Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Стриндберг» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Стриндберг (значения) .
«Черные знамена» перенаправляются сюда. Не следует путать с Черным знаменем .

Август Стриндберг
Август Стриндберг
Август Стриндберг
РодившийсяЙохан Август Стриндберг, 22 января 1849 г., Стокгольм , Швеция.
( 1849-01-22 )
Умер14 мая 1912 г. (1912-05-14)(63 года)
Стокгольм, Швеция
Место отдыхаНорра Бегравнингсплатсен
Род занятий
  • Драматург
  • Писатель
  • Эссеист
  • Поэт
  • Художник
НациональностьШведский
ПериодМодернизм
Литературное движение
Известные работы
Супруг
Подпись

Йохан Август Стриндберг ( / с т р ɪ п ( д ) б ɜːr ɡ / , [1] шведский:  [ǒːɡɵst strɪnːdbærj] ( слушать )Об этом звуке ; 22 января 1849 - 14 мая 1912 г.) был шведский драматург, романист, поэт, эссеист и художник. [2] [3] [4] Карьера Стриндберга, плодовитого писателя, который часто опирался непосредственно на свой личный опыт, длилась четыре десятилетия, за это время он написал более шестидесяти пьес и более тридцати произведений художественной литературы, автобиографии, истории, культурного анализа. , и политика. [5]Смелый экспериментатор и бунтарь во всем, он исследовал широкий спектр драматических методов и целей, от натуралистической трагедии , монодрамы и исторических пьес до своих ожиданий экспрессионистских и сюрреалистических драматических приемов. [6] [7] С самых ранних работ Стриндберг разработал новаторские формы драматического действия, языка и визуальной композиции. [8] Он считается «отцом» современной шведской литературы, а его «Красная комната» (1879) часто описывается как первый современный шведский роман. [9] [10]

В Швеции Стриндберг известен как эссеист, художник, поэт и особенно как писатель и драматург, но в других странах он известен в основном как драматург.

Королевский театр отверг свою первую крупную игру, мастер Олоф , в 1872 году; только в 1881 году, когда ему было 32 года, премьера в Новом театре дала ему театральный прорыв. [2] [11] В своих пьесах Отец (1887), Мисс Жюли (1888), и Кредиторы (1889), он создал натуралистические драмы , которые - основываясь на установленных достижений Ибсена прозы «с проблемных пьес , отвергая их использование структуры хорошо сделанной пьесы - откликнулся на призыв Эмиля Золяманифест «Натурализм в театре» (1881) и пример, поданный Андре Антуаном в недавно созданном Театре Либре (открыт в 1887 году). [12] В « Мисс Джули» характеристика заменяет сюжет как преобладающий драматический элемент (в отличие от мелодрамы и хорошо поставленной пьесы), и подчеркивается определяющая роль наследственности и окружающей среды в «колеблющихся, дезинтегрированных» персонажах. [13] Стриндберг смоделировал свой недолговечный Скандинавский экспериментальный театр (1889) в Копенгагене.о театре Антуана, и он исследовал теорию натурализма в своих эссе «О психическом убийстве» (1887), «О современной драме и современном театре» (1889) и предисловии к « Мисс Джули» , последнее из которых, вероятно, является лучшим. -известное изложение принципов театрального движения. [14]

В течение 1890-х он провел много времени за границей, занимаясь научными экспериментами и изучением оккультизма. [15] Серия явных психотических приступов между 1894 и 1896 годами (называемых его « адским кризисом») привела к его госпитализации и возвращению в Швецию. [15] Под влиянием идей Эмануэля Сведенборга , он решил после выздоровления стать «Золя оккультизма». [16] В 1898 году он вернулся к написанию пьес с « В Дамаск» , которая, как и «Великая дорога» (1909), является игрой-сном о духовном паломничестве. [17] Его пьеса мечты(1902) - с его радикальной попыткой драматизировать работу бессознательного посредством отмены традиционного драматического времени и пространства, а также разделения, удвоения, слияния и умножения его персонажей - был важным предшественником как экспрессионизма, так и сюрреализма. [18] Он также вернулся к написанию исторической драмы, жанра, с которого он начал свою карьеру драматурга. [19] Он помог запустить Интимный театр с 1907 года, маломасштабная театр, по образцу Max Reinhardt «s Kammerspielhaus , что поставил его камерные пьесы (например, Призрак Соната ). [20]

Биография [ править ]

Молодежь [ править ]

Школа в Клара, Стокгольм , чья суровая дисциплина преследовала Стриндберга во взрослой жизни.

Стриндберг родился 22 января 1849 года в Стокгольме, Швеция. Он был третьим выжившим сыном Карла Оскара Стриндберга ( экспедитора ) и Элеоноры Ульрики Норлинг (служанки). [21] В своем автобиографическом романе «Сын слуги» Стриндберг описывает детство, затронутое «эмоциональной незащищенностью, бедностью, религиозным фанатизмом и пренебрежением». [22] Когда ему было семь лет, Стриндберг переехал в Норртуллсгатан на северной, почти сельской периферии города. [23] Год спустя семья переехала недалеко от Саббатсберга, где они пробыли три года, прежде чем вернуться в Норртуллсгатан. [24] [25]В течение четырех лет он посещал суровую школу в Кларе, и этот опыт преследовал его во взрослой жизни. [26] Он был переведен в школу в Якобе в 1860 году, что ему показалось гораздо более приятным, хотя он оставался там всего год. [27] Осенью 1861 года его перевели в Стокгольмский лицей , прогрессивную частную школу для мальчиков из среднего класса, где он оставался в течение шести лет. [28] В детстве он проявлял большой интерес к естествознанию, фотографии и религии (следуя пиетизму своей матери ). [29] Его мать, Стриндберг вспоминал позже с горечью, всегда возмущалась умом своего сына. [28]Она умерла, когда ему было тринадцать, и, хотя его горе длилось всего три месяца, в более поздней жизни он почувствовал потерю и тоску по идеализированной материнской фигуре. [30] Менее чем через год после ее смерти его отец женился на детской гувернантке Эмилии Шарлотте Петтерссон. [31] По словам его сестер, Стриндберг стал считать их своими злейшими врагами. [30] Он сдал выпускной экзамен в мае 1867 года и поступил в Уппсальский университет , где начал обучение 13 сентября. [32]

Следующие несколько лет Стриндберг провел в Уппсале и Стокгольме, попеременно готовясь к экзаменам и пробуя свои силы в неакадемических занятиях. Будучи молодым студентом, Стриндберг также работал помощником в аптеке в университетском городке Лунд на юге Швеции. Он поддерживал себя в перерывах между учебой в качестве заместителя учителя начальной школы и в качестве наставника для детей двух известных врачей в Стокгольме. [33] Сначала он уехал из Уппсалы в 1868 году, чтобы работать школьным учителем, но затем некоторое время изучал химию в Технологическом институте в Стокгольме в рамках подготовки к медицинским исследованиям, а затем работал частным репетитором, прежде чем стать статистом в Королевском театре.в Стокгольме. В мае 1869 года он провалил квалификационный экзамен по химии, что, в свою очередь, лишило его интереса к учебе.

1870-е [ править ]

Стриндберг вернулся в Упсальский университет в январе 1870 года, чтобы изучать эстетику и современные языки и работать над рядом пьес. [34] Именно в это время он впервые узнал об идеях Чарльза Дарвина . [35] Он стал соучредителем Rune Society, небольшого литературного клуба, члены которого приняли псевдонимы, взятые из рун древнего тевтонского алфавита - Стриндберг назвал себя Frö (Семя) в честь бога плодородия. [36] Бросив наполовину черновик пьесы об Эрике XIV из Швеции перед лицом критики со стороны Общества рун, 30 марта он завершил одноактную комедию в стихах под названиемВ Риме о Бертеле Торвальдсене , которое он начал прошлой осенью. [37] Пьеса была принята Королевским театром , где ее премьера состоялась 13 сентября 1870 года. [38] [39] Наблюдая за игрой , он понял, что это нехорошо, и захотелось утонуть, хотя в рецензиях был опубликован фильм. следующий день был в целом благоприятным. [40] В том же году он впервые прочитал произведения Сёрена Кьеркегора и Георга Брандеса , оба из которых оказали на него влияние. [39] [41]

Портрет Стриндберга в 1874 году, 25 лет

Взяв пример с Уильяма Шекспира , он начал использовать разговорную и реалистичную речь в своих исторических драмах, бросая вызов условности, согласно которой они должны быть написаны величественными стихами. [ необходимая цитата ] Во время рождественских каникул 1870–1871 годов он переписал историческую трагедию « Свен Жертвец» в одноактной прозе «Преступник» . [39] [42] Подавленный Уппсалой, он остался в Стокгольме, вернулся в университет в апреле, чтобы сдать экзамен по латыни, а в июне защитить диссертацию по романтической трагедии Адама Готтлоба Эленшлегера « Граф Хокон» (1802). [43] После дальнейшей доработки летом, «Преступник» открылся в Королевском театре 16 октября 1871 года. [39] [44] [45] Несмотря на враждебные отзывы, пьеса принесла ему аудиенцию у короля Карла XV , который поддержал его учебу за деньги. 200 риксдалеров . [46] Ближе к концу года Стриндберг завершил первый набросок своего первого крупного произведения - пьесы об Олаусе Петри под названием « Мастер Улоф» . [39] [47] В сентябре 1872 года Королевский театр отклонил его, что привело к десятилетиям переписывания, горечи и презрения к официальным учреждениям. [48] [49]Вернувшись в университет на весенний последний семестр, он оставил его 2 марта 1872 года, не окончив его. [50] В « Городе и платье» (1877), сборнике рассказов, описывающих студенческую жизнь, он высмеивал Упсалу и ее профессоров. [51] [52] [53]

Стриндберг начал свою карьеру в качестве журналиста и критика газет в Стокгольме. [54] Он был особенно взволнован в это время « Историей цивилизации» Генри Томаса Бакля и первым томом « Основные течения литературы девятнадцатого века» Георга Брандеса . [55] С декабря 1874 года Стриндберг восемь лет работал помощником библиотекаря в Королевской библиотеке . [56] [57] [58] В том же месяце, Стриндберг предложил Мастер Улоф к Эдварду Stjernström (директор недавно построенного нового театра в Стокгольме), но оно было отклонено. [56]Он общался с писателями, художниками, журналистами и другими библиотекарями; они часто встречались в Красной комнате в ресторане Берна . [39] [59]

В начале лета 1875 года он познакомился с Сири фон Эссен , 24-летней начинающей актрисой, которая по вине своего мужа была баронессой - он влюбился в нее. [60] [61] Стриндберг называл себя «неудавшимся автором» в то время: «Я чувствую себя глухонемым, - писал он, - поскольку я не могу говорить и мне не разрешают писать; иногда я стою посередине. из моей комнаты, которая похожа на тюремную камеру, а потом мне хочется кричать, чтобы стены и потолки разлетелись на части, и мне так много о чем кричать, и поэтому я молчу ». [62]В результате спора в январе 1876 года о наследовании семейной фирмы отношения Стриндберга с его отцом были прекращены (он не присутствовал на его похоронах в феврале 1883 года). [63] С начала 1876 года Стриндберг и Сири начали тайно встречаться, и в том же году Сири и ее муж развелись. [64] [65] После успешного прослушивания в декабре Сири стала актрисой Королевского театра . [66] [67] Они поженились год спустя, 30 декабря 1877 года; [68] [69] В то время Сири была на седьмом месяце беременности. Их первый ребенок родился преждевременно 21 января 1878 года и умер через два дня. [70] [71]9 января 1879 года Стриндберг был объявлен банкротом. [72] [73] В ноябре 1879 года был опубликован его роман «Красная комната ». [74] Сатира Стокгольмского общества, он часто описывался как первый современный шведский роман. [74] Получив смешанные отзывы в Швеции, он получил признание в Дании, где Стриндберг был провозглашен гением. [75] В результате Красной комнаты , он стал известным по всей Скандинавии. [76] [77] Эдвард Брандес писал, что роман «заставляет читателя захотеть присоединиться к борьбе с лицемерием и реакцией». [78] В своем ответе Брандесу Стриндберг объяснил, что:

Я социалист, нигилист, республиканец, все, что является антиреакционным! ... Я хочу перевернуть все с ног на голову, чтобы увидеть, что скрывается под ним; Я считаю, что мы настолько перепончатые, так ужасно организованы, что генеральная уборка невозможна, все должно быть сожжено, разнесено на куски, а затем мы можем начать заново ... [79]

1880-е [ править ]

Первая жена Стриндберга, Сири фон Эссен , в роли Маргит в опере «Жена сэра Бенгта» (1882) в Новом театре .

Дочь Стриндберга и Сири Карин родилась 26 февраля 1880 года. [80] Воодушевленный приемом Красной комнаты , Стриндберг быстро завершил «Тайну гильдии» , историческую драму, действие которой происходит в Уппсале в начале 15 века о конфликте между два каменщика над завершением строительства городского собора, который открылся в Королевском театре 3 мая 1880 года (его первая премьера за девять лет); Сири сыграла Маргарету. [81] Той весной он подружился с художником Карлом Ларссоном . [80] Собрание всех предыдущих работ Стриндберга было опубликовано под названиемВесенний урожай . [82] С 1881 года по приглашению Эдварда Брандеса Стриндберг начал публиковать статьи в Morgenbladet , ежедневной копенгагенской газете. [83] В апреле он начал работу над «Шведским народом» , четырехчастной культурной историей Швеции, написанной как серия изображений жизни простых людей с IX века и далее, которую он предпринял в основном по финансовым причинам и которая увлекла его за Следующий год; Ларссон предоставил иллюстрации. [84] По настоянию Стриндберга весной Сири уволилась из Королевского театра, снова забеременев. [85]Их вторая дочь, Грета, родилась 9 июня 1881 года, когда они жили на острове Киммендё . [86] В том же месяце был опубликован сборник эссе за последние десять лет « Исследования по истории культуры ». [87] Людвиг Джозефсон (новый художественный руководитель Нового театра Стокгольма ) согласился поставить Мастера Улофа , в конечном итоге выбрав прозаическую версию - пятичасовую постановку, открывшуюся 30 декабря 1881 года под руководством Августа Линдберга и получившую положительные отзывы. [88] В то время как постановка Мастера Улофа была его прорывом в театре, пятиактная сказочная пьеса Стриндберга«Путешествие счастливого Питера» , открывшееся 22 декабря 1883 года, принесло ему первый значительный успех, хотя он отверг его как попугай . [89] В марте 1882 года он написал в письме Джозефсону: «Мой интерес к театру, я должен откровенно сказать, имеет только одну цель и одну цель - карьеру моей жены как актрисы»; В следующем сезоне Джозефсон должным образом пригласил ее на две роли. [90]

Вернувшись в Киммендё летом 1882 года, Стриндберг написал сборник рассказов, направленных против истеблишмента , «Новое царство» . [91] Находясь там, чтобы сыграть главную роль для своей жены и в качестве ответа на « Кукольный домик» Генрика Ибсена (1879), он также написал «Жена сэра Бенгта» , который открылся 25 ноября 1882 года в Новом театре. [92] Он переехал в Грез-сюр-Луан , к югу от Парижа, Франция, где остановился Ларссон. Затем он переехал в Париж , который они сочли шумным и грязным. Доход, полученный от Lucky Peter's Journey, позволил ему переехать в Швейцарию.в 1883 году. Он проживал в Уши , где пробыл несколько лет. 3 апреля 1884 года Сири родила сына Ханса. [93]

Газетная иллюстрация приема Стриндберга по его возвращении в Стокгольм 20 октября 1884 года, которому предъявлены обвинения в богохульстве, вытекающие из рассказа из первого тома его сборника « Жениться» .

В 1884 году Стриндберг написал сборник рассказов « Жениться» , в которых женщины представлялись в эгалитарном свете и за которые он был осужден и оправдан в богохульстве в Швеции. [94] Две группы, «возглавляемые влиятельными представителями высших классов при поддержке правой прессы», вероятно, спровоцировали судебное преследование; в то время большинство людей в Стокгольме считали, что за этим стоит королева София . [95] К концу того же года Стриндберг был в подавленном настроении: «Теперь я считаю, - писал он, - все дерьмо. Выхода нет. Моток слишком запутан, чтобы его можно было распутать. Его можно только разрезать. Здание слишком прочное, чтобы его можно было снести. Его можно только взорвать ». [96]В мае 1885 года он написал: «Я собираюсь стать атеистом ». [97] После публикации « Жениться» он начал переписываться с Эмилем Золя . [98] Летом он завершил продолжение сборника рассказов, хотя некоторые из них сильно отличались по тональности от первого. [99] Другой сборник рассказов, « Утопии в действительности» , был опубликован в сентябре 1885 года, хотя и не получил положительной реакции. [100]

В 1885 году они вернулись в Париж. [ необходима цитата ] В сентябре 1887 года он начал писать роман на французском языке о своих отношениях с Сири фон Эссен под названием «Защита дурака» . [101] В 1887 году они переехали в Иссигатсбюль, недалеко от Линдау, на берегу Боденского озера . Его следующая пьеса « Товарищи» (1886) была его первой пьесой в современной обстановке. [102] После суда он оценил свои религиозные убеждения и пришел к выводу, что ему необходимо оставить лютеранство , хотя он был лютеранином с детства; и после недолгого пребывания деистом он стал атеистом . Ему нужен былКредо, и он использовал поклонение природе Жан-Жака Руссо , которое он изучал еще в студенческие годы. На его работы «Люди Хемсе» (1887) и « Среди французских крестьян» (1889) оказало влияние его исследование Руссо. Затем он переехал в Германию, где он влюбился в канцлере Отто фон Бисмарк «s Пруссия статусе офицерского корпуса. После этого он стал очень критически относиться к Руссо и обратился к философии Фридриха Ницше , которая подчеркивала мужской интеллект. Влияние Ницше можно увидеть в «Защите дурака» (1893 г.), « Пария» (1889 г.), « Кредиторы» (1889 г.) иУ открытого моря (1890).

Еще одно изменение в его жизни после суда - это то, что Стриндберг решил, что ему нужна научная жизнь, а не литературная, и начал писать на нелитературные темы. Когда ему было 37, он начал автобиографию из четырех частей «Сын слуги» . Первая часть заканчивается в 1867 году, когда он уехал из дома в Упсалу. Во второй части описывается его юность до 1872 года. В третьей части, или «Красная комната» , описаны его годы как поэта и журналиста; он заканчивается его встречей с Сири фон Эссен . Четвертая часть, касающаяся периода с 1877 по 1886 год, была запрещена его издателями и не была опубликована до его смерти. Три пропущенных года, 1875–1877, были временем, когда Стриндберг ухаживал за фон Эссеном и их браком; под названием Он и Она, эта часть его автобиографии не была напечатана до 1919 года, после его смерти. Он содержит любовные письма между ними за этот период.

Во второй половине 1880-х годов Стриндберг открыл натурализм . Завершив «Отец» за несколько недель, он отправил копию Эмилю Золя на утверждение, хотя реакция Золя была вялой. Драма вращается вокруг конфликта между капитаном, отцом, мужем и ученым, и его женой Лорой из-за образования их единственного ребенка, четырнадцатилетней дочери по имени Берта. Недобросовестными способами Лора заставляет капитана сомневаться в своем отцовстве, пока тот не страдает психическим и физическим коллапсом. Во время написания «Отца» сам Стриндберг испытывал семейные проблемы и сомневался в отцовстве своих детей. Он также подозревал, что Ибсен снял Ялмара Экдала в «Дикой утке».(1884) о Стриндберге, потому что он чувствовал, что Ибсен рассматривает его как слабого и жалкого мужа; он переработал ситуацию в игре Ибсена в войну между двумя полами. С ноября 1887 г. по апрель 1889 г. Стриндберг находился в Копенгагене . Находясь там, у него было несколько возможностей встретиться как с Георгом Брандесом, так и с его братом Эдвардом Брандесом . Георг помог ему поставить «Отец» , премьера которого состоялась 14 ноября 1887 года в Театре Казино в Копенгагене. [103] Он успешно работал в течение одиннадцати дней, после чего совершил поездку по датским провинциям. [104]

Первая стокгольмская постановка натуралистической пьесы Стриндберга 1888 года « Мисс Джули» , поставленная в Народном театре в ноябре 1906 года. Саша Шёстрём (слева) в роли Кристин, Манда Бьёрлинг в роли мисс Джули и Август Фальк в роли Джин.

Перед написанием « Кредиторов» Стриндберг завершил одно из своих самых известных произведений « Мисс Джули» . Он писал пьесу, думая о парижской сцене, в частности Театре Либр , основанном в 1887 году Андре Антуаном . В пьесе он использовал теорию Чарльза Дарвина о выживании наиболее приспособленных и инсценировал обреченный сексуальный контакт, пересекающий разделение социальных классов. Считается, что эта пьеса была навеяна женитьбой Стриндберга, сына слуги, на аристократической женщине.

В эссе « Психическое убийство» (1887 г.) он сослался на психологические теории школы Нэнси , которая отстаивала использование гипноза. Стриндберг разработал теорию о том, что сексуальная война мотивировалась не плотским желанием, а безжалостной человеческой волей. Победил тот, кто обладал самым сильным и беспринципным умом, тот, кто, как гипнотизер, мог заставить более впечатлительную психику подчиниться. Его взгляд на психологическую борьбу за власть можно увидеть в таких работах, как « Кредиторы» (1889 г.), «Сильный» (1889 г.) и « Пария» (1889 г.).

В 1888 году, после разлуки и примирения с Сири фон Эссен, он основал Скандинавский экспериментальный театр в Копенгагене, где Сири стала менеджером. Он попросил писателей прислать ему сценарии, которые он получил от Германа Банга , Густава Вида и Наталии Ларсен. Менее чем через год, когда театр и примирение были недолгими, он вернулся в Швецию, а Сири с детьми вернулась в свою родную Финляндию . Находясь там, он преодолел заключительную фазу развода и позже использовал это мучительное испытание в качестве основы для романа «Связь и связь» (1893). Стриндберг также заинтересовался короткометражной драмой под названием Quart d'heure. Его вдохновляли такие писатели, как Гюстав Гиш и Анри де Лаведан. Его заметный вклад былСильнее (1889). Из-за провала Скандинавского экспериментального театра Стриндберг не работал драматургом три года. В 1889 году он опубликовал эссе под названием «О современной драме и современном театре», в котором он отмежевался от натурализма, утверждая, что это мелкий и лишенный воображения реализм. Его симпатия к философии Ницше и атеизму в целом тоже пошла на убыль. Он вступил в период своего «адского кризиса», когда он пережил психологические и религиозные потрясения, которые повлияли на его более поздние работы.

«Ад» Августа Стриндберга - это его личный рассказ о том, как он все глубже погружается в своего рода безумие, типичным примером которого являются видения и паранойя. В Strindberg och alkoholen (1985) Джеймс Спенс обсуждает алкогольные привычки Стриндберга, в том числе его пристрастие к абсенту и его возможные последствия для психического здоровья Стриндберга в период ада.

1890-е [ править ]

Эдвард Мунк Портрет Августа Стриндберга , 1892, Музей современного искусства , Стокгольм, Швеция

После разочарования в натурализме Стриндберг начал проявлять растущий интерес к трансцендентным вопросам. Символизм в это время только зарождался. Вернер фон Хайденштам и Ола Хансон отвергли натурализм как «реализм сапожника», который выражал человеческий опыт в упрощенных терминах. Считается, что это остановило творчество Стриндберга, и Стриндберг настаивал на том, что он был в соперничестве и вынужден защищать натурализм, хотя он и исчерпал его литературный потенциал. Среди этих работ: « Дебет и кредит» (1892), « Перед смертью» (1892), « Материнская любовь» (1892) и «Первое предупреждение» (1893). Его пьеса "Ключи от неба"(1892) был вдохновлен потерей детей в результате развода. Он также завершил одну из своих немногих комедий « Игра с огнем» (1893) и первые две части своей пост-инферно-трилогии « В Дамаск» (1898–1904).

В 1892 году он пережил писательский кризис, который привел к резкому сокращению его доходов. Депрессия последовала из-за того, что он был не в состоянии выполнять свои финансовые обязательства и содержать своих детей и бывшую жену. Фонд был создан через обращение в немецком журнале. Эти деньги позволили ему покинуть Швецию, и он присоединился к художественным кругам Берлина. В театре Freie Bühne Отто Брахма в Германии состоялась премьера некоторых его знаменитых работ, в том числе «Отец» , « Мисс Джули» и « Кредиторы» .

Владислав Слевинский , Портрет Августа Стриндберга , 1896 г., Национальный музей в Варшаве

Как и двадцать лет назад, когда он часто бывал в Красной комнате, теперь он пошел в немецкую таверну «Черный поросенок». Здесь он встретил разнообразную группу художников из Скандинавии, Польши и Германии. Его внимание обратилось к Фриде Уль , которая была на двадцать три года моложе Стриндберга. Они поженились в 1893 году. Менее чем через год у них родилась дочь Керстин, и пара рассталась, хотя официально их брак не был расторгнут до 1897 года. Семья Фриды, в частности ее мать, которая была набожной католичкой, оказала большое влияние. о Стриндберге, а в письме 1894 года он заявил: «Я чувствую руку Господа, покоящуюся надо мной».

Некоторые критики думают, что Стриндберг страдал от тяжелой паранойи в середине 1890-х годов и, возможно, временно переживал безумие. Другие, в том числе Эверт Спринчорн и Улоф Лагеркранц , полагали, что он намеренно превратил себя в свою собственную подопытную кролика, проводя психологические эксперименты и экспериментирование с наркотиками. Он писал на такие темы, как ботаника , химия и оптика, прежде чем вернуться к литературе с публикацией Inferno (1897 г.), (наполовину беллетризованного) отчета о его «годах дикой природы» в Австрии и Париже, а затем сборником рассказов « Легенды». , и полудраматическая новелла " Джейкоб Рестлинг"(оба напечатаны в одной книге 1898 г.). Оба тома вызвали любопытство и споры, не в последнюю очередь из-за религиозного элемента; Ранее было известно, что Стриндберг был безразличен или враждебен религии и особенно священникам, но теперь он претерпел некое преобразование в личную веру. В приписке он отметил влияние Эмануэля Сведенборга на его текущую работу.

Михаил Чехов в роли Эрика в МХАТе. 1921 г. Спектакль по пьесе Стриндберга « Эрик XIV» (1899).

«Силы» занимали центральное место в более поздних работах Стриндберга. Он сказал, что «Силы» были внешней силой, которая причинила ему физические и моральные страдания, потому что они действовали в качестве возмездия человечеству за свои проступки. Как и Уильям Блейк , Ральф Уолдо Эмерсон , Оноре де Бальзак и Уильям Батлер Йейтс , его тянуло к Сведенборгу.мистические видения с изображением духовного пейзажа и христианской морали. Стриндберг всю оставшуюся жизнь считал, что отношения между трансцендентным и реальным миром описываются серией «соответствий» и что повседневные события на самом деле являются посланиями свыше, смысл которых могут иметь только просветленные. Он также чувствовал, что был избран Провидением, чтобы искупить моральный упадок других, и что его невзгоды были расплатой за проступки, совершенные ранее в его жизни.

Стриндберг провел конец 1896 года и большую часть 1897 года в университетском городке Лунд на юге Швеции, во время которого он завязал ряд новых друзей, почувствовал улучшение своего психического состояния и здоровье, а также твердо вернулся к литературному творчеству; Там были написаны Inferno, Legends и Jacob Wrestling . В 1899 году он навсегда вернулся в Стокгольм после успешной постановки там мастера Улофа.в 1897 году (который был повторно поставлен в 1899 году по случаю пятидесятилетия Стриндберга). У него было желание стать признанной ведущей фигурой в шведской литературе и оставить позади прежние противоречия, и он чувствовал, что исторические драмы - это путь к достижению этого статуса. Хотя Стриндберг утверждал, что пишет «реалистично», он свободно изменял прошлые события и биографические данные, а также выдвигал хронологию (как это часто делается в большинстве исторических произведений): что более важно, он почувствовал поток возрождающегося вдохновения, написав почти двадцать новых пьес ( многие в исторической обстановке) между 1898 и 1902 годами. Его новые работы включали так называемую трилогию Васа: Сага о фолькунгах (1899), Густав Ваза (1899), Эрик XIV (1899) и «Игра снов» (написана в 1901 г., впервые исполнена в 1907 г.).

1900-е [ править ]

Стриндберг сыграл ключевую роль в создании камерных пьес . Макс Рейнхардт был его большим сторонником, поставив несколько своих пьес в Театре Кляйнеса в 1902 году (в том числе «Бонд» , «Сильнее» и «Преступник» ). После того, как Отто Брам отказался от должности главы Немецкого театра , Рейнхардт стал постановщиком пьес Стриндберга.

В 1903 году Стриндберг планировал написать грандиозный цикл пьес, основанных на всемирной истории, но идея вскоре угасла. Он закончил короткие пьесы о Мартине Лютере , Платоне , Моисее , Иисусе Христе и Сократе . Еще одну историческую драму он написал в 1908 году после того, как Королевский театр убедил его поставить новую пьесу к своему шестидесятилетию. Он написал «Последний из рыцарей» (1908), « Граф Биргер Бьялбо» (1909) и «Регенты» (1909).

Портрет Августа Стриндберга работы Ричарда Берга (1905 г.).

Его другие работы, такие как Дни Одиночества (1903 г.), кровельный церемонии (1907), и козлом отпущения (1907) и романы готические Номера (1904) и Black Баннеры Жанр Сцены из рубеже веков , [105 ] (1907 г.) считались предшественниками Марселя Пруста и Франца Кафки .

Август Фальк, актер, хотел поставить « Мисс Джули» и написал Стриндбергу с просьбой о разрешении. В сентябре 1906 года он поставил первую шведскую постановку « Мисс Джули» . Август Фальк - Джин, а Манда Бьорлинг - Джули.

В 1909 году Стриндберг думал, что может получить Нобелевскую премию по литературе , но вместо этого проиграл Сельме Лагерлёф , первой женщине и первой шведке, получившей эту награду. Лидер Социал-демократического союза молодежи начал сбор средств на специальную «народную награду». Натан Сёдерблом (друг Стриндберга с середины 90-х годов в Париже, выдающийся богослов, позже ставший архиепископом Швеции) был отмечен как донор, и он, и Стриндберг подверглись нападкам со стороны кругов, близких к консервативной партии и церкви. . В общей сложности было собрано 45 000 шведских крон более чем 20 000 доноров, большинство из которых были рабочими. Альберт Боннирс фёрлаг, который уже опубликовал большую часть своих работ за эти годы, заплатил ему 200 000 шведских крон за права на публикацию его полных работ; Первые тома этого издания появятся в печати в 1912 году, за несколько месяцев до его смерти. Он пригласил своих первых троих детей (теперь, как и их мать, живущих в Финляндии) в Стокгольм и разделил деньги на пять долей, по одной на каждого ребенка, одну для Siri (отсутствует) и последнюю для себя. Отделяя одну акцию для Siri, Стриндберг застенчиво заметил: «Это для вашей матери - это для погашения старого долга». Когда дети вернулись в Хельсинки, Сири с удивлением узнала, что ее включили, но приняла деньги и сказала им голосом, который, по словам ее дочери Карин, был одновременно гордым и тронутым: «Я приму их, получив их. как старый долг ».Долг был не столько финансовым, сколько душевным и эмоциональным; Стриндберг знал, что иногда поступал с ней несправедливо в последние годы их брака и во время судебного разбирательства по делу о разводе.[106] В 1912 году она скончалась всего за несколько недель до него.

В 1907 году Стриндберг вместе с молодым актером и режиссером Августом Фальком стал соучредителем The Intimate Theatre в Стокгольме. Его театр был построен по образцу «Каммершпиль Хаус» Макса Рейнхардта . Стриндберг и Фальк намеревались использовать театр только для его пьес и пьес. Стриндберг также хотел попробовать более камерно-ориентированный и скудный стиль драматического письма и постановки. Ко времени открытия театра Стриндберг написал четыре камерных пьесы: « Гром в воздухе», «Сожженное место», «Соната-призрак» и «Пеликан».; в то время они, как правило, не пользовались успехом у публики или газетных критиков, но оказали большое влияние на современную драматургию (и вскоре достигли бы более широкой аудитории в театре Райнхардта в Берлине и других немецких сценах). У Стриндберга были очень конкретные представления о том, как театр будет открываться и работать. В письме Августу Фальку он сформулировал ряд правил для своего театра: 1. Никаких спиртных напитков. 2. Никаких воскресных спектаклей. 3. Короткие спектакли без антрактов. 4. Никаких звонков. 5. Всего 160 мест в зале. 6. Нет суфлера. Никакого оркестра, только музыка на сцене. 7. Текст будет продаваться в кассах и в холле. 8. Летние спектакли. Falck помог спроектировать зрительный зал, который был оформлен в темно-зеленых тонах. Потолок освещался желтым шелковым покрывалом, который создавал эффект мягкого дневного света.Пол был покрыт темно-зеленым ковром, а зал украшали шесть ультрасовременных колонн с тщательно продуманными современными капителями. Вместо обычного ресторана Стриндберг предложил дамскую комнату для отдыха и джентльменскую курительную комнату. Сцена была необычно маленькой, всего 6 на 9 метров. Маленькая сцена и минимальное количество мест должны были дать публике большее ощущение вовлеченности в работу. В отличие от большинства театров того времени, Intima Teater не был местом, куда люди могли прийти для общения. Устанавливая свои правила и создавая интимную атмосферу, Стриндберг мог требовать внимания аудитории. Когда театр открылся в 1907 году постановкойВместо обычного ресторана Стриндберг предложил дамскую комнату для отдыха и джентльменскую курительную комнату. Сцена была необычно маленькой, всего 6 на 9 метров. Маленькая сцена и минимальное количество мест должны были дать публике большее ощущение вовлеченности в работу. В отличие от большинства театров того времени, Intima Teater не был местом, куда люди могли прийти для общения. Устанавливая свои правила и создавая интимную атмосферу, Стриндберг мог требовать внимания аудитории. Когда театр открылся в 1907 году постановкойВместо обычного ресторана Стриндберг предложил дамскую комнату для отдыха и джентльменскую курительную комнату. Сцена была необычно маленькой, всего 6 на 9 метров. Маленькая сцена и минимальное количество мест должны были дать публике большее ощущение вовлеченности в работу. В отличие от большинства театров того времени, Intima Teater не был местом, куда люди могли прийти для общения. Устанавливая свои правила и создавая интимную атмосферу, Стриндберг мог требовать внимания аудитории. Когда театр открылся в 1907 году постановкойIntima Teater не был местом, куда люди могли прийти для общения. Устанавливая свои правила и создавая интимную атмосферу, Стриндберг мог требовать внимания аудитории. Когда театр открылся в 1907 году постановкойIntima Teater не был местом, куда люди могли прийти для общения. Устанавливая свои правила и создавая интимную атмосферу, Стриндберг мог требовать внимания аудитории. Когда театр открылся в 1907 году постановкойПеликан был довольно большим хитом. Стриндберг, как и он, использовал минималистичную технику, имея только задник и несколько морских раковин на сцене для оформления сцены и реквизита. Стриндберга больше интересовали актеры, изображающие написанное, чем красивая сцена. В феврале 1908 года театр столкнулся с финансовыми трудностями, и Falck пришлось занять деньги у принца Евгения, герцога Нэрке , который присутствовал на премьере «Пеликана» . Театр в конце концов обанкротился в 1910 году, но не закрылся до смерти Стриндберга в 1912 году. Газеты писали о театре до его смерти;

Смерть и похороны [ править ]

Стриндберг в последние годы жизни

Стриндберг умер вскоре после первой постановки одной из своих пьес в Соединенных Штатах - «Отец», открытой 9 апреля 1912 года в театре Беркли в Нью-Йорке, в переводе художника и драматурга Эдит Гарденер Ширн Оланд и ее мужа, актера Уорнера Оланда . [107] Они совместно опубликовали свои переводы его пьес в виде книги в 1912 году.

Во время Рождества 1911 года Стриндберг заболел пневмонией и так и не выздоровел полностью. Он также стал более явно страдать от рака желудка (первые признаки которого проявились в 1908 году). Последние недели его жизни были болезненными. Он давно стал национальной знаменитостью, даже если это вызывает много споров, и когда стало ясно, что он серьезно болен, ежедневные газеты в Стокгольме начали сообщать о его здоровье в каждом выпуске. Он получил множество писем и телеграмм от поклонников со всей страны. [108] Он умер 14 мая 1912 года в возрасте 63 лет. [109]

Стриндберг был похоронен на Norra begravningsplatsen в Стокгольме. Он дал строгие инструкции относительно его похорон и того, как следует обращаться с его телом после смерти: только членам его семьи разрешено видеть его тело, не будет никаких препятствий, никаких фотографий и посмертной маски.сделан. Стриндберг также просил, чтобы его похороны состоялись как можно скорее после его смерти, чтобы избежать скопления зевак. Однако организации трудящихся потребовали, чтобы похороны состоялись в воскресенье, чтобы рабочие могли отдать дань уважения, и похороны были отложены на пять дней, до воскресенья, 19 мая. Согласно последнему желанию Стриндберга, похоронная процессия должна была начаться в 8 утра, опять же, чтобы избежать скопления людей, но большие группы людей, тем не менее, ждали у его дома, а также на кладбище уже в 7 утра. Короткую службу провел Натан Сёдерблом.у носилок в доме Стриндберга, в присутствии трех детей Стриндберга и его экономки, после чего гроб вынесли на улицу для похоронной процессии. За процессией следовали группы студентов, рабочих, членов парламента и несколько членов кабинета министров, и, по оценкам, около 60 000 человек выстроились на улицах. Король Густав V послал венок к носилкам. [108] [110]

Наследие [ править ]

Теннесси Уильямс , Эдвард Олби , Максим Горький , Джон Осборн и Ингмар Бергман - одни из многих художников, на которых Стриндберг оказал влияние. [111] Юджин О'Нил после получения Нобелевской премии по литературе посвятил большую часть своей благодарственной речи описанию влияния Стриндберга на его творчество и назвал его «величайшим гением всех современных драматургов». [112] Аргентинский писатель Хорхе Луис Борхес сказал о Стриндберге: «[он] какое-то время был моим богом рядом с Ницше». [113]

Многогранный автор, Стриндберг часто был крайним. Его роман «Красная комната» (1879) сделал его известным. Его ранние пьесы принадлежат к натуралистическому движению. Его произведения этого времени часто сравнивают с норвежским драматургом Хенриком Ибсеном . Самая известная пьеса Стриндберга этого периода - « Мисс Джули» . Среди его наиболее читаемых произведений - роман «Люди Хемсе» .

Стриндберг хотел достичь того, что он называл «большим натурализмом». Ему не нравились пояснительные фоны персонажей, характерные для работ Хенрика Ибсена, и он отвергал условность драматического « кусочка жизни », потому что считал, что получаемые в результате пьесы были обыденными и неинтересными. Стриндберг чувствовал, что истинный натурализм был психологической «битвой умов»: два человека, которые ненавидят друг друга в данный момент и стремятся довести друг друга до гибели, - это тип душевной враждебности, которую Стриндберг пытался описать. Он хотел, чтобы его пьесы были беспристрастными и объективными, мотивируя это стремлением сделать литературу сродни науке.

После внутреннего потрясения, которое он испытал во время «кризиса Ада», он написал важную книгу на французском языке « Ад» (1896–187), в которой он драматизировал свои переживания. Он также обменялся несколькими загадочными письмами с Фридрихом Ницше . [114]

Впоследствии Стриндберг прекратил свою связь с натурализмом и начал создавать произведения, основанные на символизме . Его считают одним из пионеров современной европейской эстрады и экспрессионизма . «Пляска смерти» , «Сонная пьеса» и «Соната-призрак» - хорошо известные пьесы этого периода.

Его самые известные и поставленные пьесы - « Мастер Улоф» , « Мисс Джули» и «Отец» .

На международном уровне Стриндберга в основном помнят как драматурга, но в его родной Швеции его имя ассоциируется не меньше с романами и другими произведениями. Röda roumet (Красная комната), Hemsöborna (Люди Хемсо), Giftas (Свадьба), En dåres försvarstal (Признание дурака) и Inferno остаются одними из его самых знаменитых романов, представляющих разные жанры и стили. Его часто, хотя и не повсеместно, считают величайшим автором Швеции, и его преподают в школах как ключевую фигуру шведской культуры. Самая важная современная литературная премия Швеции, Augustpriset , названа в честь Стриндберга.

Шведский композитор Туре Рангстрем посвятил свою первую симфонию, завершенную в 1914 году, памяти Августа Стриндберга .

Политика [ править ]

Грандиозная статуя Стриндберга Карла Эльда в Тегнерлундене , Стокгольм. Названный «Титан» , он представляет Стриндберга в образе Прометея , которого мучают за то, что он бросил вызов богам.

Стриндберга, резкого полемиста, который часто был яростным противником традиционных авторитетов, было сложно выделить как политическую фигуру. На протяжении своей долгой карьеры он писал яростные нападки на армию , церковь и монархию . На протяжении большей части своей общественной жизни он считался важной фигурой левого литературного движения и знаменосцем культурного радикализма , но, особенно с 1890-х годов, он придерживался консервативных и религиозных взглядов, которые отталкивали многих бывших сторонников. Он возобновил свои атаки на консервативное общество с большой энергией в годы, непосредственно предшествующие его смерти.

Мнения Стриндберга обычно высказывались с большой силой и язвительно, а иногда и с юмором переоценивались. Он участвовал во множестве кризисов и распрей, регулярно вступая в стычки с литературными и культурными истеблишментами своего времени, включая бывших союзников и друзей. Его юношеская репутация гениального enfant ужаса шведской литературы превратилась в конце концов в роль своего рода вспыльчивого великана шведской общественной жизни.

Стриндберг был плодовитым писателем, чьи личные сообщения были собраны в нескольких аннотированных томах. Он часто в частном порядке высказывал свои политические взгляды друзьям и знакомым из литературы, выражая их на неприемлемом жаргоне резких нападок, резкого юмора и легкомысленных преувеличений. Многие из его самых противоречивых политических заявлений взяты из этой частной переписки.

Под влиянием истории Парижской Коммуны 1871 года молодой Стриндберг принял точку зрения, согласно которой политика - это конфликт между высшими и низшими классами. Ранние работы, такие как « Красная комната» или « Мастер Олоф», были нацелены на публичное лицемерие, королевскую власть и организованную религию. В то время он был откровенным социалистом , в основном находившимся под влиянием анархистских или либертарианских социалистических идей. [115] [116] Однако социализм Стриндберга был утопичен и недогматичен, уходил корнями не столько в экономическую или философскую доктрину, сколько в пламенную позицию против истеблишмента, натравливавшую «народ» на королей, священников и торговцев.

Он много читал среди социалистических мыслителей, включая Кабе , Фурье , Бабофа , Сен-Симона , Прудона и Оуэна , которых он называл «друзьями человечества и острыми мыслителями». [117] «Стриндберг заимствовал идеи у всех», - отмечает Ян Олссон, который отмечает, что Стриндберг жил в период, когда «такие термины, как анархизм, социализм и коммунизм, попеременно использовались как синонимы и как разные термины». [117]

К началу 1880-х годов многие молодые политические и литературные радикалы в Швеции стали рассматривать Стриндберга как поборника своих интересов. Однако, в отличие от марксистского социализма, возникшего в то время в шведском рабочем движении , Стриндберг придерживался более старого типа утопического, аграрного радикализма, сопровождаемого духовными и даже мистическими идеями. Его взгляды оставались столь же подвижными и эклектичными, сколь и бескомпромиссными, и по некоторым вопросам он мог сильно не идти в ногу с молодым поколением социалистов. Для Мартина Килхаммара молодой Стриндберг «был« реакционным радикалом », чьи произведения были популистскими и демократическими, но который упорствовал в устаревшей романтизме аграрной жизни». [118]

Хотя он был одним из первых защитников прав женщин, призывая к избирательному праву женщин в 1884 году, Стриндберг позже разочаровался в том, что он считал неестественным уравнением полов. Во время личных конфликтов и супружеских проблем (что происходило в большинстве случаев) он мог набрасываться на грубые женоненавистнические заявления. Его проблемный брак с Сири фон Эссен, закончившийся печальным разводом в 1891 году, стал источником вдохновения для создания книги «Защита дурака»., начатую в 1887 году и опубликованную в 1893. Стриндберг, как известно, стремился вставить предупреждение законодателям против «предоставления гражданам прав полуобезьянам, низшим существам, больным детям, [которые] болеют и сходят с ума тринадцать раз в год во время менструации», полностью сумасшедшие во время беременности и безответственные всю оставшуюся жизнь ". В конечном итоге этот абзац был удален его издателем перед печатью. [119]

Женоненавистничество Стриндберга противоречило молодому поколению социалистических активистов и привлекало внимание современных ученых Стриндберга. Так была антиеврейская риторика Стриндберга. Хотя он особенно нацелился на своих врагов-евреев в шведской культурной жизни, он также напал на евреев и иудаизм как таковой. [120] В антисемитских выпадах были особенно выражены в начале 1880 - х лет, когда Стриндберг посвятил целую главу ( «Моисей») в работе социальной и политической сатиры, Det Nya Riket , посвященный лающие шведские еврей (включая нелестное изображение от Альберта Боннье ). Хотя антиеврейские предрассудки были далеко не редкостью в обществе 1880-х годов, Ян Мюрдалотмечает, что «вся либеральная и демократическая интеллигенция того времени дистанцировалась от старого левого антисемитизма Августа Стриндберга». [121] Тем не менее, как и во многих других случаях, взгляды и увлечения Стриндберга со временем менялись. В середине 1880-х годов он смягчился, а затем в основном прекратил свою антиеврейскую риторику, после того как в 1884 году публично заявил, что не является антисемитом.

Титульный лист первого издания «Инферно» Августа Стриндберга 1897 года.

Самопровозглашенный атеистом в молодые годы, Стриндберг также снова принял христианство , не обязательно примирившись с церковью. Как отмечает стокгольмский музей Стриндберга , личный и духовный кризис, который Стриндберг пережил в Париже в 1890-х годах, который побудил написать « Ад» , имел эстетические, а также философские и политические последствия: «До кризиса Ада (1869 - 92) Стриндберг находился под влиянием анархизма , Руссо , Шопенгауэра и Ницше ; в годы после кризиса (1897-1911) он находился под влиянием Сведенборга , Гете ,Шекспир и Бетховен » [122].

В Inferno Стриндберг отмечает свое идейное и духовное развитие:

Зачем трудиться тридцать лет только для того, чтобы получить на опыте то, что я уже понял как концепцию? В юности я был искренним верующим, и вы [то есть власть имущие] сделали меня вольнодумцем. Из вольнодумца вы сделали меня атеистом; из атеиста, верующего. Вдохновленный гуманитарными идеями, я восхвалял социализм. Пять лет спустя вы доказали мне необоснованность социализма. Все, что меня когда-то приводило в восторг, ты обесценил! И если предположить, что теперь я отдаюсь религии, я уверен, что через десять лет вы опровергнете религию. (Стриндберг, Инферно , глава XV.)

Несмотря на его реакционное отношение к таким вопросам, как права женщин, и его консервативный, мистический поворот с начала 1890-х годов, Стриндберг оставался популярным среди некоторых в социалистически-либеральном лагере благодаря своему прошлому радикализму и сохраняющейся известности как литературного модернизатора. Однако несколько бывших поклонников были разочарованы и обеспокоены тем, что они рассматривали как спуск Стриндберга к религиозному консерватизму и, возможно, безумию. Его бывший союзник и друг, лидер социал-демократов Яльмар Брантинг , теперь отверг автора как «катастрофу», который предал свои прошлые идеалы в пользу реакционной мистической элитарности. [123] В 1909 году Брантинг отметил изменение политической и культурной позиции Стриндберга по случаю шестидесятилетия автора:

Молодому Стриндбергу, первопроходцу, пробудившемуся ото сна, позвольте нам воздать всю нашу похвалу и восхищение. Писателю в более зрелом возрасте [предложим] место в Аэропаге европейской эрудиции. Но Стриндбергу из « Черных знамен» [1907] и «Синей книге» [1907-1912], который в тени Ада [1898] обратился в веру в болезненные, пустые евангелия мистицизма - давайте пожелаем, от наши сердца, чтобы он снова мог стать самим собой в прошлом. (Яльмар Брантинг, в Social-Demokraten , 22 января 1909 г.) [124]

Однако к концу своей жизни Стриндберг резко подтвердил свою роль радикального знаменосца и вернулся к благосклонности прогрессивного шведского общественного мнения.

В апреле 1910 года Стриндберг предпринял серию спонтанных, оскорбительных атак на популярные консервативные символы, злобно сокрушив националистический культ бывшего короля Карла XII («поклонение фараону»), прославленного поэта Вернера фон Хайденштама («духовного провидца мира»). Дюрсхольм »), известного писателя и путешественника Свена Хедина.("исследователь мошенников"). Последовавшие за этим дебаты, известные как «Strindbergsfejden» или «Strindberg Feud», являются одним из самых значительных литературных дебатов в истории Швеции. В него вошло около тысячи статей различных авторов в примерно восьмидесяти газетах, бушевавших в течение двух лет до смерти Стриндберга в 1912 году. Вражда послужила возрождению репутации Стриндберга как непримиримого врага буржуазных вкусов, а также, без сомнения, восстановлению его центральной роли в шведском языке. культура и политика. [125] В 1912 году похороны Стриндберга были организованы совместно с Брантингом, и на них присутствовали члены шведского рабочего движения, на которых присутствовали «более 100 красных знамен» вместе со всем парламентским контингентом социал-демократов. [126]

Дочь Стриндберга Карин Стриндберг вышла замуж за русского большевика частично шведского происхождения Владимира Смирнова («Паулссон»). [127]

Живопись [ править ]

Автопортрет в Вермдё-Бревик, муниципалитет Тиресё , 1891 год.
Город - картина Стриндберга 1903 года.

Стриндберг, в некотором роде эрудит , был также телеграфистом , теософом , художником, фотографом и алхимиком .

Живопись и фотография подарили ему уверенность в том, что случай играет решающую роль в творческом процессе. [128]

Картины Стриндберга были уникальными для своего времени и превосходили картины его современников из-за их радикального несоответствия визуальной реальности. 117 картин, признанных его принадлежащими ему, были в основном написаны в течение нескольких лет, и теперь некоторые считают их одними из самых оригинальных произведений искусства XIX века. [129]

Сегодня его самые известные работы - это бурные экспрессионистские морские пейзажи, которые продаются по высоким ценам на аукционах. Хотя Стриндберг дружил с Эдвардом Мунком и Полем Гогеном и, таким образом, был знаком с современными тенденциями, спонтанная и субъективная выразительность его пейзажей и морских пейзажей может быть связана также с тем, что он писал только в периоды личного кризиса. Андерс Цорн тоже написал портрет. [130]

  • Белая лошадь , 1892 г.

  • Страна чудес , 1894 год

  • Марин , 1894 г.

  • Побережье II , 1903 год

  • Березовая осень I

Фотография [ править ]

Интерес Стриндберга к фотографии привел, среди прочего, к созданию большого количества автопортретов в различных средах, которые сейчас входят в число самых известных его фотографий. Стриндберг также предпринял серию снимков без камеры, используя экспериментальный квазинаучный подход. Он создал фотограмму, которая стимулировала развитие и рост кристаллов на фотоэмульсии, иногда подвергавшейся длительному воздействию тепла или холода на открытом воздухе или ночью, лицом к лицу со звездами. Их внушительность, которую он называл целестографами, давала объект для размышлений, и он отметил;

«Сегодня, в эти дни рентгеновских лучей, чудо заключалось в том, что не использовались ни фотоаппарат, ни объектив. Для меня это означает прекрасную возможность продемонстрировать реальные обстоятельства с помощью моих фотографий, сделанных без фотоаппарата и объектива, с записью небосвод ранней весной 1894 года ». [131]

Его интерес к оккультизму в 1890-х годах находит симпатию случайности этих изображений, но для него они также являются научными. В 1895 году Стриндберг познакомился с Камиллой Фламмарион и стал членом Société astronomique de France . [132] Он передал Обществу некоторые из своих экспериментальных астрономических фотографий. [133]

Оккультные исследования [ править ]

Алхимию , оккультизм , сведенборгианство и различные другие эксцентрические интересы Стриндберг преследовал с некоторой интенсивностью в течение периодов своей жизни.

В любопытной и экспериментальной работе 1897 года « Инферно» - мрачной, параноидальной и запутанной истории о его пребывании в Париже, написанной на французском языке и имеющей форму автобиографического журнала, - Стриндберг, как рассказчик, утверждает, что успешно провел алхимические эксперименты и литые черные магические заклинания на его дочери. Большая часть « Инферно» указывает на то, что автор страдал параноидальными иллюзиями, поскольку он пишет о преследовании по Парижу, преследовании злых сил и поражении изменяющими сознание электрическими лучами, испускаемыми «адской машиной», тайно установленной в его отеле. Остается неясным, в какой степени книга представляет собой подлинную попытку автобиографии или преувеличивает литературный эффект. Улоф Лагеркранцпредположил, что Стриндберг инсценировал и представил элементы кризиса как материал для своей литературной работы. [134]

Личная жизнь [ править ]

Третья жена Стриндберга, актриса Харриет Боссе , в роли дочери Индры в премьере спектакля «Пьеса мечты» 1907 года.

Стриндберг был женат трижды:

  • Сири фон Эссен : замужем 1877–1891 (14 лет), 3 дочери ( Карин Смирнова , Грета и еще одна умершая в младенчестве), 1 сын (Ганс);
  • Фрида Уль : замужем 1893–1895, (2 года) 1 дочь (Керстин); и
  • Харриет Боссе : замужем в 1901–1904 (3 года), 1 дочь (Анн-Мари).

Стриндбергу было 28 лет, а Сири 27 на момент их свадьбы. Ему было 44 года, Фриде 21 год, когда они поженились, ему было 52 года, а Харриет - 23 года, когда они поженились. В конце своей жизни он познакомился с молодой актрисой и художницей Фанни Фолкнер (1890–1963), которая была на 41 год моложе Стриндберга. Она написала книгу , которая освещает свои последние годы, но точный характер их отношений обсуждается. [135] У него был короткий роман в Берлине с Дагни Джуэлем до его брака с Фридой; Было высказано предположение, что известие о ее убийстве в 1901 году стало причиной того, что он отменил свой медовый месяц со своей третьей женой Харриет.

Он был связан с Нильсом Стриндбергом (сыном одного из двоюродных братьев Августа).

Отношения Стриндберга с женщинами были проблемными и часто интерпретировались современниками и современными читателями как женоненавистнические . Брак и семья были подчеркнуты при жизни Стриндберга, когда Швеция быстро развивалась и урбанизировалась. Проблемы проституции и бедности обсуждались среди писателей, критиков и политиков. Его ранние произведения часто касались традиционных ролей полов, навязанных обществом, которые он критиковал как несправедливые.

Последним домом Стриндберга был Бло торнет в центре Стокгольма, где он жил с 1908 по 1912 год. Сейчас это музей. Из нескольких статуй и бюстов, воздвигнутых в Стокгольме, наиболее известна статуя Карла Эльда , воздвигнутая в 1942 году в Тегнерлундене , парке, примыкающем к этому дому.

Библиография [ править ]

Основная статья: Библиография Августа Стриндберга
См. Также: категории Романы Августа Стриндберга и пьесы Августа Стриндберга
  • La cruauté et le théâtre de Strindberg de Pascale Roger, сборник "Univers théâtral", L'Harmattan, Paris, 2004, 278 p.
  • Рост души (1914)
  • Немецкий лейтенант и другие истории (1915)
  • Есть преступления и преступления

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эверделл, Уильям Р. , Первые современные люди: профили в истоках мысли двадцатого века . Чикаго: University of Chicago Press , 1997. ISBN  0-226-22480-5 (ткань) ISBN 0-226-22481-3 (bpk) 
  • Брита М.Э. Мортенсен, Брайан В. Даунс, Стриндберг: Введение в его жизнь и работу , Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1965 [1]
  • Халльстрём, Фатима (февраль 2002 г.). «Стриндберг: вербализатор как визуализатор». Черно-белое . 4 (17): 70–72. ISSN  1522-4805 .
  • Хеллер, Отто (1918), «Эксцентричность Августа Стриндберга»  , « Пророки инакомыслия»  , Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, стр. 71–105.
  • Придо, Сью, Стриндберг: Жизнь , Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2012. ISBN 978-0300136937 
  • Шредер, Дж., Стенпорт, А. и Зальцер, Э., редакторы, Август Стриндберг и визуальная культура , Нью-Йорк: Блумсбери, 2018. ISBN 978-1-5013-3800-7 
  • Спринчорн, Эверт, Стриндберг в роли драматурга , Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 1982. ISBN 978-0300027310 

Источники [ править ]

  • Адамс, Анн-Шарлотта Гавел, изд. 2002. Литературно-биографический словарь . Vol. 259 шведских писателей двадцатого века до Второй мировой войны . Детройт, Мичиган: Гейл. ISBN 0-7876-5261-X . 
  • Карлсон, Марвин. 1993. Теории театра: исторический и критический обзор от греков до наших дней. Развернутое изд. Итака и Лондон: издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-8154-3 . 
  • Экман, Ханс-Йоран. 2000. Стриндберг и пять чувств: исследования в камерных пьесах Стриндберга . Лондон и Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Атлон. ISBN 0-485-11552-2 . 
  • Гуннарссон, Торстен. 1998. Северные пейзажи девятнадцатого века . Нью-Хейвен: Йель UP. ISBN 0-300-07041-1 . 
  • Иннес, Кристофер, изд. 2000. Справочник по натуралистическому театру . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-15229-1 . 
  • Лагеркранц, Улоф. 1984. Август Стриндберг . Пер. Ансельм Холло. Нью-Йорк: Фаррар Страус Жиру. ISBN 0-374-10685-1 . 
  • Лейн, Гарри. 1998. «Стриндберг, август». В Кембриджском путеводителе по театру. Эд. Мартин Банхам. Кембридж: Cambridge UP. 1040–41. ISBN 0-521-43437-8 . 
  • Стриндберг, август; Мартинус, Эйвор, транс (1987), Материнская любовь, Пария, Первое предупреждение , Оксфорд: Эмбер Лейн, ISBN 0-906399-79-3.
  • Стриндберг, август; Мартинус, Эйвор, транс (1990), The Great Highway , Classics, Bath: Absolute, ISBN 0-948230-28-2.
  • Стриндберг, август (1995), Маклиш, Кеннет (редактор), мисс Джули , Лондон: Nick Hern Books , ISBN 978-1-85459-205-7
  • Энциклопедия литературы , Спрингфилд, Массачусетс: Merriam-Webster, 1995, ISBN 0-87779-042-6.
  • Майер, Майкл (1987) [1985], Стриндберг: биография , жизни, Оксфорд: Oxford UP, ISBN 0-19-281995-X.
  • Оланд, Эдит; Оланд, Вернер, пер .; Стриндберг, август (1912), пьесы (PDF) , 1: Отец, графиня Джули, Преступник, Сильнее, Бостон: Люс.
  • Оланд, Эдит; Оланд, Вернер, пер .; Стриндберг, Август (1912), Пьесы (PDF) , 2: Товарищи, Перед смертью, Пария, Пасха, Бостон: Люс.
  • Оланд, Вернер, пер .; Стриндберг, Август (1912), Оланд, Эдит (ред.), Пьесы (PDF) , 3: «Swanwhite, Advent, The Storm, Boston: Luce..
  • Полсон, Арвид, пер. Стриндберг, август (1970), Мировые исторические пьесы , Нью-Йорк: Twayne Publishers и Американо-скандинавский фонд, ISBN 1-135-84140-3.
  • Робинсон, Майкл, изд. (2009), Кембриджский компаньон Августа Стриндберга , Товарищи по литературе, Кембридж: Cambridge UP, ISBN 978-0-521-60852-7.
  • Сандбах, Мэри, перевод; Стриндберг, август (1987) [1984], By The Open Sea , Harmondsworth, Middlesex: Penguin, ISBN 0-14-044488-2.
  • Шлюсснер, Элли, перевод; Стриндберг, август (1912), Признание дурака (PDF) , Лондон: Стивен Свифт.
  • Шлюсснер, Элли, перевод; Стриндберг, август (1913), Красная комната (PDF) , Нью-Йорк и Лондон: Патнэм.
  • Уорд, Джон. 1980. Социальные и религиозные пьесы Стриндберга. Лондон: Атлон. ISBN 0-485-11183-7 . 
  • Уильямс, Раймонд (1987) [1968], Драма от Ибсена до Брехта , Лондон: Хогарт, ISBN 0-7012-0793-0.
  • Уильямс, Раймонд (1966), Современная трагедия , Лондон: Chatto & Windus, ISBN 0-7011-1260-3.
  • Уильямс, Раймонд (1989), Пинкни, Тони (редактор), Политика модернизма: против новых конформистов , Лондон и Нью-Йорк: Verso, ISBN 0-86091-955-2.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Стриндберг" . Полный словарь Random House Webster .
  2. ^ Б Lane (1998), 1040.
  3. ^ Мейер (1985), 3, 567.
  4. ^ Уильямс (1952), 75.
  5. ^ Уильямс (1952, 75).
  6. ^ Lane (1998), 1040-41.
  7. ^ Williams (1952), 75-6, 100.
  8. ^ Август Стриндберг и визуальная культура: появление оптической современности в изображении, тексте и театре . Шредер, Джонатан Э., Стенпорт, Анна Вестерстол, Зальцер, Эстер, редакторы. Нью-Йорк: Блумсбери. 2018. ISBN 9781501338007. OCLC  1043147459 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  9. ^ Адамс (2002).
  10. Перейти ↑ Meˈyer (1985), 79.
  11. Перейти ↑ Meyer (1985), 49, 95.
  12. ^ Карлсон (1993, 280), Иннес (2000, 22), Лейн (1998, 1040) и Уильямс (1952, 77–80).
  13. ^ Цитируя предисловие Стриндберга к мисс Джулии ; см. Карлсон (1993, 281), Иннес (2000, 12–13) и Лейн (1998, 1040).
  14. ^ Карлсон (1993, 280) и Лейн (1998, 1040).
  15. ^ a b Lane (1998, 1040).
  16. ^ Лейн (1998, 1040) и Мейер (1985, 350); 23 августа 1896 года он написал в письме Торстену Хедлунду: «Вы недавно сказали, что люди ищут зола оккультизма. Я чувствую, что это мое призвание».
  17. ^ Лейн (1998, 1041), Мейер (1985, 374) и Уильямс (1952, 86–93).
  18. ^ Карлсон (1993, 346–347) и Лейн (1998, 1041).
  19. Перейти ↑ Lane (1998, 1041).
  20. ^ Лейн (1998, 1041) и Уильямс (1952, 96–99).
  21. ^ Мейер (1985, 3–4). В автобиографическом романе «Сын слуги» (1886) Стриндберг описал своего отца как «аристократа по происхождению и воспитанию»; цитируется Мейером (1985, 8). Когда Йохану Августу было четыре года, его отца объявили банкротом; см. Meyer (1985, 7). У него было два старших брата, Карл Аксель и Оскар, которые родились до того, как их родители поженились. После Йохана Августа пришли еще один брат, Олле, и три сестры, Анна, Элизабет и Нора; см. Meyer (1988, 3, 7).
  22. ^ Merriam-Webster (1995, 1074-5). Один из его биографов, Улоф Лагеркранц , предостерегает от использования «Сына слуги» в качестве источника биографии. Лагеркранц отмечает «талант Стриндберга заставлять нас верить в то, во что он хочет, чтобы мы верили» и его нежелание принимать какие-либо характеристики его личности, кроме его собственной (1984).
  23. ↑ Мейер (1985, 9–10). Норртуллсгатан находится недалеко от Тегнерлундена , парка, в которомпозже была установлена ​​величественная статуя Стриндберга Карла Эльда .
  24. ^ Höök, Эрик. «Норрмальм» . Музей Стриндберга (на шведском языке). Архивировано из оригинала на 1 мая 2017 года . Проверено 16 февраля 2017 года . Strindberg bodde större delen av sin uppväxt i olika malmgårdar nära Norrtull. Längs bodde man på Norrtullsgatan 14, där Norrtulls sjukhus nu ligger.
  25. ^ Мейер (1985, 11).
  26. ^ Мейер (1985, 10).
  27. ^ Мейер (1985, 11–13).
  28. ^ а б Мейер (1985, 13).
  29. ↑ Мейер (1985, 12–13).
  30. ^ а б Мейер (1985, 13–15).
  31. ^ Мейер (1985, 15). Вместе у них родился сын Эмиль, который родился через год после свадьбы.
  32. ↑ Мейер (1985, 18–19).
  33. ^ Адамс (2002).
  34. Перейти ↑ Meyer (1985), 30.
  35. Перейти ↑ Meyer (1985), 30–2.
  36. ^ Мейер (1985, 31). Членство было ограничено максимум девятью.
  37. ^ Meyer (1985), 31-2.
  38. Перейти ↑ Meyer (1985), 32.
  39. ^ Б с д е е Robinson (2009), XVII.
  40. ↑ Мейер (1985, 32–4).
  41. ^ Meyer (1985), 34-5.
  42. Перейти ↑ Meyer (1985), 37.
  43. ^ Meyer (1985), 38-9.
  44. Перейти ↑ Meyer (1985), 37, 40–1.
  45. ↑ «Преступник» впервые был опубликован в декабре 1876 года; см. Meyer (1985), 71.
  46. ^ Meyer (1985, 41-3). После того, как он спросил, когда он может ожидать следующего платежа весной 1872 года, он был проинформирован, что это не было обычным соглашением, но ему был отправлен еще один платеж.
  47. ^ Мейер (1985), 43.
  48. ^ Merriam-Webster (1995), 1074-5.
  49. ^ Мейер (1985, 49).
  50. ^ Meyer (1985, 43-4).
  51. ^ Lagercrantz (1984), 73.
  52. Перейти ↑ Meyer (1985), 70.
  53. ^ Робинсон (2009, xviii). Мейер называет сборник датой публикации декабрь 1876 года, а Лагеркранц и Робинсон - декабрь 1877 года.
  54. ^ Мейер (1985, 44).
  55. ^ Meyer (1985, 46-7).
  56. ^ а б Лагеркранц (1984), 49.
  57. ↑ Meyer (1985), 53 года. Он был принят на эту должность, несмотря на то, что не имел необходимой университетской степени; Возможно, что две статьи, опубликованные в «Шведском гражданине» в марте 1874 г., в которых он хвалил библиотеку и ее главного библиотекаря, могли побудить его принять. После нескольких периодов неоплачиваемого отпуска в 1881–1882 годах он окончательно ушел из библиотеки 31 августа 1882 года.
  58. Перейти ↑ Meyer (1985), 92.
  59. ^ Meyer (1985), 55-6.
  60. ^ Lagercrantz (1984), 54-58.
  61. Перейти ↑ Meyer (1985), 57–60. «Всю свою жизнь Стриндберг, хотя и презирал аристократов, неохотно увлекался ими». Датой их первой встречи Стриндберг в разных работах называет конец мая и июнь. Сири выступала как любитель, но ее муж не хотел, чтобы она стала профессионалом.
  62. ^ Lagercrantz (1984), 57.
  63. ^ Лагеркранц (1984, 60–61) и Мейер (1985, 63, 109).
  64. ^ Lagercrantz (1984), 61-3.
  65. ^ Мейер (1985, 63).
  66. ^ Lagercrantz (1984), 71.
  67. ^ Meyer (1985), 70-2.
  68. ^ Lagercrantz (1984), 69-70.
  69. ^ Мейер (1985, 75).
  70. ^ Lagercrantz (1984), 75-7.
  71. ^ Мейер (1985, 76).
  72. ^ Lagercrantz (1984), 79.
  73. ^ Мейер (1985, 77).
  74. ^ а б Мейер (1985, 79).
  75. ^ Мейер (1985, 79–80).
  76. Перейти ↑ Meyer (1985), 81.
  77. ^ Робинсон (2009, XIX).
  78. ^ Цитируется Мейером (1985, 84).
  79. ↑ Письмо Эдварду Брандесу , 29 июля 1880 г .; цитируется Мейером (1985, 85).
  80. ^ а б Мейер (1985, 82).
  81. ^ Meyer (1985, 81-2) и Робинсон (2009, XIX).
  82. ^ Мейер (1985, 81, 86). Первые два тома вышли в ноябре и декабре 1880 года.
  83. ^ Мейер (1985, 88).
  84. ↑ Мейер (1985, 83, 90–97) и Робинсон (2009, xix).
  85. ^ Мейер (1985, 90).
  86. ^ Мейер (1985, 91).
  87. ^ Мейер (1985, 91) и Робинсон (2009, XIX). Мейер переводит название как « Культурно-исторические исследования» . Коллекция включает в себя оценку импрессионизма Стриндбергом.
  88. ^ Мейер (1985, 89, 95) и Робинсон (2009, XIX). Лейн указывает, что продолжительность постановки составляет шесть часов. Название театра по-шведски - Nya Teatern. Это название носили два бывших театра Стокгольма (один также известен как Шведский театр , который сгорел в 1925 году, а другой, чайный двор Миндре , был снесен в 1908 году). Август Линдберг сменил Эдварда Стьернстрёма, основавшего театр, известный как Шведский театр; см. Lane (1998, 1040) и Meyer (1985, 89).
  89. ^ Лейн (1998, 1040), Мейер (1985, 96) и Робинсон (2009, xix).
  90. ^ Мейер (1985, 96–97).
  91. ^ Мейер (1985, 99).
  92. ↑ Мейер (1985, 81, 102) и Робинсон (2009, xix – xx).
  93. Перейти ↑ Meyer (1985, 126) и Робинсон (2009, xx).
  94. ^ Мейер (129–141) и Робинсон (2009, xx).
  95. ^ Мейер (1985, 135).
  96. ^ Цитируется Мейером (1985, 142).
  97. ^ Мейер (145).
  98. ^ Мейер (1985, 143).
  99. Перейти ↑ Meyer (1985, 130, 146–147).
  100. ^ Мейер (1985, 147).
  101. ^ Лагеркранц (1984, 55), Мейер (1985, 178–179) и Шлейсснер (1912). Название романа ( Le Plaidoyer d'un Fou ) также переводится как «Признание дурака» , «Защита безумца» и «Извинение дурака» . Общественный перевод на английский язык доступен в Интернете .
  102. ^ Робинсон (2009, xxi). Первоначальное название пьесы - Мародеры . Премьера состоялась 23 октября 1905 года в Венском Люстшпильтеатре.
  103. ^ Мейер (1985, 183) и Робинсон (2009, xxi).
  104. ^ Meyer (1985, 183-185).
  105. ^ «Стриндберг, август. Переведено и с введением Дональда К. Уивера. Серия: Исследования по темам и мотивам в литературе - Том 101. Питер Лэнг, Нью-Йорк, 2010» . Архивировано из оригинала на 1 апреля 2012 года.
  106. ↑ Карин Смирнов ( урожденная Стриндберг), Strindbergs första hustru (первая жена Стриндберга), 1925 г. и Олоф Лагеркранц , Август Стриндберг , 1979 г.
  107. ^ Оланд и Оланд (1912a) и (1912b, v).
  108. ↑ a b Аттиус, Хокан (22 мая 2012 г.). "På Nya Kyrkogården Vill ОКГ ligga ..." Gefle дагблад (на шведском языке ) . Проверено 26 июня 2017 года .
  109. ↑ Лиззи Линд-аф-Хэджби (1 января 1913 г.). «Август Стриндберг: дух бунта: этюды и впечатления» .
  110. ^ Крук, Каролина (22 мая 2012). "Brottningen med Gud präglade begravningen" . Svenska Dagbladet (на шведском языке) . Проверено 26 июня 2017 года .
  111. ^ Адамс (2002).
  112. ↑ Юджин О'Нил (10 декабря 1936 г.). «Банкетное выступление» . Нобелевский фонд . Проверено 12 июля 2010 года .
  113. ^ Борхес, Хорхе-Луис (2000). Избранные научно-популярные . 3 . Нью-Йорк: Книги Пингвинов. п. 179. ISBN 9780140290110.
  114. ^ Шеффауэр, Герман (1 августа 1913 г.). «Переписка между Ницше и Стриндбергом» . Североамериканский обзор . 198 . Проверено 1 июля 2018 года .
  115. ↑ Inferno, Alone и другие сочинения: в новых переводах , Август Стриндберг, под редакцией Эверта Спринчорна, Anchor Books, 1968, стр. 62
  116. ↑ Избранные эссе , Август Стриндберг, под редакцией Майкла Робинсона, Cambridge University Press, 1996, стр. 233
  117. ↑ a b Olsson, янв (17 октября 2017 г.). «Стриндберг - En kooperatör» . Свенское сотрудничество . Проверено 13 апреля 2020 .
  118. ^ Kylberg, Мартин (10 мая 2012). «Стриндберг 2: Istappen och eftermälet» . Östgöta-Correspondenten . Дата обращения 3 ноября 2020 .
  119. ↑ Стриндберг, август (1999). Nationalupplagan, samlade verk 25: En dåres försvarstal . Норстедт. п. 534 . Дата обращения 30 июля 2020 .
  120. ↑ Myrdal, январь (2003). Йохан Август Стриндберг . Natur och Kultur. С. 143–173 . Дата обращения 30 июля 2020 .
  121. ↑ Myrdal, январь (2003). Йохан Август Стриндберг . Natur och Kultur. п. 151 . Дата обращения 30 июля 2020 .
  122. ^ "Strindbergs liv" . Strindbergsmuséet . Проверено 13 апреля 2020 .
  123. ^ Kylberg, Мартин (10 мая 2012). «Стриндберг 2: Istappen och eftermälet» . Östgöta-Correspondenten . Дата обращения 3 ноября 2020 .
  124. ↑ Myrdal, январь (2003). Йохан Август Стриндберг . Natur och Kultur. п. 46 . Дата обращения 3 ноября 2020 .
  125. ^ Андреас Ниблом (2011). «Стриндбергсфейден 1910–1912» . Litteraturbanken . Проверено 13 апреля 2020 .
  126. ^ Крук, Каролина (18 декабря 2012). "Brottningen med Gud präglade begravningen" . Svenska Dagbladet . Дата обращения 3 ноября 2020 .
  127. ^ «Усыкин», РЧГИ , RU: СПБ, 2001, архивировано с оригинала 18 июля 2010 г.
  128. ^ "Выставка Стриндберга, Тейт Модерн" . Архивировано из оригинала 30 декабря 2007 года.
  129. ^ Gunnarsson (1998, 256-60).
  130. Перейти ↑ Gunnarsson (1998, 256).
  131. ^ «Следы / по природе: фотографические эксперименты Августа Стриндберга 1890-х» . IWM . 10 февраля 2011 . Дата обращения 6 июля 2019 .
  132. ^ Бюллетень Астрономического Общества Франции 1896 г., стр. 438.]
  133. ^ Майкл Робинсон. Август Стриндберг: Избранные эссе (Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2006), стр. 260.
  134. ^ Лагеркранц, Олоф (1979). Улоф Лагеркранц . Стокгольм: Wahlström & Widstrand.
  135. ^ Фолкнер (1921). В название книги входит название дома Стриндберга в последние годы его жизни (Bla Tornet).

Внешние ссылки [ править ]

Англоязычные переводы в открытом доступе [ править ]

  • Работы Августа Стриндберга в Project Gutenberg
  • Работы Августа Стриндберга или о нем в Internet Archive
  • Работы Августа Стриндберга в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)
Общественные переводы драмы Стриндберга
  • Отец, Графиня Жюли, Преступник, Сильнее
  • Товарищи, Перед смертью, Пария, Пасха
  • Swanwhite, Пришествие, Буря
  • Есть Преступления и Преступления , Мисс Джулия , Сильнейший , Кредиторы и Пария.
  • В Дамаск Часть 1
  • Дорога в Дамаск, части 1, 2 и 3
Переводы романов Стриндберга в общественное достояние
  • Красная комната .
  • Признание дурака .

Другое [ править ]

  • Август Стриндберг в базе данных Internet Broadway
  • Август Стриндберг на IMDb
  • Фотографии Стриндберга из Национальной библиотеки Швеции на Flickr
  • Стриндберг, Август, Работы (на шведском языке), Projekt Runeberg.
  • Стриндберг, Август, Собрание сочинений и рукописей (на шведском языке), Шведский литературный банк.
  • Стриндберг, Собрание сочинений (на шведском языке) (национальное издание), Стокгольмский университет , архивировано с оригинала 31 октября 2001 г..
  • "Concordance", Språkbanken , SE: Gothenburg University , архивировано с оригинала 24 января 2010 г. , извлечено 8 октября 2009 г..
  • Август Стриндберг и абсент; в его жизни и в его работах
  • Strindbergssällskapet [ Общество Стриндберга ], архивировано с оригинала 12 августа 2010 г. , извлечено 11 апреля 2010 г..
  • Strindbergs Museet [ Музей Стриндберга ], ЮВ, архивировано с оригинала 11 июня 1998 г..
  • Музей Стриндберга в Австрии (на немецком языке), Заксен, Верхняя Австрия.
  • Общество Августа Стриндберга , Лос-Анджелес, Калифорния, США, заархивировано из оригинала 28 июля 2011 г. , извлечено 11 апреля 2005 г..
  • Постановки по пьесам Стриндберга , Австралия: AusStage
  • "Целестографы Августа Стриндберга", Кабинет , лето 2001 г..
  • Обзор выставки картин Стриндберга , Британского Театрального Гида, заархивирован с оригинала 3 марта 2016 г. , извлечен 14 ноября 2008 г.
  • Стриндберг и гелий.
  • Стриндберг, Август, «Новые искусства! Или Роль случая в художественном творчестве», Робинсон, Майкл (ред.), Избранные эссе.
  • Игра снов (рукопись) в Мировой цифровой библиотеке
  • Буркхарт Брюкнер: биография Йохана Августа Стриндбергав: Биографический архив психиатрии (BIAPSY) .