Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из школы Барбизон )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Коро , сцена в лесу Фонтенбло , 1846 г.
Шарль-Франсуа Добиньи , Пруд в Жильё , 1853 г.

Школа Барбизон художников были частью художественного движения в сторону реализма в искусстве, возникшее в контексте доминирующего романтизма времени. Барбизонская школа действовала примерно с 1830 по 1870 год. Она получила свое название от деревни Барбизон , Франция , на окраине леса Фонтенбло , где собирались многие художники. Большинство их работ было пейзажной живописью , но некоторые из них также писали пейзажи с крестьянскими рабочими и жанровые сцены из деревенской жизни. Некоторые из наиболее ярких черт этой школы - ее тональность, цвет, свободная манера письма и мягкость формы. [1]

Лидерами барбизонской школы были: Теодор Руссо , Шарль-Франсуа Добиньи , Жюль Дюпре , Констан Тройон , Шарль Жак и Нарцисс Вирджилио Диас . Жан-Франсуа Милле жил в Барбизоне с 1849 года, но его интерес к фигурам на фоне пейзажа отличает его от других. Жан-Батист-Камиль Коро был первым на этой сцене, первым написал картину в лесу в 1829 году, но «в его работах есть поэтические и литературные качества, которые несколько отличает его». [2] Другие художники, связанные со школой, часто учащиеся основной группы, включают: Анри Гарпиньи., Альбер Шарпен , Франсуа-Луи Франсе и Эмиль ван Марке .

Многие из художников также были граверами , в основном офортами, но группа также предоставила большую часть художников, использующих технику полуфотографического клише . Возрождение французского офорта началось со школы в 1850-х годах. [3]

История [ править ]

Теодор Руссо , Беккиньи, Сомма , гр . 1857 г.

В 1824 году в Парижском салоне были представлены работы английского художника Джона Констебля . Его сельские сцены повлияли на некоторых молодых художников того времени, побудив их отказаться от формализма и черпать вдохновение непосредственно из природы. Природные сцены стали предметом их картин, а не просто декорациями к драматическим событиям. Во время революции 1848 года художники собирались в Барбизоне, чтобы следовать идеям Констебля, делая природу предметом своих картин. Французский пейзаж стал главной темой художников Барбизона. [4]

Собиратели . Жан-Франсуа Милле . 1857. Музей Орсе , Париж.

Милле расширил идею пейзажа до фигур - крестьянских фигур, сцен из крестьянской жизни и работы в поле. В сборщице колосьев (1857), например, Просо изображает три крестьянок , работающих на урожае. Собиратели - бедные люди, которым разрешается собирать останки после того, как хозяева поля завершат основной урожай. Владельцы (изображенные как богатые) и их работники видны на обратной стороне картины. Милле сместил фокус и тему с богатых и выдающихся людей на тех, кто находится на нижних ступенях социальной лестницы. Чтобы подчеркнуть их анонимность и маргинальное положение, он скрывал их лица. Согнутые тела женщин олицетворяют их повседневную тяжелую работу.

Весной 1829 года Жан-Батист-Камиль Коро приехал в Барбизон, чтобы рисовать в лесу Фонтенбло , он впервые нарисовал в лесу в Шайи в 1822 году. Он вернулся в Барбизон осенью 1830 года и летом 1831 года. , где он делал рисунки и этюды маслом, из которых сделал картину, предназначенную для Салона 1830 г .; «Вид на лес Фонтенбло» (ныне в Национальной галерее в Вашингтоне) и для салона 1831 года еще один «Вид на лес Фонтенбло». Там он познакомился с членами барбизонской школы: Теодором Руссо , Полем Юэ , Констаном Тройоном , Жаном-Франсуа Милле и молодым Шарлем-Франсуа Добиньи .[5]

В конце 1860-х годов художники Барбизона привлекли внимание молодого поколения французских художников, обучающихся в Париже. Некоторые из этих художников посетили лес Фонтенбло, чтобы нарисовать пейзаж, в том числе Клод Моне , Пьер-Огюст Ренуар , Альфред Сислей и Фредерик Базиль . [6] В 1870-х годах эти художники, среди прочего, развили художественное направление под названием импрессионизм и практиковали пленэрную живопись. Напротив, основные члены школы делали рисунки и зарисовки на месте, а рисовали в своих мастерских. [7]

Художник-постимпрессионист Винсент Ван Гог изучал и копировал нескольких художников Барбизона, в том числе 21 копию картин Милле . Он копировал Милле больше, чем любой другой художник. Он также написал три картины в саду Добиньи .

И Теодор Руссо (1867), и Жан-Франсуа Милле (1875) умерли в Барбизоне.

Влияние в Европе [ править ]

Жюль Дюпре , Дубы Фонтенбло , около 1840 г.

Художники других стран также испытали влияние этого искусства. Начиная с конца девятнадцатого века, многие художники приехали в Париж из Австро-Венгрии, чтобы изучить новые движения. Например, венгерский художник Янош Торма в молодости учился в Париже. В 1896 году он был одним из основателей колонии художников Надьбанья в нынешней Бая-Маре , Румыния , которая принесла импрессионизм в Венгрию. В 2013 году Венгерская национальная галерея открывает крупную ретроспективу его работ под названием « Янош Торма, художник венгерского Барбизона , 8 февраля - 19 мая 2013 года, Венгерская национальная галерея [8]

Карл Бодмер , родом из Швейцарии, поселился в Барбизоне в 1849 году. Другой венгр Ласло Паал жил в Барбизоне в 1870-х годах.

Влияние в Америке [ править ]

Живописцы Барбизона также оказали глубокое влияние на пейзажную живопись в Соединенных Штатах. Это включало развитие школы американского Барбизона по Уильяму Моррис Хант . Несколько художников, которые также были или современниками Школы реки Гудзон, изучали картины Барбизона на предмет их свободной манеры и эмоционального воздействия. Ярким примером является Джордж Иннесс , который стремился подражать произведениям Руссо. [9] Картины барбизонской школы также повлияли на пейзажную живопись в Калифорнии. Художник Перси Грей внимательно изучал работы Руссо и других художников, которые он видел на передвижных выставках, чтобы показать свои собственные картины холмов и побережья Калифорнии.[10] Влияние художников Барбизона можно увидеть в необычных картинах спортивных собак Персиваля Россо (1859-1937), который вырос в Луизиане и учился в Академии Жюльена.

Галерея [ править ]

  • Жан-Батист-Камиль Коро , Вид на лес Фонтенбло (1830 г.)

  • Жюль Дюпре , Старый дуб, ок. 1870 г., Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия.

  • Констант Тройон , Купальщицы (Лесная поляна) , 1842 г.

  • Шарль-Эмиль Жак , пастушка и ее стадо , 1878 г.

Похожие художники [ править ]

  • Эжен Буден
  • Ипполит Буленжер
  • Пол Корнуайе
  • Гюстав Курбе
  • Пьер Эммануэль Дамой
  • Антонио Фонтанези
  • Николае Григореску
  • Винкворт Аллан Гей
  • Привет Марлатт
  • Адольф Жозеф Томас Монтичелли
  • Альберт Шарпен

См. Также [ править ]

  • Школа американского барбизона
  • Колония искусства
  • Натурализм (искусство)
  • Пейзажное искусство
  • Macchiaioli

Ссылки [ править ]

  1. ^ Крейвен, Уэйн (1994). Американское искусство: история и культура . Нью-Йорк: Гарри Н. Адамс, Inc., стр. 332.
  2. ^ Осборн, 106-107, 107 цитируется
  3. ^ Салсбери, Britany. «Возрождение офорта во Франции девятнадцатого века». В Хейльбрунн Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2014, онлайн
  4. ^ Хронология Метрополитен-музея
  5. ^ Pomarede, Винсент Ле ABCdaire де Кора и др ль проходных frança (1996), Фламмарион, Париж, ( ISBN 2-08-012466-8 ) 
  6. ^ Хейлбрунн Хронология, Метрополитен-музей
  7. ↑ Осборн, 107
  8. ^ Джанос Торма, художник венгерского Барбизон , 8 февраля - 19 мая 2013, Венгерская национальная галерея
  9. ↑ Белл, Эдриенн (декабрь 2012 г.). «Джордж Иннесс (1825–1894)» . Метрополитен-музей . Проверено 18 сентября 2019 .
  10. ^ Харрисон, Альфред; Шилдс, Скотт; и другие. (1999). Наследие Перси Грея . Кармельское художественное объединение. ISBN 1885666098.
  • Осборн, Гарольд (редактор), Oxford Companion to Art , 1970, OUP, ISBN 019866107X 

Предлагаемые источники [ править ]

  • Каталоги коллекций музеев Франции. Министр культуры. (Каталоги собраний музеев Франции. Министерство культуры.)

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Барбизонской школой на Викискладе?
  • Музей Гехта
  • Кембриджская художественная галерея