This is a good article. Click here for more information.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бен-Гур - американский религиозный эпический фильм 1959 года режиссера Уильяма Уайлера , продюсера Сэма Цимбалиста , с Чарлтоном Хестоном вглавной ролив качестве главного героя. Ремейк немого фильма 1925 года с аналогичным названием , он был адаптирован изромана Лью Уоллеса 1880 года Бен-Гур: Повесть о Христе . Автором сценария является Карл Тунберг , но он включает в себя работы Максвелла Андерсона , С. Н. Бермана , Гора Видаля и Кристофера Фрая .

У Бен-Гура был самый большой бюджет (15,175 миллиона долларов), а также самые большие построенные декорации из всех произведенных в то время фильмов. Художник по костюмам Элизабет Хаффенден руководила персоналом из 100 производителей гардероба, который создавал костюмы, а мастерская, в которой работало 200 художников и рабочих, предоставила сотни фризов и статуй, необходимых для фильма. Съемки начались 18 мая 1958 года и завершились 7 января 1959 года, съемки продолжались от 12 до 14 часов в день и шесть дней в неделю. Предварительное производство началось в Италии на заводе Cinecittà примерно в октябре 1957 года, а пост-продакшн занял шесть месяцев. Под руководством кинематографиста Роберта Л. Сёртизса руководители компанииMetro-Goldwyn-Mayer приняла решение выпустить фильм в широкоэкранном формате. При съемках фильма было задействовано более 200 верблюдов и 2500 лошадей, а также около 10 000 статистов. Морской бой был снят с использованием миниатюр в огромном танке на заднем дворе студии MGM в Калвер-Сити, Калифорния . Девятиминутные гонки на колесницах стали одним из самых известных боевиков в кино , а музыка, написанная и проведенная Миклошем Рожей , является самой длинной из когда-либо сочиненных для фильма и оказала большое влияние на кинематограф более 15 лет.

После маркетинговых усилий в размере 14,7 миллионов долларов, премьера фильма « Бен-Гур» состоялась 18 ноября 1959 года в Государственном театре Лоу в Нью-Йорке. Это был самый кассовый фильм 1959 года, ставший вторым самым кассовым фильмом. в истории того времени, после « Унесенных ветром» . Он получил рекордные одиннадцать премий Оскар , включая лучший фильм , лучший режиссер (Уайлер), лучшую мужскую роль в главной роли (Хестон), лучшую мужскую роль второго плана (Гриффит) и лучшую операторскую работу - цветной (Сёртиз); он также получил награду " Золотой глобус" заЛучший фильм - драма , лучший режиссер и лучший актер второго плана - фильм Стивена Бойда. В 1998 году Американский институт киноискусства назвал его 72-м лучшим американским фильмом и вторым лучшим американским эпическим фильмом в десятке лучших американских фильмов AFI . В 2004 году Национальный Film Сохранность Совет выбран Бен-Гур для сохранения по национальной кинематографии Реестре в Библиотеке Конгресса за то , что «культурно, исторически, или эстетически значимым.» [5] [6]

Сюжет [ править ]

В 26 году нашей эры [б] Иуда Бен-Гур - богатый еврейский князь и торговец в Иерусалиме , живущий со своей матерью Мириам и сестрой Фирцой. Верный раб семьи, купец Симонид, приезжает в гости со своей дочерью Эстер . Увидев друг друга впервые с детства, Иуда и Эстер влюбляются, но она обручена с другим. Через несколько лет вдали от Иерусалима подруга детства Иуды Мессала возвращается в качестве коменданта крепости Антония . Мессала верит в славу Рима и его имперскую мощь, а Иуда предан своей вере и свободе еврейского народа. Это различие вызывает напряжение между друзьями и приводит к их расколу после того, как Мессала выдвигает ультиматум, требуя, чтобы Иуда выдал потенциальных повстанцев римским властям.

Во время парада нового губернатора в Иудее , Валерий Грат , сыпучие плитки падают с крыши дома Иуды. Гратуса сбрасывают с лошади и чуть не убивают. Хотя Мессала знает, что это был несчастный случай, он приговаривает Иудею к галерам и заключает в тюрьму Мириам и Фирцу. Симонид противостоит Мессале и тоже оказывается в тюрьме. Иуда клянется отомстить Мессале. Когда его и других рабов ведут на галеры, они останавливаются в Назарете, чтобы напоить римских лошадей. Иуда просит воды, но командир римского отряда ему отказывает. Иуда падает в обморок, но оживает, когда Иисус дает ему воды.

После трех лет рабства на галерах, Иуда был назначен на флагман римского консула Квинта Аррия, которому было предъявлено обвинение в уничтожении флота македонских пиратов. Аррий восхищается решимостью и самодисциплиной Иуды и предлагает обучить его как гладиатору или возничему . Иуда отклоняет предложение. Когда римский флот встречает македонцев, Аррий освобождает Иуду, среди всех гребцов, от приковывания цепи к кораблю. Галера Аррия протаранена и потоплена, но Джуда освобождает столько других гребцов, сколько может, и спасает Аррия. Арриус считает, что проиграл битву и пытается упасть на свой меч., но Иуда останавливает его. После того, как их спасают, Арриусу говорят, что он победил. Арриус просит императора Тиберия освободить Иуду и усыновляет его своим сыном .

Иуда становится военным возничим, а затем возвращается в Иудею. По пути он встречает Бальтазара и арабского шейха Ильдерима. Отметив доблесть Иуды как возничий, шейх просит его вести свою квадригу в гонке перед новым правителем Иудеи Понтием Пилатом . Иуда отказывается, даже узнав, что Мессала будет соревноваться. Иуда возвращается в Иерусалим. Он находит Эстер и узнает, что она не замужем и все еще любит его. Мириам и Фирца заразились проказой в тюрьме и были изгнаны из города. Женщины умоляют Эсфирь скрыть свое состояние от Иуды, поэтому Эстер сообщает Иуде, что они умерли. Иуда разбивает мезузу своей семьи, а затем пытается отомстить, соревнуясь с Мессалой в гонке на колесницах. Шейх Ильдерим побуждает Мессалу сделать огромную ставку на самого себя.

Во время гонки Мессала управляет колесницей с лезвиями на ступицах, чтобы вывести из строя своих конкурентов. Он пытается разрушить колесницу Иуды, но вместо этого разрушает свою собственную. Его тащат за лошадьми и топчут другой колесницей, в то время как Иуда побеждает в гонке. Перед смертью Мессала велит Иуде искать свою семью в Долине прокаженных.

Иуда посещает колонию прокаженных, где противостоит Эстер, пока она доставляет припасы его матери и сестре. Есфирь убеждает Иуду не видеть их. Иуда посещает Пилата и отвергает его вотчину и римское гражданство. Он возвращается с Эстер в колонию прокаженных, показывает себя Мириам и узнает, что Фирца умирает. Иуда и Эстер берут Мариам и ее дочь, чтобы увидеть Иисуса, но суд над Иисусом начался. Когда Иисус несет свой крест по улицам, он падает. Иуда узнает в нем человека, давшего ему воду много лет назад, и отвечает ему взаимностью. Иуда становится свидетелем распятия Иисуса. Мириам и Фирца чудесным образом исцелены.

В ролях [ править ]

  • Чарльтон Хестон в роли Иуды Бен-Гура
  • Джек Хокинс, как Квинтус Арриус
  • Хайя Харарит, как Эстер
  • Стивен Бойд в роли Мессалы
  • Хью Гриффит - шейх Ильдерим
  • Марта Скотт в роли Мириам
  • Кэти О'Доннелл, как Тирза
  • Сэм Джаффе, как Симонид
  • Финли Карри, как Бальтазар
  • Фрэнк Тринг в роли Понтия Пилата
  • Теренс Лонгдон в роли Друза
  • Георгий Релф, как Тиберий Цезарь
  • Андре Морелл в роли Секстуса
  • Лоуренс Пейн - Джозеф
  • Клод Хитер в роли Иисуса Христа (в титрах) [7]
  • Хосе Гречи в роли Марии, матери Иисуса (в титрах) [8]

Производство [ править ]

Съемочная площадка Бен-Гура возле Лифты , предназначенная для представления Иерусалима

Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) первоначально анонсировала ремейк немого фильма 1925 года Бен-Гур в декабре 1952 года якобы как способ потратить свои итальянские активы. [c] [9] Стюарт Грейнджер и Роберт Тейлор, как сообщается, боролись за лидерство. [9] Девять месяцев спустя MGM объявила, что снимет фильм в CinemaScope , а съемки начнутся в 1954 году. [10] В ноябре 1953 года MGM объявила, что назначила продюсера Сэма Цимбалиста для работы над картиной и наняла сценариста Карла Тунберга для ее написания. [11] Сидни Франклин должен был руководить вместе с Марлоном Брандо.предназначен для ведущей. [12] В сентябре 1955 года Цимбалист, продолжавший утверждать, что сценарий Тунберга был завершен, объявил, что в апреле 1956 года в Израиле или Египте начнется производство нового 65-миллиметрового широкоэкранного процесса MGM , MGM , за 7 миллионов долларов. Камера 65 . [13] MGM, однако, приостановила производство в начале 1956 года после отставки Франклина. [14]

К концу 1950-х годов указ о согласии 1948 года, вынудивший киностудии отказаться от сетей кинотеатров [15], и конкурентное давление телевидения вызвали серьезные финансовые проблемы у MGM. [16] В азартных играх , чтобы спасти студию, и вдохновленного успехом Paramount Pictures '1956 Библейских эпических Десяти Заповедей , [16] глава студии Джозеф Вогель объявила в 1957 году , что MGM будет снова двигаться вперед на переделки из Бен-Гур . [17] Съемки начались в мае 1958 года и завершились в январе 1959 года, а пост-продакшн занял шесть месяцев. [18]Хотя изначально бюджет « Бен-Гура» составлял 7 миллионов долларов [19], к февралю 1958 года [20 ] он должен был составить 10 миллионов долларов, [20] достигнув 15,175 миллиона долларов к моменту начала съемок, что сделало его самым дорогостоящим фильмом, когда-либо созданным до того времени. [21] С поправкой на инфляцию бюджет Бен Гура составлял примерно 133 миллиона долларов в постоянных долларах . [22]

Одно заметное изменение в фильме касалось начальных названий. Обеспокоенный тем, что ревущий Лев Лев (талисман MGM) создаст неправильное настроение для чувствительной и священной сцены Рождества , Уайлер получил разрешение заменить традиционный логотип на тот, на котором Лев Лев молчит. [23]

Развитие [ править ]

Роман Лью Уоллеса 1880 года « Бен-Гур: Повесть о Христе» насчитывал около 550 страниц. Цимбалист нанял несколько сценаристов, чтобы сократить историю и превратить роман в сценарий. По словам Гора Видаля , к весне 1958 года разными авторами было написано более 12 версий сценария [24]. Самого Видала попросили написать версию сценария в 1957 году, но он отказался и был приостановлен на его решение. [24]По словам Видаля, Карл Тунберг был одним из последних авторов сценария. По другим источникам, первоначальное участие Тунберга произошло гораздо раньше. Тунберг вырезал все в книге после распятия Иисуса, опустил подсюжет, в котором Бен-Гур инсценировал свою смерть и собирает еврейскую армию для свержения римлян, и изменил способ исцеления прокаженных женщин. [d] [25] По словам Уайлера, Видала, их биографов (см. библиографию ниже) и источников, которые следуют за ними, Цимбалист был недоволен сценарием Тунберга, считая его «пешеходным» [25] и «несъемным». [26]

Сценарий изменил направление, когда режиссер Сидни Франклин заболел и был снят с производства. Цимбалист предложил проект Уильяму Уайлеру, который был одним из 30 помощников режиссера в фильме 1925 года [27] в начале 1957 года [28]. Уайлер сначала отклонил его, посчитав качество сценария «очень примитивным, элементарным». и не лучше халтуры . [29] Цимбалист показал Уайлеру некоторые предварительные раскадровки для гонки на колесницах и сообщил ему, что MGM готова потратить до 10 миллионов долларов, и в результате Уайлер начал проявлять интерес к картине. [30]MGM разрешила Уайлеру начать кастинг, и в апреле 1957 года основные средства массовой информации сообщили, что Уайлер проводил кинопробы для итальянских ведущих деятелей, таких как Чезаре Данова . [31]

Уайлер официально не соглашался снимать фильм до сентября 1957 года [30], а MGM не объявлял о своем найме до 3 января 1958 года. [32] Несмотря на то, что ему все еще не хватало ведущего человека, Уайлер принял это задание по многим причинам: он ему обещали базовую зарплату в размере 350 000 долларов, а также 8 процентов валовых кассовых сборов (или 3 процента чистой прибыли, в зависимости от того, что больше) [33], и он снова хотел работать в Риме (в Голливуде на Тибре , где он снимал Римские каникулы ). [16] [19] В то время его базовая зарплата была самой большой, когда-либо выплачиваемой режиссеру за один фильм. [16]Профессиональные конкурентные причины также играют определенную роль в его решении направить, и Уайлер позже признался , что он хотел переплюнуть Демилль , [19] и сделать библейский эпических «мыслящего человека». [34] Позже Уильям Уайлер пошутил, что для того, чтобы снять хороший фильм о Христе, нужен еврей. [35]

Написание [ править ]

Гор Видал

Уайлер считал, что черновик Тунберга - это слишком моральная игра, наложенная на нынешний западный политический подтекст, и что диалог звучит слишком современно. [36] Цимбалист пригласил драматурга С. Н. Бермана (который также написал сценарий для Quo Vadis ), а затем драматурга Максвелла Андерсона для написания черновиков. [19] Биограф Гора Видала Фред Каплан заявляет, что британский поэт и драматург Кристофер Фрай был нанят одновременно с Видалем, хотя большинство источников (включая самого Видаля) утверждают, что Видал последовал за Андерсоном и что Фрай не поднимался на борт, пока Видал не был близок к тому, чтобы покинуть корабль рисунок. [37]Видаль прибыл в Рим в начале марта 1958 года, чтобы встретиться с Уайлером. [24] [e] Видаль утверждал, что Уайлер не читал сценарий и что когда он это сделал (по настоянию Видаля) во время полета из США в Италию, он был расстроен модернистским диалогом. [24] [38] Видаль согласился поработать над сценарием в течение трех месяцев, чтобы он снял дисквалификацию и выполнил контракт с MGM, [19] [24] хотя Цимбалист заставлял его оставаться на протяжении всего производства. [37] Видал исследовал книгу о римском императоре 4 веке Юлиане и много знал о Древнем Риме. [39]

Стиль работы Видаля заключался в том, чтобы закончить сцену и просмотреть ее с Цимбалистом. Как только Видаль и Цимбалист придут к соглашению, сцена перейдет к Уайлеру. [37] Видаль сказал, что сохранил структуру сценария Тунберга / Бермана / Андерсона, но переписал почти все диалоги. [40] Видаль признался Уильяму Моррису.в марте 1959 года этот Фрай переписал целую треть диалога, который Видаль добавил к первой половине сценария. Видаль внес одно структурное изменение, которое, однако, не было пересмотрено. В сценарии Тунберга Бен-Гур и Мессала воссоединились и поссорились в одной сцене. Видаль разделил сцену на две части, так что мужчины сначала воссоединились в замке Антония, а затем спорили и прекращали свою дружбу в доме Бен-Гура. Видал также добавил в сценарий небольшие характерные черты, такие как покупка Мессалой броши для Тирцы и покупка Бен-Гуром лошади для Мессалы. [40] Видал утверждал, что работал над первой половиной сценария (все, вплоть до гонки на колесницах), и написал 10 версий сцены, где Бен-Гур противостоит Мессале и умоляет о свободе своей семьи. [35] [41]

Утверждение Видаля о гомоэротическом подтексте горячо обсуждается. Впервые Видал заявил об этом в интервью документальному фильму 1995 года «Целлулоидный шкаф» и заявил, что убедил Уайлера направить Стивена Бойда на роль отвергнутого гомосексуального любовника. [42] Видал сказал, что, по его мнению, мстительность Мессалы может быть мотивирована только чувством отвержения, которое испытывает любовник, и утверждал, что предлагал Уайлеру, чтобы Стивен Бойд играл такую ​​роль, и что Хестон оставался в тюрьме. темно о мотивах персонажа Мессалы. [35] Написал ли Видал рассматриваемую сцену или имел актерский разговор с Уайлером, и снял ли Уайлер то, что написал Видал, остается предметом споров. [25] [35][43] Сам Уайлер сказал, что он не помнит разговоров об этой части сценария или об игре Бойда с Гором Видалем, [35] и что он отказался от черновика Видаля в пользу Фрая. [19] Морган Хадженс, рекламный директор фильма, однако, написал Видалу в конце мая 1958 года о решающей сцене и намекнул, что имел место гомосексуальный контекст: «... большая кукуруза [прозвище Хестона в команде] действительно бросило вызов себя вчера в сцене "первой встречи". Вы бы видели, как эти мальчики обнимаются! " [44] Кинокритик Ф. Фини , сравнивая черновики сценария, заключает, что Видал внес значительный и обширный вклад в сценарий. [45]

Последним сценаристом фильма был Кристофер Фрай. Чарльтон Хестон утверждал, что Фрай был первым выбором Уайлера в качестве сценариста, но Цимбалист заставил его использовать Видаля. [35] Независимо от того, работал ли Фрай над сценарием до Видаля или нет, источники согласны с тем, что Фрай прибыл в Рим в начале мая 1958 года и проводил шесть дней в неделю на съемочной площадке, сочиняя и переписывая строки диалогов, а также целые сцены, пока не появилась картина. было закончено. [46] В частности, Фрай придал диалогу немного более формальный и архаичный тон, не сделав его неестественным и средневековым. [46] Позже разгорелся широко разрекламированный ожесточенный спор по поводу авторства сценария к фильму, в котором участвовали Уайлер, Тунберг, Видаль, Фрай и Гильдия сценаристов . [f] [47]В 1996 году газета Los Angeles Times опубликовала короткое письмо Чарлтона Хестона, в котором он высказал несогласие с версией Видала, которая, по его словам, «меня чертовски раздражает». [48] Три месяца спустя газета опубликовала ответ 1200 слов из Vidal, который включал заявление о том, что касается подтекста спорной сцены, он был делегирован сообщить Бойд (который был «рад»), но Уайлер предупреждал «не говори Чаку, потому что он развалится». [49]

В финальном сценарии было 230 страниц. [50] Сценарий больше отличался от оригинального романа, чем от версии немого фильма 1925 года. Некоторые изменения сделали сюжетную линию фильма более драматичной. Роль Эстер была значительно расширена по сравнению с ролью романа, чтобы вызвать сильный любовный интерес на экране на протяжении всего фильма. Другие изменения включали в себя восхищение еврейской культурой и народом (историческими и современными), а также представление более плюралистического общества Америки 1950-х годов, а не взгляда на «христианское превосходство» романа Уоллеса (хотя в фильме сохранено строго положительное религиозное изображение. раннего христианства). [51]

Кастинг [ править ]

Чарльтон Хестон и Марина Берти в Бен-Гуре

MGM открыла кастинг-офис в Риме в середине 1957 года, чтобы выбрать 50 000 человек, которые будут играть второстепенные роли и статисты в фильме [52], и в общей сложности 365 актеров играли роли в фильме, хотя только 45 из них. считались «основными» исполнителями. [53] В кастинге Уайлер уделял большое внимание характеристикам, а не внешности или истории актерского мастерства. [54] Он обычно ставил римлян с британскими актерами и евреев с американскими актерами, чтобы подчеркнуть разрыв между двумя группами. [21] [55] Римляне были аристократами в фильме, и Уайлер считал, что американская аудитория воспримет британский акцент как патрицианский. [56]

Некоторым актерам предлагали роль Иуды Бен-Гура, прежде чем ее принял Чарльтон Хестон. Берт Ланкастер заявил, что отказался от этой роли, потому что нашел сценарий скучным [57] и принижающим христианство. [g] Пол Ньюман отказался, потому что сказал, что у него нет ног, чтобы носить тунику. [58] Марлон Брандо , [58] Рок Хадсон , [h] Джеффри Хорн , [i] и Лесли Нильсен [59] также были предложены роли, так же как и ряд мускулистых, красивых итальянских актеров (многие из которых не говорили на английском). Английский). [60] Кирк Дугласбыл заинтересован в этой роли, но получил отказ в пользу Хестона [j], который был официально выбран 22 января 1958 года. [62] Его зарплата составляла 250 000 долларов за 30 недель, пропорциональная зарплата за любое время в течение 30 недель и дорожные расходы для его семьи. [38]

Стивен Бойд был брошен на роль антагониста, Мессалы, 13 апреля 1958 года. [63] Уильям Уайлер изначально хотел, чтобы на эту роль был Хестон, но искал другого актера после того, как он перевел Хестона на роль Джуды Бен-Гура. [64] Поскольку у Бойда и Хестона были голубые глаза, Уайлер снабдил Бойда коричневыми контактными линзами, чтобы противопоставить двух мужчин. [65] Мари Ней изначально была выбрана на роль Мириам, но была уволена после двух дней работы, потому что она не могла плакать по команде. [56] [66] Хестон говорит, что он был тем, кто предложил Уайлеру назначить Марту Скотт на роль Мириам, и она была нанята 17 июля 1958 года. [K] [67] [68] Кэти О'Доннеллбыла невесткой Уайлера, и хотя ее карьера шла на спад, Уайлер выбрал ее на роль Тирзы. [54]

На роль Эстер претендовали более 30 актрис. [69] Израильская актриса Хая Харарит , относительная новичок в кино, была выбрана на роль Эстер 16 мая 1958 года [69] после проведения 30-секундного кинопроба без звука. [70] Уайлер познакомился с ней на Каннском кинофестивале , где она поразила его своими разговорными способностями и силой личности. [71] Сэм Джаффе был брошен на роль Симонида 3 апреля 1958 года, [72] и Финли Карри был брошен на роль Бальтазара в тот же день. [72] Уайлеру пришлось убедить Джека Хокинсапоявиться в фильме, потому что Хокинс не хотел сниматься в другом эпическом фильме вскоре после «Моста через реку Квай» . [36] Хью Гриффит , получивший признание в послевоенную эпоху в комедиях Ealing Studios , был выбран на роль красочного шейха Ильдерима . [73] Роль Иисуса исполнил Клод Хитер (в титрах), американский оперный певец, выступавший в Венской государственной опере в Риме, когда его попросили пройти кинопроб для фильма. [74]

Кинематография [ править ]

Сцена гонки на колесницах, демонстрирующая чрезвычайно широкий формат изображения (2,76: 1).

Роберт Л. Сёртиз , который уже снял несколько самых успешных эпических произведений 1950-х годов, был нанят в качестве оператора для фильма. [75] В начале производства фильма Цимбалист и другие руководители MGM приняли решение снимать картинку в широкоэкранном формате. Уайлеру категорически не понравился широкоэкранный формат, он заметил, что «ничего не выходит за рамки картинки, и вы не можете заполнить его. У вас либо много пустого пространства, либо у вас есть два человека, которые разговаривают, а их окружает толпа других, у которых ничего нет. что делать со сценой. Твой взгляд блуждает из-за любопытства ". [76] Камеры также были довольно большими, тяжелыми, их было сложно и долго перемещать. [76]Чтобы преодолеть эти трудности, Сёртиз и Уайлер совместно использовали широкоэкранные линзы, пленочные материалы и проекционные технологии для создания высокодетализированных изображений для фильма. [77] Уайлер был известен прежде всего своей композицией в глубину , визуальной техникой, в которой люди, реквизит и архитектура складываются не только по горизонтали, но и по глубине резкости . Он также сильно отдавал предпочтение длинным дублям, во время которых его актеры могли перемещаться в этом очень детализированном пространстве. [77]

Фильм был снят в процессе, известном как " MGM Camera 65 ". Округ Рейнтри 1957 года был первым фильмом MGM, в котором использовался этот процесс. [78] В MGM Camera 65 использовалась специальная 65-миллиметровая пленка Eastmancolor с соотношением сторон 2,76: 1 . [79] Анаморфотные объективы для камер 70 мм, разработанные Mitchell Camera Company, были изготовлены в соответствии со спецификациями, представленными MGM. [80] Эти линзы сжимали изображение в 1,25 раза, чтобы оно уместилось в области изображения на пленке. [81] Поскольку фильм можно было адаптировать к требованиям отдельных кинотеатров, кинотеатрам не нужно было устанавливать специальное дорогостоящее 70-миллиметровое проекционное оборудование.[82] Шесть из 70-миллиметровых линз, каждая стоимостью 100 000 долларов, были отправлены в Рим для использования на производстве. [83] [84] [l]

Основная фотография [ править ]

Я провел бессонные ночи, пытаясь найти способ разобраться с фигурой Христа. Было страшно, когда все великие художники двадцати веков рисовали события, с которыми вам приходится иметь дело, события из жизни самого известного человека, который когда-либо жил. У каждого уже есть свое представление о нем. Я хотел быть благоговейным и в то же время реалистичным. Распятие - это кровавая, ужасная, ужасная вещь, и мужчина не проходит через нее с добрым выражением лица. Я должен был с этим разобраться. Это очень сложно сделать, и ни от кого не будет никаких жалоб.

- Уайлер о сложности съемок сцены распятия. [85]

Подготовка к съемкам началась в Cinecittà Studios примерно в октябре 1957 года. [20] Художественный отдел MGM произвел более 15 000 эскизов и рисунков костюмов, декораций, реквизита и других предметов, необходимых для фильма (только 8 000 для костюмов); фото каждого предмета; и сделали перекрестные ссылки и каталогизировали их для использования дизайнерами и производителями. [86] В конечном итоге было изготовлено более миллиона реквизита. [87] Изготовление миниатюр для входа Квинта Аррия в Рим и для морского сражения велось к концу ноября 1957 года. [88] В августе 1957 года разведчики MGM прибыли в Рим, чтобы определить места стрельбы. [89]Локационные съемки в Африке активно обсуждались, и в середине января 1958 года MGM заявила, что съемки в Северной Африке (позже выяснилось, что это Ливия ) начнутся 1 марта 1958 года, и что для них уже закуплено 200 верблюдов и 2500 лошадей. использование студии там. [90] Производство было запланировано на перенос в Рим на 1 апреля, где Эндрю Мартон был нанят в качестве второго директора подразделения, и 72 лошади обучались для гонок на колесницах. [90] Однако правительство Ливии отменило разрешение на съемку фильма по религиозным причинам 11 марта 1958 года, всего за неделю до начала съемок. [м] [91] [92]Неизвестно, проходили ли в Израиле съемки второго блока. В сообщении «Нью-Йорк Таймс» от 8 июня 1958 года говорилось, что директор второго подразделения Эндрю Мартон бродил «по сельской местности», снимая кадры. [93] Однако Американский институт кино утверждает, что разрешение на съемку в Израиле было отозвано также по религиозным причинам (хотя когда не ясно), и в фильме не было никаких кадров с запланированных съемок в районе Иерусалима. [88]

Основная фотография началась в Риме 18 мая 1958 года. [94] Сценарий был еще не закончен, когда началась кинематография, так что Уайлер прочитал только первые 10–12 страниц. [95] Съемки длились от 12 до 14 часов в день, шесть дней в неделю. По воскресеньям Уайлер встречался с Фраем и Цимбалистом на конференциях по рассказам. Темп фильма был настолько изнурительным, что на съемочную площадку был приглашен врач, который делал инъекцию комплекса витамина B любому, кто этого просил (кадры, которые Уайлер и его семья позже подозревали, возможно, содержали амфетамины ). [96]Чтобы ускорить процесс, Уайлер часто держал главных актеров в резерве, полностью одетых в костюмы и грим, чтобы он мог снимать сцены пикапа, если первая часть замедлится. Актрисы Марта Скотт и Кэти О'Доннелл провели почти весь ноябрь 1958 года в полном гриме и костюмах от проказы, чтобы Уайлер мог снимать «прокаженные сцены», когда другие кадры не удавались. [97] Уайлер был недоволен игрой Хестона, считая, что они не сделали Иуду Бен-Гура правдоподобным персонажем, и Хестону пришлось переснять «Я еврей» 16 раз. [98] Съемка длилась девять месяцев, включая три месяца для сцены гонки на колесницах. [99] Основная фотосъемка закончилась 7 января 1959 года съемкой сцены распятия, на которую потребовалось четыре дня.[18][85]

Дизайн производства [ править ]

Италия была лучшим выбором MGM для размещения производства. Тем не менее, ряд стран, в том числе Франция, Мексика, Испания и Великобритания, также были рассмотрены. [100] Cinecittà Studios, очень большой объект по производству кинофильмов, построенный в 1937 году на окраине Рима, изначально был выбран в качестве основного места съемок. [20] Цимбалист нанял долгосрочного руководителя производства Уайлера, Генри Хенигсона, чтобы наблюдать за фильмом, а художественные директора Уильям А. Хорнинг и Эдвард Карфаньо создали общий вид фильма, опираясь на более чем пятилетние исследования, которые уже были завершено для производства. [101]Остаток команды техников студии прибыл летом 1956 года, чтобы начать подготовку звуковых сцен Cinecittà и задней части. [100]

Костюмы, использованные в Бен-Гуре

В постановке Ben-Hur задействовано 300 декораций, разбросанных по 148 акрам (60 га), и девять звуковых сцен . [102] Несколько наборов, все еще стоявших от Quo Vadis в 1951 году, были отремонтированы и использовались для Ben-Hur . [102] К концу производства было использовано более 1 000 000 фунтов (450 000 кг) гипса и 40 000 кубических футов (1 100 м 3 ) пиломатериалов. [53] [103] Бюджет требовал изготовить более 100 000 костюмов и 1 000 доспехов, нанять 10 000 статистов и закупить сотни верблюдов, ослов, лошадей и овец. [21] [50] Художник по костюмам Элизабет Хаффенденруководил штатом из 100 производителей гардероба, которые начали производство костюмов для фильма за год до начала съемок. Особый шелк был импортирован из Таиланда, доспехи производились в Западной Германии , а шерстяные изделия производились и вышивали в Великобритании и различных странах Южной Америки. Многие кожаные изделия изготавливались вручную в Соединенном Королевстве, а сапоги и туфли производили итальянские сапожники. Кружево для костюмов пришло из Франции, а бижутерия закупалась в Швейцарии. [104] Более 400 фунтов (180 кг) волос были пожертвованы женщинами в регионе Пьемонт в Италии для изготовления париков и бород для производства, [105] и 1000 футов (300 м) пути, проложенного длятележки для фотоаппаратов . [53] Мастерская, в которой работало 200 художников и рабочих, предоставила сотни необходимых фризов и статуй. [50] Горная деревня Арчинаццо Романо , [105] в 40 милях (64 км) от Рима, служила заменой городу Назарет. [46] Пляжи возле Анцио также использовались, [87] а пещеры к югу от города служили колонией прокаженных. [97] Некоторые дополнительные панорамы пустыни были сняты в Аризоне , а некоторые вставки крупным планом были сделаны в MGM Studios, а окончательные изображения были сфотографированы 3 февраля 1958 г. [94]

Одна из миниатюрных римских галер, использовавшихся в Бен-Гуре в 1959 году.

Морской бой был одним из первых эпизодов, созданных для фильма [106], снятых с использованием миниатюр в огромном резервуаре на заднем дворе студии MGM в Калвер-Сити, Калифорния , в ноябре и декабре 1957 года. [62] [102] Более 40 миниатюрных кораблей [87] и две римские галеры длиной 175 футов (53 м), каждая из которых годна для плавания, были построены для этапа боевых действий. [50] Корабли были построены на основе чертежей реальных древнеримских галер, найденных в итальянских музеях. [101] Искусственное озеро с оборудованием, способным генерировать волны размером с море, было построено в студии Cinecittà для размещения галер. [53]Массивный фон, шириной 200 футов (61 м) и высотой 50 футов (15 м), был нарисован и возведен, чтобы скрыть город и холмы на заднем плане. [53] Чтобы сделать сцену более кровавой, Даннинг разыскал итальянских статистов, у которых отсутствовали конечности, а затем попросил гримеров вставить в них фальшивую кость и кровь, чтобы все выглядело так, как будто они потеряли руку или ногу во время битвы. [106] Когда Даннинг позже монтировал свои собственные кадры, он позаботился о том, чтобы этих людей не было на экране так долго, что зрители будут расстроены. [106] [n] Видеозапись наверху была объединена с миниатюрной работой с использованием технологических кадров и дорожных матов . [108]

Одним из самых роскошных декораций была вилла Квинта Арриуса, которая включала 45 действующих фонтанов и 8,9 миль (14,3 км) труб. [101] Богатые граждане и знать Рима, которые хотели изобразить себя в древности, выступали в роли статистов в сценах с виллами. [52] [102] Чтобы воссоздать улицы древнего города Иерусалима, был построен обширный комплекс площадью 0,5 квадратных мили (1,3 км 2 ), [16] который включал ворота Иоппии высотой 75 футов (23 м) . [102] Декорации были настолько обширными и визуально захватывающими, что стали туристической достопримечательностью, и во время съемок их посетили различные звезды кино. [16] [109]Огромные декорации можно было увидеть с окраин Рима, и по оценкам MGM, более 5000 человек прошли экскурсии по декорациям. [53]

Демонтаж комплектов обошелся в 125 000 долларов. [53] Почти все оборудование для кинопроизводства было передано итальянскому правительству, которое продавало и экспортировало его. [53] MGM передала право собственности на искусственное озеро Чинечитте. [53] MGM сохранила контроль над костюмами и искусственным фоном озера, которое вернулось в Соединенные Штаты. [53] Колесницы также были возвращены в США, где они использовались как рекламный реквизит. [53] Галеры и пиратские корабли в натуральную величину были разобраны, чтобы не допустить их использования конкурирующими студиями. [53] Некоторые лошади были приняты мужчинами, которые их тренировали, а другие были проданы. [53]Многие из верблюдов, ослов и других экзотических животных были проданы в цирки и зоопарки Европы. [53]

Редактирование [ править ]

Всего по фильму было снято 1100000 футов (340 000 м). [94] По словам редактора Джона Д. Даннинга , первая версия фильма длилась четыре с половиной часа. [106] [o] Уильям Уайлер заявил, что его цель - сократить время работы до трех с половиной часов. [110] По словам Даннинга, самые трудные монтажные решения приходили во время сцен с участием Иисуса Христа, поскольку в них почти не было диалогов, а большая часть отснятого материала была чисто реакцией актеров. [111] Даннинг также считал, что в финальной версии сцена с прокаженным была слишком длинной и нуждалась в обрезке. Монтаж также осложнялся печатью 70-миллиметрового материала. Поскольку никакое монтажное оборудование (такое как Moviola), который мог обрабатывать 70-миллиметровую печать, 70-миллиметровый футаж был уменьшен до 35 мм, а затем вырезан. Это привело к потере большей части изображения. [112] Когда фильм был отредактирован в окончательном виде, он длился 213 минут и включал всего 19 000 футов (5 800 м) пленки. [94]

Музыкальная партитура [ править ]

Музыка к фильму была написана и дирижирована Миклошем Рожой , автором большинства исторических фильмов MGM 1950-х годов. [113] Рожа исследовал греческую и римскую музыку, включив это произведение в свою музыку для проверки подлинности. Сам Рожа руководил симфоническим оркестром MGM из 100 человек во время 12 сессий звукозаписи (которые длились более 72 часов). Звуковое сопровождение записано в шестиканальном стерео. [104] Для фильма было сочинено более трех часов музыки, [114] и два с половиной часа, наконец, были использованы, что сделало его (по состоянию на 2001 год ) самой длинной музыкой, когда-либо написанной для кинофильма. [115] Партитура не содержит лейтмотивовдля главных героев. Хотя это и не является лейтмотивом, партитура все же переходит от оркестра к органу всякий раз, когда появляется Иисус Христос. [104]

Рожа получил свою третью премию Оскар за свой счет. По состоянию на 2001 год это единственная музыкальная композиция в жанрах античной и средневековой эпопеи, получившая Оскар. [115] Как и большинство музыкальных саундтреков к фильмам, он был выпущен как альбом для публики как отдельное музыкальное произведение. Партитура была настолько длинной, что ее пришлось выпустить в 1959 году на трех пластинках , хотя также была выпущена версия на одной пластинке с Карло Савиной, дирижирующим Симфоническим оркестром Рима. Вдобавок, чтобы сделать альбом более "слушаемым", Рожа аранжировал свою музыку в " Ben-Hur Suite", который был выпущен на Lion Records (дочерняя компания MGM, выпускавшая недорогие записи) в 1959 году [114] [116 ] ] Это сделалоМузыкальная партитура к фильму « Бен-Гур» впервые выходит не только целиком, но и отдельным альбомом. [115]

Бен-Гур счет был признан лучшим в карьере Рожа в. [117] Музыкальный саундтрек к Бен-Гуру оставался очень влиятельным до середины 1970-х, когда музыка к фильмам, написанная Джоном Уильямсом для таких фильмов, как « Челюсти» , « Звездные войны» и «В поисках утраченного ковчега», стала более популярной среди композиторов и кинозрителей. [118] С тех пор музыка Рожи несколько раз была переиздана, в том числе Нюрнбергским симфоническим оркестром на Capitol Records в 1967 году, несколько треков Национального филармонического оркестра Соединенного Королевства и хором наDecca Records в 1977 году и переиздание Sony Music на двух компакт-дисках в 1991 году. [119] В 2012 году ежемесячный журнал « WaterTower Music» выпустил ограниченный тираж из пяти компакт-дисков с музыкой из фильма. В 2017 году Tadlow Music выпустила набор из двух компакт-дисков с полной партитурой к фильму Пражского филармонического оркестра и хора.

Последовательность гонок на колесницах [ править ]

Обломки колесницы в Бен-Гуре

Колесница гонки в Бен-Гур был направлен Эндрю Мартон и Якима Канатт , [120] кинематографисты , которые часто выступали в качестве второго блока директоров в фильмах других людей. У каждого мужчины был помощник режиссера, который снимал дополнительные кадры. [121] Среди них были Серджио Леоне , [122] , который был старшим помощником режиссера во втором блоке и отвечает за отбили. [123] Уильям Уайлер снял сцену «зрелища», которое происходит перед гонкой, сцены ликующей толпы и сцены победы после завершения гонки. [124]«Пышное зрелище» перед началом гонки - это покадровый ремейк той же самой сцены из версии немого фильма 1925 года. [125] Зная, что гонка на колесницах будет в основном состоять из крупных и средних планов , Уайлер добавил парад в строю (хотя это и не было исторически точным), чтобы поразить публику величием арены. [56]

Установить дизайн [ править ]

Арена для колесниц была создана по образцу исторического цирка в Иерусалиме. [102] Занимая 18 акров (7,3 га), это была самая большая съемочная площадка, когда-либо построенная в то время. [126] Построенный за 1 миллион долларов, тысяче рабочих потребовалось больше года, чтобы вырезать овал в каменном карьере. [101] [102] Ипподром состоял из прямых участков длиной 1 500 футов (460 м) и пятиэтажных трибун. [102] Для возведения трибун было использовано более 250 миль (400 км) металлических труб. [53] Матовые картины создавали иллюзию верхних этажей трибун и гор на заднем плане. [127]Более 40 000 коротких тонн (36 000 т) песка было доставлено с пляжей на Средиземном море, чтобы покрыть путь. [128] Другие элементы цирка также были исторически точными. Imperial римских ипподромов признаков подняло 10 футов (3,0 м) в высоте расщелины (центральная секция), метизы (столбчатые стойки на каждый конце Spina ), дельфин-образные счетчики колен, и carceres (колонное здание в заднем котором разместилось камеры, где лошади ждали до забега). [127] [129] Четыре статуи на вершине позвоночника были 30 футов (9,1 м) в высоту. [50]Рядом со съемочной площадкой была построена такая же по размеру дорога для колесниц, которая использовалась для тренировки лошадей и размещения снимков с камеры. [129]

Подготовка [ править ]

Липиццианские лошади, подобные этой в Вене , использовались в качестве колесниц в Бен-Гуре .

Планирование гонки на колесницах заняло почти год. [102] Семьдесят восемь лошадей были куплены и импортированы из Югославии и Сицилии в ноябре 1957 года, доведены до максимальной физической формы и обучены голливудским дрессировщиком Гленном Рэндаллом тащить квадригу (колесницу Римской Империи, запряженную четырьмя лошадьми в ряд). [87] [102] Андалузские лошади играли арабов Бен-Гура, в то время как другие участники гонок на колесницах были в основном липицианцами . [130] ветеринарный врач , упряжь мейкера и 20 стабильных мальчиков использовали для ухода за лошадьми и гарантировать , что они были оснащены для гонок каждый день. [87]Фирма братьев Данези [131] построила 18 колесниц, [132] девять из которых использовались для тренировок [131], каждая весом 900 фунтов (410 кг). [21] Основные актеры, дублеры и каскадеры сделали 100 тренировочных кругов по арене, готовясь к съемкам. [99]

Хестон и Бойд оба должны были научиться управлять колесницей. Хестон, опытный наездник, после прибытия в Рим ежедневно брал трехчасовые уроки вождения колесниц и быстро овладел этим навыком. [p] [46] [134] Хестон был снабжен специальными контактными линзами, чтобы песок, поднятый во время гонки, не повредил его глаза. [134] Что касается других возниц, из Голливуда прилетели шесть актеров с большим опытом работы с лошадьми, в том числе Джузеппе Този, который когда-то был телохранителем Виктора Эммануила III из Италии . [52]

Съемки [ править ]

Сцена с колесницей снималась в течение пяти недель (более трех месяцев) общей стоимостью 1 миллион долларов [135], а для завершения требовалось более 200 миль (320 км) гонок. [126] Мартон и Якима Канутт сняли всю сцену с колесницей с дублёрами в длинном кадре, отредактировали отснятый материал вместе и показали отснятый материал Цимбалисту, Уайлеру и Хестону, чтобы показать им, как должна выглядеть гонка, и указать, где близко выстрелы с Хестоном и Бойдом должны идти. [135] Было нанято семь тысяч статистов, чтобы болеть на трибунах. [16] [126] [q]В то время экономические условия в Италии были плохими, и, поскольку съемки сцены с колесницей были свернуты, в любой день требовалось всего 1500 статистов. 6 июня более 3000 человек, ищущих работу, получили отказ. Толпа бунтовала, бросала камни и штурмовала ворота, пока не прибыла полиция и не разогнала их. [136] Заряды динамита использовались, чтобы показать, как колеса и оси колесницы раскалываются в результате атак Мессалы с колючим колесом. [127] Три реалистичных манекена были размещены в ключевых точках забега, чтобы создать впечатление людей, которых переезжают колесницы. [137]

Камеры, которые использовались во время гонки на колесницах, также представляли проблемы. У 70-миллиметровых объективов минимальное расстояние фокусировки составляло 50 футов (15 м), а камера была установлена ​​на небольшом автомобиле итальянского производства, чтобы съемочная группа могла оставаться впереди колесниц. Лошади, однако, разгонялись по прямой на 1500 футов (460 м) намного быстрее, чем машина, и из-за большого фокусного расстояния у Мартона и Канатта было слишком мало времени, чтобы сделать снимки. Продюсерская компания приобрела более мощный американский автомобиль, но лошади все еще были слишком быстры, и даже имея фору, у создателей фильма было всего несколько секунд на съемку. По мере продвижения съемок для этого эпизода было отснято огромное количество материала. Соотношение количества отснятых материалов к количеству использованных отснятых материалов было 263: 1, что является одним из самых высоких соотношений для фильма. [137]

Один из самых ярких моментов в гонке произошел из-за почти смертельной аварии, когда каскадер Джо Канутт, сын Якимы Канутта, был случайно подброшен в воздух; он получил легкую травму подбородка. [138] Мартон хотел сохранить кадр, но Цимбалист посчитал, что запись непригодна. Мартон задумал показать, что Бен-Гур может приземлиться и цепляться за переднюю часть своей колесницы, а затем карабкаться обратно в квадригу, пока лошади продолжают двигаться. [139] Общий план аварии Канутта был вырезан вместе с крупным планом, когда Хестон снова поднимается на борт, что стало одним из самых запоминающихся моментов гонки. [140] Бойд сделал все, кроме двух своих трюков. [18]В эпизоде, где Мессалу тащат под лошадьми колесницы и топчут, Бойд носил стальную броню под своим костюмом и разыгрывал снимок крупным планом и снимок его на спине, пытаясь залезть в упряжь лошадей, чтобы избежать травм. . В этой последовательности для получения вытаптывания использовался манекен. [138]

О последовательности колесниц существует несколько городских легенд . Один утверждает, что во время съемок погиб каскадер, что утверждает Ношер Пауэлл в своей автобиографии [141], а другой утверждает, что красный Феррари можно увидеть во время гонки на колесницах. В книге « Ошибки в кино» утверждается, что это миф. [142] Хестон в комментарии на DVD к фильму упоминает, что третья городская легенда утверждает, что он носил наручные часы во время гонки на колесницах, но указывает, что он носил кожаные наручи до локтей. [143]

Выпуск [ править ]

Хая Харарит продвигает фильм в Амстердаме в октябре 1960 года.

Масштабные маркетинговые усилия в размере 14,7 миллиона долларов помогли продвинуть Ben-Hur. [144] MGM учредила специальный «Исследовательский отдел Бен-Гура», который опросил более 2000 средних школ в 47 американских городах, чтобы определить интерес подростков к фильму. [145] Также было создано и распространено учебное пособие для средней школы. [145] Компания Sindlinger and Company была нанята для проведения общенационального исследования, чтобы оценить влияние маркетинговой кампании. [146] В 1959 и 1960 годах - конфеты на сумму более 20 миллионов долларов; детские трехколесные велосипеды в виде колесниц; халаты; заколки для волос; ювелирные изделия; мужские галстуки; флаконы для духов; Полотенца "Бен-Хер" и "Бен-Хис"; игрушечные доспехи, шлемы и мечи; зонтики; были проданы версии романа в твердом и мягком переплете (привязанные к фильму с обложкой). [99] [113]

Премьера Бен-Гура состоялась в Государственном театре Лоу в Нью-Йорке 18 ноября 1959 года. На премьере присутствовали Уильям Уайлер, Чарлтон Хестон, Стивен Бойд, Хая Харарит, Марта Скотт, Рамон Новарро (сыгравший Иуду Бен-Гура в 1925 году. немая версия фильма), Спирос Скурас (президент 20th Century Fox ), Барни Балабан (президент Paramount Pictures ), Джек Л. Уорнер (президент Warner Bros. ), Леонард Голденсон (президент Американской радиовещательной компании ), Мосс Харт (драматург),Роберт Кинтнер (руководитель телекомпании ABC), Сидни Кингсли (драматург) и Адольф Цукор (основатель Paramount Pictures). [147]

Касса [ править ]

Во время первого выпуска фильм заработал 33,6 миллиона долларов на прокате кинотеатров в Северной Америке (доля дистрибьютора в прокате), что принесло примерно 74,7 миллиона долларов кассовых сборов. Он был номером один в ежемесячной кассе США в течение шести месяцев. [148] За пределами Северной Америки он заработал 32,5 миллиона долларов на прокате (около 72,2 миллиона долларов в прокате), а во всем мире общий доход от аренды составил 66,1 миллиона долларов, что примерно эквивалентно 146,9 миллиона долларов кассовых сборов. [144] Это был самый кассовый фильм [16], а также самый кассовый фильм 1959 года [149], ставший вторым самым кассовым фильмом всех времен (в то время) после « Унесенных». Ветер .[150] [151] Бен-Гур спас MGM от финансовой катастрофы, [152] получив прибыль в размере 20 409 000 долларов при первоначальном выпуске [4] и еще 10,1 миллиона долларов прибыли при повторном выпуске в 1969 году. [16] К 1989 году, Бен-Гур заработал 90 миллионов долларов на прокате театров по всему миру. [153]

Критический прием [ править ]

Бен-Гур получил исключительно положительные отзывы после своего выпуска. [154] Босли Кроутер , писавший для «Нью-Йорк Таймс» , назвал Бен-Гура «удивительно умной и захватывающей человеческой драмой». [155] Высоко оценивая актерское мастерство и «близкое» руководство Уильяма Уайлера, он также высоко оценил гонку на колесницах: «В фильмах редко было что-нибудь, что можно было бы сравнить с гонкой на колесницах на этой картине. Это потрясающий комплекс могущественных сил. обстановка, захватывающие действия лошадей и людей, панорамный обзор и потрясающее использование драматических звуков ». [155] Джек Гавер, пишет для United Press Internationalтакже хвалил игру, назвав ее полной «искренней теплоты и задора и тонко сыгранных интимных сцен». [156] Филип К. Шойер из Los Angeles Times назвал его «великолепным, вдохновляющим, потрясающим, увлекательным и всеми другими прилагательными, которые вы читали об этом». [157] Он также называл редактирование «в целом экспертом», хотя иногда и резким. [157] Рональд Холлоуэй, писавший для Variety , назвал Бен-Гура «величественным достижением, представляющим превосходное смешение художественных произведений мастеров», и пришел к выводу, что « Унесенные ветром», собственный чемпион Metro за все время и лучший результат. ,со временем придется отойти на второй план ". [158]Гонки на колесницах ", вероятно, будут сохранены в архивах фильмов как лучший пример использования кинокамеры для записи последовательности действий. Гонка, которую поставили Эндрю Мартон и Якима Канутт, длится около 40 минут [ sic ] [r] о самом волнующем волнении, которое когда-либо видели кинозрители ». [158]

Однако была некоторая критика. Кроутер считал, что фильм слишком длинный. [155] Шойер, в основном хваля фильм, чувствовал, что его самой большой ошибкой было «преувеличение», и что он давил домой по пунктам намного позже, чем они были сняты. Он выделил последовательность гребли на камбузе, путешествие Иисуса к месту распятия и почти все сцены с участием прокаженных. Он также слегка критиковал Чарльтона Хестона за то, что он был более привлекательным физически, чем эмоционально. [157] Джон МакКартен из The New Yorker был более критичным по отношению к Хестону, написав, что он «говорит по-английски, как если бы он узнал его из записей». [159] Кинокритик Дуайт Макдональд также был в значительной степени отрицательным. [154]Он нашел фильм настолько безразличным и длинным, что сказал: «Я чувствовал себя автомобилистом, застрявшим на железнодорожном переезде, пока мимо медленно проезжает длинный товарный поезд». [160] Британский кинокритик Джон Пим, писавший для Time Out , также пренебрежительно отнесся к этому, назвав фильм «четырехчасовым уроком воскресной школы». [161] Многие французские и американские кинокритики, которые верили в авторскую теорию кинопроизводства, увидели в фильме подтверждение своей веры в то, что Уильям Уайлер был «просто коммерческим мастером», а не серьезным художником. [29]

В декабре 1959 года в своей рецензии для лондонской « Санди Таймс» ветеран английского кинокритика Дилис Пауэлл высказала множество серьезных сомнений по поводу фильма. (Любительница классической культуры, в своей рецензии на «Мантию» 1953 года она выразила свое сожаление по поводу «еще одного фильма, укрепляющего популярное представление о том, что великий Рим был просто собранием нацистов в коротких юбках».) Но она все же расточала похвалы фильму. :

Это лучшая гонка на колесницах в мире, и это безошибочно. К настоящему времени все так сказали, и ... [моя] единственная надежда состоит в том, что восхищение может иметь особую силу, когда оно вымогается у кого-то, кто не любит гонки на колесницах, уклоняется от библейской фантастики и ненавидит фильмы ... которые включают Распятие ... .

... частей этого длинного, роскошного фильма с его цветом, его яркими, резкими изображениями, его потрясающим зрелищем и его размером ... Я не могу жаловаться. Я до сих пор считаю, что все от меня чуждо ...

... Тем не менее, если нам нужны такие фильмы, то это то, что нужно. В конце концов, остались зрелищные сцены: морская битва, Триумф, великолепный шторм и, конечно же, гонка на колесницах - сцена великолепно снятая, великолепно смонтированная, превосходная во всех отношениях. Я никогда не видел ничего подобного, чтобы прикоснуться к нему от возбуждения. [162]

Обзор агрегатор веб - сайт Rotten Tomatoes сообщил , что 86% критиков дали фильму положительный обзор , основанный на 49 обзорах критика собранными, с средней оценкой в 8,17 / 10. По мнению критиков, «неравномерно, но с точки зрения масштабности и грандиозного зрелища Бен-Гур по- прежнему входит в число лучших голливудских примеров чистого развлечения». [163] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 90 из 100, основанную на 9 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [164]

Похвалы [ править ]

Бен-Гур был номинирован на 12 премий Оскар и получил беспрецедентные 11 . По состоянию на 2020 год только « Титаник» в 1998 году и «Властелин колец: Возвращение короля» в 2004 году соответствовали победам фильма. [165] [166] Единственная категория, в которой Бен-Гур не выиграл, была за лучший адаптированный сценарий (проигрыш « Комнате наверху»), и большинство наблюдателей связывали это с разногласиями по поводу авторского права. [18] [167] MGM и Panavision разделили специальный технический «Оскар» в марте 1960 года за разработку фотографического процесса Camera 65. [168]

Бен-Гур также получил три награды «Золотой глобус» - лучший фильм - драма , лучший режиссер , лучший актер второго плана - фильм Стивена Бойда - и получил премию за особые достижения (которая досталась Эндрю Мартону за постановку сцены гонки на колесницах). [169] Хестон был номинирован на «Золотой глобус» за лучшую роль актера в категории « Драма », но не победил. Картина также получила премию BAFTA за лучший фильм , [170] в Нью - Йорк кинокритиков Circle Award за лучший фильм , [171] и томуПремия Гильдии режиссеров Америки за выдающиеся режиссерские достижения в кино за мастерскую режиссуру Уильяма Уайлера . [172]

Бен-Гур также фигурирует в нескольких списках «лучших», составленных Американским институтом кино , независимой некоммерческой организацией, созданной Национальным фондом искусств в 1967 году. Серия « 100 лет AFI ... » была создана жюри. состоит из более чем 1500 художников, ученых, критиков и историков. Фильмы выбираются на основе популярности фильма с течением времени, исторического значения и культурного воздействия. Бен-Гур занял 72 место в списке « 100 фильмов» , 49 место в списке «100 острых ощущений» , 21 место в рейтинге фильмов , 56 место в списке « 100 приветственных слов» и 2 место в 10 лучших эпических фильмах AFI.списки. В 2004 году Национальный совет по сохранению фильмов выбрал Бен-Гура для сохранения в Национальном реестре фильмов как «культурно, исторически или эстетически значимый» фильм. [173] Он был внесен в список 500 величайших фильмов Империи под номером 491 . [174]

Трансляция [ править ]

Первая телепередача фильма состоялась в воскресенье, 14 февраля 1971 года. [175] Это была первая телевизионная передача для голливудского фильма, она транслировалась CBS в течение пяти часов (включая рекламные ролики) в течение одного вечера, [176] [s ] вытесняя все регулярные программы этой сети на тот вечер. Его посмотрели 85,82 миллиона человек при средней оценке 37,1. [177] Это был один из самых рейтинговых фильмов, когда-либо показанных по телевидению в то время (после премьеры фильма «Птицы и мост через реку Квай» ). [178] [179]

Домашние СМИ [ править ]

Бен-Гур несколько раз появлялся на домашнем видео. Двусторонний широкоэкранный релиз сингла состоялся в США 13 марта 2001 года. [143] Этот выпуск включал несколько короткометражек, в том числе комментарий Чарльтона Хестона, документального фильма ( снятого для выпуска лазерного диска в 1993 году), скрин-тесты и фотогалерея. [143] Это издание было выпущено вскоре после этого в виде набора из двух дисков в других странах. 13 сентября 2005 года был выпущен еще один DVD фильма. [180] Это издание на четырех дисках включало обновленные изображения и аудио, дополнительный комментарий, два дополнительных короткометражки и полную версию немой версии Бен-Гура 1925 года.. [180] Упакованное в коробку "Deluxe Edition", выпущенное в США в 2002 году, включало репринты карточек вестибюля размером с открытку, черно-белые кадры размером с открытку с автографами актеров, воспроизведенных на машине, и цветное изображение в матовой рамке. из пленки с установленным под ней 35-миллиметровым кадром пленки и репродукцией плаката фильма размером 27 на 40 дюймов (69 на 102 см). [181]

В 2011 году Warner Home Video выпустила юбилейное издание к 50-летию на дисках Blu-ray и DVD, что сделало его первым домашним выпуском, в котором фильм представлен в исходном формате. [182] Для этого выпуска пленка была полностью восстановлена ​​кадр за кадром из 8K-сканирования исходного 65-мм негатива. Реставрация обошлась в 1 миллион долларов и была одной из реставраций с самым высоким разрешением, когда-либо сделанных Warner Bros. [183] Также были включены новый вариант музыкального саундтрека и шесть новых короткометражек (один из которых длился час). [184]

Запрет в Китае [ править ]

Фильм был запрещен в Китае режимом Мао Цзэдуна за «пропаганду суеверных верований, а именно христианства». [185]

Адаптация комиксов [ править ]

  • Dell Four Color № 1052 (ноябрь 1959 г.) [186] [187] • 32 полноцветных страницы, плюс обложки • Издано Dell Publishing Co., Inc. • Разработано и выпущено Western Printing and Lithographing Co. • Авторское право © 1959 г. Loew's Incorporated • (Картина на обложке Сэма Сэвитта • Рисунок Расс Мэннинг ) [Разрешенная привязка к фильму]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1959 года
  • Список исторических драматических фильмов
  • Список фильмов, действие которых происходит в Древнем Риме
  • Список фильмов, показывающих рабство
  • Список записей премии Оскар

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. Хотя Тунберг получил исключительное право насозданиесценария, Максвелл Андерсон , С. Н. Берман , Гор Видал и Кристофер Фрай работали над сценарием в процессе разработки. См. Подробности в разделе « Написание ».
  2. Фильм сначала начинается в 1 г. до н.э., со значительным прологом, повествующим о Рождестве Иисуса , перед его главной титульной картой, подчеркивающей подтекст «Повести о Христе».
  3. ^ MGM имела большие суммы доходов в итальянских лирах . После Второй мировой войны итальянское правительство запретило вывоз лиры из Италии как средство стабилизации итальянской экономики, страдающей от инфляции. Если найти способ потратить эти деньги в Италии, для студии высвободятся ресурсы где-нибудь еще.
  4. ^ Вместо того, чтобы получить исцеление, когда Христос несет Свой крест, женщины исцеляются после случайного промокания в дождевой воде, запятнанной кровью Иисуса после распятия.
  5. Видаль говорит, что работал над сценарием три месяца. Фрай не прибыл в Рим до мая 1958 года, и Видаль говорит, что не покидал Рим до середины или конца июня, поэтому прибытие Видаля в Рим можно определить с некоторой точностью. См .: Видаль, с. 73; Герман, стр. 400–01.
  6. См .: Производство Бен-Гура (фильм 1959 г.)
  7. Буфорд также говорит, что MGM предложила Ланкастеру 1 миллион долларов за роль в картине и выплатить 2,5 миллиона долларов долгов продюсерской компании Ланкастера. Ланкастер все же отказался. См .: Buford, p. 190.
  8. ^ Агент Хадсона, Генри Вильсон , отказался позволить Хадсон взять нароль, полагаячто исторические костюмы былина не была право для своего клиента. См .: Брет, с. 95; Гейтс и Томас, стр. 125.
  9. Промышленный обозреватель Луэлла Парсонс заявила, что Хорн был почти задействован в фильме из-за его роли в Мосте через реку Квай . См .: Hofler, p. 320.
  10. ^ Это вдохновило Дугласа на создание Спартака годом позже. [61]
  11. Марта Скотт играла мать Моисея Хестона в «Десяти заповедях» , и ранее он работал с ней на Бродвее.
  12. ^ Большинство источников сходятся во мнении, что линзы стоили 100 000 долларов каждая. Но по крайней мере один источник оценивает каждый объектив в 250 000 долларов. См .: Герман, с. 406.
  13. Правительство Ливии узнало, что съемки должны были проходить в Израиле. Ливия, находившаяся в состоянии войны с Израилем, приняла в 1957 году закон, запрещающий любому человеку или компании вести дела с Израилем или евреями.
  14. Сохранилось столько кадров морского боя, что Чарльтон Хестон использовал их в своем фильме 1972 года « Антоний и Клеопатра» . [107]
  15. Сообщение средств массовой информации в марте 1959 г. указывало на то, что на самом деле продолжительность работы приближалась к пяти часам. [110]
  16. ^ Хестон также узнал мечах, как бросить копье , катаниеверблюдах, и гребля. [133]
  17. ^ Существует спор о количестве статистов, используемых в сценах гонок на колесницах. По крайней мере, один несовременный источник оценивает это число в 15 000 человек. См .: Кирино, с. 73.
  18. ^ Гонка на колесницах длится чуть более 8 с половиной минут. Весь цикл цирка длится чуть более 28 с половиной минут.
  19. Виктор Дэвис Хэнсон ошибочно заявляет, что это транслировалось в течение четырех ночей. См .: Коули, с. II.
Цитаты
  1. ^ "Бен-Гур" . Каталог кинофильмов Американского института кино . Американский институт кино . Проверено 6 июля 2013 года . Кинокомпания: Metro-Goldwyn-Mayer Corp. (Loew's Inc.); Дистрибьюторская компания: Loew's Inc.
  2. ^ "Бен Гур" . Британский совет по классификации фильмов . Проверено 18 июля 2015 года .
  3. Перейти ↑ Sheldon Hall, Epics, Spectacles, and Blockbusters: A Hollywood History Wayne State University Press, 2010 p. 162
  4. ^ a b Леджер Эдди Манникса , Лос-Анджелес: Библиотека Маргарет Херрик, Центр изучения кино
  5. ^ «Библиотекарь Конгресса добавляет 25 фильмов в национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 19 мая 2020 года .
  6. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 19 мая 2020 года .
  7. ^ "Личный сайт | Claudeheater" .
  8. ^ "Boot Hill: RIP José Greci" . 2 июня 2017 г.
  9. ^ a b Прайор, Томас М. « Бен-Гур снова едет на метро». Нью-Йорк Таймс . 8 декабря 1952 г.
  10. Прайор, Томас М. «Метро выпустит 18 фильмов в 53–54». Нью-Йорк Таймс . 8 октября 1953 г.
  11. Прайор, Томас М. «Банк Америки выигрывает киностудию». Нью-Йорк Таймс . 4 ноября 1953 г.
  12. ^ Прайор, Томас М. «Голливудское досье: новый анализ рынка». Нью-Йорк Таймс . 5 декабря 1954 г.
  13. ^ «Шесть книг, купленных для Fox Films». Нью-Йорк Таймс . 10 сентября 1955 г.
  14. ^ Прайор, Томас М. «Сидни Франклин уходит в отставку в MGM». Нью-Йорк Таймс . 17 июня 1958 г.
  15. ^ Соединенные Штаты против Paramount Pictures, Inc. , 334 США 131 (1948)
  16. ^ a b c d e f g h i Блок и Уилсон, стр. 411.
  17. ^ Иган, стр. 558-59.
  18. ^ a b c d Иган, стр. 560.
  19. ^ a b c d e f Иген, стр. 559.
  20. ^ a b c Хокинс, Роберт Ф. «Смотрели на оживленную сцену итальянского кино». Нью-Йорк Таймс . 16 февраля 1958 г.
  21. ^ a b c d Соломон, стр. 207.
  22. ^ Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 1 января 2020 года .
  23. ^ Шумах, Мюррей. «Метро Стиллз Лео впервые». Нью-Йорк Таймс . 26 ноября 1959 г.
  24. ^ a b c d e Видаль, стр. 73.
  25. ^ a b c Морсбергер и Морсбергер, стр. 482.
  26. Каплан, с. 440.
  27. ^ Фрейман, стр. 24.
  28. ^ "Уайлер взвешивает предложение". Нью-Йорк Таймс . 5 февраля 1957 г.
  29. ^ а б Герман, стр. 394.
  30. ^ а б Герман, стр. 395.
  31. ^ Макевич, Дон. «Тур по участку». Нью-Йорк Таймс . 7 апреля 1957 г.
  32. ^ Прайор, Томас М. "Дебби Рейнольдс брошена MGM". Нью-Йорк Таймс . 4 января 1958 г.
  33. ^ Герман, стр. 393.
  34. ^ Элдридж, стр. 15.
  35. ^ a b c d e f Герман, стр. 400.
  36. ^ а б Мэдсен, стр. 342.
  37. ^ a b c Каплан, стр. 442.
  38. ^ а б Герман, стр. 396.
  39. Каплан, с. 441.
  40. ^ а б Каплан, стр. 445.
  41. ^ Гиддинс, стр. 247.
  42. ^ Joshel, Маламуд и McGuire, стр. 37-38.
  43. ^ "Чак Жаркое". Адвокат. 25 июня 1996 г., с. 82. Проверено 25 декабря 2011 г.
  44. Цитируется у Каплана, стр. 444.
  45. Перейти ↑ Feeney, pp. 66–73.
  46. ^ a b c d Герман, стр. 401.
  47. ^ «Кредит Бен-Гура настоятельно рекомендуется для Фрая». Нью-Йорк Таймс . 29 октября 1959 г.
  48. Видаль, Гор (17 июня 1996 г.). "Counterpunch: Гор Видал отвечает Чарльтону Хестону" . Лос-Анджелес Таймс . ISSN 0458-3035 . Проверено 25 августа 2016 года . 
  49. Видаль, Гор (17 июня 1996 г.). "Counterpunch: Гор Видал отвечает Чарльтону Хестону" . Лос-Анджелес Таймс . ISSN 0458-3035 . Проверено 25 августа 2016 года . 
  50. ^ a b c d e Хаджинс, Морган. «Бен-Гур снова едет». Нью-Йорк Таймс . 10 августа 1958 г.
  51. ^ Hezser, стр. 136-38.
  52. ^ a b c Фрейман, стр. 25.
  53. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Хокинс, Роберт Ф. "Ответ на вопрос: Quo Vadis, 'Ben-Hur'?" Нью-Йорк Таймс . 11 января 1959 г.
  54. ^ a b Приход, Манк и Пиккиарини, стр. 27.
  55. ^ Мэджилл, стр. 150.
  56. ^ a b c Герман, стр. 402.
  57. ^ Александр, стр. 84–85.
  58. ^ a b Верно, Гордон (май 2006 г.). «Все правильно во второй раз» . British Lights Film Journal . Проверено 25 декабря 2011 года .
  59. ^ Giddins, стр. 247-48.
  60. ^ Герман, стр. 395–96.
  61. ^ Роде, стр. 132.
  62. ^ a b Прайор, Томас М. «Хестон будет сниматься в MGM« Бен-Гур »». Нью-Йорк Таймс . 23 января 1958 г.
  63. Прайор, Томас М. «Гетц продюсирует 3 фильма Колумбии». Нью-Йорк Таймс . 14 апреля 1958 г.
  64. ^ Макалистер, стр. 324, п. 59.
  65. «Актер, за которым стоит смотреть», Coronet, 1 января 1959 г., стр. 22.
  66. ^ Прайор, Томас М. «Frenke Знаки пакт с Seven Arts.» Нью-Йорк Таймс . 4 августа 1958 г.
  67. ^ Хестон, стр. 196.
  68. ^ Прайор, Томас М. «Группа семи искусств присоединяется к Paramount». Нью-Йорк Таймс . 18 июля 1958 г.
  69. ^ a b Прайор, Томас М. «Израильская актриса в фильме« Бен-Гур »». Нью-Йорк Таймс . 17 мая 1958 года.
  70. ^ Пратт, стр. 135.
  71. «Актер, за которым стоит смотреть», Coronet, 1 января 1959 г., стр. 71.
  72. ^ a b Прайор, Томас М. «Группа семи искусств, объединившаяся с UA» The New York Times . 4 апреля 1958 г.
  73. ^ Монуш, стр. 296.
  74. ^ Opera News . Гильдия Метрополитен-Опера. 1960. с. 79.
  75. ^ Султаник, стр. 299.
  76. ^ а б Герман, стр. 406.
  77. ^ a b Холл и Нил, стр. 145.
  78. ^ Элдридж, стр. 57.
  79. ^ Haines, стр. 114.
  80. ^ Эйман, стр. 351.
  81. ^ Блок и Уилсон, стр. 333.
  82. ^ Холл и Нил, стр. 153.
  83. ^ Cyrino, стр. 74.
  84. ^ Фрейман, стр. 31.
  85. ^ а б Герман, стр. 410.
  86. Перейти ↑ Freiman, pp. 26, 30.
  87. ^ a b c d e Фрейман, стр. 27.
  88. ^ a b "Бен-Гур". Каталог игровых фильмов AFI. Американский институт кино. 2014. По состоянию на 13 марта 2014 г.
  89. ^ Хокинс, Роберт Ф. «Наблюдения на итальянской экранной сцене». Нью-Йорк Таймс . 4 августа 1957 г.
  90. ^ a b Прайор, Томас М. «Разнообразные перспективы Голливуда». Нью-Йорк Таймс . 12 января 1958 г.
  91. ^ Прайор, Томас М. «Ливия отменяет разрешение на фильмы в США». Нью-Йорк Таймс . 12 марта 1958 г.
  92. ^ «Бен-Гур», Каталог художественных фильмов AFI, Американский институт кино, 2014 , по состоянию на 13 марта 2014 г .; Отман и Карлберг, стр. 33.
  93. ^ Шиффер, Роберт Л. «Израильская экранная сцена». Нью-Йорк Таймс . 8 июня 1958 г.
  94. ^ a b c d "Бен-Гур будет гоняться 213 минут". Нью-Йорк Таймс . 7 октября 1959 г.
  95. Каплан, с. 444.
  96. ^ Герман, стр. 403.
  97. ^ а б Герман, стр. 409.
  98. ^ Герман, стр. 404.
  99. ^ a b c Соломон, стр. 213.
  100. ^ а б Фрейман, стр. 26.
  101. ^ а б в г Фрейман, стр. 29.
  102. ^ a b c d e f g h i j Сирино, стр. 73.
  103. ^ Иган, стр. 559-60.
  104. ^ a b c Фрейман, стр. 30.
  105. ^ а б Фрейман, стр. 7.
  106. ^ a b c d Даннинг, стр. 253.
  107. ^ Ротвелл, стр. 156.
  108. Brosnan, p. 28.
  109. Перейти ↑ Raymond, p. 31.
  110. ^ a b Прайор, Томас М. «Дополнительные переговоры о повышении заработной платы». Нью-Йорк Таймс . 15 марта 1959 г.
  111. ^ Даннинг, стр. 253-54.
  112. ^ Даннинг, стр. 255.
  113. ^ а б Герман, стр. 411.
  114. ^ a b «На звуковой дорожке». Рекламный щит. 20 июля 1959 г., стр. 19. По состоянию на 27 декабря 2011 г.
  115. ^ a b c Винклер, стр. 329.
  116. ^ «Дискурс». Рекламный щит. 23 ноября 1959 г., стр. 24. Проверено 21 апреля 2012 г.
  117. ^ Макдональд, стр. 1966 г.
  118. ^ Winkler, стр. 329-30.
  119. ^ Dewald, Фрэнк К. (2012). " Бен-Гур . Интернет-лайнеры" . Оценка фильмов по месяцам . Проверено 21 апреля 2012 года .
  120. ^ Уайлер, стр. 216.
  121. ^ Даннинг, стр. 252
  122. ^ Соломон, стр. 15.
  123. ^ Frayling, стр. 97.
  124. ^ Даннинг, стр. 251.
  125. ^ Браунлоу, стр. 413.
  126. ^ a b c Кофлан, стр. 119.
  127. ^ a b c Соломон, стр. 210.
  128. ^ Померанс, стр. 9.
  129. ^ а б Герман, стр. 398.
  130. Соломон, стр.207, 210.
  131. ^ а б Фрейман, стр. 28.
  132. ^ Бен-Гур снова едет на колеснице . Журнал Life. 19 января 1959 г. с. 71.
  133. Raymond, стр. 32–33.
  134. ^ a b Соломон, стр. 129.
  135. ^ а б Герман, стр. 405
  136. ^ «Римляне в сцене с мафией, а не в сценарии« Бен Гур »». United Press International. 7 июня 1958 г.
  137. ^ a b Дидингер, стр. 157
  138. ^ а б Раймонд, стр. 32.
  139. ^ Герман, стр. 407
  140. ^ Canutt и Дрейк, стр. 16-19.
  141. ^ Пауэлл, p.254.
  142. ^ Сэндис, стр. 5.
  143. ^ a b c Николс, Питер М. «Домашнее видео: весь« Бен-Гур »и его секреты». Нью-Йорк Таймс . 16 марта 2001 г.
  144. ^ a b Блок и Уилсон, стр. 324.
  145. ^ a b Доэрти, стр. 189.
  146. ^ Дауди, стр. 6.
  147. ^ «Знаменитости на премьере». Нью-Йорк Таймс . 19 ноября 1959 г.
  148. Износ, Майк (7 сентября 1960 г.). « Бен-Гур“Champ для шестой в Роу,„Психо“,„Океаны“Закрой за; август BO Большой Via Blockbusters». Разнообразие . п. 4 - через Archive.org .
  149. ^ Stempel, стр. 23.
  150. Томас, Боб (1 августа 1963 г.). «Финансы кино больше не скрываются от пристального внимания». Робезонианец . п. 10 .
  151. Скотт Мендельсон (16 марта 2016 г.). « Бен-Гур“Лето Последнего Tentpole, получает трейлер» . Forbes . Проверено 17 марта 2016 года .
  152. ^ Мэлоун, стр. 23.
  153. ^ Росс, стр. 278-79.
  154. ^ a b Врезин и Макдональд, стр. 13.
  155. ^ a b c Кроутер, Босли. «Экран:« Бен-Гур », блокбастер». Нью-Йорк Таймс . 19 ноября 1959 г.
  156. ^ Гавер, Джек. "Бен-Гур" Грандиозное, захватывающее зрелище. " United Press International. 20 ноября 1959 г.
  157. ^ a b c Шойер, Филип К. «Великолепный Бен-Гур, вдохновляющий на премьеру». Лос-Анджелес Таймс. 25 ноября 1959 г.
  158. ^ a b Холлоуэй, Рональд. « Бен-Гур ». Разнообразие. 17 ноября 1959 г.
  159. ^ МакКартен, Джон. «Детские часы». Житель Нью-Йорка. 5 декабря 1959 г., стр. 153.
  160. ^ Wreszin и Макдональд, стр. 16.
  161. ^ Пим, стр. 91.
  162. ^ Dilys Пауэлл (Ed George Perry): Золотой экран: Пятьдесят лет Фильмов (павильон Книги • Лондон • 1989) P119 [ Мантия .] / С. 158-59 [ Бен-Гур ]
  163. ^ "Бен-Гур (1959)" . Тухлые помидоры . Фанданго . Проверено 27 октября 2019 года .
  164. ^ "Бен-Гур (1959) Обзоры" . Metacritic . CBS Interactive . Проверено 27 октября 2019 года .
  165. ^ "32-я премия Академии (1960) номинанты и победители" . oscars.org . Архивировано из оригинала на 6 июля 2011 года . Проверено 21 августа 2011 года .
  166. ^ Диркс, Тим. "Сводки наград Академии" . Filmsite.org . AMC Networks . Проверено 24 июня 2012 года .
  167. ^ Герман, стр. 412
  168. ^ Кларк, стр. 151.
  169. ^ "Бен-Гур". Голливудская ассоциация иностранной прессы. GoldenGlobes.org. По состоянию на 18 марта 2014 г.
  170. ^ "Номинации фильмов 1959". Британская академия кино и телевизионных искусств. BAFTA.org. 2010. По состоянию на 31 декабря 2011 г.
  171. Weiler, AH «Бен-Гур, Стюарт, Одри Хепберн, цитируемые критиками». Нью-Йорк Таймс . 29 декабря 1959 г.
  172. ^ Sennett, стр. 289.
  173. ^ Ван Гелдер, Лоуренс. "Искусство, вкратце". Нью-Йорк Таймс . 29 декабря 2004 г.
  174. ^ «500 величайших фильмов всех времен» . Империя . Проверено 17 июля, 2016 .
  175. Перейти ↑ Cowley, p. II.
  176. Обзор радиовещательной журналистики Университета Альфреда И. Дюпон-Колумбии , стр. 98; Сеграв, стр. 82.
  177. ^ «'GWTW' выбивает ABC из первых за неделю, устанавливает современный рекорд Nielsen». Вещание . 13 ноября 1976 г., с. 8.
  178. ^ Крамер, стр. 45.
  179. ^ «Хиты на телевидении США с 1961 года». Разнообразие . 24 января 1990 г. с. 160.
  180. ^ a b Кер, Дэйв. «Новые DVD». Нью-Йорк Таймс . 13 сентября 2005 г.
  181. ^ Николс, Питер. «Домашнее видео: старые избранные в новом формате». Нью-Йорк Таймс . 4 января 2002 г.
  182. ^ Тейлор, Чарльз. «Другие новинки». Нью-Йорк Таймс . 18 сентября 2011 г.
  183. ^ "Бен-Гур (50-летие Ultimate Collector's Edition) [Blu-ray]" . Amazon . Проверено 18 марта 2014 года .
  184. ^ « Бен-Гур (50 -я годовщина Окончательной Коллекционное издание) » . CNET . CBS Interactive . 22 декабря, 2013. Архивировано из оригинального 19 марта 2014 года . Проверено 18 марта 2014 года .
  185. Паркер, Майк (1 ноября 2015 г.). «Голливуд опасается падения продаж, поскольку Китай ЗАПРЕЩАЕТ фильмы-призраки» . Daily Express . Проверено 27 июня 2017 года .
  186. ^ "Dell Four Color # 1052" . База данных Grand Comics .
  187. «Классический комикс о фильме Бен-Гура Делла 1959 года» . 11 мая 2016 года.

Библиография [ править ]

  • Александр, Шана. "Настоящий Берт, пожалуйста, встаньте?" Жизнь . 6 сентября 1963 г.
  • Обзор радиовещательной журналистики, проведенный университетом Альфреда Дюпон-Колумбии . Нью-Йорк: Высшая школа журналистики Колумбийского университета, Гроссет и Данлэп. 1971. ISBN. 978-0-448-00637-6.
  • Альтман, Рик (1992). Звуковая теория, звуковая практика . Флоренс, штат Кентукки: Психология Press. ISBN 978-0-415-90457-5.
  • «Актер, на которого стоит смотреть». Коронет. 1 января 1959 г.
  • Белтон, Джон (2012). Американское кино / Американская культура . Нью-Йорк: Высшее образование Макгроу-Хилла. ISBN 978-0-07-744347-4.
  • « Бен-Гур снова едет на колеснице». Жизнь. 19 января 1959 г.
  • Блок, Алекс Бен; Уилсон, Люси Отри (2010). Блокбастинг Джорджа Лукаса: десятилетний обзор вневременных фильмов, включая невыразимые секреты их финансового и культурного успеха . Нью-Йорк: HarperCollins. ISBN 978-0-06-196345-2.
  • Брет, Дэвид (2004). Рок Хадсон . Лондон: Книги Робсона. ISBN 978-1-86105-557-6.
  • Броснан, Джон (1976). Магия кино: история спецэффектов в кино . Лондон: Новая американская библиотека. ISBN 0-349-10368-2.
  • Браунлоу, Кевин (1968). Парад прошел . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-03068-8.
  • Буфорд, Кейт (2000). Берт Ланкастер: американская жизнь . Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 0-679-44603-6.
  • Канутт, Якима; Дрейк, Оливер (1979). Каскадер: Автобиография Якимы Канатта с Оливером Дрейком . Норман, Оклахома: Университет Оклахомы Press. ISBN 978-0-8061-2927-3.
  • Кассон, Лайонел (1971). Корабли и морское дело в Древнем мире . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-03536-9.
  • Кларк, Эл (1983). Ежегодник фильма: 1984. Под ред. А. Кларк . Пан Книги. ISBN 978-0-907080-94-7.
  • Коул, Клейтон. «Фрай, Уайлер и улица Бен-Гура в Голливуде». Фильмы и киносъемка. Март 1959 г.
  • Кофлан, Роберт. «У Лью Уоллеса Бен-Гура уходит - и он никогда не останавливался». Жизнь. 16 ноября 1959 г.
  • Коули, Роберт (2004). "Вступление". Что если? американской истории: выдающиеся историки представьте себе, что могло бы быть . Нью-Йорк: Пингвин. ISBN 0-399-15091-9.
  • Сирино, Моника Сильвейра (2005). Большой экран Рим . Молден, Массачусетс: Блэквелл. ISBN 978-1-4051-1683-1.
  • Дидингер, Рэй; Макноу, Глен (2009). Лучшая книга фильмов о спорте: 100 лучших спортивных фильмов всех времен . Филадельфия: Бегущий пресс. ISBN 978-0-7624-3921-8.
  • Диллон-Мэлоун, Обри (2010). Священная ненормативная лексика: духовность в фильмах . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-37922-2.
  • Доэрти, Томас (2002). Подростки и подростки: ювенилизация американских фильмов . Филадельфия: издательство Temple University Press. ISBN 978-1-56639-945-6.
  • Дауди, Эндрю (1973). Фильмы пятидесятых: состояние ума в Америке . Нью-Йорк: Морроу. ISBN 978-0-688-05198-3.
  • Даннинг, Джон Д. (1995). « Good Stuff“Никогда Изменения: Джон Д. Даннинг». В Олдхэме, Габриэлла (ред.). Первая версия: беседы с редакторами фильма . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-07586-2.
  • Иган, Дэниел (2010). Наследие кино Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-2977-3.
  • Элдридж, Дэвид (2006). Исторические фильмы Голливуда . Лондон: IB Tauris. ISBN 978-1-84511-061-1.
  • Эйман, Скотт (1997). Скорость звука: Голливуд и революция в кино, 1926–1930 . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-1-4391-0428-6.
  • Фини, FX «Бен-Гор: роман с Гором Видалем». Написано. Декабрь 1997 г. - январь 1998 г.
  • Frayling, Кристофер (2006). Спагетти-вестерны: ковбои и европейцы от Карла Мэя до Серджио Леоне . Лондон: IB Tauris. ISBN 978-1-84511-207-3.
  • Фрейман, Рэй (1959). История создания Бен-Гура: Сказка о Христе, от Metro-Goldwyn-Mayer . Нью-Йорк: Random House.
  • Гейтс, Филлис (1988). Мой муж, Рок Хадсон . Заголовок книги. ISBN 978-0-7472-3146-2.
  • Гиддинс, Гэри (2010). Предупреждающие тени: один дома с классическим кино . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 978-0-393-33792-1.
  • Хейнс, Ричард В. (1993). Фильмы Technicolor: История печати с переносом красителя . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-1809-1.
  • Холл, Шелдон; Нил, Стивен (2010). Эпики, зрелища и блокбастеры: история Голливуда . Детройт: Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-3008-1.
  • Нагреватель, Клод (2007). Роковые изъяны самой правильной книги на Земле . Мейтленд, Флорида: Xulon Press. ISBN 978-1-60266-494-4.
  • Герман, Ян (1997). Талант к проблемам: жизнь самого известного режиссера Голливуда Уильяма Уайлера . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-80798-5.
  • Хестон, Чарльтон (1995). На Арене . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-684-80394-1.
  • Хезсер, Кэтрин (2009). «Бен Гур и древнее еврейское рабство» . Блуждающий галилейец: Очерки в честь Шона Фрейна . Бостон: издательство Brill Academic Publishers. ISBN 978-90-04-17355-2.
  • Хикман, Роджер (2011). Бен-Гур Миклоша Рожи: руководство по оценке фильмов . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-1-4616-6968-5.
  • Хофлер, Роберт (2005). Человек, который изобрел Рока Хадсона: Симпатичные парни и грязные дела Генри Уилсона . Нью-Йорк: Кэрролл и Граф. ISBN 978-0-7867-1607-4.
  • Joshel, Sandra R .; Маламуд, Маргарет; Младший, Дональд Т. Макгуайр (2005). Имперские проекции: Древний Рим в современной массовой культуре . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-8268-5.
  • Каплан, Фред (1999). Гор Видал: Биография . Нью-Йорк: Doubleday. ISBN 0-385-47703-1.
  • Кинн, Гейл; Пьяцца, Джим (2008). Награды Академии: Полная неофициальная история . Нью-Йорк: Блэк Дог и Левенталь. ISBN 978-1-57912-772-5.
  • Кремер, Питер (2005). Новый Голливуд: от Бонни и Клайда до «Звездных войн» . Лондон: Wallflower Press. ISBN 978-1-904764-58-8.
  • Леннокс, Дуг (2010). Теперь вы знаете Библию . Торонто: Dundurn Press. ISBN 978-1-55488-798-9.
  • Макдональд, Лоуренс Э. (1998). Невидимое искусство киномузыки: всесторонняя история . Нью-Йорк: Дом Ардсли. ISBN 978-0-8108-9058-9.
  • Мадсен, Аксель (1973). Уильям Уайлер: официальная биография . Нью-Йорк: Кроуэлл. ISBN 978-0-690-00083-2.
  • Мэджилл, Фрэнк Нортен; Hanson, Stephen L .; Хэнсон, Патриция Кинг (1981). Обзор кино Мэджилла: фильмы на английском языке, вторая серия . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс. ISBN 978-0-89356-232-8.
  • Макалистер, Мелани (2005). Эпические встречи: культура, СМИ и интересы США на Ближнем Востоке с 1945 года . Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24499-3.
  • Монуш, Барри (2003). Screen World представляет энциклопедию голливудских киноактеров: от эпохи немого кино до 1965 года . Нью-Йорк: Аплодисменты Театр и Кино Книги. ISBN 978-1-55783-551-2.
  • Морсбергер, Роберт Юстис; Морсбергер, Кэтрин М. (1980). Лью Уоллес, воинствующий романтик . Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-043305-2.
  • Мустацца, Леонард (2006). Литературная Фильмография: Предисловие, AL . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-2503-7.
  • «На звуковой дорожке». Рекламный щит . 20 июля 1959 г.
  • Отман, Ванисс; Карлберг, Эрлинг (2007). Ливийская экономика: экономическая диверсификация и международное перемещение . Берлин: Springer. ISBN 978-3-540-46460-0.
  • Приход, Джеймс Роберт; Манк, Грегори В .; Пиккиарини, Ричард (1981). Лучшее из MGM: Золотые годы (1928–59) . Вестпорт, Коннектикут: Дом Арлингтона. ISBN 0-87000-488-3.
  • Померанс, Мюррей (2005). Американское кино 1950-х: темы и вариации . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-3673-6.
  • Пауэлл, Ношер; Холл, Уильям (2001). Ношер . John Blake Publishing, Limited. ISBN 978-1-85782-491-9.
  • Пратт, Дуглас (2004). DVD Дуга Пратта: фильмы, телевидение, музыка, искусство, взрослые и многое другое !, Том 1 . Нью-Йорк: UNET 2 Corporation. ISBN 1-932916-00-8.
  • Пим, Джон (2002). Руководство по фильму Time Out . Лондон: Пингвин. ISBN 0-14-029395-7.
  • Раймонд, Эмили (2006). Из моих холодных мертвых рук: Чарльтон Хестон и американская политика . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN 0-8131-7149-0.
  • Роде, Алан К. (2012). Чарльз МакГроу: Биография крутого парня в стиле нуар . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-4766-0035-2.
  • Росс, Стивен Дж. (2011). Голливуд слева и справа: как кинозвезды формировали американскую политику . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-518172-2.
  • Ротвелл, Кеннет С. (2004). История Шекспира на экране: век кино и телевидения . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-54311-8.
  • Сэндис, Джон (2006). Ошибка фильма 4 . Лондон: Девственница. ISBN 0-7535-1091-X.
  • Сегрейв, Керри (1999). Фильмы дома: как Голливуд попал на телевидение . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-0654-8.
  • Сеннетт, Тед (1986). Великие кинорежиссеры . Нью-Йорк: Абрамс. ISBN 978-0-8109-0718-8.
  • Соломон, Джон (2001). Античный мир в кино . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-08337-8.
  • Стейнберг, Коббетт (1980). Фильм Факты . Нью-Йорк: факты в файле. ISBN 978-0-87196-313-0.
  • Стемпель, Том (2001). Американская аудитория фильмов и посещений кинотеатров . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN 0-8131-2183-3.
  • Стивенс, Джордж младший (2007). Беседы с великими кинематографистами золотого века Голливуда в Американском институте кино . Винтаж. ISBN 978-1-4000-3314-0.
  • Султаник, Аарон (1986). Фильм, современное искусство . Нью-Йорк: Associated University Press. ISBN 978-0-8453-4752-2.
  • Томас, Гордон (4 июня 2014 г.). «Второй раз все исправить: адаптация Бен-Гура для экрана» . Журнал "Яркие огни" . Журнал "Яркие огни" . Проверено 4 июня 2014 года .
  • Видаль, Гор. «Как я выжил в пятидесятые». Житель Нью-Йорка . 2 октября 1995 г.
  • Винклер, Мартин М. (2001). Классический миф и культура в кино . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-513004-1.
  • Врезин, Майкл (2003). Интервью с Дуайтом Макдональдом . Джексон, Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-533-2.
  • Уайлер, Уильям (2007). «Уильям Уайлер». В Стивенс, младший, Джордж (ред.). Беседы с великими кинематографистами золотого века Голливуда в Американском институте кино . Нью-Йорк: Random House. ISBN 978-1-4000-3314-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эссе Бен-Гура Габриэля Миллера в Национальном реестре фильмов [1]
  • Эссе Дэниела Игана о Бен-Гуре в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по важнейшим фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 558-560 [2] 
  • Бен-Гур в IMDb
  • Бен-Гур в каталоге Американского института кино
  • Бен-Гур в AllMovie
  • Бен-Гур в базе данных TCM Movie