Воздушная перспектива или атмосферная перспектива относится к влиянию атмосферы на внешний вид объекта, если смотреть с расстояния. По мере увеличения расстояния между объектом и зрителем контраст между объектом и его фоном уменьшается, а также уменьшается контраст любых отметок или деталей внутри объекта. Цвета объекта также становятся менее насыщенными и смещаются в сторону цвета фона, который обычно голубоватый, но при определенных условиях может иметь другой цвет (например, красноватый в период восхода или заката ).
История [ править ]
Атмосферная перспектива использовалась в картинах Второго Помпейского стиля, одном из Помпейских стилей , датируемых еще 30 годом до нашей эры. Известные примеры включают фреску садовой комнаты с виллы Ливии в Прима-Порта , Италия, и помпейскую фреску I века в Париже на горе Ида . [1]
Воздушная перспектива использовалась в картинах из Нидерландов в 15 веке, а объяснения ее эффектов с разной степенью точности были написаны эрудитами, такими как Леон Баттиста Альберти и Леонардо да Винчи . Последний использовал воздушную перспективу во многих своих картинах, таких как Мона Лиза и Тайная вечеря . Однако искусствоведы отмечают, что его не хватает в произведениях некоторых художников того же периода, например, Рафаэля . [2]
Оптика [ править ]
Основным компонентом, влияющим на внешний вид объектов при дневном свете, является рассеяние света, называемое просветом , в поле зрения зрителя. Рассеяние происходит от молекул воздуха , а также от более крупных частиц в атмосфере , такие как водяной пар и дым (см мутности ). Рассеяние добавляет свет неба как вуалирующую яркость к свету от объекта, уменьшая его контраст с фоновым светом неба. Окно в крыше обычно содержит больше света с короткой длиной волны, чем с другой длиной волны (вот почему небо обычно кажется синим), поэтому удаленные объекты кажутся голубоватыми (см. Рассеяние Рэлеядля подробного объяснения). Второстепенный компонент - это рассеяние света за пределами прямой видимости зрителя. При дневном свете это либо увеличивает потерю контраста (например, для белых объектов), либо противодействует (для темных объектов). Ночью просвет в крыше практически отсутствует (если только луна не очень яркая), поэтому рассеяние за пределами прямой видимости становится основным компонентом, влияющим на появление самосветящихся объектов. Контрастность таких объектов уменьшается на темном фоне, а их цвета смещаются в сторону красного.
Почему уменьшение контрастности снижает четкость [ править ]
Способность человека с нормальной остротой зрения различать мелкие детали определяется его контрастной чувствительностью . [3] Чувствительность к контрасту - это величина, обратная наименьшему контрасту, при котором человек может видеть синусоидальную решетку . Функция контрастной чувствительности человека - это контрастная чувствительность как функция пространственной частоты . Обычно максимальная контрастная чувствительность составляет около 4 циклов на градус угла обзора.. На более высоких пространственных частотах, содержащих все более тонкие и более тонкие линии, контрастная чувствительность уменьшается до тех пор, пока примерно при 40 циклах на градус не будут видны даже самые яркие из ярких линий и самые темные из темных линий.
Высокие пространственные частоты изображения придают ему мельчайшие детали. [4] Уменьшение контрастности изображения снижает видимость этих высоких пространственных частот, потому что контрастная чувствительность для них уже низкая. Вот как уменьшение контрастности может снизить четкость изображения - за счет удаления мелких деталей.
Важно подчеркнуть, что уменьшение контрастности - это не то же самое, что размытие изображения. Размытие достигается за счет уменьшения контраста только высоких пространственных частот. Воздушная перспектива снижает контраст всех пространственных частот.
В искусстве [ править ]
В искусстве, особенно в живописи, воздушная перспектива относится к технике создания иллюзии глубины, изображая удаленные объекты более бледными, менее детализированными и обычно более синими, чем близкие объекты.
(Одно предостережение: в просторечии слова « перспектива» и « точка обзора», как правило, используются как взаимозаменяемые; однако в искусстве воздушная перспектива не подразумевает точку обзора с воздуха , которая лежит в основе жанра воздушного пейзажа . Пример Франса Коппелаара на изображении видно разницу. Этот пейзаж является хорошим примером воздушной перспективы; однако это не воздушный пейзаж, поскольку наблюдатель явно стоит на земле.)
См. Также [ править ]
- Воздушный пейзаж
- Воздушный выстрел
- Туман
- Пейзажное искусство
- Список художественных техник
- Рэлеевское рассеяние
- Эффект Тиндаля
Ссылки [ править ]
- ^ Брукс, KR (2017). «Восприятие глубины и история трехмерного искусства: кто создал первые стереоскопические изображения?» . i-Восприятие . Мудрец. 8 (1) : 204166951668011. DOI : 10,1177 / 2041669516680114 . PMC 5298491 . PMID 28203349 .
- ↑ Салми, Марио ; Бечеруччи, Луиза; Маработтини, Алессандро; Темпести, Анна Форлани; Маркини, Джузеппе; Бекатти, Джованни ; Кастаньоли, Фердинандо ; Гольцио, Винченцо (1969). Полное собрание сочинений Рафаэля . Нью-Йорк: Рейнал и компания, Уильям Морроу и компания . С. 616–17.
- ^ Келли, DH (1977). Визуальная контрастная чувствительность. Optica Acta, 24, 107–129.
- ^ Blake, R., & Sekuler, R. (2006). Восприятие (5-е изд.). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл.
