Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Ватто" перенаправляется сюда. Чтобы узнать о вымышленном персонаже, см. Уотто . Для использования в других целях, см Ватто (значения) .
Антуан Ватто
Розальба Карьера Portrait Antoine Watteau.jpg
Розальба Карьера , Портрет Антуана Ватто , ок. 1721 год, изображающий художника в последний год жизни. Musei Civici  [ it ] , Тревизо
Родившийся
Жан-Антуан Ватто

крестился 10 октября 1684 г.( 1684-10-10 )
Валансьен , Франция
Умер18 июля 1721 г. (1721-07-18)(36 лет)
Ножан-сюр-Марн , [1] Франция
НациональностьФранцузский
Образование
ИзвестенЖивопись и рисунок
Известная работа
Посадка в Cythera , 1717–1718 гг.
L'Enseigne de Gersaint , 1720–1721 гг.
ДвижениеРококо
Покровитель (ы)

Ватто ( Великобритания : / ш ɒ т oʊ / , США : / ш ɒ т oʊ / , [2] [3] Французский:  [ʒɑ ɑtwan Vato] ; крещен 10 октября 1684 - умер 18 июля 1721 ) [4] был французским художником и рисовальщиком, чья короткая карьера стимулировала возрождение интереса к цвету и движению, как это видно в традициях Корреджо и Рубенса . Он оживил угасающее барокко.стиль, переводя его в менее суровый, более натуралистический, менее формально классический, рококо . Ватто приписывают изобретение жанра fêtes galantes , сцен буколического и идиллического очарования, пропитанных театральной атмосферой. Некоторые из его самых известных сюжетов были взяты из мира итальянской комедии и балета .

Ранняя жизнь и обучение [ править ]

Жан-Антуан Ватто [сущ. 1] родился в октябре 1684 г. [п. 2] в Валансьене , [1] когда-то важный город в графстве Эно, который впоследствии стал частью Бургундских и Габсбургских Нидерландов до их отделения от Франции после франко-голландской войны . Он был вторым из четырех сыновей, рожденных Жан-Филиппом Ватто (1660–1720) и Мишель Ларденуа (1653–1727), [n. 3] и предположительно имел валлонское происхождение . [п. 4] Ватто были довольно обеспеченной семьей, хотя Жан-Филипп, кровельщик во втором поколении, был склонен к дракам.[п. 5] Проявив ранний интерес к живописи , Жан-Антуан, возможно, был ученикомместного художника Жака-Альбера Жерина , и его первыми художественными объектами были шарлатаны, торгующие шарлатанскими лекарствами на улицах Валансьена. [1] Ватто уехал в Париж в 1702 году. [19] После периода, проведенного художником-сценографом и будучи слабым здоровьем, он нашел работу в мастерской на мосту Нотр-Дам , где делал копии картин популярных жанров на фламандском и французском языках. Голландские традиции; [п. 6] именно в этот период он разработал свою характерную для набросков технику. [20]

Его рисунки привлекли внимание художника Клода Жилло , и к 1705 году он был нанят в качестве помощника Жилло, чьи работы под влиянием работ Франческо Приматиччо и школы Фонтенбло представляли собой реакцию на энергичное официальное искусство Людовика XIV ». царствование. [21] [22] [23] В студии Жилло Ватто познакомился с персонажами комедии дель арте (которая переехала в Театр де ля Фуар после отъезда итальянской комедии в 1697 году), любимой темы Жилло, которая стать одной из страстей всей жизни Ватто. [24] [4]

После ссоры с Жилло Ватто перебрался в мастерскую Клода Одрана III , декоратора интерьеров , под влиянием которого он начал создавать рисунки, вызывающие восхищение за их непревзойденную элегантность. Одран был хранителем Люксембургского дворца , и от него Ватто приобрел свои знания в области декоративного искусства и орнаментального дизайна. [20] Во дворце Ватто смог увидеть великолепную серию полотен, написанных Питером Полем Рубенсом для королевы Марии Медичи . Фламандский художник станет одним из его главных источников влияния вместе с венецианскими мастерами.что позже он будет изучать коллекцию своего покровителя и друга, банкира Пьера Кроза . [4]

В этот период Ватто написал «Отходящий полк» , первую картину в своей второй и более личной манере, демонстрирующую влияние Рубенса, и первую из длинной серии лагерных картин. Он показал картину Одрану, и тот посоветовал ему не тратить свое время и подарки на подобные темы. Ватто решил оставить его, оправдывая свое желание вернуться в Валансьен. Он нашел покупателя по скромной цене в 60 ливров в лице человека по имени Сируа, свекра своего более позднего друга и покровителя Эдме-Франсуа Жерсена , и таким образом смог вернуться в дом своего детства. В Валансьене он нарисовал несколько небольших фигурок лагеря, в частности костер., который снова был куплен Сируа, на этот раз цена была поднята до 200 ливров. [20]

Более поздняя карьера [ править ]

Удовольствия любви (1718–1719)
Праздник (или праздник) любви (1718–1719)
Посадка на Киферу , 1717 г., Лувр . Многие комментаторы отмечают, что на нем изображено отбытие с острова Кифера , места рождения Венеры , что символизирует краткость любви.

В 1709 году Ватто попытался получить годичное пребывание в Риме , выиграв Премию Рима от Академии , но ему удалось только получить вторую премию. [25] В 1712 году он попробовал еще раз, и Шарль де Ла Фосс убедил его, что ему нечему научиться, отправившись в Рим; благодаря Фоссе он был принят в члены-корреспонденты Академии в 1712 году и в полноправные члены в 1717 году. [20] [26] Он потратил эти пять лет на то, чтобы доставить требуемый « приемный кусок », но это был один из его шедевров: Паломничество Cythera , также называемый Embarkation для Cythera . [27]

Затем Ватто переехал к коллекционеру Пьеру Кроза , который после своей смерти в 1740 году оставил около 400 картин и 19 000 рисунков мастеров. Таким образом, Ватто смог потратить еще больше времени на знакомство с работами Рубенса и венецианских мастеров. [28] Ему не хватало покровителей- аристократов ; его покупателями были такие буржуа , как банкиры и дилеры. Среди его самых известных картин, около двух версий Паломничества к Cythera , один в Лувре , другой в замке Шарлоттенбург , Берлин , являются Pierrot (давно определены как «Жиль» ),Fêtes venitiennes , Любовь в итальянском театре , Любовь во французском театре , "Voulez-vous triompher des belles?" и Мезетин. Персонаж его знаменитой картины, Пьеро ( Жиль ), - актер в белом атласном костюме, который стоит изолированно от четырех своих товарищей и смотрит вперед с загадочным выражением лица. [29]

Последний шедевр Ватто, вывеска «Магазин» в Жерсенте , покидает пасторальный лесной район , где вас ждут обычные городские встречи. Нарисованная по настоянию самого Ватто «через восемь дней, работая только по утрам ... чтобы согреть пальцы» [30], эта вывеска для магазина в Париже торговца картинами Эдме Франсуа Жерсента фактически является последним занавесом. театра Ватто. Его сравнивают с Las Meninas как медитацией на искусство и иллюзию. [30] Сцена представляет собой художественную галерею, фасад которой волшебным образом исчез, а галерея и улица на полотне сливаются в одну непрерывную драму. [31]

Ватто тревожил своих друзей небрежностью по поводу своего будущего и финансовой безопасности, как будто предчувствуя, что проживет недолго. На самом деле он был болезненным и физически хрупким с детства. В 1720 году он отправился в Лондон, Англия, чтобы проконсультироваться с доктором Ричардом Мидом , одним из самых модных врачей своего времени и поклонником работ Ватто. Однако влажный и дымный воздух Лондона сводил на нет пользу от здоровой еды и лекарств доктора Мида. Ватто вернулся во Францию, провел шесть месяцев с Жерсеном [28], а затем провел последние несколько месяцев в поместье своего патрона, аббата Харанжера, где он умер в 1721 году, возможно, от туберкулеза.ларингит, в возрасте 36 лет. Аббат сказал, что Ватто был в полубессознательном состоянии и онемел в последние дни своей жизни, сжимая кисть и раскрашивая в воздухе воображаемые картины. [32]

Его племянник Луи Жозеф Ватто , сын брата Антуана Ноэля Жозефа Ватто (1689–1756), и внучатый племянник Франсуа-Луи-Жозеф Ватто , сын Луи, последовали за Антуаном в живопись.

Сидящая женщина (1716/1717), рисунок Ватто

Критическая оценка и наследие [ править ]

Смотрите также: Список картин Антуана Ватто

Малоизвестный при жизни за пределами узкого круга своих приверженцев, Ватто «редко упоминался в критике современного искусства, а затем обычно с упреком». [33] Сэр Майкл Леви однажды заметил, что Ватто «невольно создал концепцию индивидуалистического художника, верного себе и только ему самому». [34] Если его непосредственные последователи, Ланкре и Патер, будут изображать беззастенчивые украшения аристократических романтических поисков, Ватто в нескольких шедеврах предвосхищает искусство об искусстве, мир искусства, увиденный глазами художника. В отличие от причудливости и распущенности рококо, культивируемых Буше и Фрагонаром в конце Людовика XVВо времена правления Ватто театральное мастерство обычно окрашено нотками сочувствия, тоски и печали по поводу быстротечности любви и других земных наслаждений. [35] Известно, что викторианский эссеист Уолтер Патер писал о Ватто: «Он всегда был искателем чего-то в этом мире, чего нет ни в какой удовлетворительной мере или совсем нет». [36] : 414

Ватто был плодовитым рисовальщиком. Его рисунки, обычно выполненные в технике трех цветных карандашей , были собраны и восхищались даже теми, кто, например, графом де Кайлюсом или Жерсеном, находил недостатки в его картинах. [4] В 1726 и 1728 годах Жан де Жуллиен опубликовал сюиты офортов по рисункам Ватто, а в 1735 году он опубликовал серию гравюр по его картинам «Recueil Jullienne» . [4] Качество репродукций с использованием смеси гравировки и травления в соответствии с практикой граверов Рубенса варьировалось в зависимости от навыков людей, нанятых Жуллиеном, но часто было очень высоким. Такой всеобъемлющий отчет не имел аналогов. [4]Это помогло распространить его влияние по Европе и в декоративном искусстве.

Влияние Ватто на искусство (не только живопись, но и декоративное искусство , костюмы , кино , поэзия , музыка ) было более обширным, чем у почти любого другого художника 18-го века. Ватто платье , длинное, sacklike платье со свободными складками висит от плеча на спине, подобно тем , которые носят многие женщины в его картинах, назван в его честь. Согласно критической оценке Коноди в Одиннадцатом издании Британской энциклопедии , в частности, «в его трактовке пейзажного фона и атмосферного окружения фигур можно найти зародыши импрессионизма ».[28] Его влияние на более поздние поколения художников, возможно, было менее очевидно во Франции, чем в Англии, где Дж. М. У. Тернер был среди его почитателей. [37] Возродившаяся мода на Ватто началась в Англии во время британского Регентства , а позже была воплощена братьями Гонкурами во Франции ( Эдмон де Гонкур опубликовал каталог raisonné в 1875 году) и Союзом « Мир искусства» в России.

В 1984 году общества Ватто были созданы в Париже Жаном Ферре и в Лондоне доктором Селби Уиттингемом. Крупная выставка в Париже, Вашингтоне и Берлине ознаменовала 300-летие со дня его рождения в 1984 году. С 2000 года профессор Крис Раузео основал в Валансьене центр Ватто. Резюме каталога рисунков Ватто было составлено Пьером Розенбергом и Луи-Антуаном Прат, заменив собой каталог сэра Карла Паркера и Жака Мэти; [38] подобные проекты на его картинах проводятся Алан Wintermute [39] и Мартин Эйдельберг , [40] соответственно. [ необходима цитата ]

Галерея [ править ]

  • Содержание Пьеро , c. 1711–1712, Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид. [41]

  • Брачный контракт и деревенские танцы , c. 1711 г., музей Прадо , Мадрид. [42]

  • La Perspective (Вид сквозь деревья в парке Пьера Кроза) , c. 1715, Музей изящных искусств, Бостон

  • Меццетино , гр . 1717–1720, Метрополитен-музей , Нью-Йорк

  • Пьеро , гр. 1718–1719, Лувр , Париж

  • Quellnymphe , c. 1718 г., частное собрание

  • Песня о любви , c. 1717, Национальная галерея , Лондон

  • Разбойник Воробьего гнезда , ок. 1712 г., Национальные галереи Шотландии , Эдинбург.

  • Танец , c. 1716–1718, Gemäldegalerie , Берлин

  • Артисты французской комедии 1711–1718 гг., Эрмитаж , Санкт-Петербург.

  • Fêtes Vénitiennes , c. 1718–1719, Национальные галереи Шотландии, Эдинбург.

  • Урок любви , c. 1716–1717, Национальный музей , Стокгольм.

  • Les Plaisirs du Bal , гр . 1717, Картинная галерея Далвич , Лондон

  • Ла Сюрприз , гр. 1718, Центр Гетти , Лос-Анджелес

  • Ла Будеус , гр . 1715–1718, Эрмитаж, Санкт-Петербург [43]

  • Паломничество в Кифру , ок. 1718–1719, дворец Шарлоттенбург , Берлин

  • Итальянские комедианты , c. 1719–1721, Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия.

  • L'Enseigne de Gersaint , c. 1720–1721, дворец Шарлоттенбург, Берлин

  • Церера (Лето) , ок. 1717–1718, Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия

Заметки [ править ]

  1. ^ Предполагается, что фамилия Ватто произошла от слова gâteau ( перевод "  торт" ), возможно, имея в виду торговлю, которую вели далекие предки художника; [5] [6] согласно Mollett 1883 , p.  11 , «В старом валлонском языке буква W заменена на G, а само название« Валлон »происходит от слова« Gallus ». «Ватто» означает «Гато», как «Уильям» - «Гийом» и т. Д. ». Во французском языке фамилия обычно произносится со звонким губно-зубным фрикативом ( [ v ] ), [7] хотя в Hainaut,произношение со звонкой лабио-велярной аппроксимацией( [ w ] ) присутствует. [8]
    Различное написание фамилии в частности , включает в себя Wateau , Watau , Vuateau , Vateau и Vatteau . [9]
  2. ↑ Принято считать, что Ватто - это Жан-Антуан Ватто, крещенный 10 октября 1684 года в Валансьене в Эглиз-де-Сен-Жак. [10] Тем не менее, в 1984 году Мишель Вангелуве предположил, что художником мог быть Антуан Ватто, родившийся 6 мая 1676 года, на восемь лет раньше традиционной даты. [11] [12]
  3. ^ Жан-Филипп Ватто и Мишель Lardenois, поженились 7 января 1681, было четыре сына: Жан-Франсуа ( б. 1682), Жан-Антуан, Antoine Роха (1687-1689), и Ноэль Джозеф (1689-1758). [13]
  4. ^ Современные авторы оспаривают, можно ли считать Ватто французом, учитывая его происхождение из недавно захваченного региона. В Храме вкуса , Вольтер описал Ватто как фламандский художник; [14] Точно так же Фридрих Великий назвал Ватто и Николя Ланкре «французскими художниками школы Брабанта» в письме к своей сестре, маркграфине Бранденбург-Байройт . [15] [16] Тем не менее, более поздние авторы, такие как Карл Верманн [17] и Рене Юйге , [18], определяют Ватто как валлонца.
  5. ^ Задокументирован как минимум один случай такого поведения; в 1690 году Жан-Филипп Ватто был обвинен в переломе ноги бюргеру Аврааму Лесну. [13]
  6. ^ Для дальнейшего обсуждения ранних лет Ватто в Париже, см. Glorieux, Guillaume (2002). "Дебюты Ватто в Париже: le pont Notre-Dame en 1702". Gazette des Beaux-Arts . 139 : 251–262. OCLC  887046528 .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Леви, Майкл (1993). Живопись и скульптура во Франции 1700-1789 гг . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 29. ISBN 0300064942.
  2. ^ Уэллс, Джон С. (2008). Словарь произношения Longman (3-е изд.). Лонгман. ISBN 978-1-4058-8118-0.
  3. ^ Джонс, Дэниел (2011). Плотва, Питер ; Сеттер, Джейн ; Эслинг, Джон (ред.). Кембриджский словарь английского произношения (18-е изд.). Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-15255-6.
  4. ^ a b c d e f Вино, Хамфри; Скоттез-Де Вамбречи, Энни (1996). «Ватто» . В Тернер, Джейн (ред.). Словарь искусств . 32 . Нью-Йорк: Словари Grove. С. 913–921. ISBN 1-884446-00-0 - через Интернет-архив.Также доступно через Oxford Art Online (требуется подписка).
  5. ^ Camesasca 1971 , стр. 83 .
  6. ^ Жермен, Жан; Гербийон, Жюль (2007). Dictionnaire des noms de famille en Wallonie et à Bruxelles (на французском языке). Брюссель: Э. Расин. п. 1039 . ISBN 978-2-87386-506-1. OCLC  159955388 - через Google Книги.
  7. ^ Пьер, Жан-Мари (1994). Phonétique Historique du Français et notions de phonétique générale . Левен: Петерс. п. 107 . ISBN 9068316087. ISSN  0779-1658 - через Google Книги.
  8. ^ Поль, Жак (1983). "Quelques caractéristiques de la phonologie du français parlé en Belgique". Langue française . 60 (6): 30–41. DOI : 10,3406 / lfr.1983.5173 .
  9. ^ Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984 , стр. 15-28, "хронология".
  10. ^ Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984 , стр. 16.
  11. ^ Vangheluwe, Мишель (1987). «Ватто в Валансьен». В Муро, Франсуа; Грасселли, Маргарет (ред.). Антуан Ватто, 1684-1721: le peintre, son temps et sa légende . Пэрис, Женева: Чемпион - Слаткин. С. 7–9. ISBN 2852030381.
  12. Перейти ↑ Michel 2008 , p. 30.
  13. ^ а б Грасселли, Розенберг и Пармантье 1984 , стр. 17.
  14. ^ Вольтер (1784). "Le Temple du Got". Oeuvres завершает де Вольтер (на французском языке). 12 . Париж: показ. de la Société littéraire-typographique. С.  171 п. 6 . OCLC 83543415 - через Интернет-архив. Vateau eft un peintre flamand qui a travaillé à Paris, oil est mort il ya quelques années. Il a réussi dans les petites figure qu'il a dessinées & qu'il a très-bien grouppées; mais il n'a jamais rien fait de grand, il en était incapable. 
  15. ↑ Фридрих II Прусский (1856). "72. Марграв де Бейрут (Руппен, 9 ноября 1739 г.)". Oeuvres de Frédéric Le Grand (на французском языке). 27 . Берлин: Р. Деккер. п. 75 - через Интернет-архив. La plupart de mes tableaux sont de Watteau ou de Laucret, a tous deux peintres français de l'éeole de Brabant.
  16. ^ Grasselli, Розенберг & Parmantier 1984 , стр. 505, 548.
  17. ^ Верманн, Карл (1920). Die Kunst der mittleren Neuzeit von 1550–1750 (Barock und Rokoko) . Geschichte der Kunstaller Zeiten und Völker (на немецком языке). 5 . Лейпциг, Вена: Bibliographisches Institut. С.  196 . OCLC 1045561032 - через Интернет-архив. В Valenciennes geboren, das Flandern damals erft vor kerzem an frankreich verloren hatte, war Watteau von Haus aus Wallone. 
  18. ^ Уиг, Рене (1962). «Ватто: Песнь души» . Искусство и дух человека . Перевод с французского Норберта Гутермана. Нью-Йорк: HN Abrams. п. 413 . OCLC 1147729820 - через Интернет-архив. Ватто был французом, но французом недавнего урожая, потому что только в 1678 году, за шесть лет до его рождения, Валансьен стал французом по Неймегенскому договору. Он был полностью французом, поскольку провинция Эно всегда была франкоязычной и культурно ориентировалась на Францию. Ватто не был флемингом, как любили называть его современники; он был валлонцем. 
  19. ^ Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984 , стр. 19.
  20. ^ a b c d Коноди 1911 , стр. 417.
  21. ^ Уиг 1970 , стр. 13 : «Стандарты, которые Жилло использовал для своих фигур, не имели ничего общего со стандартами Королевской французской академии. Его были тонкие, изящные и воспитанные: гораздо ближе к стандартам Франческо Приматиччо и школы Фонтенбло».
  22. ^ Macchia, Джованни (1986). "Ватто, (Жан-) Антуан" . Новая Британская энциклопедия . 12 (15-е изд.). Чикаго и др.: Британская энциклопедия, Inc., стр. 529–530 - через Интернет-архив. Также доступно на Britannica.com .
  23. ^ Роланд Мишель, Марианна (1996). «Жилло, Клод» . В Тернер, Джейн (ред.). Словарь искусств . 12 . Нью-Йорк: Словари Grove. С.  637 - 638 . ISBN 1-884446-00-0 - через Интернет-архив.Также доступно на Oxford Art Online.
  24. ^ Эйдельберг, Мартин (1987). "Ватто в ателье Жилло". В Муро, Франсуа; Грасселли, Маргарет (ред.). Антуан Ватто, 1684-1721: le peintre, son temps et sa légende . Пэрис, Женева: Чемпион - Слаткин. С. 45–57. ISBN 2852030381. OCLC  468860156 .
  25. ^ Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984 , стр. 20.
  26. ^ Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984 , стр. 21.
  27. ^ Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984 , стр. 396.
  28. ^ a b c Коноди 1911 , стр. 418.
  29. ^ Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984 , стр. 429-434.
  30. ^ a b Бэтджер, Кэтрин, изд. (2009). Ватто, музыка и театр . Розенберг, Пьер (введение); Коварт, Джорджия Дж. (Эссе). Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. п. 6. ISBN 978-1-58839-335-7..
  31. ^ Шварц, Сэнфорд (1990). Художники и писатели . Нью-Йорк: Ярроу Пресс. С.  140–141 . ISBN 1-878274-01-5.
  32. ^ Dormandy 2000 , стр. 11.
  33. ^ Хаузер, Арнольд (1999). Рококо, классицизм и романтизм . Рутледж (Великобритания). п. 21.
  34. ^ Леви 1966 .
  35. ^ Каннингем, Лоуренс и Райх, Джон Дж. (2010). Культура и ценности: обзор западных гуманитарных наук . Бостон, Массачусетс: Обучение Wadsworth Cengage. п. 399. ISBN 9780495568773.
  36. ↑ Патер, Уолтер (октябрь 1885 г.). «Принц придворных художников» . Журнал Macmillan's . Vol. 52 нет. 312. С. 401–414 - через Интернет-архив.
  37. ^ Гоуинг, Лоуренс и Мишель Лаклотт. 1987. Картины в Лувре . Нью-Йорк: Стюарт, Табори и Чанг. п. 506. ISBN 1556700075 . 
  38. ↑ Роланд Мишель, Марианна (ноябрь 1998 г.). "Каталог рисунков Ватто Розенберг-Прат". Журнал Берлингтон . 140 (1148): 749–754. JSTOR 888091 . 
  39. ^ Меликян Сурен (10 июля 2008). «Ватто установил рекорд в 12,36 миллиона фунтов стерлингов в неравной продаже старых мастеров» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 октября, 2020 . Алан Винтермут, специалист Christie's из Нью-Йорка, который в настоящее время составляет сводный каталог картин Ватто, смог проследить его историю с начала до середины XIX века.
  40. Рианна Осборн, Рут (5 декабря 2014 г.). «Вес доказательств: интервью с доктором Мартином Эйдельбергом о Ватто Абеседарио» . ArtWatch International . Проверено 29 октября, 2020 .
  41. ^ «Содержание Пьеро» . Национальный музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 21 июля 2020 года .
  42. ^ «Брачный контракт и деревенский танец - Коллекция - Национальный музей Прадо» . www.museodelprado.es . Проверено 21 июля 2020 года .
  43. ^ "La Boudeuse (Капризная девушка)" . Hermitagemuseum.org . Санкт-Петербург: Государственный Эрмитаж . Проверено 27 сентября 2017 года .

Библиография [ править ]

  • Camesasca, Ettore (1971) [впервые опубликовано на итальянском языке в 1968 году]. Полное собрание картин Ватто . Классика мирового искусства. Введение Джона Сандерленда. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 0810955253. OCLC  143069 - через Интернет-архив.
  • Ворона, Томас Э. (1985). Художники и общественная жизнь в Париже восемнадцатого века . Новый рай ; Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-03764-3. OCLC  1200566051 - через Интернет-архив.
  • Дасье, Эмиль ; Вуафларт, Альберт (1921–1929). Жан де Жюльен и могилы Ватто в XVIII веке . Париж: Pour les membersres de la Société. OCLC  1248768 .
  • Дорманди, Томас (2000). Белая смерть: история туберкулеза . Издательство Нью-Йоркского университета .
  • Гонкур, Эдмон и Жюль де (1881). L'art du XVIIIme siècle [ Искусство восемнадцатого века ]. 1 . Париж: Ж. Шарпантье. OCLC  1048224230 - через Интернет-архив.
  • Грасселли, Маргарет Морган; Розенберг, Пьер и Пармантье, Николь, ред. (1984). Ватто, 1684-1721 (PDF) (каталог выставки). ISBN 0-89468-074-9. OCLC  557740787 - через архив Национальной галереи искусств.
  • Хинд, Чарльз Льюис (1910). Ватто . Лондон: TC & EC Jack - через Интернет-архив.
  • Хюйге, Рене (1970) [1950]. Ватто: Художник и его рисунки . Перевод Барбары Брей. Нью-Йорк: Бразиллер. OCLC  556662493 - через Интернет-архив.
  • Коноди, Пол Джордж (1911). «Ватто, Антуан»  . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 28 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 417–418.
  • Леви, Майкл (1966). Рококо до революции: основные тенденции в живописи восемнадцатого века . Лондон: Темза и Гудзон . OCLC  1036855531 - через Интернет-архив.
  • Моклер, Камилла (1906). Антуан Ватто (1684-1721) . Duckworth & Co - через Интернет-архив.
  • Мишель, Кристиан (2008). Le "célèbre Watteau" . Женева: Дро. ISBN 978-2-600-01176-1. OCLC  1158803919 .
  • Моллетт, Джон Уильям (1883). Ватто . Иллюстрированные биографии великих художников. Лондон: С. Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон. OCLC  557720162 - через Интернет-архив.
  • Филлипс, Клод (1895). Антуан Ватто . Сили и Ко. Ограничено. OCLC  729123867 - через Интернет-архив.
  • Плакс, Джули Энн (2000). Ватто и культурная политика Франции восемнадцатого века . Кембридж и др .: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-64268-X. OCLC  803847893 .
  • Познер, Дональд (1984). Антуан Ватто . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 0-8014-1571-3. OCLC  10736607 - через Интернет-архив.
  • Ролан Мишель, Марианна (1984). Ватто . Фламмарион . ISBN 9782080120205. OCLC  417153549 .
  • Шнайдер, Пьер (1967). Мир Ватто . Нью-Йорк: Книги времени жизни . OCLC  680174683 - через Интернет-архив.
  • Шериф, Мэри Д., изд. (2006). Антуан Ватто: взгляд на художника и культуру его времени . Ньюарк: Университет штата Делавэр. ISBN 978-0-87413-934-1. OCLC  185456942 .
  • Стейли, Edgcumbe (1902). Ватто и его школа . Лондон: Джордж Белл и сыновья - через Интернет-архив.
  • Штейн, Перрин (октябрь 2003 г.). «Антуан Ватто (1684–1721)» (эссе) . Хейльбрунн Хронология истории искусств . Нью-Йорк: Метрополитен-музей . Проверено 18 сентября 2020 года .
  • Видаль, Мэри (1992). Нарисованные беседы Ватто: искусство, литература и разговор во Франции семнадцатого и восемнадцатого веков . Нью-Хейвен, Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-05480-7. OCLC  260176725 .
  • Уолш, Линда (1999). «Предметы, общество, стиль: меняющиеся оценки Ватто и его искусства» . В Баркере, Эмма; Уэбб, Ник; Вудс, Ким (ред.). Меняющийся статус художника . Искусство и его история. 2 . Нью-Хейвен, Лондон: Издательство Йельского университета. С. 220–248. ISBN 0-300-07740-8. OCLC  1148191287 - через Интернет-архив.
  • Бюллетень Общества Ватто, Лондон.
  • Мартин Эйдельберг, watteauandhiscircle.org

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Антуаном Ватто, на Викискладе?

  • 40 Картины или после Антуана Ватто на искусство Великобритании сайте
  • Алфавитный список принятых картин и копий в A Watteau Abecedario
  • Рококо и Ватто
  • www.Jean-Antoine-Watteau.org 89 работ Антуана Ватто
  • Картины Ватто в Интернет-галерее искусств
  • Белл, Джулиан (12 февраля 2009 г.). «Удовольствие Ватто» . Нью-Йоркское обозрение книг . Проверено 3 мая 2020 года .
  • Работы Ватто из собрания Национального музея дизайна Купер-Хьюитт.
  • Ватто Абеседарио http://watteau-abecedario.org/default.htm