Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Альтернативный хип-хоп (также известный как альтернативный рэп ) - это поджанр хип-хоп музыки , охватывающий широкий спектр стилей, которые обычно не считаются мейнстримом. AllMusic определяет это следующим образом: «Альтернативный рэп относится к хип-хоп- группам, которые отказываются соответствовать каким-либо традиционным стереотипам рэпа, таким как гангста , бас , хардкор , поп и партийный рэп . Вместо этого они размывают жанры, в равной степени опираясь на фанк. и поп / рок , а также джаз , соул , регги, и даже народный » . [2]

Альтернативный хип-хоп возник в конце 1980-х и получил известность в основном в период с начала до середины 1990-х. В то время как некоторым группам, таким как Arrest Development и The Fugees, удалось добиться коммерческого успеха до распада, большинство альтернативных рэп-исполнителей, как правило, были восприняты в основном слушателями альтернативного рока, а не хип-хоп или поп- аудиторией. [2] Коммерческому и культурному росту препятствовал появившийся в то время, значительно более жесткий гангста-рэп Западного побережья . Возрождение произошло в конце 1990-х - начале 2000-х годов на заре цифровой эры с возрождением интереса кнезависимая музыка широкой общественности.

В течение 2000-х альтернативный хип-хоп вновь занял свое место в мейнстриме из-за снижения коммерческой жизнеспособности гангста-рэпа, а также благодаря перекрестному успеху таких исполнителей, как OutKast и Kanye West . Альтернативное движение хип - хоп расширилась за пределы Соединенных Штатов , чтобы включить сомалийского -Canadian поэт K'naan , японский рэппер Shing02 и английский художник MIA Альтернативные хип - хоп акты достигли много критиков, но получают относительно мало воздействия с помощью радио и других средств массовой информации магазины.

История [ править ]

Происхождение [ править ]

Возникнув в конце 1980 - х годов, в разгар золотого века хип - хоп , альтернативный хип - хоп возглавлял в первую очередь на Восточном побережье группы , такие как De La Soul , Jungle Brothers , A Tribe Called Quest , и Digable Планет в дочерней компании совместно на Западное побережье действует такие как The Pharcyde , Digital Underground и Freestyle Fellowship, а также некоторые южные группы, такие как Artered Development , Goodie Mob и OutKast . Похож на альтернативный рокАльтернативный хип-хоп стал мейнстримом на заре 1990-х. Arrest Development , наряду с The Fugees , являются одними из первых нескольких альтернативных рэпов, признанных основной аудиторией. [2] Классические дебютные альбомы « 3 Feet High and Rising» , « People's Instinctive Travels and the Paths of Rhythm» и « Bizarre Ride II the Pharcyde» достигли небольшого коммерческого успеха, поскольку получили огромное признание музыкальных критиков, которые описали пластинки как удачные одновременно амбициозные новаторские, но игривые шедевры, провозглашающие артистов будущим хип-хопа в целом. [3] Названный "TheСержант Pepper of hip hop »,дебютный альбом De La Soul « 3 Feet High and Rising » считался передовым в этом поджанре. Музыкальный критик Джон Буш в ретроспективе писал:

Самый изобретательный, уверенный и игривый дебют в истории хип-хопа, 3 Feet High и Rising не только доказал, что рэперам не нужно говорить об улицах, чтобы добиться успеха, но и расширил палитру сэмплирования материала калейдоскопом звуков. и отсылки, взятые из поп , соул , диско и даже кантри. Сплетая умную игру слов и ловкие рифмы в двух десятках треков, свободно организованных вокруг темы игрового шоу, De La Soul сломал границы на всем LP, легко перейдя от заводного вступления моей философии "Волшебное число" к умному, заботливому внутреннему. -городская виньетка под названием «Ghetto Thang» к вольной сказке о конце невинности «Дженифа научила меня (месть Дервина)». Рэперы Posdnuos и Trugoy the Dove говорили обо всем, что хотели (вплоть до запаха тела ), играя в микрофон быстро и свободно, как Биз Марки. Их лирические темы, тонко замаскированные под слоем юмора, варьировались от истинной любви (" Eye Know ") до разрушительной силы наркотиков ("Say No Go") и философии Daisy Age ("Tread Water")) к сексу («Бадди»).Принц Пол (из Stetsasonic ) и ди-джей Пасемастер Мейс возглавили продакшн, представив десятки сэмплов от всевозможных художников левого толка, включая Johnny Cash , The Mad Lads , Steely Dan , Public Enemy , Hall & Oates и Черепахи . Пара использовала эти образцы не просто как крючки.или драмбрики - как это делали большинство хип-хоп продюсеров в прошлом - но как доли секунды и шутки, благодаря которым некоторые треки стали больше походить на записи ди-джеев. Даже "Potholes on My Lawn", в котором звучит арфа и йодлинг (не меньше, чем припев), стала большим хитом R&B. Если было легко поверить в то, что революция произошла благодаря прослушиванию рэпа и продакшена на Public Enemy 's. Требуется нация миллионов, чтобы сдержать нас , с Де Ла Соулом эпоха ромашек, казалось, обещала новую эру позитива в моде. -прыгать.

-  Джон Буш

Середина – конец 1990-х: упадок мейнстрима [ править ]

В отличие от альтернативного рока , который стал основой мейнстрима и заменил глэм-метал предыдущего поколения в качестве наиболее популярной формы рок-музыки, коммерческому импульсу альтернативного хип-хопа препятствовали также недавно появившиеся, значительно более жесткие: окантовка гангста-рэпа Западного побережья . [3] С его агрессивным тоном, нигилистическими тенденциями, и насильственными образами, гангста рэп считается более интересным, более прибыльным поджанр , как обозначена высокими размещениями диаграммы, успехом радио и мультиплатиновым -selling записями гангста рэпперы , такие как Snoop Dogg , Уоррен Дж. И NWA, которые были широко приняты крупными звукозаписывающими компаниями и породили легион подражателей. [3] Такие альбомы, как Straight Outta Compton , The Chronic и Doggystyle переопределили направление хип-хопа, в результате чего лирика о гангста-образе жизни стала движущей силой показателей продаж. [4] Ситуация изменилась примерно в середине 90-х с появлением и массовой популярностью таких хардкорных рэп- исполнителей Восточного побережья , как Wu-Tang Clan , Nas , The Notorious BIG и Mobb Deep.. И гангста-рэп Западного побережья, и хардкор Восточного побережья и их многочисленные производные впоследствии стали более заметными в популярной музыке , тогда как альтернативный рэп стал в значительной степени отнесен к андеграундной сцене . [ необходима цитата ] После этого развития многие альтернативные рэп-группы в конечном итоге либо распались, либо растворились в безвестности. [ необходима цитата ]

В своей книге 1995 года о текущем состоянии хип-хоп культуры музыкальный критик Стивен Родрик писал, что в то время альтернативный хип-хоп «вызывал у других рэперов и городской публики чуть больше, чем едва скрываемую зевоту », и пришел к выводу, что поджанр был полным провалом. [5]

2000–2010 годы: Возрождение [ править ]

Однако в конце 1990-х - начале 2000-х годов произошло возрождение, когда среди широкой публики возродился интерес к инди-музыке . С середины 1990-х независимые звукозаписывающие компании, такие как Rawkus Records , Rhymesayers , Anticon , Stones Throw и Definitive Jux, добились меньшего успеха с альтернативными рэп-исполнителями, такими как MF DOOM , Atmosphere , Antipop Consortium , Black Star , Doomtree , Pharoahe Monch , Эль-П , Квазимото иЭзоп Рок . Это было в 2000-х, когда альтернативный хип-хоп снова занял свое место в мейнстриме, отчасти из-за снижения коммерческой жизнеспособности гангста-рэпа, а также благодаря кроссоверному успеху таких исполнителей, как OutKast , Kanye West и Gnarls Barkley . [6]

Мало того, что OutKast пятый студийный альбом «s Speakerboxxx / The Love Below получить всеобщее признание от музыкальных критиков и умудряются апелляционных слушателей всех возрастов , охватывающих многочисленные музыкальные жанры , но и породил два номер один хит синглы. Альбом в конечном итоге получил премию Грэмми как альбом года - что сделало его всего лишь вторым альбомом хип-хопа, получившим эту награду - и был сертифицирован бриллиантом , продав 11 раз платиновый от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) за отгрузка более 11 миллионов копий, став одним из самых продаваемых альбомов всех времен. [7]

Gnarls Barkley неожиданно стали хитом со своим дебютным синглом " Crazy ". Благодаря высоким объемам продаж, он занял первое место в чартах синглов в нескольких странах, включая Великобританию, где стал самым продаваемым синглом 2006 года. [8] Песня была названа лучшей песней 2006 года журналами Rolling Stone. и Village Voice " ежегодный s Пазз & Jop критики опроса. [9] [10] Rolling Stone позже оценил "Crazy" как песню номер один за все десятилетие. С тех пор песня была продана тиражом более двух миллионов копий только в Соединенных Штатах и ​​была удостоена двойного платинового статуса от RIAA. [11]Дуэт был удостоен множества наград: на 49-й церемонии вручения премии « Грэмми» он получил премию «Грэмми» за лучшее городское / альтернативное исполнение и лучший альбом альтернативной музыки . [12]

Наблюдатели считают, что соревнование 2007 года между Kanye West's Graduation и 50 Cent 's Curtis является поворотным моментом для хип-хопа. Уэст вышел победителем, продав почти миллион копий только за первую неделю. Бен Detrick из XXL привел итоги конкурса продаж в качестве ответственного за изменения направления хип - хопа и прокладывает путь к новым рэпперов , которые не следуют за хардкор - бандитский формы, писать, «Если когда - либо было переломнымМомент, указывающий на изменение направления хип-хопа, возможно, наступил, когда 50 Cent соревновались с Канье в 2007 году, чтобы узнать, чей альбом будет иметь более высокие продажи. 50 проиграли легко, и стало ясно, что отличное сочинение песен важнее уличной жизни. Канье возглавил волну новых художников - Kid Cudi , Wale , Lupe Fiasco , Kidz in the Hall , Drake - которым не хватало интереса или способности создавать рассказы о любых прошлых перестрелках или торговле наркотиками » . [13] Точно так же в ретроспективе. статья, Рози Сваш из The Guardian рассказала о конкурсе продаж альбома с Кертисом из 50 Centкак исторический момент в хип-хопе, написав, что он «высветил расходящиеся грани хип-хопа за последнее десятилетие; первый был гангста-рэпом для нулевых, а Уэст был альтернативой для мыслящих людей». [14]

Некоторые растущие артисты и группы признают, что в дополнение к альтернативным рок-группам на них непосредственно повлияли их предшественники 1990-х годов, в то время как их музыка была отмечена критиками как выражающая эклектичные звуки, жизненный опыт и эмоции, редко встречающиеся в мейнстриме хип-хопа. [15] По мере того, как традиционная рок-музыка становится все менее синонимом поп-музыки , все более левоцентристские артисты, которые не полностью охвачены хип-хоп-радио, все чаще находят включение на альтернативное радио . [16] Согласно Nielsen SoundScan , современные хип-хоп исполнители, которые все чаще транслируются по радио, включают Run the Jewels , Childish Gambino ,Логика , Брокгэмптон , ЛИФТ и ничего, никуда . [16] Что касается аудитории, то, по словам Джеффа Ригана, старшего директора музыкального программирования канала Alt Nation на Sirius XM Radio , «это поколение, возможно, никогда даже не ходило в музыкальный магазин или магазин компакт-дисков, где была секция хип-хопа и рок - секция - все это было перед ними на экране «. [16] Именно по этой причине записывающиеся исполнители и группы, традиционно считающиеся рэперами, включены в его плейлисты, преимущественно ориентированные на рок , со словами: «Будь то Lil Peep.или Brockhampton или Post Malone , мы пробовали записи всех этих артистов. ... Нам нужна некоторая глубина восприятия в музыке, которую мы представляем. Независимо от того, сделано ли это на ноутбуке или на усилителе и гитаре, я просто хочу найти что-то новое - вот какой должна быть альтернатива » [16].

Критические и культурные реакции [ править ]

В то время как некоторым группам удалось добиться коммерческого успеха, большинство альтернативных рэп-исполнителей, как правило, были восприняты в основном слушателями альтернативного рока и поклонниками инди-музыки, а не аудиторией хип-хопа или поп-музыки . [2] Художники получают ограниченное освещение через коммерческое радио и другие средства массовой информации и в основном полагаются на радио университетского городка и различные независимые медиа- каналы. [2] Альтернативный хип-хоп пользуется постоянным одобрением критиков, но, как правило, его избегают основные американские СМИ и считают коммерчески непривлекательным. [3] Нью-Йоркский радиоведущий ипроизнесенного слово художник Имхотеп Гэри Берда Сингла „The Crown“ была отклонена американскими радиостанциями за то , что „слишком черными и слишком положительными.“ [17] Однако песня была очень хорошо принята и стала хитом в Европе. [17] Он достиг 6-го места в британском чарте синглов , став самым длинным рекордом, когда-либо входившим в топ-10 в истории британских чартов. [18] За прошедшие годы несколько организаций, представляющих афроамериканцев, такие как Национальный альянс за лидерство чернокожих и Национальный конгресс чернокожих женщин , опубликовали заявления, критикующие то, как городскиерадиостанции отказываются играть рэп, который не унижает и не унижает черных женщин, подвергая цензуре альтернативных исполнителей хип-хопа, таких как Arrest Development и Dead Prez . [19] Q-Tip , фронтмен очень влиятельной альтернативной рэп-группы A Tribe Called Quest , отложил свой второй сольный альбом Kamaal the Abstract почти на десятилетие после того, как его звукозаписывающий лейбл посчитал, что альбом, изменяющий жанр, звучит некоммерчески. [20] Q-Tip сказал:

Я очень разочарован тем, что Камаал не отпустили. Л.А. Рид не знал, что с этим делать; затем, три года спустя, они выпускают OutKast . То, что сейчас делает OutKast, - это те звуки, которые есть на Kamaal the Abstract . Может быть, даже немного больше. Камаал был просто партизаном. [21]

Точно так же BET позорно отказались играть "Lovin 'It", главный сингл альт-рэп-дуэта из Северной Каролины, социально-политически заряженного концептуального альбома Little Brother The Minstrel Show , в котором язвительно критиковал африканцев. - Американская поп-культура на том основании, что музыка группы «слишком умна» для их целевой аудитории. [22] [23] Сеть впоследствии высмеивали мультсериалом The Boondocks - в котором регулярно используется андеграундный / альтернативный рэп в качестве фоновой музыки - в запрещенном эпизоде «Голодная забастовка». . Эпизод, в котором BET изображен как злобная организация, занимающаяся самогеноцидной миссией по искоренению чернокожих с помощью жестоких, откровенно сексуальных программ, был запрещен Cartoon Network и до сих пор не транслировался в Соединенных Штатах. [24]

Альтернативное движение хип - хоп, не ограничивается только в Соединенных Штатах, так как жанр бросающим вызов рэпперы , такие как сомалийского -Canadian поэт K'naan , японский рэппер Shing02 , и особенно британского художника МВД достигли значительного признания во всем мире. Сингл K'naan 2009 года Wavin 'Flag занял второе место в Canadian Hot 100, а его различные ремиксы возглавили чарты в нескольких странах. Shing02 был выбран для постукивание «Battlecry», тема песня хита хип-хоп -influenced Чанбара аниме Samurai Champloo , который был подготовлен японский джазовый рэп DJ Nujabes. [25] Журнал Time поместил MIA в список Time 100 «Самых влиятельных людей мира» за «глобальное влияние во многих жанрах». [26] [27] Такие группы, как британская анимационная группа Gorillaz, также испытали массовую популяризацию в этот период времени, в общей сложности было продано более 20 миллионов альбомов между альбомами Gorillaz и Demon Days . [28] Сегодня, отчасти из-за растущего использования социальных сетей, а также онлайн-распространения , многие альтернативные рэп-исполнители могут найти признание широкой аудитории. [15]

См. Также [ править ]

  • Список альтернативных исполнителей хип-хопа

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Обзор жанров джаз-рэп музыки" . AllMusic . Проверено 4 июня 2018 года .
  2. ^ a b c d e "Обзор жанров альтернативной рэп-музыки" . AllMusic . Все СМИ Гид . Проверено 20 мая 2017 года . Альтернативный рэп относится к хип-хоп-группам, которые отказываются соответствовать каким-либо традиционным стереотипам рэпа, таким как гангста, фанк, бас, хардкор и партийный рэп. Вместо этого они размывают жанры, в равной степени используя фанк и поп / рок, а также джаз, соул, регги и даже фолк. Хотя Arrest Development и The Fugees удалось перейти в мейнстрим, большинство альтернативных рэп-групп привлекают в первую очередь поклонники альтернативного рока, а не хип-хоп или поп-аудиторию.
  3. ^ a b c d Эрлевин, Стивен. "Де Ла Соул" . AllMusic . Проверено 25 марта 2007 года .
  4. ^ Караманика, Джон. Обзор: Straight Outta Compton Архивировано 6 ноября 2007 года в Wayback Machine . Rolling Stone . Проверено 22 июля 2009 года.
  5. ^ Родрик; стр. 115–116
  6. Мишель, Сиа (18 сентября 2006 г.). «Выбор критиков: новые компакт-диски» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 мая 2008 года .
  7. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 18 августа 2006 года . Проверено 4 ноября 2009 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  8. 40 лучших синглов 2006 года , с веб-сайта BBC Radio 1
  9. ^ «Rolling Stone: 100 лучших песен 2006 года» . Rolling Stone . 8 декабря 2006 года Архивировано из оригинала 24 июля 2008 года.
  10. ^ "Pazz & Jop 2006: Победители одиночного разряда" . Деревенский голос . Архивировано из оригинального 19 -го февраля 2007 года . Проверено 29 ноября 2008 года .
  11. ^ "500 величайших песен всех времен" . Rolling Stone . 7 апреля 2011 . Проверено 10 октября 2018 года .
  12. ^ «Список победителей 49-й ежегодной премии Грэмми» . Грэмми . Проверено 29 апреля 2010 года .
  13. ^ Detrick, Бен (декабрь 2010). "Проверка на практике". XXL : 114.
  14. ^ Перекоса, Рози (13 июня 2011). Канье против 50 Cent . Хранитель . Guardian News and Media Limited . Проверено 9 августа 2011 года.
  15. ^ a b Клад, Кристиан (17 сентября 2009 г.). "Kid Cudi: Чувствительная душа хип-хопа" . Rolling Stone (1087): 40. Архивировано из оригинала 23 апреля 2012 года.
  16. ^ a b c d Унтербергер, Эндрю (10 января 2019 г.). «Почему Альт-Радио внезапно стало популярным хип-хопом» . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc . Архивировано из оригинала 3 февраля 2019 года . Проверено 24 ноября 2019 года .
  17. ^ a b Корреспондент NNPA Newswire (5 декабря 2018 г.). «Коалиция хочет положить конец трансляции музыки, поощряющей насилие против чернокожих» . Afro.com . Проверено 29 декабря 2018 года .
  18. ^ "Эммис отменяет GBE Гэри Бердса на WLIB-AM" . Новости Black Star. 16 апреля 2015 г.
  19. ^ «Совместное заявление Национального альянса за лидерство чернокожих и Национального конгресса чернокожих женщин» (PDF) . 15 октября 2018 . Проверено 29 декабря 2018 года .
  20. ^ Инвентарь: 11 интригующих статей о потерянных альбомах на AV Club
  21. ^ «ОТКРЫТЫЕ Абстракции» . Архивировано из оригинального 27 сентября 2007 года . Проверено 24 июня 2007 года .
  22. Перейти ↑ Walker, Verbal (7 сентября 2005 г.). "Слишком умный" Маленького Брата для СТАВКИ " . HipHopDX.com. Архивировано из оригинала на 27 ноября 2005 года . Проверено 14 июля 2005 года .
  23. Перейти ↑ Chery, Carl (8 сентября 2005 г.). "Слишком умный" Маленького Брата "говорит СТАВКА, сеть отвечает на обвинения" . SOHH.com. Архивировано из оригинала 9 сентября 2006 года . Проверено 14 июля 2006 года .
  24. Брэкстон, Грег (4 июня 2008 г.). " ' Задворки автор Макгрудер БЕТ:% @ * $% ^ &!" . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано 4 июля 2008 года . Проверено 4 июня 2008 года .
  25. Перейти ↑ Watanabe, Shinichiro (2007). РИМСКИЙ АЛЬБОМ: Samurai Champloo . Mangaglobe / Shimoigusa Champloos, Dark Horse Comics Inc . п. 104. ISBN 978-1-59307-642-9.
  26. 2009 - ВРЕМЯ 100
  27. Журнал TIME 100 Time 2009
  28. ^ "Продажи альбома Blur" . www.vblurpage.com . Проверено 8 февраля 2020 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кристгау, Роберт (2 марта 1993 г.). «Между камнем и наковальней» . Деревенский голос .

Библиография [ править ]

  • Асанте младший, МК (16 сентября 2008 г.). Это больше , чем хип - хоп: Повышение пост-Hip-Hop Generation . Пресса Св. Мартина . ISBN 978-0312373269.
  • Родрик, Стивен (1 марта 1995 г.). «Хип-хоп-флоп: провал либерального рэпа». В Адаме Секстоне (ред.). Рэп на рэпе: откровенный разговор о хип-хоп культуре . Дельта. ISBN 0385312474.