Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Big beat .
Эта статья о музыкальном жанре, развитом в Великобритании. Информацию о музыкальном сервисе Apple Inc. см. В разделе Beats Music . Для других музыкальных битов см Бит (значения) .
"Merseybeat" и "Mersey Sound" перенаправляются сюда. Чтобы узнать о других значениях Merseybeat, см. Merseybeat (значения) . Для поэтической антологии см The Mersey Sound (антология) .

Бить
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х - начало 1960-х годов, Великобритания.
Производные формы
Поджанры
Freakbeat
Региональные сцены
Другие темы

Бит-музыка , британский бит или Мерсибит (по названию групп из Ливерпуля и близлежащих районов на берегу реки Мерси ) - популярный музыкальный жанр, на который оказали влияние рок-н-ролл , скиффл и традиционная поп-музыка , возникшая в Соединенном Королевстве в начале 1960-х годов. .

Происхождение [ править ]

Точное происхождение терминов «бит-музыка» и «Мерсибит» неясно. «Бит» в каждом, однако, произошел от движущих ритмов, которые группы переняли из своих влияний рок-н-ролла, ритм-н-блюза и соул-музыки, а не литературного движения Beat Generation 1950-х годов. Когда первая волна рок-н-ролла в конце 1950-х годов утихла, музыка «биг-бит», позже сокращенная до «бит», стала альтернативой живым танцам таким балладистам, как Томми Стил , Марти Уайлд и Клифф Ричард , которые доминировали в чартах. . [1] Немецкий антрополог и музыкальный критик Эрнест Борнеман., который жил в Англии с 1933 по 1960 год, утверждал, что ввел этот термин в колонку в журнале Melody Maker, чтобы описать британское подражание американским рок-н-ролльным, ритм-энд-блюзовым и скиффл-группам. [2]

Название Mersey Beat использовалось для ливерпульского музыкального журнала, основанного в 1961 году Биллом Гарри . Гарри утверждает, что придумал термин «основанный на ударе полицейского, а не на музыке». [3] Группа в Pacifics были переименованы Beats Мерси в феврале 1962 года Боб Вулер , MC в Cavern Club , а в апреле того же года они стали в Merseybeats . [4] С появлением « Битлз» в 1963 году термины «звук Мерси» и «Мерсибит» стали применяться к группам и певцам из Ливерпуля, впервые в британской поп-музыке, где звук и местоположение были связаны вместе. [5]Эквивалентные сцены в Бирмингеме и Лондоне были описаны как Brum beat и Tottenham Sound соответственно. [6]

Характеристики [ править ]

Наиболее отличительной чертой ритма музыки была его сильной биений, используя Backbeat , общих для рок-н - ролл и ритм - энд - блюз , но часто с акцентом на вождение всех ударов 4/4 бар. [7] Сам ритм, описанный Аланом Клейсоном как «неизменный ритм четыре-четыре на малом барабане», был разработан в клубах Гамбурга , Западная Германия, где в начале 1960-х выступали многие английские группы, в том числе The Beatles. и где это было известно как mach schau (сделать шоу) бит. [8] Ритм 8/8 был достаточно гибким, чтобы его можно было адаптировать к песням самых разных жанров. Кроме того, по словам музыкального писателя Дэйва Лэйнга,, [8]

«Игра на ритм-гитаре с аккордами была разбита на серию отдельных ударов, часто один на такт, с обычным тоном бас-гитары и четким барабанным боем за ней. Это дало совсем другой эффект, чем монолитный. характер рока, в котором ритм придавался не дублированием одного инструмента в ритм-секции другим, а взаимодействием между всеми тремя.Эта гибкость также означала, что бит-музыка могла справляться с большим диапазоном размеров и формы песни, чем рок-н-ролл мог ».

Бит-группы обычно имели простой состав, в котором преобладала гитара , с вокальными гармониями и запоминающимися мелодиями. [9] Наиболее распространенный инструментарий бит-групп состоял из соло-гитары, ритм- и бас-гитары, а также ударных, как это было популяризировано Beatles , Searchers и другими. [1] Бит-группы - даже те, у которых есть отдельный вокалист - часто пели и куплеты, и припевы в близкой гармонии , напоминая ду-уоп , с бессмысленными слогами на бэк-вокале. [10]

Появление [ править ]

Пятерка Дэйва Кларка на шоу Эда Салливана в 1966 году

В конце 1950-х годов в крупных городских центрах Великобритании, таких как Ливерпуль, Манчестер, Бирмингем и Лондон, начала формироваться процветающая культура групп, часто из-за упадка скиффл- сцены. Это было особенно верно в Ливерпуле, где, по оценкам, было около 350 активных групп, часто играющих в бальных залах, концертных залах и клубах. [3] Ливерпуль, возможно, занимает уникальное место в Британии и является местом зарождения новой формы музыки. Комментаторы указали на сочетание местной солидарности, промышленного упадка , социальной депривации и существования большого населения ирландского происхождения, влияние которого было обнаружено в музыке битов. [11]Он был также крупным портом со ссылками на Америку, в частности , через Cunard янки~d , [12] , который сделал для большого доступа к более американским записям и инструментам , такие как гитары, которые не могут легко быть импортированы из - за торговые ограничения. [11] В результате, бит-группы находились под сильным влиянием американских групп того времени, таких как Бадди Холли и Crickets (от которой группа Beatles получила свое название, объединив его с каламбуром в своей музыке), [ 13] и в меньшей степени британскими рок-н-ролльными группами, такими как Shadows . [14]

После национального успеха Битлз в Британии в 1962 году ряд ливерпульских исполнителей смогли последовать за ними в чарты, в том числе Gerry & The Pacemakers , [15] the Searchers и Cilla Black . Первыми актами, которые не были из Ливерпуля и которым Брайан Эпштейн сумел прорваться в Великобритании, были « Фредди и Мечтатели» , которые базировались в Манчестере, недалеко [16], как и « Herman's Hermit» и «Hollies» . [17]

За пределами Ливерпуля на многие местные сцены меньше влиял рок-н-ролл, а больше - ритм-энд-блюз, а затем и блюз . В их число входили группы из Бирмингема, которые часто объединялись с бит-движением, наиболее успешными из которых были Spencer Davis Group и Moody Blues . Подобные блюзы повлияли на группы, которые вырвались из местных сцен и приобрели известность на национальном уровне, были Animals из Ньюкасла [15] и Them from Belfast . [18] В Лондоне термин « Тоттенхэм Саунд» в основном основан на «Пятерке Дэйва Кларка»., но другие лондонские британские ритм-н-блюз- и рок-группы, которые извлекли выгоду из битового бума той эпохи, включали Rolling Stones , [19] Kinks и Yardbirds . [20]

Британское вторжение [ править ]

Основная статья: Британское вторжение
Прибытие The Beatles в США и последующее появление на шоу Эда Салливана ознаменовали начало британского вторжения.

Появление The Beatles на шоу Эда Салливана вскоре привело к успеху в чартах. [21] В течение следующих двух лет, животные , Petula Кларк , Дэйв Clark Five , [15] , что Rolling Stones , [19] Донован , [22] Питер и Гордон , Manfred Mann , Фредди и Мечтатели , The Zombies , У Уэйна Фонтана и Mindbenders , Herman's Hermit и Troggs будет один или несколько синглов номер один в Америке. [23]

Freakbeat [ править ]

Основная статья: Freakbeat

Freakbeat - это поджанр рок-н-ролльной музыки, созданный, в основном, более активными британскими группами, часто моделями которых последовали в период Swinging London середины и конца 1960-х годов. [24] [25] Фрикбит соединяет "модное британское вторжение / R&B / поп и психоделию ". [26] Термин был придуман английским музыкальным журналистом Филом Сми . [27] Allmusic пишет, что термин «freakbeat» имеет вольное определение, но в целом описывает более малоизвестных, но жестких художников эпохи британского вторжения, таких как Creation , The Pretty Things илиРанняя сольная работа Денни Лэйна . [28] Другие группы, часто упоминаемые как Freakbeat, - это Action , The Move , Smoke , The Sorrows и Wimple Winch . [29]

Отклонить [ править ]

К 1967 году битовая музыка стала звучать устаревшей, особенно по сравнению с начинавшим возникать «более жестким» блюз-роком .

Большинство групп, которые еще не распались к 1967 году, например Beatles, перешли в различные формы рок-музыки и поп-музыки , включая психоделический рок и, в конечном итоге, прогрессивный рок . [30]

Влияние [ править ]

Удар был большое влияние на американский гаражный рок [31] и фолк - рок движения, [32] и будет источником вдохновения для последующих рок - музыки поджанров, в том числе Britpop в 1990 - е годы. [33]

См. Также [ править ]

  • Категория: Бит-группы
  • Британский ритм-энд-блюз
  • Freakbeat
  • Гараж-рок
  • Популярная битовая комбинация

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Б. Лонгхерст, Популярная музыка и общество (Polity, 2-е изд., 2007), ISBN  0-7456-3162-2 , стр. 98.
  2. ^ Борман, Эрнест (1984). "Über die sexuelle Umgangssprache". Секс в фольксмунде. Der obszöne Wortschatz der Deutschen (на немецком языке). Херршинг: Манфред Павляк. п. [4]. ISBN 3-88199-145-X. Während der fünfziger Jahre schrieb ich eine wöchentliche Spalte in der englischen Musikzeitschrift 'Melody Maker'. Um den englischen Imitationen der American Rhythm-and-Blues, Rock-and-Roll und Skiffle Bands einen Namen zu geben, erfand ich das Wort 'beat music', das sich mittlerweile в vielen Sprachen eingebürgert hat.
  3. ^ а б «История основателей 2 - Билл и Вирджиния Гарри» . Triumphpc.com . Дата обращения 2 августа 2019 .
  4. ↑ Б. Эдер и Р. Унтербергер, "The Merseybeats" , Allmusic , извлечено 16 июня 2009 г.
  5. ^ Ян Инглис (2010). «Исторические подходы к Мерсибиту» . Бит продолжается: Ливерпуль, Популярная музыка и меняющийся город (редакторы Марион Леонард, Роберт Страчан) . Издательство Ливерпульского университета. п. 11. ISBN 9781846311901. Проверено 20 июня 2013 года .
  6. ↑ Б. Эдер, «Различные исполнители: Brum Beat: история звучания Мидленда 60-х » , Allmusic , получено 5 февраля 2011 г.
  7. ^ П. Харри, М. Филлипс и М. Ричардс, Heinemann Advanced Music (Heinemann, 2001), стр. 158.
  8. ^ а б Джон Стрэттон (2010). «Английская популярная музыка в 1960-е годы» . Брит-поп и английская музыкальная традиция (редакторы Энди Беннетт, Джон Страттон) . Ashgate Publishing, Ltd., 2010. С. 41–46. ISBN 9780754668053. Проверено 2 июля 2013 года .
  9. Перейти ↑ J. Shepherd, Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World: Volume II: Performance and Production (Continuum, 2003), ISBN 0-8264-6322-3 , p. 78. 
  10. ^ Нелл Ирвин Пейнтер , Создание чернокожих американцев: афроамериканская история и ее значения, с 1619 г. по настоящее время (Oxford: Oxford University Press, 2006), стр. 261.
  11. ^ a b Р. Стейкс, «Те мальчики: рост Мерси-бит», в С. Уэйде, изд., Гладсонны и собрания: Поэзия и ее социальный контекст в Ливерпуле с 1960-х годов (Liverpool: Liverpool University Press, 2001), ISBN 0-85323-727-1 , стр. 157–66. 
  12. ^ Кослетт, Пол. "Кунард Янкс" . BBC Ливерпуль . Проверено 31 декабря 2018 года .
  13. ^ Гиллиленд 1969 , показывают 27, трек 4.
  14. ^ У. Эверетт, Битлз как музыканты: карьерные люди через резиновую душу (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-514105-9 , стр. 37-8. 
  15. ^ a b c Гиллиланд 1969 , шоу 29.
  16. ^ Daily Telegraph "Звезда" Мечтателей "Фредди Гаррити умирает", 20 мая 2006 г., доступ осуществлен в августе 2007 г.
  17. ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 2002), ISBN 0-87930-653-X , p. 532. 
  18. ^ I. Чемберс, Городские ритмы: поп-музыка и популярная культура (Бейзингсток: Макмиллан, 1985), ISBN 0-312-83469-1 , стр. 75. 
  19. ^ a b Гиллилэнд 1969 , шоу 30.
  20. ^ JR Ковач и Дж. Макдональд Бун. Понимание рока: очерки музыкального анализа (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN 0-19-510005-0 , стр. 60. 
  21. ^ Гиллиленда 1969 , показывает 28.
  22. ^ Гиллиленда 1969 , показывает 48.
  23. ^ "Британское вторжение" . Британская энциклопедия . Проверено 23 января +2016 .
  24. ↑ Ричи Унтербергер (3 апреля 2007 г.). "Freakbeat Джо Мика: 30 самородков Freakbeat, Mod и R&B - Джо Мик | Песни, обзоры, кредиты" . AllMusic . Проверено 29 ноября 2015 года .
  25. ↑ Ричи Унтербергер (29 ноября 2011 г.). «Оглядываясь назад: 80 Mod, Freakbeat & Swinging London Nuggets - Различные исполнители | Песни, обзоры, кредиты» . AllMusic . Проверено 29 ноября 2015 года .
  26. ^ «Оглядываясь назад: 80 Mod, Freakbeat & Swinging London Nuggets - Различные исполнители | Песни, обзоры, кредиты | AllMusic» . AllMusic . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  27. ^ Норрис, Ричард (11 марта 2012 г.). «20 лучших из когда-либо сделанных британских психологических отчетов» . Factmag .
  28. ^ "Обзор жанра музыки Freakbeat" . AllMusic . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  29. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Различные художники: Самородки, Том 2: Оригинальные артефакты из Британской империи и за ее пределами" . Архивировано 5 июля 2015 года . Проверено 10 июля 2015 года .
  30. ↑ E. Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN 0-19-509888-9 , стр. 11. 
  31. ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, Все музыкальное руководство по року: исчерпывающее руководство по року, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 3-й конец, 2002), стр. 1320-1.
  32. ↑ R. Unterberger, "Merseybeat" , получено 5 февраля 2011 г.
  33. ^ DB Scott, "Звук брит-попа", в A. Bennett и J. Stratton, eds., Britpop and the English Music Tradition (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN 0-7546-6805-3 , стр. 103-122 . 

Ссылки [ править ]

  • Гиллиланд, Джон (1969). «Британцы идут! Британцы идут! В США захлестнула волна длинноволосых английских рокеров» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
  • Ли, С., (2004) Twist and Shout !: Merseybeat, The Cavern, The Star-Club и The Beatles (Nirvana Books), ISBN 0-9506201-5-7 (обновленная версия Let's Go Down to the Cavern ) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Журнал Mersey Beat, включая историю жанра
  • Мерсибит Ностальгия