Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Август Прима Порта
Статуя-Август.jpg
ХудожникНеизвестный
Год1 век нашей эры
ТипБелый мрамор
Место расположенияМузеи Ватикана , Рим

Август из Прима Порта ( итальянский : Аугусто ди Прима Порта ) является полной длиной портрета статуей из Августа Цезаря , первого императора Римской империи . Мраморная статуя высотой 2,08 метра и весит 1000 кг. Статуя была обнаружена 20 апреля 1863 года на вилле Ливии, принадлежащей третьей жене Августа Ливии Друзилле в Прима Порта . Ливия удалилась на виллупосле смерти Августа в 14 г. н.э., вырезанная опытными греческими скульпторами, статуя считается копией утерянного бронзового оригинала, выставленного в Риме. Август Прима Порта теперь выставлен в Braccio Nuovo (Новая рука) музеев Ватикана .

Оригинал [ править ]

Изображение на кирасе lorica musculata (типичное для легатов [1] ) относится к парфянскому реституции римских орлов или знаков различия в 20 г. до н.э., что является одним из самых значительных дипломатических достижений Августа. Дата (гипотетического) бронзового оригинала, таким образом, относится к более позднему, чем 20 год до нашей эры. Тот факт, что Август изображен босиком, является божественным изображением, поскольку это было стандартным изображением богов или героев в классической иконографии. Дата мраморной копии предположительно приходится на период между этой датой и смертью Ливии в 29 году нашей эры.

Статуя могла быть заказана Тиберием, сыном Ливии и преемником Августа. Эта гипотеза основана на том, что на кирасе также изображен Тиберий, послуживший посредником при обнаружении орлов. Поскольку этот акт был величайшей службой, которую он оказал Августу, изображения нагрудника напоминали зрителям о связи Тиберия с обожествленным императором и предполагали преемственность между двумя царствованиями. На самом деле копия была заказана Ливией, его третьей женой (и его женой в момент его смерти), чтобы увековечить его память.

Стиль [ править ]

Современная расписная копия статуи в Браге, Португалия

Август показан в этой роли «Императора», главнокомандующего армией, как thoracatus - или главнокомандующего римской армией (буквально « носитель грудной клетки» ), - что означает, что статуя должна стать частью памятного памятника ему. последние победы; он в военной форме, держит консульскую дубинку и поднимает правую руку в риторической позе adlocutio , обращаясь к войскам. Барельефы на его бронированной кирасе имеют сложную аллегорическую и политическую повестку дня, ссылаясь на различных римских божеств, в том числе на Марса, бога войны , а также на олицетворения последних завоеванных им территорий: Испании , Галлии ,Германия , Парфия (которая унизила Красса, и здесь появляется при возвращении знамен, захваченных у его легионов); наверху колесница Солнца освещает деяния Августа.

Статуя представляет собой идеализированное изображение Августа в стандартной позе римского оратора [2], основанное на статуе Копьеносца или Дорифора 5-го века до нашей эры, созданной скульптором Поликлитом . Дорифор s контрапост позиция, создавая диагонали между напряженными и расслабленными конечностями, особенность типичной классической скульптуры, здесь приспособлена. Поза ног статуи похожа на Дорифора . Правая нога подтянута, а левая расслаблена, как будто статуя движется вперед. [3] Неправильная идентификация Дорифора в римский период как олицетворения воина Ахилла.сделали модель еще более подходящей для этого изображения. [4] Несмотря на республиканское влияние на портретную голову, общий стиль ближе к эллинистической идеализации, чем к реализму римской портретной живописи . Причина смены стиля - приобретение греческого искусства. После каждого завоевания римляне возвращали большое количество греческого искусства. Этот поток греческих артефактов меняет эстетические вкусы римлян; и эти произведения искусства считались символом богатства и статуса римского высшего класса. [5]

Несмотря на точность, с которой изображены черты лица Августа (с его мрачным взглядом и характерной бахромой), отстраненное и спокойное выражение его лица было идеализировано, равно как и обычное контраппосто, анатомические пропорции и глубоко задрапированный палудаментум, или «ткань одежды». командир". С другой стороны, босоногость Августа и включение Купидонакатание на дельфине в качестве структурной опоры статуи раскрывает его мифическую связь с богиней Венерой (матерью Купидона) через своего приемного отца Юлия Цезаря. Явное греческое вдохновение в стиле и символах официальных скульптурных портретов, которые при римских императорах стали инструментами правительственной пропаганды, является центральной частью идеологической кампании Августа, отхода от иконографии римско-республиканской эпохи, где старые и мудрые черты лица рассматривались как символы торжественного характера. Таким образом, статуя Prima Porta знаменует собой сознательное обращение иконографии к греческому классическому и эллинистическому периоду, когда молодость и сила ценились как признаки лидерства, подражания героям и кульминацией которого стал сам Александр Македонский. Такая статуя 'Его политическая функция была очень очевидна - показать Риму, что император Август был исключительной фигурой, сравнимой с героями, достойными быть возведенными до божественного статуса на Олимпе, и лучшим человеком для управления Римом.

Полихромия [ править ]

Смотрите также: Искусство в Древней Греции § Полихромия: живопись на скульптуре и архитектуре
Расписная копия статуи Августа Прима Порта, подготовленная для фестиваля Tarraco Viva 2014.

Почти несомненно, что Август был первоначально нарисован , но сегодня осталось так мало следов (которые были потеряны в земле и выцветли с момента открытия), что историкам пришлось прибегнуть к старым акварелям и новым научным исследованиям в поисках доказательств. Винченц Бринкманн из Мюнхена исследовал использование цвета на древней скульптуре в 1980-х годах, используя ультрафиолетовые лучи, чтобы найти следы цвета. [6]

Сегодня музеи Ватикана изготовили копию статуи, чтобы раскрасить ее в предполагаемые оригинальные цвета, что было подтверждено, когда статуя была очищена в 1999 году. [7] Однако историк искусства из Университета Сент-Эндрюс в Шотландии , Фабио Барри раскритиковал эту реконструкцию как грубую и преувеличенную. [8] Есть много заметных различий между оригинальной Prima Porta Августа и нарисованной реконструкцией. [9] Однако из-за продолжающихся разногласий по поводу пигментации статуи существует мало информации или исследований об использовании этих цветов. [9] [10] Другой экземпляр был окрашен в другую цветовую схему для фестиваля Tarraco Viva 2014.

По крайней мере, с 18-го века знакомый вид римских скульптур, не имеющих оригинальной окраски, поощрял идею о том, что монохромность является естественным условием классической скульптуры; [11], но обработка поверхности теперь признана неотъемлемой частью общего эффекта скульптуры. [12] [13]

Труды эрудита второго века Люциана являются хорошим примером того, как цвет функционировал для работы того времени: «Боюсь, я стою на пути ее самой важной особенности! ... остальная часть тела позволяет Апеллесу представлять ... не слишком белый, но залитый кровью ». [14] Цитата продолжает утверждать, что статуя того времени является незаконченной без ее «хоры» - кожи - или слоя, примененного к статуе, чтобы сделать ее завершенной. [9] [14] Конкретные значения каждого цвета, выбранного для Prima Porta, неизвестны; предположительно красный для королевской семьи. [9] [15] [16]

Иконография [ править ]

Деталь нагрудника

Портрет [ править ]

Стрижка состоит из разделенных толстых прядей волос, прядь которых проходит прямо посередине лба Августа, обрамленная другими прядями поверх нее. Слева две пряди падают на лоб, а с правой - три пряди, прическа впервые была обнаружена на этой статуе. Эта прическа также выделяет эту статую как Августа по сравнению с его портретом на его монетах, что также может дать ей дату. [17] Эта конкретная прическа используется как первый признак, идентифицирующий этот портретный тип Августа как тип Prima Porta, второй и самый популярный из трех официальных портретных типов: другие прически Августа можно увидеть на Ara Pacis, Например. Еще одна полноразмерная статуя Августа с этими чертами «типа Примапорта» - это Август с Виа Лабикана, изображающий Августа в роли Великого Понтифика, ныне находящийся в Национальном римском музее .

Лицо идеализированное, но не как у статуй Поликлета . Лицо Августа не сглажено и показывает детали, указывающие на индивидуальные черты Августа. [18] Искусство претерпело важные изменения во время правления Августа, когда крайний реализм, который доминировал в республиканскую эпоху, уступил место влиянию Греции, как это видно на портретах императоров - идеализации, суммирующие все добродетели, которыми должен обладать исключительный человек, достойный управляющий Империей. В более ранних портретах Август позволял изображать себя в монархической манере, но дополнял их более поздними более дипломатичными изображениями, которые представляли его как « primus inter pares ». Голова и шея изготавливались отдельно из паросского мрамора. и вставил в туловище.

Рельеф кирасы [ править ]

Крупным планом вид нагрудным на статуе, показывая парфянскую человек возвращается к Августу в легионеров стандарты потеряли Марка Лициния Красса в Карр

Иконография статуи часто по сравнению с из кармен saeculare по Горацию , и отмечает создание Августа в Pax Romana . Нагрудный вырезана в рельефе с многочисленными фигурками , изображающие возвращение, благодаря дипломатии Августу, римских легионеров орлов или Aquilae проиграл Парфии от Марка Антония в 40 - х годах до нашей эры и Красса в 53 г. до н. [19]

Фигура в центре, согласно наиболее распространенной интерпретации, - это подчиненный парфянский царь, возвращающий знамя Красса римлянину в доспехах (возможно, Тиберию , или символически Марсу Ультору, или воплощению идеального легионера). [20] . Другая теория видит в мужской фигуре идеальное воплощение римских легионов. [21] Это было очень популярным предметом в пропаганде Августа, как один из его величайших международных успехов, и его нужно было особо подчеркнуть, поскольку парфянская военная мощь удержала Августа от войны, которую ожидал римский народ, и вместо этого выбрал дипломатию. . Под вооруженной фигурой мы можем увидеть собаку, или, вероятно, волка, или, по словам археолога Асканио Модена Альтиери, волчицу , медсестру Ромула и Рема . [22]Слева и справа сидят скорбящие женские фигуры. Фигура с одной стороны с мечом в ножнах олицетворяет народы Востока (и, возможно, тевтонов), вынужденные платить дань Риму, а одна с другой стороны с обнаженным мечом олицетворяет покоренные народы (кельтов). Сверху по часовой стрелке видим:

  • Целус , бог неба, раскладывающий небесный шатер [23]
  • Аврора и Луна
  • олицетворение покоренных народов
  • богиня диана
  • богиня земли Церера / Теллус - аналогично представлена ​​на Ара Пацисе
  • Аполлон, покровитель Августа
  • олицетворение притока народов
  • бог солнца сол
  • Сфинкс на каждом плече, символизирующий поражение Клеопатры Августом

Интересно, что кираса не только фронтальная; у брони есть и обратная сторона. Внизу справа на спине кирасы есть трофей в шлеме с крылом вверху, карникс на левом бедре и наголенники на стволе дерева. Считается, что статую со стеной соединял железный стержень. Вероятно, это из-за того, что задняя часть не закончена [24]

Ни одно из этих толкований не является бесспорным. [ необходима цитата ] Боги, однако, вероятно, все символизируют непрерывность и логическую последовательность событий - точно так же, как солнце и луна вечно восходят, так и успехи римлян несомненны и одобрены Богом. Кроме того, эти успехи связаны с Августом, который носит этот нагрудник. Единственный активный человек - парфянский царь, что подразумевает, что все остальное божественно желано и предопределено.

Божественный статус [ править ]

При жизни Август не желал изображаться богом (в отличие от более поздних императоров, принявших божественность), но у этой статуи есть много скрытых отсылок к «божественной природе» императора, его гению . Август показан босиком, что указывает на то, что он герой и, возможно, даже на дива [25], а также добавляет гражданский аспект к военному портрету. Будучи босиком было только ранее разрешено на изображениях богов, но это может [ править ] следует также , что статуя является посмертной копией , созданная Livia статуи из города Рим , в котором Август был не босиком.

Маленький Купидон (сын Венеры) у его ног (верхом на дельфине, Венера покровителем животных) является ссылкой на утверждения , что Джулиан семьи произошли от богини Венеры , сделанные как Августу и его двоюродного Юлий Цезарь - способ заявить о своем божественном происхождении, не претендуя на полный божественный статус. [26] Дельфин, на котором едет Купидон, имеет политическое значение. Это говорит о том, что Август выиграл битву при Акциуме и победил одного из своих главных соперников, Марка Антония. [27]  

Тип [ редактировать ]

Типичные статуи Августа Prima Porta стали для него преобладающим изобразительным стилем, скопированы в полный рост и в бюстах в различных версиях, найденных по всей империи вплоть до его смерти в 14 году нашей эры. Однако копии никогда не изображали Августа старшим, а изображали его вечно молодым, что соответствовало его пропагандистским целям. Его пропагандистские цели направлены на то, чтобы показать авторитет римских императоров через традиционные стили и истории культуры. [2]

Расположение на вилле [ править ]

Статуя Августа Прима Порта была обнаружена на вилле Ливии , однако о точном ее местонахождении известно немного. [28] Предлагаемые места: подземный комплекс, [29] место возле лестницы, [30] атриум виллы, [30] или в лавровой роще на юго-восточном углу холма Прима Порта. Ученые заявили, что последнее относительно неубедительно по сравнению с первыми тремя. [31]

Теория о том, что статуя Августа находится в подземном комплексе виллы, основана на гипотезе о том, что Август держит в левой руке лавровую ветвь вместо копья. [32] Ученые отметили, что если эта гипотеза верна, то вилла Ливии должна была быть украшена лавровыми рощами и что причиной украшения является предзнаменование gallina alba.

Недавние раскопки обнаружили остатки горшков, используемых для посадки лавра на краю холма Прима Порта перед подземным комплексом, что, по мнению Редера, предполагает возможность существования лавровых рощ на вилле и делает вероятным, что статуя была находится в подземном комплексе. [33] Она рационализировала это, заявив, что, согласно Светонию, Август боялся молний и часто прятался в «подземной сводчатой ​​комнате», [34] который, по ее предположениям, вероятно, был подземным комплексом, особенно потому, что во времена Августа лавры были думал обеспечить защиту от молнии. [35] [29]

Ученые, которые не согласны с теорией, утверждают, что, хотя остатки горшка могли быть использованы для посадки лавра, такие горшки также использовались для других растений, таких как лимоны. Они также заявляют, что согласно рисунку 1891 года, сделанному через 25 лет после первых раскопок, Prima Porta Augustus была обнаружена у подножия лестницы, ведущей в подземный комплекс, а не сам комплекс. Алан Клинн и Питер Лильенстолпе далее отметили, что статую можно было перенести в подвал из другого места, такого как атриум, где она стояла бы на прямоугольной конструкции, которая стоит прямо на оси у южной стены атриума. [36] Как посетители входили в атриум через залы.в северо-восточном углу статуя будет первым, что они увидят, и что они будут смотреть на нее слева, что соответствует идее Келера о том, что ее следует видеть с этой позиции. [37] [38] Когда посетитель проходил через атриум, его глаза встречались с правой рукой Августа, таким образом «получая» адрес, сделанный Августом. [39]

История gallina alba повествует о том, что после того, как Ливия вышла замуж за Октавиана, орел уронил курицу с лавровой ветвью на колени Ливии, что религиозные власти Рима восприняли как знак благословения и божественности. Растение было приказано с большой религиозной осторожностью высаживать на территории, ныне известной как вилла Сурбана, где оно превратилось в рощу. По словам Джейн Кларк Ридер, когда Хулио-Клаудианцы добивались военного успеха, они забирали с виллы лавровую ветвь. [40]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Linnetmoss (2014). Что носит хорошо одетый римский генерал. [онлайн] Линнет Мосс. Доступно по адресу: https://linnetmoss.com/2014/03/12/what-the-well-dressed-roman-general-is-wearing/#:~:text=Over%20the%20armor%20he%20wears [Доступно 30 августа 2020 г.].
  2. ^ a b Стокстад, Мэрилин (2017-01-06). История искусств (6-е изд.). Pearson Education, Inc. стр. 175. ISBN 9780134475882.
  3. ^ "Август Прима Порта" . web.mit.edu . Проверено 9 ноября 2018 .
  4. ↑ Джон Поллини, «Август из Prima Porta и трансформация поликлейтского героического идеала», в Уоррене Г. Муне (ред.), Polykleitos, Doryphoros and Tradition. (Madison: University of Wisconsin Press) 1995, анализирует культурное значение безошибочно узнаваемых поликлетанских черт в Prima Porta Augustus, представленных in aemulatio как преемник героических поликлетанских изображений Александра Великого .
  5. ^ Фавро, Дайан (2003). «Древний Рим» . Grove Art Online . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T073405 .
  6. ^ BRADLEY, МАРК (июнь 2009). «Важность цвета в древней мраморной скульптуре». История искусства . 32 (3): 427–457. DOI : 10.1111 / j.1467-8365.2009.00666.x . ISSN 0141-6790 . 
  7. ^ Его можно посмотреть здесь
  8. ↑ The Washington Post, «Август из Prima Porta», 4 мая 2008 г.
  9. ^ a b c d Брэдли, Марк (01.06.2009). «Важность цвета в древней мраморной скульптуре». История искусства . 32 (3): 427–457. DOI : 10.1111 / j.1467-8365.2009.00666.x . ISSN 1467-8365 . 
  10. ^ Шнейдер, Рольф (1986). Грубые черви Барбертона . Марильда Де Нукки.
  11. ^ Hägele, H. (2013). Цвет в скульптуре: обзор от древней Месопотамии до наших дней . С. 252–254.
  12. ^ Брэдли (2009). «Значение цвета». Кембридж .
  13. ^ Palagia, Ольга (2006). «Греческая скульптура». Функция, материалы и методы в архаический и классический периоды .
  14. ^ a b Гассино, Иссабель. Voir et Savoir: трудные вопросы о знании Chez Lucien .
  15. ^ Риджуэй. Молитвы в камне . С. 107–8.
  16. ^ Герман, Фелпс (1930). Die Farbige Achitektur bei den Romern und in Mittelalter . Берлин.
  17. ↑ Монеты были одним из наиболее эффективных способов распространения пропаганды, например новостей о решающих сражениях и смене правителя, потому что в таких случаях чеканились новые монеты.
  18. ^ Стокстад, Мэрилин (2017-01-08). История искусства Том 1 . Pearson Education. п. 175. ISBN 9780134479279.
  19. ↑ Сквайр, Майкл (1 апреля 2013 г.). «Воплощенные двусмысленности на Prima Porta Augustus». История искусства . 36 (2): 242–279. DOI : 10.1111 / 1467-8365.12007 .
  20. Перейти ↑ Kleiner, Diana (1992). Римская скульптура . Издательство Йельского университета. п. 67. ISBN 0300046316.
  21. ^ https://www.lintellettualedissidente.it/controcultura/arte/imago-roboris-augusto-di-primaporta/
  22. ^ https://www.lintellettualedissidente.it/controcultura/arte/imago-roboris-augusto-di-primaporta/
  23. ^ Уильям Э. Данстан, (2010) Древний Рим . Lanham: Rowman & Littlefield Publishers, стр. 260. ISBN 0742568342 
  24. ^ Ингольт, Гарольд (лето 1969). "Статуя Августа Прима Порта". Археология . 22 (3): 177–187. JSTOR 41667995 . 
  25. Перейти ↑ Kleiner, Diana (1992). Римская скульптура . Издательство Йельского университета. п. 67.
  26. ^ Янсон, HW (1995) История искусства . 5-е изд. Отредактировано и дополнено Энтони Ф. Янсоном. Лондон: Thames & Hudson , стр. 191. ISBN 0500237018 
  27. Перейти ↑ Kleiner, Diana (1992). Римская скульптура . Издательство Йельского университета. п. 65. ISBN 0300046316.
  28. ^ Сквайр, Майкл (апрель 2013 г.). «Воплощенные двусмысленности на Prima Porta Augustus». История искусства . 36 (2): 246. DOI : 10.1111 / 1467-8365.12007 .
  29. ^ a b Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Примы Порта, Подземный комплекс и Предзнаменование Галлины Альбы». Американский филологический журнал . 118 (1): 96. DOI : 10,1353 / ajp.1997.0015 . ISSN 1086-3168 . 
  30. ^ а б Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). "Куда поставить Августа ?: Записка о размещении статуи Прима Порта". Американский филологический журнал . 121 : 121–128. DOI : 10,1353 / ajp.2000.0011 . ISSN 1086-3168 . 
  31. ^ Барроу, Розмарин; Шелк, Майкл (21.09.2018). Пол, идентичность и тело в греческой и римской скульптуре . Издательство Кембриджского университета. п. 97. DOI : 10.1017 / 9781139600439 . ISBN 9781139600439.
  32. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Примы Порта, Подземный комплекс и Предзнаменование Галлины Альбы». Американский филологический журнал . 118 : 90. DOI : 10,1353 / ajp.1997.0015 . ISSN 1086-3168 . 
  33. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Примы Порта, Подземный комплекс и Предзнаменование Галлины Альбы». Американский филологический журнал . 118 (1): 92. DOI : 10,1353 / ajp.1997.0015 . ISSN 1086-3168 . 
  34. ↑ Светоний. Жизнь Августа . стр. раздел 90.
  35. ↑ Плиний старший (77–79). Естественная история . п. 15.135. Проверить значения даты в: |year=( помощь )
  36. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). "Куда поставить Августа ?: Записка о размещении статуи Прима Порта". Американский филологический журнал . 121 (1): 125. DOI : 10,1353 / ajp.2000.0011 . ISSN 1086-3168 . 
  37. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). "Куда поставить Августа ?: Записка о размещении статуи Прима Порта". Американский филологический журнал . 121 (1): 126–127. DOI : 10,1353 / ajp.2000.0011 . ISSN 1086-3168 . 
  38. ↑ Kähler 1959, 3-14, таблица 3.
  39. ^ Клинн, Аллан; Лильенстолпе, Питер (2000). "Куда поставить Августа ?: Записка о размещении статуи Прима Порта". Американский филологический журнал . 121 (1): 127. DOI : 10,1353 / ajp.2000.0011 . ISSN 1086-3168 . 
  40. ^ Ридер, Джейн Кларк (1997). «Статуя Августа из Примы Порта, Подземный комплекс и Предзнаменование Галлины Альбы». Американский филологический журнал . 118 (1): 91. DOI : 10,1353 / ajp.1997.0015 . ISSN 1086-3168 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

На немецком
  • Хайнц Келер: Die Augustusstatue von Primaporta . Кёльн 1959.
  • Эрика Саймон: Der Augustus von Prima Porta . Бремен, Дорн, 1959. (Opus nobile 13)
  • Ганс Юкер: Dokumentationen zur Augustusstatue von Primaporta , in: Hefte des Archäologischen Seminars Bern 3 (1977) S. 16–37.
  • Пол Занкер: Август унд ди Махт дер Билдер . Мюнхен, Швейцария, Бек, 1987, ISBN 3-406-32067-8 
  • Kaiser Augustus und die verlorene Republik , Ausstellung Berlin 1988. Mainz, Zabern 1988. S. 386 f. № 215.
  • Эрика Симон: Altes und Neues zur Statue des Augustus von Primaporta , в: G. Binder (Hrsg.), Saeculum Augustum , Bd. 3, Дармштадт, WBG 1991, S. 204–233.
  • Дитрих Бошунг: Die Bildnisse des Augustus , Gebr. Манн Верлаг, Берлин 1993 (Das römische Herrscherbild, Abt. 1, Bd. 2) ISBN 3-7861-1695-4 
  • Томас Шефер: Der Augustus von Primaporta im Wechsel der Medien , в: HJ Wendel ua (Hrsg.), Wechsel des Mediums. Zur Interdependenz von Form und Inhalt, Росток 2001, С. 37–58.
  • Винзенц Бринкманн и Раймунд Вюнше (ред.): Бунте Гёттер. Die Farbigkeit antiker Skulptur. Eine Ausstellung дер Staatlichen Antikensammlungen унд Glyptothek München в Zusammenarbeit мит дер Ny Carlsberg Glyptotek Kopenhagen унд ден Vatikanischen Museen, Рим , Государственное античное собрание унд Glyptothek, München 2004 ISBN 3-933200-08-3 . 
На итальянском
  • Асканио Модена Альтиери: Имаго роборис: Аугусто ди Прима Порта . Рим, L'Intellettuale Dissindete, 2017.

Внешние ссылки [ править ]

  • 3D-модель головы Августа типа Primaporta по фотограмметрической съемке гипсовой слепки из мрамора Ny Carlsberg Glyptotek
  • Страница статуи на немецком языке с цветной реконструкцией и крупным планом нагрудника.
  • [Другая цветная реконструкция, на немецком языке]
  • Описание на ВИАМУС
  • Запись в каталоге на ВИАМУС
  • Компьютерная реконструкция на 360 градусов