Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Американская национальная выставка
Никсон и Хрущев (46792026815) .jpg
Ричард Никсон и Никита Хрущев на Американской национальной выставке, июль 1959 года.
Дата25 июля - 4 сентября 1959 г.
ПродолжительностьШесть недель
Место проведенияПарк Сокольники
Место расположенияМосква, Союз Советской Социалистической Республики (СССР)
Мотивдипломатия, капитализм, идеология
Бюджет3,6 миллиона долларов
УчастниковКлючевые фигуры американского искусства и дизайна середины века, в том числе художники Джек Левин , Исаму Ногучи , Хайман Блум , Джексон Поллок , Эдвард Хоппер и дизайнеры Чарльз и Рэй Имз , Бакминстер Фуллер и Герман Миллер .

Американская национальная выставка (25 июля по 4 сентября 1959 года) была выставка американского искусства, моды, автомобилей, капитализм, модели домов и футуристической кухни , которая привлекла 3 миллиона посетителей его Сокольниках , в Москве место во время его шесть недель бега . [1] [2] [3] Событие «холодной войны» является историческим для « кухонных дебатов » Никсона и Хрущева, которые сначала проводились за образцом кухонного стола, оборудованного General Electric, а затем продолжились в студии цветного телевидения, где его транслировали на в обеих странах, где каждый лидер доказывал достоинства своей системы [4], а разговор «перешел от стиральных машин к ядерной войне». [5]

Но в равной степени это мероприятие известно своей художественной выставкой, в которой участвовали такие известные художники, как скульпторы Роберт Лоран , Ибрам Лассо и Исаму Ногучи, а также художники Хайман Блум , Джексон Поллок и Эдвард Хоппер в художественном шоу, организованном Информационным агентством США (USIA). . Перед выставкой Комитет по антиамериканской деятельности (HUAC) пригрозил удалить многих художников, обвиненных в связях с коммунистической деятельностью. Однако после вмешательства президента Эйзенхауэра выставка прошла по плану. [6]

Интерпретации события неоднозначны. Некоторые назвали мероприятие успешным, поскольку оно сделало обе страны более гуманными и привело к улучшению отношений между ними. [7] Другие отмечают, что результатом этого мероприятия стал «знаковый контракт на массовое производство Pepsi в Советском Союзе», что создало новые возможности для бизнеса, а также улучшило отношения. Но другие утверждают, что «год спустя кубинский ракетный кризис поставил обе стороны на грань ядерной войны, и отношения улучшались только в 1970-х». [7] Между тем либеральные критики охарактеризовали выставку как американскую «пропагандистскую стратегию времен холодной войны ». [8]

История [ править ]

Политические [ править ]

См. Также: Кухонные дебаты

Выставка спонсировалась американским правительством, и «аналогичная выставка была организована Советским Союзом в Колизее в Нью-Йорке». [3] По сути, организованный как культурный обмен, преследовал столько же целей, сколько и интерпретаций события. Никсон, например, использовал это как повод, чтобы поднять свой статус американского лидера и продемонстрировать американские потребительские товары.

Тогдашний вице-президент предпринял «десятидневное турне по Советскому Союзу, которое совпало с выставкой в ​​Москве, и в день открытия он и Хрущев вместе осмотрели экспонаты, прежде чем ворота открылись для публики». [9] Используя видеомагнитофон, «один из первых, позволяющий легко записывать прямую программу и быстро транслировать ее по телевидению» [10], два лидера остановились на одной из четырех американских кухонь, каждый из которых доказывал достоинства его собственная система:

На предстоящих президентских выборах Никсон привел бы кухонные дебаты в качестве примера своей жесткой дипломатии. По иронии судьбы, «Кухонные дебаты», вероятно, вселили в Никсона излишнюю уверенность в его телевизионных навыках ведения дебатов. Чуть более года спустя Никсон согласился провести дебаты с молодым Джоном Ф. Кеннеди и был унижен во время первых президентских дебатов, транслировавшихся по телевидению. [10]

Связано с расой [ править ]

Читайте также: А вы негров линчевали

«Даже в большей степени, чем искусство и мода, это были гиды на местах, которые« послужили бы для персонализации присутствия Америки в Москве, отвечая на вопросы и участвуя в вежливых дебатах с советскими посетителями ». В группу входили 27 женщин и 48 мужчин, «все намеренно моложе 35 лет, чтобы отразить молодость Америки. «Все гиды свободно говорили по-русски, а некоторые были (почти наверняка) обучены сбору разведданных». [1] Четверо из них также были черными, и «Эйзенхауэр, по-видимому, был обеспокоен» тем, как они будут дипломатически представлять Соединенные Штаты и их системные нарушения гражданских прав в 1959 году. Поэтому, когда он пригласил ... »проводников к Белому. Дом для встречи и приветствия ... [он] расспрашивал Черных гидов "об их свободном владении русским языком. [1]В конце концов, их ответы убедили его, что они не дадут Советам повода опровергнуть акцент Америки на свободе обсуждением неравенства в Америке, и поэтому они были отправлены в Москву, как первоначально планировалось. [1]

«Одним из наиболее популярных экспонатов ... был компьютер IBM RAMAC 305. Он мог ответить на более 4000 вопросов по широкому кругу тем - некоторые из них довольно неудобны для американцев. Были не только распространенные вопросы вроде« Что такое цена американских сигарет? »и« Что такое джазовая музыка? », ответы на которые были распечатаны всего за 90 секунд, более острые вопросы о межрасовых отношениях и линчевании также были запрограммированы на дипломатические ответы [11].

Коммерческий [ править ]

Смотрите также: Консьюмеризм и Потребительский капитализм

Между тем, сама выставка представляла собой витрину новейшей «бытовой техники, модной одежды, телевизоров и Hi-Fi» , модельный дом, выставленный на продажу «средней» семье, сельскохозяйственное оборудование , автомобили, лодки, спортивное оборудование 1959 года и т. Д. детская площадка [12], а также книги и виниловые пластинки ». [13] В целом, различные экспозиции выставки, в которой участвовал дизайнер Джордж Нельсон , продемонстрировали примерно «3000 тонн материала ... отправленного из США в Москву». Посетители могли увидеть все, от консервов, тракторов и виниловых пластинок до мебели и аксессуаров, таких как лампы Herman Miller Bubble; а также мультиэкранный фильм,Взглядом на США . от коллег-дизайнеров Herman Miller, Чарльза и Рэя Имз . [14] [15] Были также «четыре демонстрационные кухни ... из которых RCA / Whirlpool Miracle Kitchen [является] самой футуристической». [16] «Он обещал сверхбыстрое приготовление еды, все с помощью кнопки и автоматических роботов-пылесосов». [16] В целом, "[a] около 450 компаний внесли свой вклад в московскую выставку. Sears, IBM, General Mills, Kodak, Whirlpool, Macy's, Pepsi, General Motors, RCA и Dixie Cup все присутствовали, несмотря на то, что что ни один из их продуктов нельзя было купить в Советском Союзе ». [16]

«Американцы продемонстрировали множество потребительских товаров, потому что - в отличие от тяжелой промышленности и освоения космоса - такие продукты, как посудомоечные машины и газированные напитки, были областями, в которых США намного опережали коммунистическую Россию. В значительной степени это не впечатлило советские лидеры, заявив, что это была просто куча товаров. гаджеты. И в некотором смысле они были правы »: многих из них еще не было в американских домах. [17]

Пепси [ править ]

«Coca-Cola [отказалась] от участия в выставке, но Pepsi бросилась вперед обеими ногами». [18] «Это , без сомнения, смазывали колеса для входа Пепси в состав Советского Союза в 1972 году, после переизбрания Никсона. Разрядка был успех в начале 1970 - х годов и был своего рода свопа: Pepsi будет введен в Советском Союзе , если Русская водка может выйти на американский рынок ... Две страны подписали 10-летнее соглашение о встречной торговле, по которому водка Stolichnaya поступает в США, а Pepsi - в СССР ». [18]

Сплитник [ править ]

См. Также: Дом Лейсурамы

В 1959 году вице - президент отдела жилищного строительства дома и компоненты в Loewy / Snaith , Эндрю Геллер был дизайн супервизор для выставки, «Типичный американский дом» , построенный на Американской национальной выставке. Выставочный дом в значительной степени копировал дом, ранее построенный по адресу 398 Townline Road [19] в Коммаке, Нью-Йорк , который был первоначально спроектирован Стэнли Х. Кляйном для расположенной на Лонг-Айленде фирмы All-State Properties, возглавляемой застройщиком Гербертом Садкиным. [20] [21] Чтобы разместить посетителей выставки, Садкин нанял офис Лоуи, чтобы изменить план этажа Кляйна. [19]Согласно одной из версий, откуда дом получил свое название, Геллер руководил работами, которые «разделили» дом, создав его прозвище «Сплитник» и способ для большого количества посетителей совершить поездку по небольшому дому. [19] Согласно другой версии, русские назвали этот дом «Сплитник», как игра слов на «Спутник», название спутника, который Советы вывели на орбиту два года назад » [ [19] . 22] В любом случае, впоследствии вице-президент Ричард Никсон и советский премьер Никита Хрущев начали то, что стало известно как Кухонные дебаты 24 июля 1959 года, обсуждая достоинства капитализма и социализма, при этом Хрущев заявил, что американцы не могут позволить себе такую ​​роскошь. от «Типичного американского дома».[23]Советское информационное агентство ТАСС поддержало мнение Хрущева, написав:

Нет большей правды в том, чтобы показать это как типичный дом американского рабочего, чем, скажем, в том, чтобы показать Тадж-Махал как типичный дом бомбейского текстильщика. [19]

Идеологический [ править ]

Смотрите также: Пропаганда в США

«Выставка была также инструментом культурной дипломатии против советского коммунистического режима» [3], поскольку американские политики хотели продемонстрировать Советам преимущества капитализма. Об этом свидетельствует речь вице-президента Ричарда Никсона в ночь открытия выставки 24 июля 1959 года, когда он поздравил премьер-министра СССР Никиту Хрущева и Советский Союз с их успехами в астрономии и ракетостроении , но быстро вернулся к сосредоточению внимания на Соединенных Штатах. «сильные стороны, особенно концепция свободы. [24]

Споры об искусстве [ править ]

Смотрите также: Маккартизм и Red-baiting
В 1957 году у Рокуэлла Кента была первая персональная выставка американцев в Советском Союзе.
В 1959 году председатель HUAC Фрэнсис Э. Уолтер обнаружил связи между половиной художников и коммунизмом.

Национальный совет американо-советской дружбы [ править ]

Национальная американская выставка - не первая американская попытка использовать изобразительное искусство в культурной дипломатии. В 1943 году рост «обществ советской дружбы, созданных в США в 1920-1930-х годах» вдохновил многих американских художников и интеллектуалов совершить культурные обмены за счет государства. [25] Это привело к созданию Национального совета американо-советской дружбы , который сделал упор как на изобразительное искусство, так и на партнерство с американскими музеями, и нашел восторженную аудиторию американских художников. Многие из них работали в Федеральном художественном проекте, где также работали в соцреалистическойтрадиция. Эта история перекликалась с государственным финансированием Советов и склонностью к героическим образам. [25]

Возникновение непредставительного искусства [ править ]

К 1949 году, однако, «художники, связанные с группой, стали мишенью антимодернистских кампаний во главе с представителем США Джорджем А. Дондеро ... который осудил NCASF как« коммунистических и подрывных » [26] и охарактеризовал социально вовлеченных художников как« солдат войны ». революция - в халатах ». [26] Эти мнения позже принесли ему Золотую медаль Почета Международного совета изящных искусств за «самоотверженное служение американскому искусству». [27] Между тем художественный истеблишмент, который поддерживал американский соцреализм, начал отступать от всего. напоминая политическое участие, и начали «отдавать предпочтение непредставительной работе, которую они считали аполитичной и индивидуалистической».[25]

Первый американский художник [ править ]

Сенатор Джозеф Р. Маккарти , сфотографированный в 1954 году, спросил Роквелла Кента, был ли он коммунистом. Позже HUAC исследовал остальных 67 художников, приглашенных выставить свои работы на Американской национальной выставке .

Отношения между СССР и США вновь начал таять в 1950 году , даже в то время как красно-травли продолжали доминировать американский дискурс. В 1953 году Джозеф Р. Маккарти допросил художника Роквелла Кента , бывшего члена Социалистической партии Америки и бывшего кандидата в Конгресс от Американской лейбористской партии . [28] Он и Уильям Гроппер были единственными двумя визуальными художниками, которых когда-либо вызывали в Постоянный подкомитет Сената по расследованиям деятельности правительства. [29] Как и Гроппер, Кент отказался подтвердить или опровергнуть свой политический статус на основании Пятой поправки. [28]

В 1957 году Кент стал председателем NCASF, а также «первым послевоенным американским художником, которому была предоставлена ​​персональная выставка в Советском Союзе». [25] Советы продвигали его, даже несмотря на то, что многие американские правительственные чиновники оставались подозрительными: «На торжественном приеме в Пушкинском музее 12 декабря присутствовали видные деятели московского художественного сообщества и представители посольства США», но Кент не был дали паспорт для присутствия на открытии. [25] Тем не менее, американская выставка в СССР привлекла внимание, побывав сначала в Государственном Эрмитаже ... а затем продолжив ... Киев, Ригу и Одессу, привлекая, по сообщениям, полмиллиона посетителей. [25]

Множество американских художников [ править ]

Два года спустя Консультативный комитет Госдепартамента США по искусству и Консультативный комитет Информационного агентства США (USIA) по культурной информации, которые совместно руководили Американской национальной выставкой , организовали собственное художественное шоу, во многом напоминающее выставку Кента. . [25] Хотя искусствоведы, как правило, сосредотачиваются на абстрактных художниках, включенных в шоу, жюри шоу «приложило согласованные усилия, чтобы подчеркнуть множественность американского искусства», чтобы проиллюстрировать разнообразие выражений как преимущество американской демократии. [25] Таким образом, экспонаты включены американские картины Scene от [Томас Харт Бентон] , Джон Стюарт Карри , Эдвард Хоппер, и Грант Вуд; экспрессионизм и ранние эксперименты с абстракцией [Ясуо] Куниёси , [Макс] Вебер и Стюарт Дэвис ; и зрелая абстракция Александра Колдера , Джексона Поллока и Марка Ротко … » [25] Однако, как и Кент, художники, приглашенные на выставку, были связаны с коммунистической деятельностью, и« несколько правых публицистов и законодателей » «обвинил их в« подрыве репутации Соединенных Штатов ». [25] [30]

Эйзенхауэр успокаивает HUAC [ править ]

После того, как вся группа художников и скульпторов была исследована, Фрэнсис Уолтер , председатель комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) , обнаружил, что тридцать четыре из шестидесяти семи представленных художников были связаны с какой-то коммунистической организацией. [31] Комитет был готов полностью убрать их работы с выставки, когда вмешался президент Дуайт Эйзенхауэр и позволил выставить их, как первоначально планировалось. Однако, чтобы успокоить консерваторов, он также добавил несколько картин восемнадцатого века, чтобы еще больше уменьшить влияние более авангардных работ. [32]

Наследие [ править ]

Американская национальная выставка стала первой из серии передвижных выставок из посольства США в Москве , которая продолжалась в течение следующих пяти лет в начале 1990 - х лет. [33] Всего было 87 отдельных показов 19 выставок в 25 разных городах в 12 часовых поясах, демонстрирующих американские технологии, от графики до сельского хозяйства, отдыха на природе и медицины. [33] [34] Конференция, посвященная 50-летию Национальной американской выставки, была отмечена "на следующий день после того, как президент США Барак Обама приехал в Россию, чтобы попытаться дать толчок отношениям. Поскольку отношения между Вашингтоном и Москвой снова достигли минимума в период холодной войны. тяжелая ностальгия по бурным дням разрядки ». [35]

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d Новак, Мэтт (24 июля 2014 г.). «Всеамериканская выставка, вторгшаяся в Россию в период холодной войны» . Gizmodo .
  2. ^ «Конгрессно-выставочный центр« Сокольники » . Конгрессно-выставочный центр "Сокольники" .
  3. ^ a b c Кушнер, Мэрилин С. Зима 2002. Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959: Внутренняя политика и культурная дипломатия. Журнал исследований холодной войны. 4 шт. 1: 6.
  4. ^ "Пятьдесят лет назад, американская выставка ошеломила Советы" . RadioFreeEurope / RadioLiberty . Проверено 15 июля 2020 .
  5. ^ csnara789 (26 июля 2012). «Если ты не можешь выдержать жару…» . Неписаная запись . Проверено 15 июля 2020 .
  6. ^ Шварц, Лоуэлл Х. (2009), «Культурное проникновение: новая стратегия пропаганды для новой эры советско-западных отношений», Политическая война против Кремля , Лондон: Palgrave Macmillan UK, стр. 181–208, DOI : 10.1057 / 9780230236936_8 , ISBN 978-1-349-30666-4
  7. ^ a b «Пятьдесят лет назад, американская выставка ошеломила Советы» . RadioFreeEurope / RadioLiberty . Проверено 15 июля 2020 .
  8. ^ Шварц, Лоуэлл Х. (2009), «Культурное проникновение: новая стратегия пропаганды для новой эры советско-западных отношений», Политическая война против Кремля , Лондон: Palgrave Macmillan UK, стр. 181–208, DOI : 10.1057 / 9780230236936_8 , ISBN 978-1-349-30666-4
  9. ^ Государственный департамент. Управление электронной информации, Бюро по связям с общественностью (2008-07-18). «Культурный конкурс / культурное сотрудничество: Торгово-культурная ярмарка США в Москве и кухонные дебаты, 1959» . 2001-2009.state.gov . Проверено 24 июля 2020 .
  10. ^ a b csnara789 (26 июля 2012 г.). «Если ты не можешь выдержать жару…» . Неписаная запись . Проверено 15 июля 2020 .
  11. ^ «Всеамериканская выставка, которая вторглась в Россию в период холодной войны» . Палеобудущее . Проверено 15 июля 2020 .
  12. ^ «Русский народ может взглянуть на цивилизацию США». Субботняя вечерняя почта, 1 августа 1959 года.
  13. ^ Masey, Джек (2008). Противостояния холодной войны: выставки США и их роль в культурной холодной войне . Морган, Конвей Ллойд. Баден, Швейцария: Ларс Мюллер. ISBN 9783037781234. OCLC  276567543 .
  14. ^ https://www.loc.gov/exhibits/eames/culture.html
  15. ^ "Когда Герман Миллер взялся за СССР | Дизайн | Повестка дня" . Phaidon . Проверено 15 июля 2020 .
  16. ^ a b c «Всеамериканская выставка, которая вторглась в Россию в период холодной войны» . Палеобудущее . Проверено 15 июля 2020 .
  17. ^ «Всеамериканская выставка, которая вторглась в Россию в период холодной войны» . Палеобудущее . Проверено 15 июля 2020 .
  18. ^ a b «Всеамериканская выставка, вторгшаяся в Россию в период холодной войны» . Палеобудущее . Проверено 15 июля 2020 .
  19. ^ a b c d "Настоящая кухня кухонных дебатов" . New York Magazine, Джастин Дэвидсон, 8 мая 2011 г.
  20. ^ «Macy's Montauk Houses, сноска времен холодной войны» . Нью-Йорк Таймс, Кэрол Пакетт, 6 апреля 2003 г.
  21. ^ "Герберт Садкин, 72 года, бывший разработчик LI" . The New York Times, 18 февраля 1989 года.
  22. ^ Норвегия, архитектура. "архитектура Норвегии |" . www.architecturenorway.no . Проверено 15 июля 2020 .
  23. ^ «ЭНДРЮ ГЕЛЛЕР; В поисках веселья среди дюн» . Нью-Йорк Таймс, 22 июля 1999 г., Аластер Гордон.
  24. ^ Никсон, Ричард. Речь: Что для нас значит свобода, 24 июля 1959 года.
  25. ^ a b c d e f g h i j Бейли, Джулия Татьяна (2017-03-01). «Национальный совет американо-советской дружбы и искусства в тени холодной войны». Архивы американского журнала искусства . 56 (1): 42–65. DOI : 10.1086 / 692635 . ISSN 0003-9853 . 
  26. ^ a b Дондеро, «Коммунистическое искусство в государственных больницах», Cong. Rec ., 81-й конгресс, 1-е заседание, 11 марта 1949 г., т. 95: 2364–65; и Дондеро, «Коммунистический маневр по контролю над искусством в Соединенных Штатах», Cong. Rec ., 81-й конгресс, 1-е заседание, 25 марта 1949 г., т. 95: 3297–98.
  27. ^ «Антикоммунизм и современное искусство» . www.writing.upenn.edu . Проверено 24 июля 2020 .
  28. ^ a b Уитмен, Олден (1971-03-14). «Человек множества навыков» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 27 июля 2020 . 
  29. ^ "Черный список: Каприччио Уильяма Гроппера: Искусство в печати" . artinprint.org . Проверено 28 июля 2020 .
  30. ^ Кушнер, Мэрилин С. Зима 2002. Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959: внутренняя политика и культурная дипломатия. Журнал исследований холодной войны. 4 шт. 1: 7.
  31. ^ Кушнер, Мэрилин С. Зима 2002. Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959: внутренняя политика и культурная дипломатия. Журнал исследований холодной войны. 4 шт. 1:10.
  32. ^ Кушнер, Мэрилин С. Зима 2002. Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959: внутренняя политика и культурная дипломатия. Журнал исследований холодной войны. 4 шт. 1:17.
  33. ^ a b Государственный департамент США
  34. ^ «50-летие американских экспонатов в СССР» 2009-2017.state.gov . Проверено 24 июля 2020 .
  35. ^ "Пятьдесят лет назад, американская выставка ошеломила Советы" . RadioFreeEurope / RadioLiberty . Проверено 15 июля 2020 .

Ссылки [ править ]

  • Слушания в Комитете по антиамериканской деятельности Палаты представителей (1959). Американская национальная выставка, Москва, июль 1959 года . Проверено 6 февраля 2011 года .
  • Кушнер, MS (2002). «Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959: внутренняя политика и культурная дипломатия». Журнал исследований холодной войны . 4 : 6–26. DOI : 10.1162 / 152039702753344807 . S2CID  57560840 .