Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о фильме 1937 года. Чтобы узнать о других значениях, см . Ужасная правда (значения) .

Ужасная правда
Ужасная правда (плакат 1937 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерЛео МакКери
ПроизведеноЛео МакКери
Сценарий отВинья Дельмар
На основеУжасная правда,
пьеса
Артура Ричмана, 1923 год
В главных роляхИрен Данн
Кэри Грант
КинематографияДжозеф Уокер
ОтредактированоЭл Кларк
Цветовой процессЧерное и белое
Производственная
компания
Columbia Pictures
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • 21 октября 1937 г. ( 1937-10-21 )
Продолжительность
91 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет600000 долларов (10 700000 долларов в долларах 2019 года)
Театральная кассаболее 3 миллионов долларов (53 400 000 долларов в долларах 2019 года)

Ужасная правда - это американская комедия 1937года, снятая Лео МакКери с Ирен Данн и Кэри Грантом . Основанный на пьесеАртура Ричмана «Ужасная правда» 1923 года, фильм рассказывает о том, как недоверчивая богатая пара начинает бракоразводный процесс только для того, чтобы вмешаться в романы друг друга. Это был первый фильм МакКери для Columbia Pictures, в котором диалоги и комические элементы в значительной степени импровизировались режиссером и актерами. Это была вторая комедия Данн после « Теодоры сходит с ума» (1936), за которую она также была номинирована на премию Американской киноакадемии за лучшую женскую роль . Ее костюмы были разработаныРоберт Каллох . Хотя Грант попытался уйти из постановки из-за режиссерского стиля Маккэри, «Ужасная правда» увидела его появление как звезду первой величины и сторонника импровизации на съемочной площадке.

Фильм стал кассовым хитом. Он был номинирован на шесть премий Оскар , в том числе за лучший фильм , лучшую женскую роль и лучшую мужскую роль второго плана . МакКери победил в номинации «Лучший режиссер» . Ужасная правда была выбрана в 1996 году для сохранения в Библиотеке Конгресса " Национальный реестр кинокартин . [1]

Сюжет [ править ]

Джерри Уорринер ( Кэри Грант ) говорит своей жене, что собирается в отпуск во Флориду , но вместо этого проводит неделю в своем спортивном клубе в Нью-Йорке. Он возвращается домой и обнаруживает, что его жена Люси ( Ирен Данн ) провела ночь в компании своего красивого учителя музыки Армана Дювалье ( Александр Д'Арси ). Люси утверждает, что его машина неожиданно сломалась. Люси обнаруживает, что Джерри на самом деле не был во Флориде. Их взаимные подозрения приводят к бракоразводным процессам, и Люси получает право опеки над их собакой. Судья постановляет, что развод завершится через 90 дней.

Люси переезжает в квартиру со своей тетей Пэтси ( Сесил Каннингем ). Ее сосед - любезный, но деревенский нефтяник из Оклахомы Дэн Лисон ( Ральф Беллами ), чья мать ( Эстер Дейл ) не одобряет Люси. Джерри тонко высмеивает Дэна перед Люси, из-за чего Люси более тесно связывает себя с Дэном. Джерри начинает встречаться с добродушной, но простой певицей Дикси Белль Ли ( Джойс Комптон ), не подозревая, что она совершает смущающий, сексуально вызывающий акт в местном ночном клубе.

Убежденный, что у Люси все еще роман с Дюваллем, Джерри врывается в квартиру Дювалья только для того, чтобы обнаружить, что Люси - законная студентка вокала Дювалья и дает свой первый сольный концерт . Понимая, что он все еще может любить Люси, Джерри подрывает характер Люси с миссис Лисон, даже когда Дэн и Люси соглашаются пожениться. Когда Джерри после этого пытается примириться с Люси, он обнаруживает, что Дюваль прячется в квартире Люси, и между ними происходит драка, в то время как Дэн и его мать извиняются за то, что предположили худшее о Люси. Когда Джерри преследует Арманда за дверь, Дэн разрывает помолвку с Люси, и он и его мать возвращаются в Оклахому.

Проходит несколько недель, и Джерри начинает встречаться с высококлассной наследницей Барбарой Вэнс ( Молли Ламонт ). Понимая, что она все еще любит Джерри, Люси устраивает вечеринку в особняке Вэнса в ночь, когда решение о разводе должно стать окончательным. Притворяясь сестрой Джерри, она подрывает характер Джерри, подразумевая, что «их» отец был из рабочего класса, а не из богатого. Действуя как невежливая танцовщица, она воссоздает рискованный музыкальный номер Дикси из более раннего фильма. Снобист Вэнс шокирован.

Джерри пытается объяснить поведение Люси пьянством и говорит, что отвезет Люси домой. Люси неоднократно саботирует машину во время поездки, чтобы отложить их разлуку. Люси, которую остановили полицейские на мотоциклах, которые полагают, что Джерри пьян, удается разбить машину. Полиция подвозит пару к соседней хижине тети Пэтси. Хотя Джерри и Люси спят в разных (но соседних) спальнях, они медленно преодолевают свою гордость и серию комических неудач, чтобы признать «ужасную правду», что они все еще любят друг друга. Они примиряются в полночь, незадолго до завершения их развода.

В ролях [ править ]

Ральф Беллами, Кэри Грант и Ирен Данн в фильме "Ужасная правда"

В актерский состав входят: [2]

  • Ирен Данн в роли Люси Уорринер
  • Кэри Грант, как Джерри Уорринер
  • Ральф Беллами в роли Дэна Лисона
  • Александр Д'Арси, как Арман Дюваль
  • Сесил Каннингем в роли тети Пэтси
  • Молли Ламонт в роли Барбары Вэнс
  • Эстер Дейл в роли миссис Лисон
  • Джойс Комптон в роли Дикси Белль Ли
  • Роберт Аллен в роли Фрэнка Рэндалла
  • Роберт Уорвик, как мистер Вэнс
  • Мэри Форбс в роли миссис Вэнс
  • Скиппи в роли собаки мистера Смита (в титрах не указан)

Подготовка к производству [ править ]

Фильм снят по пьесе драматурга Артура Ричмана «Ужасная правда» 1923 года . [3] [4] В пьесе Норман Саттерли разводится со своей женой Люси Уорринер Саттерли после того, как они обвиняют друг друга в неверности. Люси собирается снова выйти замуж, но ей нужно очистить свое имя, прежде чем ее жених согласится продолжить брак. Пытаясь спасти свою репутацию, она снова влюбляется в своего бывшего мужа, и они снова вступают в брак. [5]

Были две предыдущие версии фильма, 1925 немой фильм Ужасная правда от производителей НЭСК корпорации [6] в главной роли Уорнер Бакстер и Agnes Ayres [7] и 1929 в звуковую версию от Пате биржи , [7] Ужасная Правда , в главной роли Ина Клер и Генри Даниэлл . [8] Продюсер Д.А. Доран купил права на пьесу для Пате. Когда Патэ закрылся, он присоединился к Columbia Pictures. [7] Columbia впоследствии приобрела все сценарии и права на сценарий Пате [7] [9]за 35000 долларов (600000 долларов в долларах 2019 года). [10] Доран решил сделать ремейк фильма в 1937 году, когда глава Колумбийского университета Гарри Кон нанял режиссера Лео МакКери для постановки комедий для студии. [7] [а]

Кон предложил фильм режиссеру Тэй Гарнетт . [14] Гарнетт прочитал сценарий Дуайта Тейлора и почувствовал, что это «примерно так же забавно, как семилетний зуд в железном легком». [15] Он отказался. [14] По словам Гарнетта, МакКери принял проект просто потому, что ему нужна была работа. «Конечно, сценарий был ужасен, но я видел и похуже. Я работал над ним несколько недель, менял то и это. В конце концов, я решил, что могу что-нибудь из этого сделать». [15]

МакКери не понравилась повествовательная структура пьесы, предыдущие версии фильма [9] или невыполненный сценарий Пате. [13] Кон уже поручил Эверетту Рискину продюсировать фильм [10], а у сценариста Дуайта Тейлора был черновой вариант сценария. [10] [16]Тейлор изменил Нормана Саттерли на Джерри Уорринера, избавился от большей части моралистического тона пьесы и добавил немало нелепой комедии. Джерри склонен к насилию (он бьет Люси по глазам), и пара дерутся из-за ожерелья (а не из-за собаки). Большая часть действия сценария Тейлора разворачивается в клубе Джерри. Неудачи в сценарии заставляют Джерри нервничать. Когда пара посещает свой старый дом (который продается на аукционе), его любовь к жене возрождается. [17]

МакКери не нравился сценарий Тейлора. [18] Он полагал, однако, что «Ужасная правда» будет иметь успех в прокате. С Великой депрессией в седьмой году, он чувствовал , зрители будут приятно видеть картину о богатых людях , имеющих проблемы. [9] Во время личных переговоров с Коном МакКери потребовал 100 000 долларов (3 400 000 долларов в долларах 2019 года). Кон возмутился. МакКери подошел к пианино и начал играть шоу-мелодии. Кон, страстный поклонник мюзиклов, решил, что любой, кому нравится такая музыка, должен быть талантлив, и согласился заплатить МакКери гонорар. [19] Он также согласился не вмешиваться в производство. [20]

О приеме на работу МакКери не было объявлено до 6 апреля 1937 года. [11] Рискин отказался от фильма, поскольку МакКери настаивал на продюсировании. [18]

Скрипт [ править ]

МакКери работала со сценаристом Виньей Дельмар и ее постоянным соавтором, ее мужем Юджином. [21] Супруги написали пикантные романы [22], а также исходный материал и сценарий для фильма МакКери « Дорогу завтрашнему дню» . [23] Дельмарцы отказались работать где-либо, кроме своего дома, посещать студию или съемочную площадку, или встречаться с кем-либо из актеров во время работы над сценарием. [21] В письме к автору Элизабет Кендалл Винья Дельмар сказал, что МакКери работал с ними над сценарием в их доме, предлагая сцены. [21]МакКери попросил Дельмарс отбросить основные сюжетные моменты пьесы - в центре внимания - попытка Дэна Лисона приобрести права на разработку полезных ископаемых, пожар в многоквартирном доме Люси Уорринер и полуночную встречу Люси с другим мужчиной на роскошном горном курорте - и сосредоточиться на гордость, которую испытывают Джерри и Люси и которая мешает им примириться. [7]

По словам Дельмарса, они завершили сценарий [24] [b], в который были включены музыкальные номера, что делало его больше похожим на музыкальный театр, чем на сумасшедшую комедию. [26] Он также в значительной степени сохранил повествовательную структуру пьесы с четырьмя актами : распад в доме Уорринер, события в спортивном клубе Джерри Уорринер, споры и недоразумения в квартире Люси Уорринер и финал в квартире Дэна Лисона. Декорации были простыми, и актеров требовалось немного. [9]

По другим данным, над сценарием также работали Мэри С. МакКолл-младший , Дуайт Тейлор (снова) и Дороти Паркер . [27] [28] [c] МакКери не использовал ни одну из их работ, [27] и Тейлор даже попросил убрать его имя из сценария. [29] Ральф Беллами говорит, что тогда сам МакКери написал сценарий, полностью переработав усилия Делмара. [27] Гарри Кон был недоволен решением МакКери отказаться от работы Делмара, но МакКери убедил босса студии, что он может переделать ее. [9]Киноисторики Иван В. Морган и Филип Дэвис говорят, что МакКери сохранил только один аспект работы Делмара: предполагаемую измену мужа и жены. [24] [d]

Кастинг [ править ]

Ирен Данн работала фрилансером и не имела контракта со студией с момента ее приезда в Голливуд. [30] Она появилась в фильме «Теодора сходит с ума» (1936) для Колумбии, и, несмотря на ее опасения по поводу комедии, ее исполнение принесло ей номинацию на премию Оскар как лучшая женская роль . [31] Данн хотела быстро взяться за новый проект после негативной реакции на ее выступление с черным лицом в Show Boat (также 1936). [32] [e] Ее агент, Чарльз К. Фельдман , помог разработать «Ужасную правду для Данна», [36] [37]и фильм был поспешно запущен в производство, чтобы приспособить ее. [18] [38] МакКери хотел, чтобы она снялась в фильме [39], потому что считал «несоответствие» такой «благородной» актрисы, как Данн в нелепой комедии, было забавным, [40] и ее попросили появиться в нем, хотя Дельмар все еще работал над сценарием. [7] Данн был прикреплен к картине в середине февраля 1937 года, хотя обязательства по другим сценическим и кинопроектам означали, что производство не могло начаться в течение нескольких месяцев. [35] Данн заплатили 75 000 долларов (1 300 000 долларов в долларах 2019 года) за ее работу. [41] [f] Данн позже сказала, что ее решение работать над фильмом было «просто случайностью». [9]

Кэри Грант был брошен через три дня после Данна. [45] Грант недавно стал актером-фрилансером без давних договорных обязательств перед какой-либо студией. [46] К концу 1936 года он вел переговоры о контракте с Колумбией. Он столкнулся с МакКери на улице и сказал МакКери, что он свободен. [47] В феврале 1937 года он подписал неисключительный контракт с Columbia Pictures, в котором он согласился снять четыре фильма в течение двух лет при условии, что каждый фильм будет престижным . [24] Ему заплатили 50 000 долларов (900 000 долларов в долларах 2019 года) за роль в «Ужасной правде» . [48] [g] Грант очень хотел поработать с МакКери, [24] МакКери хотел Гранта,[39] и Кон назначил Гранта на картину. [7]

Для Ральфа Беллами, игрока по контракту с Columbia, фильм был просто очередным заданием. [27] Проект сценарий Дельмара, послали Белла его агентом, [28] , первоначально описанный Dan Урок как консервативный, чопорный англичанин, [27] роль написано с Роландом Young в виде. По запросу своего агента Беллами проигнорировал сценарий. Некоторое время спустя Беллами позвонила его хорошая подруга, писательница Мэри МакКолл, и попросила его поработать с ней над переработкой роли. Макколлу было приказано изменить персонажа Лисона на человека с американского Запада. Они провели вместе день, воссоздавая персонажа, а также написав сцену для его появления в фильме. [28] [ч]По прошествии некоторого времени Беллами встретил писателя Дуайта Тейлора на коктейльной вечеринке и узнал, что Тейлор переписывает свою роль. Еще через несколько недель Дороти Паркер позвонила Беллами и сказала ему, что сейчас работает над сценарием и снова меняет его роль. [28] На второй неделе июня 1937 года агент Беллами сказал ему, что он был выбран в «Ужасной правде» и должен явиться в студию в следующий понедельник. [28] Его кастинг был объявлен 23 июня. [52]

Джойс Комптон была брошена 9 июня [53], а Александр Д'Арси был брошен незадолго до 11 июля [54].

На роль животного мистера Смита были брошены две собаки, но не вышло. Скиппи , более известный публике как «Аста» в сериале « Тонкий человек » , был выбран в конце июня. С Скиппи оказалось сложно работать. В критической сцене, в которой мистер Смит должен прыгнуть в руки Джерри Уорринера, в нагрудный карман Кэри Гранта поместили белую резиновую мышь (одна из любимых игрушек собаки). Но всякий раз, когда Грант раскрывал руки, Скиппи уклонялся от него в последний момент. На прививку ушло несколько дней. [55] Актерский состав «Ужасной правды» также был вынужден взять несколько незапланированных дней отпуска в конце июля 1937 года, потому что Скиппи был приглашен в другой фильм. [56]

Предпроизводственная деятельность [ править ]

Бюджет фильма «Ужасная правда» составлял 600 000 долларов (10 700 000 долларов в долларах 2019 года). [57] [i] Подготовка фильма к завершению в начале мая 1937 года. [59] Стивен Гуссон был руководящим художественным руководителем (его роль сегодня будет называться дизайнером-постановщиком ), а Лайонел Бэнкс - художественным руководителем подразделения. [2] Гуссон проработал 20 лет ветераном-арт-директором Columbia Pictures, и «Ужасная правда» считается одним из его самых важных фильмов 1930-х годов. [60] [j] Лайонел Бэнкс в первую очередь отвечал за дизайн фильма. Он специализировался на фильмах, действие которых происходит в наши дни, [61]и создал для картины сдержанные, хорошо выполненные [61] декорации ар-деко . [62] «Ужасная правда» считается одним из самых элегантных его творений. [61] [k]

Костюмы [ править ]

Ирен Данн, Скиппи и Кэри Грант в фильме «Ужасная правда» . На Данне пальто с геометрической аппликацией, разработанное Робертом Каллоком.

Главный дизайнер костюмов и модельер Columbia Pictures Роберт Каллох создал гардероб Данна. [64] Его работа была лично одобрена главой студии Гарри Коном. [65] Одежда была самой элегантной и дорогой, которую она носила в фильмах, [66] [67] и историк дизайна костюмов Джей Йоргенсен назвал ее «великолепной». [68] В 2012 году журнал Vanity Fair включил «Ужасную правду» в число 25 самых модных фильмов, когда-либо снятых в Голливуде. [69]

Основная фотография [ править ]

Основная съемка началась 21 июня 1937 года [70] без законченного сценария. [71] [29] [l] Это настолько обеспокоило Ральфа Беллами, что в пятницу перед началом съемок он связался с Гарри Коном, чтобы спросить, где находится сценарий. Кон отказался сказать что-либо о фильме и позволил Беллами поговорить с Лео МакКери. [28] Беллами пошел в дом МакКери, чтобы обсудить с ним этот вопрос. МакКери был очарователен и остроумен, но уклонялся от всех вопросов и опасений Беллами. [72]

Первоначальная деструктивность стиля работы МакКери [ править ]

Первые четыре или пять дней на съемочной площадке [72] были глубоко расстроены для Данна, Гранта и Беллами из-за отсутствия сценария и методов работы МакКери. [73] МакКери заставлял актеров сидеть на съемочной площадке первые несколько дней и в основном обмениваться историями. [27] Отсутствие репетиционной деятельности и сценария [m] вызвали у Данн такое эмоциональное потрясение, что она спонтанно разрыдалась несколько раз в день. [74] Грант так нервничал, что иногда ему становилось физически плохо. [75] Когда МакКери уступил беспокойству актеров и заблокировал сцену для Данна и Гранта, Грант отказался ее исполнять. [76]

Кэри Грант, в частности, нервничал из-за поведения МакКери и отсутствия сценария. Грант провел большую часть своей карьеры в Paramount Studios , у которой был фабричный подход к производству фильмов; [77] актеры должны были разучивать свои реплики и быть готовыми каждое утро, а график съемок строго соблюдался. [24] Маккэри в импровизационный стиль был глубоко поколебали Гранту, [24] и в конце первой недели Грант послал Cohn восемь страниц меморандум под названием «Что случилось с этой картинкой». [74] Грант попросил Кона отпустить его из фильма, [24] [74] [78] предлагая сделать одну или несколько картин бесплатно [27][74] и даже сказал, что вернет Кону 5 000 долларов, если тот будет освобожден. [74] [79] [n] МакКери был так зол на Гранта, что перестал с ним разговаривать и сказал Кону, что заплатит еще 5000 долларов, чтобы Грант не снимался в фильме. [16] Кон проигнорировал записку и предложения. [24] [74] Грант также пытался поменяться ролями с Беллами [78] [79] и попросил Кона оказать давление на МакКери, чтобы он придерживался более традиционного стиля кинопроизводства. [24] И снова Кон отказался от просьбы Гранта. [24] [78] МакКери позже сказал, что Грант «не имел здравого смысла», когда дело доходило до определения того, что нужно для хорошей комедии, [79]и Маккэри, казалось, затаил обиду на Гранта на протяжении десятилетий за то, что тот пытался уйти из поля зрения. [29]

Поддержка импровизации [ править ]

По словам Беллами, по прошествии первых пяти дней трое главных ролей начали верить, что МакКери - гений комедии. [72] [76]

МакКери считал, что импровизация - ключ к великой комедии. [24] «[Много раз] мы выходили на сцену [в « Ужасной правде » ] вообще ни с чем», - сказал он. [79] Его рабочий метод состоял в том, чтобы попросить актеров импровизировать сцену, [24] создавая свой собственный диалог и блокируя свое действие, прежде чем позволить камерам вращаться. Если со сценой возникала проблема, МакКери садился за пианино на съемочной площадке, выбирал мелодию и пел, пока решение не приходило к нему. [79] МакКери поддержал комедию своих актеров и другие варианты, которые быстро сняли напряжение, которое накапливалось на съемочной площадке. [74]Например, Ральфу Беллами было приказано принести одежду из его обширного личного гардероба. [80] Он так и сделал, но беспокоился, что ему не дали костюмы. МакКери сказал ему, что одежда, которую он привез из дома, идеально подходит для этой роли, что заставило Беллами чувствовать себя комфортно в его актерской игре и выборе комедии. [74] МакКери также был чрезвычайно терпелив со своим составом, понимал их проблемы и сочувствовал их потребностям и проблемам. Он также использовал свое собственное остроумие, чтобы поддерживать настроение в хорошем настроении. [72] Ирен Данн позже вспоминала, что весь актерский состав любил работать над картиной, потому что каждый день был полон смеха. Многие актеры не хотели, чтобы каждый рабочий день заканчивался, потому что они так хорошо проводили время. [72]

Кэри Грант начал доверять режиссеру [74], как только он понял, что МакКери признал сильные стороны Гранта [74] и приветствовал идеи Гранта о блокировке, диалогах и комиксах. [81] МакКери также имел возможность заставить своих исполнителей имитировать его собственные уникальные манеры. (Это было чем-то, чем искренне восхищалась Ирен Данн.) [82] МакКери научил Гранта репертуару комических вокализаций (например, ворчание) и движений и попросил его поработать с ними. В свою очередь, Грант во многом подражал манерам и индивидуальности МакКери, [79] став «клоном» МакКери. [27] Биограф Гранта Грэм Макканн говорит, что было бы "преувеличением" сказать, что МакКери придал Гранту экранную личность.[81] Грант какое-то время работал над этим действующим лицом; [81] [82] МакКери просто заставил Гранта более точно задуматься о том, чего он пытался достичь на камеру. [81] [o] Кроме того, Маккэри работал над созданием комических диалогов Гранта и физической комедии (например, шуток), а также сложных диалогов и урбанистических моментов, усилия, которые Грант также очень ценил. [79] Со временем Грант почувствовал себя освобожденным, а не подавленным из-за отсутствия сценария, и ухватился за шанс убедиться, что юмор фильма отражает его собственный. По словам Ральфа Беллами, Гранту нравилось знать, что публика смеется над ним, и он старался поощрять это. [74]Грант также использовал свое раннее чувство разочарования, чтобы создать эмоциональное и сексуальное разочарование своего персонажа в фильме. [26] [p]

Большая часть «Ужасной правды» была импровизирована на съемочной площадке. [9] У МакКэри было два гида для постановки фильма. Во-первых, он считал фильм «историей моей жизни» [79], потому что МакКери основывал многие сцены и комические моменты на недоразумениях, которые у него были с собственной женой (хотя они никогда не обвиняли друг друга в неверности). [82] Второе руководство было собственным долгим опытом МакКери в области режиссуры комедии. Потребность Джерри Уорринера найти ложь, чтобы прикрыть свой «мальчишник вдали от жен» - типичный сценарий, который МакКери использовал во многих художественных и короткометражных фильмах . Это также было обычным явлением у многих Лорел и Харди.шорты, которые МакКери рекомендовал только для того, чтобы нарушить алиби мужчины. Впоследствии в «Ужасной правде» рушится алиби Джерри. [82] Последовательность котелка в квартире Люси была основана на стандартном эпизоде, который МакКери часто использовал в фильмах Лорел и Харди (а также в комедии братьев Маркс « Утиный суп» (1933), которую также поставил МакКери). [26] Все более возмутительные неудачи Данна с автомобильным радио в сцене после того, как Джерри и Люси покидают особняк Вэнсов, похожи на злоключения Харпо Маркса с радио в Duck Soup [83]и включает в себя натурала (Грант для Оливера Харди) из Лорел и Харди. [84]

МакКери также полагался на свою способность создавать повествование из серии не связанных друг с другом скетчей, [85] [q] и он часто ставил части своих фильмов, например мюзиклы, вставляя песни, чтобы связать элементы вместе. [26]

Импровизация фильма [ править ]

Ирен Данн никогда раньше не встречалась с Кэри Грантом, но позже она вспомнила, что они «просто работали с первого момента», и назвала Гранта очень щедрым актером. [9] Кэри Грант, в свою очередь, сказал, что «мы просто щелкнули». Данн настолько доверяла его комедийным суждениям, что часто обращалась к нему после дубля и шепотом спрашивала: «Смешно?» [87]

Почти каждый день во время основной съемки Лео МакКери приходил утром с идеями для фильма, записанными на клочках бумаги. [24] [72] [r] В дни, когда он ничего не имел в виду, МакКери приходил на съемочную площадку и играл на пианино, пока не приходило вдохновение. Затем он заставлял сценариста записывать его идеи или диалог и давать актерам инструкции. [29] [s] Хотя МакКери просил актеров отрепетировать сцены, он также поощрял своих актеров импровизировать и строить сцену самостоятельно. Иногда сам МакКери разыгрывал отрывки с исполнителями. [24] [t] Маккери продолжал встречаться со сценаристом Виньей Дельмар каждый вечер, [89]сидел с ней в припаркованной машине на Голливудском бульваре и импровизировал для нее сцены. [42] [16] МакКери также опирался в диалоге на писателя Сидни Бачмана , который присоединился к Колумбийскому университету в 1934 году и который написал « Теодора сходит с ума» для Ирен Данн. [90] Однако некоторые из лучших реплик и комических моментов в фильме остались импровизированными. [25] Например, сам МакКери придумал спорить из-за собаки, а не из-за собственности. [91] Другой пример происходит, когда Кэри Грант появляется в квартире Люси, когда она впервые встречается с Дэном Лисоном. У сценаристов не было линии диалога для Гранта, которыйимпровизировала фраза : «Судья сказал, что сегодня мой день, чтобы увидеть собаку». [75] [92] [93] Грант и Данн также предложили Джерри пощекотать Люси карандашом, пока Дэн Лисон стоит у двери Люси. [94] Грант быстро стал опытным актером-импровизатором во время съемок. Он импровизировал с такой скоростью и хладнокровием, что его коллеги по фильму часто « ломали характер ». [92]

Сцена в ночном клубе, по-видимому, также была несколько импровизирована на съемочной площадке. В сценарии Дельмара свидание Джерри зовут Тутс Бисвангер, и сцена предназначена для пародии на роман « Унесенные ветром» (за два года до фильма). У нее южноамериканский английский акцент, и Тутс считает, что ее песня - дань уважения роману. У Джерри есть строчка, в которой он хитро критикует свидание Люси, говоря Дэну: «Это книга». Пока Тутс поет критическую строчку песни («Мои мечты улетучились ветром»), ветряная машина на сцене должна была сдуть ее шляпу, затем ее муфту, а затем ее плащ. [94] На съемочной площадке имя певицы изменено на Дикси Белль, большая часть диалогов импровизирована,и шутка с ветряной машиной сменилась более сдержанной развязкой платья. [95]

По словам Данна, все действия и диалоги для сцены в особняке Вэнсов были написаны на съемочной площадке. [88] Данн поставил танец и, по крайней мере, одну реплику диалога, [96] в то время как бит с длинным носовым платком был классической комической сценой из немого кино. [97]

Директор Columbia Pictures Гарри Кон тоже был недоволен режиссерскими методами МакКери. В первый день съемок [27] [43] он вышел на звуковую сцену и увидел, как Беллами поет « Home on the Range» вне тональности, в то время как Данн пытался подобрать мелодию на фортепиано. Он недоверчиво покачал головой и ушел. [9] Позже Кон рассердился, когда узнал, что МакКери явно бездельничает на съемочной площадке, играя на пианино и рассказывая истории. Он сердито противостоял МакКери перед актерами и съемочной группой, крича: «Я нанял тебя, чтобы сделать отличную комедию, чтобы я мог показать Фрэнка Капру . Единственный, кто будет смеяться над этой картиной, - это Капра!» [39]Когда Кон поймал МакКери за игрой на пианино в другой раз, МакКери отклонил его опасения, заявив, что пишет песню для фильма. [43] Кон также пришел на съемочную площадку в тот день, когда был в гостях Гарольд Ллойд . Кон был так рассержен, что МакКери, казалось, рассказывал анекдоты, что приказал убрать набор. Ллойд ушел, и МакКери тоже. Кон наконец дозвонился до дома МакКери и в нецензурной беседе потребовал, чтобы МакКери вернулся к работе. МакКери, в свою очередь, потребовал, чтобы Кон извинился лично перед всеми на съемочной площадке и послал свои извинения Ллойду. Кон, не желая отказываться от картины, небрежно извинился. [13] Тем не менее, Кон не стал сдерживать директора. [24]Вместо этого Кон решил списать всю картину как убыток, поскольку он был обязан выплатить зарплату Данну вне зависимости от того, снимался фильм или нет, и он не мог уволить МакКери, поскольку только МакКери знал, куда движется фильм. [42]

Импровизация оказалась проблемой для актера Александра Д'Арси, сыгравшего учтивого музыканта Армана Дювалье. Первоначально Д'Арси изображал Дюваль как француз . Внутренние цензоры Columbia Pictures наложили вето на его выступление, заявив, что оно оскорбит зарубежную публику. Д'Арси попробовал представить себя австрийцем , итальянцем , испанцем и даже смутно южноамериканским . Каждый раз цензоры не одобряли его работу. Наконец, после долгих экспериментов грим актера был изменен на светлый с смуглого, ему посоветовали не жестикулировать слишком много, и он придал своей роли невзрачный, неопределенно европейский акцент (который получил прозвище «Спенчард»). [98]Акцент оказалось трудно поддерживать. Во время длинных дублей Д'Арси переходил к своему родному французскому голосу, заставляя эти сцены пересниматься несколько раз. [54]

Импровизация иногда могла быть рискованным выбором для постановки и в других отношениях. По сценарию Дельмара действие фильма должно было происходить в Коннектикуте . Ключевым элементом сюжета было то, что судья суда по разводам издал 90-дневный промежуточный указ , и именно в этот период происходит большая часть действия в фильме. Когда начались съемки, стало ясно, что никто не знает, разрешает ли Коннектикут промежуточные постановления. Оказалось, что штат не знает, и штатные юристы Columbia Pictures не могут определить, в каком штате. По совпадению, Дэвид Т. Вилентц , генеральный прокурор Нью-Джерси , посетил Лос-Анджелес. МакКери позвонил ему по телефону, и Вилентц подтвердил, что Нью-Джерсиразводные суды использовали их. Затем действие фильма было изменено на Нью-Джерси. [99] Импровизация также привела к незначительным визуальным несоответствиям в фильме, например, когда Джерри Уорринер появляется и стоит, и сидит во время бракоразводного процесса. [26]

Песни и хореография [ править ]

Во время подготовки к съемкам МакКери знал, что ему нужны две песни для важных сцен в картине. [26] Композитор Бен Окленд и автор текстов Милтон Дрейк написали два номера для фильма: «Я не люблю музыку» и «Мои мечты унесены ветром». [100] Оба были закончены к моменту начала основной фотосъемки. [101] Первоначальная поставка Комптоном "Мои мечты унесены ветром" и повторение этого Данна были отсняты 25 июля. [102]

Одна критическая сцена в «Ужасной правде» происходит в ночном клубе , во время которой танцуют Данн и Грант. Во второй сцене персонаж Данна танцует перед Джерри, его невестой и ее семьей. Обычно постановщики нанимали для этих сцен хореографа , но МакКери отказался это сделать. Вместо этого он попросил афроамериканскую молодежь, работающую на участке в Колумбии, научить Данна и Гранта танцевать. Их неумелые попытки подражать ему сделали их экранные танцы смешнее. [103] Ральф Беллами должен был сыграть вымышленный «Бальбоа Стомп» в сцене ночного клуба, в то время как Ирен Данн в основном стоит рядом, слабо пытаясь подражать ему. Танец оказался настолько физически устрашающим, что Беллами похудел на 15 фунтов (6,8 кг).[104] и его мышцы и суставы болели в течение нескольких недель после этого. [105] Ирен Данн поставила танец бурлеска, который ее персонаж исполняет в особняке Вэнсов, чтобы поставить Джерри в неловкое положение. На репетиции Лео МакКейри попросил ее добавить « стриптизершу » [u] в свой распорядок дня. Данн ответил: «Никогда не смог бы этого сделать». МакКери так рассмеялся над ее ответом, что попросил включить его в представление. [96]

Один из самых запоминающихся комедийных моментов в фильме - это когда Люси Уорринер аккомпанирует расстроенному Дэну Лисону на фортепиано, пока он поет «Дом на хребте». Это было снято 21 июня, в первый день съемок. [27] [106] МакКери хотел, чтобы песня была в фильме, но знал, что ни один из исполнителей не согласится, если его попросят. Вместо этого Маккэри обманом обманул их [74] , небрежно спросив Данн, может ли она играть на пианино. Она сказала, что может немного. [42] [106] Затем МакКери спросил Беллами, может ли он петь. Актер сказал, что знает слова к песне, но не умеет петь. [27] Маккэри все равно попросил их спеть песню, сказав Беллами «выговориться» с оклахоманским акцентом. [74] [v]МакКери снял их выступление на пленку [42] [106], и это оказалось настолько хорошо, что он заказал напечатанные кадры. [27] Данн была в ярости, когда поняла, что МакКери все это время намеревался использовать отснятый материал в фильме. [106]

Кинематография и монтаж [ править ]

Кинематографист Джозеф Уокер [26] использовал в основном длинные кадры при съемках «Ужасной правды» . Поскольку МакКери давал лишь минимальное направление, это помогало сделать сцены спонтанными и энергичными. Обычно сцена снималась только один раз, если не было ошибки [42] [97], а съемочные дни были короткими [42] (часто заканчивались в 15:00). [13] [w] Однако на съемку одной конкретной сцены ушел почти целый день. Во время финала фильма, снятого примерно 10 августа, [108] сценарий Делмара призывал кота заблокировать дверь, соединяющую спальни Джерри и Люси, препятствуя попытке Джерри примирить брак. Хранитель животныхпринес пять кошек утром, но никто не стоял на месте. Разочарованный, МакКери позвонил другому дрессировщику животных, который вскоре прибыл с еще тремя кошками. Никто не мог оставаться на месте. В течение дня были вызваны еще три дрессировщика животных, но ни одна из кошек не справилась с задачей. [109] [x] Наконец, МакКери был вынужден открыто призвать публику к любому, у кого есть кошка, которая выполнит требуемые действия. Когда была найдена кошка, которая не двигалась, животное отказалось двинуться с места, когда Кэри Грант попытался открыть дверь. [108]

Фильм «Ужасная правда» снимался в основном на звуковой сцене студии Columbia Pictures на Гауэр-стрит . Основная фотосъемка закончилась 17 августа 1937 г. [70] на 37-й съемочный день. [13] [y] В конце августа натурные съемки происходили на Columbia Ranch , участке студии площадью 40 акров (16 га), расположенном на углу Голливуд-Уэй и Оук-стрит в Бербанке, Калифорния . [110] Съемки фильма происходили в первую неделю октября. [111]

МакКери не разрешил Джозефу Уокеру снимать много репортажей , предпочитая «редактировать в камере». После того, как фильм начал собираться, это оставило редактору Элу Кларку несколько вариантов выбора. [112] Одним из основных отсечения к фильму был актер Клод Аллистер «ы производительности как Лорд Fabian в Vance гостиной сцены, который был полностью вырезанной. [113] Историк кино Джеймс Харви говорит, что комическое время монтажа Уолкера в сцене ночного клуба - от выступления Дикси Белл Ли до Джерри, Люси и Дэна за столом - является «изысканным ... непревзойденным невозмутимым блеском». [114]

Предварительные версии и выпуск [ править ]

«Ужасная правда» была снята всего за шесть недель [72] [115], что является рекордом для фильма этого жанра (по словам Ральфа Беллами). [72] Он был завершен с опережением графика и на 200 000 долларов (3 600 000 долларов в долларах 2019 года) в рамках бюджета. [42] В фильме было несколько рискованных моментов, которые обычно противоречили бы Кодексу кинопроизводства , в том числе Джерри двусмысленно рассказывал об угольных шахтах забывчивому Дэну, обнаженному нижнему белью Дикс Белл Ли, Люси, «смывающейся» напыщенной миссис Вэнс, и финальный момент фильма, когда фигурки часов с кукушкой вместе входят в одну комнату. Администратор кода Джозеф Бринразрешили эти шутки, потому что картина и ее актеры были высокого качества, что уменьшало колоритность моментов. [116]

Фильм прошел тестовый просмотр , реакция зрителей была хорошей, но не выдающейся. [117] Зрители не привыкли видеть трех звезд в комедии и не знали, стоит ли им смеяться. [107] МакКери понял, что начало было слишком мрачным, и что зрители не были уверены, что картина была комедией. Он переписал вступительные сцены, [117]добавив один, в котором Люси звонит своему адвокату, чтобы обсудить свой предстоящий развод. Новый фрагмент в этой сцене помог более четко определить тон фильма. Во время разговора по телефону адвокат Люси пытается сказать ей, что «Брак - прекрасная вещь». Каждый раз его жена (стоящая на заднем плане кадра) кричит на него, чтобы напомнить, что ужин готов. Это происходит трижды. Ответ адвоката во второй раз резче. В третий раз он кричит в ответ: «Закрой свой большой рот!» [118] При втором предварительном просмотре публика захохотала. [107]

«Ужасная правда» вышла в прокат в США 21 октября 1937 года [70].

Касса и приемная [ править ]

Валовые кассовые сборы фильма «Ужасная правда» превысили 3 миллиона долларов (53 400 000 долларов в долларах 2019 года). [119] Фильм получил прибыль в размере 500 000 долларов (8 900 000 долларов в долларах 2019 года) за год, когда общая прибыль студии Columbia Pictures составляла всего 1,3 миллиона долларов (23 100 000 долларов в долларах 2019 года). [92]

The Film Daily назвал «Ужасную правду» одним из десяти лучших фильмов 1937 года [120].

Хотя он не был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль , этот фильм стал триумфом для Кэри Гранта. В одночасье он был превращен в ведущего деятеля А-листа . [79] "Персона Кэри Гранта" [121] была полностью создана этим фильмом, и Грант не только стал способным импровизатором, но и впоследствии часто требовал импровизации в своих фильмах. [81] Ральф Беллы, однако, напечатанная в течение многих лет в «любезный допинговых» роли после Ужасной правды . [26]

Награды и награды [ править ]

Фильм был номинирован на шесть премий Американской киноакадемии (победа только за лучшую режиссуру у Лео МакКери ). [92] [75] [122] [z]

После получения «Оскара» МакКери сказал, что выиграл его за не ту картину, так как считал свою режиссуру в мелодраме 1937 года «Дорогой завтрашнему дню» лучше. [124]

НаградаКатегорияНоминант (ы)Результат
ОскарВыдающееся производствоЛео МакКери и Эверетт Рискин (для Колумбии )Назначен
Лучший режиссерЛео МакКериВыиграл
Лучшая актрисаИрен ДаннНазначен
Лучший актер второго планаРальф БелламиНазначен
Лучшая адаптацияВинья ДельмарНазначен
Лучший монтаж фильмаЭл КларкНазначен
Национальный совет по сохранению фильмовНациональный реестр фильмовУжасная правдаВведенный

Ужасная правда была выбрана в 1996 году для сохранения в Библиотеке Конгресса " Национальный реестр кинокартин за„культурно, исторически, или эстетически значимым“. [125]

С тех пор фильм был дважды признан Американским институтом кино :

  • 2000: 100 лет AFI ... 100 смеха - № 68 [126]
  • 2002: 100 лет AFI ... 100 страстей - № 77 [127]

Последующие версии [ править ]

Данн, Грант и Беллами исполнили сцены из «Ужасной правды» в радиопрограмме отеля «Голливуд» на канале CBS 15 октября 1937 года. [128]

11 сентября 1939 года «Ужасная правда» была представлена ​​в радиопрограмме на Lux Radio Theater . В экранизации снялись Грант и Клодетт Колбер . [129] Данн повторила роль Люси Уорринер в 30-минутной версии «Ужасной правды» в программе Goodyear на канале CBS 6 февраля 1944 года. Уолтер Пиджон исполнил роль Джерри Уорринер. [128] Данн и Грант появились в 60-минутной версии «Ужасной правды» на Lux Radio Theater на NBC 18 января 1955 года. [128]

Спектакль вдохновил на создание мюзикла « Давай сделаем это снова» (1953) с Джейн Вайман и Рэем Милландом в главных ролях . [2]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Хотя ряд источников утверждает, что МакКери был предоставлен в аренду Paramount Pictures , [11] [12] режиссер был уволен из Paramount из-за плохих кассовых сборов его фильма « Дорогу завтра» . Кон нанял МакКери только после того, как он покинул Paramount. [13]
  2. ^ Columbia Pictures архивы показываютона была закончена 15 июня,шесть дней досъемокбыло начаться. [25]
  3. ↑ Автор Элизабет Кендалл говорит, что Паркер работала над сценарием вместе со своим мужем Аланом Кэмпбеллом . [21] Беллами говорит, что Гарри Кон передал сценарий Паркер и ее мужу. [28] По словам Ральфа Беллами, над этими сценариями работали несколько месяцев до начала съемок, [28] хотя сроки не ясны.
  4. ↑ В пьесе и двух предыдущих киноверсиях основное внимание уделялось неверности жены. [24]
  5. ↑ Историк кино Уэс Геринг утверждает, что Данн хотела снять комедию, чтобы восстановить свою общественную привлекательность и престиж после провала в прокате фильма « Высокое, широкое и красивое» . [33] Это кажется маловероятным, поскольку премьера этого фильма состоялась только 21 июля 1937 года [34], а Данн подписался на «Ужасную правду» пятью месяцами ранее. [35]
  6. ↑ В 1935 году Данн подписала контракт с Columbia Pictures на три картины, гарантируя ей 65 000 долларов за первый фильм, 75 000 долларов за второй и 85 000 долларов за третий. [41] Ей должны были платить вне зависимости от того, был ли снят фильм, который ей поручили. [42] [43] Ее общий доход за 1937 год составлял 259 587 долларов (4 600 000 долларов в долларах 2019 года). [44]
  7. ^ Контракт Гранта платил актеру по 50 000 долларов за каждый из первых двух фильмов и по 75 000 долларов за каждый третий и четвертый фильмы. [48] Первыми двумя фильмами были « Когда ты влюблен» (выпущен 16 февраля 1937 г.) [49] и «Ужасная правда» (выпущен 21 октября 1937 г.). Вторыми двумя фильмами были « Праздник» (выпущен 15 июня 1938 г.) [50] и « Только у ангелов есть крылья» (выпущен 15 мая 1939 г.). [51] Общий доход Гранта за 1937 год составил 144 291 доллар (2 600 000 долларов в долларах 2019 года). [44]
  8. ↑ Лисон должен был спуститься по пожарной лестнице в отеле и войти в комнату Люси через окно. [28]
  9. ↑ В 1930-х и 1940-х годах Колумбия сделала три вида картинок: «АА», каждая из которых стоила около 1 миллиона долларов; "Нервный А", который стоил от 500 000 до 750 000 долларов; и «B» или «программисты» с бюджетом 250 000 долларов. У фильмов «Нервный А» был более низкий бюджет, чем у фильмов «АА», но ожидалось, что их кассовые сборы будут примерно такими же. Экономия в любой отдельной категории могла быть применена к бюджетам других фильмов, что часто означало, что картина «Нервная А» или «Б» могла стоить больше, чем ее средний бюджет. [57] Около 70 процентов фильмов Колумбии в 1930-х и 1940-х годах были фильмами категории «Б», но фильмы «АА» и «Нервное А» принесли 60 процентов прибыли студии. [58]
  10. ↑ Другие - « Американское безумие» , « Вы не можете взять его с собой» , « Это случилось однажды ночью» и « Потерянный горизонт» . [60]
  11. ^ Банки работали на одном фильме для Metro-Goldwyn-Mayer в 1935 году до приходаColumbia Pictures в 1937 году он будет номинирован на премию Оскар за его художественного направления на праздник в 1938 году [63]
  12. ^ Кендалл говорит, что был законченный сценарий, [25] но все другие источники не согласны. Может случиться так, что законченный сценарий не был отдан актерам.
  13. ↑ Один источник сообщает, что Данн видел фрагменты сценария. [13]
  14. ↑ Грант якобы попросил своего друга, актера Джоэла МакКри , взять на себя роль. [29]
  15. ^ Маккэри появился держать злобу против Гранта наоставшуюся жизнь. Питер Богданович считает, что МакКери чувствовал, что «Грант никогда не уделял ему должного внимания за то, что он в основном передавал ему характеристики, вариации которых он будет использовать на протяжении всей остальной своей карьеры». Грант никогда не выглядел расстроенным злой волей МакКери, очевидно понимая, почему МакКери чувствовал то же самое. [79]
  16. ↑ Ирен Данн говорит, что она помогла «успокоить» глубокое беспокойство Гранта по поводу отсутствия сценария. [71]
  17. ^ МакКери назвал это повествование «неизбежностью инцидентов». [86]
  18. ↑ По словам биографа Кона Боба Томаса, МакКери часто записывал диалоги и указания на день, когда ехал в такси от своего дома до студии. [43]
  19. ↑ Данн сказал интервьюеру, что все диалоги в фильме были написаны МакКэри на съемочной площадке, а съемочная группа и актеры ждали. [88]
  20. ^ По словам звукорежиссера Эдварда Берндса , импровизация почти всегда происходила во время репетиции. Линии могут быть импровизированы во время фотографирования, но блокировки никогда не было. Оператор микрофона должен был знать, куда направляется штанга, чтобы уловить звук. [89]
  21. ^ Это физическое движение, при котором исполнитель резко толкает бедра вперед, как будто совершает сексуальный толчок. Часто его выполняют, заложив руки за голову или на бедра. В живом театре, особенно в водевиле , он может сопровождаться римшотом илиударом тарелки для создания комического эффекта.
  22. ↑ В этот момент Беллами не знал, какую роль он должен играть, и что Дэн Лисон должен был быть из Оклахомы. [80]
  23. ↑ В одном случае МакКери трижды сфотографировал Данна и Гранта крупным планом, когда почувствовал, что их выражения лица не передают достаточно любви друг к другу. [107]
  24. ↑ Две кошки сбежали от своих кураторов и нашли убежище на подиумах над звуковой сценой. Трое спустились под сцену и закричали. [109]
  25. ↑ Кон, посетивший в тот день съемочную площадку, был поражен, увидев МакКери, подающего актерам и съемочной группе напитки. Его гнев утих, когда МакКери сказал ему, что они только что завернули. [13]
  26. ^ Хотя вспомнил сегодня для его сценографии, Ужасная правда не была номинирована на ее производство дизайна в 1937 году Goosson был номинирован и выиграл для направления искусства для Потерянного горизонта , [123] , который был выпущен 17 февраля 1937 года [50]

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 16 сентября 2020 года .
  2. ^ a b c Иган 2010 , стр. 264.
  3. ↑ Леонард, 1981 , стр. 116-117.
  4. ^ Слоан, Дж. Вандервурт (март 1923 г.). «Петля смотрит на юг» . Драма . п. 215 . Проверено 15 марта 2019 года .
  5. Перейти ↑ Kendall 2002 , p. 195.
  6. ^ Katchmer 1991 , стр. 29.
  7. ^ Б с д е е г ч Иган 2010 , с. 265.
  8. ^ Vermilye 1982 , стр. 201.
  9. ^ a b c d e f g h i Bawden & Miller 2017 , стр. 170.
  10. ^ a b c Томас 1990 , стр. 122.
  11. ^ a b Парсонс, Луэлла О. (7 апреля 1937 г.). «МакКери призван направить Ирен Данн в« Ужасной правде » ». Экзаменатор Сан-Франциско . п. 19.
  12. ^ «МакКери планирует сценическую драму». Лос-Анджелес Таймс . 10 апреля 1937 г. с. 23; «Разработка экранных рассказов обходится дорого». Лос-Анджелес Таймс . 28 июля 1937 г. с. 11.
  13. ^ a b c d e f g Томас 1990 , стр. 125.
  14. ^ а б Шульц 1991 , стр. 89.
  15. ↑ a b Garnett & Balling 1973 , стр. 102.
  16. ^ Б с Wansell 1983 , с. 121.
  17. Перейти ↑ Kendall, 2002 , pp. 195-196.
  18. ^ a b c Томас 1990 , стр. 123.
  19. Перейти ↑ Greene 2008 , pp. 265-266.
  20. Перейти ↑ Kendall 2002 , p. 188.
  21. ^ а б в г Кендалл 2002 , стр. 196.
  22. ^ Welch 2018 , стр. 776-777.
  23. ^ Нелмс & Selbo 2018 , стр. 776-777.
  24. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Morgan & Davies 2016 , с. 149.
  25. ^ a b c Кендалл 2002 , стр. 197.
  26. ^ Б с д е е г ч Иган 2010 , с. 266.
  27. ^ Б с д е е г ч я J K L Bawden & Miller 2017 , стр. 34.
  28. ^ Б с д е е г ч я Maltin 2018 года , стр. 171.
  29. ^ а б в г д Харви 1998 , стр. 269.
  30. ^ Карман 2016 , стр. 48-52.
  31. ^ Геринг 2006 , стр. 38.
  32. ^ Девайн, Джон Ф. (апрель 1937 г.). "Ирэн сходит с ума". Современные фильмы . С. 34–35, 73–75.
  33. ^ Геринг 2006 , стр. 84.
  34. ^ Шульц 1991 , стр. 13.
  35. ^ a b Парсонс, Луэлла О. (16 февраля 1937 г.). «Колумбия покупает успех комедии для Ирен Данн». Экзаменатор Сан-Франциско . п. 23.
  36. ^ Карман 2016 , стр. 24, 173 п. 58.
  37. ↑ Кемпер, 2010 , стр. 90.
  38. ^ Шульц 1991 , стр. 276.
  39. ^ a b c Wiley, Bona & MacColl 1986 , стр. 77-78.
  40. ^ Приход 1974 , стр. 154.
  41. ^ а б Дик 2009 , стр. 125.
  42. ^ Б с д е е г ч Greene 2008 , с. 266.
  43. ^ а б в г Томас 1990 , стр. 124.
  44. ^ а б "Киноиндустрия ведет высокооплачиваемую область". Pittsburgh Post-Gazette . 8 апреля 1939 г. с. 5.
  45. ^ "Биты из студий". Питтсбург Пресс . 19 февраля 1937 г. с. 24.
  46. ↑ McCann 1998 , стр. 83-84.
  47. ^ Wansell 1983 , стр. 120-121.
  48. ^ a b Morecambe & Sterling 2001 , стр. 98.
  49. Перейти ↑ Larkin 1975 , p. 212.
  50. ^ а б Ларкин 1975 , стр. 116.
  51. Перейти ↑ Larkin 1975 , p. 271.
  52. ↑ Парсонс, Луэлла О. (24 июня 1937 г.). "Карл Леммл-младший планирует более жуткую мелодраму". The Philadelphia Inquirer . п. 12.
  53. ^ «Много кино требует сообщить». Pittsburgh Post-Gazette . 10 июня 1937 г. с. 19.
  54. ^ a b Парсонс, Луэлла О. (11 июля 1937 г.). "Movie-Go-Round". Экзаменатор Сан-Франциско . п. 27.
  55. ^ Кэрролл, Харрисон (2 июля 1937 г.). "Актеры фильма Гейл Баттерс". Питтсбург Сан-Телеграф . п. 12.
  56. ^ Megahan, Ури (29 июля 1937). " ' Stargazing' С Ури Megahan". Еженедельный вестник Индианы . п. Раздел городского еженедельника 11.
  57. ^ а б Дик 2009 , стр. 120.
  58. ^ Bohn & Стремгрен 1987 , стр. 212.
  59. ↑ Перси, Эйлин (1 мая 1937 г.). «Полдюжины картинок собираются в Columbia Studio». Pittsburgh Post-Gazette . п. 9.
  60. ^ a b Стивенс 2008 , стр. 133.
  61. ^ a b c Стивенс 2008 , стр. 21.
  62. Перейти ↑ Ramirez 2004 , p. 189.
  63. Перейти ↑ Stephens 2008 , p. 25.
  64. ^ Graham, Шейла (26 июля 1937). «Создан нарядный вечерний костюм». Индианаполис Стар . п. 4.
  65. Перейти ↑ Thomas 1990 , p. 73.
  66. ↑ День, Сара (15 августа 1937 г.). «Создано для роскоши». Детройт Фри Пресс . п. Еженедельный экран и радио 11.
  67. ^ "Film Fashions" . Национальный адвокат Батерста . 26 ноября 1937 г. с. 8 . Проверено 18 марта 2019 года .
  68. ↑ Jorgensen 2010 , стр. 77.
  69. ^ Джейкобс, Лаура (сентябрь 2012 г.). «Сцены гламура» . Ярмарка тщеславия . Проверено 18 марта 2019 года .
  70. ^ a b c "Ужасная правда, (1937)" . Каталог игровых фильмов AFI . 2017 . Проверено 18 марта 2019 года .
  71. ^ a b Геринг 2002 , стр. 100.
  72. ^ a b c d e f g h Геринг 2006 , стр. 86.
  73. Перейти ↑ McCann 1998 , p. 84.
  74. ^ Б с д е е г ч я J к л м McCann 1998 , стр. 85.
  75. ^ а б в Геринг 2006 , стр. 88.
  76. ^ а б Макканн 1998 , стр. 84-85.
  77. Перейти ↑ Kendall, 2002 , pp. 197-198.
  78. ^ a b c Иган 2010 , стр. 265-266.
  79. ^ a b c d e f g h i j Богданович 2005 , с. 101.
  80. ↑ a b Maltin 2018 , pp. 171-172.
  81. ^ а б в г д Макканн 1998 , стр. 97.
  82. ^ а б в г Геринг 2006 , стр. 85.
  83. ^ Геринг 2007 , стр. 59-60.
  84. ^ Геринг 2002 , стр. 54-55.
  85. ^ Геринг 2006 , стр. 85-86.
  86. ^ Дэйни, Серж; Ноамс, Жан-Луи (январь 1967). «Рисковать». Cahiers du Cinema на английском языке : 53.
  87. ^ Bawden & Miller 2017 , стр. 123.
  88. ^ а б Харви 1998 , стр. 682.
  89. ^ а б Берндс 1999 , стр. 290.
  90. ^ Stempel 2000 , стр. 101.
  91. Перейти ↑ Kendall 2002 , p. 200.
  92. ^ а б в г Макканн 1998 , стр. 88.
  93. ^ Wansell 1983 , стр. 122.
  94. ^ а б Кендалл 2002 , стр. 203.
  95. Перейти ↑ Kendall 2002 , pp. 203-204.
  96. ^ а б Геринг 2006 , стр. 9.
  97. ^ а б Харви 1998 , стр. 683.
  98. ↑ Шаффер, Джордж (7 сентября 1937 г.). «Играет злодей пяти земель, потом все в одном». Чикаго Трибьюн . п. 20.
  99. ^ "Голливудский ток-ток". Балтимор Вечернее солнце . 22 сентября 1937 г. с. 23.
  100. ^ Бертон 1953 , стр. 99.
  101. ↑ Парсонс, Луэлла О. (25 июня 1937 г.). «Уорнерс и план Селзника, изображения Джона Д. Рокфеллера». Экзаменатор Сан-Франциско . п. 16.
  102. ^ "На участках с откровенным репортером". Рочестерская демократия и хроники . 25 июля 1937 г. с. 60.
  103. ^ "Разговор о Talkies". Brooklyn Daily Eagle . 6 сентября 1937 г. с. 17.
  104. ↑ Парсонс, Луэлла О. (22 июля 1937 г.). «Рассел, когда-то« Еще одна верная », в ролях с ней». Pittsburgh Post-Gazette . п. 12.
  105. Перейти ↑ Kendall, Read (9 сентября 1937 г.). «Вокруг и о Голливуде». Лос-Анджелес Таймс . п. 14.
  106. ^ а б в г Мальтин 2018 , стр. 172.
  107. ^ a b c Томас 1990 , стр. 126.
  108. ^ a b Харрисон, Пол (12 августа 1937 г.). «Китти может быть случайным событием для фильма, но не для актеров и режиссера». La Crosse Tribune . п. 12.
  109. ^ a b Харрисон, Пол (26 августа 1937 г.). «Китти может быть случайным событием для фильма, но не для актеров и режиссера». Питтсбург Пресс . п. 16.
  110. ↑ Фидлер, Джимми (26 августа 1937 г.). «Делает добро, снимая хорошие фильмы». Саут-Бенд-Трибьюн . п. 15.
  111. ↑ Фидлер, Джимми (7 октября 1937 г.). «Говорит, что у женщин есть будущее в Голливуде». Саут-Бенд-Трибьюн . п. 16.
  112. ^ Геринг 1986 , стр. 90.
  113. Перейти ↑ Harvey 1998 , p. 222.
  114. Перейти ↑ Harvey 1998 , p. 237.
  115. ^ Pallot 1995 , стр. 42.
  116. ^ Leff & Simmons 2001 , стр. 64-65.
  117. ^ а б Геринг 2006 , стр. 86-87.
  118. ^ Геринг 2006 , стр. 87.
  119. Перейти ↑ Schallert, Edwin (26 декабря 1937 г.). «Голливуд устанавливает предел для больших сборов фильмов». Лос-Анджелес Таймс . п. C1.
  120. ^ «Десять лучших картин 1937 года» . Фильм Daily . 6 января 1938 г. С. 9–24 . Проверено 21 марта 2019 года .
  121. Перейти ↑ Morecambe & Sterling 2001 , p. 232.
  122. ↑ Элиот, 2009 , стр. 186.
  123. ^ Пикард 1979 , стр. 95.
  124. ↑ Gold, Дэниел М. (16 июля 2016 г.). «Фильм: Он мог быть грустным и глупым» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 июля, 2016 .
  125. ^ D'Ooge, Craig (30 декабря 1996). «Миссис Робинсон находит дом» . Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса США . С. 450–451. HDL : 2027 / mdp.39015082978449 . Проверено 20 марта 2019 года .
  126. ^ "100 лет AFI ... 100 смеха" (PDF) . Американский институт кино . Проверено 20 августа, 2016 .
  127. ^ "100 лет AFI ... 100 страстей" (PDF) . Американский институт кино . Проверено 20 августа, 2016 .
  128. ^ а б в Шульц 1991 , стр. 138.
  129. ^ "Те были дни". Дайджест Ностальгии : 32–39. Лето 2015.

Библиография [ править ]

  • Боуден, Джеймс; Миллер, Рон (2017). Разговоры со звездами классического кино: интервью из золотой эры Голливуда . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN 9780813174389.
  • Берндс, Эдвард (1999). Мистер Берндс едет в Голливуд: мои ранние годы и карьера звукозаписи в Колумбии с Фрэнком Капрой и другими . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 9780810836020.
  • Богданович, Питер (2005). Кто, черт возьми, в этом: беседы с легендарными актерами Голливуда . Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 9780345480026.
  • Бон, Томас У .; Стромгрен, Ричард Л. (1987). Свет и тени: история кинофильмов . Пало-Альто, Калифорния: ISBN Mayfield Publishing Co. 9780874847024.
  • Бертон, Джек (1953). Синяя книга голливудских мюзиклов . Нью-Йорк: Century House. OCLC  59929221 .
  • Карман, Эмили (2016). Независимая звезда: внештатные женщины в системе голливудских студий . Остин, Техас: Техасский университет Press. ISBN 9781477307311.
  • Дик, Бернард Ф. (2009). Торговый принц из района Бедности: Гарри Кон из Columbia Pictures . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN 9780813193236.
  • Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 9780826418494.
  • Элиот, Марк (2008). Кэри Грант: биография . Лондон: Aurum. ISBN 9781845131517.
  • Гарнетт, Тай; Баллинг, Фредда Дадли (1973). Зажги свои факелы и подтяни колготки . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Дом Арлингтона. ISBN 9780870002045.
  • Геринг, Уэс Д. (1986). Шутовая комедия: жанр сумасшедшего романа . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN 9780313246500.
  • Геринг, Уэс Д. (2002). Романтическая и глупая комедия: в чем разница . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 9780810844247.
  • Геринг, Уэс Д. (2006). Ирен Данн: первая леди Голливуда . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 9780810858640.
  • Геринг, Уэс Д. (2007). Фильм Клоуны депрессии: Двенадцать определяющих комических представлений . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 9780786428922.
  • Грин, Роберт (2008). 33 стратегии войны . Лондон: Профиль. ISBN 9781861979988.
  • Харви, Джеймс (1998). Романтическая комедия в Голливуде, от Любича до Стерджеса . Нью-Йорк: Da Capo Pres. ISBN 9780306808326.
  • Йоргенсен, Джей (2010). Эдит Хед: 50-летняя карьера величайшего художника по костюмам Голливуда . Филадельфия: Бегущий пресс. ISBN 9780762438051.
  • Катчмер, Джордж А. (1991). Восемьдесят звезд немого кино: биографии и фильмографии от непонятного до широко известного . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 9780899504940.
  • Кемпер, Том (2010). Скрытый талант: появление голливудских агентов . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520257061.
  • Кендалл, Элизабет (2002). Сбежавшая невеста: голливудская романтическая комедия 1930-х годов . Нью-Йорк: Cooper Square Press. ISBN 9780815411994.
  • Красна, Норман (1986). «Норман Красна: прикосновение Вулворта». В Макгиллигане, Патрик (ред.). Предыстория: интервью со сценаристами Золотого века Голливуда . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520056664.
  • Ларкин, Рошель (1975). Привет, Колумбия . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Дом Арлингтона. ISBN 9780870002397.
  • Лефф, Леонард Дж .; Симмонс, Джерольд Л. (2001). Дама в кимоно: Голливуд, цензура и производственный кодекс . Лексингтон, Кентукки: Университет Кентукки Пресс. ISBN 9780813190112.
  • Леонард, Уильям Т. (1981). Театр: от сцены к экрану до телевидения . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press. ISBN 9780810813748.
  • Мальтин, Леонард (2018). Зацикленный на Голливуде: открытия из жизни кинофандома . Питтсбург: GoodKnight Books. ISBN 9780998376394.
  • Макканн, Грэм (1998). Кэри Грант: Классный особняк . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 9780231109932.
  • Моркам, Гэри; Стерлинг, Мартин (2001). Кэри Грант: Только по имени . Лондон: Книги Робсона. ISBN 9781861054661.
  • Morgan, Iwan W .; Дэвис, Филип (2016). Голливуд и Великая депрессия: американский фильм, политика и общество в 1930-е годы . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN 9781474431927.
  • Нельмес, Джилл; Селбо, Джул (2018). Женщины-сценаристы: международный справочник . Бейзингсток, Хэмпшир, Великобритания: Palgrave MacMillan. ISBN 9781349580866.
  • Паллот, Джеймс (1995). Путеводитель по фильму . Нью-Йорк: Издательская группа Беркли. ISBN 9780399519147.
  • Приход, Джеймс Роберт (1974). РКО Галс . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Дом Арлингтона. ISBN 9780870002465.
  • Пикард, Рой (1979). Голливудское золото: отмеченные наградами фильмы . Нью-Йорк: ISBN Taplinger Publishing Co. 9780800839192.
  • Пикен, Мэри Брукс (1999). Словарь костюма и моды: историческое и современное . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 9780486402949.
  • Рамирес, Хуан Антония (2004). Архитектура для экрана: критическое исследование сценографии в золотой век Голливуда . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 9780786417810.
  • Шульц, Марджи (1991). Ирен Данн: биобиблиография . Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN 9780313273995.
  • Стемпель, Том (2000). Рамки: История сценария в американском кино . Сиракузы, Нью-Йорк: Издательство Сиракузского университета. ISBN 9780815606543.
  • Стивенс, Майкл Л. (2008). Художественные руководители в кино: всемирный биографический словарь . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 9780786437719.
  • Томас, Боб (1990) [1967]. Король Кон: Жизнь и времена голливудского мага Гарри Кон . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 9780070642614.
  • Вермиль, Джерри (1982). Фильмы тридцатых годов . Секокус, Нью-Джерси: Citadel Press. ISBN 9780806508078.
  • Ванселл, Джеффри (1983). Кэри Грант: Призрачный идол . Лондон: Коллинз. ISBN 9780002163712.
  • Уэлч, Розанна (2018). "Вина Дельмар". Женщины-сценаристы: международный справочник . Бейзингсток, Гэмпшир, Великобритания: Palgrave Macmillan. ISBN 9781349580866.
  • Уайли, Мейсон; Бона, Дэмиен; Макколл, Гейл (1986). Внутри Оскара: Неофициальная история наград Академии . Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 9780345314239.

Внешние ссылки [ править ]

  • Ужасная правда на IMDb
  • Ужасная правда в базе данных TCM Movie
  • Ужасная правда в каталоге Американского института кино
  • Ужасная правда на AllMovie
  • Ужасная правда на Rotten Tomatoes
  • Ужасная правда: развод, стиль Маккэри, эссе Молли Хаскелл в Criterion Collection