Фильм смотреть

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Поиск источников:  «Посмотрите фильм»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( сентябрь 2007 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Фильм вид (также известный как filmizing или пленочного внешний вид ) представляет собой процесс , в котором видео изображения изменяются в общем внешнем виде, чтобы по- видимому, были сняты на кинопленку . ^[1] Процесс обычно является электронным , хотя съемка на пленку может иногда происходить как непреднамеренный побочный продукт некоторых оптических методов, таких как телемеханическая запись . Эффект прямо противоположен процессу под названием VidFIRE . ^[2]

Различия между видео и фильмом [ править ]

• Частота кадров : 24 кадра в секунду для фильма, 50 или 60 полей в секунду для старого SD- видео. Современные видеокамеры снимают и от 24 лет.
• Угол затвора : короче (от 90 ° до 210 °) для пленки, часто ~ 350 ° для старого видео. Современные видеокамеры имеют регулируемые электронные или - в видеокамерах Арри - механические жалюзи.
• Динамический диапазон : кино- и видеосистемы имеют очень разные пределы динамических диапазонов яркости, которые они могут захватывать. Современные видеокамеры намного ближе к динамическому диапазону пленки, и режиссеры лучше понимают их использование.
• Поле зрения и глубина резкости: Глубина резкости косвенно связана с размером плоскости изображения, однако распространено заблуждение, что плоскость изображения напрямую связана с глубиной резкости. Меньшие плоскости изображения (будь то пленка или сенсор) требуют пропорционально меньшего объектива для достижения аналогичного поля зрения. Это означает, что для кадра с горизонтальным полем обзора 12 градусов потребуется объектив 50 мм на пленке 16 мм, объектив 100 мм на пленке 35 мм и объектив 250 мм на пленке 65 мм. А объектив 250 мм обеспечивает гораздо меньшую глубину резкости, чем объектив 50 мм. Отсюда следует, что стандартные линзы на большинстве потребительских видеокамер с маленькими сенсорами обеспечивают гораздо большую глубину резкости, чем 35-миллиметровая пленка. Цифровые кинокамеры, такие как Red One или Panavision Genesis, а также некоторые цифровые зеркальные камеры с видео возможностями (например, Canon EOS 5D Mark II), имеют датчики, примерно равные по размеру 35-мм пленочным кадрам, и поэтому имеют такие же характеристики поля зрения.
• Фотохимическая цветовая синхронизация / градация : возможно только с пленкой; регулировка баланса белого для видео выполняет аналогичную функцию.
• Тип шума : шум зернистости пленки обычно статистически и визуально отличается от шума цифрового датчика. Однако к видео можно добавить искусственный шум, чтобы имитировать зернистость пленки.
• Jump & Weave: изображения, проецируемые с пленки, не всегда правильно выравниваются от кадра к кадру при проецировании на экран из-за незначительных различий в размере отверстия звездочки.

Частота кадров [ править ]

Сегодня большинство используемых видеокамер для цифровой кинематографии имеют формат 24p (24 прогрессивных кадра в секунду).

При съемке на старые камеры чересстрочное видео с частотой 50  Гц (обычно используемое с большинством форм PAL и SECAM ) может быть относительно легко обработано для получения 25 прогрессивных кадров в секунду, что является частотой кадров, которую также использует процесс телесина PAL / SECAM . Каждые два поля видео могут быть «смешаны» вместе, каждое другое поле может быть прорежено, а оставшиеся поля могут отображаться с удвоенной длиной (это заметно снижает вертикальное разрешение), или процесс оценки движения может быть применен для получения одного кадра из каждые два поля. Этот метод иногда называют видео с удалением поля или FRV.. Некоторые современные видеокамеры PAL действительно предлагают возможность создавать прогрессивное видео со скоростью 25 кадров в секунду, что исключает необходимость постобработки видео для получения временного сходства с пленкой.

С другой стороны, гораздо сложнее преобразовать видео с чересстрочной разверткой 60 Гц (используемое с NTSC и PAL-M ) в частоту кадров, аналогичную частоте кадров пленки. Выполнение того же действия, что и при съемке в формате PAL / SECAM, даст видео со скоростью 30 кадров в секунду, что значительно быстрее, чем на пленке. Два из каждых пяти полей можно отбросить (и к остальным полям можно применить Pulldown 3: 2 ), но любое движение после этого процесса будет выглядеть очень неравномерным. Сложная компьютерная оценка движения и смешение полей обычно используются для преобразования видео NTSC в 24 кадра в секунду - то, что невозможно было сделать до недавнего времени, и до сих пор не дает таких реалистичных результатов, как преобразование пленки PAL.

Многие компьютерные программы редактирования могут выполнять деинтерлейсинг видео, чтобы придать ему больше сходства с фильмом. Чересстрочный кадр на самом деле сочетание двух полей, обеспечивающие один нечетные строки развертки , а другие с четным номером. Чередование приводит к размытию при движении, известному как «расчесывание», а также демонстрирует «межстрочный щебет», когда вертикальные детали приближаются к пределу разрешения, ни один из которых не встречается в фильме. Деинтерлейсинг может удалить или уменьшить эти артефакты, что приведет к внешнему виду, близкому к пленочному.

Некоторые недорогие потребительские программы редактирования добиваются деинтерлейсинга, удаляя одно из полей. ^{[ необходима цитата ]} Результат дает половину вертикального разрешения исходного кадра, а иногда добавляет к изображению эффект неровностей.

Угол затвора [ править ]

Для каждого кадра видеокамеры обычно экспонируют свой сенсор столько, сколько они могут, в то время как пленочные камеры экспонируют негатив только до половины этого времени, чтобы они могли транспортировать негатив в оставшееся время. Однако многие видеокамеры теперь позволяют настраивать время срабатывания затвора вручную, так что это больше не является большой проблемой.

Динамический диапазон [ править ]

Старая видеотехнология имела динамический диапазон экспозиции только 5 ступеней. Современные видеокамеры HD имеют до 14 ступеней. ^[3] Таким образом, диапазон экспозиции представляет меньшую проблему, чем раньше, хотя до сих пор существует распространенное мнение, что видео значительно хуже пленки в плече гамма-кривой, где белые пятна на видео выцветают, а пленка имеет тенденцию переэкспонировать больше. равномерно и изящно. ^[4]

Оценка [ править ]

Отснятый материал также может быть оценен как «кинематографический». В США этот процесс часто называют синхронизацией цвета .

Прыгай и плыви [ править ]

В стандартном кинопроекторе каждый кадр пленки позиционируется или регистрируется , удерживая его неподвижно напротив прямоугольного отверстия, известного как ворота , в течение доли секунды. Находясь в воротах, свет проходит через изображение в кадре и проецируется на экран. Как только затвор отсекает свет, для быстрого перемещения пленки используются звездочки или устройство, называемое когтем, так что следующий кадр может быть зарегистрирован в затворе до того, как затвор снова откроется. Однако штифты на звездочках (или кулачке) не подходят к отверстиям звездочки.в фильме отлично. Должен быть небольшой зазор, чтобы штифты могли входить в отверстия звездочки и выходить из них без чрезмерного трения или заедания. Это несоответствие означает, что каждый кадр не может каждый раз идеально позиционироваться внутри ворот; каркас может быть немного завышен или низок (прыжок) или вправо или влево (переплетение). Это приводит к непреднамеренному движению от кадра к кадру при проецировании пленки. Это несоответствие может увеличиваться по мере того, как пленка изнашивается по мере использования, в результате чего отверстия звездочки становятся все больше и больше, что приводит к увеличению погрешности в положении кадра.

Когда пленка сканируется так, чтобы можно было сделать электронную (видео) копию, используются различные средства, помогающие обеспечить минимизацию изменений положения кадра в результате износа отверстия звездочки. Чем эффективнее эти средства, тем меньше будет эффект «пленочного». Напротив, если эта компенсация уменьшена или отключена, полученная электронная копия может демонстрировать больше скачков и переплетений, давая результату ощущение постоянного дрожания.

Кинофильмы [ править ]

Американские производства чаще всего используют реальные фильмы для драм и комедийных сериалов в прайм-тайм, а киносъемка более распространена за пределами Северной Америки. Видеопродукция дешевле кинопродукции. ^{[ необходима цитата ]}

Были сняты фильмы:

Многие произведения, снятые цифровым способом, были сняты во время мастеринга.

Ограничения [ править ]

Кадры, которые были сняты с учетом того, что они будут впоследствии сняты в электронном виде, обычно снимаются совсем другим способом, с освещением и кадрированием в стиле фильма . Тем не менее, было несколько попыток преобразовать обычную видеокассету в пленку, обычно безуспешно. Известные примеры включают Red Dwarf Remastered - цифровые обновленные версии первых трех серий Red Dwarf . Эпизоды были не только сняты, но и обрезаны до широкоформатного формата, а все их спецэффекты были переделаны.

Больничная драма BBC « Несчастный случай» также недолго флиртовала с процессом съемок фильма в середине 1990-х, но от него быстро отказались после жалоб зрителей на то, что шоу «выглядело неправильно». То же самое произошло с Эммердейлом, где он использовался в 7 эпизодах в октябре 2002 года, прежде чем был тихо снят.

Фэнтезийный сериал Neverwhere был снят на основе видео и пострадал из-за того, что был снят и освещен с расчетом на кинематограф. Решение о съемке было позже отменено, что привело к негативной реакции на освещение в стиле фильма, которое плохо отражалось на необработанных видеозаписях.

Съемка историй успеха включает «Лигу джентльменов» , « Spaced» , « The Office» и « Heartbeat» , которые могут обмануть большинство людей, заставив поверить в то, что они были сняты на пленку. 25 ноября 2007 года был показан эпизод Heartbeat без видеосъемки, и продюсеры шоу позже признали, что это была ошибка пост-продакшн. Эта ошибка вызвала тревогу у поклонников шоу из-за опасений, что делается постоянный переход на видео, свидетельствующий об успехе техники киносъемки в этой постановке.

В шоу Fox « Арестованное развитие» использовался тщательно продуманный процесс постпродакшна, чтобы настроить цвета и уровни яркости в соответствии с характеристиками пленки.

Телевизионное шоу BBC « Каша» 1970-х годов является ярким примером визуальных различий между фильмом и видеозаписью. В шоу использовались видеокассеты для сцен внутри камеры Флетчера, а для сцен за пределами камеры использовалась пленка. Разница в стиле освещения и частоте кадров очень заметна. Многие британские телесериалы с 1960-х по 1980-е годы использовали видеокассеты для внутренних сцен и пленку для наружных съемок из-за ограничений оборудования. Это было пародировано в скетче «Общество ставить вещи поверх других вещей» в «Летающем цирке» Монти Пайтона (серия 2, серия 5) . ^[5]

См. Также [ править ]

• Адаптер глубины резкости
• Цифровое кино
• Цифровая кинематография
• Цифровой промежуточный
• 24p
• Прогрессивная развертка
• ФильмСмотреть
• Кинопроизводство
• Независимый фильм

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Посмотрите фильм в Викисловаре, бесплатном словаре.