Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Автопортрет c. 1940 г.

А. Обри Бодин (1906-1970) был американским фотографом и фотожурналистом для Балтимор Sun «s воскресенье Sun Magazine , также известный как бурая секция, в течение пятидесяти лет. Бодин известен своими изображениями достопримечательностей и традиций Мэриленда . Книги Бодина включают « Мой Мэриленд» , « Чесапикский залив и Тидуотер» , « Лицо Мэриленда» , « Лицо Вирджинии» и « Путеводитель по Балтимору и Аннаполису» .

Он родился 21 июля 1906 года в Балтиморе, штат Мэриленд. [1] После того, как в середине 1920-х он начал заниматься профессиональной фотографией [2] Художественный стиль Бодина развился благодаря трем различным принадлежностям: The Baltimore Sun , Фотографическое общество Америки (PSA) и Национальная ассоциация фотографов прессы (NPPA). [3] Бодин выставлял свои живописные фотографии в Соединенных Штатах и ​​по всему миру на конкурсах, в которых участвовали лучшие фотографы-арт. [4] Штат Бодина в Baltimore Sunday Sun привел его в среду фотожурналистики, уходящую корнями в прямую неулучшенную фотографию. [5]

Карьера [ править ]

"Солнечные бумаги" Балтимора (сегодня - "Солнце Балтимора" ) [ править ]

В 1920 году, в возрасте четырнадцати лет, А. Обри Бодин пошел работать посыльным в балтиморский балтиморский театр «Балтимор Сан» . [6] В пятнадцать лет он перешел в отдел коммерческого искусства. [7] Он помогал штатному фотографу, и Бодин сделал несколько снимков. Карьера Бодина по съемкам картин для "Baltimore Sunpapers" (как их в просторечии называли коренные жители Балтимора - "Солнце" , основанное в 1837 году Аруной Шепердсоном Абеллом , с дополнительным "Воскресным солнцем" в 1901 г., за которым последовало "Вечернее солнце" в 1910 г.) здесь. Бодин также фотографировал в свободное время со своим собственным Kodak Brownie.коробка камеры. «Supapers»» фотографический отдел был рядом с отделом коммерческого искусства. Бодин, когда это было разрешено, смешивал химические вещества фотографов, проявлял фотографии и делал отпечатки. Вот где и когда началась его работа в темной комнате. В то время офисы и типография «Солнца» располагались на том, что стало известно как «Солнечная площадь», на юго-западном углу Чарльз-стрит и Балтимор-стрит (с 1906-1950 гг.), А в течение последних двадцати лет он работал в новом здании. штаб - квартира и типографии (на месте старого Street Station Калверт в Северной Центральной железной дороги ) в юго - восточном углу Северного Калверт - стрит и между Восточным центром, Восточный Франклин и Бат-стрит.

В 1924 году 18-летнего Бодина повысили до коммерческого фотографа, и началась его формальная карьера фотографа в The Sunday Sun. [8] Бодин проиллюстрирована объявлений , которые показывались в фотогравюрной разделе The Sunday Sun . [9] Бодин также снимал картины, которые нравились ему лично; некоторые из этих фотографий были добавлены в раздел фотогалереи "Воскресное солнце" без кредита и оплаты. [10]

Бодин стал художественным фотографом Baltimore Sunday Sun в 1927 году, в возрасте 21 года. [11] The Sunday Sun опубликовала подборку очерков и фотографий о последних событиях. [12] Влияние эстетики живописного пикториализма и тематической газетной профессии легло в основу фотографического наследия Бодина. [13]

В 1946 году Sunpapers создали журнал The Sunday Sun Magazine . Этот новый формат рассказывал читателям в форме рассказов о том, что происходило в Мэриленде и его окрестностях , с использованием новых методов письма и дизайна. [14] Новый журнал печатается на новейших революционных машинах глубокой печати, которые позволили им широко использовать фотографии в новом формате редактирования, напоминающем независимые журналы и их графику, которые затем стали популярными в американских СМИ . [15] Бодин был главным фотографом и назначен фотографическим директором журнала. [16] Бодайн сфотографировал послевоенную среднюю часть Атлантического океана, городскую и сельскую местность. Его тематика включала: морское дело; порты; тяжелая индустрия; разные занятия; поезда; отдых; люди; местные политические деятели и многое другое. [17] Самой популярной статьей Бодина в журнале была «Мэрилендская галерея», еженедельная полностраничная фотография Бодина. Первая фотография из «Мэрилендской галереи» появилась 5 декабря 1948 года. В премьерной статье пояснялась галерея Бодина: «Эти фотографии - больше, чем фотографии. Это Бодины - настоящие произведения искусства, созданные на протяжении двадцати лет А. Обри Бодином, фото-директором журнала. Многие из них неоднократно удостаивались наград на международных салонных выставках ". Лишь немногие, если таковые имеются,фотожурналисты получили такое широкое освещение на страницах еженедельного издания.[18]

Формальное образование [ править ]

Формальное образование Бодина закончилось в восьмом классе после одного года обучения в старой школе Святого Павла в Балтиморе (теперь она расположена дальше на север в пригороде округа Балтимор в Брукландвилле, штат Мэриленд ). [19] Он посещал Вечернюю школу Института Мэриленда в их старом историческом районе Рыночной площади в центре города, недалеко от Центрального рынка (ныне Колледж искусств Института Мэриленда ) в течение двух лет, 1932–1933 и 1933–1934, изучая «Общий дизайн». Фотография не входила в его учебную программу. Бодин считал, что эти два года сильно повлияли на его фотографию и принесли ей пользу. [20]

Профессиональные выставки [ править ]

Бодин считал, что работа выставок в салоне была самым большим фактором в развитии его артистизма. [21] Он был одним из первых газетчиков, серьезно относившихся к выставочной работе; большая часть его салонных отпечатков пришла из газетных заданий. Он сказал, что газетная тематика придала его фотографии широту и энергию. Он участвовал в ведущих выставках и выставлял самые разные принты, а не только свои признанные победители. [22]

Фотографическое общество Америки (PSA) [ править ]

Бодин вступил в Балтиморский фотографический клуб в 1924 году. Члены встретились и рассмотрели фотографии друг друга. Они поделились информацией о техниках проявки и печати. Клуб спонсировал местные выставки, называемые «салонами», и участвовал в национальных и международных фотоконкурсах. Формальное обучение фотографии было ограничено; камеры-клубы предоставили возможность обучения и форум для теоретических дискуссий. [23]

С самого начала Бодин был заинтересован в поисках художественного выхода для своей работы. [24] Он был уставным членом реорганизованного Фотографического общества Америки (PSA), головной организации, связанной с киноклубами в Соединенных Штатах и ​​за рубежом. [25] Первоначальные функции PSA были сосредоточены на: публикации «Журнала PSA» ; распространение информации о фотографиях; популяризация искусства фотографии на национальном уровне; и стандартизация выставок в салонах фотографии. [26] Статьи о пикториализме публиковались регулярно. [27]

К концу своего первого десятилетия работы в The Sun Бодин был отмеченным наградами выставочным художником PSA. [28] В 1946 году он был назван членом Американского фотографического общества «за выдающиеся достижения в прессе и морскую фотографию, вдохновляющее обучение и творческую живописную работу». В 1965 году Бодин был назначен почетным членом Американского фотографического общества, похвалил его «за его талант, достижения и вдохновляющее влияние в фотографии как искусстве, а также за его преданное служение PSA на протяжении долгих лет». Почетная стипендия является высшей наградой, которую может вручить PSA, и присуждается только за уникальные или выдающиеся достижения в фотографии; он был присужден только 20 другим (к 1965 году), включая Эдварда Стейхена ,Альфред Штиглиц и Эдвард Уэстон . [29]

Международный [ править ]

В середине пятидесятых годов Бодин сосредоточился на выходе на зарубежные салонные выставки. Он выставлялся в Барселоне, Бухаресте, Дели, Генте, Карачи, Сингапуре, Сиднее и Квинсленде, Австралии, Вене и Загребе, Югославия. Он получил крупные награды в Аргентине, Австрии, Австралии, Бельгии, Бразилии, Чехословакии, Канаде, Кубе, Англии, Финляндии, Франции, Гонконге, Венгрии, Индии, Люксембурге, Малайзии, Мексике, Нидерландах, Новой Зеландии, Польше, Португалии, Китайская Республика, Южно-Африканская Республика, Румыния, Советский Союз, Испания, Швеция и Югославия. В 1960-х годах салонная работа Бодина свернулась. Его здоровье ухудшалось, и ему нужно было закончить свою четвертую книгу «Лицо Вирджинии» . [30]

В 1965 году Бодайн провел персональную выставку в Москве, ставшую первым обменом персональной выставкой фотографий между США и СССР . Советским коллегой Бодина был Владимир Шаховской , «декан» российских фотографов. [31]

Национальная ассоциация фотографов прессы (NPPA) [ править ]

Национальная фотокорреспонденты ассоциация (NPPA) началась с 1945 года конференции восемнадцати фотографов из крупнейших газет США. А. Обри Бодин представлял балтиморскую газету «Sunpapers» . Он работал в тесном сотрудничестве с первым президентом NPPA, Джозефом Коста, фотографом New York Daily News , над созданием национальной организации, способствующей уважению и признанию профессии фотожурналистов. [32] Коста сказал о Бодине: «Я считал его, безусловно, лучшим мастером печати, которого я когда-либо знал, и величайшим фотохудожником своего времени - если не величайшим из всех времен». [33]

В 1948 году НППА учредила ежегодную премию за фотографические достижения. Образы Бодина конкурировали с изображениями жестких новостей. Его фотографии были опубликованы в газете, но они были из другого жанра, что отличало его от большинства членов NPPA. [34] Он был художественным фотографом, работающим с преимуществом публики, которая была взволнована, когда Бодин прибыл, чтобы сделать снимок. У него не было ежедневного давления, чтобы производить своевременные «точечные» новостные фотографии. Его редакторы предоставили ему гибкость при выполнении заданий по фотографиям. [35]

В 1953 году Бодин был назван «членом Национальной ассоциации фотографов прессы» в знак признания его выдающихся достижений в качестве фотографа, фотохудожника и экспонента в фотосалонах по всему миру, а также за внимание и признание, которое такой успех принес профессии фотографа. фотожурналистика ". [36] Бодин был первым фотографом, получившим стипендию как в NPPA, так и в Фотографическом обществе Америки (PSA). [37]

В 1957 году Бодин был назван «Фотографом года в газетах и ​​журналах» - награда, созданная судьями специально для А. Обри Бодина. Информационный бюллетень NPPA за апрель 1957 года подробно описал новую награду: «Бодин набрал наивысший балл во всем конкурсе… однако судьи сочли, что нужно проводить различие между фотографом, снимающим задания для использования воскресных сюжетов, например, Бодин, и одним фотографом. общие задания - ежедневные выпуски новостей ». [38]

Судейство выставок [ править ]

В свои выставочные годы Бодин судил на многих крупных выставках Востока. Он интересовался всеми аспектами судейства фотоконкурсов и часто комментировал их. [39]

Признание [ править ]

Работа Бодина стала известна за пределами Мэриленда и PSA. Изображения бода появились в первых трех выпусках журнала «US Camera» : снимок под названием «Две монахини» в премьерном выпуске 1935 года, промышленный снимок без названия в 1936 году и «Контурная вспашка» в 1937 году. Организовано в Нью-Йорке , с Редактор TJ Мэлони и Эдвард Стайхен руководили отбором изображений. "US Camera" содержала иллюстрации на всю страницу, сделанные любителями, а также уважаемыми профессиональными фотографами. Бодин был представлен в кругу фотографической элиты, в частности: Сесил Битон , Доротея Ланж , Беренис Эбботт., Имоджен Каннингем , Джордж Харрелл , Маргарет Бурк-Уайт , Анри Картье-Брессон , Эдвард Уэстон и Бретт Уэстон . Эта публикация привлекла внимание редакторов Harper's Magazine и Look (американский журнал) и потенциально могла привести к более широкому признанию его работы. У Бодина не было ни темперамента, ни склонности воспользоваться этой возможностью. Его работа в The Baltimore Sun и его частная коммерческая деятельность требовали его полного внимания. [40]

Самая известная фотография Бодина была сделана, когда он заканчивал статью в журнале "Sun" о вылове устриц. «Choptank Oyster Dredgers» выиграла первый приз, сберегательный залог в размере 5000 долларов, как «лучшая черно-белая фотография» в конкурсе журнала « Popular Photography » 1949 года, на который было собрано 51 038 работ. В следующем году на конкурсе «Популярная фотография» , в котором было собрано 53 554 работ, работа Бодина «Раннее утро» заняла второе место. [41]

Bodine and Associates, Inc. [ править ]

Группа по издательству фотографий Bodine & Associates, Inc. была образована в 1951 году. Ее цель заключалась в публикации фотографий Bodine в виде книг. Первая книга Бодина «Мой Мэриленд» была опубликована в 1952 году, за ней последовали «Чесапикский залив и Тидуотер», опубликованные в 1954 году, «Лицо Мэриленда» , опубликованное в 1961 году, и «Лицо Вирджинии», опубликованное в 1963 году.

Книги Бодина были напечатаны в Unitone, технике печати, при которой мелкие трафаретные полутона накладываются поверх таким образом, чтобы придать изображениям дополнительный размер. Национальная торговая ассоциация литографов выбрала «Мой Мэриленд» в 1952 году и «Чесапик-Бэй и Тайдуотер» в 1954 году как «лучшую литографированную книгу» своего времени.

Двумя другими книгами Бодина были «Путеводитель по Балтимору и Аннаполису» 1957 года с текстом Гарольда А. Уильямса и «Балтимор сегодня, 1969» , еще один путеводитель с текстом Джеймса Ф. Веша. [42]

«Балтимор Бодина: 46 лет из жизни города» был опубликован посмертно в 1973 году. Дополнительные книги, выставки и веб-сайты в Интернете были организованы и поддерживались в течение 2000-х годов его дочерью Дженнифер Бодин. [43]

Методы [ править ]

Снаряжение Бодина не было продуманным. Его первой камерой был Kodak Brownie . В первые дни своего существования в газетах у него был 4х5 Speed ​​Graflex с линзой Verito. Он выбрал камеру обзора Kodak 5 на 7 с пятью разными объективами. Для некоторых работ он носил с собой камеру Speed ​​Graphic . В начале 1960-х он начал использовать камеру Hasselblad для газетных заданий. Он обнаружил, что его легко носить, что было важным фактором, когда болезнь истощала его силы. Его любимой широкоформатной камерой была Linhof 5 на 7 . Он использовал это для живописных работ. Его большой негатив идеально подходил для детальной ретуши, которую он делал.

Свое оборудование он хранил в багажнике своей машины. Помимо фотоаппаратов и штативов, у него были мачете, лопата, детский белый зонтик, курильница, компас, туалетная бумага, калоши и старая обувь для болотных работ. Мачете и лопата использовались, чтобы срезать или удалить все, от сорняков до саженцев, которые мешали ракурсу его камеры. Пятнистый и заляпанный зонтик заменил обычный отражатель вспышки, когда ему понадобился более мягкий свет. Компас помог ему рассчитать освещение, когда он оказался на чужой территории без солнечного света. Курильщик пчел создавал струйки дыма, чтобы создать настроение или скрыть отвлекающий элемент. Туалетная бумага была обернута вокруг ламп-вспышек, чтобы получить рассеянный свет. [44]

Бодин предпочитал ранний утренний свет. Он получил спецэффекты, направив камеру на утреннее солнце. Он сказал, что пасмурным утром с солнцем прямо за горизонтом можно было выстрелить в него (солнце), не испортив снимок бликами. Он выходил ночью, особенно если шел снег или дождь. Редактору журнала « Minicam Photography » Бодин писал: «Только опытный фотограф будет знать, как сделать приличный ночной снимок, и получить прямые линии, правильную экспозицию, достаточное воображение, чтобы сделать это в дождливую ночь, а также защитить себя. камеры от дождя, и будьте достаточно умелыми, чтобы наблюдать за автомобильным движением, особенно с переулков » [45].

То, что Бодин делал в своей темной комнате, он научил сам экспериментально; многое из того, что он делал, было неортодоксальным. Он смешивал химические вещества интуитивно, исходя из опыта, а не следуя указаниям на упаковке. Химические вещества, рекомендованные производителем для определенных условий, он использовал и другими способами. [46] Бодин использовал множество процессов. Одно время PSA распространила персональное шоу Бодина, которое включало одиннадцать различных фотографических процессов. Среди них были карбос, бромид камеди, многокомпонентные камеди, процесс бромойля, бумажные негативы и отпечатки копировальных материалов . Готовые выставочные гравюры с его раннего периода в основном выполнены в процессах без использования серебра, в частности, карбро , бромойл и бихромат камеди.и на различных бумажных поверхностях. В его работах очевидны тяжелые манипуляции с негативом и окончательной печатью. [47]

Фотографические улучшения [ править ]

Бодин улучшил свои картины, дублировав облака. [48] Он хранил файлы негативов с облаками для добавления к его отпечаткам пейзажей и водных сцен. Он разработал эту технику на основе устоявшейся живописной традиции девятнадцатого века. [49]Чтобы компенсировать ограничения своих материалов, фотохудожники выставили негативы, содержащие только облака, а затем дважды распечатали окончательное изображение, сначала для пейзажа, а затем для деталей облаков. Бодин не скрывал, что использует облачные негативы. Он написал: «В течение многих лет я успешно печатал в облаках и ничего не думаю о печати облаков для обычных рутинных заданий». С помощью такой техники он также мог изменить настроение или даже время суток на изображении. Водная сцена, напечатанная с тяжелыми облаками, будет выглядеть с негатива, сделанного в конце дня. Тот же негатив может быть напечатан с более светлыми облаками и выглядеть как утро или начало дня. [50] Бодин добавил к своим фотографиям не только облака. К водным сценам были добавлены силуэты птиц, в частности чаек. Чтобы создать четко очерченную луну или солнце, Бодин поместил монету подходящего размера на бумагу во время экспонирования в темной комнате. Он добавил белые точки, чтобы имитировать снег или дождь на своих фотографиях, часто на всем изображении или, во многих случаях, просто на определенных участках. Снег, наваленный на металлические конструкции в «Феллс-Пойнт, Балтимор», был полностью добавлен в темную комнату. Он использовал кисть и краситель, чтобы нарисовать детали на негативе, чтобы лунный свет лучше отражался на воде или когда он чувствовал, что дополнительные белые блики будут улучшением. Чтобы создать окно или рамку, он добавлял рыболовные сети к окончательному изображению. [51]

Личная жизнь [ править ]

Бодин был женат на Эвелин Лефевр с 1932 года до их развода в 1942 году. [52] Бодин женился на Нэнси Тейт в 1944 году. [53] У него была дочь, Дженнифер Битти Бодин, которая с 2000 года курировала, редактировала и выставляла большую часть работ своего отца. и продолжает свое наследие. После нескольких лет плохого здоровья Бодин перенес смертельный инсульт в возрасте 64 лет - в своей темной комнате в балтиморской «Солнечной бумаге» на Северной Калверт-стрит и Сентр-стрит и умер 28 октября 1970 года. Его работа задокументировала кончину пожилого человека. Теперь почти забытая эпоха в истории Мэриленда и Балтимора и их людей, и начала документировать зарождающийся современный штат и город. [54]

Известные изображения [ править ]

  • «Женщина амишей» (1960); [55]
  • «Мальчики амишей» (1952); [56]
  • «Ночь в гавани Балтимора» (1949); [57]
  • «Барнс Либерти Роуд» (1943); [58]
  • «Нищий на Ховард-стрит» (1968); [59]
  • «Бессемеровский преобразователь» (1946 г.); [60]
  • «Березы, Вермонт» (1946); [61]
  • «Доменные печи, Воробьиный мыс» (1946); [62]
  • «Плавание мальчиков» (1933); [63]
  • «Завтрак» (1925); [64]
  • «Кембридж» (1929); [65]
  • «Игра в шашки, Крисфилд» (1960); [66]
  • "Чесапикский залив Skipjacks" (ок. 1955); [67]
  • "Уотерман Чесапикского залива" (1953); [68]
  • «Земснаряды для устриц Чоптанк» (1948); [69] [70]
  • «Кривые деревья» (1962); [71]
  • «Контурная вспашка» (1937); [72]
  • «Кукурузные поля» (); [73]
  • «Кубистический дизайн» (); [74]
  • «Кривая ступенька» (1943); [75]
  • «Остров дьявола» (1961); [76]
  • «Охотники на уток» (); [77]
  • «Ранняя утренняя зарядка» (); [78]
  • «Феллс-Пойнт, Балтимор» (1950); [79]
  • «Рыбак, Лох-Рэйвен» (1950); [80]
  • «Рыболовные дочки» (1925); [81]
  • «Форт-Мейкон-Бич» (1929); [82]
  • «Охота на лис» (); [83]
  • «Сбор кленового сиропа» (1950); [84]
  • «Нежные люди» (1952); [85]
  • «Док Глостера» (1929); [86]
  • «Гринспринг-лейн» (1948); [87]
  • «Остров Гвинна» (1948); [88]
  • «Половина и четверть луны» (); [89]
  • «Харперс-Ферри, Западная Вирджиния» (); [90]
  • «Услышь мою молитву» (); [91]
  • «Х.Л. Менкен» (1955); [92]
  • «Х.Л. Менкен» (1955); [93]
  • "Х.Л. Менкен" (ок. 1940); [94]
  • «Айс-ин-Спа-Крик» (1936); [95]
  • «Женщина-иммигрантка» (1939); [96]
  • «Промышленная держава» (1950); [97]
  • «Джо» (1952); [98]
  • «Маленький Белый дом» (1947); [99]
  • «Лонг-Док, Балтимор» (1947); [100]
  • «Дальний путь» (1952); [101]
  • «Грузчики» (1961); [102]
  • «Грот Дорис Хэмлин» (1939); [103]
  • «Шахтер» (); [104]
  • «Туманная гавань» (); [105]
  • «Маунт-Вернон Плейс» (); [106]
  • «Сети, Новая Шотландия» (1952); [107]
  • "Парикмахерская New Deal" () (1951); [108]
  • «Новая Шотландия» (); [109]
  • «Нюрнург» (1930) (); [110]
  • «Океанский балет» (); [111]
  • «Пирс Оушен-Сити» (1970); [112]
  • «Фиш-док в Оушен-Сити» (ок. 1955 г.); [113]
  • «Октябрьские поля» (1949); [114]
  • «Капитальный ремонт друга моряка» (1931); [115]
  • «Волы, округ Калверт» (1953); [116]
  • «Устричный тонгер» (1948); [117]
  • «Окно хиромантии» (1960); [118]
  • «Парашютисты над Алабамой» (1944); [119]
  • «Железнодорожный вокзал Пенсильвании» (14945); [120]
  • «Свертывание медных лепешек» (1934); [121]
  • «Док на Пратт-стрит» (1925); [122]
  • «Моллюски-грабли» (1948); [123]
  • «Гребля на отливе» (1944); [124]
  • «Скипджек делает лизание» (ок. 1955); [125]
  • «Снег вокруг забора» (1957); [126]
  • «Сноу-Парк-авеню» (1948 г.); [127]
  • «Весеннее пшеничное поле» (1948); [128]
  • «Рыбаки саскуэханна сельди» (1945); [129]
  • «Симфония в размышлениях» (1925); [130]
  • «Симфония в размышлениях II» (); [131]
  • «Танжер Саунд» (1948); [132]
  • «Десять тысяч бочек уксуса» (1945); [133]
  • «Этот старый дом» (); [134]
  • «Три котенка» (1944); [135]
  • «К черту с ним» (); [136]
  • «Табачное поле» (1947); [137]
  • «Две монахини» (); [138]
  • "Братья Уорд" (ок. 1950); [139]
  • «Вестпорт от моста с Ганновер-стрит» (1949); [140]
  • «Вена» (1930); [141]
  • «Ветер уносит кукурузные стебли» (1934); [142]
  • «Зебра» . (); [143]

Библиография [ править ]

  • А. Обри Бодин (1952). Мой Мэриленд . Журнал Camera . Проверено 27 июня 2013 года .
  • А. Обри Бодин (1980). Чесапикский залив и Тайдуотер . Bonanza Books. ISBN 978-0-517-30948-3. Проверено 27 июня 2013 года .
  • А. Обри Бодин (январь 1970 г.). Лицо Мэриленда . Bodine and Associates. ISBN 978-0-910254-30-4. Проверено 27 июня 2013 года .
  • А. Обри Бодин (1980). Лицо Вирджинии . Bonanza Books. ISBN 978-0-517-30947-6. Проверено 27 июня 2013 года .
  • Гарольд А. Уильямс (1957). Путеводитель по Балтимору и Аннаполису . Bodine and Associates . Проверено 27 июня 2013 года . (фотографии Бодина)
  • Джеймс Ф. Ваеш (1969). Балтимор сегодня: Путеводитель по его удовольствиям, сокровищам и прошлому . Бодин. ISBN 978-0-910254-20-5. Проверено 27 июня 2013 года . (фотографии Бодина)
  • А. Обри Бодин; Уилбур Харви Хантер (1973). Балтимор Бодина; 46 лет из жизни города . Бодин . Проверено 27 июня 2013 года .
Заголовки отредактированы Дженнифер Б. Бодайн (дочь), с 1970 г.
  • А. Обри Бодин (2005). Страна Чесапикского залива Бодина . Cornell Maritime Pr / Tidewater Pub. ISBN 978-0-87033-562-4. Проверено 27 июня 2013 года .
  • Дженнифер Б. Бодин (28 сентября 2011 г.). Город Бодина: Фотография А. Обри Бодина . Schiffer Publishing, Limited. ISBN 978-0-7643-3844-1. Проверено 27 июня 2013 года .
  • А. Обри Бодин (28 февраля 2013 г.). Промышленность Бодина: достоинство работы . Schiffer Publishing, Limited. ISBN 978-0-7643-4285-1. Проверено 27 июня 2013 года .

Биографии Бодина [ править ]

  • Кэтлин М. Х. Юинг (1985). "А. Обри Бодин, художник-иллюстратор из Балтимора, 1906-1970". Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-3151-5. Проверено 27 июня 2013 года .
  • Гарольд А. Уильямс (1987). "Бодин: легенда своего времени". Bodine & Associates, Incorporated, Publishers. ISBN 978-0-910254-00-7. Проверено 27 июня 2013 года .
  • Гарольд А. Уильямс (1988). "Балтимор Сан, 1837-1987". Издательство Университета Джона Хопкинса.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Гарольд А. Уильямс, Бодайн, Легенда своего времени , Бодайн и партнеры, Inc., 1971, стр. 12.
  2. ^ Кэтлин MH Юинг, А. Обри Бодин Балтимор Фотохудожник, 1906-1970 Johns Hopkins University Press, 1985, стр. 11.
  3. ^ Юинг, стр. 33.
  4. ^ Юинг, стр. 3.
  5. ^ Юинг, стр. 15.
  6. ^ Юинг, стр. 11.
  7. ^ Уильямс, стр. 16.
  8. ^ Уильямс, стр. 18.
  9. ^ Уильямс, стр. 19.
  10. ^ Уильямс, стр. 23.
  11. ^ Уильямс, стр. 23.
  12. ^ Уильямс, стр. 26.
  13. ^ Юинг, стр. 11.
  14. ^ Уильямс, стр. 41.
  15. ^ Юинг, стр. 33.
  16. ^ Уильямс, стр. 41.
  17. ^ Уильямс, стр. 42.
  18. ^ Юинг, стр. 34.
  19. ^ Уильямс, стр. 16
  20. ^ Уильямс, стр. 31.
  21. ^ Уильямс, стр. 43.
  22. ^ Уильямс, стр. 45.
  23. ^ Юинг, стр. 12.
  24. ^ Юинг, стр. 14.
  25. ^ Уильямс, стр. 43.
  26. ^ Юинг, стр. 14.
  27. ^ Юинг, стр. 12.
  28. ^ Юинг, стр. 15.
  29. ^ Уильямс, стр. 48.
  30. ^ Уильямс, стр. 51.
  31. ^ Уильямс, стр. 50.
  32. ^ Юинг, стр. 38.
  33. Перейти ↑ Williams, P. 54.
  34. ^ Юинг, стр. 39.
  35. ^ Юинг, стр. 38.
  36. ^ Юинг, стр. 39.
  37. ^ Уильямс, стр. 50.
  38. ^ Юинг, стр. 39.
  39. ^ Уильямс, стр. 49
  40. ^ Юинг, стр. 16.
  41. ^ Уильямс, стр. 47.
  42. ^ Уильямс, стр. 52.
  43. ^ Юинг, стр. 6.
  44. Перейти ↑ Williams, P. 54.
  45. Перейти ↑ Williams, P. 57.
  46. ^ Уильямс, стр. 58.
  47. ^ Юинг, стр. 13.
  48. ^ Уильямс, стр. 58.
  49. ^ Юинг, стр. 41.
  50. ^ Юинг, стр. 42.
  51. ^ Юинг, стр. 43.
  52. ^ Уильямс, стр. 32
  53. ^ Уильямс, стр. 39.
  54. ^ Юинг, стр. 43.
  55. ↑ Юинг, стр.77.
  56. ^ Юинг, с.64.
  57. ^ Williams, с.154.
  58. ^ Williams, с.101.
  59. ↑ Юинг, стр.97.
  60. ^ Williams, с.113.
  61. ↑ Юинг, стр.49.
  62. ↑ Юинг, стр.75.
  63. ^ Williams, с.87.
  64. ^ Williams, с.85.
  65. ↑ Юинг, стр.25.
  66. ^ Юинг, с.95.
  67. ↑ Юинг, стр.51.
  68. ↑ Юинг, стр. 56.
  69. ^ Уильямс, стр.147;
  70. ^ Юинг, с.53
  71. ^ Williams, с.150.
  72. ↑ Юинг, стр.31.
  73. ↑ Юинг, стр.42.
  74. ^ Williams, с.133.
  75. ↑ Юинг, стр.47.
  76. ↑ Юинг, стр.93.
  77. ^ Williams, с.116.
  78. ^ Williams, с.116.
  79. ↑ Юинг, стр.88.
  80. ↑ Юинг, стр.68.
  81. ^ Williams, с.86.
  82. ↑ Юинг, стр.21.
  83. ^ Williams, с.125.
  84. ↑ Юинг, стр. 80.
  85. ^ Юинг, с.70.
  86. ↑ Юинг, стр.30.
  87. ^ Williams, с.156.
  88. ↑ Юинг, стр.59
  89. ^ Williams, с.128.
  90. ^ Williams, с.124.
  91. ^ Williams, с.145.
  92. ^ Williams, с.140.
  93. ↑ Юинг, стр.79.
  94. ↑ Юинг, стр.45.
  95. ↑ Юинг, стр.46
  96. ↑ Юинг, стр.44.
  97. ↑ Юинг, стр.74.
  98. ^ Williams, с.138.
  99. ^ Williams, с.118.
  100. ↑ Юинг, стр.89.
  101. ^ Williams, с.55.
  102. ^ Williams, с.89.
  103. ^ Williams, с.137.
  104. ^ Williams, с.137.
  105. ^ Williams, с.153.
  106. ^ Williams, с.151.
  107. ↑ Юинг, стр.83.
  108. ^ Williams, с.112.
  109. ^ Уильямс, стр.119.
  110. ↑ Юинг, стр.24.
  111. ^ Williams, с.106.
  112. ^ Williams, с.128.
  113. ^ Юинг, с.50.
  114. ↑ Юинг, стр.71.
  115. ↑ Юинг, стр.20.
  116. ↑ Юинг, стр.61.
  117. ↑ Юинг, стр.61.
  118. ↑ Юинг, стр.96.
  119. ^ Williams, с.106.
  120. ↑ Юинг, стр.73.
  121. ↑ Юинг, стр.27.
  122. ^ Williams, с.89.
  123. ↑ Юинг, стр.58.
  124. ↑ Юинг, стр.61.
  125. ↑ Юинг, стр. 54.
  126. ^ Williams, с.152.
  127. ^ Williams, с.149.
  128. ^ Юинг, с.60.
  129. ^ Williams, с.109.
  130. ^ Williams, с.84.
  131. ^ Williams, с.84.
  132. ^ Williams, с.84.
  133. ^ Williams, с.110.
  134. ^ Williams, с.72
  135. ^ Williams, с.146.
  136. ^ Williams, с.131.
  137. ↑ Юинг, стр.94.
  138. ↑ Юинг, стр.10.
  139. ^ Williams, с.126
  140. ^ Williams, с.110.
  141. ^ Williams, с.94.
  142. ↑ Юинг, стр.22.
  143. ^ Williams, с.132

Внешние ссылки [ править ]

  • http://www.aaubreybodine.com/
  • https://web.archive.org/web/20060915065512/http://photography.about.com/od/acphotographers/a/a_bodine.htm
  • https://web.archive.org/web/20090430114254/http://www.vintagemapposters.com/catalog/A_Aubrey_Bodine-22-1.html ?
  • Статья в Smithsonian Magazine
  • "Балтиморское солнце"
  • Историческое общество города Балтимор
  • Историческое общество [ постоянная мертвая ссылка ]