«Рим — открытый город» (итал. Roma, città aperta, 1945) — кинофильм режиссёра Роберто Росселлини, который считается эталоном и отправной точкой в развитии итальянского неореализма.
Действие фильма происходит в 1944 году в Риме. Гестапо охотится за инженером Джорджо Манфреди, одним из руководителей антифашистского сопротивления, коммунистом. Он находит приют в квартире своего друга Франческо и его невесты Пины. Ему также помогает священник дон Пьетро, который должен на следующий день обвенчать Франческо и Пину, тем более что она уже беременна.
Ночью дети взрывают неподалёку цистерну с бензином. На следующий день дом оцепляют немецкие войска, начинают обыск квартир и хватают Франческо. Пина в отчаянии бежит за машиной с арестованными[1], и её расстреливают.
Позже на автоколонну нападают участники Сопротивления и освобождают арестованных. Джорджо и Франческо прячутся на квартире Марины, любовницы Джорджо. После очередной ссоры та выдаёт их немцам, которые на следующий день арестовывают Джорджо, дона Пьетро и австрийца-дезертира. Последний вешается в камере, а гестаповцы пытают Джорджо на глазах у дона Пьетро, который молится за своего друга. От пыток Джорджо умирает, так никого и не выдав. На следующее утро дона Пьетро расстреливают на глазах у детей, которых он воспитывал.
Роберто Росселлини, Федерико Феллини и Серджо Амидеи начали работать над сценарием во время немецкой оккупации Италии.[2] Однако Феллини в своих воспоминаниях утверждает, что Росселлини предложил ему «участвовать в написании сценария для фильма, который впоследствии получил название „Рим — открытый город“» уже после того, как Рим был оккупирован американцами.[3]
В качестве немцев в фильме использовались пленные немецкие солдаты.[4] Все зверства в фильме приписываются именно немцам. Это было обусловлено политикой национального примирения, которая была актуальна в Италии во время съёмок фильма.[5] Во время съёмок сцены ареста Джорджо и Дона Пьетро испуг на лице священника был настоящим: человек с револьвером из подъехавшего такси пытался помешать «аресту». Альдо Фабрици кричал: «Не стреляйте!»[4] Жан Ренуар, которого часто называют одним из предшественников неореализма (в частности за фильм «Тони»), писал, что одним из главных отличий его фильмов от работ итальянских мастеров, является то, что он придавал большое значение подлинности звука. По его словам, «абсолютно искусственный звук в фильме „Рим — открытый город“ выступает всего лишь своего рода аккомпанементом к одному из самых грандиозных творений в истории кино»[6].