Арчи Стаут

Слева направо: Ирен Рич, Гейл Рассел и Джон Уэйн в фильме «Ангел и плохой человек» (1947).

Арчи Стаут (30 марта 1886 - 10 марта 1973), ASC, был американским кинематографистом, чья карьера охватывала с 1914 по 1954 год. ^{[1] [2] [3]} Он наслаждался долгими и плодотворными отношениями с Джоном Фордом , работая вторым оператор отряда на Форт Апач (1948 г.), « Она носила желтую ленту» (1949 г.) и «Тихий человек» (1952 г.), став единственным кинематографистом 2-го отряда, получившим Оскар . ^[4] За свою карьеру он также работал над такими фильмами, как оригинальная версия «Десяти заповедей» (1923) и несколько фильмов « Хопалонг Кэссиди».и фильмы Тарзана . Его последним фильмом был фильм-катастрофа «Высший и могучий» 1954 года.

Личная жизнь [ править ]

Арчибальд «Арчи» Джоб Стаут родился в Ренвике, штат Айова, в семье Фрэнка и Мэри Стаут 30 марта 1886 года. ^[5] У него была одна младшая сестра, Бесси А. Стаут, которая родилась в 1887 году. ^[5]

Арчи Стаут был женат трижды. Во-первых, мисс Лоре Грейс Фуллер. У пары родился один сын, Юниус «Младший» Стаут 16 апреля 1910 года в Сан-Диего, Калифорния. ^[5] Стаут и Фуллер развелись, и Арчи женится на Эвелин М. Стаут в течение большей части 1920-х годов. ^[5] Однако этот брак продлился недолго, и пара развелась. ^[5] К 1930-м годам Арчи встретил и женился на Бернис Виола Уэстон. ^[5] Она была на четырнадцать лет моложе Стаута, но они оставались в браке до смерти Арчи в 1973 году.

Карьера [ править ]

С раннего возраста Арчи Стаут знал, что хочет путешествовать, и поэтому искал работу, которая удовлетворяла его желаниям. Он работал в сфере гостиничного менеджмента в Японии и Гонолулу, а в 1909 году его выбрали «секретарем комиссии, отвечающей за гавайскую выставку в американской экспедиции в Юкон». ^{[2] [3]} Затем Арчи переехал в Лос-Анджелес, чтобы попробовать свои силы в сфере недвижимости, но это предприятие продлилось недолго, и вместо этого он начал работать лесником. ^[2]

В 1914 году Мак Сеннет снимал комедию с Луизой Фазендой , и для этого требовалась сцена с пеликаном, «кусающим задницу [Луизы]». ^[2] Однако закон штата Калифорния требует, чтобы представитель комитета по рыбе и охоте постоянно присутствовал при обращении с пеликаном. ^[2] Арчи в то время был инспектором комиссии по рыбе и охоте Калифорнии, и ему было поручено следить за обращением с пеликаном. ^[2] Однако, через несколько дней после сцены с пеликаном, Стаут продолжал наблюдать и разговаривать с Маком Сеннеттом и его главным оператором Фредом Джекманом на протяжении всего остального времени съемки. ^[2]Джекман, которому нравился Стаут и нуждался в фоновых снимках, спросил, не будет ли Стаут заинтересован в съемках для него. ^[2] Стаут охотно согласился и после короткого урока о том, как работает камера, поднялся в Высокие Сьерры, чтобы сделать снимки. ^[2] Как только фильм был проявлен, Джекман увидел потенциал в способностях Стаута и немедленно нанял его.

В то время как Стаут работал комедийным оператором у Сеннета в течение нескольких лет, только в 1923 году он получил возможность работать над комедиями. ^[2] Берт Гленнон , оператор Сесила Б. ДеМилля , позволил Арчи делать экспериментальные снимки на камеру Akeley с 17-дюймовым телеобъективом. Во время просмотра серий с Демиллем и его командой Арчи вспоминает, как на экране появился один из его снимков:

«Это было так нечетко, что трудно было понять, что это было. Это было точно не в фокусе. Голос Демилля прогремел:« Кто сделал этот снимок? »

Не долго думая, я сказал: «Да. Но так вышло, потому что моя камера была не в фокусе ».

Демилль громко рассмеялся и воскликнул: «Я впервые слышу, как оператор признал, что он виноват в неудачной съемке». ^[2]

Демилль нанял Арчи в качестве «свободного агента» в своем следующем фильме «Десять заповедей» (1923) . Это достижение привело к пятилетнему контракту с Famous Players-Lasky, и Арчи «попрощался с шутками из фильма». ^[2]

К 1930-м годам Стаут «заработал репутацию выдающегося фотографа на открытом воздухе» и переходил от должности директора по фотографии к должности второго подразделения. В дальнейшем он установил прочные профессиональные отношения с актером Джоном Уэйном , сняв не менее 25 его фильмов, большинство из которых были вестернами. ^{[3] [6]}

В конце концов Стаут стал частью съемочной группы режиссера Джона Форда , занимаясь съемкой второго блока в Форт Апач (1948) , Она носила желтую ленту (1949), Рио-Гранде (1950) , Хозяин вагона (1950) и Тихий человек ( 1952 г.). Благодаря своему опыту работы с природой и умению снимать экстерьеры Стаут продолжал входить «в десятку лучших кинематографистов, связанных с вестернами». ^[7]

В одном из интервью , сказал Арчи в первые восемь лет своей карьеры он «грубо сделал 300 снимков для Mack Сеннетом и мальчиков Christie». ^[2] К моменту печати статьи он будет снимать свой 500-й фильм. ^[2] Хотя это ошеломляющее количество фильмов для кинематографиста, особенно для одного далеко за 50, Арчи не был слишком впечатлен этим числом, говоря, что «в старые времена однорядный фильм снимался за два или три дня, и как только вы закончили одно, вы сразу начали с другого ". ^[2]

К сожалению, «Великий и могучий» (Веллман, 1954) стал последним фильмом Стаута, поскольку сердечный приступ в 1955 году не позволил ему вернуться к кинопроизводству до его смерти в 1973 году. ^[3]

Награды и номинации [ править ]

Арчи Стаут был номинирован и получил свою единственную премию Оскар в 1952 году за лучшую цветную операторскую работу с Винтоном К. Хохом за их работу над « Тихим человеком» Джона Форда . ^[3] Стауту тогда было 66 лет. «Тихий человек» с Джоном Уэйном и Морин О'Хара в главных ролях был номинирован на семь «Оскаров», в общей сложности выиграв четыре, включая лучшего режиссера Джона Форда. ^[3]

Трагедия [ править ]

Во время Второй мировой войны сын Арчи, Джуниор Стаут, в возрасте 31 года был зачислен в ВМС США помощником фотографа первого класса. Он будет одним из ведущих операторов Джона Форда на высадке в Нормандии . ^[8] 30 октября 1944 года Джуниор погиб в бою, когда его невооруженный самолет пролетал над островом Джерси. ^{[8] [9]} Немецкие солдаты увидели вспышку камеры, подумали, что это был пулемет, и сбили самолет. ^[9]

Наследие [ править ]

В интервью американскому кинематографисту в 1945 году Арчи сказал:

«Я действительно считаю, что моя работа с Akeley была отцом всех снимков с тележкой, потому что до тех пор, пока я не сделал последующие снимки с помощью этой камеры, наши камеры никогда не двигались. С появлением движения камеры у операторов появилась возможность улучшить свое искусство. камера много сделала для кинематографии ». ^[2]

Хотя эта оценка не доказана, нельзя отрицать, что внешние кадры и вестерны Стаута, несомненно, будут и дальше влиять на то, как кинематографисты рассказывают истории, особенно те, которые находятся на открытом воздухе.

Частичная фильмография [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Арчи Стаут в IMDb