Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Архитектуры России )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Собор Василия Блаженного с разноцветными луковичными куполами на фоне голубого неба.
Собор Василия Блаженного (1482–1495 гг.) - образец русской московской архитектуры. [1]
Часть серии о
Культура России
Флаг России.svg
История
Люди
Языки
Традиции
Мифология и фольклор
Кухня
Фестивали
Религия
Изобразительное искусство
Литература
Музыка и исполнительское искусство
Средства массовой информации
Спорт
Памятники
Символы

Русская архитектура следует традиции, уходящей корнями в раннее русское деревянное зодчество (включая различные местные элементы) и в архитектуру Киевской Руси с ее центрами в Великом Новгороде и Киеве . [2] С эпохи Руси Византийская империя оказала влияние на архитектуру и культуру России. [3] В другие периоды русской истории архитектура развивалась независимо и характеризовалась национальными и местными особенностями. [4] После падения Киева история русской архитектуры продолжилась в княжествах Владимиро-Суздальских ,Новгород и последующие государства Русского Царства . Великие церкви Киевской Руси, построенные после принятия христианства в 988 году, были первыми образцами монументальной архитектуры в восточнославянском регионе. Ранние восточные православные церкви строились в основном из дерева, а их простейшая форма известна как келейная . Соборы часто имели много маленьких куполов, что привело некоторых историков искусства к выводу, как могли возникать языческие славянские храмы.

С другой стороны, Софийский собор в Новгороде (1044–1052 гг.) Выражал новый стиль, который оказал сильное влияние на русскую церковную архитектуру . Его строгие толстые стены, маленькие узкие окна имеют много общего с романской архитектурой Западной Европы. Форма луковичных куполов - отличительная черта русского зодчества. [5] Дальнейшие отклонения от византийской модели очевидны в последующих новгородских соборах: Св. Николая (1113 г.), Св. Антония (1117–1919) и Св. Георгия (1119 г.). Светская архитектура Киевской Руси практически не сохранилась. До 20 - го века только Золотые ворота из Владимира, несмотря на большую реставрацию XVIII века, его можно рассматривать как подлинный памятник домонгольского периода. В 1940-х годах археолог Николай Воронин обнаружил хорошо сохранившиеся остатки дворца Андрея Боголюбского в Боголюбово (датируемый 1158–1165 гг.).

Город Новгород сохранил свою архитектуру во время монгольского нашествия. Первые церкви были заказаны князьями; однако после 13 века купцы, гильдии и общины начали заказывать соборы. Новгородцы XIII века отличались проницательностью, трудолюбием и зажиточностью, расселяясь от Балтики до Белого моря . Архитектура в Новгороде начала процветать только на рубеже XII века. Новгородский Софийский собор был построен по образцу оригинального Софийского собора в Киеве ; он похож по внешнему виду, но меньше, уже и (в развитии северорусского зодчества) купола луковичной формы заменяют купола. Строительством руководили киевляне , которые также завозили кирпич. Основными строительными материалами были полевой камень и необработанные известняковые блоки. Говорят, что интерьеры были расписаны фресками, которые теперь исчезли. Двери бронзовые.

Katholikon из Юрьева монастыря был введен в эксплуатацию в 1119 году князем Всеволодом Пскова . Архитектор был известен как Мастер Петр, один из немногих архитекторов, зарегистрированных в то время в России. Экстерьер характеризуется узкими окнами и двойными нишами, которые в ритме проходят по всему фасаду; внутренние стены достигают высоты 20 метров (66 футов). Его столбы расположены близко друг к другу, подчеркивая высоту сводчатых потолков. Интерьер был покрыт фресками из мастерских князя, в том числе одними из самых редких русских картин того времени.

Церковь Спаса Преображения был памятник Илье Муромце . Считалось, что во время монгольского нашествия Илья спас город; церковь была построена в его честь на улице Ильи в 1374 году. В это время город-государство Новгород учредил отдельный район для князей, разделив город на ряд улиц, на которых стоит церковь. Окна церкви более детализированы, ниши более глубокие, а купол (замеченный в более крупных соборах) дополнен скатной крышей.

Еще одна церковь, очень похожая на церковь Преображения Господня, - церковь Святых Петра и Павла в Кожевниках. Он был построен в 1406 году, и главное отличие - в строительном материале. Деталь акцентирована на западном и южном фасадах. В это время появляются новые орнаментальные мотивы в кирпиче. Из кирпича были отделаны пилястры, очерчивающие фасад. Первоначально он был оштукатурен, но был восстановлен после того, как был поврежден во время Второй мировой войны. Его апсида обращена к реке, что является желанным видом для кораблей, приближающихся с Балтийского моря. Черепица напоминает популярные в то время бочки . Стены построены из местного бутана., который контрастировал с красным кирпичом. План церкви почти квадратный с четырьмя колоннами, одной апсидой и одним куполом.

Дохристианская архитектура (до 988 г.) [ править ]

Смотрите также: славянское язычество § Космология, иконография, храмы и обряды

Русская архитектура - это смесь византийской и языческой архитектуры. Некоторые характеристики, взятые из славянских языческих храмов, - это внешние галереи и множество башен.

Между 6 и 8 веками славяне построили крепости, названные гродами , которые представляли собой плотно построенные деревянные разделительные механизмы. [6]

Киевская Русь христианский период (988–1230) [ править ]

Основная статья: Архитектура Киевской Руси

  • Софийский собор в Великом Новгороде (1045–1050)

  • Спасо-Преображенский монастырь в Муроме (1096 г.)

  • Свято-Николаевский собор в Великом Новгороде (1113–1136)

  • Георгиевский собор Юрьевского монастыря близ Великого Новгорода (1119 г.)

  • Католикон Антониева монастыря (1122 г.)

  • Собор Иоанна Крестителя (построен в 1199–1139 гг., Впервые упоминается в 1243 г.)

  • Церковь Святых Петра и Павла в Смоленске (1146)

  • Преображенский собор в Переславле-Залесском (1152 г.)

  • Кидекша Церковь (1152)

  • Успенский собор, Старая Ладога (1154–1159)

  • Остатки Боголюбовского замка (слева) и Храма Рождества Пресвятой Богородицы (справа) (1158 г.)

  • Золотые ворота во Владимире (1158–1164)

  • Церковь Покрова на Нерли (1165 г.)

  • Церковь Михаила Архангела в Смоленске (1180–1197)

  • Успенский собор во Владимире (1186–1189)

  • Дмитриевский собор во Владимире (1194–1197)

  • Георгиевская церковь, Старая Ладога (1180–1200)

  • Рождественский собор, Суздаль (1222–1225)

Ранний московский период (1230–1530) [ править ]

В монголы так основательно , что даже капиталы (например, разграбили страну Москвы или Твери ) не могли позволить себе новые каменные церкви в течение более чем полувека. Однако Новгород и Псков избежали монгольского ига и превратились в успешные торговые республики; В этих городах сохранились десятки средневековых церквей (с XII века и позже). Церкви Новгорода (например, церковь Преображения на Ильиной улице , построенная в 1374 г.) имеют крутые крыши и грубую резьбу; некоторые содержат великолепные средневековые фрески . В крохотных и живописных церквях Пскова много новаторских элементов: карнизы , церковные притворы., наружные галереи и колокольни . Все эти особенности были введены псковскими каменщиками в Московию , где они построили многочисленные здания в течение 15 - го века ( в том числе церкви Ризоположения в Московском Кремле (1484) и церковь Святого Духа Троицы St Сергия , построена в 1476 году).

Реконструированный образец русского деревянного зодчества в Москве, характерный для русского зодчества 16-17 веков. Типичными архитектурными элементами русского деревянного зодчества тех времен были изогнутая большая кубическая крыша и ее узоры. [7] [8]

Церквей XIV века в Московии немного, и их возраст спорен. Типичные памятники - найденные в Никольском (близ Рузы , возможно, с 1320-х годов) и Коломне (возможно, со второго десятилетия 14 века) - это миниатюрные одноглавые укрепленные церкви, построенные из грубо тесаного («дикого») камня и способные выдерживая кратковременные осады. Построив Успенский собор в Звенигороде (возможно, в 1399 году), московские каменщики вновь обрели мастерство домонгольских строителей и решили некоторые строительные проблемы, озадачивающие их предшественников. Знаковые памятники раннемосковского зодчества находятся в Троице-Сергиевой лавре (1423 г.), Саввинском монастыре Звенигорода (возможно, 1405 г.) иАндроников монастырь в Москве (1427 г.).

К концу XV века Московия была настолько могущественным государством, что для его престижа требовались великолепные многоглавые постройки наравне с домонгольскими соборами Новгорода и Владимира. Они воспроизвели старинные владимирские постройки в трех больших соборах Московского Кремля и украсили их мотивами итальянского Возрождения . Этим амбициозным кремлевским соборам (в том числе Успенскому и Архангельскому соборам ) подражали по всей России в XVI веке, а новые постройки имели тенденцию быть больше и богатее своих предшественников (например, собор Одигитрии Новодевичьего монастыря 1520-х годов).

Помимо церквей, многие другие сооружения датируются царствованием Ивана III. К ним относятся укрепления ( Китай-город , Кремль (его нынешние башни были построены позже), Ивангород ), башни ( Колокольня Ивана Великого ) и дворцы ( Грановитая палата и Угличский дворец). Количество и разнообразие сохранившихся построек можно объяснить тем, что итальянские архитекторы убедили москвичей отказаться от престижного, дорогого и громоздкого известняка в пользу более дешевого и легкого кирпича в качестве основного строительного материала.

  • Георгиевский собор, Юрьев-Польский (1230–1234)

  • Церковь Преображения Господня на улице Ильина в Великом Новгороде (1374 г.)

  • Саввино-Сторожевский монастырь (15 век)

  • Епископский дворец в Суздале (15 век)

  • Троицкий собор в Троице (1422-1423)

  • Спасителем собор в Андроникова монастыря (1420-1425)

  • Успенский собор (1475-1479), Москва

  • Дворец царевича Дмитрия в Угличе (1482 г.)

  • Грановитая палата в Московском Кремле (1487-1492)

  • Старый английский двор - штаб-квартира английской Московской компании (1490–1510)

  • Спасская башня в Московском Кремле (1491 г.)

  • Колокольня Ивана Великого (1505–1508)

Средний московский период (1530–1630 гг.) [ Править ]

В 16 веке ключевым событием стало введение шатровой крыши в кирпичную архитектуру. Шатровой конструкции крыши , как полагают, возникла в северной части России, [ править ] , так как она мешала снег нагромождение на деревянных зданий в течение долгой зимы. В деревянных церквях (даже современных) этот тип кровли очень популярен. Первая шатровая кирпичная церковь - Вознесенская церковь в Коломенском (1531 г.), построенная в ознаменование рождения Ивана Грозного.. Его конструкция вызывает предположения; вполне вероятно, что этот стиль (никогда не встречавшийся в других православных странах) символизировал амбиции зарождающегося Русского государства и освобождение русского искусства от византийских канонов после падения Константинополя турками.

Палаточные церкви были популярны во время правления Ивана Грозного . В двух ярких образцах, относящихся к периоду его правления, используются несколько шатров экзотических форм и расцветок, расположенных в замысловатом виде: церковь Иоанна Крестителя в Коломенском (1547 г.) и собор Василия Блаженного на Красной площади (1561 г.). Последняя церковь объединяет девять шатровых крыш в яркую круглую композицию.

  • Церковь Вознесения Господня в Коломенском (1532 г.)

  • Иберийские ворота и часовня в Москве (1535 г.)

  • Боярская резиденция Романовых 17 века

  • Смоленский собор Новодевичьего монастыря (1560-е гг.)

  • Теремной дворец в Московском Кремле , (1560 / 1635–36)

  • Церковь Вознесения Спасо-Прилуцкого монастыря (1590 г.)

Поздний московский период (1630–1712) [ править ]

Дополнительная информация: Русская церковная архитектура.

После Смутного времени церковь и государство обанкротились, не имея возможности финансировать строительные работы; инициативу проявили богатые купцы в Ярославле , на Волге . В течение 17 века они построили много больших соборных церквей с пятью луковичными куполами, окружив их шатрами колокольней и проходов . Поначалу композиция церквей была резко асимметричной: разные части уравновешивали друг друга по принципу «балки весов» (например, церковь Ильи Пророка, 1647–1650 гг.). Впоследствии ярославские церкви были строго симметричными, с куполами выше самого здания и обильно украшенными полихромией.изразцы (например, церковь Иоанна Златоуста на Волге, 1649–54). Зенита волжской архитектуры достигла церковь Иоанна Крестителя (1671–1687 гг.) - самая большая в Ярославле с 15 куполами и более 500 фресками. Кирпичный фасад церкви, от куполов до высоких крыльцов, был искусно вырезан и украшен изразцами.

Московские церкви XVII века тоже богато украшены, но они намного меньше по размеру. В начале века москвичи еще предпочитали шатровые постройки. Главным объектом их восхищения была «Чудотворная» Успенская церковь в Угличе (1627 г.): в ней стояли три изящных шатра в ряд, напоминающих три горящие свечи. Эта композиция экстравагантно использовалась в Вяземской церкви Одигитрия (1638 г.) и Рождественской церкви в Путинках в Москве (1652 г.). Предполагая, что такие постройки противоречат традиционному византийскому типу, патриарх Никон объявил их неканоническими. Он поощрял строительство сложных церковных резиденций (таких как Ростовский кремль на озере Неро., где было пять высоких церквей, множество башен, дворцов и покоев). Никон спроектировал свою новую резиденцию в Новоиерусалимском монастыре , над которым возвышался собор в виде ротонды , первый в своем роде в России.

Поскольку палатки были запрещены, московским архитекторам пришлось заменить их последовательными рядами поясковых арок ( кокошников ), и этот декоративный элемент должен был стать визитной карточкой пышного московского стиля XVII века. Один из первых образцов яркого стиля - Казанский собор на Красной площади (1633–1636 гг.). К концу века в Москве было возведено более 100 храмов в огненном стиле и, возможно, еще столько же в соседнем регионе. Среди наиболее ярких примеров - московские церкви Святой Троицы в Никитниках (1653 г.), Святого Николая в Хамовниках (1682 г.) и Святой Троицы в Останкино.(1692). Вероятно, наиболее представительным сооружением в ярком стиле была церковь Святого Николая («Большой крест») в Китай-городе , жестоко разрушенная по приказу Сталина .

Поскольку русская архитектура переросла в чисто декоративную, на нее также повлияли польское и украинское барокко . Первые церкви в стиле барокко были небольшими часовнями, построенными на подмосковных усадьбах Нарышкиных , поэтому к этому стилю часто применяется название нарышкинское барокко . Некоторые из этих церквей имеют форму башни, с кубическим и восьмиугольным перекрытием, расположенным друг над другом (Спасская церковь в Уборах, 1697 г.); другие имеют лестничную композицию с колокольней, возвышающейся над самой церковью ( Покровская церковь в Филях, 1695). Барокко и пестрое убранство часто настолько обильно, что кажется, что церковь - это работа ювелира, а не каменщика (например, Троицкая церковь в Лыкове, 1696 г.). Пожалуй, самым восхитительным примером нарышкинского барокко была многоглавая Успенская церковь на улице Покровка в Москве (построена в 1696–99, снесена в 1929 году). Его архитектор также отвечал за «красно-белую» реконструкцию нескольких московских монастырских построек, в частности Новодевичьего монастыря и Донского монастыря .

Стиль барокко быстро распространился по России, постепенно вытесняя более традиционную и каноническую архитектуру. В Строганов купцов спонсировал строительство величественных сооружений в стиле барокко в Нижнем Новгороде ( церковь Рождества , 1703 г.) и в удаленном Сольвычегодск (Сретение собор, 1693). В первые десятилетия XVIII века в таких восточных городах, как Казань , Соликамск , Верхотурье , Тобольск и Иркутск были построены замечательные соборы в стиле барокко.. Интересны и традиционные деревянные храмы плотников Русского Севера. Работая без гвоздей и молотка, они построили такие причудливые сооружения, как 24-купольная Покровская церковь на Вытегре (1708 г., сгорела в 1963 г.) и 22-купольная Преображенская церковь на Кижах (1714 г.).

  • Троицкая церковь в Китай-городе (1626 г.)

  • Церковь Рождества Христова в Путинках (1649–1652)

  • Дворец развлечений (розовый) в Московском Кремле (1652 г.)

  • Дворец Алексея I в Саввино-Сторожевском монастыре (1652–1654)

  • Дворец Московского Патриарха с церковью Двенадцати Апостолов (1653 г.)

  • Собор Воскресения Христова, Новоиерусалимский монастырь (1656–1685)

  • Церковь Святого Николая на Берсеневке (1657 г.)

  • Коломенское , летняя резиденция царей (1667–1668)

  • Новодевичий монастырь , Москва, 17 век

  • Дворец богатой купеческой семьи Поганкиных в Пскове (1671–1679)

  • Церковь Св. Иоанна Крестителя (1671–1687)

  • Церковь Николая Чудотворца в Хамовниках (1679–1682)

  • Митрополичий дворец в Ярославле (1680–1690 гг.)

  • Знаменская церковь (1690–1704)

  • Крутицы (1693–94)

  • Дворец Пушкикова в Нижнем Новгороде (1698 г.)

  • Меншикова башня (1707 г.)

  • Деревянные церкви далекого Кижского погоста , 1711–1714 гг.

Императорская Россия (1712–1917) [ править ]

Смотрите также: петровское барокко , неоклассическая архитектура в России , архитектура русского возрождения и архитектура в стиле модерн в России

В 1712 году Петр I перенес столицу из Москвы в Санкт-Петербург , которую он планировал оформить в стиле, обычно называемом петровским барокко . Его основные памятники включают Петропавловский собор и Меншиковский дворец . Во времена императрицы Анны и Елизаветы Петровны в русской архитектуре доминировал роскошный стиль барокко Бартоломео Растрелли ; Фирменные здания Растрелли - Зимний дворец , Екатерининский дворец и Смольный собор . Другие отличительные памятники елизаветинского бароккоколокольня Троице-Сергиевой лавры и Красные ворота .

Екатерина Великая уволила Растрелли и покровительствовала архитекторам неоклассицизма, приглашенным из Шотландии и Италии . Некоторые представительные здания от ее правлений являются Александровским дворцом (по Кваренгам ) и Троицкий собор в Александро - Невской лавре (по Стар ). Во время правления Екатерины стиль русского готического возрождения был разработан Василием Баженовым и Матвеем Казаковым в Москве . Александр I в России предпочитал стиль ампир , который сталде-факто единственный стиль своего периода, о чем свидетельствуют Казанский собор , здание Адмиралтейства , Большой театр , Исаакиевский собор и Нарвские триумфальные ворота в Санкт-Петербурге. Еще больше влияние ампира было в Москве, которой пришлось восстанавливать тысячи домов, разрушенных пожаром 1812 года .

В 1830-х годах Николай I ослабил регулирование в архитектуре, открыв торговлю для нескольких воплощений раннего эклектизма . Псевдорусские проекты Константина Тона стали предпочтительным выбором при строительстве храмов ( Храм Христа Спасителя , 1832–1883 ​​гг.), В то время как его общественные здания следовали традициям эпохи Возрождения , примером которых являются Большой Кремлевский дворец (1838–49) и Оружейная палата Кремля. (1844–1851). Последующие правления Александра II и Александра III способствовали русскому византийскому возрождению.в церковной архитектуре, в то время как гражданское строительство следовало той же разновидности эклектики, что и во всех европейских странах; это показало постоянно растущие тенденции национального возрождения , как народные, так и воображаемые.

Между 1895 и 1905 годами в архитектуре недолго доминировал русский модерн , наиболее активный в Москве ( Лев Кекушев , Федор Шехтель и Уильям Валькот ). Хотя он оставался популярным до начала Первой мировой войны , в 1905–1914 годах он уступил место возрождению русского неоклассицизма - слиянию стиля ампир и палладианских традиций с современными технологиями строительства.

  • Здание Адмиралтейства (1704–1706)

  • Петропавловская крепость (1706–1740 гг.)

  • Петергофский дворец (1714–1755)

  • Константиновский дворец (1715–1720)

  • Екатерининский дворец в Царском Селе (1752–1757)

  • Зимний дворец (1762–1796)

  • Дом Пашкова (1784–1786)

  • Замок Святого Михаила (1797–1801)

  • Казанский собор (1801–1811)

  • Главный штаб (1819–1828 гг.)

  • Исаакиевский собор (1819–1858)

  • Большой театр (1821–1825)

  • Храм Христа Спасителя (1860–1883)

  • Государственный исторический музей (1875–1881)

  • ГУМ (1890–1893)

  • Елисеевская лавка (1902–1903)

  • Третьяковская галерея (1902–1904)

  • Дом певцов (1902–1904)

Постреволюция (1917–1932) [ править ]

Основная статья: Конструктивистская архитектура

В первый год советской власти все архитекторы, отказывающиеся эмигрировать (и новое поколение), осудили любое классическое наследие в своей работе и начали пропагандировать формализм , наиболее влиятельную из всех тем возрождения . На большие, технически продвинутые города были составлены большие планы. Самым амбициозным из всех был Монумент Третьему Интернационалу , спроектированный в 1919 году Владимиром Татлиным (1885–1953), представлял собой 400- метровую спираль, намотанную вокруг наклонной центральной оси с вращающимися стеклянными камерами. Невозможная в реальной жизни башня Татлина вдохновила целое поколение архитекторов- конструктивистов в России и за рубежом. Шуховская башня, Рост 160 метров (520 футов) над Москвой, было завершено в 1922 году Согласно первоначальным планам, гиперболоид башня на Владимира Шухова высотой 350 метров (1,150 футов), по оценкам , масса 2200 тонн (2200000 кг), в то время как Эйфелева башня в Париже (с высотой 350 метров (1150 футов)) весит 7 300 тонн (7 300 000 кг).

Жителей многоквартирных домов опломбировали, их зацепили новые жильцы. Так называемая коммуналка стала самым распространенным видом жилья для жителей крупных городов. В каждой коммунальной квартире одна комната принадлежала одной семье, а ванная, туалет и кухня были общими. Такая схема была распространена до середины 1950-х годов, а в некоторых городах больше коммунальных квартир. В то же время с 1930-х годов для пожилых людей стали строить дома с раздельными комнатами, где одной семье давалась вся квартира. Пример такого дома называется Дом на набережной ( Дом на набережной ) в Москве, построенный в 1927–1931 годах соответственно.

Важным приоритетом послереволюционного периода была массовая реконструкция городов. В 1918 году Алексей Щусев (1873–1949) и Иван Жолтовский основали Архитектурную мастерскую Моссовета , где проходила комплексная планировка реконструкции Москвы как новой советской столицы. В мастерской работали молодые архитекторы, впоследствии ставшие лидерами авангарда . В то же время архитектурное образование, сосредоточенное в Вхутемасе , было разделено на возрожденцев и модернистов.

В 1919 году Петроград увидел аналогичную планировочную и образовательную установку, которую возглавил опытный возрожденец Иван Фомин (1872–1936). Другие города последовали их примеру, и в результате проведенной там работы кардинально изменилась традиционная планировка российских городов. Здесь были нарисованы первые масштабные шаблоны развития ( генеральный план ). Город был спланирован как серия новых широких проспектов, массивных общественных построек и благоустройства жилых домов с теплом и водопроводом. Первый многоквартирный дом этого периода был построен в 1923 году, после чего последовал всплеск строительства государственного жилья в 1925–1929 годах.

В Петрограде с 1917 по 1919 год был построен первый образец нового стиля на Марсовом поле - памятник «Борцам революции» по проекту Льва Руднева (1886–1956). Этот комплекс состоял из ряда простых выразительных гранитных монолитов и стал центром дальнейшего развития советской скульптурно-мемориальной архитектуры. Однако самым известным сооружением того времени был Мавзолей Ленина работы Алексея Щусева. Первоначально это было временное деревянное сооружение, увенчанное пирамидой, с двумя крыльями (для входа и выхода). В 1930 году его заменили нынешним каменным зданием. Сочетание темно-красного и черного лабрадорита усилило его тонкую и точную конструкцию.

Быстрое развитие технологических процессов и материалов также повлияло на конструктивистские элементы в проектировании конструкций. При возведении Волховской ГЭС (1918–26, архитекторы О. Мунц, В. Покровский) сохранились традиционные очертания оконных арок (несмотря на то, что в строительстве использовался бетон). Днепрогэс (1927-32), построенный коллективом архитекторов под руководством Виктора Веснин (1882-1950), имеет инновационный дизайн с участием изогнутой плотины с ритмическим рисунком фундаментов. Творческие союзы играли большую роль в архитектурной жизни России 1920-х годов. Одним из них была Ассоциация новых архитекторов ( АСНОВА).), образованный в 1923 году, который продвигал идею синтеза архитектуры и других видов искусства, чтобы придать зданиям почти скульптурное ощущение. Эти здания должны были служить визуальными точками для ориентации человека в пространстве. Члены ASNOVA также спроектировали первые московские небоскребы, ни один из которых не был реализован в то время (1923–1926).

Еще одним нововведением послереволюционной России стало строительство нового типа общественных зданий: Рабочего клуба и Дворца культуры . Они стали новым направлением для архитекторов, которые использовали визуальное выражение крупных элементов в сочетании с промышленными мотивами. Самым известным из них был Зуевский рабочий клуб (1927–29) в Москве Ильи Голосова (1883–1945), композиция которого опиралась на динамичный контраст простых форм, плоскостей, сплошных стен и застекленных поверхностей.

Символическое выражение в строительстве было характерно для произведений Константина Мельникова (1890–1974), в частности, рабочего клуба Русакова (1927–1929) в Москве. Визуально здание напоминает часть шестеренки; каждый из трех консольных бетонных «зубов» - это балкон главного зала, который можно использовать индивидуально или объединить в большой театральный зал. Резкость композиции и «переходность» внутреннего пространства (названная Мельниковым «напряженной мускулатурой») сделали его одним из важнейших образцов советской архитектуры.

  • Шуховская башня в Москве

  • Здание Центросоюза

  • Завод Каучук Клуб

  • Бахметьевский Автобусный Гараж

  • Здание Известий

  • Мавзолей Ленина

  • Ново-Рязанская улица Гараж

  • Зуевский рабочий клуб

  • Краснознаменная Текстильная Фабрика

  • Дом Мельникова (1927–1929)

  • Рабочий клуб Русакова (1927)

  • Фабрика Свобода Club

  • Дорхимзавод Клуб

  • Дом на набережной в Москве

  • Гостиница Исеть в Екатеринбурге

  • НаркомЗем

  • Главпочтамт в Екатеринбурге

  • Театр Максима Горького в Ростове-на-Дону

Послевоенный Советский Союз [ править ]

Смотрите также: Постконструктивизм
Основная статья: сталинская архитектура

Сталинская архитектура превозносила консервативный монументализм. В 1930-е годы в результате политики Сталина произошла быстрая урбанизация, и в то время проводился международный конкурс на строительство Дворца Советов в Москве. После 1945 года основное внимание уделялось как восстановлению разрушенных во время Второй мировой войны построек, так и возведению новых: в символических точках Подмосковья было построено семь высотных зданий . Строительство Московского университета (1948–1953) Львом Рудневым и соавторами особенно примечательно за счет использования пространства. Другой пример - Выставочный центр в Москве , построенный для второй Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (г.ВСХВ ) в 1954 году. Здесь была представлена ​​серия павильонов, каждый из которых оформлен в представительном стиле. Другими известными примерами являются станции Московского и Санкт-Петербургского метрополитенов, построенные в 1940-1950-х годах, известные своим экстравагантным дизайном и ярким декором. В целом сталинская архитектура изменила облик многих послевоенных городов; многое сохранилось до наших дней в центральных проспектах и ​​общественных зданиях.

После смерти Сталина в 1953 году в стране произошли социальные и политические перемены; Были затронуты приоритеты строительства и архитектуры. В 1955 году Никита Хрущев , столкнувшись с медленными темпами жилищного строительства, призвал к решительным мерам по его ускорению. Это включало разработку новой технологии массового производства и удаление «декоративных элементов» из зданий. На специальных заводах, построенных в каждом крупном городе, было налажено производство специальных бетонных блоков, готовых проемов для дверей и окон, из которых строились дома. Эти сборныеблоки привозили с завода в готовом виде и устанавливали на стальной каркас дома. Построенные таким образом дома назывались блочными. Все проекты таких домов стали стандартизированными и были сведены в несколько серий (например серии II-32), в которых были построены дома. Типичными были также проекты выкупа построенных школ, детских садов и больниц. Это положило конец сталинской архитектуре; однако переход был медленным. Большинство проектов в стадии планирования или строительства к 1955 году были напрямую затронуты; в результате иногда целые области становились эстетически асимметричными. Хорошо известный пример произошел в послевоенной реконструкции украинской столицы, Киева , когда планировался проспект Крещатик и его центральная площадь (Площадь Калинина ) должны были образовать единое богатое пространство, обнесенное сталинской постройкой. Поскольку постройки, окружающие последний, находились в стадии завершения, архитекторам пришлось изменить свои планы, и территория оставалась незавершенной до начала 1980-х годов. В частности, гостиница «Украина» , которая должна была венчать площадь, похожей на одну из московских «Семи сестер» , осталась цельной, без шпиля и какого-либо богатого внешнего убранства.

Тем не менее, когда здания стали более квадратными и простыми, они принесли с собой новый стиль, подпитываемый космической эрой : функциональность. Государственный Кремлевский дворец является Hommage к более ранней попытке быстро преодолеть изменения стилей , диктуемых государством. Останкинская башня , на Николая Никитина , символизирует технологический прогресс и будущее. Помимо более простых зданий, 1960-е годы запомнились массивными жилищными планами. Был разработан типовой проект с использованием бетонных панелей для создания простого пятиэтажного дома. Эти Пятиэтажкистало доминантой жилищного строительства. Хотя они были построены быстро, их качество было низким по сравнению с более ранними постройками; их однообразный вид способствовал созданию серого и унылого стереотипа, характерного для социалистических городов.

В начале 1970-х Леонид Брежнев предоставил архитекторам больше свободы; вскоре был построен корпус различной конструкции. Многоквартирные дома были выше и украшены; большие мозаики на их сторонах стали особенностью. Почти во всех случаях они были построены не как отдельное строительство , но в рамках крупных поместий ( французский : жилищный массив), которая вскоре стала центральной чертой социалистических городов. В отличие от домов 1950–1960-х годов, имевших до 5 этажей, новые жилые дома были выше и могли иметь до 9 и более этажей, хотя дома с меньшим количеством этажей продолжали строиться. Каждый комплекс включает в себя обширную территорию с двором для прогулок, детскую площадку с качелями, песочницу для игр и площадки для стоянки автомобилей, которые часто дополняются гаражами для автомобилей, выстроенными отдельно от жилых домов. Этот принцип сохраняется и сегодня. Общественные здания были построены с различной тематикой. Некоторые из них (например, Белый дом в России ) напрямую связаны с архитектурой начала 1950-х годов с облицованным белым мрамором фасадом и большими барельефами на крыльях.

  • Главный корпус МГУ

  • ВВЦ

  • Дом Советов

  • Дом работников МГБ

  • Гостевой дом на Космодамианской набережной

  • Дом генерала на Смоленской набережной

  • Гостиница Россия

  • Здание Президиума РАН

  • Главное здание Министерства обороны

  • Новосибирский театр оперы и балета

  • Ажурный дом

  • Останкинская телебашня

  • Москва Белый Дом

  • Типичная хрущевка в Нижнем Новгороде

  • Необычный платтенбау круглой формы в Москве

  • Книжные дома на Новом Арбате

  • Корпус университета, построенный в начале 1970-х годов, в Ульяновске ( Ульяновский государственный педагогический университет ).

Современная Россия [ править ]

Когда Советский Союз распался , многие из его проектов были приостановлены, а некоторые вовсе отменены. Однако впервые больше не было никакого контроля над тем, какую тему должно иметь здание и какой высоты оно должно быть. В результате при общем улучшении финансовых условий архитектура росла быстрыми темпами. Впервые были применены современные методы строительства небоскребов, в результате чего появился амбициозный Московский международный деловой центр . В других случаях архитекторы возвращались к удачным проектам сталинской архитектуры, в результате чего были построены такие здания, как Триумфальный дворец в Москве. Новая классическая архитектура также все более последовательно появляется по всей современной России, с большим комплексом, предлагаемым дляСанкт-Петербург . [9]

  • Московский Международный Деловой Центр

  • Город Екатеринбург

  • Санкт-Петербург Плаза

  • Лахта Центр

  • Резиденция на мысе Идокопас

  • Триумф Палас

  • Соколиная гора

  • Алые паруса

  • Оружейный комплекс

  • Вторая сцена Мариинского театра

  • Газпром Арена (НЛО)

  • Олимпийский стадион Фишт

  • Белая Площадь

  • Дом на Мосфильмовской

  • Башня Доминиона

  • Театр Фоменко

  • Сельскохозяйственный дворец

  • Зарядье Парк

См. Также [ править ]

  • Архитектура русского возрождения
  • Список самых высоких зданий в России
  • Список русских архитекторов
  • Латвийская Академия Наук
  • Собор Александра Невского, Варшава
  • Варшавский Дворец культуры и науки
  • Русская Церковь, София

Ссылки [ править ]

  1. ^ "История русской архитектуры | RWJoninery, Сделанные на заказ столярные изделия" . Столярные изделия на заказ - Манчестер и Северо-Запад . 2018-07-27 . Проверено 18 апреля 2019 .
  2. ^ Вуд, Кристофер. «Раннерусское зодчество 989–1703 годов» (PDF) .
  3. ^ Войс, Артур (1957). «Национальные элементы в русской архитектуре». Журнал Общества историков архитектуры . 16 (2): 6–16. DOI : 10.2307 / 987741 . ISSN 0037-9808 . JSTOR 987741 .  
  4. ^ Войс, Артур (1957). «Национальные элементы в русской архитектуре». Журнал Общества историков архитектуры . 16 (2): 6–16. DOI : 10.2307 / 987741 . ISSN 0037-9808 . JSTOR 987741 .  
  5. ↑ Лидов, Алексей. «Навес над Гробом Господним. О происхождении луковичных куполов» . Навес над Гробом Господним. К вопросу о происхождении луковичных куполов / Иерусалим в русской культуре, под ред. А. Баталов и А. Лидов. Нью-Йорк - Афины, 2005, стр . 171-180 .
  6. ^ Рем Колхас, Джеймс Весткотт, Стефан Петерманн (2017). Элементы архитектуры . Taschen . п. 102. ISBN 978-3-8365-5614-9.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  7. ^ "Русское деревянное зодчество. Терема" . wowavostok.livejournal.com . Проверено 25 августа 2019 .
  8. ^ Partina, AS (Алла Семеновна) (1994). Архитектурные терминалы: иллюстрированный словарь . Москва: Строгиздат. ISBN 5274020720. OCLC  37966587 .
  9. ^ "Классическое будущее России" . andrewcusack.com . 30 сентября 2014 г.
  • "Архитектура: Киевская Русь и Россия" в Британской энциклопедии (Macropedia) vol. 13, 15 изд., 2003 г., с. 921.
  • Уильям Крафт Брамфилд , Достопримечательности русской архитектуры: фотографический обзор. Амстердам: Гордон и разрыв, 1997
  • Джон Флеминг, Хью Хонор, Николаус Певзнер. «Русская архитектура» в словаре архитектуры и ландшафтной архитектуры Penguin , 5-е изд., [1966] 1998, стр. 493–498, Лондон: Penguin. ISBN 0-670-88017-5 . 
  • Русское искусство и архитектура , в Колумбийской энциклопедии, шестое издание, 2001–05.
  • Encyclopdia Britannica Western Architecture получено 12 августа 2005 г.
  • Статья на сайте About.com о русской архитектуре получена 12 августа 2005 г.
  • Статьи Grove Art Online о русской архитектуре Oxford University Press 2005 получены 12 августа
  • Русская жизнь июль / август 2000 г. Том 43, выпуск 4 "Точная репродукция" интервью с российским архитектором Уильямом Брамфилдом о восстановлении Храма Христа Спасителя.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Флетчер, Банистер ; Дэн Крукшэнк, История архитектуры сэра Банистера Флетчера , Architectural Press, 20-е издание, 1996 г. (впервые опубликовано в 1896 г.) bISBN 0-7506-2267-9. Ср. Часть вторая, Глава 12.
  • Уильям Крафт Брамфилд , История русской архитектуры. Сиэтл и Лондон: Вашингтонский университет Press, [1993] 2004. ISBN 0-295-98393-0 

Внешние ссылки [ править ]

  • Коллекция Уильяма К. Брамфилда, часть Встречи границ: Сибирь, Аляска и американский Запад
  • Русская архитектура
  • (на русском языке ) Русский фотосайт православной архитектуры
  • (на русском) Российское общество архитекторов
  • (на украинском языке) Игорь Грабарь «Архитектурные связи Украины и России».
  • Русские деревянные церкви
  • [1]