Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сэр Альфред Джозеф Хичкок KBE (13 августа 1899 - 29 апреля 1980) был английским кинорежиссером, продюсером и сценаристом. Он один из самых влиятельных и хорошо изученных режиссеров в истории кино. [1] Известный как « Мастер саспенса », он снял более 50 художественных фильмов [a] за свою шестидесятилетнюю карьеру. Он стал таким же известным, как и любой из его актеров, благодаря своим многочисленным интервью, его эпизодическим ролям в большинстве своих фильмов, а также его ведущим и продюсированием телевизионного антологии « Подарки Альфреда Хичкока» (1955–65). Его фильмы получили 46 номинаций на премию Оскар, включая шесть побед, хотя он никогда не выигрывал за лучшую режиссуру. несмотря на то, что у него было пять номинаций.

Хичкок родился в Лейтонстоне , Лондон, и начал работать в киноиндустрии в 1919 году в качестве дизайнера титульных карточек, пройдя обучение в качестве технического клерка и копирайтера в телеграфной компании. Режиссерский дебют состоялся в немом британо-немецком фильме «Сад удовольствий» (1925). Его первый успешный фильм «Жилец: история лондонского тумана» (1927) помог сформировать жанр триллера , а его фильм 1929 года « Шантаж» стал первым британским « звуковым кино ». [4] Два из его триллеров 1930-х годов, «39 шагов» (1935) и «Леди исчезает» (1938), входят в число величайших британских фильмов. ХХ века.

К 1939 году Хичкок стал кинорежиссером международного значения, и продюсер Дэвид О. Селзник убедил его переехать в Голливуд. Последовала череда успешных фильмов, в том числе « Ребекка» (1940), « Иностранный корреспондент» (1940), « Подозрение» (1941), « Тень сомнения» (1943) и « Печально известный» (1946). Ребекка получила премию Оскар за лучший фильм , хотя сам Хичкок был номинирован только на лучшую режиссуру ; [5] он также был номинирован на « Спасательную шлюпку» (1944) и « Очарованный» (1945).

« Хичкоковский » стиль включает использование движения камеры, чтобы имитировать взгляд человека, тем самым превращая зрителей в вуайеристов , и кадрирование снимков, чтобы максимизировать тревогу и страх. Кинокритик Робин Вуд писал, что смысл фильма Хичкока «заключается в методе, в переходе от кадра к кадру. Фильм Хичкока - это организм, в котором целое подразумевается в каждой детали и каждая деталь связана с целым. " [6] Хичкок снял несколько фильмов с некоторыми из крупнейших звезд Голливуда, в том числе четыре с Кэри Грантом в 1940-х и 50-х годах, три с Ингрид Бергман во второй половине 1940-х годов, четыре с Джеймсом Стюартом.в течение десяти лет, начиная с 1948 года, и трех лет с Грейс Келли в середине 1950-х годов.

После кратковременного коммерческого успеха в конце 1940-х Хичкок вернулся к своей форме с « Незнакомцами в поезде» (1951) и « Набери М для убийства» (1954). Между 1954 и 1960 годами Хичкок снял четыре фильма, которые часто считались величайшими за все время: « Окно в заднее окно» (1954), « Головокружение» (1958), « Север через северо-запад» (1959) и « Психо» (1960), первый и последний из них. Номинации на лучшую режиссуру. [7] В 2012 году его психологический триллер « Головокружение» со Стюартом в главной роли заменил « Гражданина Кейна» Орсона Уэллса (1941) в роли Британского института кино.лучший фильм из когда-либо созданных, основанный на всемирном опросе сотен кинокритиков. [8] К 2018 году восемь его фильмов были отобраны для сохранения в Национальном реестре фильмов США , [b] включая «Птицы» (1963) и его личный фаворит « Тень сомнения» (1943). [c] Он получил стипендию BAFTA в 1971 году, премию AFI Life Achievement Award в 1979 году и был посвящен в рыцари в декабре того же года, за четыре месяца до своей смерти. [11]

Биография [ править ]

Ранние годы: 1899–1919 [ править ]

Раннее детство и образование [ править ]

Уильям Хичкок, вероятно, со своим первым сыном Уильямом, возле семейного магазина в Лондоне, ок. 1900; вывеска над магазином гласит: «В. Хичкок». Хичкоки использовали пони для доставки продуктов.

Хичкок родился 13 августа 1899 года в квартире над арендованным его родителями бакалейным магазином на 517 High Road, Leytonstone , на окраине восточного Лондона (тогда часть Эссекса ), младший из троих детей: Уильям Дэниел (1890–1943) , Эллен Кэтлин («Нелли») (1892–1979) и Альфред Джозеф (1899–1980). Его родители, Эмма Джейн Хичкок ( урожденная Уилан; 1863–1942) и Уильям Эдгар Хичкок (1862–1914), оба были католиками с частичными корнями в Ирландии; [12] [13] Уильям был овощным продавцом, как и его отец. [14]

Была большая большая семья, включая дядю Джона Хичкока с его викторианским домом с пятью спальнями на Кэмпион-роуд, Патни , с горничной, поваром, шофером и садовником. Каждое лето Джон снимал для своей семьи дом на берегу моря в Клифтонвилле , Кент. Хичкок сказал, что впервые стал сознательным там, заметив разницу между туристами и местными жителями. [15]

Описывая себя хорошо воспитанным мальчиком - отец называл его «ягненком без пятна», - Хичкок сказал, что не помнит, чтобы когда-либо у него был товарищ по играм. [16] Одна из его любимых историй для интервьюеров была о том, как отец отправил его в местный полицейский участок с запиской, когда ему было пять лет; Полицейский посмотрел на записку и запер его на несколько минут в камере, сказав: «Вот что мы делаем с непослушными мальчиками». По его словам, этот опыт оставил у него пожизненный страх перед полицейскими; в 1973 году он сказал Тому Снайдеру, что он «боялся чего-либо ... связанного с законом» и даже не стал бы водить машину, если бы получил штраф за парковку. [17]

Когда ему было шесть лет, семья переехала в Лаймхаус и арендовала два магазина на Сэлмон-Лейн, 130 и 175, которые они использовали как магазин рыбы с жареным картофелем и торговцев рыбой соответственно; они жили выше прежних. [18] Хичкок посещал свою первую школу, монастырь Ховрах-Хаус в Тополя , куда он поступил в 1907 году, в возрасте 7 лет. [19] По словам биографа Патрика МакГиллигана , он оставался в Ховрах-Хаусе максимум два года. Он также посещал монастырскую школу Wode Street School «для дочерей джентльменов и маленьких мальчиков», которой руководили Верные Сподвижники Иисуса . Затем он посещал начальную школу недалеко от своего дома и какое-то время жил в пансионе.Салезианский колледж в Баттерси . [20]

Автозаправочная станция на участке 517 High Road, Leytonstone , где родился Хичкок; памятная роспись под номерами 527–533 (справа) . [21]

Семья снова переехала, когда ему было 11 лет, на этот раз в Степни , и 5 октября 1910 года Хичкока отправили в колледж Святого Игнатиуса в Стэмфорд-Хилл, Тоттенхэм (ныне в лондонском районе Харингей ), иезуитскую гимназию с репутацией дисциплины. . [22] Священники использовали жесткую резиновую трость для мальчиков, всегда в конце дня, поэтому мальчики должны были сидеть на уроках, ожидая наказания, если они были записаны за него. Позже он сказал, что именно здесь у него развилось чувство страха. [23] В школьном журнале указан год его рождения 1900, а не 1899; биограф Дональд Спотоговорит, что его намеренно зачислили 10-летним ребенком, потому что он на год отставал от школы. [24]

Хотя биограф Джин Адэр сообщает, что Хичкок был «средним учеником или немного выше среднего» [25], Хичкок сказал, что он «обычно был среди четырех или пяти лучших в классе»; [26] в конце первого года его работы в области латинского, английского, французского и религиозного образования были отмечены. [27] Его любимым предметом была география , и он заинтересовался картами, а также расписанием поездов и автобусов; по словам Джона Рассела Тейлора , он мог перечислить все остановки Восточного экспресса . [28] Он сказал Петру Богдановичу : «Иезуиты научили меня организации, контролю и, в некоторой степени, анализу».[25]

Хенли [ править ]

Хичкок сказал своим родителям, что хочет стать инженером, [26] и 25 июля 1913 года [29] он оставил Св. Игнатия и записался на вечерние классы в Школу инженерии и навигации Совета графства Лондон в Тополе. В интервью длиной в книгу в 1962 году он сказал Франсуа Трюффо, что изучал «механику, электричество, акустику и навигацию». [26] 12 декабря 1914 года его отец, страдавший эмфиземой и заболеванием почек, умер в возрасте 52 лет. [30] Чтобы содержать себя и свою мать - его старшие братья и сестры к тому времени уехали из дома - Хичкок принял работа, за 15 шиллингов в неделю (73 фунта стерлингов в 2017 году), [31]в качестве технического клерка в компании Henley Telegraph and Cable Company на Бломфилд-стрит, недалеко от Лондонской стены . [32] Он продолжил вечерние занятия, на этот раз по истории искусства, живописи, экономике и политологии. [33] Его старший брат управлял семейными магазинами, в то время как он и его мать продолжали жить в Салмон-лейн. [34]

Хичкок был слишком молод, чтобы поступить в армию, когда в июле 1914 года началась Первая мировая война , и когда в 1917 году ему исполнилось 18 лет, он получил классификацию C3 («свободный от серьезных органических заболеваний, способный выдерживать условия службы в гарнизонах дома». ... подходит только для сидячей работы »). [35] Он присоединился к кадетскому полку Королевских инженеров и принимал участие в теоретических брифингах, тренировках по выходным и упражнениях. Джон Рассел Тейлор писал, что на одном из практических занятий в Гайд-парке Хичкок был обязан носить обмотки . Он никогда не мог научиться обматывать ими свои ноги, и они неоднократно падали ему на лодыжки. [36]

После войны Хичкок заинтересовался писательским творчеством. В июне 1919 года он стал одним из редакторов-основателей и бизнес-менеджером внутреннего издания Хенли «Хенли Телеграф» (шесть пенсов за копию), в которое он отправил несколько рассказов. [37] [d] Henley's повысил его до рекламного отдела, где он писал копии и рисовал графики для рекламы электрического кабеля. Ему нравилась работа, и он оставался в офисе допоздна, чтобы изучить доказательства; он сказал Трюффо, что это был его «первый шаг к кино». [26] [45] Он любил смотреть фильмы, особенно американское кино, и с 16 лет читал отраслевые газеты; он смотрел Чарли Чаплина , Д. У. Гриффита иБастеру Китону , и особенно понравился « Der müde Tod» Фрица Ланга (1921). [26]

Межвоенная карьера: 1919–1939 [ править ]

Известные игроки-Ласки [ править ]

Хичкок (справа) во время создания номера 13 в Лондоне.

Еще будучи у Хенли, он прочитал в торговой газете, что Famous Players-Lasky , производственное подразделение Paramount Pictures , открывает студию в Лондоне. [46] Они планировали снять «Печали сатаны » Мари Корелли , поэтому он сделал несколько рисунков для титульных листов и отправил свою работу в студию. [47] Они наняли его, и в 1919 году он начал работать в Islington Studios на Пул-стрит, Хокстон , в качестве дизайнера титульных карточек. [46]

Дональд Спото писал, что большинство сотрудников были американцами со строгими требованиями к работе, но английских рабочих поощряли пробовать свои силы в чем угодно, а это означало, что Хичкок получил опыт в качестве соавтора, арт-директора и менеджера по производству по крайней мере 18 фильмов. фильмы. [48] В феврале 1922 года «Таймс» писала о «отделе специальных художественных названий студии под руководством г-на А. Дж. Хичкока». [49] Его работа включала номер 13 (1922), также известный как миссис Пибоди; его отменили из-за финансовых проблем - несколько законченных сцен потеряны [50] - и « Всегда говори своей жене» (1923), которую он и Сеймур Хиксзакончили вместе, когда Хикс собирался отказаться от этого. [46] Хикс позже писал о том, что ему помогал «толстый юноша, который отвечал за комнату с недвижимостью ... [n] один, кроме Альфреда Хичкока». [51]

Gainsborough Pictures и работа в Германии [ править ]

Скульптура Хичкока на сайте Gainsborough Pictures , Poole Street, Hoxton [52]

Когда Paramount покинула Лондон в 1922 году, Хичкок был нанят в качестве помощника директора новой фирмой, управляемой в том же месте Майклом Балконом , позже известной как Gainsborough Pictures . [46] [53] Хичкок работал над фильмом «Женщина женщине» (1923) с режиссером Грэмом Каттсом , занимаясь разработкой декораций, написанием сценария и продюсированием. Он сказал: «Это был первый фильм, который я действительно получил». [53] Редактором и «девушкой по сценарию» в « Женщине к женщине» была Альма Ревиль , его будущая жена. Он также работал ассистентом Каттса в «Белой тени» (1924), «Страстное приключение».(1924), Черный страж (1925), и затихнуть ханжа в (1925). [54] «Черный страж» был произведен на студии Babelsberg в Потсдаме, где Хичкок наблюдал за частью создания фильма Ф. В. Мурнау « Последний смех» (1924). [55] Он был впечатлен работами Мурнау и позже использовал многие из его техник для декораций в своих собственных постановках. [56]

Летом 1925 года Балкон попросил Хичкока поставить «Сад удовольствий» (1925) с Вирджинией Валли в главной роли , совместное производство Гейнсборо и немецкой фирмы Emelka в студии Geiselgasteig недалеко от Мюнхена. Ревиль, к тому времени невеста Хичкока, была помощником режиссера-редактора. [57] [50] Хотя фильм оказался коммерческим провалом, [58] Балкону понравились работы Хичкока; Daily Express заголовок назвал его «Молодым человеком с мастером - умом». [59] Производство «Сада удовольствий» столкнулось с препятствиями, о которых Хичкок позже узнал: по прибытии на перевал Бреннер он не смог заявить о своемкинопленку на таможню, и она была конфискована; одна актриса не могла войти в воду для сцены, потому что у нее были месячные ; перерасход бюджета означал, что ему приходилось занимать деньги у актеров. [60] Хичкоку также требовался переводчик, чтобы давать инструкции актерам и съемочной группе. [60]

В Германии Хичкок наблюдал за нюансами немецкого кино и кинопроизводства, которые оказали на него большое влияние. [61] Когда он не работал, он посещал художественные галереи Берлина, концерты и музеи. Он также встречался с актерами, писателями и продюсерами для установления связей. [62] Балкон попросил его снять в Мюнхене второй фильм «Горный орел» (1926), основанный на оригинальной истории под названием « Страх перед Богом» . [63] Фильм утерян, и Хичкок назвал его «очень плохим фильмом». [59] [64] Год спустя Хичкок написал и поставил «Кольцо» ; хотя сценарий был написан исключительно на его имя, Эллиот Стэннардпомогал ему с написанием. [65] Кольцо получило положительные отзывы; Биоскоп журнал критик назвал его «самым великолепным британский фильм когда - либо делал». [66]

Вернувшись в Англию, Хичкок был одним из первых членов Лондонского кинематографического общества, вновь созданного в 1925 году. [67] Через Общество он был очарован работами советских режиссеров: Дзига Вертова , Льва Кулешова , Сергея Эйзенштейна , и Всеволод Пудовкин . Он также хотел бы пообщаться с коллегами английской кинематографисты Айвор Монтегю и Адриан Brunel , и Уолтер С. Майкрофта . [68]

Удача повезла Хичкоку с его первым триллером «Жилец: история лондонского тумана» (1927), об охоте на серийного убийцу в черном плаще и с черной сумкой, который убивает молодых блондинок в Лондоне, и только Вторник. [69] Хозяйка подозревает, что ее квартирант убийца, но он оказывается невиновным. Чтобы создать впечатление, что шаги доносятся с верхнего этажа, Хичкок сделал стеклянный пол так, чтобы зритель мог видеть постояльца, расхаживающего взад и вперед по своей комнате над домовладелицей. [70] Хичкок хотел, чтобы главный герой был виноват или, по крайней мере, чтобы фильм закончился неоднозначно, но звездой был Айвор Новелло , кумир утренников и « звездная система».«означало, что Новелло не мог быть злодеем. Хичкок сказал Трюффо:« Вы должны четко сформулировать это большими буквами: «Он невиновен» ». (У него была такая же проблема много лет спустя с Кэри Грантом в« Подозрениях » (1941). ) [71] Выпущенный в январе 1927 года, The Lodger имел коммерческий успех и успех у критиков в Великобритании. [72] [73] Хичкок сказал Трюффо, что этот фильм был первым из его фильмов, созданных под влиянием немецкого экспрессионизма : «По правде говоря, вы можно было бы сказать, что «Жилец» был моей первой фотографией ». [74] Он сыграл свою первую камеопоявления в фильме; он был изображен сидящим в редакции новостей, а во втором - стоящим в толпе, когда арестовывают ведущего. [75] [76]

Брак [ править ]

2 декабря 1926 года Хичкок женился на англо-американском сценаристе Альме Ревиль (1899–1982) в Бромптонской оратории в Южном Кенсингтоне . [77] Пара провела медовый месяц в Париже, на озере Комо и Санкт-Морице, прежде чем вернуться в Лондон, чтобы жить в арендованной квартире на двух верхних этажах 153 Cromwell Road , Кенсингтон. [78] Ревиль, родившийся всего через несколько часов после Хичкока, [79] перешел из протестантизма в католицизм, очевидно, по настоянию матери Хичкока; она была крещена 31 мая 1927 года и конфирмована в Вестминстерском соборе кардиналом Фрэнсисом Борном 5 июня.[80]

В 1928 году, когда они узнали, что Ревиль беременна, Хичкоки приобрели "Winter's Grace", фермерский дом эпохи Тюдоров, расположенный на 11 акрах на Страуд-лейн, Шемли-Грин , Суррей, за 2500 фунтов стерлингов. [81] Их дочь и единственный ребенок, Патрисия Альма Хичкок , родилась 7 июля того же года. [82]

Ревиль стала ближайшим соратником ее мужа; Чарльз Чамплин писал в 1982 году: «У Хичкока было четыре руки, две из которых принадлежали Альме». [83] Когда Хичкок принял в 1979 году премию AFI Life Achievement Award , он сказал, что хотел бы упомянуть «четырех человек, которые оказали мне наибольшую любовь, признательность, поддержку и постоянное сотрудничество. Первый из четырех - редактор фильма, второй - сценарист, третий - мать моей дочери Пэт, а четвертый - прекрасный повар, который когда-либо творил чудеса на домашней кухне. И их зовут Альма Ревиль ». [84] Ревиль написал сценарии или соавтор многих фильмов Хичкока, в том числе « Тень сомнения» ,Подозрение и39 шагов .

Ранние звуковые фильмы [ править ]

Реклама для шантажа (1929)

Хичкок начал работу над своим десятым фильмом « Шантаж» (1929), когда его продюсерская компания British International Pictures (BIP) преобразовала свои студии Elstree в звук . Фильм стал первым британским « звуковым кино »; это последовало за быстрым развитием звуковых фильмов в Соединенных Штатах, от использования коротких звуковых фрагментов в «Певце джаза» (1927) до первого полноценного звукового фильма «Огни Нью-Йорка» (1928). [4] Шантаж положил начало хичкоковской традиции использования знаменитых достопримечательностей в качестве фона для напряженных сцен, а кульминация происходила на куполе Британского музея . [85]В нем также есть одно из его самых длинных эпизодов, в котором его беспокоит маленький мальчик, читающий книгу в лондонском метро . [86] В сериале PBS «Люди, которые сделали фильмы» Хичкок объяснил, как он использовал раннюю звукозапись как особый элемент фильма, подчеркнув слово «нож» в разговоре с женщиной, подозреваемой в убийстве. [87] [ разъяснение необходимости ] В течение этого периода, Хичкок направлены сегменты для BIP ревю , Элстри Вызов (1930), и направленную короткий фильм, упругий Affair (1930), с участием два Film Weeklyобладатели стипендий. [88] «Эластичное дело» - один из потерянных фильмов. [89]

В 1933 году Хичкок подписал контракт на несколько фильмов с Gaumont-British , снова работая на Майкла Балкона. [90] [91] Его первый фильм для компании «Человек, который слишком много знал» (1934) имел успех; его второй, «39 шагов» (1935), был признан в Великобритании и принес ему признание в Соединенных Штатах. Он также установил типичную английскую «блондинку Хичкока» ( Мадлен Кэрролл ) как образец для его преемственности ледяных элегантных ведущих леди. Сценарист Роберт Таун заметил: «Не будет большим преувеличением сказать, что все современные эскапистские развлечения начинаются с « 39 шагов ». [92]Этот фильм был одним из первых, в котором был представлен сюжетный прием « МакГаффин » - термин, придуманный английским сценаристом Ангусом Макфэйлом . [93] МакГаффин - это предмет или цель, которую преследует главный герой, которая в остальном не имеет повествовательной ценности; в «39 шагах» MacGuffin - это украденный набор дизайнерских планов. [94]

Альма Ревиль , Джоан Харрисон , Хичкок и Патрисия Хичкок , 24 августа 1937 года.

В 1936 году Хичкок выпустил два шпионских триллера. Саботаж был основан на романе Джозефа Конрада « Секретный агент» (1907) о женщине, которая обнаруживает, что ее муж - террорист, и секретном агенте , основанном на двух историях из « Ашендена»: Или Британский агент (1928) У. Сомерсет Моэм . [e]

В это время Хичкок также стал известен своими розыгрышами против актеров и съемочной группы. Эти шутки варьировались от простых и невинных до безумных и маниакальных. Например, он устроил званый обед, на котором он покрасил всю еду в синий цвет, потому что утверждал, что синей еды недостаточно. Ему также доставили лошадь в гримерную его друга, актера Джеральда дю Морье . [95] В 1937 году Хичкок продолжил работу над криминальным триллером « Молодые и невинные» , основанным на романе Жозефины Тей « Шиллинг для свечей » . [96] В главных ролях Нова Пилбим и Деррик Де Марни , фильм доставил удовольствие актерскому составу и съемочной группе. [96]Чтобы обеспечить распространение в Америке, время показа фильма было сокращено, и из него была удалена одна из любимых сцен Хичкока: детское чаепитие, которое становится опасным для главных героев. [97]

Следующим крупным успехом Хичкока стал «Леди исчезает» (1938), «один из величайших фильмов о поездах золотой эры жанра», по словам Филипа Френча , в котором мисс Фрой ( Мэй Уитти ), британский шпион, изображающий из себя гувернантку, исчезает. путешествие на поезде по вымышленной европейской стране Бандрика. [98] В фильме Хичкок получил в 1938 году премию Нью-Йоркского общества кинокритиков за лучшую режиссуру. [99] Бенджамин Крислер из New York Times писал в июне 1938 года: «Три уникальных и ценных института, которых нет у британцев, которых нет у нас в Америке: Великая хартия вольностей , Тауэрский мост.и Альфред Хичкок, величайший режиссер экранных мелодрам в мире » [100].

К 1938 году Хичкок осознал, что достиг своего пика в Великобритании. [101] Он получил множество предложений от продюсеров из Соединенных Штатов, но все они отклонил, потому что ему не нравились контрактные обязательства или он думал, что проекты отталкивают. [102] Тем не менее, продюсер Дэвид О. Селзник предложил ему конкретное предложение снять фильм о гибели RMS Titanic , который в конечном итоге был отложен, но Селзник убедил Хичкока приехать в Голливуд . В июле 1938 года Хичкок прилетел в Нью-Йорк и обнаружил, что он уже знаменитость; он появлялся в журналах и давал интервью радиостанциям. [103]В Голливуде Хичкок впервые встретил Селзника. Селзник предложил ему контракт на четыре фильма, примерно по 40 000 долларов за каждую картину (что эквивалентно 726 525 долларам в 2019 году). [103]

Ранние годы Голливуда: 1939–1945 [ править ]

Контракт Селзника [ править ]

Селзник подписал с Хичкоком семилетний контракт, начинающийся в апреле 1939 года [104], и Хичкоки переехали в Голливуд. [105] Хичкоки жили в просторной квартире на бульваре Уилшир и медленно приживались в районе Лос-Анджелеса. Он и его жена Альма вели себя сдержанно и не хотели посещать вечеринки или быть знаменитостями. [106] Хичкок обнаружил свою склонность к хорошей еде в Западном Голливуде, но продолжил свой образ жизни из Англии. [107] Он был впечатлен кинематографической культурой Голливуда, обширными бюджетами и эффективностью [107] по сравнению с ограничениями, с которыми он часто сталкивался в Британии. [108] В июне того же года,Журнал Life назвал его «величайшим мастером мелодрамы в истории экрана». [109]

Хотя Хичкок и Селзник уважали друг друга, их работа иногда была сложной. Селзник страдал от постоянных финансовых проблем, и Хичкок часто был недоволен творческим контролем и вмешательством Селзника в его фильмы. Селзник также был недоволен методом Хичкока, который снимал именно то, что было в сценарии, и не более того, что означало, что фильм не мог быть вырезан и переделан иначе в более позднее время. [110] Помимо жалоб на «чертовски режущий лобзик» Хичкока, [111] их личности не соответствовали друг другу: Хичкок был сдержан, а Селзник - ярким. [112] В конце концов, Селзник щедро одолжил Хичкока более крупным киностудиям. [113]Селзник снимал только несколько фильмов каждый год, как и его коллега-независимый продюсер Сэмюэл Голдвин , поэтому у него не всегда были проекты, которыми Хичкок мог бы руководить. Голдвин также вел переговоры с Хичкоком о возможном контракте, но Селзник его перебил. В более позднем интервью Хичкок сказал: «[Селзник] был большим продюсером. ... Продюсер был королем. Самая лестная вещь, которую мистер Селзник когда-либо говорил обо мне - и это показывает вам степень контроля - он сказал, что я был "единственный режиссер" он бы доверил фильм ". [114]

Воспроизвести медиа
Трейлер для Ребекки (1940)

Хичкок осторожно подходил к американскому кино; действие его первого американского фильма происходило в Англии, где «американскость» персонажей была случайной: [115] « Ребекка» (1940) была установлена ​​в голливудской версии английского «Корнуолла» по роману английской писательницы Дафны дю Морье . Селзник настаивал на точной адаптации книги и не соглашался с Хичкоком с использованием юмора. [116] [117] Фильм с Лоуренсом Оливье и Джоан Фонтейн в главных ролях рассказывает о безымянной наивной молодой женщине, которая выходит замуж за овдовевшего аристократа. Она живет в его большом английском загородном доме., и борется с сохраняющейся репутацией своей элегантной и светской первой жены Ребекки, которая умерла при загадочных обстоятельствах. Фильм получил премию «Лучший фильм» на 13-й церемонии вручения премии «Оскар» ; статуэтка была подарена продюсеру Селзнику. Хичкок получил свою первую номинацию на звание лучшего режиссера , первую из пяти таких номинаций. [5] [118]

Вторым американским фильмом Хичкока был триллер « Иностранный корреспондент» (1940), действие которого происходило в Европе, основанное на книге Винсента Шина « Личная история» (1935) и спродюсированное Уолтером Вангером . В том году он был номинирован на лучший фильм. Хичкоку было нелегко жить и работать в Голливуде, пока Великобритания находилась в состоянии войны ; его беспокойство привело к созданию фильма, который открыто поддерживал британские военные усилия. [119] Снятый в 1939 году фильм был вдохновлен быстро меняющимися событиями в Европе, о чем рассказал американский газетный репортер, которого сыграл Джоэл МакКри . Смешивая кадры европейских сцен со сценами, снятыми на голливудских съемках., фильм избегал прямых ссылок на нацизм , нацистскую Германию и немцев, чтобы соответствовать Кодексу производства фильмов того времени. [120] [ неудачная проверка ]

Ранние военные годы [ править ]

В сентябре 1940 года Хичкоки купили 200 акров (0,81 км 2 ) ранчо Корнуолл недалеко от Скоттс-Вэлли , Калифорния, в горах Санта-Крус . [121] Их основным местом жительства был дом в английском стиле в Бель-Эйр , купленный в 1942 году. [122] Фильмы Хичкока в этот период были разнообразны, от романтической комедии « Мистер и миссис Смит» (1941) до мрачного фильма-нуар. Тень сомнения (1943).

Кэри Грант и Джоан Фонтейн в рекламном кадре из-за подозрений (1941)

Подозрение (1941) стало первым фильмом Хичкока в качестве продюсера и режиссера. Он установлен в Англии; Хичкок использовал северное побережье Санта-Крус для последовательности английской береговой линии. Этот фильм является первым из четырех, в которых Кэри Грант был снят Хичкоком, и это один из редких случаев, когда Грант играет зловещего персонажа. Грант играет Джонни Эйсгарта, английского афериста , действия которого вызывают подозрение и тревогу у его застенчивой молодой английской жены Лины МакЛэйдлоу ( Джоан Фонтейн ). [123]В одной из сцен Хичкок поместил свет в стакан с молоком, возможно, отравленным, который Грант приносит своей жене; свет обеспечивает привлечение внимания публики к стеклу. Персонаж Гранта на самом деле убийца, как написано в книге Фрэнсиса Айлза « До факта » , но студия чувствовала, что это запятнало бы имидж Гранта. Поэтому Хичкок согласился на двусмысленный финал, хотя он предпочел бы закончить убийством жены. [124] [f] Фонтейн выиграла лучшую женскую роль за свою игру. [126]

Диверсант (1942) - первый из двух фильмов, которые Хичкок сделал для Universal Studios в течение десятилетия. Universal вынудила Хичкока использовать контрактного игрока Universal Роберта Каммингса и Присциллу Лейн , фрилансера, подписавшего со студией контракт на выпуск одной картины, которые оба известны своей работой в комедиях и легких драмах. [127] История изображает противостояние предполагаемого саботажника (Каммингс) и настоящего саботажника ( Норман Ллойд ) на вершине Статуи Свободы . Хичкок совершил трехдневную поездку по Нью-Йорку, чтобы найтиместа съемок « Диверсанта » . [128] Он также направил «Вы слышали?»(1942), фотографическая инсценировка для журнала Life опасности слухов во время войны . [129] В 1943 году он написал для журнала Look загадочную историю «Убийство Монти Вулли » [130] , состоящую из нескольких подписанных фотографий, предлагающих читателю найти ключи к разгадке личности убийцы; Хичкок выбрал исполнителей на роль самих себя, таких как Вулли, Дорис Меррик и гример Гай Пирс. [ необходима цитата ]

Воспроизвести медиа
Тень сомнения (1943) трейлер с Джозефом Коттеном и Терезой Райт

Вернувшись в Англию, мать Хичкока Эмма тяжело заболела; она умерла 26 сентября 1942 года в возрасте 79 лет. Хичкок никогда публично не говорил о своей матери, но его помощник сказал, что он восхищался ею. [131] Четыре месяца спустя, 4 января 1943 года, его брат Уильям умер от передозировки в возрасте 52 лет. [132] Хичкок не был очень близок с Уильямом, [133] но его смерть заставила Хичкока осознать свои собственные привычки в еде и питье. . У него был лишний вес и боли в спине. Его новогоднее решение в 1943 году заключалось в том, чтобы серьезно отнестись к своей диете с помощью врача. [134] В январе того же года была выпущена Shadow of a Doubt , о создании которой у Хичкока остались приятные воспоминания. [135]В фильме Шарлотта «Чарли» Ньютон ( Тереза ​​Райт ) подозревает своего любимого дядю Чарли Окли ( Джозеф Коттен ) в серийном убийце. Хичкок много снимал на месте, на этот раз в городе Санта-Роза в Северной Калифорнии . [136]

В компании 20th Century Fox Хичкок подошел к Джону Стейнбеку с идеей фильма, в котором записаны переживания выживших после нападения немецкой подводной лодки . Стейнбек начал работу над сценарием, который впоследствии стал « Спасательной шлюпкой» (1944). Однако Стейнбек был недоволен фильмом и безрезультатно попросил убрать его имя из титров. Идея была переписана Гарри Сильвестром в виде рассказа и опубликована в журнале Collier's в 1943 году. Действие происходило на небольшой лодке в студийном резервуаре для воды. Местность создала проблемы для традиционного эпизода Хичкока; это было решено путем размещения изображения Хичкока в газете, которую Уильям Бендиксчитает в лодке, показывая режиссера в рекламе до и после "Убийцы с ожирением". [137] Он сказал Трюффо в 1962 году:

В то время я сидел на изнуряющей диете, мучительно прокладывая себе путь с трехсот до двухсот фунтов. Поэтому я решил увековечить свою потерю и получить свою эпизодическую роль, позируя для фотографий «до» и «после». ... Меня буквально засыпали письма от толстых людей, которые хотели знать, где и как им достать Reduco. [138]

Типичный ужин Хичкока до потери веса состоял из жареного цыпленка, вареной ветчины, картофеля, хлеба, овощей, приправ, салата, десерта, бутылки вина и немного бренди. Чтобы похудеть, его диета состояла из черного кофе на завтрак и обед и стейка и салата на ужин [134], но это было трудно поддерживать; Дональд Спото писал, что его вес значительно колебался в течение следующих 40 лет. В конце 1943 года, несмотря на потерю веса, страховая компания Occidental Insurance Company из Лос-Анджелеса отклонила его заявление о страховании жизни. [139]

Документальные фильмы военного времени [ править ]

«Я чувствовал необходимость внести небольшой вклад в военные усилия, и у меня был избыточный вес и я был старше для военной службы. Я знал, что если ничего не сделаю, то буду сожалеть об этом всю оставшуюся жизнь ... "

- Альфред Хичкок (1967) [140]

Хичкок вернулся в Великобританию с длительным визитом в конце 1943 - начале 1944 года. Там он снял два коротких пропагандистских фильма , Bon Voyage (1944) и Aventure Malgache (1944), для Министерства информации . В июне и июле 1945 года Хичкок работал «советником по лечению» в документальном фильме о Холокосте, в котором использовались кадры, снятые Союзными войсками при освобождении нацистских концлагерей . Фильм был смонтирован в Лондоне и продюсирован Сидни Бернстайном.Министерства информации, который взял на борт Хичкока (его друга). Первоначально его планировали транслировать среди немцев, но британское правительство сочло его слишком травматичным, чтобы показывать шокированному послевоенному населению. Вместо этого он был перенесен в 1952 году из кинотеатров британского военного ведомства в лондонский Имперский военный музей и оставался неизданным до 1985 года, когда отредактированная версия транслировалась как эпизод PBS Frontline под названием, которое Имперский военный музей дал ему: Память лагерей . Полнометражная версия фильма « Обзор немецких концентрационных лагерей» была восстановлена ​​в 2014 году учеными Имперского военного музея. [141] [142][143]

Послевоенные годы Голливуда: 1945–1953 [ править ]

Более поздние фильмы Селзника [ править ]

Грегори Пек и Ингрид Бергман в Spellbound (1945)

Хичкок снова работал с Дэвидом Селзником, когда он поставил « Очарованный» (1945), в котором исследуется психоанализ и показан эпизод сновидений, созданный Сальвадором Дали . [144] Последовательность сновидений в том виде, в котором они представлены в фильме, на десять минут короче, чем предполагалось изначально; Селзник отредактировал ее, чтобы она «играла» более эффективно. [145] Грегори Пек играет доктора Энтони Эдвардса, страдающего амнезией, под воздействием аналитика доктора Петерсона ( Ингрид Бергман ), который влюбляется в него, пытаясь раскрыть его подавленное прошлое. [146] Две точки зрениякадры были сделаны путем создания большой деревянной руки (которая, казалось бы, принадлежала персонажу, точку обзора которого фиксировала камера) и огромных опор, которые она могла держать: стакан с молоком размером с ведро и большой деревянный пистолет. Для дополнительной новизны и эффектности кульминационный выстрел был вручную окрашен в красный цвет на некоторых копиях черно-белой пленки. В оригинальной партитуре Миклоша Рожи используется терменвокс , и некоторые из них позже были адаптированы композитором в фортепианном концерте Розы соч. 31 (1967) для фортепиано с оркестром. [147] [ неудачная проверка ]

Следующим в 1946 году последовал шпионский фильм « Notorious» . Хичкок сказал Франсуа Трюффо, что Селзник продал его, Ингрид Бергман, Кэри Грант и сценарий Бена Хехта RKO Radio Pictures в качестве «пакета» за 500 000 долларов (что эквивалентно 6 555 461 долларам в 2019 году). из-за перерасхода средств на « Дуэль на солнце» Селзника (1946). [ необходима цитата ] Известные звезды Бергман и Грант, оба соавторы Хичкока, рассказывают о нацистах, уране и Южной Америке. Его дальновидное использование урана в качестве заговора привело к тому, что он был ненадолго взят под наблюдение Федерального бюро расследований . [148]По словам Патрика МакГиллигана, примерно в марте 1945 года Хичкок и Хехт консультировались с Робертом Милликеном из Калифорнийского технологического института по поводу разработки урановой бомбы. Селзник пожаловался, что это «научная фантастика», но столкнулся с новостями о взрыве двух атомных бомб в Хиросиме и Нагасаки в Японии в августе 1945 года [149].

Transatlantic Pictures [ править ]

Типичный снимок из Веревки (1948), где Джеймс Стюарт поворачивается спиной к неподвижной камере.

Хичкок вместе со своим другом Сидни Бернстайном основал независимую продюсерскую компанию Transatlantic Pictures . Он снял два фильма с Transatlantic, один из которых был его первым цветным фильмом. В « Веревке» (1948) Хичкок экспериментировал с постановкой неизвестности в замкнутом пространстве, как он это делал ранее в « Спасательной шлюпке» . Пленка выступает как один непрерывный дубль, но он был на самом деле выстрел в 10 принимает в пределах от 4- 1 / 2до 10 минут каждая; 10-минутный фильм - это максимум, который мог вместить киножурнал камеры в то время. Некоторые переходы между барабанами были скрыты из-за того, что темный объект на мгновение заполнил весь экран. Хичкок использовал эти точки, чтобы скрыть разрез, и начал следующий дубль с камерой в том же месте. В главной роли в фильме играет Джеймс Стюарт , и он стал первым из четырех фильмов, которые Стюарт сделал с Хичкоком. Он был вдохновлен делом Леопольда и Леба 1920-х годов. [150] Критические отзывы в то время были неоднозначными. [151]

«Под Козерогом» (1949), действие которого происходит в Австралии 19-го века, также использует технику коротких длинных дублей, но в более ограниченной степени. Он снова использовал Technicolor в этой постановке, затем вернулся к черно-белому на несколько лет. Transatlantic Pictures перестала действовать после двух последних фильмов. [152] [153] Хичкок снимал « Страх сцены» (1950) в студии Elstree в Англии, где он работал во время своего контракта с British International Pictures много лет назад. [154] Он объединил одну изсамых популярных звезд Warner Bros. , Джейн Вайман , с эмигрантской немецкой актрисой Марлен Дитрих.и использовал нескольких известных британских актеров, в том числе Майкла Уилдинга , Ричарда Тодда и Аластера Сима . [155] Это была первая полноценная постановка Хичкока для Warner Bros., которая занималась распространением « Веревки» и « Под Козерогом» , потому что Transatlantic Pictures испытывала финансовые трудности. [156]

Его триллер Незнакомцы в поезде (1951) был основан на романе того же самого названия по Патриция Хайсмит . Хичкок соединил многие элементы из своих предыдущих фильмов. Он подошел к Дэшиеллу Хэммету, чтобы тот написал диалог, но Рэймонд Чендлер взял на себя ответственность , а затем оставил разногласия с режиссером. В фильме случайно встречаются двое мужчин, один из которых размышляет о надежном методе убийства; он предлагает, чтобы два человека, каждый из которых желает покончить с кем-то, должны были совершить убийство друг друга. Роль Фарли Грейнджер была невинной жертвой схемы, в то время как Роберт Уокер , ранее известный по ролям «соседского мальчика», играл злодея. [157] «Признаюсь» (1953) был установлен в Квебеке, где Монтгомери Клифт был католическим священником. [158]

Пиковые годы: 1954–1964 [ править ]

Наберите M для убийства и заднего окна [ править ]

Джеймс Стюарт и Грейс Келли в заднем окне (1954)

«Признаюсь» последовали три цветных фильма с Грейс Келли в главной роли : « Набери М для убийства» (1954), « Окно в заднее пространство» (1954) и « Поймать вора» (1955). В циферблате М для убийства , Рэй Milland играет злодей , который пытается убить неверную жену (Келли) за ее деньги. Она убивает наемного убийцу в порядке самообороны, поэтому Милланд манипулирует уликами, чтобы они выглядели как убийство. Ее возлюбленный Марк Халлидей ( Роберт Каммингс ) и инспектор полиции Хаббард ( Джон Уильямс ) спасают ее от казни. [159] Хичкок экспериментировал с 3D-кинематографией для Dial M for Murder.. [160]

Хичкок перешел в Paramount Pictures и снялся в фильме « Окно в зеркало» (1954) с Джеймсом Стюартом и Грейс Келли в главных ролях, а также с Тельмой Риттер и Раймондом Берром . Персонаж Стюарта - фотограф по имени Джефф (по мотивам Роберта Капы ), которому временно приходится пользоваться инвалидной коляской. От скуки он начинает наблюдать за своими соседями через двор, а затем убеждается, что один из них (Раймонд Берр) убил его жену. Джеффу в конце концов удается убедить своего приятеля-полицейского ( Венделл Кори ) и свою девушку (Келли). Как со спасательной шлюпкой и веревкой, главные герои изображены в замкнутом или тесном помещении, в данном случае в квартире-студии Стюарта. Хичкок использует крупные планы лица Стюарта, чтобы показать реакцию своего персонажа, «от комического вуайеризма, направленного на его соседей, до его беспомощного ужаса, наблюдающего за Келли и Берром в квартире злодея». [161]

Альфред Хичкок представляет [ править ]

Пэт Хичкок с дочерью Терри и мужем Джозефом О'Коннеллом, Альма Ревилл , Мэри Альма О'Коннелл, Альфред Хичкок (по часовой стрелке сверху слева) , c. 1955–1956

С 1955 по 1965 год Хичкок был ведущим телесериала « Подарки Альфреда Хичкока» . [162] С его забавной манерой исполнения, юмором о виселице и культовым изображением сериал сделал Хичкока знаменитостью. Заглавная последовательность показа изображала минималистичную карикатуру на его профиль (он нарисовал его сам; он состоит всего из девяти штрихов), который затем заполнил его настоящий силуэт. [163] Музыкальной темой сериала был « Похоронный марш марионетки » французского композитора Шарля Гуно (1818–1893). [164]

Его вступительные слова всегда содержали какой-то ироничный юмор, например, описание недавней казни с участием нескольких лиц, которой мешает наличие только одного электрического стула , в то время как два показаны с надписью «Два стула - без ожидания!» Он снял 18 серий сериала, который транслировался с 1955 по 1965 год. В 1962 году он стал «Часом Альфреда Хичкока» , а последний эпизод транслировался на NBC 10 мая 1965 года. В 1980-х годах для телевидения была выпущена новая версия « Альфреда Хичкока ». , используя оригинальные вступления Хичкока в цветной форме. [162]

Успех Хичкока на телевидении породил серию сборников рассказов на его имя; в их число входили антология Альфреда Хичкока , « Истории, которые мне не разрешали делать по телевизору» и « Сказки, которые мне никогда не рассказывала моя мама» . [165] В 1956 году HSD Publications также лицензировала имя режиссера на создание журнала Mystery Magazine Альфреда Хичкока , ежемесячного дайджеста, специализирующегося на криминальной и детективной фантастике. [165] Телесериал Хичкока был очень прибыльным, а его версии книг на иностранных языках приносили доход до 100 000 долларов в год (что эквивалентно 864 229 долларам в 2019 году). [166]

От поимки вора до головокружения [ править ]

В 1955 году Хичкок стал гражданином США. [167] В том же году был выпущен его третий фильм Грейс Келли, « Поймать вора» ; он установлен на Французской Ривьере , и в нем снимаются Келли и Кэри Грант. Грант играет вора на пенсии Джона Роби, который становится главным подозреваемым в серии ограблений на Ривьере. Американская наследница, ищущая острых ощущений, которую играет Келли, догадывается о его истинной личности и пытается соблазнить его. «Несмотря на очевидную разницу в возрасте между Грантом и Келли и легкий сюжет, остроумный сценарий (загруженный двусмысленностью) и добродушная игра оказались коммерческим успехом». [168] Это был последний фильм Хичкока с Келли; она вышла замуж за принца Реньеиз Монако в 1956 году, после чего завершила карьеру в кино. Затем Хичкок переделал свой собственный фильм 1934 года «Человек, который слишком много знал» в 1956 году . На этот раз в фильме снимались Джеймс Стюарт и Дорис Дэй , которые исполнили заглавную песню « Que Sera, Sera », получившую премию Оскар за лучшую оригинальную песню и ставшую большим хитом. Они играют пару, чей сын похищен, чтобы они не вмешались в убийство. Как и в фильме 1934 года, кульминация происходит в Королевском Альберт-холле . [169]

Неправильный человек (1957), последний фильм Хичкока для Warner Bros., представляет собой сдержанную черно-белую постановку, основанную на реальном случае ошибочной идентификации, описанном вжурнале Life в 1953 году. Это был единственный фильм Хичкока. в главной роли Генри Фонда , играющегомузыканта из клуба Stork, которого ошибочно принимают за вора из винного магазина, которого арестовывают и судят за ограбление, в то время как его жена ( Вера Майлз ) эмоционально падает от напряжения. Хичкок сказал Трюффо, что его пожизненный страх перед полицией привлек его к этой теме и был встроен во многие сцены. [170]

Ким Новак у моста Золотые ворота в фильме " Головокружение" (1958) [g]

Летом 1957 года, когда он снимал эпизоды для « Альфреда Хичкока» , Хичкок попал в больницу с грыжей и желчными камнями , и ему пришлось удалить желчный пузырь . После успешной операции он немедленно вернулся к работе, чтобы подготовиться к своему следующему проекту. [171] [151] В следующем фильме Хичкока « Головокружение» (1958) снова снимались Джеймс Стюарт с Ким Новак и Барбарой Бел Геддес . Он хотел, чтобы Вера Майлз играла главную роль, но она была беременна. Он сказал Ориане Фаллачи: «Я предлагала ей большую роль, шанс стать красивой утонченной блондинкой, настоящей актрисой. Мы бы потратили на это кучу долларов, а у нее дурной вкус забеременеть. Ненавижу беременных женщин, потому что тогда у них есть дети ". [172]

В « Головокружении» Стюарт играет Скотти, бывшего следователя полиции, страдающего акрофобией , у которого развивается одержимость женщиной, которую наняли для слежки (Новак). Одержимость Скотти приводит к трагедии, и на этот раз Хичкок не хочет счастливого конца. Некоторые критики, в том числе Дональд Спото и Роджер Эберт , согласны с тем, что « Головокружение» - это самый личный и разоблачающий фильм режиссера, посвященный пигмалионским навязчивым идеям мужчины, который превращает женщину в женщину, которую он желает. «Головокружение» более откровенно и подробно исследует его интерес к связи между сексом и смертью, чем любая другая работа в его фильмографии. [173]

Vertigo включает в себя технику камеры, разработанную Ирмином Робертсом, обычно называемую зум-тележкой , которую скопировали многие режиссеры. Премьера фильма состоялась на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне , и Хичкок получил приз «Серебряная ракушка». [174] Головокружение считается классикой, но в то время оно получало смешанные отзывы и низкие кассовые сборы; [175] критик из журнала Variety считает фильм «слишком медленным и слишком длинным». [176] Босли Кроутер из New York Times посчитал это «дьявольски надуманным», но похвалил актерский состав и руководство Хичкока. [177]Картина также стала последней совместной работой Стюарта и Хичкока. [178] В опросах Sight & Sound 2002 года он оказался сразу после гражданина Кейна (1941); десять лет спустя в том же журнале критики назвали его лучшим фильмом из когда-либо созданных. [8]

Север через Северо-запад и Психо [ править ]

После головокружения остаток 1958 года был для Хичкока тяжелым годом. Во время подготовки фильма « Норт через северо-запад» (1959), который был «медленным» и «мучительным» процессом, его жене Альме был поставлен диагноз «рак». [179] Пока Альма была в больнице, Хичкок был занят работой на телевидении и навещал ее каждый день. Альма перенесла операцию и полностью выздоровела, но это заставило Хичкока впервые представить себе жизнь без нее. [179]

Психомозаика в галерее Хичкока на станции метро Leytonstone

Затем Хичкок выпустил еще три успешных фильма, которые также признаны одними из лучших: « Север через северо-запад» , « Психо» (1960) и «Птицы» (1963). В фильме «Север к северо-западу» Кэри Грант играет Роджера Торнхилла, рекламного менеджера на Мэдисон-авеню , которого ошибочно принимают за секретного агента правительства. Его горячо преследуют вражеские агенты по Соединенным Штатам, включая Еву Кендалл ( Ева Мари Сэйнт ). Сначала Торнхилл считает, что Кендалл помогает ему, но затем понимает, что она - вражеский агент; он узнает, что она работает под прикрытием на ЦРУ . Во время открытия двухнедельного шоу в Radio City Music HallФильм собрал 404 056 долларов (что эквивалентно 3 543 793 долларам в 2019 году), установив рекорд по валовой выручке этого театра вне праздников. [180] Журнал Time назвал фильм «гладко затертым и полностью развлекательным». [181]

«Психо» (1960), возможно, самый известный фильм Хичкока. [182] Основанный наромане Роберта Блоха « Психо» 1959 года, который был вдохновлен случаем Эда Гейна , [183] фильм был снят с ограниченным бюджетом в 800 000 долларов (что эквивалентно 6913 836 долларов в 2019 году) и был снят в черно-белых тонах. белого цвета на запасном наборе с использованием членов экипажа из Alfred Hitchcock Presents . [184] Беспрецедентная жестокость сцены в душе, [h] ранняя смерть героини и невинные жизни, уничтоженные встревоженным убийцей, стали отличительными чертами нового жанра фильмов ужасов. [186]Фильм оказался популярным у зрителей: у кинотеатров выстроились очереди, пока зрители ждали следующего показа. Он побил рекорды кассовых сборов в Великобритании, Франции, Южной Америке, США и Канаде и некоторое время пользовался умеренным успехом в Австралии. [187] [ необходима страница ]

Psycho был самым прибыльным в карьере Хичкока, и он лично заработал более 15 миллионов долларов (что эквивалентно 129,63 миллионам долларов в 2019 году). Впоследствии он обменял свои права на Psycho и его телевизионную антологию на 150 000 акций MCA , что сделало его третьим по величине акционером и его собственным боссом в Universal, по крайней мере теоретически, хотя это не помешало им вмешиваться в его дела. [187] [ необходима страница ] [188] После выхода первого фильма « Психо» превратилось в американскую франшизу ужасов : « Психо II» , « Психо III» , « Мотель Бейтса» , « Психо IV: Начало»., и цветная переделка оригинала 1998 года. [189]

Интервью Трюффо [ править ]

13 августа 1962 года, в 63-летие Хичкока, французский режиссер Франсуа Трюффо начал 50-часовое интервью с Хичкоком, снятое за восемь дней в Universal Studios, во время которого Хичкок согласился ответить на 500 вопросов. На расшифровку пленок и систематизацию изображений ушло четыре года; в 1967 году он был опубликован в виде книги, которую Трюффо назвал «Буклетом». Аудиозаписи легли в основу документального фильма 2015 года. [190] [191]Трюффо искал интервью, потому что ему было ясно, что Хичкок был не просто артистом массового рынка, каким его выставляли американские СМИ. По его фильмам, писал Трюффо, было очевидно, что Хичкок «больше думал о потенциале своего искусства, чем любой из его коллег». Он сравнил интервью с «консультацией Эдипа с оракулом». [192]

Птицы [ править ]

Воспроизвести медиа
Трейлер к фильму «Птицы» (1963), в котором Хичкок обсуждает отношение человечества к «нашим пернатым друзьям».

Киновед Питер Уильям Эванс писал, что «Птицы» (1963) и « Марни» (1964) считаются «бесспорными шедеврами». [151] Хичкок намеревался сначала снять Марни , и в марте 1962 года было объявлено, что Грейс Келли, принцесса Монако Грейс с 1956 года, выйдет на пенсию, чтобы сыграть в нем главную роль. [193] Когда Келли попросил Хичкока отложить Марни до 1963 или 1964 года, он нанял Эвана Хантера , автора книги «Джунгли на доске» (1954), чтобы разработать сценарий по рассказу Дафны дю Морье « Птицы » (1952). которую Хичкок переиздал в своейМои фавориты в саспенсе (1959). Он нанял Типпи Хедрен на главную роль. [194] Это была ее первая роль; она была моделью в Нью-Йорке, когда Хичкок увидел ее в октябре 1961 года в телевизионной рекламе диетического напитка Sego на канале NBC : [195] «Я подписал с ней контракт, потому что она классическая красавица. В фильмах их нет. больше. Грейс Келли была последней ". Он без объяснения причин настоял на том, чтобы ее имя было написано в одинарных кавычках: «Типпи». [я]

В фильме «Птицы» молодая светская львица Мелани Дэниэлс встречает адвоката Митча Бреннера ( Род Тейлор ) в птичьем магазине; Джессика Тэнди играет его собственническую мать. Хедрен навещает его в заливе Бодега (где снимался фильм «Птицы» ) [196], неся в подарок пару неразлучников . Внезапно волны птиц начинают собираться, наблюдать и атаковать. Вопрос: «Чего хотят птицы?» остается без ответа. [198] Хичкок снял фильм с помощью оборудования Revue Studio, которое сделало Альфред Хичкок представляет.. Он сказал, что это его самый технически сложный фильм, в котором используются дрессированные и механические птицы на фоне диких. Каждый кадр был зарисован заранее. [196]

HBO / BBC телевизионный фильм, The Girl (2012), изображен опыт Хедрен на множестве; она сказала, что Хичкок стал одержим ею и изнасиловал ее. Сообщается, что он изолировал ее от остальной команды, проследил за ней, нашептывал ей непристойные выражения, проанализировал ее почерк и построил пандус из своего личного кабинета прямо в ее трейлер. [199] [200] Дайан Бейкер , ее партнерша по фильму « Марни» , сказала: «[Нет] ничего не могло быть для меня ужаснее, чем приехать на съемочную площадку и увидеть, как с ней обращаются так, как она была». [201]Во время съемок сцены нападения на чердаке, на съемку которой ушла неделя, ее поместили в камеру, в то время как двое мужчин в защитных перчатках до локтя бросали в нее живых птиц. Ближе к концу недели, чтобы птицы не улетали от нее слишком рано, по одной ноге каждой птицы прикрепляли нейлоновой нитью к резинкам, пришитым к ее одежде. Она сломалась после того, как птица порезала ей нижнее веко, и съемка была остановлена ​​по предписанию врача. [202]

Марни [ править ]

Воспроизвести медиа
Трейлер для Марни (1964)

В июне 1962 года Грейс Келли объявила, что отказалась сниматься в « Марни» (1964). Хедрен подписала эксклюзивный семилетний контракт с Хичкок на 500 долларов в неделю в октябре 1961 года [203], и он решил взять ее на главную роль вместе с Шоном Коннери . В 2016 году, охарактеризовав выступление Хедрен как «одно из величайших в истории кино», Ричард Броудиназвал фильм «историей сексуального насилия» над персонажем, которого играет Хедрен: «Фильм, попросту говоря, больной, и это потому, что Хичкок был болен. Он всю жизнь страдал от неистового сексуального желания, страдал от отсутствие удовлетворения, страдал от неспособности превратить фантазию в реальность, а затем пошел дальше и сделал это виртуально, посредством своего искусства ». [204] Обзор фильма New York Times 1964 года назвал его «самым разочаровывающим фильмом Хичкока за многие годы», сославшись на недостаток опыта Хедрен и Коннери, дилетантский сценарий и «явно поддельные картонные задники». [205]

В фильме Марни Эдгар (Хедрен) крадет 10 тысяч долларов у своего работодателя и уходит в бега. Она устраивается на работу в компанию Марка Ратленда (Коннери) в Филадельфии и тоже ворует оттуда. Ранее было показано, что она испытывает паническую атаку во время грозы и боится красного цвета. Марк выслеживает ее и шантажирует, заставляя выйти за него замуж. Она объясняет, что не хочет, чтобы к ней прикасались, но во время «медового месяца» Марк насилует ее. Марни и Марк обнаруживают, что мать Марни была проституткой, когда Марни была ребенком, и что, пока мать боролась с клиентом во время грозы - мать считала, что клиент пытался приставать к Марни, - Марни убила клиента, чтобы спасти ее мать. Излечившись от своих страхов, когда она вспомнит, что произошло, она решает остаться с Марком. [204] [206]

Хичкоки с первой леди Пэт Никсон и первой дочерью Джули Никсон Эйзенхауэр в 1969 году.

Хичкок сказал кинематографисту Роберту Берксу, что камеру нужно было расположить как можно ближе к Хедрен, когда он снимал ее лицо. [207] Эван Хантер , сценарист «Птиц», который тоже писал Марни , объяснил Хичкоку, что, если бы Марк любил Марни, он утешил бы ее, а не изнасиловал бы. Сообщается, что Хичкок ответил: «Эван, когда он вставит камеру в нее, я хочу, чтобы камера была прямо у нее на лице!» [208] Когда Хантер представил две версии сценария, одна без сцены изнасилования, Хичкок заменил его Джеем Прессоном Алленом . [209]

Более поздние годы: 1966–1980 [ править ]

Заключительные фильмы [ править ]

Плохое здоровье снизило производительность труда Хичкока в течение последних двух десятилетий его жизни. Биограф Стивен Ребелло утверждал, что Universal навязал ему два фильма: « Порванный занавес» (1966) и « Топаз» (1969), последний из которых основан на романе Леона Юриса , действие которого частично происходит на Кубе. [210] Оба были шпионскими триллерами на темы Холодной войны . «Разорванный занавес» с Полом Ньюманом и Джули Эндрюс положил конец 12-летнему сотрудничеству Хичкока и композитора Бернарда Херрманна . [211] Хичкок был недоволен результатом Херрманна и заменил его наДжон Аддисон , Джей Ливингстон и Рэй Эванс . [212] После выпуска « Разорванный занавес» потерпел неудачу в прокате, [213] и « Топаз» не понравился критиками и студией. [214]

Хичкок за работой на семейном заговоре , Сан-Франциско, лето 1975 года.

Хичкок вернулся в Великобританию, чтобы снять свой предпоследний фильм « Безумие» (1972) по роману « Прощай, Пикадилли, Прощай, Лестер-сквер» (1966). После двух шпионских фильмов сюжет ознаменовал возврат к жанру триллера-убийцы. Ричард Блейни ( Джон Финч ), изменчивый бармен с историей взрывного гнева, становится главным подозреваемым в расследовании «убийств с галстуком», которые на самом деле совершены его другом Бобом Раском ( Барри Фостер ). На этот раз Хичкок объединяет жертву и злодея в родство, а не в противоположности, как в « Незнакомцах в поезде» . [215]

В « Безумии» Хичкок впервые разрешил наготу. Две сцены показывают обнаженных женщин, одну из которых насилуют и душат; [151] Дональд Спото назвал последнее «одним из самых отталкивающих примеров подробного убийства в истории кино». Оба актера, Барбара Ли-Хант и Анна Мэсси , отказались сниматься в сценах, поэтому вместо них были использованы модели. [216] Биографы отмечают, что Хичкок всегда раздвигал границы цензуры фильмов, часто умудряясь обмануть Джозефа Брина , главу Кодекса кинопроизводства.. Хичкок добавлял тонкие намеки на нарушения, запрещенные цензурой до середины 1960-х. Тем не менее, Патрик МакГиллиган писал, что Брин и другие часто понимали, что Хичкок вставлял такой материал, и были действительно удивлены, а также встревожены «неизбежными выводами» Хичкока. [217]

Семейный заговор (1976) был последним фильмом Хичкока. В нем рассказывается о похождениях «мадам» Бланш Тайлер, которую играет Барбара Харрис , мошенница-спиритуалистка, и ее любовника-таксиста Брюса Дерна , зарабатывающего на жизнь своими фальшивыми способностями. Хотя « Семейный заговор» основан наромане Виктора Каннинга «Образец дождевой птицы» (1972), тон романа более зловещий. Сценарист Эрнест Леман изначально написал фильм под рабочим названием «Обман» в мрачных тонах, но Хичкок перебросил его в более светлый и комичный тон, где он получил название «Обман», а затем, наконец, «Семейный заговор». [218]

Рыцарство и смерть [ править ]

Ближе к концу жизни Хичкок работал над сценарием шпионского триллера «Короткая ночь» , сотрудничая с Джеймсом Костиганом , Эрнестом Леманом и Дэвидом Фриманом . Несмотря на предварительную работу, его так и не сняли. Здоровье Хичкока ухудшалось, и он беспокоился о своей жене, перенесшей инсульт. В итоге сценарий был опубликован в книге Фримена « Последние дни Альфреда Хичкока» (1999). [219]

Отказавшись от CBE в 1962 году, [220] Хичкок был назначен кавалером Высочайшего ордена Британской империи (KBE) на праздновании Нового года 1980 года . [11] [221] Он был слишком болен, чтобы ехать в Лондон - у него был кардиостимулятор, и ему делали инъекции кортизона от артрита - поэтому 3 января 1980 года генеральный консул Великобритании представил ему документы в Universal Studios. Отвечая на вопрос репортера после церемонии, почему королеве потребовалось столько времени, Хичкок язвительно ответил: «Полагаю, это было связано с небрежностью». После этого на обеде присутствовали Кэри Грант, Джанет Ли и другие. [222] [223]

Его последнее публичное выступление состоялось 16 марта 1980 года, когда он представил лауреата премии Американского института кино за следующий год. [222] Он умер от почечной недостаточности в следующем месяце, 29 апреля, в своем доме в Бель-Эйр . [122] [224] Дональд Спото , один из биографов Хичкока, писал, что Хичкок отказался видеть священника, [225] но, по словам иезуитского священника Марка Хеннингера, он и другой священник, Том Салливан, отслужили мессу в доме режиссера. и Салливан услышал его признание . [226]У Хичкока остались жена и дочь. Его похороны прошли 30 апреля в католической церкви Доброго пастыря в Беверли-Хиллз, после чего его тело было кремировано. Его останки были разбросаны над Тихим океаном 10 мая 1980 г. [227]

Кинопроизводство [ править ]

Стиль и темы [ править ]

Камео Хичкока в The Lady Vanishes (1938)

Карьера Хичкока в области кинопроизводства развивалась от небольших немых фильмов до значимых в финансовом отношении звуковых фильмов. Его немые фильмы в период с 1925 по 29 были в жанрах криминал и саспенс, но также включали мелодрамы и комедии. В то время как визуальное повествование было уместным в эпоху немого кино, даже после появления звука, Хичкок по-прежнему полагался на визуальные эффекты в кино. В Британии он оттачивал свое мастерство, и к тому времени, когда он переехал в Голливуд, режиссер отточил свой стиль и технику работы с камерой. Позже Хичкок сказал, что его британские работы были «сенсацией кино», тогда как американская фаза наступила, когда его «идеи были оплодотворены». [228] Ученый Робин Вуд пишет, что первые два фильма режиссера,Сад удовольствий иГорный орел находился под влиянием немецкого экспрессионизма . Позже он открыл для себя советское кино и теории монтажа Сергея Эйзенштейна и Всеволода Пудовкина . [67] «Жилец» 1926 года был вдохновлен немецкой и советской эстетикой, стилями, которые укрепили его дальнейшую карьеру. [229] Хотя работа Хичкока в 1920-х годах имела некоторый успех, несколько британских рецензентов критиковали фильмы Хичкока за неоригинальность и тщеславие. [230] Раймон Дургнат высказал мнение, что фильмы Хичкока были тщательно и разумно построены, но считал, что они могут быть неглубокими и редко представляют «связное мировоззрение». [231]

Получив титул «Мастер саспенса», режиссер экспериментировал со способами создания напряжения в своей работе. [230] Он сказал: «Моя работа над саспенсом исходит из того, что я создаю кошмары для публики. И я играю с аудиторией. Я заставляю их задыхаться, удивлять их и шокировать. Когда вам снится кошмар, это ужасно ярко, если вы снится, что вас подводят к электрическому стулу. Тогда вы настолько счастливы, насколько это возможно, когда просыпаетесь от облегчения ". [232] Во время съемок фильма « Север через северо-запад» Хичкок объяснил причины, по которым он воссоздал декорации горы Рашмор.: "Аудитория реагирует пропорционально тому, насколько реалистично вы делаете это. Одна из драматических причин этого типа фотографии - сделать ее настолько естественной, чтобы аудитория была вовлечена и верила, на данный момент, тому, что происходит там экран ". [232]

Фильмы Хичкока, от немого до звукового, содержали ряд повторяющихся тем, которыми он знаменит. Его фильмы исследовали аудиторию как вуайерист , особенно в « Окно в задний двор» , « Марни» и « Психо» . Он понимал, что людям нравится вуайеристская деятельность, и заставлял аудиторию участвовать в ней посредством действий персонажа. [233] Из его пятидесяти трех фильмов одиннадцать вращались вокруг историй о ошибочной идентификации , где невиновный главный герой обвиняется в преступлении и преследуется полицией. В большинстве случаев в опасной ситуации оказывается обычный, повседневный человек. [234]Хичкок сказал Трюффо: «Это потому, что тема обвиняемого невиновного человека, я чувствую, дает аудитории большее чувство опасности. Им легче идентифицировать себя с ним, чем с виновным в бегах». [234] Одной из его постоянных тем была борьба личности, разрываемой между «порядком и хаосом»; [235] известное как понятие «двойник», которое представляет собой сравнение или контраст между двумя персонажами или объектами: двойник представляет темную или злую сторону. [151]

По словам Робина Вуда, Хичкок испытывал смешанные чувства к гомосексуализму, несмотря на то, что в своей карьере работал с актерами-геями. [236] Дональд Спото предполагает, что сексуально репрессивное детство Хичкока могло способствовать его исследованию девиантности . [236] В 1950-е годы Кодекс кинопроизводства запрещал прямые ссылки на гомосексуализм, но режиссер был известен своими тонкими ссылками, [237] и расширением границ цензоров. Более того, Shadow of a Doubt имеет двойную тему инцеста через сюжетную линию, неявно выраженную через изображения. [238]Автор Джейн Слоан утверждает, что Хичкока в своей работе привлекали как традиционные, так и нетрадиционные сексуальные выражения [239], а тема брака обычно представлялась в «мрачной и скептической» манере. [240] Только после смерти его матери в 1942 году Хичкок изобразил материнские фигуры как «печально известных матерей-монстров». [131] шпионский фон, и убийства , совершаемые персонажами с психопатическими тенденциями были общие темы тоже. [241] В изображении Хичкока злодеев и убийц они обычно были очаровательными и дружелюбными, заставляя зрителей идентифицировать себя с ними. [242]Строгое детство директора и иезуитское образование, возможно, привели к его недоверию к авторитарным фигурам, таким как полицейские и политики; тема, которую он исследовал. [151] Кроме того, он использовал « МакГаффин » - использование объекта, человека или события для продолжения сюжета, даже если это было несущественно для истории. [243] Некоторые примеры включают микрофильм в « Север через северо-запад» и украденные деньги в размере 40 000 долларов в « Психо» .

Хичкок ненадолго появляется в большинстве своих фильмов. Например, он изо всех сил пытается посадить контрабас на поезд ( Незнакомцы в поезде ), выгуливает собак из зоомагазина ( Птицы ), чинит часы соседа ( Окно в заднем дворе ), как тень ( Семейный сюжет ) , сидя за столом на фотографии ( наберите M для убийства ) и едет в автобусе ( Север на северо-запад , Чтобы поймать вора ). [86]

Изображение женщин [ править ]

Изображение женщин Хичкоком стало предметом многочисленных научных дебатов. Бидиша написала в The Guardian в 2010 году: «Есть вампир, бродяга, стукач, ведьма, проклятие, обманщик и, что лучше всего, мама-демон. Не волнуйтесь, все они будут наказаны в конец." [244] В широко цитируемом эссе 1975 года Лаура Малви представила идею мужского взгляда ; Она утверждала, что взгляд зрителя в фильмах Хичкока - это взгляд главного героя-гетеросексуального мужчины. [245] «Женские персонажи в его фильмах снова и снова отражали одни и те же качества», Роджер Эбертписал в 1996 году. «Они были блондинками. Они были ледяными и далекими. Их заключали в тюрьмы в костюмах, в которых тонко сочеталась мода с фетишизмом. Они гипнотизировали мужчин, у которых часто были физические или психологические недостатки. Рано или поздно каждая женщина Хичкока была унижена. " [246] [j]

Ким Новак и Джеймс Стюарт в Vertigo (1958)

Все жертвы в The Lodger - блондинки. В 39 ступеней , Мадлен Кэрролл помещается в наручниках. Ингрид Бергман , которую Хичкок трижды снимал (« Очарованный» , « Пресловутый» и « Под Козерогом» ), темная блондинка. В « Окне в окно» Лиза ( Грейс Келли ) рискует своей жизнью, врываясь в квартиру Ларса Торвальда. В « Поймать вора» Фрэнси (также Келли) предлагает помочь человеку, которого она считает грабителем. В фильмах Vertigo и North by Northwest соответственно Ким Новак и Ева Мари Сэйнт.играть белокурых героинь. В Психо , Джанет Ли символ «s крадет 40000 $ и убит Норман Бейтс , затворник психопатом. Типпи Хедрен , блондинка, оказывается в центре атак в «Птицах» . В « Марни» главный персонаж, которого снова играет Хедрен, - вор. В « Топазе» французские актрисы Дани Робин в роли жены Стаффорда и Клод Джейд в роли дочери Стаффорда - светловолосые героини, любовницу сыграла брюнетка Карин Дор . Последней героиней-блондинкой Хичкока была Барбара Харрис, фальшивая ясновидящая, превратившая сыщика-любителя вСемейный заговор (1976), его последний фильм. В том же фильме контрабандист бриллиантов, которую играет Карен Блэк, в нескольких сценах носит длинный светлый парик.

В его фильмах часто встречаются персонажи, испытывающие трудности в отношениях со своими матерями, например, Норман Бейтс в « Психе» . В фильме «Север через северо-запад» Роджер Торнхилл ( Кэри Грант ) - невиновный мужчина, которого мать высмеивает за то, что он настаивает на том, что за ним охотятся призрачные убийцы. В «Птицах» персонаж Рода Тейлора, невиновный человек, обнаруживает, что его мир находится под атакой злобных птиц, и изо всех сил пытается освободиться от цепляющейся матери ( Джессика Тэнди ). Убийца в Frenzy имеет отвращение женщин , но боготворит свою мать. Злодей Бруно в « Незнакомцах в поезде» ненавидит своего отца, но имеет невероятно близкие отношения с его матерью (которую играетМарион Лорн ). У Себастьяна ( Клод Рейнс ) в « Пресловутом » явно противоречивые отношения со своей матерью, которая (справедливо) подозрительно относится к его новой невесте Алисии Хуберман ( Ингрид Бергман ). [248]

Отношения с актерами [ править ]

 ... Я сказал ей, что я считаю хорошим актером или хорошей актрисой человека, который ничего не умеет делать хорошо. ... Я сказал: "Это одна из вещей, которую вам нужно научиться, чтобы иметь ... власть". Из-за власти приходит контроль, а из-под контроля вы получаете диапазон ... Играете ли вы мало, много играете в данной сцене. Вы точно знаете, куда идете. И это было первое, что ей нужно было узнать. Эмоции приходят позже, а контроль голоса приходит позже. Но в самой себе она должна была научиться авторитету прежде всего, потому что из авторитета приходит время.

- Альфред Хичкок (1967) [249]

Хичкок стал известен тем, что заметил, что «актеры - это крупный рогатый скот». [250] [k] Во время съемок фильма « Мистер и миссис Смит» (1941) Кэрол Ломбард привела на съемочную площадку трех коров с именными бирками Ломбарда, Роберта Монтгомери и Джина Рэймонда , звезд фильма, чтобы удивить ему. [250] В эпизоде шоу Дика Каветта , первоначально транслировавшегося 8 июня 1972 года, Дик Каветтконстатировал факт, что Хичкок однажды назвал актеров скотом. Хичкок ответил, что когда-то его обвиняли в том, что он называл актеров скотом. «Я сказал, что никогда не скажу такую ​​бесчувственную, грубую вещь об актерах. Я, наверное, сказал, что со всеми актерами нужно обращаться как со скотом ... В хорошем смысле, конечно ». Затем он с улыбкой описал шутку Кэрол Ломбард. [251]

Хичкок считал, что актеры должны сосредоточиться на своей игре и оставить работу над сценарием и персонажами режиссерам и сценаристам. Он сказал Брайану Форбсу в 1967 году: «Я помню, как обсуждал с актером-методистом, как его учили, и так далее. Он сказал:« Нас учат с помощью импровизации. Нам дают идею, а затем мы позволяем развиваться любым способом мы хотим.' Я сказал: «Это не игра. Это письмо». « [125]

Вспоминая свой опыт работы в « Спасательной шлюпке» для Чарльза Чендлера, автора книги « Это всего лишь фильм: личная биография Альфреда Хичкока», Уолтер Слезак сказал, что Хичкок «знал о том, как помочь актеру больше, чем любой режиссер, с которым я когда-либо работал», а Хьюм Кронин отклонил это Идея о том, что Хичкока не интересовали своих актеров как «совершенно ошибочные», подробно описывая процесс репетиций и съемок « Спасательной шлюпки» . [252]

Критики отметили, что, несмотря на его репутацию человека, не любившего актеров, актеры, работавшие с ним, часто играли блестяще. Он использовал одних и тех же актеров во многих своих фильмах; Кэри Грант и Джеймс Стюарт работали с Хичкоком четыре раза, [253] и Ингрид Бергман и Грейс Келли по три. Джеймс Мейсон сказал, что Хичкок считал актеров «анимационным реквизитом». [254]Для Хичкока актеры были частью декораций фильма. Он сказал Франсуа Трюффо: «Главное требование для актера - это способность ничего не делать хорошо, что отнюдь не так просто, как кажется. Он должен быть готов к тому, чтобы его использовали и полностью интегрировали в картину режиссер и камера. Он должен позволить камере определять правильные акценты и наиболее эффективные драматические моменты ». [255]

Написание, раскадровка и производство [ править ]

Хичкок подробно планировал свои сценарии со своими авторами. В « Writing with Hitchcock» (2001) Стивен ДеРоса отметил, что Хичкок контролировал их на протяжении каждого черновика, прося, чтобы они рассказывали историю визуально. [256] Хичкок сказал Роджеру Эберту в 1969 году:

Как только сценарий будет закончен, я сразу перестану снимать фильм. Все самое интересное закончилось. У меня сильно зрительный ум. Я визуализирую картинку вплоть до финальных разрезов. Я все это подробно описываю в сценарии, а потом не смотрю на сценарий во время съемок. Я знаю это наизусть, как дирижеру оркестра не нужно смотреть партитуру. Снимать картину - это меланхолия. Когда закончишь сценарий, фильм получится идеальным. Но снимая его, вы теряете примерно 40 процентов своей первоначальной концепции. [257]

Фильмы Хичкока были тщательно продуманы до мельчайших деталей. Сообщается, что он даже не потрудился смотреть в видоискатель , поскольку в этом не было необходимости, хотя на рекламных фотографиях он был показан таким. Он также использовал это как оправдание, чтобы никогда не менять свои фильмы по сравнению с его первоначальным видением. Если студия попросила его сменить фильм, он утверждал, что он уже был снят в одном стиле и что альтернативных вариантов для рассмотрения нет. [258]

Хичкок на горе Рашмор в съемках фильма « Север через северо-запад» (1959)

Этот взгляд на Хичкока как на режиссера, который больше полагался на предварительную постановку, чем на саму постановку, был оспорен Биллом Кроном, американским корреспондентом французского киножурнала Cahiers du cinéma , в его книге « Хичкок за работой» . После изучения изменений сценария, заметок для другого производственного персонала, написанных Хичкоком или для Хичкока, и других производственных материалов, Крон заметил, что работа Хичкока часто отклонялась от того, как был написан сценарий или как изначально задумывался фильм. [259]Он отметил, что миф о раскадровках по отношению к Хичкоку, часто изрыгаемый поколениями комментаторов его фильмов, был в значительной степени увековечен самим Хичкоком или рекламным подразделением студий. Например, знаменитая последовательность опрыскивания сельскохозяйственных культур « Север через северо-запад» вообще не была раскадрована. После того, как сцена была снята, рекламный отдел попросил Хичкока создать раскадровку для продвижения фильма, а Хичкок, в свою очередь, нанял художника, чтобы он детально сопоставил сцены. [260] [ требуется проверка ]

Даже когда были созданы раскадровки, снятые сцены существенно отличались от них. Проведенный Кроном анализ производства таких классических произведений Хичкока, как « Печально известный», показывает, что Хичкок был достаточно гибок, чтобы изменить концепцию фильма во время его производства. Другой пример, который отмечает Крон, - американский римейк фильма «Человек, который слишком много знал», график съемок которого начинался без законченного сценария и, более того, выходил за рамки графика, что, как отмечает Крон, не было редкостью во многих фильмах Хичкока, включая « Незнакомцы». на поезде и топаз. Хотя Хичкок проделал большую подготовку ко всем своим фильмам, он был полностью осведомлен о том, что фактический процесс создания фильма часто отклонялся от наиболее продуманных планов и был гибким, чтобы адаптироваться к изменениям и потребностям производства, поскольку его фильмы не были свободный от обычных хлопот и обычных процедур, используемых во многих других фильмах. [260] [ требуется проверка ]

Воспроизвести медиа
Интервью Хичкока, 1966 год.

Работа Крона также проливает свет на то, как Хичкок обычно снимал в хронологическом порядке, который, как он отмечает, отправлял многие фильмы с превышением бюджета и графика и, что более важно, отличался от стандартной операционной процедуры Голливуда в эпоху Studio System. Не менее важно и стремление Хичкока снимать альтернативные варианты сцен. Это отличалось от освещения тем, что фильмы не обязательно снимались под разными углами, чтобы дать редактору возможность формировать фильм по своему усмотрению (часто под эгидой продюсера). [261] [ неудавшаяся проверка ] Скорее, они отражали склонность Хичкока предоставлять себе варианты в монтажной, где он давал советы своим редакторам после просмотра чернового варианта работы.

По словам Крона, эта и многие другие сведения, полученные в результате его исследования личных бумаг Хичкока, исправлений сценария и тому подобного, опровергают представление о Хичкоке как о режиссере, который всегда контролировал свои фильмы, чье видение его фильмов не соответствовало действительности. Изменения во время производства, которые, как отмечает Крон, остались центральным давним мифом Альфреда Хичкока. Его разборчивость и внимание к деталям также нашли отражение в каждой афише его фильмов. Хичкок предпочитал работать с лучшими талантами своего времени - дизайнерами плакатов, такими как Билл Голд [262] и Сол Басс , которые создавали плакаты, которые точно представляли его фильмы. [260]

Наследие [ править ]

Награды и награды [ править ]

Одна из звезд Хичкока на Голливудской Аллее славы.

8 февраля 1960 года Хичкок был включен в « Аллею славы» Голливуда с двумя звездами: одна за телевидение, а вторая за его фильмы. [263] В 1978 году Джон Рассел Тейлор охарактеризовал его как «самого узнаваемого человека в мире» и «прямолинейного англичанина из среднего класса, который оказался художественным гением». [223] В 2002 году MovieMaker назвал его самым влиятельным режиссером всех времен, [264] и в газете The Daily Telegraph 2007 года .По результатам опроса критиков, он был признан величайшим режиссером Великобритании. Дэвид Gritten, кинокритик газеты, писал: « . Несомненно величайший режиссер , чтобы выйти из этих островов, Хичкок сделал больше , чем любой режиссер , чтобы сформировать современный кинотеатр, который был бы совершенно другим без него Его чутья было для рассказа, жестоко отказывая важную информацию (от его персонажей и от нас) и как никто другой, вызывая эмоции аудитории ". [265] В 2002 году Хичкок занял 2-е место в десятке лучших критиков и 5-е место в десятке лучших режиссеров в списке величайших режиссеров всех времен, составленном журналом Sight & Sound .

Английского наследия синяя табличка знаков , где Хичкок жил в 153 Cromwell Road, Kensington, Лондон.

Он выиграл два « Золотых глобуса» , восемь премий Laurel Awards и пять наград за достижения в жизни , включая первую премию BAFTA Academy Fellowship [266], а в 1979 году - премию AFI Life Achievement Award . [11] Он был пять раз номинирован на премию Оскар за лучшую режиссуру . Ребекка , номинированная на 11 премий «Оскар», получила премию « Оскар» за лучший фильм 1940 года ; другой фильм Хичкока, « Иностранный корреспондент» , также был номинирован в этом году. [267] К 2018 году восемь его фильмов были отобраны для сохранения Национальным реестром фильмов США :Ребекка (1940; введен в должность в 2018 г.), " Тень сомнения" (1943; введен в должность в 1991 г.), " Печально" (1946 г.; введен в должность в 2006 г.), " Окно в заднюю часть" (1954; введен в должность в 1997 г.), Головокружение (1958; введен в должность в 1989 г.), Север к северо-западу (1959; введен в должность в 1995 г.), Психолог (1960 г .; введен в должность в 1992 г.) и Птицы (1963 г .; введен в должность в 2016 г.). [9]

В 2012 году Хичкока выбрал художник сэр Питер Блейк , автор песни Sgt. Обложка альбома Pepper's Lonely Hearts Club Band , которая появится в новой версии обложки вместе с другими британскими деятелями культуры, и в том же году он был показан в серии BBC Radio 4 «Новые елизаветинцы» как человек, «чьи действия во время правления Елизаветы II оказали значительное влияние на жизнь на этих островах и придали возрасту его характер ". [268] В июне 2013 года девять восстановленных версий ранних немых фильмов Хичкока, включая «Сад удовольствий» (1925), были показаны в Бруклинской музыкальной академии.Театр Харви; Эта передвижная дань, известная как «Хичкок 9», была организована Британским институтом кино . [269]

Архивы [ править ]

Коллекция Альфреда Хичкока хранится в архиве кино Академии в Голливуде, штат Калифорния. Он включает домашние фильмы, 16-миллиметровую пленку, снятую на съемках « Шантаж» (1929) и « Безумие» (1972), и самые ранние известные цветные кадры Хичкока. В киноархиве Академии сохранилось множество его домашних фильмов. [270] Документы Альфреда Хичкока хранятся в Библиотеке Маргарет Херрик Академии . [271] Коллекции Дэвида О. Селзника и Эрнеста Лемана, размещенные в Центре гуманитарных исследований Гарри Рэнсома в Остине, штат Техас, содержат материалы, связанные с работой Хичкока над постановкой « Дело Парадина» , « Ребекка» , « Очарованный», Север , северо-запад и семейный участок. [272]

Образы Хичкока [ править ]

  • Энтони Хопкинс в Hitchcock (2012)
  • Тоби Джонс в The Girl (2012)
  • Роджер Эштон-Гриффитс в Grace of Monaco (2014)

Фильмография [ править ]

Фильмы [ править ]

Немое кино

  • Always Tell Your Wife (короткометражный) (1923)
  • Сад удовольствий (1925)
  • Горный орел (1926) ( утерян )
  • Жилец: История лондонского тумана (1927)
  • Кольцо (1927)
  • Скоростной спуск (1927)
  • Жена фермера (1928)
  • Легкое поведение (1928)
  • Шампанское (1928)
  • Человек с острова Мэн (1929)

Звуковые фильмы

  • Шантаж (1929)
  • Юнона и зарплата (1930)
  • Убийство! (1930)
  • Звонок Элстри (1930)
  • Игра в кожу (1931)
  • Мэри (1931)
  • Богатый и странный (1931)
  • Номер семнадцать (1932)
  • Вальсы из Вены (1934)
  • Человек, который слишком много знал (1934)
  • 39 шагов (1935)
  • Секретный агент (1936)
  • Диверсия (1936)
  • Молодые и невинные (1937)
  • Леди исчезает (1938)
  • Гостиница Ямайка (1939)
  • Ребекка (1940)
  • Иностранный корреспондент (1940)
  • Мистер и миссис Смит (1941)
  • Подозрение (1941)
  • Диверсант (1942)
  • Тень сомнения (1943)
  • Спасательная шлюпка (1944)
  • Зачарованный (1945)
  • Печально известный (1946)
  • Дело Парадина (1947)
  • Веревка (1948)
  • Под Козерогом (1949)
  • Страх сцены (1950)
  • Незнакомцы в поезде (1951)
  • Признаюсь (1953)
  • Наберите M для убийства (1954)
  • Заднее окно (1954)
  • Поймать вора (1955)
  • Проблема с Гарри (1955)
  • Человек, который слишком много знал (1956)
  • Не тот человек (1956)
  • Головокружение (1958)
  • На север через северо-запад (1959)
  • Психо (1960)
  • Птицы (1963)
  • Марни (1964)
  • Порванный занавес (1966)
  • Топаз (1969)
  • Безумие (1972)
  • Семейный заговор (1976)

См. Также [ править ]

  • Нереализованные проекты Альфреда Хичкока
  • Список эпизодов появления Альфреда Хичкока
  • Список совместных работ режиссера и актера

Примечания и источники [ править ]

Примечания [ править ]

  1. По словам Джина Адэра (2002), Хичкок снял 53 художественных фильма. [2] По словам Роджера Эберта в 1980 году, это было 54 года. [3]
  2. Фильмы, отобранные для Национального реестра фильмов : « Ребекка» (1940), « Тень сомнения» (1943), « Печально известный» (1946), « Заднее окно» (1954), « Головокружение» (1958), « Север через северо-запад» (1959), « Психо» (1960) , и Птицы (1963). [9]
  3. Альфред Хичкок ( Североамериканский газетный альянс , 16 июля 1972 г.): «Мне больше всего нравится Shadow of a Doubt . Вы никогда не видели его? Ах. Он был написан Торнтоном Уайлдером . Это исследование персонажей, тревожный триллер. фильм был снят в реальном городе ». [10]
  4. В его первом рассказе «Газ» (июнь 1919 г.), опубликованном в первом номере, молодая женщина подвергается нападению со стороны толпы мужчин в Париже, но обнаруживает, что у нее галлюцинации в кресле дантиста. [38] За этим последовала «Женская роль» (сентябрь 1919 г.), в которой описывается муж, наблюдающий, как его жена, актер, выступает на сцене. [39] «Sordid» (февраль 1920 г.) описывает попытку купить меч у торговца антиквариатом, но с другим поворотом. [40] В "И не было радуги" (сентябрь 1920 г.) Боб был пойман на месте преступления с женой друга. [41] В «Что кто?» (Декабрь 1920 г.), когда группа актеров выдает себя за себя, царит замешательство.[42]«История поедания гороха» (декабрь 1920 г.) - сатира о том, как трудно есть горох. [43] Его последняя работа «Fedora» (март 1921 г.) описывает неизвестную женщину: «маленькую, простую, скромную и бесшумную, но она привлекает внимание со всех сторон». [44]
  5. ^ В 2017 годуопрос журнала Time Out оценил саботаж как 44-й лучший британский фильм за всю историю. [85]
  6. ^ Хичкок сказал Брайану Форбсув 1967 году: «Они просмотрели фильм в мое отсутствие и удалили все сцены, указывающие на возможность того, что Кэри Грант был убийцей. Так что никакого фильма не существовало вообще. Это было нелепо. Тем не менее, мне пришлось пойти на компромисс в отношении конец. Я хотел, чтобы жена знала, что ее собирался убить ее муж, поэтому она написала письмо своей матери, в котором говорилось, что она очень любит его, она больше не хочет жить , ее собирались убить, но общество должно быть защищено. Поэтому она поднимает этот роковой стакан молока, пьет его и, прежде чем это делает, она говорит: «Отправишь ли ты это письмо матери?» Затем она выпьет молоко и умирает. Затем у вас есть только одна заключительная сцена, где веселый Кэри Грант идет к почтовому ящику и отправляет письмо ...Но это никогда не было разрешено из-за основной ошибки при кастинге ».[125]
  7. Опрос Британского института кино в 2012 годуоценил « Головокружение» как величайший фильм из когда-либо созданных . [8]
  8. ^ Документальный фильм о Psycho ' душа сцены с, 78/52 , был выпущен в 2017 году, режиссер Александр О. Филипп ; название относится к 78 настройкам камеры и 52 монтажам сцены. [185]
  9. Thomas McDonald ( The New York Times , 1 апреля 1962): «В главных ролях в фильме - Род Тейлор, Сюзанна Плешетт, Джессика Тэнди и« Типпи »Хедрен. Хичкок подписал контракт с мисс Хедрен, нью-йоркской моделью, после того, как увидел в телевизионной рекламе. Он настоял на том, чтобы она заключила свое имя в одинарные кавычки, но не объяснил почему ». [196] [197]
  10. В 1967 году Хичкок сказал Трюффо: «Я думаю, что наиболее интересными женщинами в сексуальном плане являются англичанки. Я чувствую, что англичанки, шведки, северные немцы и скандинавы намного интереснее, чем латыни, итальянки. , и французские женщины. Секс не следует рекламировать. Англичанка, похожая на школьную учительницу, может сесть с вами в такси и, к вашему удивлению, она, вероятно, расстегнет мужские штаны ... Без элемента неожиданности сцены становятся бессмысленными.Невозможно обнаружить секс. [247]
  11. ^ Хичкок сказал Фаллачи в 1963 году: «Когда они [актеры] не коровы, они дети: я часто говорил об этом еще раз. И всем известно, что есть хорошие дети, плохие дети и глупые дети. Большинство Но актеры - глупые дети. Они всегда ссорятся, и они много раздумывают. Чем меньше я их вижу, тем я счастливее. У меня было гораздо меньше проблем с постановкой полутора тысяч ворон, чем с одним актером. Я всегда говорил, что у Уолта Диснея правильная идея. Его актеры сделаны из бумаги; когда они ему не нравятся, он может их порвать ». [172]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Руководство для коллекционеров Альфреда Хичкока: Британские годы в печати" . Брентон Фильм. 13 августа 2019. Архивировано 21 августа 2019 года . Проверено 22 октября 2019 года .
  2. Перейти ↑ Adair 2002 , p. 9.
  3. Эберт, Роджер (1 мая 1980 г.). «Мастер саспенса мертв» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано 26 декабря 2017 года . Проверено 26 декабря 2017 года .
  4. ^ а б «Шантаж (1929)» . Британский институт кино. Архивировано 31 декабря 2017 года . Проверено 1 января 2018 года .; также см. White & Buscombe 2003 , p. 94; Аллен и Исии-Гонсалес 2004 , стр. xv
  5. ^ a b «13-я церемония вручения премии Оскар, 1941» . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано 3 марта 2012 года . Проверено 30 декабря 2017 года .
  6. Перейти ↑ Wood 2002 , p. 62.
  7. ^ "100 величайших американских фильмов всех времен AFI" . Американский институт кино. Архивировано 19 мая 2019 года . Проверено 8 сентября 2018 года .
  8. ^ a b c Кристи, Ян (сентябрь 2012 г.). «50 величайших фильмов всех времен» . Взгляд и звук . Архивировано 1 марта 2017 года . Проверено 29 декабря 2017 года .; также смотрите "100 лучших критиков" . Британский институт кино. 2012. Архивировано 7 февраля 2016 года . Проверено 29 декабря 2017 года .
  9. ^ a b «Полный список национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса. Архивировано 31 октября 2016 года . Проверено 21 декабря 2018 года .

    «Краткие описания и расширенные очерки названий национальных реестров фильмов». Архивировано 1 января 2018 года в Wayback Machine . Библиотека Конгресса. Проверено 21 декабря 2018 года.

  10. ^ Morehouse, Ребекка (16 июля 1972). «Альфред Хичкок не мужчина-шовинист». Lima News . Североамериканский газетный альянс .
  11. ^ a b c Маккарти, Тодд (30 апреля 1980 г.). «Альфред Хичкок умер от естественных причин в доме Бел-Эйр» . Разнообразие . Архивировано 13 декабря 2017 года . Проверено 12 декабря 2017 года .
  12. Перейти ↑ Adair 2002 , pp. 11–12.
  13. ^ «День Святого Патрика 2005: Мастер саспенса» . Ирландское эхо . 17 февраля 2011. Архивировано 15 февраля 2018 года . Проверено 14 февраля 2018 .
  14. Taylor 1996 , pp. 21–22; Spoto 1999 , стр. 14–15.
  15. ^ McGilligan 2003 , стр. 6
  16. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 25.
  17. Для полицейского рассказа: Truffaut 1983 , p. 25; Тейлор 1996 , стр. 25; Каветт, Дик (8 июня 1972 г.). «Интервью с Альфредом Хичкоком», Шоу Дика Каветта , ABC, 00:06:52 Архивировано 25 декабря 2019 года в Wayback Machine .

    Для интервью Снайдера: Снайдер, Том (1973). «Интервью Альфреда Хичкока», Tomorrow , NBC, 00:01:55. Архивировано 3 января 2020 года в Wayback Machine .

  18. ^ McGilligan 2003 , стр. 13
  19. ^ Spoto 1999 , стр. 20, 23
  20. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 29; Макгиллиган 2003 , стр. 18
  21. ^ Глэнвилл, Натали (28 мая 2014). «Матеуш Одробный говорит о гордости после работы над фреской Хичкока» . Ист-Лондон и Вест-Эссекс Guardian . Архивировано 6 января 2018 года . Проверено 5 января 2018 .
  22. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 25; Спото 1999 , стр. 23
  23. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 26; Фаллачи 1963
  24. ^ Spoto 1999 , стр. 23-24.
  25. ^ а б Адэр 2002 , стр. 15.
  26. ^ а б в г д Трюффо 1983 , стр. 26.
  27. Перейти ↑ Adair 2002 , p. 15; Трюффо, 1983 , стр. 26
  28. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 31.
  29. ^ Spoto 1999 , стр. 23
  30. ^ McGilligan 2003 , стр. 25
  31. ^ Показатели инфляции Индекса розничных цен Великобританииоснованы на данных Кларка, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход для Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Дата обращения 2 февраля 2020 .
  32. Перейти ↑ Adair 2002 , p. 15; Спото 1999 , стр. 37
  33. ^ Spoto 1999 , стр. 37
  34. Перейти ↑ Ackroyd, 2015 , p. 11.
  35. Taylor 1996 , pp. 27–28; «Военная служба (медицинская оценка»). Архивировано 24 февраля 2019 года в Wayback Machine , Hansard , vol. 107, 20 июня 1918 г., стр. 607–642.
  36. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 28.
  37. ^ McGilligan 2003 , стр. 30.
  38. ^ Дункан 2003 , стр. 20; Хичкок, Альфред (июнь 1919 г.). "Газ". Архивировано 22 декабря 2017 года в Wayback Machine , Хенли Телеграф .
  39. ^ Хичкок 2014 , стр. 19; Хичкок, Альфред (сентябрь 1919 г.). «Женская часть». Архивировано 23 декабря 2017 года в Wayback Machine , Хенли Телеграф ; Макгиллиган 2003 , стр. 34
  40. ^ Хичкок 2014 , стр. 20; Хичкок, Альфред (февраль 1920 г.). "Sordid". Архивировано 23 декабря 2017 года в Wayback Machine , Хенли Телеграф .
  41. ^ Хичкок 2014 , стр. 22; Хичкок, Альфред (сентябрь 1920 г.). «И не было радуги». Архивировано 23 декабря 2017 года в Wayback Machine , Хенли Телеграф .
  42. ^ Хичкок 2014 , стр. 23; Хичкок, Альфред (декабрь 1920). "Что кто?" , Хенли Телеграф .
  43. ^ Хичкок 2014 , стр. 24; Хичкок, Альфред (декабрь 1920). «История поедания гороха». Архивировано 3 октября 2017 года в Wayback Machine , Хенли Телеграф .
  44. ^ Хичкок 2014 , стр. 26; МакГиллиган 2003 , стр. 44–45; Хичкок, Альфред (март 1921 г.). «Fedora». Заархивировано 23 декабря 2017 года в Wayback Machine , Хенли Телеграф .
  45. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 21.
  46. ^ а б в г Трюффо 1983 , стр. 27.
  47. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 24.
  48. ^ Spoto 2008 , стр. 3.
  49. ^ Миллер, Генри К. «Всегда говори своей жене (1923)» . Британский институт кино Screenonline. Архивировано 3 марта 2016 года . Проверено 25 августа +2016 .
  50. ^ a b Spoto 1992 , стр. 3.
  51. ^ Kerzoncuf & Barr 2015 , стр. 45.
  52. Роуз, Стив (15 января 2001 г.). «Куда пропала дама» . Хранитель . Архивировано 31 декабря 2017 года . Проверено 30 декабря 2017 года .
  53. ^ a b Spoto 2008 , стр. 3–4.
  54. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 30.
  55. Перейти ↑ Gottlieb 2002 , p. 42; Gottlieb 2003 , стр. 157–158; также см. Garncarz 2002
  56. Перейти ↑ Gottlieb 2002 , pp. 42–43.
  57. Перейти ↑ Truffaut 1983 , pp. 31, 36.
  58. ^ McGilligan 2003 , стр. 68-71.
  59. ^ а б Трюффо 1983 , стр. 39.
  60. ^ а б МакГиллиган 2003 , стр. 70.
  61. ^ McGilligan 2003 , стр. 63.
  62. ^ McGilligan 2003 , стр. 64.
  63. ^ "Руководство коллекционеров Альфреда Хичкока: Горный орел (1926)" . Брентон Фильм. 23 сентября 2018. Архивировано 19 декабря 2019 года . Проверено 30 августа 2019 .
  64. ^ Spoto 1992 , стр. 5.
  65. ^ McGilligan 2003 , стр. 98.
  66. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 76.
  67. ^ а б МакГиллиган 2003 , стр. 75.
  68. ^ McGilligan 2003 , стр. 76.
  69. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 45.
  70. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 47.
  71. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 43.
  72. ^ McGilligan 2003 , стр. 85.
  73. ^ Kapsis 1992 , стр. 19
  74. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 44.
  75. ^ "Руководство Коллекционера Альфреда Хичкока: Жилец: История лондонского тумана (1926)" . Брентон Фильм. 23 сентября 2018. Архивировано 22 декабря 2019 года . Проверено 30 августа 2019 .
  76. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 49.
  77. ^ Spoto 1999 , стр. 5.
  78. ^ McGilligan 2003 , стр. 89-90.
  79. ^ Хичкок & Bouzereau 2003 , стр. 15.
  80. ^ Хичкок & Bouzereau 2003 , стр. 48; Spoto 1999 , стр. 92–93.
  81. ^ Spoto 1999 , стр. 115; Хичкок и Бузеро, 2003 , стр. 55; Кларк, Росс (13 апреля 2008 г.). «Альфред Хичкок: Вдали от мотеля Бейтса» . Дейли телеграф . Архивировано 27 декабря 2017 года . Проверено 5 апреля 2018 года .
  82. ^ Хичкок & Bouzereau 2003 , стр. 59-60.
  83. ^ Champlin, Чарльз (29 июля 1982). "Альма Ревилль Хичкок, невоспетый партнер". Лос-Анджелес Таймс .
  84. ^ "Альфред Хичкок принимает награду AFI Life Achievement Award в 1979 году". Архивировано 15 июня 2020 года в Wayback Machine , Американский институт кино, 16 апреля 2009 года, 00:03:14.
  85. ^ a b «100 лучших британских фильмов» . Тайм-аут . Архивировано 3 апреля 2019 года . Проверено 24 октября 2017 года .
  86. ^ a b Уокер 2005 , стр. 88.
  87. ^ McGilligan 2003 , стр 120-123. "Сотрудничество Альфреда Хичкока и Дэвида О. Селзника" . Система общественного вещания. 10 января 2001. Архивировано 19 марта 2008 года.
  88. ^ McGilligan 2003 , стр. 137.
  89. ^ Kerzoncuf, Ален (февраль 2009). «Альфред Хичкок и боевое поколение» . Чувства кино (49). Архивировано 5 апреля 2018 года . Проверено 15 декабря 2017 года .
  90. ^ Spoto 1999 , стр. 37.
  91. ^ McGilligan 2003 , стр. 153.
  92. ^ Scragow, Майкл (9 июля 2012). «Переосмысление« 39 шагов » Хичкока » . Житель Нью-Йорка . Архивировано 26 октября 2017 года . Проверено 25 октября 2017 года .
  93. ^ МакАртур, Колин (2003). Виски в изобилии! и Мэгги . Лондон: IB Tauris. п. 21.
  94. Перейти ↑ Truffaut 1983 , pp. 137–139
  95. Рианна Чилтон, Мартин (29 апреля 2016 г.). «Альфред Хичкок: шутник-садист» . Телеграф . ISSN 0307-1235 . Архивировано 10 января 2019 года . Проверено 9 января 2019 . 
  96. ^ a b Тейлор 1996 , стр. 137.
  97. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 138.
  98. Французский, Филипп (24 июля 2012 г.). «Мой любимый Хичкок: Леди исчезает» . Хранитель . Архивировано 9 февраля 2017 года . Проверено 10 декабря 2016 .
  99. ^ "Леди исчезает" . Классические фильмы Тернера . Архивировано 11 июля 2017 года . Проверено 24 августа 2017 года .
  100. ^ Crisler, BR (12 июня 1938). "Хичкок: мастер-мелодраматист" . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 12 июня 2018 года . Проверено 11 июня 2018 .
  101. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 140.
  102. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 141.
  103. ^ a b Тейлор 1996 , стр. 142.
  104. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 121.
  105. ^ Leff 1999 , стр. 35.
  106. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 153.
  107. ^ a b Тейлор 1996 , стр. 154.
  108. ^ Leff 1999 , стр. 30
  109. ^ «Альфред Хичкок: лучший режиссер Англии начинает работу в Голливуде». Жизнь . 19 июня 1939 г. с. 66 .
  110. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 152.
  111. ^ McGilligan 2003 , стр. 251-252
  112. ^ Billheimer, Джон (1 мая 2019). Хичкок и Селзник . Хичкок и цензоры . Университетское издательство Кентукки. С. 59–63. DOI : 10,5810 / Kentucky / 9780813177427.003.0006 . ISBN 978-0-8131-7742-7.
  113. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 145.
  114. Перейти ↑ Gottlieb 2003 , p. 206
  115. Перейти ↑ Wood 2002 , p. 240.
  116. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 150.
  117. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 155.
  118. ^ Дункан 2003 , стр. 84
  119. ^ Дункан 2003 , стр. 90
  120. ^ McGilligan 2003 , стр. 244
  121. ^ Покриотс, Марион. «Альфред Хичкок нашел удовлетворение в SV» . Историческое общество Скоттс-Вэлли. Архивировано из оригинала на 1 января 2019 года . Проверено 31 декабря 2018 года .
  122. ^ a b Маккарти, Тодд (7 мая 1980 г.). «Альфред Хичкок умер от естественных причин в доме Бел-Эйр» . Разнообразие . Архивировано 13 декабря 2017 года . Проверено 12 декабря 2017 года .
  123. ^ Whitty 2016 , стр. 434–435.
  124. ^ Трюффо 1983 , стр. 142-143.
  125. ^ а б "Альфред Хичкок" . Британский институт кино. Архивировано из оригинального 10 февраля 2008 года.
  126. Лютер, Клаудия (15 декабря 2013 г.). «Джоан Фонтейн, актриса, получившая Оскар за« Подозрение », умирает в 96 лет» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 27 марта 2015 года . Проверено 4 января 2018 .
  127. ^ Хамфрис 1994 , стр. 71
  128. ^ McGilligan 2003 , стр. 445.
  129. ^ " " Вы слышали? ": История слухов военного времени". Жизнь . 13 июля 1942 г. с. 68 .
  130. ^ Brunsdale 2010 , стр. 442.
  131. ^ а б МакГиллиган 2003 , стр. 321.
  132. ^ McGilligan 2003 , стр. 325.
  133. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 193.
  134. ^ а б МакГиллиган 2003 , стр. 326.
  135. ^ McGilligan 2003 , стр. 327.
  136. ^ Leitch, Томас. «Тень сомнения» (PDF) . Библиотека Конгресса. Архивировано 15 февраля 2017 года (PDF) . Проверено 31 декабря 2017 года .
  137. Это был фильм « Спасательная шлюпка» (1944). См. Spoto 1999 , стр. 267, и Рис, Морган Т. (20 сентября 2012 г.). "Каждая камея Альфреда Хичкока". YouTube, 00:01:53 Архивировано 27 мая 2020 года в Wayback Machine .
  138. Перейти ↑ Truffaut 1983 , pp. 158–159.
  139. ^ Spoto 1999 , стр. 266-267.
  140. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 159.
  141. ^ McGilligan 2003 , стр. 372-374
  142. Джеффрис, Стюарт (9 января 2015 г.). «Фильм о Холокосте, который был слишком шокирующим, чтобы его показывать» . Хранитель . Архивировано 10 января 2017 года . Проверено 24 августа 2017 года .
  143. ^ «Память о лагерях: часто задаваемые вопросы» . PBS. Архивировано 22 февраля 2015 года . Проверено 6 марта 2015 года .
  144. ^ Бойд, Дэвид (2000). «Приоткрытый глаз: завороженность и психоанализ» . Архивировано из оригинального 24 декабря 2010 года.
  145. ^ Leff 1987 , стр. 164-165
  146. ^ Whitty 2016 , стр. 408-412.
  147. ^ "Сайт Общества Миклоша Розы" . 2017. Архивировано 24 марта 2016 года . Проверено 13 декабря 2017 года .
  148. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 168.
  149. ^ McGilligan 2003 , стр. 370-371.
  150. ^ McGilligan 2003 , стр. 421.
  151. ^ Б с д е е Эванс 2004 .
  152. ^ Spoto 1999 , стр. 138.
  153. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 179.
  154. Перейти ↑ Warren 2001 , pp. 62, 72
  155. Харрис и Ласки, 2002 , стр. 150
  156. ^ McGilligan 2003 , стр. 429, 774-775
  157. ^ Leitch 2002 , стр. 320, 322
  158. ^ «Примечания: Я признаюсь (1953)» . TCM. Архивировано 22 ноября 2018 года . Проверено 15 декабря 2017 года .
  159. ^ Leitch 2002 , стр. 78
  160. Французский, Филипп (28 июля 2013 г.). «Набери М для убийства 3D - обзор» . Наблюдатель . Архивировано 22 июля 2016 года . Проверено 30 декабря 2017 года .
  161. ^ Leitch 2002 , стр. 269
  162. ^ a b "Подарки Альфреда Хичкока" . TV.COM. Архивировано 25 января 2008 года.
  163. ^ LoBrutto, Винсент (2018). Телевидение в США: история икон, идолов и идей . Издательская группа «Гринвуд» . п. 6. ISBN 978-1-4408-2972-7.
  164. ^ "Альфред Хичкок (антология саспенса)" . Группа Медиа Менеджмент. Архивировано из оригинального 21 февраля 2008 года . Проверено 7 ноября 2008 года .
  165. ^ a b Тейлор 1996 , стр. 202.
  166. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 203.
  167. ^ McGilligan 2003 , стр. 512
  168. ^ Leitch 2002 , стр. 366
  169. ^ Браун 1994 , стр. 75
  170. ^ Leitch 2002 , стр. 377
  171. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 212.
  172. ^ а б Фаллачи 1963 .
  173. ^ Кер 2011 , стр. 259
  174. ^ «Сан-Себастьянский кинофестиваль» . Кинофестиваль в Сан-Себастьяне . Дата обращения 19 ноября 2020 .
  175. ^ Раветто-Бьяджоли, Крисс; Бегне, Мартина (27 сентября 2019 г.). "Головокружительные призраки: Призраки головокружения" . Фильм-философия . 23 (3): 227–246. DOI : 10.3366 / film.2019.0114 .
  176. ^ "Головокружение" . Разнообразие . 14 мая 1958 . Дата обращения 19 ноября 2020 .
  177. Перейти ↑ Crowther, Bosley (29 мая 1958). «Головокружение, последнее произведение Хичкока; мелодрама прибывает в Капитолий (опубликовано в 1958 году)» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Дата обращения 19 ноября 2020 . 
  178. ^ Leitch 2002 , стр. 376
  179. ^ a b Тейлор 1996 , стр. 217.
  180. ^ «Касса: для книг» . Время . 31 августа 1959 г.
  181. ^ «Кино: Новые картинки» . Время . 17 августа 1959 г.

    Weiler, AH (7 августа 1959 г.). «Хичкок принимает захватывающий тур повара:« Север через северо-запад » открывается в Мюзик-холле» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 29 сентября 2013 года . Проверено 21 августа 2017 года .

  182. ^ Leitch 2002 , стр. 260
  183. ^ Rebello 1990 , стр. 7-14
  184. ^ Leitch 2002 , стр. 261
  185. ^ Gleiberman, Оуэн (24 января 2017). «Обзор фильма: '78 / 52: Сцена из душа Хичкока ' » . Разнообразие . Архивировано 13 декабря 2017 года . Проверено 12 декабря 2017 года .

    Брэдшоу, Питер (13 октября 2017 г.). «Обзор 78/52 - сцена психического душа Хичкока подверглась экспертному вскрытию» . Хранитель . Архивировано 27 декабря 2017 года . Проверено 27 декабря 2017 года .

  186. ^ Leitch 2002 , стр. 262
  187. ^ a b Ли и Никенс 1995
  188. ^ Rebello 1990 , стр. 182.
  189. ^ Verevis 2006 , стр. 22.
  190. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 12.
  191. Джеффрис, Стюарт (12 мая 2015 г.). « Актеры крупного рогатого скота“: когда Хичкок встретил Трюффо» . Хранитель . Архивировано 17 января 2018 года . Проверено 16 января 2018 .
  192. Перейти ↑ Truffaut 1983 , pp. 11–12.
  193. Олден, Роберт (20 марта 1962 г.). «Принцесса Грейс снимется в фильме Хичкока» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 12 июня 2018 года . Проверено 11 июня 2018 .
  194. ^ McGilligan 2003 , стр 611-613. Макдональд 2012 , стр. 36
  195. ^ Мораль 2013 , стр. 15.
  196. ^ a b c Макдональд, Томас (1 апреля 1962 г.). «Наблюдение за птицами: счастливая история фильмов Хичкока, охваченная ужасом» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 4 декабря 2013 года . Проверено 3 января 2018 .
  197. ^ Spoto 2008 , стр. 245.
  198. Перейти ↑ Rothman 2014 , p. 203.
  199. ^ Spoto 1999 , стр 451-452, 455-457, 467-468, 472-473. Spoto 2008 , стр. 250–251, 264
  200. ^ Голдман, Эндрю (5 октября 2012 г.). «Месть музы Альфреда Хичкока» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 23 июня 2017 года . Проверено 5 февраля 2017 года .
  201. ^ Spoto 2008 , стр. 265.
  202. ^ Spoto 1999 , стр. 457-459.
  203. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 270; Мораль 2013 , стр. 16
  204. ^ a b Броуди, Ричард (17 августа 2016 г.). « » Марни «Является ли лекарство от Хичкока Mania» . Житель Нью-Йорка . Архивировано 3 января 2018 года . Проверено 2 января 2018 .

    Броуди, Ричард (2012). «Молчание Типпи Хедрен» . Житель Нью-Йорка . Архивировано 5 января 2018 года . Проверено 5 января 2018 .

  205. Арчер, Юджин (23 июля 1964 г.). «Марни Хичкока с Типпи Хедрен и Шоном Коннери» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 11 мая 2017 года . Проверено 3 января 2018 .
  206. Кливер, Эмили (13 августа 2012 г.). «Мой любимый Хичкок: Марни» . Хранитель . Архивировано 27 декабря 2017 года . Проверено 27 декабря 2017 года .
  207. ^ Spoto 1999 , стр. 471.
  208. ^ Мораль 2013 , стр. 37 , со ссылкой на Эвана Хантера (1997). Я и Хитч .
  209. Перейти ↑ Moral 2013 , pp. 38–39.
  210. ^ Rebello 1990 , стр. 188.
  211. ^ Smith 2002 , стр 272-274. Стивенс, Эндрю (9 января 2016 г.). «Звук Хичкока: как музыка Бернарда Херрмана воплотила в жизнь его фильмы» . Сидней Морнинг Геральд . Архивировано 19 марта 2017 года . Проверено 20 декабря +2016 .
  212. ^ Smith 2002 , стр. 273-274.
  213. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 328.
  214. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 333.
  215. ^ Leitch 2002 , стр. 114-115
  216. ^ Spoto 1999 , стр. 513-514.
  217. ^ McGilligan 2003 , стр. 249
  218. ^ Hollenback, Шарон Сью Rountree (1980). Анализ процессов, задействованных в написании сценария, на примере сценариев Эрнеста Лемана . США: Анн-Арбор. п. 64. ISBN 9798644965205.
  219. ^ McGilligan 2003 , стр 731-734. Фримен 1999
  220. ^ «Королевские почести: люди, которые им отказали по имени» . BBC News . 5 августа 2015. Архивировано 26 ноября 2016 года . Проверено 21 июля 2018 года .
  221. ^ "№ 48041" . Лондонский вестник (Приложение). 28 декабря 1979 г. с. 6.
  222. ^ a b Spoto 1999 , стр. 553
  223. ^ a b Эберт, Роджер (2 января 1980 г.). «Хичкок: он всегда давал нам рыцарей» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано 22 декабря 2015 года . Проверено 12 декабря 2015 .
  224. ^ McGilligan 2003 , стр. 745
  225. ^ "Нью-Йорк Таймс - Обзор биографии 'И Внезапно Злое Извержение' 1996" . Архивировано 16 июля 2019 года . Дата обращения 16 июля 2019 .
  226. ^ Henninger, Марк (6 декабря 2012). "Концовка-сюрприз Альфреда Хичкока" . The Wall Street Journal . Архивировано 7 февраля 2013 года.
  227. Флинт, Питер Б. (30 апреля 1980 г.). "Альфред Хичкок умирает; мастер саспенса" . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 25 июля 2018 года . Проверено 25 июля 2018 года .
  228. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 123.
  229. Перейти ↑ Wood 2002 , p. 207.
  230. ^ a b Sloan 1995 , стр. 17.
  231. Перейти ↑ Sloan 1995 , p. 400.
  232. ^ a b Лайтман, Херб А. (12 июня 2017 г.). «Хичкок говорит о свете, камере, действии - Американское общество кинематографистов» . ascmag.com . Проверено 25 ноября 2020 года .
  233. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 216.
  234. ^ а б Трюффо 1983 , стр. 48.
  235. Перейти ↑ Wood 2002 , p. 98.
  236. ^ а б Вуд 2002 , стр. 342.
  237. ^ Hosier, Конни Рассел; Бадман, Скотт (7 февраля 2017 г.). «Гей-кодирование в фильмах Хичкока» . Американская Менса . Проверено 25 ноября 2020 года .
  238. Перейти ↑ Wood 2002 , p. 300.
  239. Перейти ↑ Sloan 1995 , p. 16.
  240. Перейти ↑ Wood 2002 , p. 246.
  241. ^ McGilligan 2003 , стр. 128.
  242. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 293.
  243. Перейти ↑ Taylor 1996 , p. 120.
  244. ^ Бидиша (21 октября 2010). «Что не так с женщинами Хичкока» . Хранитель . Архивировано 27 декабря 2017 года . Проверено 26 декабря 2017 года .
  245. ^ Мулви 1989 .
  246. Эберт, Роджер (13 октября 1996 г.). «Головокружение» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано 23 декабря 2017 года . Проверено 26 декабря 2017 года .
  247. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 224.
  248. ^ Kaganski 1997 , стр. 1-9
  249. ^ Мораль 2013 , стр. 18.
  250. ^ а б Трюффо 1983 , стр. 140.
  251. ^ Эта часть интервью доступна на YouTube. Вся серия доступна на Criterion.
  252. ^ Это только фильм: Альфред Хичкок Личная биография . Саймон и Шустер. 9 декабря 2008 г. ISBN 978-1-84739-709-6. Архивировано 22 декабря 2019 года . Проверено 14 декабря 2017 года .
  253. ^ Белый 2011 , стр. 184
  254. ^ Whitty 2016 , стр. 263
  255. Перейти ↑ Truffaut 1983 , p. 111
  256. ^ DeRosa 2001 , стр. xi
  257. Эберт, Роджер (14 декабря 1969). «Хичкок:« Никогда не связывайся с мертвым телом - ты можешь быть им ... » Chicago Sun-Times . Архивировано 12 декабря 2017 года . Проверено 11 декабря 2017 года .
  258. ^ Билл Крон, Хичкок на работе (Лондон: Phaidon, 2000), стр. 9. цитируется в Pallant, Chris; Цена, Стивен (2015). Бледный, Крис; Прайс, Стивен (ред.). Хичкок и раскадровка . Раскадровка: критическая история . Исследования Пэлгрейва в сценарии. Palgrave Macmillan UK. п. 112. DOI : 10.1057 / 9781137027603_6 . ISBN 978-1-137-02760-3.
  259. Перейти ↑ Krohn 2000 , pp. 1–7
  260. ^ a b c Bellour & Penley 2000 , стр. 217
  261. Леман, Дэвид (апрель – май 2007 г.). «Америка Альфреда Хичкока» . Американское наследие . Архивировано из оригинала 11 июля 2007 года.
  262. ^ Мерфи, Mekado (3 декабря 2010). «Мастер плаката с прохладной рукой» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 23 декабря 2016 года . Проверено 5 февраля 2017 года .
  263. ^ "Альфред Хичкок" . Голливудская Аллея славы. Архивировано 28 октября 2016 года . Проверено 16 декабря 2016 .
  264. Вуд, Дженнифер М. (6 июля 2002 г.). «25 самых влиятельных директоров всех времен» . MovieMaker . Архивировано из оригинального 29 апреля 2017 года . Проверено 22 августа 2017 года .
  265. Аведон, Ричард (14 апреля 2007 г.). «21 лучший британский режиссер всех времен» . Дейли телеграф . Архивировано 28 марта 2016 года . Проверено 5 апреля 2018 года .
  266. ^ "Стипендия Кино 1971 | Награды BAFTA" . awards.bafta.org . Архивировано 3 февраля 2018 года . Проверено 2 февраля 2018 .
  267. ^ "13-я награда Академии (1941) номинанты и победители" . Академия кинематографических искусств и наук. 2012. Архивировано 3 марта 2012 года . Проверено 21 июня 2012 года .
  268. ^ Дэвис, Кэролайн (4 октября 2016 г.). "Новые лица на обложке альбома Sgt Pepper к 80-летию художника Питера Блейка" . Хранитель . Архивировано 5 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября +2016 .

    «Новые елизаветинцы - Альфред Хичкок» . BBC. Архивировано 25 ноября 2012 года . Проверено 24 августа 2017 года .

  269. ^ Кер, Дэйв (23 июня 2013). «Хичкок, находя свой голос в тишине» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 9 ноября 2017 года . Дата обращения 2 ноября 2017 .
  270. ^ «Сохраненные проекты» . Киноархив Академии . Дата обращения 18 сентября 2020 .
  271. ^ "Коллекция Альфреда Хичкока" . Киноархив Академии . 5 сентября 2014 года. Архивировано 2 июля 2016 года . Проверено 30 июня +2016 .
  272. ^ «Фильм» . Центр Гарри Рэнсома, Техасский университет в Остине. Архивировано 10 августа 2017 года . Проверено 17 августа 2017 года .

Цитированные работы [ править ]

Биографии (хронологические)

  • Трюффо, Франсуа (1983) [1967]. Хичкок / Трюффо (пересмотренное издание). Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-671-52601-6.
  • Тейлор, Джон Рассел (1996) [1978]. Хитч: жизнь и времена Альфреда Хичкока . Нью-Йорк: Da Capo Press.
  • Спото, Дональд (1999) [1983]. Темная сторона гения: жизнь Альфреда Хичкока . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-80932-3.
  • Фриман, Дэвид (1999). Последние дни Альфреда Хичкока . Игнорировать. ISBN 978-0-87951-728-1.
  • Адаир, Джин (2002). Альфред Хичкок: снимая наши страхи . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-511967-1.
  • Дункан, Пол (2003). Альфред Хичкок: Архитектор тревоги, 1899–1980 . Taschen. ISBN 978-3-8228-1591-5.
  • Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Нью-Йорк: Regan Books. ISBN 978-0-06-039322-9.
  • Спото, Дональд (2008). Очарованный красотой: Альфред Хичкок и его ведущие дамы . Нью-Йорк: Книги Гармонии.
  • Акройд, Питер (2015). Альфред Хичкок . Случайный дом. ISBN 978-0-7011-6993-0.

Разное

  • Аллен, Ричард; Исии-Гонсалес, С. (2004). Хичкок: прошлое и будущее . Рутледж. ISBN 978-0-415-27525-5.
  • Беллур, Раймонд ; Пенли, Констанс (2000). Анализ фильма . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-21364-8.
  • Браун, Роял С. (1994). Обертоны и оттенки: Чтение музыки из фильмов . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-91477-3.
  • Брансдейл, Митци М. (2010). Иконы тайны и раскрытия преступлений: от сыщиков до супергероев . ABC-CLIO.
  • ДеРоса, Стивен (2001). Пишу с Хичкоком . Нью-Йорк: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-19990-7.
  • Эванс, Питер Уильям (2004). «Хичкок, Альфред Джозеф» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 31239 . Архивировано 1 января 2018 года . Проверено 31 декабря 2017 года . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  • Фаллачи, Ориана (1963). "Мистер Целомудрие" . Эготисты: шестнадцать удивительных интервью . Чикаго: Генри Регнери. С. 239–256.
  • Фаретта, Анхель (2019). Hitchcock en obra (на испанском языке). Буэнос-Айрес : Sala llena. ISBN 9789877616354. Архивировано 25 мая 2019 года . Дата обращения 5 июня 2019 .
  • Гарнкарц, Джозеф (2002). «Немецкий Хичкок». В Готтлибе, Сидней; Брукхаус, Кристофер (ред.). Обрамление Хичкока: Избранные очерки из Ежегодника Хичкока . Детройт: Издательство Государственного университета Уэйна. С. 59–81.
  • Готтлиб, Сидней (2002). «Ранний Хичкок: немецкое влияние». В Готтлибе, Сидней; Брукхаус, Кристофер (ред.). Обрамление Хичкока: Избранные очерки из Ежегодника Хичкока . Детройт: Издательство Государственного университета Уэйна. С. 35–58.
  • Готтлиб, Сидней (2003). Альфред Хичкок: Интервью . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-562-2.
  • Харрис, Роберт А .; Ласки, Майкл С. (2002) [1976]. Полное собрание фильмов Альфреда Хичкока . Секокус, Нью-Джерси: Citadel Press.
  • Хичкок, Альфред (2014). Готтлиб, Сидней (ред.). Хичкок о Хичкоке, Том 2: Избранные сочинения и интервью . Окленд: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-96039-8.
  • Хичкок, Патрисия ; Бузеро, Лоран (2003). Альма Хичкок: Женщина за мужчиной . Нью-Йорк: Беркли Букс . ISBN 978-0-425-19005-0.
  • Хамфрис, Патрик (1994). Фильмы Альфреда Хичкока (переиздание ред.). Crescent Books. ISBN 978-0-517-10292-3.
  • Каганский, Серж (1997). Альфред Хичкок . Париж: Хазан.
  • Капсис, Роберт Э. (1992). Хичкок: Создание репутации (иллюстрированный ред.). Издательство Чикагского университета.
  • Кер, Дэйв (2011). Когда фильмы имели значение: обзоры десятилетия преобразований . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-42940-3. Архивировано 29 июня 2016 года . Проверено 20 декабря 2015 года .
  • Керзонкуф, Ален; Барр, Чарльз (2015). Хичкок Бюро находок: Забытые фильмы . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки.
  • Крон, Билл (2000). Хичкок за работой . Phaidon. ISBN 978-0-7148-3953-0.
  • Лефф, Леонард Дж. (1987). Хичкок и Селзник . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-21781-2.
  • Лефф, Леонард (1999). Богатое и странное сотрудничество Альфреда Хичкока и Дэвида О. Селзника в Голливуде . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-21781-2.
  • Ли, Джанет ; Никенс, Кристофер (1995). Психология: за кулисами классического триллера . Harmony Press. ISBN 978-0-517-70112-6.
  • Лейтч, Томас (2002). Энциклопедия Альфреда Хичкока . Галочка Книги. ISBN 978-0-8160-4387-3.
  • Макдональд, Эрин Э. (2012). Эд МакБейн / Эван Хантер: литературный товарищ . Джефферсон: МакФарланд.
  • Мораль, Тони Ли (2013). Хичкок и создание Марни . Лэнхэм: Scarecrow Press.
  • Малви, Лаура (1989) [1975]. «Визуальное удовольствие и повествовательное кино». В Малви, Лаура (ред.). Визуальные и прочие удовольствия . Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 14–24.
  • Ребелло, Стивен (1990). Альфред Хичкок и создание психа . Беркли: Жим мягким черепом. ISBN 978-0-7145-2915-8.
  • Ротман, Уильям (2014). Должны ли мы убить то, что любим?: Эмерсоновский перфекционизм и фильмы Альфреда Хичкока . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета.
  • Слоан, Джейн (1995). Альфред Хичкок: фильмография и библиография . Окленд: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-08904-4.
  • Смит, Стивен С. (2002). Сердце в центре огня: жизнь и музыка Бернарда Херрмана . Окленд: Калифорнийский университет Press.
  • Спото, Дональд (1992) [1976]. Искусство Альфреда Хичкока (2 - е изд.). Нью-Йорк: якорные книги. ISBN 978-0-385-41813-3.
  • Веревис, Константин (2006). «Для вечного Хичкока: Психо и его римейки». В Бойд, Дэвид; Палмер, Р. Бартон (ред.). После Хичкока: влияние, имитация и интертекстуальность . Остин: Техасский университет Press. стр.  15 -30.
  • Уокер, Майкл (2005). Мотивы Хичкока . Издательство Амстердамского университета. ISBN 978-90-5356-773-9.
  • Уоррен, Патрисия (2001). Британские киностудии: иллюстрированная история . БТ Батсфорд. ISBN 978-0-7134-7559-3.
  • Белый, Роб; Буском, Эдвард (2003). Классика кино Британского института кино, Том 1 . Лондон: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-57958-328-6.
  • Белый, Сьюзан (2011). «Поверхностное сотрудничество: Хичкок и производительность». В Leitch, Томас; Поуг, Лиланд (ред.). Товарищ Альфреда Хичкока . Чичестер: Джон Уайли и сыновья. С. 181–198.
  • Уитти, Стивен (2016). Энциклопедия Альфреда Хичкока . Лэнхэм и Лондон: Роуман и Литтлфилд.
  • Вуд, Робин (2002). Пересмотренные фильмы Хичкока (2-е изд.). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-12695-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

Статьи [ править ]

  • Хичкок Стиль архивируются 21 ноября 2005 года в Wayback Machine в BFI «сек Screenonline
  • Хеллман, Джеффри Т. (20 ноября 1939 г.). «Альфред Хичкок: Самый большой и лучший режиссер Англии едет в Голливуд». Жизнь . С.  33–34, 36, 38–40, 43 .
  • Адамс, Марджори (1 июня 1958 г.). «Альфред Хичкок теперь говорит, что актеры - это дети, а не скот». Бостон Глоуб . п. A11 .
  • « Это была неделя Альфреда Хичкока в Лондоне». Разнообразие . 17 августа 1966 г. с. 16 .

Книги [ править ]

  • Барсон, Майкл (29 ноября 2017 г.). «Сэр Альфред Хичкок» . Британская энциклопедия . Архивировано 9 марта 2018 года . Проверено 16 января 2018 .
  • Чендлер, Шарлотта (2006). Это всего лишь фильм: «Альфред Хичкок, личная биография» . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-1-55783-692-2.
  • Дефлем, Матье. 2016. «Альфред Хичкок: Видения вины и невиновности». Архивировано 21 октября 2018 года в Wayback Machine, стр. 203–227 в книге «Framing Law and Crime: An Interdisciplinary Anthology» под редакцией Кэролайн Джоан С. Пикар, Майкла Хвиида Якобсена и Сесила Грека. Latham, MD; Мэдисон, Нью-Джерси: Роуман и Литтлфилд; Издательство Университета Фэрли Дикинсона.
  • Дургнат, Раймонд (1974). Странная история Альфреда Хичкока . Кембридж, Массачусетс: MIT Press . OCLC  1233570 .
  • Хедрен, Типпи (2016). Типпи: Мемуары . Нью-Йорк: Уильям Морроу.
  • Лейтч, Томас (2002). Энциклопедия Альфреда Хичкока . Нью-Йорк: факты в файле.
  • Хатчинсон, Памела; Пали, Тони (4 июля 2012 г.). «Гений Альфреда Хичкока в BFI: 10 его менее известных жемчужин» . Хранитель . Архивировано 29 июля 2017 года . Проверено 1 января 2018 года .
  • Модлески, Таня (2016) [1988]. Женщины, которые знали слишком много: Хичкок и феминистская теория (3-е изд.). Нью-Йорк и Абингдон: Рутледж . ISBN 978-1-138-92032-3.
  • Могг, Кен (2008). История Альфреда Хичкока (отредактированная ред.). Титан. ISBN 978-1-84576-708-2.
  • Померанс, Мюррей (2011). "Некоторые кадры Хичкока". В Leitch, Томас; Поуг, Лиланд (ред.). Товарищ Альфреда Хичкока . Чичестер: Джон Уайли и сыновья. С. 237–252.
  • Ромер, Эрик; Шаброль, Клод (1979). Хичкок: Первые сорок четыре фильма . Ф. Унгар. ISBN 978-0-8044-2743-2.
  • Слоан, Джейн Э. (1993). Альфред Хичкок: окончательная фильмография . Беркли: Калифорнийский университет Press. Архивировано 12 марта 2018 года . Проверено 12 марта 2018 .
  • Салливан, Джек (2006). Музыка Хичкока . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-11050-0.
  • Уокер, Майкл (2005). Мотивы Хичкока . Амстердам: Издательство Амстердамского университета. DOI : 10.25969 / mediarep / 4105 . ISBN 9789053567739.
  • Белый, Сьюзен (2015). «Альфред Хичкок и теория феминистского кино (еще раз)». В Freedman, Джонатан (ред.). Кембриджский компаньон Альфреда Хичкока . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. С. 109–126.
  • Уолкотт, Джеймс (1 апреля 1999 г.). «Смерть и хозяин» . Vanity Fair (464): 136. Архивировано 28 ноября 2010 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Альфред Хичкок в IMDb 
  • Альфред Хичкок в AllMovie
  • Альфред Хичкок В настоящее время BFI «сек Screenonline
  • Альфред Хичкок в Британском институте кино
  • Альфред Хичкок в базе данных TCM Movie
  • Разговор об Альфреде Хичкоке на интервью: устная история телевидения
  • Hitchpod