Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Арто» перенаправляется сюда. Об альбоме 1973 года Pescado Rabioso см. Artaud (альбом) .

Антонен Арто
Антонен Арто 1926.jpg
Арто в 1926 году
Родившийся
Антуан-Мари-Жозеф Арто

( 1896-09-04 )4 сентября 1896 г.
Марсель , Третья французская республика
Умер4 марта 1948 г. (1948-03-04)(51 год)
Иври-сюр-Сен , Франция
НациональностьФранцузский
ОбразованиеУчился в Collège du Sacré-Cœur.
Род занятийТеатральный режиссер, поэт, актер, художник, публицист
ИзвестенТеатр жестокости
Известная работа
Театр и его двойник

Антуан Мари Жозеф Поль Арто , более известный как Антонен Арто ( французский:  [aʁto] ; 4 сентября 1896 - 4 марта 1948), был французским писателем, поэтом, драматургом, визуальным художником, эссеистом, актером и театральным режиссером, широко известным как один из главных фигур театра двадцатого века и европейского авангарда , известного своими грубыми, сюрреалистическими и трансгрессивными темами. [1] [2] [3] [4] Он концептуализировал движение « Театр жестокости » с помощью эссе и пьес [5] и написал экспериментальные тексты на темы самоанализа, мистицизма., употребление наркотиков, неортодоксальная политика и его опыт с шизофренией . [6]

Ранняя жизнь [ править ]

Антонен Арто родился в Марселе , в семье Евфразии Нальпа и Антуана-Руа Арто. [7] Оба его родителя были уроженцами Смирны (современный Измир ), [8] : 15, и на него сильно повлияло его греческое происхождение. [7] [8] Антуан-Руа Арто был судовладельцем. [4] Евфразия родила девять детей, но четверо были мертворожденными, а двое других умерли в детстве. В возрасте пяти лет Арто был диагностирован менингит , болезнь, от которой в то время не было лечения. [ необходима цитата ]Биограф Дэвид Шафер отмечает: «Учитывая частоту таких ошибочных диагнозов в сочетании с отсутствием лечения (и, как следствие, почти минимальной выживаемостью) и симптомами, которые у него были, маловероятно, что Арто действительно заразился этим». [8] После долгой борьбы, включая коматозный период, сильно ослабленный Антонин выжил. [9] Родители Арто организовали для своего темпераментного сына серию санаторных путевок, которые были длительными и дорогими. [10] : 163 Это длилось пять лет с двухмесячным перерывом в июне и июле 1916 года, когда Арто был призван во французскую армию . Он был выписан из-за пристрастия к лаудануму и психической нестабильности. [необходимая цитата ]Во время "лечения отдыхом" в санатории Арто читалАртура Рембо,Шарля БодлераиЭдгара Аллана По. [ необходимая цитата ]В мае 1919 года директор санатория прописалАртолауданум, что спровоцировало пожизненную зависимость от этого и другихопиатов. [11]В19 лет унего случилсянервный срыв; на этом его психическое заболевание не закончилось. [4]

Карьера [ править ]

В марте 1921 года Арто переехал в Париж, чтобы продолжить карьеру писателя (вопреки воле отца). [4] Во время обучения и выступлений с режиссерами, включая Чарльза Дуллина и Жоржа Питоеффа , он продолжал писать стихи и эссе. В возрасте 27 лет он отправил по почте несколько своих стихов в журнал La Nouvelle Revue Française ; [ необходима цитата ] они были отклонены, но редактор, Жак Ривьер , ответил, пытаясь понять его, и отношения наладились посредством писем. [ необходима цитата ] Их компиляция в эпистолярный труд,Correspondance avec Jacques Rivière была первой крупной публикацией Арто. [ необходима цитата ]

Его первая работа в театре была с французским театральным режиссером Лунье По, который описал Арто как «художника, потерявшегося среди актеров». [12] : 350

Ученичество у Чарльза Дуллина [ править ]

Дуллен - один из знаменитых французских «учителей-постановщиков», с которыми работал Арто, наряду с Жаком Копо , Андре Антуаном и Фирменом Жемье . [ необходима цитата ] Арто был принят Дуллином в ученики в 1921 году в свой Театр де л'Ателье. [12] : 345 Он работал в составе труппы Дуллина восемнадцать месяцев, тренируясь по десять-двенадцать часов в день. [13] : 119 Цитировали высказывание Арто о Дуллине: «Слушая, как Дуллин учит, я чувствую, что заново открываю древние секреты и целую забытую мистику производства». [12] : 351 Арто не согласился со многими учениями Дуллина.[12] : 352 Он покинул труппу после разногласий по поводу его исполнения Императора Карла Великого в « Юон де Бордо» Александра Арну . [3] : 22

Работа в кино (1923–1935) [ править ]

Арто проявлял большой интерес и к кино, работая критиком, актером и писал сценарии для фильмов. В исполнении Арто в роли Жана-Поля Марата в « Наполеоне» Абеля Ганса (1927) использовались преувеличенные движения, чтобы передать огонь личности Марата. [ Править ] Он также играл монах Масье в Дрейер «S Страсти Жанны д'Арк (1928). Он написал несколько сценариев фильмов, десять из которых перечислены в его Полном собрании сочинений . Как отмечает Рос Мюррей, «один - это фрагмент, четыре были написаны под псевдонимом, а один был полностью утерян». [14] Был произведен только один из сценариев Арто,Ракушка и священник (1928). Режиссер Жермен Дюлак , его часто считают первым сюрреалистическим фильмом. [15] Этот фильм оказал влияние на Сальвадора Дали и Луиса Бунюэля , двух ключевых испанских сюрреалистов, когда они сняли Un Chien Andalou (1929). [ необходима цитата ]

Связь с сюрреалистами [ править ]

Арто недолго был связан с сюрреалистами, прежде чем был изгнан Андре Бретоном в 1927 году, вскоре после того, как сюрреалисты присоединились к Коммунистической партии Франции. : [16] 274 Ученый Рос Мюррей утверждает: «Арто вообще не был в политике, он писал такие вещи, как:« Я насрал на марксизм »». Кроме того, «Бретон становился очень антитеатральным, потому что он считал театр буржуазным и антипатичным. -революционный ». [17] Арто заканчивает свой манифест для театра Альфреда Джарри., «Манифест о неудачном театре» (1926/27), с прямой атакой на сюрреалистов, которых он называет «революционерами из тупой бумаги», которые «заставляют нас поверить в то, что создание театра сегодня - это контрреволюционное усилие». . [18] : 24 Он заявляет, что они «склоняются перед коммунизмом» [18] : 25, что является «революцией ленивых», [18] : 24 и призывает к более «существенной метаморфозе» общества. [18] : 25

Театр Альфреда Джарри (1926–1929) [ править ]

В 1926 году Арто основал Театр Альфреда Джарри с Робертом Ароном и исключил сюрреалиста Роджера Витрака . [19] В период с июня 1927 года по январь 1929 года они поставили четыре спектакля. Театр просуществовал недолго, но в нем приняли участие огромное количество европейских артистов, в том числе Артур Адамов , Андре Жид и Поль Валери . [19] : 249

Спектакли в Театре Альфреда Джарри [ править ]

  • Первая постановка театра состоялась 1 июня 1927 года, и в ней участвовали «V entre brlé» Арто ; ou La Mère folle (Обгоревший живот, или Безумная мать) , Les Mystères de l'amour (Тайны любви) Витрака и Gigogne Арона . [19]
  • Вторая постановка состоялась 14 января 1928 года и «состояла из показа фильма Всеволода Пудовкина 1926 года« Мат » (в партии« Мер » ) и исполнения последнего акта« Партии миди » Поля Клоделя» . [19]
  • Третьей постановкой 2 и 9 июня 1928 года стала пьеса Августа Стриндберга « Пьеса мечты» .
  • Конечным продуктом был Victor от Vitrac ; ou, Le pouvoir aux les enfants, который выходил 24 и 29 декабря 1928 года и 5 января 1929 года. [19]

Театр объявил, что поставит пьесу Арто « Jet de sang» в сезоне 1926–1927 годов, но она так и не была представлена, и премьера состоялась лишь 40 лет спустя. [ необходима цитата ]

Арто на Парижской колониальной выставке (1931 г.) [ править ]

В 1931 году Арто увидел исполнение балийского танца на Парижской колониальной выставке . Хотя он не до конца понимал намерения и идеи традиционных балийских представлений, они повлияли на многие его представления о театре. [ необходима цитата ] Ученый Адриан Кертин отметил важность звукового ландшафта, сопровождавшего событие, заявив, что Арто был поражен «гипнотическими» ритмами ансамбля гамелан, его диапазоном ударных эффектов, разнообразием тембров, которые создавали музыканты и - что, возможно, наиболее важно - способ, которым движения танцоров динамически взаимодействуют с музыкальными элементами, а не просто функционируют как тип фонового аккомпанемента ». [20] :253

Также в этом году в La Nouvelle Revue Française был опубликован «Первый манифест театра жестокости » ; позже он появится как глава в «Театре и его двойнике» . [ необходима цитата ]

Ченчи (1935) [ править ]

В 1935 году Арто поставил производство Перси Биши Шелли «s Ченчи в Театре де Фоли-Ваграм в Париже . [20] : 250 Драма содержит темы жестокого обращения, инцеста, насилия, убийства и предательства. В постановках Арто он описал начальную сцену как «наводящую на размышления об экстремальной атмосферной турбулентности, с развеваемыми ветром портьерами, волнами внезапно усиленного звука и толпами фигур, вовлеченных в« яростную оргию »» в сопровождении «хора церковных колоколов. », а также наличие множества крупных манекенов. [13] : 120В этой сцене, которую часто называют «сценой банкета», влияние Дуллина на Арто очень очевидно, поскольку присутствовали и звуки колоколов, и звуки усиливающихся шагов, наряду с сильно подчеркнутой темой стихийных сил. [ необходима цитата ] Ученый Адриан Кертин утверждал, что важны «звуковые аспекты постановки, которые не просто поддерживали действие, но косвенно мотивировали его». [20] : 251 В то время как версия Ченчи Шеллипередал мотивы и страдания дочери Ченчи Беатриче с ее отцом через монологи, Арто был гораздо больше озабочен передачей угрожающего характера присутствия Ченчи и отражения их кровосмесительных отношений через физическое несоответствие, как если бы невидимое "силовое поле" окружил их. [13] : 123

Сильный интерес Арто к восточному театру, особенно к балийскому и китайскому, отчасти разделял его наставник Дуллин, но Дуллин, в отличие от Арто, не считал, что западный театр должен перенимать восточный язык и стиль. Его процитировали высказывание о влиянии Восточного театра на Арто: «Было бы большой ошибкой навязать нашему западному театру правила театра с давними традициями, имеющего свой собственный символический язык». [12] : 351 Реализация Арто упражнений на сенсорное восприятие Дуллина в сценической постановке явно прослеживалась в «Ченчи» , - пишет Джейн Гудолл о спектакле:

Преобладание действия над отражением ускоряет развитие событий ... монологи ... сокращены в пользу резких, резких переходов ... так что создается скачкообразный эффект. Сильные колебания темпа, высоты тона и тона усиливают сенсорное восприятие, усиливают ... исполнение здесь и сейчас. [13] : 119

Cenci потерпел неудачу с коммерческой точки зрения, хотя в нем использовались новаторские звуковые эффекты, включая первое театральное использование электронного инструмента Ondes Martenot, а также набор, разработанный Бальтусом .

Путешествия и институционализация [ править ]

Путешествие в Мексику [ править ]

В 1935 году Арто решил поехать в Мексику, где был убежден, что существует «своего рода глубокое движение в пользу возврата к цивилизации до Кортеза». [21] : 11 Он получил грант на поездку в Мексику , где в 1936 году он встретил своего первого мексиканско- парижского друга, художника Федерико Канту , когда Канту читал лекции о упадке западной цивилизации. [ необходима цитата ] Арто также учился и жил с народом тараумаран и участвовал в обрядах пейота , его записи о которых позже были опубликованы в томе под названием « Путешествие в страну тараумара», [21] : 14опубликовано на английском языке под названием «Танец пейота» (1976) . По содержанию это произведение очень похоже на его поздние стихи, посвященные прежде всего сверхъестественному . Арто также записал свой ужасный отказ от героина при входе в страну тараумаров. Оставив свой последний запас лекарства на склоне горы, его буквально пришлось посадить на лошадь, и вскоре он стал напоминать, по его словам, «гигантскую воспаленную десну». [ необходима цитата ] Арто вернется к опиатам позже в жизни.

Ирландия и репатриация во Францию [ править ]

В 1937 году Арто вернулся во Францию, где получил трость из узловатой древесины, которая, как он считал, принадлежала не только Святому Патрику , но также Люциферу и Иисусу Христу . Арто отправился в Ирландию, приземлился в Кобе и отправился в Голуэй, чтобы вернуть посох. Однако, очень плохо говоря по-английски и совсем не говоря по-ирландски, он не мог объяснить себя. Согласно ирландским правительственным документам, его не пустили бы в Коб, за исключением того, что у него было рекомендательное письмо от посольства Парижа. Большую часть своей поездки он провел в гостиничном номере, за который он не мог заплатить. Его насильно выселили с территории Миллтаун-хауса, иезуита.сообщества, когда он отказался уехать. Перед депортацией он был ненадолго заключен в печально известной тюрьме Маунтджой . Согласно документам правительства Ирландии, он был депортирован как «обездоленный и нежелательный иностранец». [22] На обратном пути на корабле Арто считал, что на него напали двое членов экипажа, и принял ответные меры. Его арестовали и посадили в смирительную рубашку .

Его возвращение из Ирландии положило начало заключительному этапу жизни Арто, который он провел в разных приютах. Именно в это время была опубликована его самая известная работа «Театр и его двойник» (1938). Эта книга содержала два манифеста Театра жестокости . Там «он предложил театр, который фактически был возвращением к магии и ритуалам, и он стремился создать новый театральный язык тотема и жеста - язык пространства, лишенный диалога, который обращался бы ко всем чувствам». [23] : 6«Слова мало что говорят уму, - писал Арто, - по сравнению с космосом, гремящим образами и переполненным звуками». Он предложил «театр, в котором жестокие физические образы сокрушают и гипнотизируют чувствительность зрителя, захваченного театром как вихрем высших сил». Он считал формальные театры с их арками авансцены и драматургов с их сценариями «препятствием для магии подлинного ритуала». [23] : 6

Арто в Родезе [ править ]

В 1943 году, когда Франция была оккупирована немцами и итальянцами, Роберт Деснос организовал перевод Арто в психиатрическую больницу в Родезе , что на территории Виши , где он был помещен под опеку доктора Гастона Фердьера . [24] В Родезе Артауд прошел курс лечения, включая электрошоковую терапию и арт-терапию. [25] : 194 Врач считал, что привычки Арто создавать магические заклинания, создавать астрологические карты и рисовать тревожные изображения были симптомами психического заболевания . [26]Арто на пике карьеры начал набрасываться на других. [ необходимая цитата ] Арто осудил лечение электрошоком и постоянно просил приостановить его, а также приписывал им «выгоду от того, что он вернул ему его имя и его самообладание». [25] : 196 Ученый Александра Лукес отмечает, что «восстановление его имени» могло быть «жестом, чтобы успокоить представление его врачей о том, что составляет здоровье». [25] : 196 Именно в это время Арто снова начал писать и рисовать после долгого периода бездействия. [27] В 1946 году Фердьер отпустил Арто своим друзьям, которые поместили его в психиатрическую клинику в Иври-сюр-Сен .[11]

Карьера возобновлена [ править ]

Друзья посоветовали Арто писать, и интерес к его творчеству возродился. Он посетил выставку работ Винсента Ван Гога , которые привели к исследованию Ван Гоги ль Самоубийство - де - ла - société [ Ван Гога, Человек Suicided Общества ], опубликованное K EDItEUR, Париж, 1947 , который выиграл приз критиков. [28] Он записал Налейте ан Finir АВЭК ле Jugement де Дье (иметь Done с решением Бога) на 22-29 ноября 1947 г. Эта работа была отложена на Wladimir Porche, директор Французского радио, за день до запланированного выхода в эфир 2 февраля 1948 г., отчасти за его копрологическую , антиамериканскую и антирелигиознуюссылки и заявления, но также из-за его общей случайности, с какофонией ксилофонических звуков, смешанных с различными элементами перкуссии . Оставаясь верным своему Театру жестокости и сводя сильные эмоции и выражения к слышимым звукам, Арто использовал различные, несколько тревожные крики, крики, ворчание, звукоподражание и глоссолалию .

В результате Фернан Пуи, директор драматических и литературных передач французского радио, собрал группу для рассмотрения трансляции Pour en Finir avec le Jugement de dieu. Среди примерно 50 художников, писателей, музыкантов и журналистов, присутствовавших на частном прослушивании 5 февраля 1948 года, были Жан Кокто , Поль Элюар , Раймон Кено , Жан-Луи Барро , Рене Клер , Жан Полан , Морис Надо , Жорж Орик , Клод Мориак , и Рене Шар. Порше отказался транслировать его, хотя группа почти единогласно поддержала работу Арто. Пуэй оставил свою работу, и шоу не было слышно до 23 февраля 1948 года на частном представлении в Театре Вашингтона.

Последние годы [ править ]

В январе 1948 года Арто диагностировали колоректальный рак . [29] Он умер вскоре после этого, 4 марта 1948 года в психиатрической клинике в Иври-сюр-Сен , коммуне в юго-восточном пригороде Парижа. [30] Он был найден садовником усадьбы сидящим в одиночестве у изножья своей кровати, и подозревалось, что он умер от смертельной дозы препарата хлоралгидрат , хотя неизвестно, знал ли он о его смертельной опасности. [30]

Спустя двадцать лет после записи и производства в ноябре 1947 года французское радио наконец-то транслировало исполнение Pour en Finir avec le Jugement de dieu. [31]

Влияние [ править ]

Арто упоминается как очень влиятельная фигура в истории театра, авангардного искусства , литературы и других дисциплин. [32] Его работы оказали значительное влияние на Театр абсурда , особенно на работы Жана Жене и Сэмюэля Беккета , и помогли вдохновить движение от доминирующей роли языка и рационализма в современном театре. [32] Арто также оказал значительное влияние на философов Жиля Делёза и Феликса Гваттари , которые позаимствовали фразу Арто «тело без органов», чтобы описать свою концепцию.виртуального измерения тела и, в конечном счете, основного субстрата реальности в их Капитализме и Шизофрении . [33] Поэт Аллен Гинзберг утверждал, что его предисловие к Арто, в частности «Совершить суд Божий», Карла Соломона оказало огромное влияние на его самое известное стихотворение « Вой ». [34] Идеи Арто были приняты и ярко проявились в адаптации Барро « Процесс» Кафки (1947). [35]

Чрезвычайно важное исследование творчества Арто принадлежит Жаку Деррида . Согласно философу, как театральный писатель и актер, Арто - воплощение агрессивного и восстанавливающего жеста, который поражает, звучит, резкий в драматической манере и в то же время критически настроен. Определяя жизнь как искусство, он критически сосредоточился на западной культурной социальной драме, чтобы указать и опровергнуть двуличие, на котором основана западная театральная традиция; он работал с водоворотом чувств и сумасшедших выражений, подчиняясь противодействующей силе, исходящей от акта жеста. [36] [37]

Театральный деятель Питер Брук черпал вдохновение из «Театра жестокости» Арто в серии семинаров, которые привели к его постановке Королевской шекспировской труппы « Марат / Сад» в 1964 году, которая была показана в Нью-Йорке и Париже, а также в Лондоне. Живой театр был также под сильным влиянием Арто, как это было много на английском языке экспериментального театра и исполнительского искусства ; Карен Финли , Сполдинг Грей , Лиз ЛеКомпте, Ричард Форман , Чарльз Маровиц , Сэм Шепард , Джозеф Чайкин, и многие другие называли Арто одним из авторов, оказавших на них влияние. [23] : 6–25 Зимой 1968 года в колледже Уильямса был организован специальный межсессионный класс в артаудианском театре, результатом которого стал недельный «Фестиваль жестокости» под руководством Кита Фаулера . Фестиваль включал в себя постановки «Струя крови», «Все пишут как свинья дерьмо» и несколько оригинальных ритуальных представлений, одно из которых основано на убийствах в Техасской башне, а другое создано в виде катарсиса ансамбля под названием «Воскрешение человека-свиньи» . [38]

Пьеса Чарльза Маровица « Арто в Родезе» повествует об отношениях между Арто и доктором Фердьером во время заключения Арто в психиатрической больнице в Родезе; Впервые спектакль был поставлен в 1976 году в Театре Траставере в Риме. [39] Писатель и актер Тим Далглиш написал и поставил пьесу «Жизнь и театр Антонена Арто» (первоначально называвшаяся «Свинья») для английской театральной труппы Bare Bones в 1999 году. В пьесе рассказывается история Арто из его ранних лет. стремления, когда он хотел быть частью истеблишмента, вплоть до своих последних лет в качестве страдающего, иконоборческого аутсайдера. В Канаде драматург Гэри Боттинг создал серию артаудианских «хэппенингов» от «Эолийского Стрингера» доZen Rock Festival и поставил дюжину пьес на артаудианскую тему, в том числе Prometheus Re-Bound . [40] Латиноамериканский драматический роман Йо-Йо Боинг! по Giannina Braschi включает в себя дискуссию между художниками и поэтами относительно достоинств «многочисленных талантов» Арто в сравнении с особыми талантами других французских писателей. [41] Группа Bauhaus включила песню о драматурге под названием «Антонин Арто» в свой альбом Burning from the Inside . [42] Влиятельная аргентинская хард-рок-группа Pescado Rabioso записала альбом под названием Artaud.. Их лидер Луис Альберто Спинетта написал тексты песен, частично основываясь на произведениях Арто. [43] Композитор Джон Зорн написал множество произведений, вдохновленных Арто и посвященных ему, в том числе семь компакт-дисков: « Астроном », « Лунное дитя: песни без слов », « Шесть литаний для Гелиогабала », « Горнило », « Ипсиссимус » ». Тамплиеры: В священной крови "и" Страшный суд ", монодрама для голоса и оркестра, вдохновленная поздними рисунками Арто" La Machine de l'être "(2000)," Le Momo "(1999) для скрипки и фортепиано и" Поддержка и просьбы "(2012) для полного оркестра. Режиссер Э. Элиас Мерхигево время интервью писателя Скотта Николая назвал произведения Арто ключевым фактором, повлиявшим на экспериментальный фильм « Рожденный» . [44]

Фильмография [ править ]

ГодЗаголовокРольДиректорПримечания
1923 г.ВодолазыМесье 2Autant-Lara[45] : 182
1925 г.SurcoufЖак Морель, предательLuitz-Morat
1926 г.ГрациэллаCeccoМарсель Вандал
1926 г.Le Juif ErrantGringaletЛюиц Морат[45] : 183
1927 г.НаполеонМаратАбель Ганс[46] : 182
1928 г.Страсть Жанны д'АркMassieuКарл Драйер
1928 г.Верден: видения историиПол АмиоЛеон Пуарье
1928 г.L'ArgentСекретарь МазоМарсель Л'Эрбье
1929 г.ТаракановаТаракановаРаймонд Бернар
1931 г.La Femme d'une NuitПредательМарсель Л'Эрбье
1931 г.МонмартрНеопознанныйРаймонд Бернар
1931 г.L'Opéra de quat ' sousВорGW Pabst
1932 г.Coups de feu a l'aubeЛидер группы убийцСерж де Полиньи
1932 г.Les Croix de BoisБезумный солдатРаймонд Бернар
1932 г.L'enfant de ma soeurнеустановленная рольАнри Вулльшлегер
1933 г.Mater DolorosaАдвокатАбель Ганс
1934 г.ЛилиомПродавец ножейФриц Ланг
1934 г.Сидони ПаначеЭмир Аба-эль КадрАнри Вулльшлегер
1935 г.Лукреция БорджиаСавонаролаАбель Ганс
1935 г.КенигсмаркБиблиотекарьМорис Турнер

Библиография [ править ]

Избранные произведения Арто [ править ]

Французский [ править ]

ГодЗаголовокОригинальная публикация / ИздательПримечания
1913 г.Мистические сонеты
1922 г.Tric-Trac du ciel
1925 г.L'Ombilic des limbes
1927 г.Le Pese-Nerfs
L'Art et la mort
La Coquille et le clergymanсценарий фильма
Колдовство и кино
1934 г.Heliogabale ou l'Anarchiste Couronne
1938 г.Le Theater et son doubleГаллимар, Коллекция Метаморфозыоригинальное собрание текстов по театру
1946 г.Lettres de Rodez
1947 г.Ван Гог, самоубийство общества
Au pays des Tarahumaras
1948 г.Pour en Finir avec le jugement de Dieu
Lettre contre la Kabbale

Английский перевод [ править ]

ГодЗаголовокПереводчикИздательПримечания
1958 г.Театр и его двойникМэри Кэролайн РичардсНью-Йорк: Гроув Вайденфельд
1963 г.Антология АртоДжек ХиршманСан-Франциско: Издательство City LightsОтредактировано и с введением Сьюзен Зонтаг
1971 г.Собрание сочинений Антонена АртоВиктор КортиЛондон: Колдер и бояре
1976 г.Избранные произведенияХелен УиверНью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру
1995 г.Watchfiends и Rack Screams: работы из финального периодаКлейтон Эшлеман с Бернардом БадоромБостон: точное изменение
2008 г.50 рисунков к магии убийстваДональд Николсон-СмитЛондон: Книги ЧайкиISBN  978-1-905422-66-1

Критические и биографические работы [ править ]

На английском [ править ]

  • Батай, Джордж . «Сюрреализм изо дня в день». В отсутствии мифа: сочинения о сюрреализме . Пер. Майкл Ричардсон. Лондон: Verso, 1994. 34–47.
  • Барбер, Стивен Антонен Арто: Удары и бомбы (Фабер и Фабер: Лондон, 1993) ISBN 0-571-17252-0 
  • Берсани, Лео . «Арто, дефекация и рождение». В будущем для Astyanax: характер и желание в литературе . Бостон: Маленький, Браун, 1976.
  • Бланшо, Морис . «Жестокий поэтический разум (хищная потребность в бегстве)». В бесконечном разговоре . Пер. Сьюзен Хэнсон. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1993. 293–297.
  • Делез, Жиль . «Тринадцатая серия шизофреника и маленькой девочки». В логике смысла . Пер. Марк Лестер с Чарльзом Стивейлом. Эд. Константин В. Бундас. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1990. 82–93.
  • Делез, Жиль и Феликс Гваттари . Анти-Эдип : капитализм и шизофрения . Пер. Роберт Херли, Хелен Сеем и Марк Лейн. Нью-Йорк: Пингвин викингов, 1977.
  • Делез, Жиль и Феликс Гваттари . «28 ноября 1947 года: как сделать себе тело без органов?». На тысяче плато : капитализм и шизофрения . Пер. Брайан Массуми. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1987. 149–166.
  • Деррида, Жак . «Театр жестокости» и «La Parole Souffle». В письме и различии . Пер. Алан Басс. Чикаго: University of Chicago Press, 1978. ISBN 0-226-14329-5 
  • Эсслин, Мартин. Антонен Арто. Лондон: Джон Колдер, 1976.
  • Фердьер, Гастон. «Я ухаживал за Антоненом Арто». В Арто в Родезе . Маровиц, Чарльз (1977). С. 103–112. Лондон: Марион Боярская. ISBN 0-7145-2632-0 . 
  • Гудолл, Джейн, Арто и гностическая драма. Оксфорд: Clarendon Press; Оксфорд; Нью-Йорк: Oxford University Press, 1994. ISBN 0-19-815186-1. 
  • Иннес, Театр Кристофера Авангарда 1892–1992 (Лондон: Рутледж, 1993).
  • Джеймисон, Ли Антонин Арто: от теории к практике (Гринвичская биржа: Лондон, 2007) ISBN 978-1-871551-98-3 . 
  • Джаннарон, Кимберли, Арто и его двойники (Анн-Арбор, Мичиган, University of Michigan Press, 2010).
  • Жаннарон, Кимберли, «Театр перед его двойником: Арто направляет в Театре Альфреда Джарри», Theatre Survey 46.2 (ноябрь 2005 г.), 247–273.
  • Пиредду, Николетта. «Знак и маска: психоз в алфавите жестокости Арто», _Arachnē: Международный журнал языка и литературы_ 3 (1), 1996: 43–65.
  • Кох, Стивен. «Об Арто». Три-квартал, нет. 6 (весна 1966 г.): 29–37.
  • Плунка, Джин А. (Ред). Антонен Арто и современный театр. Крэнбери: Associated University Press. 1994 г.
  • Райнер, Фридрих. «Деконструированное Я в Арто и Брехте: отрицание субъекта и антитоталитаризм», Forum for Modern Language Studies, 26: 3 (июль 1990): 282–297.
  • Зонтаг, Сьюзен . «Приближаясь к Арто». В Под знаком Сатурна . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1980. 13–72. [Также напечатано как Введение в Антонена Арто: Избранные произведения , изд. Зонтаг.]
  • Шаттак, Роджер . «Одержимый Арто». В невинном глазу . Нью-Йорк: Фаррар, Страус, Жиру, 1984. 169–186.
  • Уорд, Найджел «Пятьдесят одно потрясение Арто», New Theater Quarterly Vol.XV Part2 (NTQ58, май 1999): 123–128

На французском [ править ]

  • Бланшо, Морис. «Арто» La Nouvelle Revue Française 4 (ноябрь 1956 г., № 47): 873–881.
  • Брау, Жан-Луи. Антонен Арто. Париж: La Table Ronde, 1971.
  • Héliogabale ou l'Anarchiste Couronné , 1969 год.
  • Florence de Mèredieu, Antonin Artaud, Portraits et Gris-gris , Paris, Blusson, 1984, новое издание с дополнениями, 2008. ISBN 978-2907784221 
  • Флоренс де Мередье, Антонин Арто, Путешествие , Париж, Блюссон, 1992. ISBN 978-2907784054 
  • Флоренс де Мередье, Антонин Арто, де ланж, Париж, Блюссон, 1992. ISBN 978-2907784061 
  • Флоренс де Мередье, Sur l'électrochoc, le cas Antonin Artaud , Paris, Blusson, 1996. ISBN 978-2907784115 
  • Флоренс де Мередье, С'эта Антонен Арто , биография, Файяр, 2006. ISBN 978-2213625256 
  • Флоренс де Мередье, «Китай д'Антонен Арто» / Le Japon d'Antonin Artaud , Париж, Blusson, 2006. ISBN 978-2907784177 
  • Флоренс де Мередье, L'Affaire Artaud , журнал этнографический, Париж, Файяр, 2009. ISBN 978-2213637600 
  • Флоренс де Мередье, Антонин Арто в духе Герра, Верден и Гитлер . L'hygiène mentale, Париж, Blusson, 2013. ISBN 978-2907784269. 
  • Флоренс де Мередье, Винсент Ван Гог, Антонен Арто. Ciné-roman. Ciné-peinture , Париж, Blusson, 2014. ISBN 978-2907784283 
  • Флоренс де Мередье, БЕКОН, АРТО, ВИНЧИ. Une blessure magnifique, Париж, Блуссон, 2019. ISBN 978-2-907784-29-0 
  • Вирмо, Ален. Антонин Арто и театр. Париж: Сегерс, 1970.
  • Вирмо, Ален и Одетт. Арто: критика un bilan. Париж: Белфонд, 1979.
  • Вирмо, Ален и Одетт. Антонен Арто: qui êtes-vous? Лион: Ла Мануфактура, 1986.

На немецком [ править ]

  • Seegers, U. Alchemie des Sehens. Hermetische Kunst im 20. Jahrhundert. Антонин Арто, Ив Кляйн, Зигмар Польке (Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König, 2003).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Jannarone, Kimberly. (2012). Арто и его двойники (1-е изд. В мягкой обложке). Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN 978-1280880506. OCLC  802057630 .
  2. ^ Селлин, Эрик, 1933- (2017). Драматические концепции Антонена Арто . Томпсон, Питер. Новый Орлеан, Луизиана: книги Quid Pro. ISBN 9781610273718. OCLC  988943807 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  3. ^ a b Эсслин, Мартин (1 января 2018 г.). Антонен Арто . Альма Букс. ISBN 9780714545622.
  4. ^ а б в г Gadoffre, GFA (1971). «Антонен Арто и авангардный театр» . Бюллетень библиотеки Джона Рилэндса . Манчестерский университет. С. 329–336 . Проверено 25 сентября 2017 года .
  5. ^ Арто, Антонин (2013). Театр и его двойник . Лондон: Альма Букс. ISBN 9780714545530. OCLC  980803960 .
  6. ^ Арто, Антонин (1995). Watchfiends и Rack Screams: работает с финального периода . Точное изменение. ISBN 1-878972-18-9.
  7. ^ a b Уэйкман, Джон (1975). Мировые авторы, 1950–1970: дополнительный том для авторов двадцатого века . Уилсон. ISBN 9780824204198.
  8. ^ a b c Шафер, Дэвид А., 1958– (15 апреля 2016 г.). Антонен Арто . Лондон, Великобритания. п. 16. ISBN 9781780236018. OCLC  954427932 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  9. ^ Арана, Р. Виктория (2015). Энциклопедия мировой поэзии с 1900 г. по настоящее время (2-е изд.). Нью-Йорк: Обучение информационной базе. ISBN 978-1-4381-4072-8.
  10. ^ Eshleman, Clayton (2001). Паук-компаньон: Очерки . Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6483-2.
  11. ^ a b Морфи, Адриан. «Антонен Мари Жозеф Арто» . Литературный ресурсный центр . Современные французские поэты . Проверено 12 апреля +2016 .
  12. ^ a b c d e Деак, Франтишек (октябрь 1977 г.). «Антонен Арто и Шарль Дуллин: ученичество Арто в театре». Учебно-театральный журнал . 29 (3): 345–353. DOI : 10.2307 / 3206180 . JSTOR 3206180 . 
  13. ^ a b c d Гудолл, Джейн (лето 1987 г.). "Редакция Арто Ченчи Шелли : Текст и его двойник". Сравнительная драма . 21 (2): 115–126. DOI : 10,1353 / cdr.1987.0047 . JSTOR 41153273 . 
  14. ^ Мюррей, Рос (2017). «Жестокое время в киносценариях Арто» . Изображение и повествование . 17 (5).
  15. ^ Барбер, Стивен (1999). Арто: Кричащее тело . Книги творчества. ISBN 9781840680096.
  16. ↑ Drain, Ричард (11 сентября 2002 г.). Театр двадцатого века: Справочник . Рутледж. ISBN 978-1-134-86474-4.
  17. ^ "ВСТРЕЧА АРТА С СЮРРЕАЛИСТАМИ: АРТА ПРОТИВ БРЕТОНА - Интервью с Рос Мюррей" . Основная драма . 2017 . Проверено 29 ноября 2019 года .
  18. ^ a b c d Арто, Антонен (1 января 1999 г.). Собрание сочинений . Альма Классикс. ISBN 978-0-7145-0172-7.
  19. ^ a b c d e Джаннарон, Кимберли (2005). «Театр перед двойником: Арто режиссирует в Театре Альфреда Джарри». Театральный обзор . 46 (2): 247–273. DOI : 10.1017 / S0040557405000153 . ISSN 1475-4533 . 
  20. ^ a b c Куртин, Адриан (2010). "Жестокие вибрации: звучание произведений Антонена Арто" Les Cenci ". Theatre Research International . 35 (3): 250–262. DOI : 10.1017 / S0307883310000568 . ISSN 0307-8833 . 
  21. ^ a b Герц, Ури (2003). «Арто в Мексике» . Fragmentos . 25 : 11–17.
  22. ^ Арто, Антонин. « « Рассеянный человек студенческого типа »: Выдержки из дела Арто» . Дублинское обозрение . Архивировано из оригинального 13 апреля 2014 года . Проверено 28 июня 2012 года .
  23. ^ a b c Боттинг, Гэри (1972). Театр протеста в Америке . Эдмонтон: Харден Хаус.
  24. ^ Мюррей, Рос (2014). Антонен Арто: Подонки души . Springer. ISBN 9781137310583.
  25. ^ a b c Хардинг, Джейсон; Нэш, Джон (30 октября 2019 г.). Модернизм и непереводчик . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198821441.
  26. ^ Lotringer, Sylvere (2003). Безумный как Арто (1-е изд.). Univocal Publishing. п. 20. ISBN 9781937561413. Он был не менее подвержен всевозможным безумным идеям, которые постоянно оправдывали его интернирование в приют. Доктор Фердьер, сам поэт, кажется, ни на мгновение не усомнился в том, что его симптомы носили патологический, а не поэтический характер, как если бы они не проистекали из одного источника. |access-date=требуется |url=( помощь )
  27. ^ Lotringer, Sylvere (2003). Безумный как Арто (1-е изд.). Univocal Publishing. п. 21. ISBN 9781937561413. |access-date=требуется |url=( помощь )
  28. ^ "Антонин Арто, из" Ван Гог: Человек, покинувший самоубийство общества " " . ARTseenSOHO . Проверено 9 октября +2016 .
  29. ^ де Грамон, Санче (зима 1971). «Рецензия: Антонен Арто». Диакритики . 1 (2): 25. JSTOR 465078 . 
  30. ^ a b Тевенин, Поль; Кнапп, Беттина (1965). «Письмо об Арто». Обзор драмы Тулейна . 9 (3): 99–117. DOI : 10.2307 / 1125050 . ISSN 0886-800X . JSTOR 1125050 .  
  31. ^ Медиа-поэзия: международная антология . Кац, Эдуардо. Бристоль, Великобритания: Интеллект. 2007. ISBN 978-1-84150-932-7. OCLC  185144409 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  32. ^ а б "Антонен Арто" . Британская энциклопедия . 4 марта 1948 . Проверено 9 октября +2016 .
  33. ↑ Делёз, Жиль и Феликс Гваттари (1980) «28 ноября 1947: Как сделать себе тело без органов?» На тысяче плато . Пер. Брайан Массуми. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. С. 149–166. ISBN 978-0816614028 
  34. Перейти ↑ Ginsberg, Allen (1995). Майлз, Барри (ред.). "Howl" Оригинальный проект факсимиле, стенограмма и варианты версий, полностью аннотированные автором, с одновременной перепиской, отчет о первом публичном чтении, юридические споры, предшествующие тексты и библиография . Харпер Многолетник. п. 130. ISBN 978-0-06-092611-3.
  35. ^ Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. 1985–1993 гг. п. 23. ISBN 0-19-869129-7. OCLC  11814265 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  36. ^ Деррида, Жак (1986). Forcener le subjectile (на французском). Schirmer / Mosel Publishers.
  37. ^ Арто, Антонин (1956–94). Завершается Oeuvres (на французском языке). Галлимар.
  38. ^ «Темные дни». Уильямс Рекорд . Уильямстаун, Массачусетс. Январь 1968 г.
  39. ^ . «Marowitz, Чарльз (1977) Арто в Роде Лондон: Марион. Бояр. ISBN 0-7145-2632-0 . 
  40. ↑ Эдмонтон: Harden House, 1972.
  41. Перейти ↑ Sommer, Doris (1998). "Вступление". Йо-Йо Боинг! Джаннина Браски. Питтсбург: латиноамериканская литературная пресса. ISBN 9780935480979.
  42. ^ "Баухаус: лирика: антонин арто" . Waste.org . Проверено 9 октября +2016 .
  43. ^ Унтербергер, Ричи. «Арто - Пескадо Рабиозо» . AllMusic . Вся медиа-сеть . Проверено 30 января 2016 года .
  44. ^ «Э. Элиас Мерхиге: самое большое яблоко, которое вы когда-либо ели» . Внешняя тьма: Эпизод 29 . 28 января 2016 года Архивировано из оригинала на 31 января 2016 года . Проверено 29 января +2016 .
  45. ^ a b Арто, Антонин (10 октября 1988 г.). Антонен Арто: Избранные произведения . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520064430. актер.
  46. ↑ Иннес, Кристофер (9 марта 2004 г.). Театр Авангард: 1892 1992 . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9780203359372.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Антонена Арто или о нем в Internet Archive
  • Работы Антонена Арто или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
  • En compagnie d'Antonin Artaud (1993) на IMDb - анахроничный фильм о жизни Арто.