Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о пропорциях человеческого тела в искусстве. Для медицинского использования см. Форму тела . Для более широкой темы измерения тела см. Антропометрию . Информацию о моде и платье см. В размерах одежды .
Мадонна с длинной шеей , ок. 1534-1540, Пармиджанино . Как и в другихработах маньеристов , пропорции тела - здесь шеи - преувеличены для художественного эффекта.

Несмотря на то, что анатомические пропорции людей сильно различаются, некоторые пропорции тела стали каноническими в фигуративном искусстве . Изучение пропорций тела, как часть изучения художественной анатомии, исследует отношение элементов человеческого тела друг к другу и к целому. Эти соотношения используются при изображении человеческой фигуры и могут стать частью художественного канона пропорций тела в культуре. Академическое искусство девятнадцатого века требовало строгого соблюдения этих эталонных показателей, и некоторые художники начала двадцатого века отвергли эти ограничения и сознательно изменили их.

Основы человеческих пропорций [ править ]

Человеческие пропорции, выделенные на иллюстрации из учебника анатомии ХХ века. Герман Браус, 1921 г.
Рисунок мужчины-человека, показывающий порядок измерения при подготовке к фигуративному произведению искусства (Lantéri, 1903) [1]

Обычно при рисовании фигур важно рисовать человеческую фигуру пропорционально. Хотя между людьми есть тонкие различия, человеческие пропорции вписываются в довольно стандартный диапазон - хотя художники исторически пытались создать идеализированные стандарты , которые со временем значительно менялись в зависимости от эпохи и региона. В современном рисовании фигур основной единицей измерения является «голова», то есть расстояние от макушки до подбородка. Эта единица измерения приписывается [2] греческому скульптору Поликлету (V век до н.э.) и долгое время использовалась художниками для определения пропорций человеческой фигуры. В древнеегипетском искусстве использовался канон пропорциина основе «кулака», измеренного поперек суставов, с 18 кулаками от земли до линии роста волос на лбу. [3] Этот канон уже был установлен Палитрой Нармера примерно с 31-го века до нашей эры и использовался, по крайней мере, до завоевания Александром Великим примерно 3000 лет спустя. [3]

Одна из версий пропорций, используемых в современном рисовании фигур: [4]

  • Средний человек обычно имеет рост 7 с половиной голов (включая голову).
  • Идеальная фигура, используемая для создания впечатления благородства или изящества, нарисована на высоте 8 голов.
  • Героическая фигура, используемая в изображении богов и супергерой , это восемь-и с половиной головы высоты. Большая часть дополнительной длины приходится на большую грудь и более длинные ноги.

Измерения [ править ]

Основные статьи: Антропометрия и Очерк анатомии человека

Существует ряд важных расстояний между контрольными точками, которые художник может измерить и наблюдать: [1] Это расстояние от пола до надколенника ; [a] от надколенника до переднего гребня подвздошной кости ; [b] расстояние поперек желудка между гребнями подвздошной кости; расстояния (которые могут отличаться в зависимости от позы) от гребней подвздошной кости до надгрудинной выемки между ключицами ; [c] и расстояние от выемки до основания ушей (которое также может отличаться в зависимости от позы).

Некоторые учителя осуждают механистические измерения и настоятельно советуют художнику научиться определять пропорции на глаз. [5]

Рисуя из жизни, канон может стать помехой для художника; но это не метод индийского искусства работать по модели. Почти вся философия индийского искусства резюмируется в стихе Шукрачарьи « Шукранритисара».который предписывает медитировать на тепловизоре: «Чтобы форма изображения могла быть полностью и ясно представлена ​​в уме, формирователь изображений должен медитировать; и его успех будет пропорционален его медитации. Никакого другого пути - нет. действительно, видя сам объект - достигнет своей цели ». Таким образом, канон полезен как практическое правило, освобождая его от некоторой части технических трудностей, давая ему возможность сосредоточить свою мысль более индивидуально на послании или бремени его работы. Только так он должен был использоваться в периоды великих достижений или великими художниками.

-  Ананда К. Кумарасвами , Трансформация природы в искусстве [6]

Коэффициенты [ править ]

[Пропорцию] не следует путать с соотношением, включающим две величины. Современное употребление имеет тенденцию заменять «пропорцией» сравнение, включающее две величины (например, длину и ширину), и, следовательно, ошибочно принимает простую группировку простых соотношений за полную систему пропорций, часто с линейной основой, что противоречит ареальному подходу греческого языка. геометрия.

-  Ричард Тобин, Канон Поликлета , 1975. [7]

Многие учебники по художественной анатомии советуют использовать высоту головы в качестве критерия для других длин тела, и их отношение к ней обеспечивает последовательную и достоверную структуру. [8] Несмотря на то, что средний человек 7 +1 / 2 голов высокий, обычай в классической Греции (с Лисиппы ) и Ренессанс искусства было установить рисунок как восемь голов высокий: «восьмичасовой голову длину фигура кажется на сегодняшний день лучший; он придает достоинству фигуре, а также кажется наиболее удобным ". [8] Отметка на полпути - это линия между внешними костями бедра , чуть выше лобковой дуги . [8]

  • отношение ширины бедер к ширине плеч варьируется в зависимости от пола: среднее соотношение для женщин - 1: 1, для мужчин - 1: 1,8. [9]
  • ноги (от пола до промежности ) обычно от трех с половиной до четырех голов; руки длиной около трех голов; руки по длине равны лицу. [9]
  • Отношение длины ноги к телу рассматривается как показатель физической привлекательности, но, похоже, нет принятого определения длины ноги: мера «промежность до пола» [d] является наиболее часто используемой, но, возможно, это расстояние от лодыжки до внешней стороны бедра. кость более строгая. [11] По этому (последнему) показателю наиболее привлекательное соотношение ноги к телу для мужчин (с точки зрения американских женщин) составляет 1: 1, [11] соответствует приведенному выше соотношению «четыре головы: четыре головы». Японское исследование с использованием первого показателя показало тот же результат для мужской привлекательности, но женщины с более длинными ногами, чем тело, были признаны более привлекательными. [12] Чрезмерные отклонения от среднего считались признаком заболевания. [12]"Журналы о моде высокого класса изображают женщин с чрезвычайно длинными конечностями, а декоративное искусство делает то же самое как для мужчин, так и для женщин [...]. Когда художник хочет изобразить низшие порядки, как таковые, или комикс, он рисует люди с чрезмерно короткими конечностями и делают их толстыми ". [13]
  • Отношение талии к росту : среднее соотношение для пловцов колледжей США составляет 0,424 (женщины) и 0,428 (мужчины); соотношение для нормально здорового мужчины или женщины (США) составляет 0,46–0,53 и 0,45–0,49 соответственно; это соотношение превышает 0,63 для лиц с патологическим ожирением. [14]
  • Соотношение талии и бедер : представление художника об идеальном соотношении талии и бедер менялось с возрастом, но для женских фигур «в течение 2500-летнего периода средний WHR никогда не выходил за« плодородный диапазон »(от 0,67 до 0,80)». [15] Венера Милосская (130-100  г. до н.э.) имеет WHR 0,76; [15] в Энтони ван Дейк «ы Венера просит Вулкан Cast оружию для ее сына Энея (1630), по оценкам WHR Венеры составляет 0,8; [15] и произведение Жана-Леона Жерома « Рождение Венеры» (1890) имеет оценочное значение WHR 0,66. [15]

Пропорции тела в истории [ править ]

Венера Брассемпуи, около 25000 лет назад

Самые ранние известные изображения женских фигур относятся к периоду от 23000 до 25000 лет назад. [16] Модели головы человека (такие как Венера Брассемпуи ) редки в палеолитическом искусстве : большинство из них похожи на Венеру Виллендорфскую  - тела с рудиментарными головой и конечностями, отличающиеся очень высоким соотношением талии к бедрам 1: 1. или больше. [16] Возможно, «изображения тучных женщин среднего возраста» художниками не были «Венерами» в каком-либо общепринятом смысле. Вместо этого они могли символизировать надежду на выживание и долголетие в условиях хорошо питающихся и репродуктивных успешных сообщества ". [16]

Древнегреческий скульптор Поликлет (c.450-420 до н.э.), известный своих идеально стройных бронз Дорифора , пишет влиятельный Canon (ныне утрачен) , описывающие пропорции , которые должны соблюдаться в скульптуре. [17] Canon применяет основные математические понятия греческой геометрии, такие как соотношение, пропорция и symmetria (греческую «гармоничные пропорции») создание системы , способную описать человеческую форму через серию непрерывных геометрических прогрессий . [18] Поликлет , возможно, использовал дистальную фалангу от мизинцав качестве основного модуля для определения пропорций человеческого тела, многократно увеличивая эту длину на √ 2, чтобы получить идеальный размер других фаланг, кисти, предплечья и плеча по очереди. [19]

Леонардо да Винчи считал, что идеальные человеческие пропорции определялись гармоничными пропорциями, которые, как он считал, управляли Вселенной, так что идеальный человек мог бы точно вписаться в круг, как изображено на его знаменитом рисунке Витрувианского человека (ок. 1492 г.) [20]. ], как описано в книге Витрувия . Комментарий Леонардо касается относительных пропорций тела - со сравнением длины руки, ноги и других элементов с другими частями тела - больше, чем с фактическими размерами. [21]

Золотое сечение [ править ]

Дополнительная информация: Математика и искусство и Список работ, оформленных с использованием золотого сечения.

Было высказано предположение о том , что идеальная фигура людей имеет свой пупок на золотую пропорции ( около 1,618), разделив тело в соотношении 0,618 до 0.382 (подошв ног до пупка: пупок к верхней части головы) ( 1 / является -1, около 0,618) и Витрувианский человек да Винчи приводится в качестве доказательства. [22] На самом деле, пуп Витрувианского человека делит цифру на 0,604, и ничто в сопроводительном тексте не упоминает золотое сечение. [22]

В своей гипотетической реконструкции канона Поликлета историк искусства Ричард Тобин определил √ 2 (около 1,4142) как важное соотношение между элементами, которые использовал классический греческий скульптор. [23]

Дополнительные изображения [ править ]

  • Пропорции мужского лица человека

  • 1,5-летний ребенок

  • взрослый мужчина

  • Рисунки Аварда Т. Фэрбенкса развивались во время его педагогической карьеры. Это изображение было использовано в книге Юджина Фэрбенкса «Пропорции человека для художников». [24]

  • Рисунок Аварда Фэрбенкса с пропорциями мужской головы и шеи, 1936 год.

  • Рисунок Аварда Фэрбенкса с пропорциями женской головы и шеи, 1936 год.

  • Рост и пропорции детей, одна иллюстрация из книги «Детские пропорции для художников»

Библиография [ править ]

  • Готфрид Баммес : Studien zur Gestalt des Menschen. Verlag Otto Maier GmbH, Равенсбург 1990, ISBN  3-473-48341-9 .
  • Эдуард Лантери : Моделирование: руководство для учителей и студентов . Лондон: Chapman & Hall Ltd. 1902.
  • Фэрбенкс, Юджин Ф. (2012). Детские пропорции для художников . Беллингем, Вашингтон: Искусство и книги Фэрбенкса. ISBN 978-0972584128.

См. Также [ править ]

  • Аллометрия
  • Антропометрия
  • Размах рук
  • Форма кузова
    • Форма женского тела
    • Форма мужского тела
  • Ню (искусство)
  • Физическая привлекательность

Примечания [ править ]

  1. ^ наколенник
  2. ^ кости таза по обе стороны от живота
  3. ^ ключицы
  4. ^ Сидит отношение тела (БСК) также цитируются, где ствол измеряются с предметом сидит на стуле или плоской таблице, и нога длина определяется путем вычитания высоты стола из положения стоя высоты. [10] Это почти то же самое, что и расстояние от промежности, но без необходимости касаться интимной области.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Эдуард Лантери (1903). Моделирование; пособие для учителей и студентов . Лондон: Чепмен и Холл. С. 100–111.
  2. ^ «Геркулес: влияние работ Лисиппа» . Париж: Лувр . Дата обращения 4 октября 2020 . В четвертом веке до нашей эры Лисипп составил канон пропорций для более вытянутой фигуры, которую определил Поликлет в предыдущем веке. Согласно Лисиппу, высота головы должна составлять одну восьмую высоты тела, а не одну седьмую, как рекомендовал Поликлет.
  3. ^ a b Смит, В. Стивенсон; Симпсон, Уильям Келли (1998). Искусство и архитектура Древнего Египта . Пингвин / Йельская история искусства (3-е изд.). Издательство Йельского университета. стр. 12–13, примечание 17. ISBN 0300077475.
  4. ↑ Девин Ларсен (19 января 2014 г.). «Стандартные пропорции человеческого тела» . makecomics.com . Проверено 6 сентября 2020 года .
  5. ↑ Энтони Райдер (2000). «Используя измерения» . Полное руководство художника по рисованию фигур . Нью-Йорк: Уотсон-Гаптхилл. стр. 53–65. ISBN 0-8230-0303-5.
  6. ↑ Ананда Кумарасвами (1934). «Эстетика Шукранритисары». Преобразование природы в искусстве . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 111–117.цитируется по Mosteller, John F (1988). «Изучение индийской иконометрии в исторической перспективе» . Журнал Американского восточного общества . 108 (1): 99–110. DOI : 10.2307 / 603249 . JSTOR 603249 . Дата обращения 7 октября 2020 . 
  7. ^ Тобин, Ричард (1975). «Канон Поликлита» . Американский журнал археологии . 79 (4): 307–321. DOI : 10.2307 / 503064 . JSTOR 503064 . Дата обращения 2 октября 2020 . 
  8. ^ a b c Джозеф Шеппард (1975). «Пропорция» . Анатомия Полное руководство для художников . Нью-Йорк: Уотсон-Гаптхилл. стр. 7–13. ISBN 0-8230-0218-7.
  9. ^ a b Степан Айвазян. «Пропорции человеческого тела» . drawingforall.net . Дата обращения 12 сентября 2020 .
  10. ↑ Андреа Хрисанту (27 июля 2017 г.). «Как измерить соотношение ноги к телу» . Sportsrec.com . Проверено 30 сентября 2020 .
  11. ^ a b Томас М. М. Верслуис; Роберт А. Фоли; Уильям Дж. Скайларк (16 мая 2018 г.). «Влияние соотношения ног и тела, соотношения рук и тела и соотношения конечностей на человеческую привлекательность мужчин» . Королевское общество открытой науки . Издательство Королевского общества . 5 (5): 171790. Bibcode : 2018RSOS .... 571790V . DOI : 10,1098 / rsos.171790 . PMC 5990728 . PMID 29892373 . S2CID 47018307 .   
  12. ^ а б Kiire, S (2016). «Влияние соотношения ног и тела на привлекательность формы тела». Архивы сексуального поведения . 45 (4): 901–910. DOI : 10.1007 / s10508-015-0635-9 . PMID 26474977 . S2CID 40574546 .  
  13. ^ Leitch, И. (1951). «Рост и здоровье» . Британский журнал питания . 5 (1): 142–51. DOI : 10.1079 / BJN19510017 . PMID 14886531 . 
  14. ^ Стивен А. Бернштейн, MC США (в отставке); Майкл Ло, MSPH; В. Самнер Дэвис, доктор философии (1 марта 2017 г.). «Предложение использовать отношение талии к росту в качестве начального показателя для стандартов оценки телесного жира в армии США» . Военная медицина . 182 . Дата обращения 10 сентября 2020 .
  15. ^ a b c d Стивен Хейман (27 мая 2015 г.). «Новые перспективы путем измерения пропорций тела в искусстве» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 10 сентября 2020 .
  16. ^ a b c Алан Ф. Диксон; Барнаби Дж. Диксон (2011). "Фигурки Венеры европейского палеолита: символы плодородия или привлекательности?" . Журнал антропологии . 2011 : 1–11. DOI : 10.1155 / 2011/569120 .
  17. ↑ Стюарт, Эндрю (ноябрь 1978 г.). «Поликлет из Аргоса,» Сто греческих Скульпторы: Их карьера и Сохранившаяся завод». Журнал эллинистических исследований . 98 : 122-131. DOI : 10,2307 / 630196 . JSTOR 630196 . 
  18. ^ "Искусство: Дорифор (Канон)" . Искусство сквозь время: глобальный взгляд. Анненберг Ученик . Дата обращения 16 сентября 2020 . Хотя мы не знаем точных деталей формулы Поликлета, конечный результат, проявленный в Дорифоре, был идеальным выражением того, что греки называли симметрией.
  19. ^ Тобин, Ричард (октябрь 1975). « Канон Поликлита». Американский журнал археологии . 79 (4): 307–321. DOI : 10.2307 / 503064 . JSTOR 503064 . 
  20. ^ "Универсальный Леонардо: онлайн-эссе Леонардо да Винчи" . 22 апреля 2010 г.
  21. ^ Рихтер, Жан Поль (1970). Записные книжки Леонардо да Винчи (Перепечатка оригинального издания 1883 г.). Нью-Йорк: Дувр. ISBN 978-0-486-22572-2.
  22. ^ a b Дональд Э. Симанек (декабрь 2015 г.). «Фибоначчи Флим-Флам» . Lockehaven.edu . Лок-Хейвенский университет Пенсильвании . Дата обращения 13 сентября 2020 .
  23. ^ Тобин, Ричард (1975). «Канон Поликлита» . Американский журнал археологии . 79 (4): 307–321. DOI : 10.2307 / 503064 . JSTOR 503064 . Дата обращения 2 октября 2020 . 
  24. ^ Фэрбенкс, Юджин Ф. (2011). Человеческие пропорции для художников . Беллингем, Вашингтон: Искусство и книги Фэрбенкса. ISBN 978-1467901871.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дерябин, В.Е. (1987). «Возрастные изменения пропорций человеческого тела изучены методом главных компонент». Научные доклады Высшей школы. Биологические науки (1): 50–55. PMID  3828410 .
  • Богин Б; Варела-Сильва, М.И. (2010). «Длина ног, пропорции тела и здоровье: обзор с заметкой о красоте» . Международный журнал исследований окружающей среды и общественного здравоохранения . 7 (3): 1047–75. DOI : 10.3390 / ijerph7031047 . PMC  2872302 . PMID  20617018 .
  • Элли, Томас Р. (февраль 1983 г.). «Вызванные ростом изменения формы и размера тела как детерминанты воспринимаемого возраста и ухода за взрослыми». Развитие ребенка . 54 (1): 241–248. DOI : 10.2307 / 1129882 . JSTOR  1129882 .
  • Питтенгер, Джон Б. (1990). «Пропорции тела как информация для возраста и привлекательности: животные в иллюстрированных детских книгах» . Восприятие и психофизика . 48 (2): 124–30. DOI : 10.3758 / BF03207078 . PMID  2385485 . S2CID  27929821 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Изменение пропорций тела в процессе роста
  • «Визуализатор тела» . MPI IS Отдел воспринимающих систем, Институт Макса Планка . 2011 . Проверено 23 сентября 2020 года .