Art Concret был единственным выпуском художественного журнала на французском языке, издававшимся в Париже в 1930 году. Он был средством для группы художников-абстракционистов, которые хотели выделиться среди других, собравшихся вокруг журнала Cercle et Carré . В конце концов большинство представителей обеих групп слились в более широкую ассоциацию нефигуративных художников, Abstraction-Création . Статьи в Art Concret отстаивали строго геометрическое искусство, свободное от личных интерпретаций и основанное на математике. Он также высмеивал небрежную и неточную лексику критики современного искусства. Концепция Concrete Art, отстаиваемая журналом, впоследствии была подхвачена другими художниками и приобрела международное влияние.
Задний план
С растущей силой сюрреализма , абстрактные художники, живущие в Париже, почувствовали необходимость отстаивать свой предпочтительный стиль и начали обсуждать создание единого фронта. Тео ван Дусбург принимал участие в таких беседах, первоначально с Хоакином Торрес-Гарсия , но жаловался на недостаточно строгие критерии для типа работы, которая должна быть включена. В конце концов он проиграл спор, и Торрес-Гарсия вместе с Мишелем Сеуфором в 1929 году создали более инклюзивную группу Cercle et Carré [1].
Во время последовавшей за этим словесной войны Ван Дусбург обвинил Сейфора в «интеллектуальной небрежности, достойной продажных арт-дилеров и критиков» [2] и попытался завербовать группу соперников, которая больше соответствовала его взглядам на то, каким должно быть абстрактное искусство. К нему присоединились армянин Леон Артур Тутунджян , швед Отто Густав Карлсунд и француз Жан Элион . От их имени Ван Дусбург отправил копию манифеста, в котором излагалась их позиция по абстрактному искусству (который в конечном итоге появится под названием Base de la peinturecrete ), Фридриху Фордемберже-Гильдеварту , который отказался его подписать. До этого новая группа должна была называться Groupement 6,6 [3], но так и не достигла этого числа. Когда манифест был опубликован под новым названием, его подписали только Тутунджиан, Карлсунд, Ван Дусбург и Элион, с добавлением товарища по квартире Хелиона, типографа-подростка Марселя Вантца (1911–79). Тем временем неудачный подход был сделан к Вальмару Швабу, который, хотя он и хотел, чтобы его работы появлялись в журнале, был по темпераменту не склонен ставить свое имя на что-нибудь столь формальное. [4]
Манифест с измененным названием появился в журнале группы, который теперь называется Art Concret , в апреле 1930 года, через месяц после выхода первого номера конкурирующего журнала Cercle et Carré . Но группа выставлялась вместе только три раза, и даже тогда в рамках более крупных групповых выставок, в которых также участвовали члены Cercle et Carré. Первая была в Salon des Surindépendents в июне, затем в августе прошла выставка AC: Internationell utställning av postkubistisk konst (Международная выставка посткубистского искусства) в Стокгольме, а в октябре - Production Paris 1930 в Цюрихе . [5] В то же время Ван Дусбург провел у себя дома дальнейшие дискуссии с художниками обеих групп и в начале 1931 года основал новое движение, Abstraction-Création, ненадолго выступив в качестве вице-президента. [6]
Журнал
На кремовой лицевой обложке журнала размером 18,5 х 14 см были помещены крупные инициалы AC узким шрифтом без засечек с надписями в центре с надписью «Представление группы и журнала Art Concret». жирным заглавными буквами . На задней стороне обложки это было дополнено информацией «Вводный номер, выпущенный в апреле 1930». Групповой манифест, за которым следуют фамилии только пятерых участников, появился на странице 1. Ключевые моменты заключались в том, что «произведение искусства должно быть полностью задумано и сформировано умом перед его воплощением. Оно не должно получать ничего от природы. формальные свойства, ни чувственность, ни сентиментальность. Мы хотим исключить лиризм, драматизм, символизм и т. д. Картина должна быть построена исключительно из чисто пластических элементов, то есть плоскостей и цветов ».
«Комментарии» Ван Дусбурга (без подписи) следовали на страницах 2–4 и датированы Парижем, январем 1930 года. В них он утверждал, что после эпох естественной и художественной формы наступает новая эра ментальной формы ( forme esprit ) ». конкретизация творческого разума. Конкретная, а не абстрактная живопись, потому что нет ничего более конкретного, чем линия, цвет, поверхность. Как художники, мы думаем и измеряем, «избегая интерпретации и субъективности. На страницах 5–10 следовала работа Жана Элиона «Проблемы конкретного искусства: искусство и математика», датированная просто 1930 годом. Статья была отмечена репродукцией тутунджийского рельефа (датированного 1929 годом) на страницах 6–7 и раскладывающимся меньшим листом с рисунками Карлсунда, «Дусбурга», Элиона и Тутунджана (все датированы 1930 годом) на страницах 8–9. . Элион начал с предложения: «Если искусство универсально, оно ускользает от личности и эпохи. Оно принадлежит области постоянной достоверности и находится под контролем логики. Поиск констант с помощью логики является общей целью математики. Математика конкретизирует постоянная уверенность с помощью формул; живопись делает это с помощью цветов. Таким образом, математика и живопись находятся в существенной взаимосвязи ". Позже он уточняет, что геометрические элементы картины появляются в числовом соотношении, но изменяются цветом; произведения искусства всегда отличаются друг от друга из-за законов относительности.
«К белой живописи» Ван Дусбурга следует на страницах 11–12, датированных декабрем 1929 года. «Позади нас осталась коричневая гниль и классицизм », - заявляет он. «НИЧЕГО НЕ ЧИТАТЬ В КРАСКАХ, ТОЛЬКО ВИДЕТЬ», потому что искусство выросло и «вместо мечты будущее заменит искусство, основанное на науке и технике». Утверждение на французском, английском и немецком языках появилось отдельно внизу страницы: «Искусство - это духовное преобразование (материального)». На странице 13 был напечатан сбоку Шваб, озаглавленный «Композиция» и датированный 1929 годом. Следующая страница была занята сатирической атакой на художественную журналистику: сначала «Несколько слов, не имеющих ничего общего с искусством»: «чувственность, чувственность, эмоция », но также включает лозунги группы Cercle et Carré (« абстракция ») и кубистов (« мгновенность »); затем на второй половине страницы раздел под названием «Критические стандарты для найма», словесный коллаж, созданный на основе бессмысленной «подборки последних статей в прессе».
«Мы не одни», - заверили читателей подписавшие Art Concret на странице 15, цитируя различных общественных деятелей и художников, среди которых фигурируют английские денди , Бо Браммель и Оскар Уайльд . На последней странице правление обратилось к другим художникам с призывом присоединиться к ним (при условии, что они одобряют редакционную позицию и применяют ее), указав адрес 50, rue Pierre Larousse в качестве редакционного адреса и указав Элион в качестве директора. Позже Элион назвал журнал «вспышкой в кастрюле» [7] и « речью в большом и почти пустом сквере». [8] Тем не менее, манифест группы помог популяризировать термин «бетонное искусство» и, благодаря поддержке других (среди них Торрес-Гарсия), в конечном итоге привел к созданию геометрической абстракции под этим названием как международного явления. К тому времени журнал стал историческим документом, и в 1976 году было выпущено его переиздание [9].
Библиография
- Art Concret , факсимиле журнала
- Жан Элион, «Art Concret 1930: четыре художника и журнал»
- Мари-Алин Прат, Peinture Et Avant-garde Au Seuil Des Annees 30 , [1] , L'Age d'Homme, Лозанна, 1984 г.
Рекомендации
- ^ Wintgens Hotte, Дорис (2009) «Ван Doesburg решает континент: азарт, драйв и расчет», в Ване Дусбурге и Международный авангард: Конструируя новый мир , Лондон, Tate Publishing, 2010, стр 10-19..
- ^ Редакционный Seuphor в Серкльдр Карре 2, 15 апреля 1930
- ↑ Тео ван Дусбург: каталог произведений, Центральный музей, Утрехт 2000, стр. 531
- ^ Белфагор 4-6, 2007, p.651
- ↑ Мари-Алин Прат 1984, стр.40
- ^ Ed Расула, «Опасные игры и новые мифологий», Оксфордский критический и культурной истории модернистских журналов: Европа 1880 - 1940 , ОУП 2013, pp.265-273
- ^ Hélion "Art Concret 1930"
- ↑ Мари-Алин Прат 1984, стр.39
- ^ Информация и PDF в Библиотеке Кандинского