Дмитрий Степанович Бортнянский [1] [2] ( русский : Дмитрий Степанович Бортнянский слушайте ( помощь · информация ) ; украинский : Дмитро Степанович Бортнянский , латинизированный : Дмитрий Степанович Бортнянский ; альтернативные транскрипции имен: Дмитрий Бортнянский и Бортнянский ; 28 октября 1751 г., в Глухов [3] [4] [5] - 10 октября [ OS 28 сентября] 1825, в Санкт - Петербурге ) [6] был Русский [7] и украинский [8] композитор , клавесинист и дирижер, служивший при дворе Екатерины Великой . Бортнянский критически относился к музыкальной истории как Украины, так и России, причем обе нации считали его своим. [9]
Дмитрий Бортнянский | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 10 октября 1825 г. | (73 года)
Эра | Классический |
Бортнянский, который был по сравнению с Палестриной , [10] известно сегодня для его литургических произведений и его плодовитого вклада в жанр хоровых концертов . [11] Он был одним из «золотой тройки» своей эпохи, наряду с Артемием Веделем и Максимом Березовским . Бортнянский был настолько популярен в Российской Империи, что его фигура была представлена в 1862 году в бронзовом памятнике Тысячелетия России в Новгородском Кремле . Бортнянский сочинял разные музыкальные стили, в том числе хоровые сочинения на французском , итальянском , латинском , немецком и церковнославянском языках .
биография
Ученик
Бортнянский родился 28 октября 1751 года в городе Глухове , [12] казак Гетманщины , русский ампир (в современной Украине ). Его отцом был Стефан Скурат (или Шкурат), лемко-русинский православный религиозный беженец из села Бартне в Малопольском районе Польши . Стефан Скурат служил казаком при Кирилле Разумовском , внесен в казачий реестр в 1755 году. [13] Мать Дмитрия была казачьей по происхождению, фамилия после первого брака - Марина Дмитриевна Толстая , вдова русского помещика. Толстого , жившего в Глухове . В возрасте семи лет колоссальный талант Дмитрия в исполнении местного церковного хора дал ему возможность отправиться в столицу империи и спеть с хором Императорской капеллы в Санкт-Петербурге . Сводный брат Дмитрия Иван Толстой также пел в хоре Императорской капеллы. [14] Здесь Дмитрий Бортнянский изучал музыку и композицию под руководством хора Императорской капеллы итальянского мастера Бальдассаре Галуппи . Когда Галуппи уехал в Италию в 1769 году, он взял мальчика с собой. В Италии Бортнянский добился значительного успеха в написании опер : « Креонта» (1776 г.) и « Алсид» (1778 г.) в Венеции , « Квинто Фабио» (1779) в Модене . Он также сочинял духовные произведения на латинском и немецком языках, как а капелла, так и с оркестровым сопровождением (в том числе Ave Maria для двух голосов и оркестра).
Владелец
Бортнянский вернулся в Петербургскую придворную капеллу в 1779 году и процветал в творчестве. Он состоит по крайней мере еще четыре оперы (все по - французски, с либретто на Франца-Hermann Lafermière ): Le Faucon (1786), La Fete дю Сеньор (1786), Дон Карлос (1786) и Le филсов соперник оу La модерн Stratonice (1787 г.). Бортнянский написал в это время ряд инструментальных произведений, в том числе фортепианные сонаты и фортепианный квинтет с арфой , а также цикл французских песен. Он также сочинял литургическую музыку для Православной церкви , сочетая восточно-европейские и западноевропейские стили духовной музыки, включая многоголосие, которым он научился в Италии; некоторые работы были полихоральными , в стиле, происходящем от венецианской полихоральной техники Габриэли .
Через некоторое время гений Бортнянского оказался слишком велик, чтобы его игнорировать, и в 1796 году он был назначен директором хора Императорской капеллы, первым директором, не приехавшим из-за пределов Российской империи. Имея в своем распоряжении такой великолепный инструмент, он написал множество композиций, в том числе более 100 религиозных произведений, духовных концертов (35 для четырехчастного смешанного хора, 10 для парных хоров), кантат и гимнов .
Дмитрий Бортнянский скончался в Петербурге 10 октября 1825 года и был похоронен на Смоленском кладбище в Петербурге. Его останки были перенесены в Александро-Невский монастырь в ХХ веке.
Музыкальное наследие
В 1882 году Петр Чайковский отредактировал богослужебные сочинения Бортнянского, изданные в десяти томах. Хотя Бортнянский писал оперы и инструментальные сочинения, сегодня чаще всего исполняются его духовные хоровые произведения. Эти обширные произведения остаются центральными не только для понимания православной духовной музыки 18-го века, но и служат источником вдохновения для его коллег-украинских композиторов 19-го века.
Мелодия, которую он написал для латинского гимна Tantum Ergo, со временем стала известна в славянских странах как Коль славен (Коль славен) , и в этой форме она до сих пор поется как церковный гимн. Мелодия была также популярна среди масонов . Он путешествовал по англоязычным странам и стал известен под названиями Россия , Санкт-Петербург или Уэллс . В Германии песня была дополнена текстом Герхарда Терстегена и стала широко известным хоралом и традиционной частью военной церемонии Großer Zapfenstreich (Великая татуировка) , высочайшего церемониального акта немецкой армии, оказанного как честь для выдающиеся личности по особым случаям. До Октябрьской революции 1917 года мелодию каждый день в полдень исполнял карильон Московского Кремля .
Джеймс Блиш , написавший романы по многим эпизодам оригинального сериала « Звездный путь» , отметил в одном рассказе « Кого боги уничтожают» , что « Ich bete an die Macht der Liebe» Бортнянского была темой, «к которой все классы Академии Звездного Флота шли к выпуску».
Он сочинил «Ангел, приветствующий Милостивого» (гимн Богородице, используемый на Пасху) как трио, используемое многими православными церквями в пасхальный сезон.
Влияние
Творчество Бортнянского оказало значительное влияние на дальнейшее развитие как украинской, так и русской музыки.
Почти полвека жизни Бортнянского было связано с музыкальным образованием, с важнейшими процессами становления музыкальной культуры в России, благодаря которым Бортнянский считается русским композитором в России. [15] По словам русского музыковеда Б. Асафьева, «Бортнянский разработал стиль с характерными инверсиями, который сохранил свое влияние на несколько последующих поколений. Эти типичные призывы доходили не только до Глинки, но и до Чайковского, Римского-Корсакова, Бородина. ». [16]
В то же время, начиная с 1920-х годов, творчество Бортнянского стало предметом особого внимания украинских музыкантов. Станислав Людкевич в статье «Д. Бортнянский и современная украинская музыка» (1925) призвал украинских музыкантов развивать традиции, заложенные Бортнянским, «глубже и глубже погружаться в великую сокровищницу культуры, сосредоточенную в творчестве Бортнянского, искать источники. в этом и основы нашего возрождения ».
Традиционно украинские музыковеды делают упор на использование интонаций украинских народных песен в хоровом произведении, что связано с тем, что первые музыкальные впечатления композитора были получены в Украине, украинцы также были в основном друзьями Бортнянского по хору и его учителем - Марко Полторацким. . В частности, Лидия Корний отмечает: [17]
- характерен для украинских песен лирический нисходящий лирический шестой V - VII # - I степени (на примере хоровых концертов: № 13, конец II части, и № 28, финал)
- типичные инверсии с понижением между III и VII # степенями минор,
- для лирических песен характерны заунывные интонации с повышенной секундой между III и IV ступенями минора.
С. Людкевич также отмечает украинские интонации в произведениях Д. Бортнянского:
... хотя он перенял манеры итальянского стиля и стал реформатором церковного пения в Петербурге, тем не менее во всех его произведениях (даже с такими противными нашему духу "фугами") так много типично украинской мелодии, что из-за он только сейчас стал непопулярным москвичом, и каждый иностранец с первого раза слышит в них что-то неведомое для себя, своеобразное [18].
Влияние творчества Бортнянского отмечается в произведениях выдающихся украинских композиторов М. Лысенко, К. Стеценко, М. Вербицкого, М. Леонтовича, М. Дремлюги, Л. Ревуцкого, К. Доминчен, Б. Лятошинского и других.
Работает
Оперы
- Креонта (1776 г., Венеция )
- Альсид (1778 г., Венеция)
- Квинто Фабио (1779 Модена )
- Le Faucon (1786 Гатчина на французском языке, с либретто на Franz-Hermann Lafermière )
- La Fête du seigneur [19] ( Павловск, 1786 г.на французском языке, либретто Франца-Германа Лафермьера)
- Дон Карлос (1786, Санкт-Петербург на французском языке, либретто Франца-Германа Лафермьера)
- Le Fils-Rival ou La Moderne Stratonice (Павловск, 1787 г. на французском языке, либретто Франца-Германа Лафермьера)
Хор (на старославянском языке)
- Da ispravitsia molitva moja (« Да восстанет моя молитва») no. 2.
- Kjeruvimskije pjesni (Херувимские гимны) №№. 1-7
- Концерт № 1: Воспитание Господжеви («Пой Господу»)
- Концерт № 6: Слава во вышних Богу, на земле мир.
- Концерт № 7: Priiditje, vozradujemsja Gospodjevi («Приходите , давайте порадуемся »)
- Концерт № 9: Сэй джен, чего же господи, кончину мою
- Концерт № 11: Благословен Господень.
- Концерт № 15: Priiditje, vospoim, ljudije
- Концерт № 18: « Благо шутить» (Псалом 92 "Хорошо славить Господа")
- Концерт № 19: Rjechje Gospod 'Gospodjevi mojemu («Господь сказал моему Господу»)
- Концерт № 21: Живой в помощь Вышняго («Живущий», Псалом 91)
- Концерт № 24: Возведох очи моей в горы.
- Концерт № 27: Glasom moim ko Gospodu vozzvakh (« Голосом Моим воззвал к Господу»)
- Концерт № 32: Скажи ми, Господи, кончину мою («Господи, дай мне знать мой конец»)
- Концерт № 33: Vskuju priskorbna jesi dusha moja («Почему ты удручен, душа моя?», Псалом 42: 5)
Концерт-симфония
- Концерт-симфония для фортепиано, арфы, двух скрипок, альта да гамба, виолончели и фагота си-бемоль мажор (1790).
Квинтет
- Квинтет для фортепиано, арфы, скрипки, альта да гамба и виолончели (1787).
Рекомендации
- ^ Ritzarev Марин: Восемнадцатый век русская музыка. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 2016. С. 105.
- ^ Кембриджская история музыки
- ^ Краткий Оксфордский словарь музыки
- ^ Ritzarev Марин: Восемнадцатый век русская музыка. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 2016. С. 105.
- ^ История русской церковной музыки, 988-1917. Brill, 1982. С. 94.
- ^ HymnTime
- ^ * Дмитрий Степанович Бортнянский (Колумбийская энциклопедия)
- Кембриджская история музыки
- Дмитрий Степанович Бортнянский (Большая Российская Энциклопедия)
- Ржевский, Николай: Кембриджский спутник современной русской культуры. Кембридж, 1998. С. 239.
- Эррен, Лоренц: Musik am russischen Hof: Vor, während und nach Peter dem Großen (1650-1750). Ольденбург: Де Грюйтер, 2017. С. 236.
- ^ * Качановский, Иван; Зенон Э., Кохут; Богдан Ю., Небесио; Мирослав, Юркевич (2013). Исторический словарь Украины . Scarecrow Press. п. 386. ISBN. 9780810878471.
- Субтельный, Орест (2009). Украина: История, 4-е издание (PDF) . Университет Торонто Пресс. п. 197. ISBN 9781442697287.
- Джордж Гроув (1980), Сэди, Стэнли (редактор), Словарь музыки и музыкантов New Grove , 3 , Macmillan Publishers, стр. 70, ISBN 9780333231111
- Гордичук, М.М. (1978). "Бортнянский Дмитрий Степанович" . Украинская советская энциклопедия (на украинском языке). 2 . Киев. п. 8.
- Ручек, Йозеф Слабей, изд. (1949), Славянская энциклопедия , 1 , Философская библиотека, стр. 110, ISBN 9780804605373
- Томпсон, Оскар (1985), Боле, Брюс (редактор), Международная циклопедия музыки и музыкантов , Додд, Мид, стр. 260, ISBN 9780396084129
- Стром, Рейнхард (2001). Диаспора итальянской музыки и музыкантов восемнадцатого века . Brepols. п. 227. ISBN 9782503510200.
- Ржевский, Николай (1998). Кембриджский компаньон современной русской культуры . Издательство Кембриджского университета. п. 51 . ISBN 9780521477994.
Дмитрий Бортнянский украинец.
- Унгер, Мелвин П. (2010). Исторический словарь хоровой музыки . Scarecrow Press. п. 43. ISBN 9780810873926.
- Кузьма, Марика (1996). "Бортнянский а ля Бортнянский: исследование источников хоровых концертов Дмитрия Бортнянского". Журнал музыковедения . 14 (2): 183–212. DOI : 10.2307 / 763922 . ISSN 0277-9269 . JSTOR 763922 .
- ^ Кузьма, Марика (1996). "Бортнянский а ля Бортнянский: исследование источников хоровых концертов Дмитрия Бортнянского". Журнал музыковедения . 14 (2): 183–212. DOI : 10.2307 / 763922 . ISSN 0277-9269 . JSTOR 763922 .
- ^ Ржевский, Николай: Кембриджский компаньон современной русской культуры. Кембридж, 1998. С. 239.
- ^ Морозан, Владимир (2013). "Русский хоровой репертуар" . В Di Grazia, Донна М. (ред.). Хоровая музыка XIX века . п. 437. ISBN. 9781136294099.
- ^ Краткий Оксфордский словарь музыки
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 2 -го мая 2012 года . Проверено 2 января 2012 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ↑ Ковалев, Константин: Бортнянский. Москва 1998. С. 34.
- ^ Проблемы «украинизации» творчества и имени композитора Д. С. Бортнянского
- ↑ Асафьев. Полное собрание сочинений. Том 1 - М. 1954. - с. 125 [на русском]
- ^ Корний Л. История украинской музыки. Том 2.Киев; Харьков, Нью-Йорк: М. П. Коц, 1998. - 244 с. [На украинском языке]
- ^ Людкевич С. (1905) Национализм в музыке У С. Людкевича. Дослидження, статти, рецензии, выступы [С. Людкевич. Исследования, статьи, обзоры, выступления] (1999): Vol. 1, стр.39
- ^ (На русском языке ) " Бортнянский, Дмитрий Степанович ". Энциклопедия Кругосвета
- Ритцарева, Марина (2006), Русская музыка XVIII века (Ashgate) ISBN 978-0-7546-3466-9
- Бортнянский Д.С. Светские произведения (составитель А.В. Чувашов) http://www.m-planet.ru/?id=20&detail=724
- Автографы Чувашова А.В., Бортнянского Д.С. в Кабинете рукописей Российского института истории искусств. С. 21-119. Санкт-Петербург. 2020. http://artcenter.ru/wp-content/uploads/2020/11/Kabinet_rukopisej_7.pdf
- Чувашов А. В., Неизвестная оратория Д. С. Бортнянского на текст П. Метастазио. («Временник Зубовского института» / «Летопись Зубовского института». № 1 (32) / 2021. С. 60–67). https://artcenter.ru/wp-content/uploads/2021/05/Vremennik_2021_0132.pdf
Внешние ссылки
- Бортнянский, Дмитрий Степанович в Колумбийской энциклопедии
- Бортнянский: Основная биография на русском языке Константина Ковалева (Константин Ковалев) - англ. и Все о Дмитрии Бортнянском + Обычные ошибки в биографии композитора (настоящее время) - англ.
- Бортнянский, Дмитрий в Энциклопедии Украины
- Бортнянский, Дмитрий Степанович в Киберсимнале
- Бортнянский, Дмитрий Степанович в классической музыке Карадара
- Musicus Bortnianskii , камерный хор из Торонто, специализирующийся на исполнении и исследованиях Бортнянского.
- Бесплатные партитуры Дмитрия Бортнянского в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Дмитрия Бортнянского в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- В проекте Mutopia представлены произведения Дмитрия Бортнянского.
- Хоровые концерты в исполнении Камерного хора Бортнянского, Чернигов (ВИДЕО)