Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Аудитория (значения) .
Публика в Тель-Авиве, Израиль, ждет выступления танцевальной труппы Batsheva Dance.
Зрители на чемпионате мира по легкой атлетике 2013 года в Москве , Россия .

Аудитория представляет собой группа людей , которые участвуют в шоу или столкнутся произведением искусства , литературы (в которой они называются «читателями»), театр , музыка (в которых они называют «слушатели»), видеоигры (в которых их называют «игроками») или академиками в любой среде. Члены аудитории по-разному участвуют в разных видах искусства; некоторые мероприятия приглашают к открытому участию публики, а другие позволяют только скромные аплодисменты, критику и прием.

Изучение медиа-аудитории стало признанной частью учебной программы. Теория аудитории предлагает научное понимание аудитории в целом. Эти идеи формируют наши знания о том, как аудитория влияет на различные формы искусства и на нее влияет. Самый большой вид искусства - это средства массовой информации . Фильмы, видеоигры, радиошоу, программное обеспечение (и оборудование) и другие форматы зависят от аудитории, ее обзоров и рекомендаций.

В эпоху легкости участия в Интернете и гражданской журналистики профессиональные авторы делят с публикой пространство, а иногда и внимание. Американский журналист Джефф Джарвис сказал: «Дайте людям контроль над СМИ, они будут использовать это. Вывод: не давайте людям контроль над СМИ, и вы проиграете. Когда граждане могут осуществлять контроль, они это сделают». [1] Том Керли, президент Associated Press, аналогичным образом сказал: «Пользователи решают, в чем будет заключаться их заинтересованность - в каком приложении, на каком устройстве, в какое время, в каком месте». [1]

Типы [ править ]

Особый (настоящий) [ править ]

В риторике некоторые аудитории зависят от обстоятельств и ситуации и характеризуются людьми, составляющими аудиторию. Иногда такую ​​аудиторию можно уговорить и заинтересовать идеями оратора. Эта аудитория, различающаяся по размеру и составу, может объединяться и образовывать «состав» из нескольких групп. [2]

Немедленно [ править ]

Непосредственная аудитория - это тип аудитории, который состоит из людей, которые лично сталкиваются с говорящим и его риторическим текстом или речью. [3] Эта аудитория непосредственно слушает, взаимодействует с риторическим текстом и потребляет его без посредников. При измерении немедленной реакции аудитории и обратной связи (измерение аудитории) можно полагаться на личные интервью, аплодисменты и устные комментарии, сделанные во время и после риторической речи. [2]

Посредник [ править ]

В отличие от непосредственной аудитории, опосредованная аудитория состоит из людей, которые потребляют риторические тексты способом, отличным от времени или места, в котором говорящий представляет текст. Аудитории, которые потребляют тексты или речи через телевидение, радио и Интернет, считаются опосредованной аудиторией, потому что эти среды разделяют ритора и аудиторию. [4] Такие аудитории физически находятся вдали от аудитории, и сообщение находится под контролем. [3] Понимание размера и состава опосредованной аудитории может быть трудным, потому что такие средства, как телевидение, радио и Интернет, могут отвлечь аудиторию от времени и обстоятельств риторического текста или речи. [2] При измерении опосредованной реакции аудитории и обратной связи (практика, называемаяизмерение аудитории ), можно полагаться на опросы и рейтинги, а также комментарии и форумы, которые могут быть размещены на веб-сайте. Это относится к майским полям, таким как фильмы, песни и многое другое. Есть компании, которые специализируются на измерении аудитории. [5]

Теоретический (воображаемый) [ править ]

Теоретическая аудитория создается с целью помочь говорящему составить, попрактиковаться или критику в понимании риторического текста или речи. [6]

Самостоятельное (самообдумывание) [ править ]

Когда ритор глубоко рассматривает, ставит под сомнение и обдумывает содержание идей, которые он передает, можно сказать, что эти люди обращаются к своей аудитории или обдумывают себя. Ученые Хаим Перельман и Люси Олбрчтс Тайтека в своей книге The New Риторика: Трактат по аргументации , [7] утверждают , что ритор «находится в лучшем положении , чем кто - либо другой , чтобы проверить ценность своих собственных аргументов.» Самая аудитория, хотя и не служит конечной целью для всех риторических целей или обстоятельств, тем не менее действует как тип аудитории, который действует не только как функция самопомощи, но и как инструмент, используемый для обнаружения доступных средств убеждения. [8]

Универсальный [ править ]

Универсальная аудитория - это воображаемая аудитория, которая служит этическим и аргументированным тестом для ритора. Это также требует, чтобы докладчик представил составную аудиторию, состоящую из людей с разным происхождением, и определил, понравится ли содержание риторического текста или речи людям в этой аудитории. Ученые Перельман и Ольбрехтс-Титека утверждают, что контент, адресованный универсальной аудитории, «должен убедить читателя в том, что приведенные причины имеют убедительный характер, что они самоочевидны и обладают абсолютной и вневременной достоверностью». [7]Концепция универсальной аудитории подверглась критике как идеалистическая, поскольку ее можно рассматривать как препятствие в достижении убедительного эффекта для определенных аудиторий. Тем не менее, он по-прежнему может быть полезен в качестве этического руководства для оратора и критического инструмента для читателя или аудитории. [8]

Идеально [ править ]

Идеальная аудитория - это предполагаемая аудитория ритора. Создавая риторический текст, ритор воображает, что это целевая аудитория , группа людей, к которым будет обращена, убеждена или затронута речь или риторический текст. [9] Этот тип аудитории не обязательно воспринимается как наиболее восприимчивая аудитория, но как будущая конкретная аудитория, с которой будет взаимодействовать ритор. Представление такой аудитории позволяет ритуалу формулировать призывы, которые обеспечат успех во взаимодействии с будущей конкретной аудиторией. Рассматривая идеальную аудиторию, ритор может представить себе будущие условия посредничества, размера, демографии и общих убеждений среди аудитории, чтобы его можно было убедить. [10]

Подразумевается [ править ]

Подразумеваемая аудитория - это воображаемая аудитория, определяемая одитором или читателем как сконструированная аудитория текста. Подразумеваемая аудитория - это не настоящая аудитория, а та, которую можно вывести, читая или анализируя текст. Ученый в области коммуникаций Эдвин Блэк в своем эссе «Вторая личность» [11] представляет теоретическую концепцию подразумеваемой аудитории, используя идею двух персонажей. Первая личность - это подразумеваемая риторика (идея говорящего, сформированная аудиторией), а вторая личность - подразумеваемая аудитория (идея аудитории, сформированная и используемая для убеждения в речевой ситуации). Критик также может определить, чем хочет стать аудитория по тексту или чем она должна заниматься после риторической ситуации. [12]

В Интернете [ править ]

Через Интернет каждому человеку предоставляется возможность участвовать по-разному. Интернет дает людям платформу, чтобы писать и обращаться к людям, которым интересно то, о чем они пишут. Когда писатели пишут в Интернете, они могут создавать сообщества с людьми, с которыми они имеют общие интересы. Аудитория, которую пытаются достичь люди, может быть общей или конкретной, в зависимости от того, что автор обсуждает в своих онлайн-сообщениях. [13]Аудитория должна пойти и проверить, что пишут авторы, чтобы быть в курсе последней информации. Писатели должны найти свою нишу и постараться пробиться в уже сформированное сообщество. Аудитория, которую достигает автор, может отвечать на сообщения автора и давать отзывы. Интернет позволяет формировать и развивать эти связи. В книге Клея Ширки « Здесь идет все» приведены различные примеры того, как аудитория не только получает контент, но и создает его. Интернет дает возможность быть частью аудитории и творцом одновременно. [14]

Участие аудитории [ править ]

Танцы с Игги - участие публики на фестивале Sziget
Публика на Бруклинском книжном фестивале в Нью-Йорке .

Участие публики обычно встречается в выступлениях, которые ломают четвертую стену . Примеры включают традиционные британские пантомимы , стендап-комедии и творческие сценические шоу, такие как Blue Man Group .

Участие аудитории может быть неудобным для определенных людей [15], но оно растет и развивается как новый инструмент активизации бренда и вовлечения бренда . Стремясь создать и укрепить особую связь между брендами и их потребителями, компании все чаще обращаются к мероприятиям с активным участием аудитории. Часто организации предоставляют посетителям мероприятия фирменные предметы, которые вовлекают аудиторию в шоу, а также выступают в качестве сувениров на мероприятии, создавая прочную связь с брендом. [16] Например, во время Суперкубка XLVIII аудитория была включена в Суперкубок XLVIII Halftime Show как часть световых эффектов. Пепсивовлекали зрителей, давая им «лыжные видео шляпы», которые производили визуальные эффекты в толпе. [17] Более напрямую обращаясь к людям и эмоциям, бренды могут получить обратную связь от своих потребителей. Компании, которые предоставляют или стремятся получить такой опыт, используют термин «активизация толпы». Например, Tangible Interaction назвала одну из своих ветвей Crowd Activation [18], а PixMob на своем веб-сайте называет себя компанией по активизации толпы. [19]

Один из самых известных примеров участия публики - это фильм и музыка «Шоу ужасов Рокки Хоррора» и его более раннее сценическое воплощение « Шоу ужасов Рокки Хоррора» . Элементы участия аудитории часто рассматриваются как наиболее важная часть изображения, поскольку варианты звука в версии DVD включают эту опцию.

Некоторые из этой аудитории на Джей Прицкер павильон представили свои собственные сидения услышать Бетховен «s 9 - ю симфонию на фестивале Grant Park Music

Примеры [ править ]

Аудитория на шоу Frontier Fiesta, 1950-е годы
Публика на шоу в Гонконге.

При участии публики в « Шоу ужасов Рокки Хоррора» публика будет «перезванивать» и кричать на экран в определенных частях фильма. Кроме того, в определенных частях фильма зрители бросают и используют некоторый реквизит.

В представлениях британской пантомимы аудитория является важнейшим аспектом шоу и должна выполнять определенные задачи, такие как:

  • Взаимодействие с «другом публики», персонажем, который часто выглядит комичным и сочувствующим, например, Пуговицы из « Золушки» . Типичные взаимодействия включают вызов и ответ (например, кнопки: «Привет, банда!» Аудитория: «Привет, кнопки!»)
  • Аргументы вперед и назад, обычно состоящие из простых повторяющихся фраз (например, Персонаж: «Нет, нет!» Аудитория: «Да, есть!»)
  • «Призрачные приколы», когда аудитория громко кричит, чтобы сообщить персонажу о надвигающейся опасности, обычно в то время, когда персонаж полностью отстранен.

Полное собрание сочинений Уильяма Шекспира (сокращенное) делит аудиторию на группы, которым поручено выявить проблемы трех компонентов психики персонажа.

В бродвейском театральном мюзикле «Тайна Эдвина Друда» , основанном на последней незаконченной работе Чарльза Диккенса , зрители должны проголосовать за того, кто, по их мнению, является убийцей, а также за настоящую личность детектива и пары, которые оказываются вместе. .

Летние Олимпийские игры 1984 года включали карточные трюки на Олимпийском стадионе.

«Свадьба Тони и Тины» вовлекает сразу всю аудиторию, инсценируя повествовательную сцену во время свадьбы, в которой зрители исполняют роль «гостей».

Британская панельная игра QI часто позволяет зрителям попытаться ответить на вопросы. На данный момент публика выиграла одно шоу, а в другом заняла последнее место.

Магические шоу часто зависят от участия публики. Психологический иллюзионист Деррен Браун в значительной степени полагается на участие публики в своих живых выступлениях.

Во время исполнения « Марша Радецкого» публика традиционно хлопает в такт второму (более громкому) повторению припева. Это особенно заметно на Neujahrskonzert .

Блогеры часто разрешают своим читателям модерируемые или немодерируемые разделы комментариев.

Некоторые музыкальные группы часто вовлекают аудиторию в свои живые выступления. Супергера -themed комедии рок - группа Aquabats обычно делает это в своих театральных шоу на сцене с помощью таких выходок , как «бассейн floatie гонок», где участники гонких полос через место на надувных плотах через толпу серфинг или предоставление аудитории с снарядами ( такие как пластиковые мячи или пляжные мячи ), чтобы бросать их в костюмированных «плохих парней», выходящих на сцену. Koo Koo Кенг Ий , комедия танец поп - дуэт, писать свою музыку исключительно для участия аудитории, используя вызов и ответ стиля подпеватьпесни, которые обычно сопровождаются простым танцевальным движением, которому группа призывает аудиторию следовать.

Поддельное участие [ править ]

Дополнительная информация: Студийная аудитория

В телесериале « Mystery Science Theater 3000» были изображены человек и его роботы, которых держали в тюрьме как зрителей и пытали, заставляя смотреть «плохие» фильмы; чтобы сохранить рассудок, они все время говорили и кричали друг другу.

В том же духе, интернет - сайт Телевидение без Жалости имеет стабильные рецензент и recappers , которые говорят на жаргоне членов аудитории , а не ученые, и которые иногда действуют , как будто они тоже подвергаются пыткам. [20]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Розен, Джей (27 июня 2006 г.). «Люди, ранее известные как аудитория» . Нажмите Думать. Архивировано из оригинала на 2016-08-30 . Проверено 5 августа 2012 года .
  2. ^ a b c "Риторическая ситуация" (PDF) . Университет Арканзаса, Колледж бизнеса Сэма М. Уолтона .
  3. ^ a b Хинк, Эдвард А. (2018). Телевидение президентских дебатов в меняющейся медиа-среде . ABC-CLIO. ISBN 9781440850448.
  4. ^ писатель Ричард Нордквист Ричард Нордквист - внештатный сотрудник; Английский, бывший профессор кафедры; Грамматика, Риторика писавших на уровне колледжа; учебники, сочинение. «Как говорить и писать с аудиторией в уме» . ThoughtCo . Проверено 30 сентября 2019 .
  5. ^ Джеймс, Вебстер; Фален, Патрисия; Личти, Лоуренс (2014). Рейтинговый анализ: измерение аудитории и аналитика (четвертое изд.). Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-52652-4.
  6. ^ Литт, Иден; Харгиттай, Эстер (01.01.2016). «Воображаемая аудитория на сайтах социальных сетей» . Социальные сети + общество . 2 (1): 2056305116633482. DOI : 10,1177 / 2056305116633482 . ISSN 2056-3051 . 
  7. ^ а б Перельман, Хаим ; Л. Ольбрехтс-Титека (1969). Новая риторика: трактат по аргументации . Нотр-Дам, Индиана: Университет Нотр-Дам Press .
  8. ^ a b Литт, Иден (2012-07-01). «Тук-тук. Кто там? Воображаемая аудитория» . Журнал радиовещания и электронных СМИ . 56 (3): 330–345. DOI : 10.1080 / 08838151.2012.705195 . ISSN 0883-8151 . 
  9. ^ Штром, Paul (1983). «Аудитория Чосера: вымышленная, предполагаемая, предполагаемая, фактическая». Обзор Чосера . 18 (2): 137–145. ISSN 0009-2002 . JSTOR 25093871 .  
  10. ^ Sargent-Баур, Барбара Н. (1992-01-01). «Коммуникация и подразумеваемая аудитория (и) в Завещании Виллона». Неофилолог . 76 (1): 35–40. DOI : 10.1007 / BF00316754 . ISSN 1572-8668 . 
  11. ^ Блэк, Эдвин (1998). «Вторая личность». У Иоанна Лукайта; Селеста Мишель Кондит; Салли Кодилл (ред.). Современная риторическая теория: читатель . Нью-Йорк: Guilford Press . С. 331–340. ISBN 1-572-30401-4.
  12. ^ Белл, Джоанна Х .; Бромник, Рэйчел Д. (2003). «Социальная реальность воображаемой аудитории: обоснованный теоретический подход». Подростковый возраст . 38 (150): 205–219. ISSN 0001-8449 . PMID 14560876 .  
  13. ↑ Ливингстон, Соня (май 1998 г.). «Исследование аудитории на распутье» (PDF) . Европейский журнал культурных исследований . 1 (2): 193–217. DOI : 10.1177 / 136754949800100203 . ISSN 1367-5494 .  
  14. ^ Шерки, Clay (2008). Вот и все . Группа пингвинов . ISBN 978-1-59420-153-0.
  15. ↑ Ро, Кристина. «Почему участие аудитории так страшно» . Вырезать . Проверено 18 августа 2018 .
  16. Перейти ↑ Cornwell, TB, Weeks, CS, & Roy, DP (2005). Спонсорский маркетинг: открытие черного ящика. Журнал рекламы, 34, 21-42.
  17. ^ Эллен Lampert-Greaux (3 февраля 2014) PixMob приносит LED технологии To The Super Bowl XLVIII Тайм Показать Live Design Интернет
  18. ^ Активация толпы материальным взаимодействием - О нас
  19. ^ PixMob - Активация толпы
  20. ^ « ' Баффи Истребительница вампиров': Мы распадаемся на части» . Телевидение без жалости. 6 мая 2002 года Архивировано из оригинала 2 августа 2012 года . Проверено 6 августа 2012 года . Всем больно ... иногда . Остается только один вопрос: кто болит больше всего? Это Аня, Ксандер, Баффи и Спайк за то, что им пришлось пережить это дерьмо, или [recapper] Эйс за то, что ему пришлось его смотреть?

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Стейнмец, Джон. Как получить удовольствие от живого концерта . [ Sl .]: Наксос, [199-?]. 51 р., С ил.