Ко́лли Си́ббер[4] (англ. Colley Cibber; 6 ноября 1671, Лондон — 11 декабря 1757, там же)[5] — английский актёр и драматург, поэт-лауреат британского королевского двора (с 1730).
В своей красочной «Апологии жизни Колли Сиббера» (англ. Apology for the Life of Colley Cibber, 1740) он описывает свою жизнь в личном, анекдотическом и даже хаотичном стиле. Он написал 25 пьес для своей актёрской компании на Друри-Лейн, половина из которых были адаптированы из различных источников, что привело Роберта Лоу и Александра Поупа, среди прочих, к тому, чтобы критиковать его «несчастное увечье» как «распятого Мольера и несчастного Шекспира». Он считал себя прежде всего актёром и имел большой успех в популярных комических «фопах», в то время как в амплуа трагического актёра он был настойчив, но гораздо более высмеиваемым.
Его единственный сын, достигший совершеннолетия, Теофил, был актёром в Друри-Лейн и доставил отцу неприятности из-за своей скандальной личной жизни. Другой его сын, переживший младенчество, Джеймс, умер в 1717 году, не дожив до совершеннолетия[6].
Дерзкий Сиббер, будучи как личность экстравертом, не уживался со многими его современниками, и его часто обвиняли в безвкусных театральных постановках, тенистых методах ведения бизнеса, а также социальном и политическом оппортунизме, который, как считалось, принёс ему звание лауреата в обход гораздо лучших поэтов. Протест этому назначению в литературных кругах был так велик, что и преемнику Сиббера Уильяму Уайтхеду пришлось услышать немало неприятных вещей в свой адрес только за то, что занял место поэта-лауреата. Последний даже стал издавать произведения под псевдонимами, которые публика и критики встречали весьма тепло, не зная, что их автор является их любимым объектом насмешек и обвинений в бездарности[7].
Он поднялся на вершину своей позорной славы, когда стал главным героем, главным Остолопом (the head Dunce), в сатирической поэме Поупа The Dunciad.
Поэтические произведения Сиббера были высмеяны в его время и были запомнены только за то, что были плохими. Его значение в истории британского театра опирается на то, что он был одним из первых в длинном ряду так называемых актёров-менеджеров, за интерес к двум его комедиям как источникам развития вкуса и идеологии начала XVIII века и за ценность его автобиографии как исторического источника.