Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Арка Константина, Рим - картина Германа ван Сваневельта , 17 век
Южная сторона, со стороны Триумфальной дороги . Колизей направо
Северная сторона, от Колизея
Западная часть
Рельефные панели, круглые рельефы и фриз над левой (западной) аркой, с юга
Круглые рельефы и фриз над правой (восточной) аркой, с юга
Арка Константино 2013
Северная и южная стороны Константиновской арки, 2019 г.

Арка Константина ( итальянский : Arco ди Константино ) является триумфальная арка в Риме , посвященный императору Константина Великого . Арка была заказана римским сенатом в ознаменование победы Константина над Максенцием в битве при Мильвийском мосту в 312 году нашей эры. Расположенная между Колизеем и Палатинским холмом , арка пересекает Триумфальную дорогу, маршрут, по которому победившие военачальники вошли в город. город в триумфальном шествии. [а]Посвященный 315 году, это самая большая римская триумфальная арка с габаритными размерами [1] 21 м в высоту, 25,9 м в ширину и 7,4 м в глубину. Он имеет три бухты, центральная из которых имеет высоту 11,5 м и ширину 6,5 м, а боковые - 7,4 м на 3,4 м каждая. Арка построена из облицованного кирпичом бетона, облицованного мрамором.

Дизайн трех пролетов с отдельными колоннами был впервые использован для арки Септимия Северуса на Римском форуме (который стоит в конце пути триумфа) и повторен в нескольких других арках, которые теперь утрачены.

Хотя скульптурные украшения посвящены Константину, большая часть скульптурных украшений состоит из барельефов и статуй, снятых с более ранних триумфальных памятников, посвященных Траяну (98–117), Адриану (117–138) и Марку Аврелию (161–180).

История [ править ]

Арка, которая была построена между 312 и 315 годами нашей эры, была посвящена Сенатом в ознаменование десяти лет ( decennalia [b] ) правления Константина (306–337) и его победы над тогдашним правящим императором Максенцием (306–312) при Битва Мильвийского моста на 28 октября 312, [3] , как описано на его мансардного надпись, [4] и официально открыт 25 июля 315. Мало того, что римский сенат дать арку для победы Константина, они также отмечали  decennia,  серия игр, которые у римлян случаются каждые десять лет. По этому поводу они также произнесли много молитв. [5]Тем не менее, Константин фактически вошел в Рим 29 октября 312 года, в разгар ликования, и Сенат заказал памятник. [6] Константин покинул Рим в течение двух месяцев и не возвращался до 326. [7]

Это место между Палатинским холмом и Целийским холмом пересекало древний путь римских триумфов ( Виа триумфалис ) в его начале, где он расходился с Виа Сакра . [3] [8] [9] Этим маршрутом избрали императоры, когда они вошли в город с триумфом. Этот маршрут начинался на Марсовом поле , вел через Большой цирк и вокруг Палатинского холма; сразу после Арки Константина процессия повернет налево у Мета Судан и двинется по Виа Сакра к Форуму Романум и далее кКапитолийский холм , проходящий через арки Тита и Септимия Севера .

В средние века Арка Константина была включена в одну из семейных крепостей Древнего Рима, как показано на картине Германа ван Сваневельта . Работы по реставрации были впервые проведены в 18 веке, [10] [c] последние раскопки проводились в конце 1990-х годов, незадолго до Великого юбилея 2000 года. Арка служила финишной чертой для марафонских спортивных соревнований. в 1960 году летних Олимпийских играх .

Противоречие [ править ]

Было много споров по поводу происхождения арки, при этом некоторые ученые утверждали, что ее больше не следует называть аркой Константина, но на самом деле это более ранняя работа со времен Адриана , переработанная во время правления Константина [3] или хотя бы нижняя часть. [d] Другая теория утверждает, что он был построен или, по крайней мере, начат Максенцием , [5] [e], и один ученый полагал, что это было еще во времена Домициана (81–96). [15] [3]

Символизм [ править ]

Какими бы ни были недостатки Максенция, на его репутацию в Риме повлиял его вклад в общественное строительство. К моменту его вступления на престол в 306 году Рим становился все более неуместным для управления империей, большинство императоров предпочитали жить в другом месте и сосредоточились на защите хрупких границ, где они часто основывали новые города. Этот фактор способствовал его способности захватить власть. В отличие от этого Максентиус сосредоточился на восстановлении столицы, его прозвище - conservator urbis suae (хранитель своего города). Таким образом, Константин воспринимался, среди прочего, как депонент одного из величайших благотворителей города, и ему нужно было получить легитимность. Меценатство общественных работ этого периода вызвало много споров. Выпуск damnatio memoriaeКонстантин намеревался систематически стирать память Максенция. Следовательно, остается значительная неопределенность в отношении патронажа общественных зданий начала четвертого века, в том числе Арки Константина, которая, возможно, изначально была Аркой Максенция. [9]

Скульптурный стиль [ править ]

Арка Константина - важный пример, часто цитируемый в обзорах истории искусства , стилистических изменений 4 века и «краха классического греческого канона форм в позднеримский период» [16], признак того, что город был находится в упадке и вскоре будет затмевается основанием Константином новой столицы в Константинополе в 324 году. [4] Контраст между стилями повторно используемых имперских рельефов Траяна , Адриана и Марка Аврелия и недавно созданными для арки является драматический и, по словам Эрнста Китцингера , «жестокий», [16]что там, где голова более раннего императора была заменена на голову Константина, художник все еще мог достичь «мягкого, тонкого изображения лица Константина», что было «далеко от доминирующего стиля мастерской». [17] Он остается самым впечатляющим из сохранившихся гражданских памятников Рима в эпоху поздней античности , но также является одним из самых противоречивых в отношении его происхождения и значения. [3]

Китцингер сравнивает раунд адриановской охоты на львов, который «все еще прочно укоренен в традициях позднеэллинистического искусства », и обнаруживает «иллюзию открытого, воздушного пространства, в котором фигуры движутся свободно и с расслабленной самоуверенностью», с более поздний фриз, где фигуры «зажаты, как бы зажаты между двумя воображаемыми плоскостями и так плотно упакованы в рамку, что лишены всякой свободы движения в любом направлении», с «отрывистыми, чрезмерно выразительными и нескоординированными жестами. остальная часть тела». [16] в рельефах 4 - м века, цифры расположены геометрический в виде рисунка , что„имеет смысл только по отношению к зрителю“, в щедростиСцена (внизу) сосредоточена на императоре, который смотрит прямо на зрителя. Китцингер продолжает: «Ушли в прошлое и классический канон пропорций. Головы непропорционально велики, туловища квадратные, ноги короткие ...» Различия в физических размерах фигур резко подчеркивают различия в ранге и значении, на которые указывал художник второго века. тонкие композиционные средства внутри, казалось бы, случайного группирования. Ушли, наконец, проработка деталей и дифференциация текстуры поверхности. Лица скорее стригутся, чем моделируются, волосы имеют форму чепчика с некоторой поверхностной пунктирной краской , складки драпировки обычно обозначаются глубоко просверленными линиями » [18].

Совершенно очевидно, что заказ был очень важен, если спешил, и работа должна рассматриваться как отражающая лучшее из имеющихся мастерских в Риме того времени; эта же мастерская, вероятно, была ответственна за ряд уцелевших саркофагов . [18] Вопрос о том, как объяснить то, что может показаться упадком как в стиле, так и в исполнении, вызвал огромное количество дискуссий. Факторы , введенные в обсуждение , включают: разбивку передачи в художественных навыков в связи с политической и экономической разрухи в кризис третьего века , [19] влияние из Восточной и других доклассических региональных стилей со всего империи (вид продвигает Йозеф Стшиговски(1862-1941), и сейчас в основном сбрасываются со счетов) [20], появление в общественном искусстве высокого статуса более простого «популярного» или «курсивного» стиля, который использовался менее богатыми на протяжении всего правления греческих моделей, активный идеологический поворот против того, что стали олицетворять классические стили, и сознательное предпочтение смотреть на мир просто и использовать выразительные возможности, которые давал более простой стиль. [21] Скульпторы времен Константина больше интересовались символикой: как символикой религии, так и символикой истории. [22] Один фактор, который не может быть ответственным, - это дата и происхождение Венецианского портрета четырех тетрархов.показать, рост христианства к официальной поддержке, поскольку изменения предшествовали этому. [23]

Стилистические отсылки к более ранним аркам Тита и Септимия Севера вместе с включением сполий времен других более ранних императоров можно считать сознательной данью римской истории. [24]

Иконография [ править ]

Арка сильно украшена частями старых памятников, которые приобретают новое значение в контексте здания Константиниана. Празднуя победу Константина, новые «исторические» фризы, иллюстрирующие его кампанию в Италии, передают центральное значение: восхваление императора как в битве, так и в его гражданских обязанностях. Другие изображения подтверждают эту цель: украшения, взятые из «золотых времен» Империи при императорах 2-го века, чьи рельефы были повторно использованы, помещают Константина рядом с этими «хорошими императорами», а содержание фигур вызывает образы победителей и благочестивый правитель.

Другое объяснение повторного использования - это короткое время между началом строительства (самое раннее конец 312 года) и посвящением (лето 315 года), поэтому архитекторы использовали существующие произведения искусства, чтобы восполнить нехватку времени для создания нового искусства. . Может быть, поэтому многие старые части были использованы , потому что строители сами не  чувствуют  художников своего времени , могли бы сделать лучше , чем то , что уже было сделано разными людьми. [22] В качестве еще одной возможной причины часто предполагалось, что римлянам 4-го века действительно не хватало художественных навыков для создания приемлемых произведений искусства, и они знали об этом, и поэтому разграбили древние здания, чтобы украсить свои современные памятники. Эта интерпретация стала менее заметной в последнее время, поскольку искусствоПоздняя античность ценилась сама по себе. Возможно, комбинация этих объяснений верна. [25]

Чердак [ править ]

Южный чердак

Вверху каждой колонны можно увидеть большие скульптуры даков , датируемые Траяном. Над центральной аркой находится надпись, образующая наиболее заметную часть чердака и идентичная с обеих сторон арки. По бокам надписи с обеих сторон расположены четыре пары рельефных панелей над малыми арками, всего восемь. Они были взяты из неизвестного памятника, установленного в честь Марка Аврелия . На северной стороне слева направо панели изображают возвращение императора в Рим после кампании ( адвентус ), император покидает город и приветствует его олицетворением Виа Фламиния , император раздает деньги людям ( ларгитио), а император допрашивает немецкого пленного. На южной стороне слева направо изображены плененный вражеский вождь, ведомый перед императором, аналогичная сцена с другими пленными (показано ниже), император, говорящий с войсками ( adlocutio ), и император, приносящий в жертву свинью, овцу. и бык ( suovetaurilia ). Вместе с тремя панелями, которые сейчас находятся в Капитолийском музее, барельефы, вероятно, были взяты из триумфального монумента, посвященного войне Марка Аврелия против маркоманов и сарматов в 169–175 годах, завершившейся триумфальным возвращением Марка Аврелия в 176. На панели ларгитио , фигура сына Марка Аврелия Коммодабыл искоренен после damnatio memoriae последнего .

Из того же периода времени , два больших (3 м высоты) панелей , украшающих чердак на восточных и западных сторонах арки показывают сцены из Траяна «s даков войны . Вместе с двумя барельефами на внутренней стороне центральной арки они произошли от большого фриза, посвященного победе даков. Первоначальным местом этого фриза был либо Форум Траяна , либо казармы императорской конной гвардии на Целии .

Основной раздел [ править ]

Общая планировка главного фасада идентична с обеих сторон арки, состоящей из четырех колонн на основаниях, разделяющих сооружение на центральную арку и две боковые арки, причем последняя завершается двумя круглыми рельефами над горизонтальным фризом . Четыре колонны коринфского ордера изготовлены из нумидийского желтого мрамора ( giallo antico ), одна из которых перенесена в базилику Сан-Джованни-ин-Латерано и заменена колонной из белого мрамора. Колонны стоят на базы ( плинтусы или цоколях), украшенные с трех сторон. На барельефах изображена Виктория.либо с изображением щита, либо с пальмовыми ветвями, а те, что сбоку, изображают захваченных варваров в одиночку или с римскими солдатами. Хотя они являются константиновскими, они созданы по образцу арки Септимия Северуса (и разрушенного Arcus novus [f] ) и могут рассматриваться как «стандартный» предмет. [26]

Пары круглых рельефов над каждой боковой аркой относятся ко временам императора Адриана . На них изображены сцены охоты и жертвоприношения: (северная сторона, слева направо) охота на кабана, жертвоприношение Аполлону , охота на льва, жертвоприношение Гераклу . На южной стороне левая пара показывает выход на охоту (см. Ниже) и жертвоприношение Сильванусу , в то время как правая пара (изображенная справа) показывают охоту на медведя и жертвоприношение Диане . Голова императора (первоначально Адриана) была переработана во всех медальонах: на северной стороне, в Константина в сценах охоты и в Лициния или Констанция I.в сценах жертвоприношения; с южной стороны, наоборот. Рельефы, гр. Диаметром 2 м, обрамлены порфиром ; это обрамление сохранилось только на правой стороне северного фасада. Подобные медальоны константиновского происхождения расположены на малых сторонах арки; на восточной стороне изображено восходящее Солнце, на западной - Луна. Оба на колесницах.

В spandrels главной арки украшены рельефами , изображающих победные цифры с трофеями (иллюстрированных ниже), те из меньших арок показывают речной боги. Основания колонн и рельефы перемычки относятся к временам Константина.

Константиновский фриз [ править ]

Обсидио (деталь)
Liberalitas (деталь)

Горизонтальный фриз под круглыми рельефами - это основные части времен Константина [4], проходящие вокруг памятника, по одной полосе над каждым боковым арочным проемом, включая западную и восточную стороны арки. Эти «исторические» барельефы изображают сцены из итальянской кампании Константина против Максенция, которая послужила причиной строительства памятника. Фриз начинается с западной стороны выходом из Милана ( Profectio ). Он продолжается на южной стороне, осада Вероны ( Обсидио ) слева (юго-запад), событие, имевшее большое значение для войны в Северной Италии. Справа (юго-восток) изображена битва у Мильвийского моста (Прелиум ) с победой армии Константина и потоплением врага в реке Тибр . [4] На восточной стороне Константин и его армия входят в Рим ( Ingressus ); художник, кажется, избегал использования образов триумфа, поскольку Константин, вероятно, не хотел, чтобы его показывали торжествующим над Вечным городом. На северной стороне, смотрящей на город, две полосы с изображением действий императора после завоевания Рима. Слева (северо-восток) Константин разговаривает с гражданами на Forum Romanum ( Oratio ), а справа (северо-запад) находится последняя панель с Константином, раздающим деньги людям ( Liberalitas ). [27] [28]

Внутренние стороны арок [ править ]

В центральной арке на каждой стене есть по одной большой панели с изображением дакийской войны Траяна. Внутри боковых арок находятся восемь портретов-бюстов (по два на каждой стене), разрушенных до такой степени, что их невозможно опознать.

Надписи [ править ]

Основная надпись на чердаке изначально должна была состоять из бронзовых букв. Его все еще можно легко прочитать; остались только углубления, в которых сидели буквы, и отверстия для их крепления. Он читается таким образом, идентично с обеих сторон (с сокращениями в скобках):

IMP (eratori) · CAES (ari) · FL (avio) · CONSTANTINO · MAXIMO · P (io) · F (elici) · AVGUSTO · S (enatus) · P (opulus) · Q (ue) · R (omanus) · QVOD · INSTINCTV · DIVINITATIS · MENTIS · MAGNITVDINE · CVM · EXERCITV · SVO · TAM · DE · TYRANNO · QVAM · DE · OMNI · EIVS · FACTIONE · VNO · TEMPORE · IVSTIS · REMPVBLICAM · ARSTISMVL · INSIGNEM · DICAVIT
Императору Цезарю Флавию Константину, величайшему, благочестивому и благословенному Августу, потому что он, вдохновленный божественным и величием своего ума, избавил государство от тирана и всех его последователей одновременно с Свою армию и справедливую силу оружия Сенат и народ Рима посвятили этой арке, украшенной триумфом. [4]

Слова instinctu divinitatis («вдохновленный божественным») получили множество комментариев. Их обычно читают как знак смены религиозной принадлежности Константина: [4] Христианская традиция, в первую очередь Лактанций и Евсевий Кесарийский , рассказывают Константину о видении Бога во время кампании и о том, что он победил под знаком крест на Мильвийском мосту . В официальных документах (особенно на монетах) все еще заметно изображен бог Солнца.до 324 г., а Константин начал поддерживать христианскую церковь с 312 г. В этой ситуации расплывчатые формулировки надписи можно рассматривать как попытку угодить всем возможным читателям, поскольку они намеренно двусмысленны и приемлемы как для язычников, так и для христиан. По обычаю побежденный враг не упоминается по имени, а упоминается только как «тиран», исходя из понятия законного убийства тиранического правителя; вместе с образом « справедливой войны » он служит оправданием гражданской войны Константина против Максенция .

Две короткие надписи на внутренней стороне центральной арки передают аналогичное сообщение: Константин пришел не как завоеватель, а освободил Рим от оккупации:

LIBERATORI VRBIS (освободитель города) - FUNDATORI QVIETIS (основатель мира)

Над каждой из небольших арок написаны надписи:

VOTIS X - VOTIS XX
SIC X - SIC XX

Намекают на дату арки: «Торжественные клятвы на 10-летие - на 20-летие» и «как на 10-летие, так и на 20-летие». Оба относятся к Константину деценалии , то есть 10 - й годовщина его правления (считая от 306), который он отпраздновал в Риме летом 315. Можно предположить , что арка в честь его победы была открыта во время своего пребывания в городе.

Работы по образцу или вдохновению Арки Константина [ править ]

  • Бранденбургские ворота , Потсдам , Пруссия (1770 г.)
  • Триумфальная арка Карусель , Париж , Франция (1806 г.)
  • Мраморная арка , Лондон , Англия (1828 г.)
  • Зигестор , Мюнхен , Германия
  • Arcade du Cinquantenaire , Брюссель , Бельгия (1905 г.)
  • Юнион-Стейшн , Вашингтон, округ Колумбия , США (1908)
  • Американский музей естественной истории ( Западный фасад Центрального парка ), Нью-Йорк , США (1936)
  • Кедлстон-холл , Дербишир, Великобритания
  • Фасад церкви Сен-Дени , Париж , Франция
  • Триумфальная арка , Пхеньян , Северная Корея
  • Поместье Питцхангер , Илинг , Лондон, Великобритания .
Арка Константина, вид из Колизея с юго-запада на Палатинский холм

См. Также [ править ]

  • Список римских триумфальных арок
  • Список древних памятников в Риме

Примечания [ править ]

  1. ^ К «Сенат и народ» ( SPQR )соответствии с надписью, хотя императорвозможно, «предложил». См. Также: AL Frothingham. «Кто построил арку Константина? III». Чердак, Американский журнал археологии, Vol. 19, No. 1. (январь - март 1915 г.), стр. 1-12
  2. ^ Константин выбрал дату его accessionbrate его деценалии в годиюле 315 до 316 июля [2]
  3. ^ Дин [11] комментирует, что Градара [12] опубликовал отрывок из дневника Пьетро Браччи в 1732 году, в котором Браччи заявляет, что он вырезал новые головы для семи дакских рабов, преодолевших колонны, и совершенно новую статую для восьмой справа от центра, южная сторона). Он также сделал новые головы для императоров и другие фигуры на барельефах между рабами.
  4. ^ Для чего см. Conforto, [13], однако, для противоположной точки зрения, что вся арка была построена в 4 веке, см. Pensabene & Panella [14]
  5. Споры распространяются на ряд других общественных зданий, приписываемых Константину, на что намекал Аврелий Виктор в De Caesaribus [9].
  6. ^ Arcus NOVUS , был возведен Диоклетиан ок 314 на Виа Лата , одной из трех триумфальных арок на этой дороге, и была разрушена ок. 1491 г. во время реконструкции Санта-Мария на Виа Лата . Остатки, включая постаменты, теперь находятся в садах Боболи во Флоренции. [26]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Уоткин, Дэвид (2011). История западной архитектуры: пятое издание . Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. п. 87.
  2. Перейти ↑ Ferris 2013 , p. 20 .
  3. ^ а б в г д Феррис 2013 , стр. 7 .
  4. ^ Б с д е е Aicher 2004 , р. 184 .
  5. ^ a b Стивенсон, Пол (2010). Константин: римский император, христианин Виктор . Нью-Йорк: The Overlook Press. п. 151.
  6. ^ Barnes 1981 , стр. 44-47 .
  7. Перейти ↑ Ferris 2013 , p. 11 .
  8. ^ Lanciani 1892 , стр. 20 .
  9. ^ а б в Марлоу 2010 .
  10. Перейти ↑ Elsner 2000 .
  11. ^ Дин 1921 , стр. 91.
  12. ^ Градара 1918 .
  13. ^ Комфорт 2001 .
  14. ^ Pensabene & Panella 2001 .
  15. ^ Frothingham 1912 .
  16. ^ a b c Китцингер 1977 , стр. 7.
  17. Перейти ↑ Kitzinger 1977 , p. 29.
  18. ^ а б Китцингер 1977 , стр. 8.
  19. Перейти ↑ Kitzinger 1977 , pp. 8–9.
  20. Перейти ↑ Kitzinger 1977 , pp. 9–12.
  21. Перейти ↑ Kitzinger 1977 , pp. 10–18.
  22. ^ a b Уоткин, Дэвид (2011). История западной архитектуры . Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. п. 88.
  23. Перейти ↑ Kitzinger 1977 , pp. 5–6, 9, 19.
  24. Перейти ↑ Ferris 2013 , p. 13 .
  25. Перейти ↑ Kitzinger 1977 , pp. 8–15.
  26. ^ а б Ferris 2013 , стр. 21 .
  27. Перейти ↑ Bandinelli & Torelli 1992 .
  28. ^ Follo et al 2015 .

Ссылки [ править ]

  • Айчер, Питер Дж. (2004). Рим живой: справочник-путеводитель по древнему городу . Воконда, штат Иллинойс: Bolchazy-Carducci. ISBN 9780865164734. Проверено 19 октября 2015 года .
  • Бандинелли, Рануччо Бьянки ; Торелли, Марио (1992). L'arte dell'antichità classica. Том 2: Etruria-Roma (на итальянском языке) (2-е изд.). Турин: Утет. ISBN 9788877501950. Проверено 23 октября 2015 года .
  • Барнс, Тимоти Д. (1981). Константин и Евсевий . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-16531-1.
  • Конфорто, Мария Летиция (2001). Адриано и Костантино: le due fasi dell'arco nella valle del Colosseo (на итальянском языке). Милан: Electa. ISBN 9788843578399. Проверено 21 октября 2015 года .
  • Дин, Сидней Н., изд. (Январь – март 1921 г.). "Археологические новости июль декабрь 1920 г.". Американский журнал археологии . 25 (1): 83–109. JSTOR  497891 .
  • Эльснер, Ясь (2000). «От культуры Сполии к культу реликвий: Арка Константина и генезис позднеантичных форм». Документы Британской школы в Риме . 68 : 149–184. DOI : 10.1017 / S0068246200003901 .
  • Феррис, Иэн (2013). Арка Константина: Вдохновленная Богом . Страуд: Эмберли Паблишинг Лимитед. ISBN 9781445635446. Проверено 25 октября 2015 года .
  • Фолло, Валентина; Харрис, Бет; Цукер, Стивен (2015). «Арка Константина» (видео) . Искусство Древнего Средиземноморья: римское . Ханская академия . Проверено 21 октября 2015 года .
  • Frothingham, AL (июль 1912 г.). «Кто построил Константиновскую арку? Ее история от Домициана до Константина». Американский журнал археологии . 16 (3): 368–386. DOI : 10.2307 / 497194 . JSTOR  497194 .
  • Градара, C (1918). "Restauri settecenteschi fatti all'Arco di Costantino" . Bullettino della Commissione Archeologica Communale di Roma (на итальянском языке). 46 : 161–164.
  • Китцингер, Эрнст (1977). Византийское искусство в процессе становления: основные направления стилистического развития средиземноморского искусства III-VII вв . Кембридж, Массачусетс: Гарвардский унив. Нажмите. ISBN 9780674089556. Проверено 21 октября 2015 года .
    • Обзор: Art Bulletin 1979
  • Пенсабене, Патрицио; Панелла, Клементина , ред. (2001). Arco di Costantino: tra archeologia e archeometria (на итальянском языке). Рим: "L'Erma" ди Бретшнайдер. ISBN 9788882650360. Проверено 21 октября 2015 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

Книги [ править ]

  • Бонаменте, Джорджио (редактор) 1992. Costantino il Grande dall'Antichità all'Umanesimo; Atti del 2. colloquio sul Cristianesimo nel mondo antico, Università di Macerata, 18–20 декабря 1990 г.
  • Ewald, Björn C .; Норенья, Карлос Ф., ред. (2010). Император и Рим: пространство, представление и ритуал . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521519533.
  • Frothingham, Артур Линкольн (2012). Кто построил арку Константина?: Ее история от Домициана до Константина . Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN 9781477633144. Проверено 29 октября 2015 года .
  • Ланчиани, Родольфо Амедео (1892). Языческий и христианский Рим . Бостон: Хоутон, Миффлин . Проверено 25 октября 2015 года .
  • Ленский, Ноэль, изд. (2012) [2006]. Кембриджский компаньон эпохи Константина (пересмотренная ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9781107013407. Проверено 26 октября 2015 года .
  • L'Orange, Ганс Петер; Геркан, Армин фон (1939). Der spätantike Bildschmuck des Konstantinsbogens . Берлин: де Грюйтер. ISBN 9783110022490. Проверено 26 октября 2015 года .
  • Миддлтон, Джон Генри (1892). Остатки древнего Рима . Лондон: Адам и Чарльз Блэк . Проверено 25 октября 2015 года .
  • Ричардсон, Лоуренс (1992). Новый топографический словарь Древнего Рима . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 9780801843006. Проверено 28 октября 2015 года .
  • Риберг, Инес Скотт (1967). Панельные рельефы Марка Аврелия (Монографии по археологии и изящным искусствам, 14. ASIN : B0006BQ1JW) . Нью-Йорк: Археологический институт Америки . Проверено 25 октября 2015 года .
    • Содержание
  • Варнер, Эрик Р. (2004). Monumenta Graeca et Romana. damnatio memoriae и портретная живопись римской империи . Лейден: Брилл. ISBN 90-04-13577-4.
  • Вайцманн, Курт , изд. (1979). Возраст духовности: позднеантичной и раннего христианского искусства, третьего до седьмого века: Каталог выставки в музее Метрополитен искусства 19 ноября 1977 года, через 12 февраля 1978 года . Нью-Йорк: Метрополитен-музей . ISBN 9780870991790. Проверено 26 октября 2015 года .

Статьи и главы [ править ]

  • Бибер, Маргарет (1911). "Die Medaillons am Konstantinsbogen" . Mitteilungen des Kaiserlich Deutschen Archaeologischen Instituts, Roemische Abtheilung (на немецком языке): 214–237 . Проверено 26 октября 2015 года .
  • Джонс, Х. Стюарт (1906). "Заметки о римских исторических скульптурах: II Рельеф-медальоны арки Константина" . Документы Британской школы в Риме . 3 : 229–251. DOI : 10.1017 / S0068246200005006 . Проверено 26 октября 2015 года .
  • Джонс, Марк Уилсон (март 2000 г.). «Бытие и мимесис: дизайн арки Константина в Риме» . Журнал Общества историков архитектуры . 59 (1): 50–77. DOI : 10.2307 / 991562 . JSTOR  991562 .
  • Коппель, Герхард (1986). "Die Historischen Reliefs der römischen Kaiserzeit IV: Stadtrömische Denkmäler unbekannter Bauzugehörigkeit aus hadrianischer bis konstantinischer Zeit". Bonner Jahrbücher . 186 : 1–90.
  • Марлоу, Элизабет (июнь 2006 г.). «Обрамление Солнца: Арка Константина и римский городской пейзаж». Художественный бюллетень . 88 (2): 223–242. DOI : 10.1080 / 00043079.2006.10786288 . JSTOR  25067243 . S2CID  191508817 .( Полный текст доступен онлайн )
  • Марлоу, Элизабет (2010). Освободитель Урбис Суаэ: Константин и призрак Максенция .в Ewald & Noreña (2010 , стр. 199–219 )
  • Патрицио Пенсабене (1992). Il reimpiego nell'età costantiniana a Roma, в Бонаменте, Giorgio 1992 Pt. 2 шт. 749-768

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный отчет летних Олимпийских игр 1960 года. Том 1. с. 80.
  • Официальный отчет летних Олимпийских игр 1960 года. Том 2, Часть 1. с. 118.
  • Арка Константина , подробная статья "для ученых и энтузиастов"
  • Иллюстрированные и обсуждаемые надписи
  • Снимок со спутника Google Maps
  • Экскурсия по Арке Константина в Roma Interactive
  • Панорамы и изображения арки Константина с высоким разрешением 360 ° | Художественный Атлас

Координаты : 41 ° 53′23 ″ с.ш., 12 ° 29′27 ″ в.д. / 41,88972 ° с. Ш. 12,49083 ° в. / 41.88972; 12,49083