Движение Art dans Tout было французской художественной группой, действовавшей с 1896 по 1901 год. [1] Первоначально называлось Les Cinq , потому что в него входили пять членов-основателей, художник и дизайнер кружев Феликс Обер , скульптор и мастер Александр Шарпантье , скульптор и медалист Жан Дампт. , скульптор и медалист Генри Нок и архитектор Чарльз Плюме , позже он изменил свое название на Les Six, когда Нок покинул группу в 1897 году, его заменили художник Этьен Моро-Нелатон и архитектор и декоратор Тони Селмерсхайм . В 1898 году группа расширилась и стала Art dans Tout, когда Карл-Альберт Ангст, скульптор и ученик Дампта,[2] Жюль Дебуа, скульптор, Поль Фолло , [3] дизайнер мебели, Альфонс Эрольд, краснодеревщик, Антуан Жорран, художник и дизайнер гобеленов, Анри Соваж , архитектор, и Луи Соррель, архитектор и сотрудник Обера. , присоединился. Группа распалась в 1901 году по коммерческой необходимости. [4]
Философию группы можно резюмировать в двух концепциях: форма произведения искусства всегда должна соответствовать его функциям и быть художественной, и что материал, из которого сделано произведение, всегда должен отражать цель объекта и природу объекта. материал. [2]
Исторический контекст [ править ]
С ростом машинного производства стоимость производства предметов искусства и украшений для дома упала. Во Франции, как и во всей Европе, возникли разные философии относительно того, как производить красивые предметы домашнего обихода и мебель для широких масс, а не только для богатых, следуя философии Эжена-Эммануэля Виолле-ле-Дюк . Последователи Виолле-ле-Дюка считали, что банальные посредственные интерьеры негативно влияют на развитие, нравственность и интеллект людей, которые в них живут. [5] Были предприняты различные попытки сотрудничества между художниками и отраслями промышленности, которые производили эти предметы. [1] Во Франции эти попытки в основном заканчивались неудачей. [1] Некоторые художники в группе работали в стиле, который был частью более крупного стиля модерн . [5] Группа была частью предварительной, но решительной попытки разрушить барьеры между искусством, промышленностью и повседневной жизнью. [5]
Нок в роли искусствоведа написал статью об улучшениях в уличном дизайне в Англии и Бельгии и призвал Францию последовать их примеру. [6]
Les Cinq [ править ]
Изначально Les Cinq собрались вместе осенью 1896 года, встречаясь в мастерской Шарпантье по воскресеньям после обеда. [1] Их первая выставка проходила с декабря 1896 по январь 1897 года в Galerie des Artistes Modern. [1] В предисловии к каталогу первой выставки группа изложила свою философию объединения основных видов искусства (живопись, скульптура и архитектура) и второстепенных видов искусства (керамика, мебель и декоративные предметы) и создания предметы, которые служили как функциональным, так и декоративным целям. [1] Они также выставили меблированный будуар для Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts . [1] В этой комнате Обер спроектировал настенные ковры, шторы, ковер и тканевые украшения, Шарпантье - задвижку оконной рамы, пробки для бутылок и плюме, туалетный столик, стул, стеллаж, стеклянную витрину и структуру экранов . [1]
Les Six [ править ]
В декабре 1897 года группа расширилась и стала Les Six. На своей выставке 1897-1898 годов Обер и Шарпантье вместе с декоратором Эжен Симас спроектировали ванную комнату, которая воплотила в жизнь идеалы группы по привнесению красоты в объект, служащий функциональному назначению, а также была частью промышленного сотрудничества с фабрикой Sarreguemines.
Art dans Tout [ править ]
В 1898 году группа расширилась, и в нее вошли члены, которые не всегда могли посещать воскресные собрания. [1] Группа планировала построить и обставить целый дом для Международной выставки 1900 года в Париже, но не смогла этого сделать из-за отсутствия финансирования. [1] Спальня, спроектированная Обером и Шарпантье (для принца Александра де Шимэ и его жены), была частью выставки группы 1899 года в Galerie des Artistes Modern. [1] Члены группы сотрудничали с Леоном Беновиллем и Эдмоном Сокаром при проектировании интерьеров других парижских домов. [1] Соррель спроектировал павильон для Международной выставки 1900 года, который Обер украсил. [1]
Пост-групповые занятия [ править ]
Хотя группа распалась в 1901 году из-за финансовых проблем и неспособности убедить крупных производителей мебели использовать их проекты, несколько членов группы продолжали сотрудничать, особенно Plumet и Selmersheim. [4] [7]
См. Также [ править ]
- Уильям Моррис
- Движение искусств и ремесел
- Джон Раскин
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e f g h i j k l m ФРУАССАР-ПЕЗОН, РОССЕЛЛА; Виттман, Ричард (2001-04-01). "Феликс Обер, Art dans Tout и кружево в стиле модерн". Исследования в области декоративного искусства . 8 (2): 37–76. JSTOR 40662780 .
- ^ a b Вайсберг, Габриэль П .; Менон, Элизабет К. (1998). Ар-нуво: Руководство по реформе дизайна во Франции, Бельгии, Англии и США . Рутледж. С. 184, 238.
- ^ "Ketterer Kunst, Художественные аукционы, Книжные аукционы Мюнхен, Гамбург и Берлин" . www.kettererkunst.com . Проверено 5 января 2016 .
- ^ a b Арвас, Виктор (2002). Модерн: французская эстетика . Пападакис Издательство. стр. 321, 616. ISBN 9781901092370.
- ^ a b c Фруассар Пезоне, Росселла (2005). L'ART DANS TOUT - Les Arts décoratifs en France et l'utopie d'un Art nouveau . CNRS Éditions. ISBN 9782271062819.
- Перейти ↑ Clausen, ML (1987). Декор и Le Rationalisme Architecturaux a L'Exposition Universelle . Brill Archive. п. 104. ISBN 9789004078796.
- ^ "L'utopie de l'art pour tous | L'Histoire" . www.histoire.presse.fr . Проверено 4 февраля 2016 .
