Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Авангардная музыка - это музыка, которая считается авангардом инноваций в своей области, а термин « авангард » подразумевает критику существующих эстетических традиций, отказ от статус-кво в пользу уникальных или оригинальных элементов и идея намеренного вызова или отчуждения аудитории. [1] Авангардную музыку можно отличить от экспериментальной музыки тем, что она занимает крайнюю позицию в рамках определенной традиции, в то время как экспериментальная музыка лежит вне традиции.

Отличия [ править ]

Авангардную музыку можно отличить от экспериментальной музыки тем, что она занимает крайнюю позицию в рамках определенной традиции, тогда как экспериментальная музыка находится вне традиции. [2] В историческом смысле некоторые музыковеды используют термин «авангардная музыка» для радикальных композиций, пришедших после смерти Антона Веберна в 1945 году [3] [ необходима проверка ], но другие не согласны с этим. Например, Райан Minor пишет , что этот период начался с работы Ричарда Вагнера , [4] , тогда как Ловинский цитирует Жоскен Депре . [5] Этот термин может также использоваться для обозначения любой тенденции после 1945 г.модернистская музыка не может быть определена как экспериментальная музыка, хотя иногда включает в себя тип экспериментальной музыки, характеризующийся отказом от тональности. [3] Часто цитируемым примером авангардной музыки является пьеса Джона Кейджа « 4'33» (1952) [1], которая инструктирует исполнителя (-ов) не играть на своем (-ых) инструменте (-ах) в течение всего периода. [6] Произведение было описано как «не музыкальное« произведение »в обычном смысле слова, а лишь повод для медитации в стиле дзен». [7]

Хотя некоторая модернистская музыка также является авангардной, можно провести различие между этими двумя категориями. По словам ученого Ларри Сицки , поскольку целью авангардной музыки обязательно является политическая, социальная и культурная критика, так что она бросает вызов социальным и художественным ценностям, провоцируя или подстрекая публику, композиторы, такие как Игорь Стравинский , Рихард Штраус , Арнольд Шенберг , Антона Веберна, Джорджа Антейля и Клода Дебюсси можно с полным основанием считать авангардистами в своих ранних работах (которые были восприняты как провокационные, независимо от того, задумывали их композиторы таким образом), но Сицкий не считает этот ярлык подходящим для своих позже музыка.[8] Например, модернисты периода после Второй мировой войны, такие как Милтон Бэббит , Лучано Берио , Эллиот Картер , Дьердь Лигети и Витольд Лютославский , никогда не задумывали свою музыку с целью подстрекать публику и поэтому не могут можно отнести к авангардным. Композиторы, такие как Джон Кейдж и Гарри Партч , напротив, оставались авангардистами на протяжении всей своей творческой карьеры. [8]

Характерной чертой авангардной музыки является нарушение различных правил и норм традиционной культуры, чтобы превзойти устоявшиеся творческие принципы и привычки ценить. Авангардная музыка стремится к новизне музыкальной формы и стиля, настаивая на том, что искусство превыше всего; таким образом, он создает трансцендентный и таинственный звуковой мир. Намек, метафора, символ, ассоциация, образы, синестезия и восприятие широко используются в авангардных музыкальных техниках для раскрытия тайны человеческого сердца и потока сознания, так что многие, казалось бы, несвязанные, но по сути очень важные события переплетаются в многоуровневые конструкции и формы. [9]

Популярная музыка [ править ]

Популярная музыка по определению предназначена для массового обращения . [10] В 1960-е годы произошла волна авангардных экспериментов с джазом , представленная такими артистами, как Орнетт Коулман , Сан Ра , Альберт Эйлер , Арчи Шепп , Джон Колтрейн и Майлз Дэвис . [11] [12] В рок-музыке 1970-х дескриптор «искусство» обычно понимался как «агрессивно-авангардный» или «претенциозно прогрессивный». [13] Пост-панкхудожники конца 1970-х отвергли традиционную рок-чувствительность в пользу авангардной эстетики. [14] В 1988 году писатель Грег Тейт описал хип-хоп как «единственный авангард, который до сих пор вызывает шок от нового». [15]

См. Также [ править ]

  • Лоу-фай
  • Опасная музыка
  • Индустриальная музыка
  • Строчная музыка

Современная / классическая музыка

  • Алеаторическая музыка
  • Свободная импровизация
  • Сбой
  • Неопределенность в музыке
  • Шумовая музыка
  • Сюрреалистическая музыка

Популярная / традиционная музыка

  • Альтернативный хип-хоп
  • Арт-поп
  • Арт-панк
  • Арт-рок
  • Авангард
  • Авангардный джаз
  • Авангардный металл
  • Авант-прог
  • Авангард
  • Авант-панк
  • Брейккор
  • Электронная музыка
  • Экспериментальный поп
  • Экспериментальный рок
  • Свободный джаз
  • Стена резкого шума
  • Математический рок
  • Нет волны
  • Шумовой поп
  • Шум рок
  • Прогрессивный поп
  • Прогрессивный рок
  • Пост-хардкор
  • Пост-прогрессивный
  • Пост-панк
  • Пост-рок

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b "Музыка авангарда" . AllMusic .
  2. Дэвид Николлс, Американская экспериментальная музыка, 1890–1940 (Кембридж [Англия] и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1990): 318.
  3. ^ a b Поль Дю Нойер (редактор), «Contemporary», в Иллюстрированной энциклопедии музыки: от рока, поп-музыки, джаза, блюза и хип-хопа до классики, фолка, мира и многого другого (Лондон: Flame Tree, 2003), п. 272. ISBN 1-904041-70-1. 
  4. Райан Минор, «Модернизм», Гарвардский музыкальный словарь , четвертое издание, под редакцией Дона Майкла Рэндела (Кембридж: издательство Гарвардского университета, 2003). ISBN 9780674011632 . 
  5. ^ Ловинский , «Музыкальный авангард эпохи Возрождения, или, то Peril и прибыль Форсайта», в музыке в культуре Возрождения и другие очерки ,редакцией и с предисловием Bonie J. Blackburn с предисловиями Говардом Майер Браун и Эллен Т. Харрис, 2 тома. (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1989) 2: 730–754, passim .
  6. ^ Ричард Костеланец , Беседа с Джоном Кейджем (Нью-Йорк: Рутледж, 2003): [ необходима страница ] . ISBN 0-415-93792-2 . 
  7. ^ Райт, Крейг М .; Симмс, Брайан (2010). Музыка в западной цивилизации: новости СМИ . Schirmer Cengage Learning. п. 781. ISBN. 978-0495572732.
  8. ^ a b Ларри Сицки , Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002): xiii – xiv. ISBN 0-313-29689-8 . 
  9. ^ Пол Хегарти, Шум / Музыка: История , (Лондон: Международная издательская группа Continuum, 2007): 137. ISBN 87-988955-0-8 . 
  10. ^ "Популярная музыка" . collinsdictionary.com .
  11. ^ Анон. Авангардный джаз . AllMusic.com, nd
  12. ^ Майкл Уэст (3 апреля 2015 г.). «В год, когда джаз стал авангардом, Рэмси Льюис стал популярным» . Вашингтон Пост .
  13. Мюррей, Ноэль (28 мая 2015 г.). «60 минут музыки, которые подводят итоги пионеров арт-панка Wire» . АВ клуб .
  14. ^ Баннистер, Мэтью (2007). Белые парни, Белый шум: мужественность и гитарный инди-рок 1980-х . ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 38. ISBN 978-0-7546-8803-7.
  15. Цитируется по Чангу, Джеффу (2005). Не могу остановиться, не остановлюсь . Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. п. 410. [хип-хоп], единственный авангард вокруг, все еще доставляющий шок нового (переработанный, как сука, модернизм компоста Джеймса Брауна), и к тому же в нем есть шокирующая буржуазия. [sic]

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гендрон, Бернард. 2002. Между Монмартром и клубом Мадд: популярная музыка и авангард . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-28735-5 . 
  • Гриффитс, Пол . 1981. Современная музыка: авангард с 1945 года . Лондон: JM Dent and Sons Ltd .; Нью-Йорк: Джордж Бразиллер . ISBN 0-8076-1018-6 . 
  • Стаббс, Дэвид . Страх перед музыкой: почему люди получают Ротко, но не получают Стокхаузена , Великобритания: Zero Books , 2009, ISBN 1-8469-4179-2 .