Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Михаил Анатоль Литвак ОБЕ ( русский : Михаил Анатоль Литвак ; 21 мая 1902 - 15 декабря 1974), более известный как Анатоль Литвак , был русский -born [1] Литовско-американский режиссер , который написал, режиссер, и полученные пленки в различных страны и языки. Он начал свое театральное образование в возрасте 13 лет в Петрограде, Россия (теперь снова известный как Санкт-Петербург ).

Литвак был известен тем, что привел малоизвестных иностранных актеров к ранней славе и, как полагают, способствовал тому, что несколько актеров получили премии Оскар. В 1936 году он снял Майерлинг , фильм, в котором французские актеры Шарль Бойер и Даниэль Дарье стали мировыми звездами. Он вернул шведской звезде Ингрид Бергман популярность у американской публики в 1956 году с Анастасией , в которой она получила свой второй «Оскар». Он направил Оливию де Хэвилленд к номинации на премию Оскар за фильм «Змеиная яма» (1948). Он снял Жана Габена в своем дебютном фильме и поставил Элию Казана в его самой ранней актерской роли,Город завоеваний .

Литвак поставил « Признания нацистского шпиона» в 1939 году с Эдвардом Дж. Робинсоном в главной роли , в котором использовались реальные кадры кинохроники с митингов нацистов в США. Будучи беженцем из нацистской Германии , Литвак был среди немногих режиссеров, которые пытались открыть глаза Голливуду на угрозу, которую Германия представляет для Европы и мира.

Во время Второй мировой войны он участвовал в создании документальных фильмов и был одним из режиссеров с Фрэнком Капрой , включая фильмы « Почему мы сражаемся» . Его сольная постановка «Битва за Россию» (1943) завоевала множество наград и была номинирована на «Оскар». Из - за способности Литвак к говорить на русском, немецком и французском языках, он руководил видеосъемку в D-Day посадок Нормандии . Он также снимал воздушную войну с Восьмым воздушным флотом США . За свою волонтерскую работу в военное время к концу войны получил звание полковника. Он получил специальные награды правительств Франции, Великобритании и США.

Ранние годы [ править ]

Родился Михаил Анатолий Литвак в Киеве , Киевская губерния , Российская Империя , Литвак вырос в литовской еврейской семье. [2] [3] («Литвак» на идиш означает «литовский» ). Семья переехала в Санкт-Петербург , столицу Российской империи. Подростком работал в театре, брал уроки актерского мастерства в государственной театральной школе.

Литвак начал работать в кино на ленинградской студии «Нордкино», где в 20-е годы был ассистентом режиссера девяти немых фильмов. По политическим и идеологическим причинам, и особенно потому, что русские театры были национализированы советским правительством в 1920-х годах, он уехал из России в Берлин , Германия, в 1925 году. Там у него было бы больше творческих возможностей. [4] [5]

Директор в Европе [ править ]

Германия [ править ]

Первым режиссерским фильмом Литвака стал мюзикл « Долли впереди» (1930) с Долли Хаас . За ним последовали два фильма Лилиан Харви : «Больше любви» (1931) и « Кале-Дувр» (1931).

Он поставил « Сирень» (1932) во Франции. Он вернулся в Германию для «Песни ночи» (1932), снятой одновременно с английской версией, выпущенной под названием « Tell Me Tonight» (1932). Он поехал в Англию, чтобы снять фильм « Спящий вагон» (1933) с Айвором Новелло в главной роли .

Франция [ править ]

После прихода к власти Адольфа Гитлера с нацистской партией в 1933 году Литвак переехал во Францию. Париж стал его излюбленным местом для съемок фильмов. Здесь были сняты тринадцать из его тридцати семи фильмов.

Он снял Cette vieille canaille (1933) и Flight Into Darkness (1935).

По словам историка кино Рональда Бауэрса, Литвак научился использовать натурную съемку и реалистичные документальные эффекты еще в 1930-х годах. Он также стал известен в отрасли тем, что в звуковых фильмах акцентировал внимание на звуковых эффектах над диалогами. Он предпочитал, чтобы камера работала, отслеживая кадры и панорамы . [4] Учитывая его предпочтение движению в операторской работе, он часто использовал снимки с крана и сидел с оператором, чтобы убедиться, что он получил то, что хотел. [6]

Майерлинг [ править ]

Майерлинг (1936), в котором снимались французские актеры Шарль Бойер и Даниэль Дарье , заслужил международную репутацию Литвака как продюсера и режиссера. Фильм получил высокую оценку критиков; некоторые рецензенты назвали его «одной из самых захватывающих любовных историй, созданных в кинематографе» и «романтической трагедией высочайшего уровня». [2] Американский писатель Линкольн Кирстейн утверждал, что фильм стал «своего рода эталоном романтического фильма в исторической обстановке». Описывая стиль кинематографии Литвака в фильме, критик Джек Эдмунд Нолан пишет, что он «изобилует слежением за камерой, панорамами и взлетами,техники, которая позже стала торговой маркой Max Ophuls ».[2]

Голливуд и Вторая мировая война [ править ]

Warner Bros [ править ]

Мировой успех Майерлинга принес Литваку приглашения из Голливуда; ему предложили четырехлетний контракт от Warner Brothers . После заключения контракта Литвак к концу 1930-х годов стал одним из ведущих режиссеров Голливуда. Ему повезло, что он покинул Францию ​​до ее падения из-за нацистского вторжения и оккупации. [7]

Он снял такие фильмы, как «Женщина, которую я люблю» (1937); «Товарич» (1937) с комедией «Бойер», воспевающей «устаревшие ценности разрушенной русской аристократии»; [7] Удивительный доктор Клиттерхаус (1938); и «Сестры» (1938) с Бетт Дэвис и Эрролом Флинном в главных ролях .

«Анатоль Литвак был вдохновляющим помощником ... Мне нравится его строгость. Она держит вас в тонусе».

актер Тайрон Пауэр [8] : 54

Также с Warner Brothers он снял « Признания нацистского шпиона» , фильм 1939 года с Эдвардом Дж. Робинсоном в главной роли в роли агента ФБР, который разрушает нацистскую шпионскую сеть. Он был выпущен в период роста напряженности в Европе, когда нацисты продвигали свою экспансию. Среди приемов, которые он использовал в фильме для достижения реализма, было включение кадров кинохроники с митингов нацистов в США. Хотя история была вымышленной, раскрытые в ней методы шпионажа считались фактическими. Фильм был назван «самым сильным и захватывающим драматическим фильмом», который когда-либо был показан на экране. [9]Фильм был запрещен в Германии, а также ее фашистскими союзниками - Италией и Испанией. Нейтральные страны, такие как Швейцария и Ирландия, также запретили его. Продюсеры надеялись вызвать беспокойство в Соединенных Штатах, где многие люди хотели добиться изоляции и держаться подальше от любой «европейской войны». [10]

Биограф Александр Уокер в своей книге о Вивьен Ли сказал, что Литвак пытался открыть глаза Голливуду на угрозу, которую Германия представляет для Европы и мира. [11] Актриса Вивьен Ли , которая позже снялась в фильме Литвака « Глубокое синее море» (1955), вспоминает свои утренние воскресные визиты к Литваку и его жене Мириам Хопкинс . От него она узнала, что студии пытаются защитить свои вложения в немецкую кассу и не хотят снимать фильмы, оскорбляющие эту страну. «Комфортный изоляционизм Голливуда оскорбил ее». [11]

После « Замка на Гудзоне» (1940) Литвак продюсировал и поставил « Все это и небо тоже» с Бетт Дэвис и Чарльзом Бойером в главных ролях . Фильм был номинирован на премию Оскар как лучший фильм. [4]

В том же году он стал сопродюсером и постановщиком « Город завоеваний» с Джеймсом Кэгни в главной роли и актером второго плана Элиа Казан . Это была одна из немногих ролей Казана в кино до того, как он стал ведущим режиссером. The Hollywood Reporter дал особую оценку режиссуре Литвака:

Работа Анатоля Литвака - выдающаяся заслуга. Кажется, он приложил максимум усилий в своем направлении к каждой последовательности этой картины. Его боевые сцены потрясающие; его любовные сцены вызывают дрожь радости; его темп пряжи, потому что он так много говорил, был совершенством ... Литвак определенно находится на вершине кучи с этим вкладом. Это была нелегкая задача. [8] : 57

Он снял два фильма, выпущенных в том же году: « Из тумана» (1941) и « Блюз в ночи» (1941). Компания 20th Century Fox одолжила его по контракту на постановку фильма « Это превыше всего» (1942).

Вторая мировая война и почему мы сражаемся [ править ]

Литвак, к тому времени получивший американское гражданство, [2] записался в армию Соединенных Штатов в начале участия США во Второй мировой войне. Во время войны, когда он снимал учебные и другие фильмы, а также документальные фильмы о войне, он получил звание подполковника. Вместе с коллегой-режиссером Фрэнком Капрой он снял серию учебных фильмов « Почему мы сражаемся », большая часть которых включала кадры кинохроники.

Фильмы, которые они вместе срежиссировали для этого сериала, включали « Прелюдию к войне» (1942), «Нацистский удар» (1943), « Разделяй и властвуй» (1943), «Битва за Китай» (1944) и « Война приходит в Америку» (1945). Капра отвечал за производство всех фильмов. [12]

Литвак начал помогать Советскому Союзу в августе 1941 года, вскоре после того, как он был захвачен нацистской Германией . Он был казначеем Российской ассоциации военной помощи , которая спонсировала международные радиопередачи с участием таких звезд, как Эдвард Г. Робинсон и Рональд Колман . [8] : 61

Литвак был сопродюсером и единственным режиссером «Битвы за Россию» в 1943 году. После выхода фильма на экраны его отправили в Россию со специальной миссией, где он провел частный показ для Генерального штаба России. [8] : 66 Тема фильма - показать героический образ борьбы русского народа с нацистами. Посол США в России У. Аверелл Гарриман попросил Литвака во время показа озвучить англоязычный фильм на русский язык.

Литвак вспоминал:

После этого ко мне подошли очень дружелюбные русские генералы и спросили, как я научился так свободно говорить по-русски ... Я объяснил, что родился в России, но уехал оттуда, когда мне было двадцать два года, а сейчас Я был гражданином Америки. [8] : 66

Литвак был награжден советским лидером Иосифом Сталиным за работу над этим фильмом. Его показывали в театрах по всей России. [13] Во время поездки в Россию Литвак ненадолго воссоединился со своей матерью в Ленинграде ; они не виделись почти 20 лет. [8] : 66 После отличного приема в США фильм получил премию кинокритиков Нью-Йорка как лучший документальный фильм. [8] : 67

Позже он снял «Титаник» (1943) и « Война приходит в Америку» (1945), заключительный фильм из серии « Почему мы сражаемся ». [12] Автор сценария фильмов - Энтони Вейлер, рассказчик - Уолтер Хьюстон , музыку - Димитрий Темкин , еще один эмигрант из России, эмигрант из Голливуда. [2] Прелюдия к войне выиграл Оскар за лучший документальный фильм 1942 г. Из - за способности Литвак к говорить на русском, немецком и французском языках, впоследствии он руководил киносъемки D-Day посадок Нормандии . [7] Он также снимал воздушную войну с 8-м воздушным флотом США .

Поскольку Литвак пошел в армию, чтобы помочь Капре продюсировать серию фильмов, режиссер сказал, что он был одним из «голливудских рыцарей», которые пришли «на помощь» Америке, и без чьей помощи «никто не смог бы снять фильмы« Почему мы сражаемся »». [14]

Закончив войну полковником, Литвак получил специальные награды от правительств Франции, Великобритании и США за свою работу. Французское правительство наградило его орденами Почетного легиона и Круа де Герр . [2] Британское правительство наградило его золотой медалью, лентой и наградой как почетного офицера Ордена Британской империи . По приказу Уинстона Черчилля все фильмы из серии « Почему мы сражаемся » должны были быть показаны во всех публичных кинотеатрах Британии. [8] : 66 Из США он получил Почетный легион Соединенных Штатов и медаль с бронзовой звездой .[8] : 67

Послевоенные фильмы [ править ]

Голливуд [ править ]

В конце войны Литвак вернулся к кинопроизводству с «Долгой ночью» (1947), провальным триллером в RKO.

Он снял Барбару Стэнвик и Берта Ланкастера в фильме « Прости, неверный номер» , роль, которую историк кино Джеймс Роберт Пэриш назвал «величайшим экранным триумфом Стэнвика». [15] Литвак режиссировал с использованием «разнообразных сюрреалистических и экспрессионистских приемов», отмечает журнал Film Noir . [15] «Литвак также не боится использовать крупные планы. И его игроки не только выдерживают это непрекращающееся испытание, но и предлагают одни из величайших представлений в своей жизни». [15]

В 1948 году Литвак был номинирован на премию «Оскар» за лучшую режиссуру за фильм «Змеиная яма» (1948) с Оливией де Хэвилленд в главной роли . Фильм был номинирован на лучшую женскую роль, лучший сценарий и лучший музыкальный саундтрек. Чтобы подготовить де Хэвилленд к роли психически больной, она и Литвак месяцами наблюдали за реальными пациентами в психиатрических больницах. Литвак приобрел права на предварительную публикацию рассказа, основанного на художественной автобиографии. [12]

Это лучшая картина, которую я видел в этом году, и я номинирую ее на премию Оскар.

Генерал Дуглас Макартур ,
увидев « Решение перед рассветом» [16]

Европа [ править ]

В 1950-е годы Литвак начал сниматься в Европе.

В 1951 году его военный фильм « Решение перед рассветом», снятый в Германии, был номинирован на премию Оскар за лучший фильм. Тысячи французских поклонников фильма подписали огромный свиток, который они отправили AMPAS , настаивая на том, чтобы фильм был удостоен Оскара. [16] Это была первая актерская роль Оскара Вернера в американском фильме.

Среди его постановок - « Акт любви» (1953) с Кирком Дугласом, снятый в Париже, и «Глубокое синее море» (1955) с Вивьен Ли и Кеннетом Мором, снятый в Англии.

Он снял Анастасию , снятую в Париже в 1956 году, с Ингрид Бергман , Юлом Бриннером и Хелен Хейз в главных ролях . Этот фильм стал первым фильмом Бергман в США после семилетнего отсутствия в Голливуде, которое она покинула после того, как ее скандальный роман с режиссером Роберто Росселлини стал новостью. Twentieth Century Fox провела опрос и обнаружила, что общественность по-прежнему испытывает негативное отношение к Бергману. Литвак, однако, чувствовала, что она будет отличной актрисой для этой роли, и настояла на том, чтобы она снялась в фильме. [17] Бергман получила «Оскар» за лучшую женскую роль за свою роль, а кинокритик Майкл Барсон назвал ее лучшим фильмом Литвака 1950-х годов. [12]

Литвак снял Майерлинг (1957) для телевидения с Одри Хепберн , затем «Путешествие» (1959) с Юлом Бриннером, которое снималось в Австрии.

На Каннском кинофестивале 1961 года фильм Литвака « До свидания» (также в главной роли с Ингрид Бергман) был номинирован на Золотую пальмовую ветвь . В нем снимался Энтони Перкинс, который воссоединился с Литваком в фильме « За пять миль до полуночи» (1962), оба фильма были сняты в Париже. Он продюсировал, но не был режиссером « Лето в 22:30» Жюля Дассена (1966).

Литвак снял « Генеральскую ночь» (1967) во Франции, Германии и Польше; фильм о трех нацистских генералах, подозреваемых в убийстве, с Питером О'Тулом и Дональдом Плэйсенсом в главных ролях . Литвак сказал о приглушенных тонах фильма: «Мы старались держаться подальше от цвета, насколько могли; цвет может быть плохим, особенно с войной; он уносит от реальности самым ужасным образом». [18]

Позже во Франции и Польше он снял «Даму в машине в очках и ружье» .

Личная жизнь [ править ]

В 1937 году Литвак стал третьим мужем американской актрисы Мириам Хопкинс ; их брак закончился разводом в 1939 году. Его второй брак был в 1955 году с моделью Софи Стер. Они оставались женатыми до его смерти. [19]

Литвак умер в 1974 году в парижском пригороде Нейи-сюр-Сен .

За свой вклад в киноиндустрию Литвак получил звезду на Голливудской Аллее славы на 6633 Hollywood Blvd.

Фильмография [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^
    • Барсон, Майкл (2013). "Анатоль Литвак" . Британская энциклопедия .
    • * Дечерни, Питер (2016). Голливуд: очень краткое введение . Издательство Оксфордского университета. п. 59. ISBN 9780199943548.
    • Стейнхарт, Даниэль (2019). Сбежавший Голливуд: интернационализация послевоенного производства и натуры . Univ of California Press. п. 111. ISBN 9780520298637.
    • * Матесон, Сью (2016). Вестерны и военные фильмы Джона Форда . Роуман и Литтлфилд. п. 68. ISBN 9781442261068.
  2. ^ a b c d e f Уэйкман, Джон (редактор) Мировые режиссеры: 1890–1945, HW Wilson Co. (1987), стр. 677–683
  3. ^ Хайнце, Эндрю Р. Евреи и американская душа: человеческая природа в двадцатом веке , Princeton Univ. Press (2004), стр. 198
  4. ^ a b c Бауэрс, Рональд; Хиллстром, Лори Коллиер, изд. Международный словарь фильмов и кинематографистов: Режиссеры (3-е изд.) St. James Press, 1997, стр. 613–615
  5. ^ Пакер, Шэрон. Зловещие психиатры кино: от Калигари до Ганнибала , МакФарланд (2012) с. 204
  6. Harrisburg Telegraph , 13 сентября 1937 г., стр. 12
  7. ^ a b c Робинсон, Харлоу. Русские в Голливуде, русские Голливуда: биография изображения , Northeastern University Press (2007), стр. 27, 116
  8. ^ a b c d e f g h i Капуя, Микеланджело. Анатоль Литвак: Жизнь и фильмы , МакФарланд (2015)
  9. «Сегодня в Капитолии открывается сенсационная нацистская шпионская драма», Evening Standard , 10 июля 1939 г., стр. 14
  10. ^ "Нацист Spy": халтура Предназначенная для Перемешать беспредел", The Los Angeles Times , 20 февраля 1992, с. 154
  11. ^ a b Уокер, Александр. Вивьен: Жизнь Вивьен Ли , Grove Press (1987) стр. 130
  12. ^ a b c d Барсон, Майкл. Иллюстрированный Кто есть кто из голливудских режиссеров , Noonday Press - HarperCollins (1995), стр. 272–273
  13. ^ Лайонс, Леонард. "Lyons Den", Detroit Free Press , 29 июля 1944 г., стр. 16
  14. Капра, Фрэнк. Имя над заголовком , Macmillan (1971), стр. 340, 350–351
  15. ^ a b c Рид, Джон Ховард. Чудеса развлечений Голливуда , Лулу (2005) стр. 195
  16. ↑ a b Los Angeles Times , 12 января 1952 г., стр. 12
  17. ^ Чендлер, Шарлотта. Ингрид: личная биография , Саймон и Шустер (2007) e-bk
  18. «Анатоль Литвак - кинокарьера на двух континентах», Los Angeles Times , 19 февраля 1967 г., стр. 408
  19. ^ «Анатоль Литвак, знаменитый кинорежиссер, умирает» , The Bridgeport Post , Париж, 16 декабря 1974 г. Проверено 7 октября 2014 г.

Ссылки [ править ]

  • Микеланджело Капуа, Анатоль Литвак: его жизнь и фильмы , McFarland & Co., Джефферсон, Северная Каролина, 2015.

Внешние ссылки [ править ]

  • Анатоль Литвак в IMDb