Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бернард Херрманн (родился Макс Герман , 29 июня 1911 - 24 декабря 1975), американский композитор из русско-еврейского происхождения [1] наиболее известный по своей работе в музыку для кинофильмов . Как дирижер, он отстаивал музыку менее известных композиторов.

Оскар -winner (для Дьявола и Даниэля Вебстера , 1941; позже переименованной все , что можно купить за деньги ), Herrmann особенно известен своим сотрудничеством с режиссером Альфредом Хичкоком , наиболее известный психопат , север через северо - запад , Человек , который слишком много знал , и головокружение . Он также написал музыку для многих других фильмов, включая « Гражданин Кейн» , « Анна и король Сиама» , «День, когда Земля остановилась» , «Призрак и миссис Мюр» , « Мыс страха» , « 451 градус по Фаренгейту» и « Таксист».. Он активно работал в радио драмы (сочиняет для Орсона Уэллса ), сочинил музыку для нескольких фантастических фильмов Харрихаузен и многих телевизионных программ, в том числе Род Serling «s The Twilight Zone и Have Gun - Will Travel . [2] [3]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Херрманн, сын русского происхождения из еврейской семьи среднего класса , родился в Нью-Йорке как Макс Герман . [4] Он был сыном Иды (Горенштейн) [5] и Абрама Дардика, который был из Украины и сменил фамилию. Херрманн посещал среднюю школу в Средней школе ДеВитта Клинтона, общеобразовательной школе для мальчиков в то время на 10-й авеню и 59-й улице в Нью-Йорке. [6] Его отец поощрял музыкальную деятельность, водил его в оперу и поощрял его учиться игре на скрипке . Выиграв в тринадцатилетнем возрасте приз за композицию, он решил сосредоточиться на музыке и пошел вНью-Йоркский университет , где он учился у Перси Грейнджера и Филипа Джеймса . Он также учился в Джульярдской школе и в возрасте двадцати лет сформировал свой собственный оркестр - New Chamber Orchestra of New York. [2]

В 1934 году он присоединился к Columbia Broadcasting System ( CBS ) в качестве штатного дирижера. В течение двух лет он был назначен музыкальным директором Columbia Workshop , экспериментального радиосериала, для которого Херрманн сочинял или аранжировал музыку (одной из примечательных программ была «Падение города» ). За девять лет он стал главным дирижером симфонического оркестра CBS . Он отвечал за представление американской публике большего количества новых произведений, чем любой другой дирижер - он был особым поборником музыки Чарльза Айвза , которая в то время была практически неизвестна. Радиопрограммы Херрманна о концертной музыке, которые транслировались под такими названиями, как Invitation to Music и Exploring Music., были спланированы нетрадиционно и включали редко слышимую музыку, старую и новую, которую не слышали в публичных концертных залах. Примеры включают передачи, посвященные музыке известных любителей или известных королевских особ, например, музыку Прусского Фридриха Великого, Генриха VIII, Карла I, Людовика XIII и так далее.

Многие американские вещательные премьеры Херрманн в течение 1940 - х годов включали Мясковский «s 22 - й симфонии, Джан Франческо Malipiero » s 3rd симфонию, Ричард Арнелл «1 - й симфонии s, Эдмунд Раббра „s 3 - й симфонии и Ives“ 3 - й симфонии . Он исполнил произведения Германа Гетца , Александра Гречанинова , Нильса Гаде и Ференца Листа и получил множество выдающихся американских музыкальных наград и грантов за свое необычное программирование и чемпионство малоизвестных композиторов. В диктаторах дубинкиДэвид Юэн писал, что Херрманн оказал «одно из самых воодушевляющих влияний на радио-музыку последнего десятилетия». [ необходима цитата ] Также в 1940-х годах концертную музыку Херрманна взяли и сыграли такие знаменитые маэстри, как Леопольд Стокски , сэр Джон Барбиролли , сэр Томас Бичем и Юджин Орманди .

Между двумя фильмами, снятыми Орсоном Уэллсом (см. Ниже), он написал музыку к фильмам Уильяма Дитерле « Дьявол и Дэниел Вебстер» (1941), за которые он получил свой единственный « Оскар» . В 1947 году Херрманн написал атмосферную музыку для «Призрака» и «Миссис Мюр» . В 1951 году в его саундтреке «День, когда Земля остановилась» использовался терменвокс .

В 1934 году Херрманн познакомился с молодым секретарем CBS и начинающим писателем Люсиль Флетчер . Флетчер был впечатлен работой Херрманна, и они начали пятилетние ухаживания. Брак был отложен из-за возражений родителей Флетчера, которым не нравился тот факт, что Герман был евреем, и их отталкивала то, что они считали его резкой личностью. Пара наконец поженилась 2 октября 1939 года. У них родились две дочери: Дороти (род. 1941) и Венди (род. 1945).

Флетчер должен был стать известным сценаристом на радио, и на протяжении всей своей карьеры они с Херрманном работали над несколькими проектами. Он написал музыку к знаменитой радиопрезентации оригинальной истории Флетчера « Автостопщик» в 1941 году на шоу Орсона Уэллса ; и Флетчер помог написать либретто для его оперной адаптации в Грозовой . Пара развелась в 1948 году. В следующем году он женился на двоюродной сестре Люсиль, Люси (Кэти Люсиль) Андерсон. Этот брак продлился 16 лет, до 1964 года. [7]

Сотрудничество с Орсоном Уэллсом [ править ]

Херрманн дирижирует оркестром CBS Radio на репетиции театра Меркурий в прямом эфире под управлением Орсона Уэллса (1938)

Находясь на CBS, Херрманн познакомился с Орсоном Уэллсом и написал или аранжировал музыку для радиошоу, в которых Уэллс появлялся или писал, таких как Columbia Workshop , Театр Меркурия Уэллса в эфире и серии Campbell Playhouse (1938–1940), которые были радиоадаптациями. литературы и кино. Он провел живые выступления, в том числе знаменитой адаптации Уэллса из Уэллса «s Война миров транслируемых по 30 октября 1938 г., который полностью состоял из уже существующей музыки. [A] Херрманн использовал большие части своей музыки для первой трансляции Театра Кэмпбелла , адаптации Ребекки.для художественного фильма « Джейн Эйр» (1943), третьего фильма, в котором снялся Уэллс. [8]

Когда Уэллс получил контракт с RKO Pictures , Херрманн работал на него. Он написал свою первую музыку к фильму « Гражданин Кейн» (1941) и получил номинацию на премию Оскар за лучший саундтрек к драматическому фильму . Он написал музыку для второго фильма Уэллса « Великолепные Амберсоны» (1942); Как и сам фильм, музыку сильно смонтировала студия RKO Pictures. Когда из саундтрека было удалено более половины его музыки, Херрманн резко разорвал свои связи с фильмом и пообещал судебный иск, если его имя не будет удалено из титров. [9]

Херрманн также написал музыку для радиосериала Уэллса на канале CBS « Шоу Орсона Уэллса» (1941–1942), в который вошел дебют классической саспенс его жены Люсиль Флетчер « Автостоп» ; Ceiling Unlimited (1942 г.), программа, призванная прославить авиационную промышленность и показать ее роль во Второй мировой войне; и Летний театр Меркьюри в прямом эфире (1946). [10] «Бенни Херрманн был близким членом семьи», - сказал Уэллс режиссеру Питеру Богдановичу . [11]

Херрманн была среди тех, кто опроверг обвинения Полин Кель в ее эссе 1971 года « Воспитание Кейна », в котором она возродила полемику по поводу авторства сценария для гражданина Кейна и очернила вклад Уэллса. [12] [13]

Сотрудничество с Альфредом Хичкоком [ править ]

Херрманн дирижирует оркестром в сцене из фильма "Человек, который слишком много знал" (1956)

Херрманн тесно связан с режиссером Альфредом Хичкоком . Он написал музыку к семи фильмам Хичкока, от «Неприятности с Гарри» (1955) до Марни (1964), период, в который входили « Головокружение» , « Север через северо-запад» и « Психо» . Ему также приписывали роль звукового консультанта в фильме «Птицы» (1963), поскольку в фильме не было настоящей музыки как таковой, только звуки птиц, издаваемые электроникой.

Оценка фильма для переделки Человек , который слишком много знал (1956) была написана Herrmann, но два из наиболее значительных кусков музыки в фильме - песня " Que Sera, Sera (Безотносительно Will Be, Will Be) », и заволакивает Кантата играла в Королевском Альберт - холле - не по Herrmann (хотя он ПЕРЕУСТАНОВКА Orchestrate кантаты австралийским родился композитор Артур Вениамин написали для ранее Хичкока фильма с таким же названием ). Однако этот фильм дал Геррманну возможность появиться на экране: он дирижирует Лондонским симфоническим оркестром в сцене Альберт-холла.

Самая узнаваемая музыка Херрманна - из другого фильма Хичкока, « Психо» . Необычно для триллера того времени, в партитуре используется только струнная партия оркестра. Визг скрипичной музыки, слышимый во время знаменитой сцены душа (которую Хичкок изначально предположил, что в ней вообще нет музыки) - один из самых известных моментов в истории музыки к кино. В то время Хичкок признал, что Psycho сильно зависел от музыки в ее напряжении и чувстве всепроникающей гибели. [14]

Его партитура для Vertigo (1958) считается столь же мастерской. Во многих ключевых сценах Хичкок позволил партитуре Херрманна занять центральное место, партитуре, мелодии которой, повторяя « Liebestod » из « Тристана и Изольды » Рихарда Вагнера , драматично передают навязчивую любовь главного героя к женщине, которую он пытается превратить в длинную -Мертвой, прошлой любовью.

Примечательной особенностью партитуры Vertigo является зловещий падающий мотив из двух нот, открывающий сюиту - это прямая музыкальная имитация двух нот, звучаемых туманными рогами, расположенными по обе стороны от моста Золотые Ворота в Сан-Франциско (как слышно со стороны Сан-Франциско моста). Этот мотив имеет прямое отношение к фильму, поскольку рожки, звучащие именно так, можно отчетливо услышать в Форт-Пойнте , месте, где происходит ключевой инцидент с участием персонажа, которого играет Ким Новак .

Однако, по словам Дэна Аулера, автора книги « Головокружение: создание классики Хичкока» , Херманн глубоко сожалел, что не смог дирижировать своей композицией для « Головокружения» . Забастовка музыкантов в Америке означала, что она была проведена в Англии Мьюиром Мэтисоном . Херрманн всегда лично руководил своими произведениями, и, учитывая, что он считал композицию одной из лучших своих работ, он считал ее упущенной возможностью.

На сессии вопросов и ответов в Доме Джорджа Истмана в октябре 1973 года Херрманн заявил, что, в отличие от большинства кинокомпозиторов, не имевших творческого вклада в стиль и тон партитуры, он настаивал на творческом контроле как на условии принятия. задание на оценку:

Последнее слово остается за мной, иначе я не буду заниматься музыкой. Причина, по которой настаивают на этом, проста: по сравнению с Орсоном Уэллсом , человеком большой музыкальной культуры, большинство других режиссеров просто девчонки в лесу. Если бы вы последовали их вкусу, музыка была бы ужасной. Есть исключения. Однажды я снялся в фильме «Дьявол и Дэниел Вебстер» с замечательным режиссером Уильямом Дитерле . Он также был человеком большой музыкальной культуры. А Хичкок, знаете ли, очень чувствителен; он оставляет меня в покое. Это зависит от человека. Но если мне нужно принять то, что говорит режиссер, я бы предпочел не сниматься в фильме. Я считаю, что так работать невозможно. [15]

Херрманн заявил, что Хичкок пригласит его на производство фильма и, в зависимости от его решения о продолжительности музыки, либо расширит, либо сузит сцену. Именно Хичкок попросил Херрманна сыграть с музыкой «сцену признания» в конце « Головокружения» (сцена, в которой персонаж Джеймса Стюарта внезапно осознает личность Ким Новак). [ необходима цитата ]

В 1963 году Херрманн начал писать оригинальную музыку для сериала антологии CBS-TV «Час Альфреда Хичкока» , который выходил в восьмом сезоне. Сам Хичкок служил только советником на шоу, которое он вел, но Херрманн снова работал с бывшим актером Mercury Theater Норманом Ллойдом , сопродюсером (с Джоан Харрисон ) сериала. Херрманн записал 17 эпизодов (1963–1965) и, как и большая часть его работ для CBS, музыку часто повторно использовали для других программ. [16]

Отношения Херрманна с Хичкоком резко оборвались, когда они разошлись во мнениях по поводу музыки к фильму «Порванный занавес» . По сообщениям, под давлением руководства Universal Хичкок хотел, чтобы музыка была более джазовой и поп-музыки. Биограф Хичкока, Патрик МакГиллиган , заявил, что Хичкок беспокоился о том, чтобы стать старомодным, и считал, что музыка Херрманна также должна меняться со временем. Сначала Херрманн принял предложение, но затем решил написать музыку к фильму в соответствии со своими собственными идеями. [17]

Хичкок слушал только прелюдию к партитуре, прежде чем спорить с Херрманном по поводу поп-музыки. Не менее разгневанный Херрманн заорал: «Послушай, Хитч, ты не можешь перепрыгнуть свою собственную тень. И ты не делаешь поп-картинки. Что тебе нужно от меня? Я не пишу поп-музыку». Хичкок безжалостно настаивал, чтобы Херрманн изменил партитуру, нарушая общие претензии Херманна к творческому контролю, который он всегда поддерживал в их предыдущей совместной работе. Затем Херрманн сказал: «Хитч, что толку от того, что я буду больше заниматься с тобой? У меня была карьера до тебя, и я сделаю это потом». [18] Партитура была отклонена и заменена партитурой Джона Аддисона .

По словам Макгиллигана, Херрманн позже попытался примириться с Хичкоком, но Хичкок отказался его видеть. Вдова Херманна Норма Херрманн оспорила это в разговоре с Гюнтером Кегебеном для Общества Бернарда Херрманна в 2004 году:

Я очень кратко познакомился с Хичкоком. Все говорят, что больше никогда не разговаривали. Я познакомился с ним, это было круто, это была не теплая встреча. Это было в Universal Studios, это должно быть 69, 70, 71ish. И мы были в Universal по какой-то другой причине, и Херрманн сказал: «Посмотри вон тот крошечный офис, это Хитч. И это дурацкое маленькое парковочное место. У Хитча была империя с большими офисами и большим штатом. Потом они сделали это. уменьшились до половины этого размера, затем они уменьшились до половины этого размера ... Мы идем поздороваться ". На самом деле [Херрманн] получил запись; он всегда намеревался дать ему запись, которую он только что сделал. Но это не было фильмом. Это был либо Моби Дикили что-нибудь из его концертных произведений, чтобы взять это и отдать Хитчу. Пегги, секретарь Хичкока, была там. Хитч вышел, Бенни сказал: «Я думал, тебе нужна копия этого». "Как дела?" и т.д., и он представил меня. И Хичкок был крут, но они встретились. Они встретились, я был там. И когда Херрманн снова вышел, он сказал: «Какое большое снижение статуса Хитча» [19].

В 2009 году Норма Херрманн начала продавать с аукциона личную коллекцию своего мужа на Bonhams.com , добавив больше интересных деталей в отношения двух мужчин. В то время как Херрманн принес Хичкоку копию своей классической работы после разрыва, Хичкок передал Херрманну копию своей книги интервью 1967 года с Франсуа Трюффо, в которой он написал: «Бенни с моими заветными пожеланиями, Хитч».

«Это довольно интересно, потому что это произошло через год после того, как Хичкок внезапно уволил Херрманна за его работу над озвучкой« Рваного занавеса », и указывает на то, что Хичкок, возможно, надеялся наладить отношения с Херрманном и заставить его написать музыку для своего следующего фильма« Топаз » , - сообщил Wellesnet, The Orson Веб-сайт Уэллса, апрель 2009 г .:

Конечно, как только Херманн почувствовал, что с ним поступили несправедливо, он не собирался говорить «да» Хичкоку, если за ним не ухаживают, и кажется маловероятным, что Хичкок захочет сделать это, хотя, очевидно, Хичкок действительно попросил Херманна вернуться, чтобы забить последний гол. фильм « Семейный заговор» прямо перед смертью Херманна. Herrmann, который имел полное расписание фильмов , запланированных на 1976 г., в том числе ДеПальма «s Carrie , The Seven Per Cent Solution и Ларри Коэн » s Бог сказал мне , как сообщается , был рад быть в состоянии игнорировать реюнион предложение Хичкока. [20]

Неиспользованная партитура Херрманна для Torn Curtain была коммерчески записана после его смерти, сначала Элмером Бернстайном для его звукозаписывающей компании, подписанной на Film Music Collection (переизданной Warner Bros. Records), а затем в более полной реализации оригинальной музыки Джоэла Макнили и Королевской шотландской компании. Национальный оркестр, а затем в концертной сюите, адаптированной Кристофером Палмером , Эса-Пеккой Салоненом и Лос-Анджелесским филармоническим оркестром для Sony . Некоторые из подсказок Херрманна о разорванной занавеске позже были синхронизированы с финальной версией, где они показали, насколько замечательно композитор был настроен на действие и насколько, возможно, более эффективной могла быть его партитура.

Более поздняя жизнь и смерть [ править ]

С конца 1950-х до середины 1960-х годов Херрманн стал автором ряда известных фантастических фильмов на мифологическую тематику, в том числе « Путешествие к центру Земли» и эпические произведения Рэя Харрихаузена «Седьмое путешествие Синдбада , Джейсона и аргонавтов» , « Таинственный остров» и Три мира Гулливера . Его музыка к фильму «Седьмое путешествие» была особенно высоко оценена поклонниками этого жанра фильмов и была названа Гаррихаузеном лучшей партитурой Херрманна из четырех. [ необходима цитата ]

В тот же период Херрманн обратил свои способности к написанию музыки для телешоу. Он написал музыку к нескольким известным эпизодам оригинального сериала « Сумеречная зона », в том числе к менее известной теме, использованной в первом сезоне сериала , а также к открывающей теме « Пистолет» - «Будет путешествовать» .

В середине 1960-х он написал высоко оцененную музыку к пьесе Франсуа Трюффо « 451 градус по Фаренгейту» . Музыка Херрманна, написанная для струнных, двух арф , вибрафона , ксилофона и глокеншпиля , создавала драйвовое, невротическое настроение, которое идеально подходило для фильма. Это также оказало прямое влияние на стаккато-аранжировку струн продюсера Джорджа Мартина для хит-сингла Beatles 1966 года " Eleanor Rigby ".

К 1967 году Херрманн работал почти исключительно в Англии. В ноябре 1967 года 56-летний композитор женился на своей третьей жене, 27-летней журналистке Норме Шеперд. В августе 1971 года Херрманны сделали Лондон своим постоянным домом. [21]

Последние оценки фильма Herrmann включены сестры и Obsession для Брайана Де Пальмы . Его последний саундтрек к фильму и последняя работа, которую он закончил, была его мрачной музыкой для таксиста (1976), режиссера Мартина Скорсезе . Именно Де Пальма предложил Скорсезе использовать композитора. Сразу после окончания записи саундтрека к фильму « Таксист» 23 декабря 1975 года Херрманн просмотрел черновой вариант своего следующего фильма - « Бог сказал мне Ларри Коэна» - и пообедал с Коэном. Он вернулся в свой отель и умер во сне от сердечного приступа . [22] Скорсезе и Коэн посвятили свои фильмы его памяти.

Другие работы [ править ]

Помимо множества саундтреков к фильмам, Херрманн написал несколько концертных произведений, в том числе « Симфонию 1941 года»; опера Грозовой ; кантата Moby Dick (1938), посвященный Чарльз Айвз ; и « За павших» - дань уважения солдатам, погибшим в боях во время Второй мировой войны . Все эти и некоторые другие композиции он записал для лейбла Unicorn в последние годы своей жизни в Лондоне. Работа, написанная в конце его жизни, Souvenir de Voyages , показала его способность писать непрограммные произведения.

Композиционный стиль и философия [ править ]

Для музыки Херманна характерно частое использование остинати (короткие повторяющиеся узоры), новая оркестровка и, в его музыкальных произведениях, способность изображать черты характера, не совсем очевидные из других элементов фильма.

В начале своей жизни Германн посвятил себя кредо личной целостности ценой непопулярности: он был типичным художником. Его философия резюмируется любимой цитатой Толстого: «Орлы летают одни, а воробьи летают стаями». Таким образом, Херрманн сочинял музыку для фильмов только тогда, когда ему была предоставлена ​​художественная свобода сочинять то, что он хотел, без вмешательства режиссера: причина разрыва с Хичкоком после более чем десятилетия сочинения музыки для фильмов режиссера.

Его философия оркестровки фильма была основана на предположении, что музыканты были отобраны и наняты для записи - что эта музыка не была ограничена музыкальными силами концертного зала. Например, его использование девяти арф в « Под 12-мильным рифом» создало необычный подводный звуковой ландшафт; [23] его использование четырех альтовых флейт в Citizen Kane способствовало тревожному качеству дебюта, сравнимым только с использованием 12 флейт в его неиспользованной партитуре Torn Curtain ; и его использование змея в White Witch Doctorвозможно, первое использование этого инструмента в музыке к фильму. [ требуется разъяснение ]

Херрманн сказал: «Оркестрировать - это как отпечаток большого пальца. Я не понимаю, чтобы это делал кто-то другой. Это было бы похоже на то, как кто-то раскрашивает ваши картины». [24]

Херрманн придерживался мнения, что лучшая музыка из фильмов должна стоять на собственных ногах, будучи отделенной от фильма, для которого она изначально была написана. С этой целью он сделал несколько хорошо известных записей для Decca аранжировок собственной музыки к фильму, а также музыки других выдающихся композиторов.

Использование электронных инструментов [ править ]

Херрманн начал заниматься электронными музыкальными инструментами с 1951 года, когда он использовал терменвокс в «День, когда Земля остановилась» . Роберт Б. Секстон отметил [ необходима цитата ], что в этой партитуре использовались высокие и басовые терменвокс (в исполнении доктора Сэмюэля Хоффмана и Пола Шуре), электрические струны , бас , подготовленное фортепиано и гитара вместе с различными фортепиано и арфами. электронные органы , медные духовые и ударные , и что Германн относился к терменвоксам как к поистине оркестровой секции.

Херрманн был консультантом по звуку над фильмом « Птицы» , который широко использовал электронный инструмент под названием микстуртраутониум , исполненный Оскаром Сала в саундтреке к фильму. Херрманн использовал несколько электронных инструментов в своей партитуре It's Alive , а также синтезатор Муга для основных тем в Endless Night и Sisters .

Наследие и запись [ править ]

Несмотря на его смерть в 1975 году, Херрманн до сих пор остается заметной фигурой в мире киномузыки. Биографы и документалисты тщательно изучали его карьеру. Его партитура только для струнных для Psycho , например, установила стандарт, когда она стала новым способом написания музыки для триллеров (а не для больших полностью оркестрированных пьес). В 1992 году о нем был снят документальный фильм « Музыка к кино: Бернард Херрманн» . Он был номинирован на премию Оскар за лучший документальный фильм . Также в 1992 году, 2 +1 / 2 - часовой длиной Национальное общественное радио документальный фильм о своей жизни - Бернард Херрманн: празднование его жизни и музыки . [25]В 1991 году Стивен К. Смит написал биографию Herrmann под названием Сердце в Центре Огня , [26] цитата из любимого Стивен Спендер стихотворении Herrmann годов.

Его музыку продолжают использовать в фильмах и в записях после его смерти. В своем альбоме Ra 1977 года американская прогрессивная рок- группа Utopia адаптировала "Mountain Top / Sunrise" Херрманна из " Путешествий к центру Земли" в рок-аранжировке в качестве вступления к вступительной песне альбома "Communion With The Sun". В 1990 - е годы два знаковых оценки Herrmann адаптированный для ремейков: знаменитый композитор Элмер Бернстайн адаптировались и расширил музыку Herrmann в обновлении для Мартина Скорсезе о Мыс страха , расширяя счет включить музыку из отвергнутого счет Herrmann к Torn занавесом , [27]Точно так же, хотя и более верный оригинальному материалу, композитор Дэнни Эльфман и оркестратор Стив Бартек адаптировали полную партитуру « Психо» Херрманна для поэтапного римейка режиссера Гаса Ван Санта . [28] "Тема Джорджи" из партитуры Херрманна к фильму 1968 года " Twisted Nerve" насвистывается убийцей Эль Драйвер в сцене коридора больницы в фильме Квентина Тарантино " Убить Билла: Том 1" (2003). В 2011 году несколько раз использовалась музыка Херманна из « Головокружения»: вступительная тема была использована в прологе к балету Леди Гаги "Родился таким »видео и во время ретроспективного кадра в пилотном эпизоде Американской истории ужасов FX (в более поздних эпизодах которого также использовалась "Тема Джорджи" как повторяющийся музыкальный мотив для персонажа Тейт), а Людовик Бурс использовал тему любви в последних барабанах фильма. Художник . Вступительный эпизод « Головокружения» был также скопирован для вступительного эпизода мини-сериала 1993 года « Сказки о городе» - адаптации первой из серии книг Армистеда Мопина . Совсем недавно в первом и четвертом эпизодах потокового сериала Amazon Prime 2018 года « Возвращение домой» использовались реплики из « Головокружения» Херрманна иДень, когда Земля остановилась соответственно. [29]

Музыка к фильмам Херрманна хорошо представлена ​​на диске. Его друг, Джон Стивен Лашер, продюсировал несколько альбомов с записями Urtext , включая Battle of Neretva , Citizen Kane , The Kentuckian , The Magnificent Ambersons , The Night Digger and Sisters , под различными лейблами, принадлежащими Fifth Continent Australia Pty Ltd.

Херрманн был одним из первых и горячих сторонников музыки Чарльза Айвза . Он познакомился с Айвсом в начале 1930-х годов, исполнил многие из его произведений, будучи дирижером Симфонического оркестра CBS , и дирижировал Второй симфонией Айвза с Лондонским симфоническим оркестром во время своего первого визита в Лондон в 1956 году. Позже Херманн сделал запись произведения в 1972 год, и это воссоединение с LSO, спустя более чем десять лет, было значительным для него по нескольким причинам - он давно надеялся записать свою собственную интерпретацию симфонии, чувствуя, что Леонард БернштейнВерсия 1951 года была «раздутой и неточной»; На личном уровне это также помогло развеять давнишнее чувство Херрманна, что оркестр пренебрежительно относился к нему после его первого визита в 1956 году. Печально известный колючий композитор был также взбешен недавним назначением нового главного дирижера LSO Андре Превена. , которого Херрманн ненавидел и пренебрежительно называл «этим джазовым мальчиком». [30]

Херрманн также был ярым сторонником композитора романтической эпохи Иоахима Раффа , чья музыка к 1960-м годам была почти забыта. В 1940-х Херрманн играл 3-ю и 5-ю симфонии Раффа в своих радиопередачах CBS. В мае 1970 года Херрманн дирижировал записью мировой премьеры Пятой симфонии Ленор Раффа для лейбла Unicorn, которую он в основном финансировал сам. [31] В свое время запись не привлекла особого внимания, несмотря на прекрасные отзывы, но теперь считается поворотным моментом в реабилитации Раффа как композитора.

В 1996 году Sony Classical выпустила запись музыки Херрманна « The Film Scores» в исполнении Филармонии Лос-Анджелеса под управлением Эса-Пекки Салонена . Этот диск получил Каннскую премию классической музыки 1998 года в категории "Лучшая оркестровая запись ХХ века". Он также был номинирован на премию Грэмми 1998 года в категории «Лучший альбом классической музыки». В 2004 году Sony Classical перевыпустила эту превосходную запись по бюджетной цене в серии «Великие выступления» (SNYC 92767SK).

Decca переиздала на компакт-диске серию стереозаписей Phase 4, в которых Херманн дирижировал Лондонским филармоническим оркестром , в основном в виде отрывков из его различных фильмов, включая музыку из нескольких фильмов Хичкока (включая Psycho , Marnie и Vertigo ). В примечаниях к альбому Хичкока Фазы 4 Херрманн сказал, что сюита из «Неприятности с Гарри» была «портретом Хитча». Другой альбом был посвящен музыке к фильму в жанре фэнтези - некоторые из них - это фильмы аниматора спецэффектов Рэя Харрихаузена, в том числе музыка из «Седьмого путешествия Синдбада» и «Трех миров Гулливера».Его другие стерео LP фазы 4 1970-х годов включали музыку из классических фильмов великого кино (сюиты и отрывки из фильмов Джейн Эйр , Снегов Килиманджаро , Гражданина Кейна и Дьявола и Дэниела Вебстера ); и «Мир фантазий Бернарда Херрмана» ( Путешествие к центру Земли , День, когда Земля остановилась и 451 градус по Фаренгейту ).

Популярный кинокомпозитор Дэнни Эльфман считает Херрманна своим самым большим влиянием и сказал, что услышав музыку Херманна к фильму «День, когда Земля остановилась», когда он был ребенком, он впервые осознал, какой мощный вклад композитор вносит в фильмы. [32] Подделка музыки Herrmann можно услышать в первом Эльфман в главной студии счет для Пи-Ви Большое приключение , особенно в киев «Украденный велосипед» и «Атака клоунов» , который ссылка Herrmann «The Murder» от Psycho и «Дуэль Со скелетом »из 7-го путешествия Синдбада соответственно.[33] [34] Прелюдия к главнойТема Бэтмена отсылает к «Вершине горы / восходу солнца» Херманна из « Путешествия к центру Земли» , а«мотив судьбы» персонажа Джокера , слышимый на протяжении всего саундтрека, вдохновлен « Головокружением» Херманна . [35] [36] Более глубокое почтение можно услышать в более поздних партитурах Эльфмана для Mars Attacks! и Хичкока , последний основан натворении Хичкока « Психо», а также на движении «Синие струны» из первой концертной работы Эльфмана « Серенада Шизофрана» .

Помимо Эльфмана, главным вдохновителем Херманна считают Херрманна , его коллеги-композиторы Ричард Бэнд , Грэм Ревелл , Кристофер Янг и Брайан Тайлер . В 1985 году вступительная тема « Реаниматора» Ричарда Бэнда во многом заимствована из вступительной партитуры Херманна к « Психо» . В 1990 году Грэм Ревелл адаптировал музыку Херрманна из сериала « Психо» для своего телевизионного сиквела-приквела « Психо IV: Начало» . Ранняя оркестровая музыка Ревелла начала девяностых, такая как " Детская игра 2" (партитура которой напоминает партитуры Херрманна к фильму 1973 года)Сестры , из-за синтезаторов, включенных в пугающие части оркестровой партитуры), а такжеэпизода « Живая кукла » из «Сумеречной зоны »1963 года(который вдохновилфраншизу« Детские игры ») были очень похожи на работы Херманна. Кроме того, партитура Ревелла для видеоигры Call of Duty 2 очень напоминала очень редкие музыкальные партитуры Германа о Второй мировой войне, такие как «Обнаженные и мертвые» и « Битва за Неретву» . Янг, который сначала был джазовым барабанщиком , слушал произведения Херрмана, которые убедили его стать композитором для фильмов. Музыка Тайлера кфильму Билла Пэкстона " Хрупкость" находился под сильным влиянием музыки к фильмам Херманна.

Сэр Джордж Мартин , наиболее известный как продюсер и часто добавляющий оркестровку к музыке Beatles , цитирует Херрманна как оказавшего влияние на его собственную работу, особенно в озвучивании Мартином песни Beatles " Eleanor Rigby ". Позже Мартин расширил это как расширенный набор для фильма Маккартни 1984 года « Передай мои приветы Брод-стрит» , в котором очень узнаваемый дань уважения музыке Херрманна для « Психо» .

Авангардный композитор / саксофонист / продюсер Джон Зорн в биографическом фильме «Книжная полка на вершине неба» назвал Бернарда Херрманна одним из своих любимых композиторов, оказавших большое влияние.

Помимо адаптации и расширения оригинальной партитуры Cape Fear для римейка Мартина Скорсезе , Элмер Бернштейн записал партитуру Херрманна для The Ghost and Mrs. Muir , которая была выпущена в 1975 году на лейбле Varèse Sarabande и позже переиздана на компакт-диске в 1990-х годах.

Чарльз Герхард провел запись RCA 1974 года под названием «Музыка из классических фильмов Бернарда Херрмана» с Национальным филармоническим оркестром . В нем были представлены сюиты из произведений Гражданина Кейна (с Кири Те Канава, поющего Арию Саламбо) и Белого знахаря , а также музыка из " На опасной земле" , " Под 12-мильным рифом" и фортепианный концерт " Hangover Square" .

В последние годы своего пребывания в Англии, с 1966 по 1975 год, Херрманн записал несколько пластинок на музыку других композиторов для разных звукозаписывающих компаний. Они включали в себя стереозаписи фазы 4 «Планеты» Густава Холста и 2-ю симфонию Чарльза Айвза, а также альбом под названием «Импрессионисты» (музыка Сати, Дебюсси, Равеля, Форе и Онеггера) и другой под названием «Четыре лица джаза». (произведения Вайля, Гершвина, Стравинского и Мийо). Помимо записи собственной музыки к фильму в Phase 4 Stereo, он делал LP на музыку других авторов, например, "Great Shakespearean Films" (музыка Шостаковича для Гамлета , Уолтона для Ричарда III и Розы для Юлия Цезаря.) и "Great British Film Music" (музыка к фильмам Ламберта, Бакса, Бенджамина, Уолтона, Воана Уильямса и Блисс).

Для Unicorn Records, он записал несколько своих собственных концерт-зала работ, в том числе кантаты Моби Дика , его оперы Грозовой Хайтс , его симфонии и свит Уэллса поднимает Кейна и Дьявол и Дэниел Уэбстер .

Pristine Audio выпустила два компакт-диска радиопередач Херрманна. Один посвящен программе CBS 1945 года, в которой звучит музыка Генделя, Вогана Уильямса и Элгара; другой посвящен произведениям Чарльза Айвза, Роберта Рассела Беннета и самого Херманна.

Похвалы [ править ]

Награды Академии [ править ]

Эти награды и номинации зарегистрированы Киноакадемией искусств и наук: [37]

  • 1941 : победитель, партитура драматической картины , Дьявол и Дэниел Вебстер (позже переименованный в All That Money Can Buy )
  • 1941: Номинант на музыку к драматическому фильму, гражданин Кейн
  • 1946 : Номинант на музыку к драматическому фильму, Анна и король Сиама
  • 1976 : Номинант, оригинальный саундтрек, одержимость
  • 1976: Номинант, оригинальный саундтрек, водитель такси

Американский институт кино [ править ]

В 2005 году Американский институт киноискусства поставил оценки Херрманна за « Психо» и « Головокружение» на 4 и 12 место в своем списке 25 лучших фильмов . [38] Его оценки для следующих фильмов также были включены в список: [39]

  • Гражданин Кейн (1941)
  • Дьявол и Дэниел Вебстер (1941)
  • Джейн Эйр (1944)
  • Призрак и миссис Мьюир (1947)
  • День, когда Земля остановилась (1951)
  • На север через северо-запад (1959)
  • Таксист (1976)

Премия Британской киноакадемии [ править ]

  • 1976: победитель, Премия Британской киноакадемии , лучший музыкальный фильм , водитель такси

В популярной культуре [ править ]

  • Часть нот Herrmann для Неприятности с Гарри была использована в 2010 году в США телевизионной рекламы для Volkswagen CC . [40] [41]
  • Музыка из саундтрека к фильму « Головокружение» была использована в документальном фильме BBC Four « Женщины Spitfire» , который был показан в Великобритании в сентябре 2010 года. [42]
  • В телевизионной рекламе 2011 года под названием «Snowpocalypse» для полноприводных автомобилей Dodge используется основная тема заголовка Herrmann для Cape Fear. [43]
  • " Gimme Some More " Басты Раймс основан на отрывке из партитуры Херрманна из " Психо" .
  • Пролог к клипу Леди Гаги 2011 года на песню Born This Way включает прелюдию Herrmann's Vertigo . [44]
  • В сериале FX 2011 года American Horror Story для оценки эпизодов использовались реплики из Twisted Nerve , Psycho и Vertigo .
  • В фильме 2011 года «Художник» использована звуковая дорожка из фильма « Головокружение» на тему любви . Позже киноактриса Ким Новак выразила обеспокоенность по поводу использования музыки, заявив, что ее работа «нарушена фильмом « Художник ». [45]
  • Пол Шакман изобразил Херрманна в биографическом фильме « Хичкок» 2012 года .
  • "The Whistle Song" от Twisted Nerve была использована в качестве вступительной темы для фильма Квентина Тарантино " Убить Билла: Том 1" .
  • Музыка Херрманна из многих фильмов Хичкока широко представлена ​​в иммерсивной театральной постановке Нью-Йорка « Не спать» ; особенно выделяются прелюдия к фильму «Человек, который слишком много знал», когда зрители в самом начале игры пробираются через темный портал-лабиринт, уводя их в прошлое, в 1930-е годы; моменты из « Психо» используются для подчеркивания элементов истории Макбета ; и часовые петли персонажей возвращаются к началу сюиты из « Головокружения» .

Оценка фильмов [ править ]

Телевизионные оценки [ править ]

Работы Херрманна для телевидения включают партитуры для таких вестернов, как Cimarron Strip , Gunsmoke , Rawhide , Have Gun - Will Travel , а также саспенсного телефильма 1968 года Companions in Nightmare . [ необходима цитата ]

Для Сумеречной зоны :

  • Открытие и закрытие темы (используются только в сезоне 1959-1960)
  • Где все? (первый эфир 2 октября 1959 г.)
  • Walking Distance (первый эфир 30 октября 1959)
  • Одинокий (первый эфир 13 ноября 1959)
  • Eye of the Beholder (первый эфир 11 ноября 1960)
  • Little Girl Lost (первый эфир 16 марта 1962)
  • Живая кукла (первый эфир 1 ноября 1963)

Для « Часа Альфреда Хичкока» :

  • Дом вдали от дома (первый эфир 27 сентября 1963)
  • Террор в Нортфилде (первый эфир 11 октября 1963 г.)
  • Ты будешь смертью меня (первый эфир 18 октября 1963)
  • Nothing Ever Happens in Linvale (первый эфир 8 ноября 1963)
  • The Jar (первый эфир 14 февраля 1964)
  • За запертой дверью (первый эфир 27 марта 1964)
  • Тело в сарае (первый эфир 3 июля 1964)
  • Изменение адреса (первый эфир 12 октября 1964)
  • Water's Edge (первый эфир 19 октября 1964)
  • The Life Work of Juan Diaz (первый эфир 26 октября 1964)
  • Дело МакГрегора (первый эфир 23 ноября 1964)
  • Misadventure (первый эфир 7 декабря 1964)
  • Рассмотрим ее пути (первый эфир 28 декабря 1964)
  • Где Вудбайн Твинет (первый эфир 11 января 1965)
  • Открытое окно (первый эфир 15 февраля 1965)
  • Уолли Борода (первый эфир 1 марта 1965)
  • Сцена смерти (первый эфир 8 марта 1965)

Оценка радио [ править ]

Мелодрамс [ править ]

Эти произведения предназначены для рассказчика и полного оркестра, предназначенного для трансляции по радио (поскольку человеческий голос не может быть услышан на полной громкости оркестра). В 1938 эфире Колумбийского семинара , [46] Herrmann отличается «мелодрама» от «Мелодрамы» и пояснил , что эти работы не являются частью первого, но последние. Произведения 1935 года написаны до июня 1935 года.

  • La Belle Dame Sans Merci (сентябрь 1934 г.)
  • Город латуни (декабрь 1934 г.)
  • Аннабель Ли (1934–1935)
  • Цикл стихотворений (1935):
    • Лист ивы
    • Больше не плачьте, печальные фонтаны
    • Что-то говорит
  • Шропширский парень (1935)
  • Цинара (июнь 1935 г.)

Музыкальное сопровождение для радиошоу и драм [ править ]

Смотрите также Columbia Workshop для программ, в которых Херрманн участвовал, но не писал оригинальную музыку.

  • Palmolive Beauty Box (ок. 1935 г.) (2 существующих реплики)
  • Даубер (октябрь 1936 г.)
  • Ритм джутовой мельницы (декабрь 1936 г.)
  • Боги горы (1937)
  • Рождественская песнь (1954, специальный выпуск CBS-TV, по Диккенсу)
  • Рождение ребенка (1955, телешоу, ведущее Рональда Рейгана с певцами Надин Коннер и Теодором Аппманом)
  • О дивный новый мир (1956)

Сценические работы [ править ]

  • Грозовой перевал : Опера (1951)
  • Король Шнорреров (1968) Музыкальная комедия

Концертные произведения [ править ]

  • Лес , тональная поэма для большого оркестра (1929)
  • Ноябрьские сумерки , тональная поэма для большого оркестра (1929)
  • Буря и буря: визжащие ярости! , для фортепиано (1929)
  • «Танцующий фавн» и «Колокола» , две песни для среднего голоса и малого камерного оркестра (1929)
  • Requiescat , скрипка и фортепиано (1929)
  • Сумерки , скрипка и фортепиано (1929)
  • March Militaire (1932), балетная музыка для Americana Revue (1932)
  • Ария для флейты и арфы (1932)
  • Вариации на темы «Глубокая река» и «Водяной мальчик» (1933)
  • Прелюдия к анафеме , для пятнадцати инструментов (1933)
  • Silent Noon , для четырнадцати инструментов (1933)
  • Красивое тело (1935), музыка из бродвейского спектакля
  • Ноктюрн и Скерцо (1935)
  • Симфониетта для струнных (1935)
  • Карриер и Айвз , сюита (1935)
  • Неоконченный концерт для скрипки с оркестром (1937)
  • Моби Дик , кантата (1937)
  • Джонни Эпплсид , незаконченная кантата (1940)
  • Симфония № 1 (1941)
  • Фантастики (1942)
  • Дьявол и Дэниел Вебстер , сюита (1942)
  • За павших (1943)
  • Уэллс поднимает Кейна (1943)
  • Эхо , струнный квартет (1965)
  • Сувениры от Вояжа (1967)

См. Также [ править ]

  • Columbia Workshop - радиосериал, для которого Херрманн был музыкальным руководителем и сочинил или аранжировал множество эпизодов.
  • High Anxiety - комедия, пародирующая многие устройства Хичкока, в том числе музыку Херманна.
  • Хичкок и Херрманн - спектакль об отношениях Херрманна и Альфреда Хичкока.

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. Херрманн вел список всей оригинальной музыки, которую он сочинил для радио, и не включал ничего из «Войны миров» , что указывает на то, что новой музыки для нее не было. Этот список теперь является частью документов Бернарда Херрманна Калифорнийского университета в Санта-Барбаре.

Цитаты [ править ]

  1. Ривкин, Стивен Э. (март 1997 г.). «Бенни, Макс и Моби» . Bernardherrmann.org . Общество Бернарда Херрмана.
  2. ^ а б Смит 2002 .
  3. ^ Литтлфилд, Ричард (2003). "Рецензии: Стивен С. Смит. Сердце в центре огня: жизнь и музыка Бернарда Херрманна " . Журнал киномузыки . Международное общество киномузыки. 1 (2/3): 273–281. ISSN 1087-7142 . Проверено 17 марта 2015 года . 
  4. Ривкин, Стивен Э. (март 1997 г.). «Бенни, Макс и Моби» . Bernardherrmann.org . Общество Бернарда Херрмана.
  5. ^ "Бернард Херрманн" . Encyclopedia.com . Дата обращения 5 мая 2019 .
  6. ^ "Фотобиография Херрманна - Нью-Йорк - Общество Бернарда Херманна" . Bernardherrmann.org .
  7. ^ "Бернард Херрманн (1911-75)" . musicacademyonline.com .
  8. ^ Callow 1995 , стр. 422.
  9. ^ Husted, Кристофер, примечания вкладыша для Великолепной Амберсонов: оригинальный саундтрек 1942 Motion Picture , преамбула (PRCD 1783), Пятый континент Music Corp. 1990
  10. Radio Music , Веб-страницы Бернарда Херрманна; получено 17 июня 2012 года.
  11. ^ Уэллс, Богданович и Розенбаум 1992 , стр. 56.
  12. ^ Gilling, Ted (весна 1972). «[Интервью с Джорджем Кулурисом и Бернардом Херрманном] о книге гражданина Кейна ». Внешний вид и звук : 71–73.
  13. ^ «Бернард Херрманн о работе с Орсоном Уэллсом и гражданином Кейном» . Wellesnet.com . 24 июня 2007 . Проверено 18 марта 2017 года .
  14. Перейти ↑ Smith 1991 , p. 236.
  15. ^ «Бернард Херрманн о работе с Орсоном Уэллсом и гражданином Кейном» . Wellesnet: Интернет-ресурс Орсона Уэллса . 24 июня 2007 . Проверено 26 июля 2010 года .
  16. ^ Smith 1991 , стр. 256-257, 373.
  17. ^ McGilligan 2001 , стр. 673-674.
  18. ^ McGilligan 2001 , стр. 674.
  19. ^ Kögebehn, Гюнтер, «Бег с Дети: Разговор с Нормой Herrmann» . Поместье Бернарда Херрманна . Июнь 2006. Проверено 30 декабря 2012 года.
  20. ^ "Орсон Уэллс Бернарду Херрманну:" Я искренне люблю тебя, и твое сердце - маленький Божий сад " " . Wellesnet: Интернет-ресурс Орсона Уэллса . 12 апреля 2009 . Проверено 30 декабря 2012 года .
  21. Перейти ↑ Smith, 1991 , pp. 287, 308.
  22. ^ «Бернард Херрманн, композитор, обладатель Оскара за партитуру, мертв» . Нью-Йорк Таймс . 24 декабря 1975 . Проверено 15 февраля 2018 года .
  23. ^ "Под 12-мильным рифом (1953) Музыка Бернарда Херрмана" . Оценка фильмов по месяцам . 2015 . Проверено 17 марта 2015 года .
  24. ^ Холл, Роджер Л. Дань Бернарду Герману . Americanmusicpreservation.com . п. 43.
  25. ^ Бернард Херрманн: празднование его жизни и музыки , bernardherrmann.org
  26. ^ Смит 1991 .
  27. ^ "От редакции: Мыс Страха (Перезапись 1991)" . Фильмы . 9 апреля 2006 . Проверено 23 октября 2019 года .
  28. ^ «Обзор: Психо (1998) (Бернард Херрманн / Дэнни Эльфман / Стив Бартек)» . FilmTracks . 27 ноября 2009 . Проверено 7 октября 2019 года . Эльфман (и его коллега Стив Бартек) настолько предан первоначальному замыслу Херрманна, что ему удалось лучше, чем кому-либо другому, перезаписать произведение.
  29. ^ O'Falt, Крис (5 ноября 2018). « Возвращение домой“: Все классические из фильмов в серии - А почему Сэм Esmail использовал их» . IndieWire . Проверено 23 октября 2019 года .
  30. Перейти ↑ Smith 2002 , pp. 316.
  31. Перейти ↑ Smith 2002 , pp. 299.
  32. ^ "Композиторы говорят о музыке к фильму" . Голливудский репортер . 28 апреля 2009 . Проверено 20 октября 2019 года .
  33. ^ "Обзоры редакции: Большое приключение Пи-Ви" . Фильмы . 26 мая 2011 . Проверено 23 октября 2019 года . ... «Stolen Bike» - это, пожалуй, самая явная имитация пугающего тона Херманна из «Психо» из когда-либо существовавших (до тех пор, пока Эльфман, по иронии судьбы, не перезаписал классическую партитуру полностью более десяти лет спустя для римейка).
  34. ^ «Дэнни Эльфман: Вундеркинд киномузыки - Профиль» (подписка) . Ноябрь-декабрь 1989 . Проверено 25 сентября 2019 года . Что касается прикосновения Херрманна, Эльфман смог извлечь из этого резервуара в некоторых из наиболее вдохновляющих сцен сновидений. «Была какая-то странная и чудесная музыка Херманна, которая повлияла на меня, в частности,« Джейсон и аргонавты »,« Седьмое путешествие Синдбада »и« Таинственный остров ». Альтернативный URL
  35. ^ «Редакционный обзор: Бэтмен» . Фильмы . 29 августа 1997 . Проверено 23 октября 2019 года .
  36. ^ «Эпизод 10: Бэтмен» . Искусство партитуры (подкаст). 23 июля 2017 года. Событие происходит в 1:01:30 . Проверено 23 октября 2019 года .
  37. Официальная база данных наград Академии на 22 февраля 2015 г.[//en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bernard_Herrmann&action=edit [обновить] ] Архивировано 21 сентября 2008 г. в Wayback Machine , по состоянию на 17 марта 2015 г.
  38. Пресс-релиз : «100 лет саундтреков к фильмам AFI;« Звездные войны »возглавляют список 25 лучших музыкальных произведений AFI всех времен». Американский институт кино, 23 сентября 2005 г. Проверено 12 января 2013 г.
  39. ^ Официальный бюллетень (PDF), 100 лет партитуры фильмов AFI
  40. ^ "Бернард Германн в рекламе VW" . Оценка фильмов по месяцам . Проверено 17 марта 2015 года .
  41. ^ "VW Volkswagen CC TV Реклама Музыка - Adtunes" . Форумы Adtunes .
  42. ^ "BBC Four - Женщины Спитфайра" . BBC .
  43. ^ Рекламный ролик Dodge AWD "Snowpocalypse" на YouTube , доступ 20 марта 2013 г.
  44. Lady Gaga's Born This Way на YouTube
  45. ^ Kilday, Gregg (9 января 2012). «Ким Новак кричит« изнасилование »из-за« использования артисткой музыки из «головокружения » » . Голливудский репортер . Проверено 29 января 2012 года .
  46. ^ "Колумбийский семинар - Melodrams" . Интернет-архив . Проверено 11 июня 2014 .

Источники [ править ]

  • Каллоу, Саймон (1995). Орсон Уэллс: Дорога в Занаду . Нью-Йорк, Лондон: Джонатан Кейп , Viking Press . п. 422 . ISBN 0670867225.
  • Макгиллиган, Патрик (2001). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете . Нью-Йорк: Многолетний Харпер . С. 673–674. ISBN 978-0-06-098827-2.
  • Смит, Стивен С. (1991). Сердце в центре огня: жизнь и музыка Бернарда Херрмана . Беркли: Калифорнийский университет Press . ISBN 0-520-07123-9.
  • Смит, Стивен С. (2002). Сердце в центре огня: жизнь и музыка Бернарда Херманна с новым предисловием . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press . ISBN 0520229398.
  • Уэллс, Орсон ; Богданович, Петр ; Розенбаум, Джонатан, редактор (1992). Это Орсон Уэллс . Нью-Йорк: Издательство HarperCollins . п. 56 . ISBN 0-06-016616-9.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Купер, Дэвид (2001). Головокружение Бернарда Херрманна: Справочник по фильму . США: Greenwood Press. ISBN 0-313-31490-X.
  • Купер, Дэвид (2005). «Призрак и миссис Мюр» Бернарда Херрманна: руководство по оценке фильмов . США: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5679-4.
  • Джонсон, Эдвард (1977). Бернард Херрманн - голливудский музыкальный драматург - Предисловие Миклоша Розсы . Рикмансворт, Великобритания: Triad Press - библиографическая серия № 6.
  • Радигалес, Жауме: «Наследие Вагнера в кино: Дело Бернарда Херрмана» В: Stoppe, Sebastian (2014). Фильм в концерте. Музыка фильмов и их связь с классической концертной музыкой . Глюксштадт, Германия: VWH Verlag. С. 45–62. ISBN 978-3-86488060-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Поместье Бернарда Херрманна
  • Общество Бернарда Херрмана
  • Бернард Херрманн в IMDb
  • Дискография Бернарда Херрманна на Discogs
  • Бернард Херрманн документы , на Университете Калифорнии, Санта - Барбара библиотеки.
  • Бернард Херрманн: Ранние годы
  • Бернард Херрманн на Soundtrackguide.net
  • Бернард Херрманн: Праздник его жизни и музыки (документальный радио 1988)
  • Бернард Херрманн: Посвящение столетию
  • Некролог журнала " Граммофон" , февраль 1976 г.
  • Гражданин Кейн: Классические фильмы Бернарда Херрманна на AllMusic
  • Бернард Херрманн в книге " Найди могилу"
  • Бернарду Херрманну 100 лет  - CBS News (июнь 2011 г.)
  • Хичкок и Херрманн