Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Титульный лист: второе (посмертное) издание стихотворений Анны Брэдстрит , 1678 г.

Американская поэзия относится к поэзии в Соединенных Штатах . Она возникла сначала как попытки американских колонистов добавить свои голоса к английской поэзии в 17 веке, задолго до конституционного объединения Тринадцати колоний (хотя сильная устная традиция, которую часто сравнивают с поэзией, уже существовала среди индейских обществ). [1] Неудивительно, что большинство работ ранних колонистов опиралось на современные английские модели поэтической формы , дикции и темы . Однако в XIX веке характерная американская идиоманачали появляться. К концу века, когда Уолт Уитмен завоевал восторженную аудиторию за границей, поэты из Соединенных Штатов начали занимать свое место в авангарде англоязычного авангарда .

Историю американской поэзии узнать непросто. Большая часть американской поэзии, опубликованной между 1910 и 1945 годами, по-прежнему теряется на страницах небольших политических периодических изданий, особенно крайних левых, уничтоженных библиотекарями в эпоху Маккарти 1950-х годов. [2] Полученное повествование о модернизме предполагает, что Эзра Паунд и Т.С. Элиот (который был удостоен Нобелевской премии по литературе в 1948 году) были, возможно, наиболее влиятельными англоязычными модернистскими поэтами в период Первой мировой войны . [3]Но это повествование не учитывает афроамериканских поэтов и женщин-поэтов, которые были опубликованы и широко читались в первой половине 20-го века. К 1960-м годам молодые поэты Возрождения британской поэзии смотрели на своих американских современников и предшественников как на образцы для новых видов поэзии. К концу тысячелетия рассмотрение американской поэзии стало более разнообразным, поскольку ученые уделяли повышенное внимание поэзии женщин, афроамериканцев , выходцев из Латинской Америки , чикано , коренных американцев и других этнических групп. Луиза Глюк - единственная современная американская писательница, пишущая в основном стихи, получившая Нобелевскую премию по литературе , в то время какБоб Дилан , автор песен, который также написал стихи, был удостоен той же премии.

Поэзия в колониях [ править ]

Поскольку после 1490-х годов контакты Англии с Америкой усилились, английские исследователи иногда включали стихи в свои описания Нового Света вплоть до 1650 года, года « Десятой музы » Анны Брэдстрит , написанной в Америке, скорее всего, в Ипсвиче. , Массачусетс или Северный Андовер, Массачусетс ), напечатанная и распространенная в Лондоне ее зятем, преподобным Джоном Вудбриджем. Есть 14 таких писателей, которых можно было бы назвать американскими поэтами (они бывали в Америке и в разной степени писали стихи или стихи об этом месте). Ранние примеры включают "свидетельское стихотворение" 1616 г. о "безупречном и воинственном" характереКапитан Джон Смит (в Барбур, изд. «Работы») и «Новая Англия» или «Новая Англия» преподобного Уильяма Моррелла 1625 года, представляющий собой рифмованный каталог всего, от американской погоды до его взглядов на индейских женщин. [4] Затем в мае 1627 года , Томас Мортон Merrymount - Девон -born West Страна турист, адвокат, литератор и колониального авантюриста - поднял верзила отмечать и поощрять успех в своей меховой торговлепоселение и прибил "Поэму" и "Песню" (одна из них представляет собой очень литературный манифест о том, как европейцы и коренные народы собрались здесь и должны продолжать это делать для успешной Америки; другая - легкая "застольная песня", также полная более глубоких американских подтекстов. ). Они были опубликованы в виде книги вместе с другими примерами американской поэзии Мортона в «Новом английском Ханаане» (1637); и, основываясь на критериях «Первый», «Американский» и «Поэзия», они сделали Мортона (а не Энн Брэдстрит) первым английским поэтом Америки [5].

Филлис Уитли , раб , писал стихи в колониальный период .

Одним из первых записанных поэтов Тринадцати колоний была Энн Брэдстрит (1612–1672), которая остается одной из первых известных женщин-поэтов , писавших на английском языке. [6] Стихи, которые она опубликовала при жизни, посвящены религиозным и политическим темам. Она также написала нежные воспоминания о доме, семейной жизни и своей любви к мужу, многие из которых оставались неопубликованными до 20 века.

Эдвард Тейлор (1645–1729) писал стихи, разъясняющие пуританские добродетели в чрезвычайно сложном метафизическом стиле, который можно рассматривать как типичный для раннего колониального периода. [7]

Понятно, что этот узкий фокус на пуританской этике был доминирующей нотой большей части поэзии, написанной в колониях в 17 и начале 18 веков. Самая ранняя «светская» поэзия, опубликованная в Новой Англии, принадлежит Сэмюэлю Данфорту в его «альманахах» за 1647–1649 [8], опубликованных в Кембридже; в их число входили «стихи-головоломки», а также стихи о гусеницах, голубях, землетрясениях и ураганах. Конечно, будучи пуританским священником и поэтом, Данфорт никогда не отважился далеко от духовного послания.

Ярким американским лирическим голосом колониального периода была Филлис Уитли , рабыня, чья книга «Стихи на различные темы, религиозные и нравственные» была опубликована в 1773 году. Она была одним из самых известных поэтов своего времени, по крайней мере, в те времена. колонии, и ее стихи были типичными для культуры Новой Англии того времени, размышляя о религиозных и классических идеях. [9] [10]

В 18 веке все большее внимание уделялось Америке как подходящему предмету для поэтов. Эта тенденция наиболее очевидна в работах Филиппа Френо (1752–1832), который отличается необычно сочувственным отношением к коренным американцам, проявленным в его произведениях, что было истолковано как отражение его скептицизма по отношению к американской культуре . [11] Однако, как и следовало ожидать от того, что было по существу провинциальным письмом, эта поэзия поздней колониальной эпохи, как правило, несколько старомодна по форме и синтаксису, используя средства и методы Папы и Грея в эпоху Блейка и Бернса . РаботаРебекка Хаммонд Лард (1772–1855), хотя и довольно старая, все еще применима к жизни в сегодняшнем мире. Она пишет о природе, не только о природе окружающей среды, но и о природе человека. [12]

В целом развитие поэзии в американских колониях отражает развитие самих колоний. В ранней поэзии преобладает необходимость сохранить целостность пуританских идеалов, которые изначально создали поселение. По мере роста уверенности колонистов в их стихах все больше отражалось их стремление к независимости. Это изменение предмета не нашло отражения в стиле письма, которое, мягко говоря, было консервативным. Это можно рассматривать как результат физического удаления американских поэтов от центра англоязычных поэтических разработок в Лондоне. [ необходима цитата ]

Постколониальная поэзия [ править ]

Генри Уодсворт Лонгфелло в 1873 году.

Первым значительным поэтом независимых Соединенных Штатов был Уильям Каллен Брайант (1794–1878), чей большой вклад состоял в написании восторженных стихов о величии прерий и лесов . Однако первым всемирно известным поэтом был Генри Уодсворт Лонгфелло (1807–1882), который почти превзошел Альфреда, лорда Теннисона по международной популярности, и, наряду с Уильямом Калленом Брайантом , Джоном Гринлифом Уиттиером , Джеймсом Расселом Лоуэллом и Оливером Венделлом Холмсом-старшим , [13] сформировали группу « Поэты у камина» (известную как « Школьная комната» илиДомашние поэты ). [14] Поэты у камина были группой американских поэтов 19-го века из Новой Англии. Название «Поэты у камина» происходит от этой популярности: их общая приверженность поэтической условности (стандартные формы , обычный размер и рифмованные строфы ) делала их произведения особенно подходящими для запоминания и чтения в школе и дома, где это было источник развлечения для семей, собравшихся вокруг костра. Основными предметами поэтов были домашняя жизнь, мифология и политика Соединенных Штатов, в которых несколько поэтов принимали непосредственное участие. [ необходима цитата]

Другие известные поэты, появившиеся в начале и середине 19 века, включают Ральфа Уолдо Эмерсона (1803–1882 гг.), Эдгара Аллана По (1809–1849 гг.), Генри Дэвида Торо (1817–1862 гг.), Сидни Ланье (1842–1881 гг.) И Джеймса. Уиткомб Райли (1849–1916). Как и следовало ожидать, произведения всех этих писателей объединяет общий поиск отличительного американского голоса, чтобы отличить их от своих британских коллег. С этой целью они исследовали ландшафт и традиции своей родной страны как материал для своих стихов. [15]

Наиболее ярким примером этой тенденции может быть «Песнь о Гайавате » Лонгфелло. В этом стихотворении используются сказки коренных американцев, собранные Генри Роу Скулкрафтом , который с 1836 по 1841 год руководил делами индейцев в Мичигане. Лонгфелло подражал метру финской эпической поэмы « Калевала» , возможно, чтобы избежать британских образцов. Получившееся в результате стихотворение, имевшее популярность, не послужило образцом для будущих поэтов США.

Со временем влияние трансцендентализма поэтов / философов Эмерсона и Торо все больше влияло на американскую поэзию. Трансцендентализм был явно американской разновидностью английского романтизма , начавшейся с Уильяма Вордсворта и Сэмюэля Тейлора Кольриджа . Эмерсон, возможно, один из основателей трансцендентализма, в молодости посетил Англию, чтобы встретиться с этими двумя английскими поэтами, а также с Томасом Карлайлем . В то время как романтизм перерос в викторианство в пореформенной Англии, он стал активным в Америке с 1830-х годов до гражданской войны .

Эдгар Аллан По был уникальным поэтом того времени, размышляя над темами мрачного и мрачного, соединяя свою поэзию и эстетическое видение со своими философскими, психологическими, моральными и космологическими теориями. [16] Его работы находились под сильным влиянием различных авторов из Франции , Швеции и России . Поэт Шарль Бодлер был особенно одержим По и привлек американского поэта к изобретению символизма во французской поэзии . Также стихотворение По « Ворон»«распространился по Европе и был переведен на многие языки. Однако его популярность как поэта упала, и он отдалился от своих современников, публично обвинив Генри Уодсворта Лонгфелло в плагиате - хотя Лонгфелло так и не ответил. [17] В 20-м веке американец Поэт Уильям Карлос Уильямс сказал о По, что «в нем американская литература, в нем одного, закреплена на твердой почве» [18].

Уитмен и Дикинсон [ править ]

Окончательным проявлением подлинно коренной англоязычной поэзии в Соединенных Штатах стало творчество двух поэтов, Уолта Уитмена (1819–1892) и Эмили Дикинсон (1830–1886). На первый взгляд, эти два поэта не могли быть менее похожими. Длинные строки Уитмена, заимствованные из метрики Библии в версии короля Якова , и его демократическая инклюзивность резко контрастируют с концентрированными фразами, короткими строками и строфами Дикинсона , заимствованными из протестантских гимнов .

Эмили Дикинсон

Их связывает общая связь с Эмерсоном (отрывок, который Уитмен напечатал во втором издании « Листьев травы» ) и смелая оригинальность их видений. Можно сказать, что эти два поэта олицетворяют рождение двух основных американских поэтических идиом - свободного метрики и прямого эмоционального выражения Уитмена и гномической безвестности и иронии Дикинсона, - оба из которых глубоко запечатлели американскую поэзию 20-го века. [19]

Развитие этих идиом, а также консервативную реакцию против них можно проследить по произведениям таких поэтов, как Эдвин Арлингтон Робинсон (1869–1935), Стивен Крейн (1871–1900), Роберт Фрост (1874–1963) и Карл. Сэндберг (1878–1967). Фрост, в частности, является влиятельной фигурой, которая соединила строгий поэтический размер, особенно чистый стих и более сжатые лирические формы, с идиомой «vurry Amur'k'n» (как выразился Паунд). Он успешно возродил сельские традиции со многими английскими предками из своей любимой Золотой сокровищницы.и создал очень важное произведение, соперничающее или даже превосходящее по достижениям работы ведущих модернистов, и сделало его, в полном объеме традиционных современных англоязычных стихов, равным Харди и Йейтсу . Но у Уитмена и Дикинсона были ясно видны очертания совершенно новой органической поэтической традиции, менее обязанной английскому формализму, чем работы Фроста, и они полностью воплотились в жизнь в 1910-х и 20-х годах.

Модернизм и после [ править ]

Эта новая идиома в сочетании с изучением французской поэзии 19-го века легла в основу американского вклада в англоязычный поэтический модернизм 20-го века . Эзра Паунд (1885–1972) и Т. С. Элиот (1888–1965) были ведущими фигурами того времени, отвергнув традиционные поэтические формы и размер, а также викторианскую дикцию. Оба направили американскую поэзию к большей плотности, сложности и непрозрачности с упором на такие техники, как фрагментация, многоточие, аллюзия, сопоставление, иронические и изменчивые персонажи и мифический параллелизм. Паунд, в частности, открыл американскую поэзию различным влияниям, включая традиционные поэзии Китая и Японии .

Т. С. Элиот

Многие другие поэты внесли важный вклад в этот революционный момент, в том числе Гертруда Стайн (1874–1946), Уоллес Стивенс (1879–1955), Уильям Карлос Уильямс (1883–1963), Хильда Дулиттл (HD) (1886–1961), Марианна Мур (1887–1972), Э. Э. Каммингс (1894–1962) и Харт Крейн (1899–1932). Интеллигентный и скептически настроенный романтик Стивенс помог возродить философскую лирику, и Уильямс должен был стать образцом для многих более поздних поэтов, потому что он, больше, чем кто-либо из его сверстников, умудрился сочетать разговорный американский английский с ритмами свободного стиха. . Каммингс по-прежнему известен своими экспериментами с типографикой и воспроизведением спонтанного детского видения реальности.

В то время как эти поэты однозначно были связаны с высоким модернизмом , другие поэты, работавшие в Соединенных Штатах в первой трети 20 века, не придерживались этого мнения. Среди наиболее важных из них были те, кто был связан с так называемой новой критикой . Среди них были Джон Кроу Рэнсом (1888–1974), Аллен Тейт (1899–1979) и Роберт Пенн Уоррен (1905–1989). Другие поэты той эпохи, такие как Арчибальд Маклиш (1892–1982), экспериментировали с модернистскими методами, но их тянуло к традиционным способам письма. Третьи, такие как Робинсон Джефферс (1887–1962), принял свободу модернистов, оставаясь в стороне от модернистских фракций и программ.

Кроме того, были и другие поэты начала 20-го века, которые поддерживали или были вынуждены поддерживать периферийное отношение к высокому модернизму , вероятно, из-за расово окрашенных тем их произведений. В их число входят Каунти Каллен (1903–1946), Элис Данбар Нельсон (1875–1935), Гвендолин Беннет (1902–1981), Лэнгстон Хьюз (1902–1967), Клод Маккей (1889–1948), Жан Тумер (1894–1967). , и другие афроамериканские поэты Гарлемского Возрождения .

Факел модерна в 1930-е гг. Несла в основном группа поэтов, известных как объективисты . Среди них были Луи Зукофски (1904–1978), Чарльз Резникофф (1894–1976), Джордж Оппен (1908–1984), Карл Ракоши (1903–2004) и позже Лорин Нидекер (1903–1970). Кеннет Рексрот , опубликованный в « Антологии объективистов» , был вместе с Мадлен Глисон (1909–1973) предшественником эпохи Возрождения Сан-Франциско . Многие из объективистов пришли из городских сообществ новых иммигрантов, и эта новая жилка опыта и языка обогатила растущую американскую идиому.

Вторая мировая война и после [ править ]

Арчибальд Маклейш назвал Джона Гиллеспи Маги-младшего «первым поэтом войны». [20]

Вторая мировая война ознаменовала появление нового поколения поэтов, многие из которых находились под влиянием Уоллеса Стивенса и Ричарда Эберхарта (1904–2005). Карл Шапиро (1913–2000), Рэндалл Джаррелл (1914–1965) и Джеймс Дики (1923–1997) писали стихи, основанные на опыте активной службы. Вместе с Элизабет Бишоп (1911–1979), Теодором Сьюзом Гейзелем (доктор Сьюз) (1904–1991), Теодором Рётке (1908–1963) и Дельмором Шварцем (1913–1966) они сформировали поколение поэтов, которые в отличие от предыдущее поколение часто писало в традиционных стихотворных формах.

После войны появился ряд новых поэтов и поэтических течений. Джон Берриман (1914–1972) и Роберт Лоуэлл (1917–1977) были лидерами в том , что впоследствии стало известно как Конфессиональное движение , которое должно было оказать сильное влияние на более поздних поэтов, таких как Сильвия Плат (1932–1963) и Энн. Секстон (1928–1974). Хотя и Берриман, и Лоуэлл были близко знакомы с модернизмом, их в основном интересовало изучение собственного опыта как предмета и стиля, который Лоуэлл называл «приготовленным», то есть созданным осознанно и тщательно.

Дениз Левертов

В противоположность этому , Удара поэтов, среди которых были такие фигуры , как Джек Керуак (1922-1969), Аллен Гинзберг (1926-1997), Грегори Корсо (1930-2001), Джоан Кайгер (род 1934-2017), Гэри Снайдер (род 1930 ), Дайан Ди Прима (род. 1934), Амири Барака (род. 1934) и Лоуренс Ферлингетти (род. 1919), были явно сырыми. Отражая, иногда в крайней форме, открытое, расслабленное и ищущее общество 1950-х и 1960-х годов, биты раздвинули границы американской идиомы в направлении демотической речи, возможно, дальше, чем любая другая группа.

Примерно в то же время поэты Блэк-Маунтин под руководством Чарльза Олсона (1910–1970) работали в Колледже Блэк-Маунтин в Северной Каролине. Эти поэты изучали возможности открытой формы, но гораздо более программно, чем биты. Основными поэтами были Роберт Крили (1926–2005), Роберт Дункан (1919–1988), Дениз Левертов (1923–1997), Эд Дорн (1929–1999), Пол Блэкберн (1926–1971), Хильда Морли (1916–1997). 1998), Джон Винерс (1934–2002) и Ларри Эйгнер(1927–1996). Они основывали свой подход к поэзии на эссе Олсона 1950 года « Проективный стих» , в котором он призвал к форме, основанной на строке, строке, основанной на человеческом дыхании, и способу письма, основанному на сопоставлении восприятий, так что одно восприятие непосредственно ведет к другому. Это, в свою очередь, повлияло на произведения Майкла МакКлюра (род. 1932), Кеннета Ирби (1936–2015) и Рональда Джонсона (1935–1998), поэтов из Среднего Запада США, переехавших в Сан-Франциско, и тем самым расширило влияние школы Black Mountain географически к западу; их участие в поэтических кругах Сан-Франциско можно рассматривать как частичное формирование основы того, что позже будет известно как « языковая поэзия ».[21] [22]

Другие поэты, часто связанные с Черной горой, - это Сид Корман (1924–2004) и Теодор Энслин (род. 1925), но их, возможно, правильно считают прямыми потомками объективистов. Бывший резидент колледжа Блэк-Маунтин, композитор Джон Кейдж (1912–1992) вместе с Джексоном Мак Лоу (1922–2004) писал стихи, основанные на случайных или случайных методах. Вдохновленные дзеном , дадаизмом и научными теориями неопределенности , они оказали большое влияние на американский авангард 1970 -х годов.

Биты и некоторые из поэтов Черной горы часто считаются ответственными за Возрождение Сан-Франциско. Однако, как отмечалось ранее, Сан-Франциско стал центром экспериментальной деятельности с 1930-х годов благодаря Кеннету Рексроту и Глисону . Среди других поэтов, задействованных в этой сцене, были Чарльз Буковски (1920–1994) и Джек Спайсер (1925–1965). Эти поэты стремились объединить современную устную идиому с изобретательным формальным экспериментом.

Джером Ротенберг (род. 1931) хорошо известен своими работами в области этнопоэтики , но он был автором термина « глубокий образ », который он использовал для описания творчества таких поэтов, как Роберт Келли (род. 1935), Дайан Вакоски (род. 1937). ) и Клейтон Эшлеман (род. 1935). Поэзия Deep Image была вдохновлена символистской теорией соответствий, в частности, работами испанского поэта Федерико Гарсиа Лорки . Позднее этот термин популяризировал Роберт Блай . Движение Deep Image было самым интернациональным и сопровождалось потоком новых переводов латиноамериканских и европейских поэтов, таких как Пабло Неруда ,Сезар Вальехо и Томас Транстрёмер . Некоторые из поэтов, которые стали ассоциироваться с Deep Image, - это Голуэй Киннелл , Джеймс Райт , Марк Стрэнд и У.С. Мервин . И Мервин, и поэт из Калифорнии Гэри Снайдер стали известны своим интересом к проблемам окружающей среды и экологии.

В Малый пресс - поэты (иногда называют движение размножать) являются еще одним влиятельным и эклектичная группа поэтов , которые всплыли в районе залива Сан - Франциско в конце 1950 - х годов и до сих пор активны сегодня. [ необходима цитата ] Яростно независимые редакторы, которые также были поэтами, редактировали и публиковали малобюджетные периодические издания и сборники книг о новых поэтах, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными. Эта работа варьировалась от формальной до экспериментальной. Джин Фаулер , AD Winans , Хью Фокс, уличный поэт и активист Джек Хиршман , Пол Форман , Джим Кон , Джон Беннетт и Ф.А. Неттельбеквходят в число многих поэтов, которые до сих пор активно продолжают традицию поэтов небольшой прессы. [ необходима цитата ] Многие обратились к новому носителю Интернета за его возможности распространения.

Поэты из Лос-Анджелеса: Лиланд Хикман (1934–1991), Холли Прадо (1938-2019), Гарри Нортап (1940 г.р.), Ванда Коулман (1946-2013 гг.), Майкл С. Форд (1939 г.р.), Кейт Браверман (1950 г.р.) , Элоиза Кляйн Хили , Билл Мор, Лорел Энн Боген встретились в Центре литературных искусств Beyond Baroque в Венеции, Калифорния. Это лирические поэты, в значительной степени автобиографические; некоторые практикуют экспериментальную поэму. Их предшественниками в Лос-Анджелесе были Энн Стэнфорд (1916–1987), Томас МакГрат (1916–1990), Джек Хиршман (род. 1933). Центр литературного искусства за пределами барокко, созданный Джорджем Друри Смитом в 1968 году, является центральным центром литературных искусств в районе Лос-Анджелеса.

Подобно тому, как на Западном побережье были времена Возрождения Сан-Франциско и Движение небольшой прессы, на Восточном побережье возникла Нью-Йоркская школа . Эта группа стремилась писать стихи, которые прямо говорили о повседневном опыте повседневным языком и создавали поэзию с учтивым остроумием и элегантностью, которая контрастирует с работами их современников-битников (хотя и в других отношениях, включая их взаимное уважение к американскому сленгу и пренебрежение к академической науке). или «приготовленные» стихи, они были похожи). В число ведущих участников группы входят Джон Эшбери (1927–2017), Фрэнк О'Хара (1926–1966), Кеннет Кох (1925–2002), Джеймс Шайлер (1923–1991), Барбара Гест (1920–2006), Тед Берриган.(1934–1983), Энн Уолдман (родилась в 1945 году) и Бернадетт Майер (родилась в 1945 году). Из этой группы, в частности, Джон Эшбери стал определяющей силой в современной поэтике, и многие считают его самым важным американским поэтом со времен Второй мировой войны.

Американская поэзия сегодня [ править ]

Никки Джованни

За последние 40 лет поэзии в Соединенных Штатах появился ряд групп, школ и течений, непреходящее значение которых еще предстоит продемонстрировать. Луиза Глюк - поэт, оказавший большое влияние на современную американскую поэзию и регулярно выпускающий признанные критиками поэтические сборники . Она выиграла несколько американских премий, таких как Пулитцеровская премия и Национальная книжная премия, и является единственным современным американским автором, пишущим в основном стихи, получившим Нобелевскую премию по литературе .

В 1970-е годы возродился интерес к сюрреализму , и наиболее известными поэтами, работающими в этой области, были Андрей Кодреску (родился в 1946 году), Рассел Эдсон (родился в 1935 году) и Максин Чернофф (родился в 1952 году). Поэзия перформанса возникла из хэппенинга битов и хиппи , поэм-разговоров Дэвида Антина (родившегося в 1932 году) и ритуальных мероприятий, проводимых Ротенбергом, и превратилась в серьезную поэтическую позицию, охватывающую мультикультурализм и ряд поэтов из множества культур. Это отразило общий рост интереса к поэзии афроамериканцев, в том числе Гвендолин Брукс (родилась в 1917 году), Майи Анджелоу.(родился в 1928 году), Измаил Рид (родился в 1938 году), Никки Джованни (родился в 1943 году) и Детрик Хьюз (родился в 1966 году).

Другая группа поэтов, языковая школа (или L = A = N = G = U = A = G = E , по названию журнала, носящего это название), продолжила и расширила модернистские и объективистские традиции 1930-х годов. Некоторые поэты, связанные с группой, - Лин Хеджинян , Рон Силлиман , Боб Перельман и Лесли Скалапино . Их стихи - фрагментарные, намеренно не грамматические, иногда смешанные с текстами из разных источников и идиом - могут быть абстрактными, лиричными и в высшей степени комичными.

В языковой школе много женщин, что отражает еще одну общую тенденцию - открытие и продвижение поэзии, написанной как ранними, так и современными женщинами-поэтами. Среди появившихся наиболее выдающихся афроамериканских поэтов - женщины, и среди других выдающихся женщин-писателей Адриенн Рич (1929–2012), Джин Валентайн (родилась в 1934 году) и Эми Герстлер (родилась в 1956 году).

Хотя поэзия в традиционных классических формах в основном вышла из моды к 1960-м годам, эту практику поддерживали поэты с большой формальной виртуозностью, такие как Джеймс Меррилл (1926–1995), автор эпической поэмы «Меняющийся свет в Сандовере» , Ричард Уилбур , и родившийся в Великобритании поэт из Сан-Франциско Том Ганн . В 1980-х и 1990-х годах вновь возник интерес к традиционной форме, которую иногда называют новым формализмом или неоформализмом . К ним относятся такие поэты, как Молли Пикок , Брэд Лейтхаузер , Дана Джоя , Донна Дж. Стоун , Тимоти Стил , Алисия Острикер., и Мэрилин Хакер . Некоторые из наиболее откровенных новых формалистов заявили, что возвращение к рифме и более фиксированным метрам - это новый авангард. Их критики иногда связывают этот традиционализм с консервативной политикой эпохи Рейгана , отмечая недавнее назначение Джойи председателем Национального фонда искусств .

Хайку привлекло сообщество американских поэтов, посвятивших себя развитию его как поэтического жанра на английском языке. Чрезвычайно краткое японское хайку сначала повлияло на работу Эзры Паунда и имажинистов , а послевоенные поэты, такие как Керуак и Ричард Райт, написали существенные части оригинальных хайку на английском языке . Другие поэты, такие как Гинзберг, Снайдер, Уилбур, Мервин и многие другие, по крайней мере, баловались хайку, часто просто как слоговой формой. Начиная с 1963 года, с основанием журнала American Haiku , такие поэты, как Кор ван ден Хёвел , Ник Вирджилио , Раймонд Розелеп , Джон Уиллс,Анита Вергилий , Гэри Hotham, Марлен Mountain , Уолли Свист , Котейко , Джордж швед , Майкл Дилан Уэлч, Джим Kacian и другие создали значительные террин из поэзии хайку, выказывая как с преемственность трансцендентализма и имажинизме и часто поддерживая анти - антропоцентрической экологический акцент на природе в беспрецедентную эпоху разрушения среды обитания и отчуждения человека.

Последние два десятилетия стали свидетелями возрождения традиции устного слова поэзии битов в форме поэтического слэма . Строительный рабочий из Чикаго Марк Смит превратил представление городской поэзии в конкурсы, оцениваемые аудиторией. [23] Поэтические слэмы подчеркивают актуальность, провокацию и легкость понимания. Poetry slam открыл двери для поколения писателей и исполнителей устной речи , включая Аликс Олсон , Apollo Poetry , Тейлора Мали и Сола Уильямса , и вдохновил на создание сотен открытых микрофонов по всей территории США.

Поэзия стала заметной частью Интернета, с появлением ряда новых онлайн-журналов, журналов, блогов и других веб-сайтов. Примером изменчивой природы сетевых поэтических сообществ является «thisisbyus», ныне несуществующее, но это сообщество писателей продолжается и расширяется на Facebook и позволяет как начинающим, так и профессиональным поэтам исследовать стили письма.

В то время были главные независимые голоса, которые бросали вызов связям с хорошо известными американскими поэтическими движениями и формами, такие как поэт и литературный критик Роберт Питерс , на который сильно повлияли поэтические монологи английского поэта викторианской эпохи Роберта Браунинга , которые стали уважаемыми исполнителями его монологические образы, такие как его Безумный король Баварии Людвиг II, в популярные сольные выступления. [24] Другим примером является Луиза Глюк, которая цитирует Эмили Дикинсон и Уильяма Блейка, оказавших на нее влияние. Критики и ученые обсуждали, является ли она конфессиональным поэтом. Сильвия Плат может быть еще одним источником ее влияния.

Библиотека Конгресса дает руководство к американской поэзии , вдохновленной 9/11 нападений, в том числе антологий и книг , посвященных этой теме. [25] [26]

Роберт Пинский занимает особое место в американской поэзии, поскольку он был поэтом-лауреатом Соединенных Штатов в течение трех сроков. [27] Ни один другой поэт не удостоился такой чести. Его проект « Любимое стихотворение » уникален, поскольку он приглашает всех граждан поделиться своим любимым поэтическим произведением и тем, почему оно им нравится. Он профессор Бостонского университета и редактор стихов в Slate . «Стихи для чтения» [28] - это демонстрация его поэтического видения, объединяющего слово и обычного человека.

С ростом осознания влияния общества на природные экосистемы неизбежно, что такие темы будут интегрированы в поэзию. Основы стихов о природе заложены в произведениях Генри Дэвида Торо и Уолта Уитмена . Пионером современного движения экопоэтики стал Джек Коллом , который в течение 17 лет читал специальный курс экопоэтики в Университете Наропа в Боулдере, штат Колорадо. Современная поэзия об экологической устойчивости встречается в произведениях Дж. С. Шипмана , например, в «Взывая к тебе». [29]

Рост популярности программ творческого письма для выпускников дал поэтам возможность зарабатывать на жизнь учителями. Эта возросшая профессионализация поэзии в сочетании с нежеланием большинства крупных книжных и журнальных издательств публиковать стихи означала, что, по крайней мере, в обозримом будущем поэзия могла найти свой новый дом в академии и небольших независимых журналах. Ярким примером является лауреат Нобелевской премии Луиза Глюк , преподающая в Йельском университете .

См. Также [ править ]

  • Академия американских поэтов
  • Байкерская поэзия
  • Поэзия чикано
  • Ковбойская поэзия
  • Хайку на английском языке
  • Ирландский язык за пределами Ирландии
  • Список национальных стихов
  • Список поэтов из США
  • Nuyorican Поэзия
  • Пролетарская поэзия

Ссылки [ править ]

  1. ^ Эйнхорн, Лоис Дж . Устная традиция коренных американцев: голоса духа и души ( ISBN  0-275-95790-X )
  2. ↑ Кэри Нельсон, Репрессия и восстановление (University of Wisconsin Press, 1989), 9-10
  3. ^ Олдридж, Джон (1958). После потерянного поколения: критическое исследование авторов двух войн . Noonday Press. Оригинал из Мичиганского университета, оцифрованный 31 марта 2006 г.
  4. ↑ Янг, Александр. Хроники первых плантаторов колонии Массачусетского залива, 1623-1636 гг. США: К.С. Литтл и Дж. Браун, 1846.
  5. ↑ Джек Демпси, редактор, «Новый английский Ханаан Томаса Мортона из« Мерримаунта »» и его биография «Томас Мортон: жизнь и возрождение раннего американского поэта» Scituate MA: Digital Scanning 2000
  6. ^ Моултон, Чарльз (1901). Библиотека литературной критики английских и американских авторов . Издательская компания "Моултон". Оригинал из Нью-Йоркской публичной библиотеки оцифрован 27 октября 2006 г.Энн Брэдстрит: «наша первая поэтесса»
  7. ^ Дэвис, Вирджиния (1997). Магазин Тейлоринга: Очерки поэзии Эдварда Тейлора . University of Delaware Press. ISBN 978-0-87413-623-4.
  8. ^ " " Стихи Альманаха Сэмюэля Дэнфорта и хронологические таблицы 1647-1649 "Сэмюэля Дэнфорта и Пола Ройстера (транскрибер и редактор)" . Digitalcommons.unl.edu. 2006-06-27 . Проверено 27 августа 2014 .
  9. ^ Уильямс, Джордж (1882). История негритянской расы в Америке с 1619 по 1880 год . Сыновья Г.П. Патнэма. Оригинал из Гарвардского университета, оцифрованный 18 августа 2006 г.
  10. ^ Грегсон, Сьюзен (2002). Филлис Уитли . Capstone Press. ISBN 978-0-7368-1033-3.
  11. ^ Любберс, Клаус (1994). Рожденный для тени: стереотипы коренных американцев в литературе и изобразительном искусстве Соединенных Штатов, 1776–1894 . Родопы. ISBN 978-90-5183-628-8.
  12. ^ [1] [ неработающая ссылка ]
  13. ^ Хейманн, К. Дэвид. Американская аристократия: жизни и времена Джеймса Рассела, Эми и Роберта Лоуэлла . Нью-Йорк: Dodd, Mead & Company, 1980: 91. ISBN 0-396-07608-4 
  14. ^ «Краткое руководство к камину Поэтов» Архивированные 2014-01-16 в Wayback Machine в Poets.org . Дата обращения 22.03.2009.
  15. ^ Люси Ларком: Пейзаж в американской поэзии (1879).
  16. ^ Moldenhauer, Джозеф J (1968). «Убийство как изящное искусство: основные связи между эстетикой, психологией и моральным видением По». ПМЛА . 83 (2): 284. DOI : 10,2307 / 1261183 . JSTOR 1261183 . 
  17. Перейти ↑ Quinn 1998 , p. 455
  18. ^ Уильямс, Уильям Карлос (1966). Читатель Уильяма Карлоса Уильямса . Нью-Йорк: Издательство New Directions Publishing Corp., стр. 368.
  19. ^ Унтермейер, Луи (1921). Современная американская поэзия . Harcourt, Brace and Company. Оригинал из Нью-Йоркской публичной библиотеки, оцифрованный 6 октября 2006 г.
  20. ^ "High Flier" . Информационный бюллетень «Цитировать ... Отменить цитату». Апрель 1992. Архивировано из оригинала 15 июля 2011 года . Проверено 7 октября 2010 года .
  21. ^ «Кеннет Ирби» в Фонде Поэзии . Доступ 11-20-2017
  22. ^ Волосы, Росс. Модернистская поэзия коллажа Рональда Джонсона ( ISBN 978-0-230-11555-2 ) 
  23. ^ «Поэзия как контактный вид спорта - ритм и рифма на вашем лице могут быть красивыми и напыщенными, но никогда не скучными | Сиэтл Таймс» . archive.seattletimes.com . Проверено 24 августа 2020 .
  24. ^ "Роберт Питерс: Людвиг Баварии" . Capa.conncoll.edu . Проверено 27 августа 2014 .
  25. ^ «Поэзия 11 сентября: библиографии Библиотеки Конгресса, руководства по исследованиям и вспомогательные средства (виртуальные программы и услуги, Библиотека Конгресса)» . www.loc.gov . Проверено 23 августа 2020 .
  26. ^ http://www.huffingtonpost.com/2011/09/09/911-poetry_n_954492.html . Доступ 15 января 2015 г.
  27. ^ "Пресс-брифинг с Робертом Пински, трехкратным поэтом-лауреатом" . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 24 августа 2020 .
  28. ^ "Роберт Пинский" . poets.org . Проверено 7 октября 2010 года .
  29. ^ Шипман, JS 2005. «Призвав You» В: капитуляции Луны. Международная библиотека поэзии . Watermark Press. Owings Mills, Мэриленд. п. 3.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Байм, Нина и др. (ред.): Антология американской литературы Нортона (короткое шестое издание, 2003 г.). ISBN 0-393-97969-5 
  • Кэвич, Макс, Американская элегия: Поэзия скорби от пуритан до Уитмена ( Университет Миннесоты , 2007). ISBN 0-8166-4893-X 
  • Гувер, Пол (редактор): Постмодернистская американская Поэзия - Антология Нортона (1994). ISBN 0-393-31090-6 
  • Мур, Джеффри (редактор): Книга американских стихов о пингвинах (пересмотренное издание 1983 г.) ISBN 0-14-042313-3 
  • Шипман, Дж. С. 2005. «Взывая к тебе» В: Сдайся Луне. Международная библиотека поэзии. Watermark Press. Оуингс Миллс, доктор медицины. Стр. 3.

Внешние ссылки [ править ]

  • Кэри Нельсон, изд. (1999–2002) Биографии поэтов в Modern American Poetry . Проверено 5 декабря 2004 г.
  • Биографии поэтов в Академии американских поэтов, захваченные 10 декабря 2004 г.
  • Биографии поэтов в Центре электронной поэзии, захваченные 10 декабря 2004 г.
  • Различные антологии американских стихов на Bartleby.com, захваченные 10 декабря 2004 г.
  • Poetry Resource сайт для изучающих поэзию