Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Анда Корстс (2 июля 1942 - 24 февраля 1991) была видеохудожницей и журналисткой из Чикаго . Она была основательницей Videopolis, первого альтернативного видеопространства в Чикаго, и работала с TVTV , национальным видеоколлективом. [1] Она была одной из первых из многих начинающих художников, которые использовали портативную видеокамеру в качестве инструмента для создания произведений искусства и радикальной журналистики. [2]

Личная жизнь [ править ]

Анда Корстс родилась 2 июля 1942 года в Риге , Латвия . Семья покинула оккупированную Германией Латвию во время Второй мировой войны перед второй советской оккупацией и двинулась на запад, пока в конце концов не достигла оккупированной США Германии. Их домом был лагерь для перемещенных лиц в Ханау , недалеко от Франкфурта . В 1950 году Анда и ее семья эмигрировали в Хианнис, штат Массачусетс . [3] Ее мать была дантистом, а отец стал дипломированным бухгалтером (CPA). В 1956 году семья переехала из Бостона в Чикаго.. Анда Корстс была замужем за успешным юристом Loop, и у пары было трое детей; Брак закончился разводом. На протяжении всей карьеры Корстс ее латышское происхождение побуждало к документированию и сохранению этнического культурного опыта, который интегрировался в американскую культуру. Более того, это сформировало ее идеологию и ее прочные отношения с кино как средством массовой информации. [4] [5] 24 февраля 1991 года Корстс умерла в возрасте 48 лет в своем доме в Линкольн-парке. [1]

Карьера [ править ]

Анда начала свою карьеру примерно в начале 1970-х годов в качестве журналиста, освещающего различные мероприятия и конвенции. На рубеже 1970-х она оставила свою предыдущую работу в WBBM и начала работать с TVTV с другим пионером видео и провидцем Томом Вайнбергом . Чикаго был вторым видеоцентром после Нью-Йорка, который уже сделал кабельное телевидение доступным для всех жителей. Анда был одним из многих художников этого десятилетия, экспериментировавших в Чикаго. Sony Portipak была технологией, которая сделала носитель доступным и разумным. К 1973 году Анда собрала гранты Художественного совета, Корпорации экономического развития North Lawndale и Латвийского журнала. Корстс собрал достаточно средств для создания видеоколлектива Videopolis.

Видеополис [ править ]

«Видеополис» считается первым комплексным видеопроектом в Чикаго, предоставляющим общественности информацию о видеороликах. Среди ее партнеров были Лилли Оллингер и Джек Макфадден. Они научили студентов пользоваться видеооборудованием и делать свои видео неотъемлемой частью своих программ. Они также пытались предоставить как можно больше оборудования, чтобы позволить населению пользоваться им. На протяжении многих лет Видеополис уделял внимание некоторым темам, которые касались важных историй и использования видео. В 1972 году группа решила сосредоточиться на экспериментах с пятью видами использования ленты:

  • Образование
  • Общественная организация
  • Документация по искусству
  • Историческая документация
  • Архивирование [6]

Еще одна их деятельность заключалась в продвижении важности женщин в видео и кино. Они создали программу под названием « Женщины делают видео» и собирали видеоролики женщин и отправляли их на кинофестивали. Возникло корпоративное спонсорство, и вскоре программа была изменена на Женский видеофестиваль . Большинство их проектов были посвящены вопросам прав женщин. На этих пленках будут показаны истории женщин, сделавших незаконные аборты, национальная конференция лесбиянок, изготовление разворотов, конкурс Мисс Калифорния, запись родов и т. Д. Видеополис также задокументировал чикагскую имажинистскую школу художников. Этот проект финансировался Советом искусств Иллинойса.. С их портативными камерами и портативной видеотехникой съемочная группа могла снимать в мастерских художников, а не на телестудии. Команда чикагских имажинистов взяла интервью за свои работы. [7]

Видеополис закрылся после того, как Корстс начал работу над сериалом « Это жизнь», который был подхвачен Системой общественного вещания. Гундега Корстс, сестра Анды, отметила, что закрыла «Видеополис», потому что: «Она пошла в Диснейленд и увидела всех с телекамерой и сказала:« Пора переходить к чему-то другому »» [1].

Это жизнь [ править ]

Во время работы над сериалом Корстс заявил: «Я хотел бы вынести телевидение из его гладко-хромированной студии в жизнь людей, сделать его менее элитарным, более демократичным». Это жизнь , вращающаяся вокруг жизни и распорядка дня людей из рабочего класса Америки. Сериал состоял из шестичасовых программ, которые транслировались по Общественному телевидению на 11 канале (WTTV) в конце 1970-х годов. [8] Идея проекта была основана на книге Устной истории Стадса Теркеля « Работа» . [9]Все интервью взяты с людьми из Чикаго, которые составляют средний рабочий класс середины 1970-х годов. Сериал изменил телевидение, поместив лицо мусорщика, водителя грузовика или заводского рабочего «на экран, а также перед экраном». [10] Каждый сегмент содержал отдельного человека. Работа позволила раскрыть публике неизведанные идеологии без цензуры и непредвзятости. Работа также функционировала как архив одновременно существующих идеологий рабочего класса в контексте It's a Living .

TVTV [ править ]

TVTV, также известное как Top Value Television, было видео-коллективом, существовавшим с 1972 по 1977 год. [11] Группа была основана Алленом Ракером , Майклом Шамбергом , Томом Вайнбергом , Хадсоном Маркесом и Меган Уильямс. Корстс был продюсером. [12] В 1972 году Корстс был частью команды, которая возила портативные камеры на съезды Демократической и Республиканской партии в Майами. Они записали закулисную политику, результатом которой стали документальные фильмы « Еще четыре года» (1972) и «Самая большая в мире телестудия».(1972). Эти документальные фильмы были отредактированы в часовую программу, которая стала первой независимой программой, транслировавшейся на американском телевидении в то время.

Еще четыре года [ править ]

В « Еще четыре года» Анда Корстс руководит мероприятием как журналист, собирающий различные политические взгляды и личности. Анда Корст работала с командой видео-коллектива TVTV и Antfarm, в которую входили Венди Аппель, Скип Блумберг, Нэнси Кейн, Стив Кристиансен, Майкл Кузенс, Барт Фридман, Чак Кеннеди, Чип Лорд, Морин Орт, Хадсон Маркес, Марта Миллер, Т.Л. Мори, Алан Ракер, Ира Шнайдер, Майкл Шамберг, Джоди Силберт, Том Вайнберг и Меган Уильямс. Используя удерживаемую Sony Portapak (портативную видеокамеру), Анда, коллектив TVTV и члены Antfarm захватили документацию разговоров на политическом съезде, что подорвало перспективы вещательных компаний и политическую предвыборную кампанию. [13] [14] Позже видео было отдельно помещено на общественное телевидение в рамках интервью, которое Марти Робинсон дал обоим телеканалам Анды Корстс и Тома Вайнберга . Это содержало несколько пьес из « Еще четырех лет» . [15] В роликах рассказывается о том, как она дала нетрадиционные интервью различным сторонникам, протестующим и даже вещательным организациям. Их успех стал возможным благодаря видеотехнологии Portapak, позволив коллективным членам получить доступ к разделам мероприятия, которые в противном случае были бы недоступны для крупных производственных компаний.

Проект Artraud [ править ]

Анда Корстс была видеооператором и сопродюсером The Artraud Project , театрального мероприятия Джеймса Риннерта, в котором один актер, Дж. Пэт Миллер в роли Арто, взаимодействовал с видео, проецируемым на пять экранов на сцене, чтобы изобразить жизнь и художественную борьбу влиятельных людей. театральный художник Антуан Артро. Проект Арто былвыступал в течение января 1980 года в Театре Victory Gardens в Чикаго, после того как Корстс и Риннерт более года работали, чтобы вывести его на сцену. Режиссер Риннерт, а также режиссеры сцены Деннис Зацек и Мак МакГиннес. Сценический дизайн Мэри Грисволд, освещение Джеффри Бушора и обработка изображений Марком Фаузнером были важными элементами шоу, которое было удостоено специальной награды Джозефа Джефферсона за «Необычайное театральное производство». Миллер также был номинирован на премию за лучшую мужскую роль комитетом Джозефа Джефферсона за свою игру. Сценическое исполнение Миллера, видеоработа Корстса и обработка изображений, использованная для визуального изложения психического заболевания Артрауда и его переживаний, сделали экспериментальную постановку уникальной в чикагском театре мирового класса. [16]

Фильмография [ править ]

ГодФильмУчастие
1971 г.Музейная часть 1, камера 1Режиссер
1971 г.Музейная часть 1, камера 2Режиссер
1971 г.Музика часть 2, камера 1Режиссер
1971 г.Музика часть 2, камера 2Режиссер
1972 г.Warpathon IIРежиссер
1972 г.Какашки в аду, часть 1Режиссер
1972 г.Какашки в аду, часть 2Режиссер
1972 г.Реликвии Второго ГородаВидеомейкер
1973 г.Обсуждение деформации, часть IРежиссер
1973 г.Обсуждение деформации, часть 2Режиссер
1973 г.Ночная школаРежиссер
1974? / 1976?Хэллоуин в Белом доме с Бетти ФордЗвук, Интервьюер, Исполнитель
1974 г.Кровавая Бесс, часть 1Режиссер
1974 г.Кровавая Бесс, часть 2Режиссер
1974 г.Кровавая Бесс, часть 3Режиссер
1975 г.Стадс Теркель с Нельсоном АлгреномПродюсер, Камера
1975 г.Это жизньРежиссер
1976 г.Это жизнь: линия безработицыПродюсер, Камера, Звук
1976 г.Это жизнь: БарниРежиссер
1976 г.Это жизнь: Салли, Терри, рассветРежиссер
1980 г.Проект АртоВидео режиссер, продюсер
1982 г.Крис Блисс исполняет рокПродюсер, Камера
1982 г.Рядом с северной Монтессори # 1Продюсер, Камера
1982 г.Рядом с северной Монтессори # 2Продюсер, Камера
1982 г.Рядом с северной Монтессори # 3Продюсер, Камера
1982 г.Рядом с северной Монтессори # 4Продюсер, Камера
1982 г.Рядом с северной Монтессори # 5Продюсер, Камера
1982 г.Рядом с северной Монтессори # 6Продюсер, Камера

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c "Анда Корстс / Война - это возможность" . Читатель Чикаго . Проверено 14 октября 2015 .
  2. ^ "Видео Метрополис Анды Корстс" . Читатель Чикаго . Проверено 14 октября 2015 .
  3. ^ "SAIC - Беседы на грани: Текущее расписание - Школа Художественного института Чикаго" . www.saic.edu . Архивировано из оригинала на 2015-12-08 . Проверено 14 октября 2015 .
  4. ^ «Интервью с Андой Корстс, латвийско-американским режиссером, Чикаго, Иллинойс, часть 2» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 3 марта 2019 .
  5. ^ Bradunas, Елена (13 июля 1977). «Интервью с Андой Корстс, часть 2, латвийско-американским режиссером, Чикаго, Иллинойс» . Библиотека Конгресса . Проверено 3 марта 2019 года .
  6. ^ "Анда Корстс" . www.smecc.org . Проверено 28 октября 2015 .
  7. ^ "Копенгагенский свободный университет" . www.copenhagenfreeuniversity.dk . 18 марта 2002 года Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 14 октября 2015 .
  8. ^ http://search.proquest.com/docview/169498070
  9. ^ «Показ: это жизнь | Давайте работать: Чикаго празднует стад Теркель» . studs.uchicago.edu . Архивировано из оригинала на 2015-09-14 . Проверено 28 октября 2015 .
  10. ^ Левелл, Майк (1976). « „ Жизнь“делает хороший обзор. Chicago Tribune» . Проверено 18 марта 2019 .
  11. ^ "ТВТВ" . www.tvtvnow.com . Проверено 22 октября 2015 .
  12. ^ "Top Value Television (TVTV) | Исторический проект" . www.experimentaltvcenter.org . 2011-05-16 . Проверено 14 октября 2015 .
  13. ^ "TVTV, еще четыре года / Electronic Arts Intermix (EAI)" .
  14. ^ "TVTV на канале WTTW 11" .
  15. ^ "TVTV на канале WTTW 11" . Mediaburn.org .
  16. ^ Кристиансен, Ричард (1980-01-29). « Экспериментальный комплекс « Арто », убедительный:« Арто »: убедительный, сложный эксперимент» .

Внешние ссылки [ править ]

  • "Архив Анды Корстс" . Media Burn Independent Video Archive . Проверено 14 октября 2015 .
  • Интервью с Андой Корстс, латвийско-американским режиссером, Чикаго, Иллинойс, часть 1 , часть 2 - обсуждение латышской общины Чикаго в целом и мнения Корстса о необходимости документальных видеопрограмм.