Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Александр Мозаика является римским полом мозаики рода из Дома Фавна в Помпеях (якобы имитации Philoxenus Эретрии или Апеллес 'живописи) , что датируется с.  100nbsp; BC . [1] Он обычно датируется второй половиной века между 120 и 100 годом до нашей эры. [2] Он изображает битву между армиями Александра Великого и Дария III Персидского и имеет размеры 2,72 на 5,13 метра (8 футов 11 дюймов × 16 футов 10 дюймов). [3]Это произведение искусства представляет собой сочетание различных художественных традиций, таких как курсив, эллинистический и римский. Мозаика считается «римской» из-за более широкого контекста ее времени и местоположения по отношению к более поздней Римской республике. [4] Оригинал хранится в Национальном археологическом музее Неаполя . Считается, что мозаика является копией эллинистической живописи начала III века до нашей эры. [5]

Тема [ править ]

Битва [ править ]

Мозаика иллюстрирует битву, в которой Александр нападает на персидского царя Дария. На поле боя присутствуют более 50 человек. [6] Александр победил его в битве при Иссе и снова два года спустя в битве при Гавгамеле . Традиционно считается, что эта работа изображает битву при Иссе. [7]

Мозаика Александра считается копией эллинистической греческой картины, созданной в 4 веке до нашей эры. Стиль мозаики явно греческий: на ней крупным планом изображены портреты главных героев битвы. Обычно в греческих батальных сценах героев трудно определить в суматохе. Принято считать, что мозаика Александра состоит в том, что для интерпретации значения римской копии необходимо использовать греческий оригинал. Среди ученых ведутся споры о значении римской копии, что ее нельзя и не следует интерпретировать в том же культурном и историческом контексте, что и греческий оригинал. Некоторые считают, что поступая так, это лишает римских художников контекста и достижений. Мозаика считается копией любой картины Аристида Фиванского., или утраченной фрески конца IV века до н.э. художника Филоксена Эретрийского . Последний упоминается Плинием Старшим (XXXV, 110) как поручение македонского царя Кассандра . [8]

Александр и Дарий [ править ]

Описание и анализ [ править ]

На мозаике много фигур на очень большом пространстве. Две самые выдающиеся и узнаваемые фигуры - это Александр Македонский и персидский царь Дарий III. Александр изображен в профиль, обращенный к левой стороне мозаики. Он изображен в действии, убивающем человека копьем или дротиком в правой руке. У него римский нос и стойкий в бою взгляд. Александр носит нагрудник с головой Медузы , известной Горгоны.. Это можно рассматривать как ссылку на волшебную голову горгоны. Сила головы Медузы обращать людей в камень использовалась в греческой мифологии как защита. Еще одна интерпретация головы Медузы - это ее использование в качестве ссылки на божественное рождение. Обе эти теории способствуют силе, представленной в мозаике Александра Великого.

Александр едет на своем коне Буцефале . Он показан с множеством вьющихся волос с мягкой текстурой. Его волосы типичны для греческой королевской портретной живописи, созданной в 4 веке до нашей эры. Взгляд Александра направлен на персидского царя Дария. Обратите внимание, что на мозаике Александр не носит боевой шлем, чтобы его можно было признать великим завоевателем. После того, как Александр Великий был провозглашен царем Азии около 330 г. до н.э., он принял новый стиль царского двора. Его костюм был переосмыслен и переработан с новой королевской эмблемой и упором на декаданс. Ученые полагают, что у Александра было особое представление о том, что значит быть царем в Азии и быть Великим царем, поэтому он требовал, чтобы его одежда была великолепной, чтобы командовать своим новым завоеванным народом. [9] Александр намеревался заменить Дария на посту царя Персии с сильно расширенным самодержавием, в то же время вызывая уважение и власть.

Дариус можно узнать как еще одну большую фигуру в мозаике. Дарий и его возничий занимают большую часть мозаики в правой половине изображения. Его окружают различные ненадежные элементы. На заднем плане возничий Дария заставляет лошадей бежать с места битвы. На лице персидского царя виден страх и тревога, особенно в его нахмуренных бровях и глубоком нахмурении. Дарий держит веревку или повод в левой руке, а его правая рука протянута к Александру. Прямо перед королевской колесницей стоит солдат, держащий поводья своей лошади. Лошадь - большая фигура, которая привлекает много внимания из-за ее положения лицом назад. Задняя часть лошади смотрит на публику с поднятым хвостом.Это можно рассматривать как ссылку на поражение персов и проявленное слабое руководство.

Деталь с изображением Александра
1893 г. Реконструкция мозаичного изображения.

Другие особенности [ править ]

Также изображен брат Дария Оксиатр , приносящий себя в жертву, чтобы спасти короля.

Радикальный ракурс - как в случае с центральной лошадью, если смотреть сзади - и использование штриховки, чтобы передать ощущение массы и объема, усиливают натуралистический эффект сцены. Многократные диагональные копья, звякание металла и скопление людей и лошадей вызывают шум битвы. В то же время действие останавливается на драматических деталях, таких как упавшая лошадь и персидский солдат на переднем плане, который наблюдает за своей собственной агонией, отраженной в щите.

История мозаики [ править ]

Производство [ править ]

Мозаика состоит из около полутора миллионов крошечных цветных изразцов называемых мозаикой , расположенных в постепенных кривых , называемых опус vermiculatum , (также известный как «червя работы» , потому что они , кажется, повторить медленное движение ползущего червя). Цветовая гамма римских мозаик чрезвычайно богата градациями. Процесс сбора материалов для мозаики был сложным делом, поскольку цветовая гамма была основана исключительно на кусках мрамора, которые можно было найти в природе. [10]Мозаика - необычно детализированная работа для частного дома, вероятно, была заказана богатым человеком или семьей. Тот факт, что эта сцена была сделана для просмотра в доме римского гражданского лица, показывает, что Александр Великий был для римлян не просто героическим образом. Поскольку римские лидеры следовали образу Александра, мирные жители Рима также стремились подражать власти, которую он представлял. [11] Так как мозаика располагалась на полу, где посетитель мог принимать гостей, это был первый декоративный объект, который посетитель увидел, войдя в эту комнату. [12]

Контекстуализация греческой и римской версий [ править ]

Сегодня существует ограниченное количество свидетельств, позволяющих контекстуализировать многие, если не большинство вновь открытых римских произведений искусства. Мозаика Александра изображает богатое повествование о двух исторических фигурах, участвующих в решающей битве. Эти изображения, скорее всего, были помещены в Дом Фавна, чтобы включить и вызвать силу Александра Великого в римских канонических изображениях. Эта мозаика полностью способна передать более широкое сообщение благодаря дате и местонахождению сайта. Мозаика передает богатый греческий и римский исторический фон, особенно в ознаменовании решающей победы Греции над персами.

В Александровской мозаике много специфических и сложных деталей. Эти детали могут быть использованы как подсказки для контекстуализации сцены и для того, чтобы узнать больше об этом историческом событии. Ограничения этой совокупности знаний заключаются в том, что эти детали не обеспечивают полной контекстуализации значения этой сцены битвы внутри древнего итальянского дома.

Современная история [ править ]

Мозаика Александра сохранилась благодаря вулканическому пеплу, который скопился над мозаикой во время извержения Везувия в городе Помпеи в 79 году нашей эры. Это римское произведение искусства было найдено инкрустированным в земле Дома Фавна между двумя открытыми перистилями. Мозаика использовалась для украшения экседры. Экседра - это открытая комната или зона с сидячими местами, которые используются для разговора. Дом Фавна представлял собой большое поместье, состоящее из целого квартала в Помпеях; Это площадь около 3000 квадратных метров.

  Как значимое произведение искусства и часть истории, сцена мозаики оставалась в социальной и культурной сфере. Мозаика была заново открыта в 1831 году в Помпеях, Италия, а затем была перевезена в Неаполь в сентябре 1843 года. Мозаика Александра теперь висит на стене и хранится в Неаполе. В настоящее время он выставлен в Национальном археологическом музее . В 1956 году мозаика Александра была изображена на банкноте в 1000 греческих драхм .

Современная копия [ править ]

В 2003 году Международный центр изучения и преподавания мозаики (CISIM) в Равенне , Италия, предложил создать копию мозаики. [13] После того, как CISIM получил одобрение проекта, мастер мозаики Северо Биньями и его команда из восьми человек сделали большую фотографию мозаики, сделали обводку изображения темным маркером и создали негативное впечатление от мозаики.

Команда составила мозаику по частям в 44 глиняных рамах, пытаясь сохранить фрагменты мозаики в точном положении, в котором они находятся в исходной мозаике. Приходилось постоянно держать тарелки влажными. Затем они прижали ткань к глине, чтобы создать изображение контуров мозаики в глине. Команда воссоздала мозаику примерно из 2 миллионов кусочков различных типов мрамора. Когда они разместили все части, они покрыли результат слоем клея и марли и вытащили его из глины. Они поместили каждую секцию на синтетический бетон, а затем соединили секции смесью стекловаты и пластика.

Проект длился 22 месяца и стоил 216 000 долларов США. Копия была установлена ​​в Доме Фавна в 2005 году.

Галерея [ править ]

  • Крупный план Александра.

  • Крупный план Дария.

  • Центральная деталь мозаики.

  • Деталь персов на правой стороне мозаики.

  • Деталь упавшего меча в правом нижнем углу мозаики (с изображением отдельных тессер ).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Европейская история, Александр Великий, Битва при Иссе
  2. ^ Коэн, Ада (1997). Александра Мозаика: Истории победы и поражения . Библиотеки Фордхэмского университета: Издательство Кембриджского университета. п. 1. ISBN 0-521-56339-9.
  3. ^ Хонор, Х. и Дж. Флеминг, (2009) Всемирная история искусства . 7 изд. Лондон: Издательство Лоуренс Кинг, стр. 178. ISBN 9781856695848 
  4. ^ Коэн, Ада (1997). Александра Мозаика: Истории победы и поражения . Библиотеки Фордхэмского университета: Издательство Кембриджского университета. п. 1. ISBN 0-521-56339-9.
  5. ^ Вудфорд, Сьюзен. (1982) Искусство Греции и Рима . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, стр. 67. ISBN 0521298733 
  6. ^ Паоло, Морено (2001). Апеллес: Мозаика Александра . Библиотеки Фордхэмского университета: Скира Эдиторе, Милан. п. 17. ISBN 88-8118-864-3.
  7. ^ Битва при Иссе , History.com
  8. Перейти ↑ Kleiner, Fred S. (2008). Искусство Гарднера сквозь века: глобальная история . Cengage Learning. п. 142. ISBN. 978-0-495-11549-6.
  9. ^ Коллинз, Эндрю В. (2012). "Королевский костюм и знаки отличия Александра Великого" (PDF) . Американский филологический журнал . 133 (3): 371–402. DOI : 10,1353 / ajp.2012.0024 . ISSN 1086-3168 . S2CID 162049046 .   
  10. ^ Дэвис, Пенелопа JE; и другие. (2007). История искусства Янсона . Нью-Джерси: Прентис-Холл. п. 246. ISBN. 978-0135006887.
  11. ^ Дэвис, Пенелопа JE; и другие. (2007). История искусства Янсона . Нью-Джерси: Прентис-Холл. п. 146. ISBN. 978-0135006887.
  12. ^ Wallace-Hadrill, Эндрю (1994). Дома и общество в Помпеях и Геркулануме . п. 3.
  13. ^ Александр, По частям. Марко Мерола, Археология , Тезисы Vol. 59, No. 1, Jan / Feb 2006. Проверено 26 мая 2013. Архивировано здесь.

Внешние ссылки [ править ]

  • Реконструирована и завершена мозаика Александра.