Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про художника. Для фильма 1988 года см Камиллу Клодель (фильм) . О фильме 2013 года см. Камилла Клодель 1915 . Для мюзикла см Камилла Клодель (мюзикл) .

Камилла Клодель
Камилла Клодель - фотография Сезара.jpg
Клодель где-то до 1883 года
Родившийся
Камилла Розали Клодель

( 1864-12-08 )8 декабря 1864 г.
Фер-ан-Тарденуа , Эна , Вторая Французская империя
Умер19 октября 1943 г. (1943-10-19)(78 лет)
Мондеверг, Воклюз , Виши, Франция
НациональностьФранцузский
Альма-матерАкадемия Коларосси
Род занятийСкульптор
ИзвестенФигуративное искусство из бронзы и мрамора
Известная работа
Сакунтала
Вальс
Зрелый возраст
РодственникиПоль Клодель (брат)

Камилла Розали Клодель ( французское произношение:  [kamij klodɛl] ( слушать )Об этом звуке ; 8 декабря 1864 - 19 октября 1943) была французским скульптором, известным своими фигуративными работами из бронзы и мрамора. Она умерла в относительной безвестности, но позже получила признание за оригинальность и качество своей работы. [1] [2] Клодель, о которой написано несколько биографий и фильмов, хорошо известна своими скульптурами, включая «Вальс» и «Зрелый век» . [3]

Национальный музей Камиллы Клодель в Ножан-сюр-Сен открылся в 2017 году, а в музее Родена в Париже есть комната, посвященная ее работам.

Скульптуры, созданные Клоделем, также находятся в коллекциях нескольких крупных музеев, включая Музей Орсе в Париже, Институт искусств Курто в Лондоне, Национальный музей женщин в искусстве в Вашингтоне, округ Колумбия, Художественный музей Филадельфии , [4] и Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе. [5]

Ранние годы [ править ]

Камилла Клодель родилась в Фер-ан-Тарденуа , Эна , [6] на севере Франции, была первым ребенком в семье фермеров и дворян . Ее отец, Луи-Проспер Клодель, занимался ипотекой и банковскими операциями. Ее мать, бывшая Луиза-Атанаис Сесиль Серво, происходила из шампанской семьи католических фермеров и священников . Семья переехала в Вильнёв-сюр-Фер, когда Камилла была еще младенцем. Ее младший брат Поль Клодель родился там в 1868 году. Впоследствии они переехали в Бар-ле-Дюк (1870 г.), Ножан-сюр-Сен (1876 г.) и Васси-сюр-Блез. (1879), хотя они продолжали проводить лето в Вильнёв-сюр-Фер, и суровый пейзаж этого региона произвел на детей глубокое впечатление.

С 5 до 12 лет Клодель получала образование у сестер христианской доктрины . [7] Живя в Ножан-сюр-Сен в возрасте 12 лет, Клодель начал работать с местной глиной, регулярно лепя человеческие формы. [3] [8]

Ее мать Луиза не одобряла «не женское желание Клодель стать художником». [3] Ее отец был более благосклонен и показал образцы ее работ своему соседу-художнику Альфреду Буше, чтобы оценить ее способности. [8] Баучер подтвердила, что Клодель была способным, талантливым художником, и призвала свою семью поддержать ее изучение скульптуры. [9] [8] Камилла переехала со своей матерью, братом и младшей сестрой в район Монпарнас в Париже в 1881 году. Ее отец остался, работая, чтобы поддержать их. [9]

Творческий период [ править ]

Этюд у Альфреда Буше [ править ]

Вальс , задуманный в 1889 году и отлитый в 1905 году.

Клодель была очарована камнем и почвой в детстве, а в юности она училась в Академии Коларосси , одном из немногих мест, открытых для студенток. [10] Однажды в Париже она училась у скульптора Альфреда Буше . [11] Académie Colarossi была более прогрессивной, чем другие учреждения искусств, поскольку она не только позволяла девушкам посещать школу, но и позволяла им работать с обнаженными мужчинами-моделями. [9] В то время École des Beaux-Arts запрещала женщинам поступать на учебу.

В 1882 году Клодель арендовала мастерскую на улице Нотр-Дам-де-Пол в Париже, которую она делила с тремя британскими скульпторами: Джесси Липскомб , Эмили Фосетт и Эми Сингер (дочерью Джона Уэбба Сингера)., чей литейный завод во Фроме, Сомерсет, изготовил крупномасштабные бронзовые статуи.) Несколько выдающихся работ Фрома находятся в Лондоне, в том числе группа Боадичеа на набережной, Кромвель, украшающий лужайку перед зданием парламента, и фигура Правосудие на вершине Олд-Бейли. Генерал Гордон на своем верблюде в казармах Чатем был также брошен во Фроме, как и восемь львов, которые являются частью Мемориала Родса в Кейптауне. Клодель посетила Фром и семьи своих коллег-скульпторов. Все эти английские друзья учились в школах Южного Кенсингтона, которые впоследствии стали Королевским колледжем искусств, прежде чем переехать в Париж, чтобы поступить в Академию Коларосси, где они все познакомились. Клодель продлила свое пребывание в семье Сингера во Фруме. [12]

Альфред Баучер стал наставником Клоделя и вдохновил и ободрил следующее поколение скульпторов, таких как Лора Кутан . Клодель был изображен Буше в романе Камиллы Клодель , [13], а позже она вылепила бюст своего наставника.

После более трех лет обучения Клоделя и других скульпторов, Буше переехал во Флоренцию после получения награды Grand Prix du Salon. Перед отъездом он попросил Огюста Родена взять на себя обучение его учеников. Роден и Клодель встретились, и вскоре начались их творческие отношения и бурные и страстные отношения.

Огюст Роден [ править ]

Клодель начал работать в мастерской Родена в 1883 году [9] и стал для него источником вдохновения. Она была его моделью, его доверенным лицом и его любовницей. Она никогда не жила с Роденом, который не хотел прекращать свои 20-летние отношения с Роуз Бёре .

Знание об этом деле взволновало ее семью, особенно ее мать, которая уже ненавидела ее за то, что она не была мальчиком, и никогда не одобряла участие Клоделя в искусстве. [14] [15] [16] В результате Клодель была вынуждена покинуть семейный дом. [9]

В 1891 году Клодель работал юристом в Национальном обществе изящных искусств, которое в то время считалось «чем-то вроде клуба для мальчиков». [17]

В 1892 году после аборта Клодель прекратила интимные отношения с Роденом, хотя они виделись регулярно до 1898 года. [18]

Камилла Клодель (слева) и скульптор Джесси Липскомб в своей парижской студии в середине 1880-х годов.

Ле Корнек и Поллок заявляют, что после того, как физические отношения скульпторов закончились, она не смогла получить финансирование для реализации многих своих смелых идей из-за цензуры по признаку пола и сексуального элемента ее работ. Таким образом, Клодель должен был либо зависеть от Родена, либо сотрудничать с ним, чтобы он получил признание как львиная фигура французской скульптуры. Она также зависела от него в финансовом отношении, особенно после смерти ее любящего и богатого отца, что позволило ее матери и брату, которые не одобряли ее образ жизни, сохранить контроль над семейным состоянием и позволить ей бродить по улицам в одежде нищих. [19]

Репутация Клодель сохранилась не из-за ее некогда печально известной связи с Роденом, а благодаря ее работе. Писатель и искусствовед Октав Мирбо описал ее как «Бунт против природы: женщина-гений». [20] Ее ранние работы похожи на работы Родена по духу, но демонстрируют свое собственное воображение и лиризм, особенно в знаменитом «Вальсе» (1893).

Луи Воксель утверждает, что Клодель была единственной скульптором, на лбу которой сиял знак гения, как у Берты Моризо , единственной известной художницы века, и что стиль Клодель был более мужественным, чем у многих ее коллег-мужчин. Другие, такие как Морхардт и Каранфа, согласились, заявив, что их стили стали настолько разными: Роден был более учтивым и деликатным, а Клодель неистово контрастировал, что могло быть одной из причин их разрыва, в результате которого она стала его соперницей. . [21] [ требуется полная ссылка ] [22] [23]

Небольшая картина Клоделя из оникса и бронзы La Vague («Волна») (1897) стала сознательным отходом от стиля ее периода Родена. Его декоративность сильно отличается от «героического» ощущения ее более ранних работ.

Зрелый возраст и другие работы [ править ]

Зрелый возраст , 1913 год. Отливка бронзы в зале Клоделя в музее Родена в Париже. (Фигура, запутанная в собственных волосах, - это Клото , 1893 год)

После того, как Роден впервые увидел «Зрелый возраст» Клоделя в 1899 году, он отреагировал шоком и гневом. Он внезапно и полностью перестал поддерживать Клодель. Согласно Ayral-Clause, Роден мог оказать давление на министерство изящных искусств, чтобы оно отменило финансирование бронзовой комиссии.

Возраст зрелости (1900 г.) обычно интерпретируется как аллегория трех этапов жизни: мужчина, олицетворяющий зрелость, попадает в руки старухи, олицетворяющей старость и смерть, а молодая женщина, представляющая молодость, пытается спасти ему. [24] [25] Ее брат интерпретировал это как аллегорию ее разрыва с Роденом. Анджело Каранфа комментирует: «Жизнь, которая была, есть и будет в Зрелости, содержит в своем движении как безжалостное движение Клото, так и ритмичное, изящное, кружащееся движение Фортуны , порождающее единое и поддерживающее движение или образ из различий. в" . [26] Согласно Каранфе, Клото(1893) и Fortune (1905) представляют две идеи жизни: жизнь в Clotho изображается как замкнутое, безнадежное существование и «завершенное бесконечной смертью»; Жизнь в Фортуне прославляется как безумие вечного настоящего с взлетами и падениями, ее «восторг или полная гармония» ( сама Фортуна - это вариант танцующей женщины в Вальсе ). [27] [26]

Одна из фигур Клоделя, «Имплорер» , была выпущена как отдельное издание и была интерпретирована не как чисто автобиографическая, а как еще более мощное представление об изменениях и целях в человеческих условиях. [28] Созданная в 1898 году и отлитая в 1905 году, Клодель фактически не отливала свою бронзу для этой работы, а вместо этого «Имплорер» был отлит в Париже Юджином Блотом. [29]

Камилла Клодель, Сакунтала , мрамор, 1888 г. (показана копия 1905 г., Музей Родена, Париж)

В 1902 году Клодель завершил большую скульптуру Персея и Горгоны . Начиная с 1903 года, она выставляла свои работы в Салоне французских художников или в Осеннем салоне .

Сакунтала , 1888, описывается Анджело Каранфа как выражение желания Клоделя достичь священного, плод непрерывных поисков ее художественной идентичности, свободной от ограничений Родена. Каранфа предполагает, что впечатления Клоделя от обмана и эксплуатации Родена как человека, который не мог стать послушным, как он хотел, чтобы она была, и от которого ожидали, что он будет соответствовать ожиданиям общества о том, какими должны быть женщины, не были ложными. Таким образом, Сакунтала можно назвать ясным выражением ее уединенного существования и ее внутреннего поиска, ее путешествия внутрь. [30]

La Vague ("Волна") (1897), экспонируется в зале Клоделя Музея Родена.

Айрал-Клауз говорит, что, хотя Роден явно подписывал некоторые из ее работ, он не относился к ней как к другой из-за ее пола; художники в это время обычно подписывали работы своих учеников. [31] Другие также критикуют Роден за то, что она не оказала ей признания или поддержки, которых она заслуживала. [32] [33]Уокер утверждает, что большинство историков считают, что Роден сделал все, что мог, чтобы помочь ей после их разлуки, и что ее разрушение ее собственного творчества было отчасти причиной длительного пренебрежения к ней со стороны мира искусства. Уокер также говорит, что на самом деле Камиллу, которая уже была признана многими ведущим скульптором, поистине поразили явные трудности среды и рынка: скульптура была дорогим искусством, и она не получала много официальных заказов, потому что ее стиль был высок. необычный для современных консервативных вкусов. [34] Несмотря на это, Ле Корнек и Поллок считают, что она изменила историю искусств.

Голова Камиллы Клодель , 1884 год, работы Огюста Родена , изображает Клоделя в фригийском колпаке на выставке в Музее Сумайя.
Бюст Клоделя Родена (1888-89) в Музее Родена

Другие авторы пишут, что до сих пор неясно, насколько Роден повлиял на Клодель - и наоборот, сколько заслуг у нее было отнято, или насколько он был ответственен за ее беды. Большинство современных авторов сходятся во мнении, что она была выдающимся гением, который, начиная с богатства, красоты, железной воли и блестящего будущего еще до встречи с Роденом, никогда не был вознагражден и умер в одиночестве, бедности и безвестности. [1] [2] [35] [36] [ самостоятельно опубликованный источник? ] [37] Другие, такие как Эльсен, Мэтьюз и Флемминг, предполагают, что это был не Роден, а ее брат Пол, который завидовал ее гению, и что он сговорился с ее матерью, которая так и не простила ей ее предполагаемой аморальности, чтобы впоследствии разрушить ее и держать ее в психиатрической больнице.[38] [39] [40] [ требуется полная ссылка ] [41] Кавалер-Адлер отмечает, что ее младшая сестра Луиза, которая желала наследства Камиллы и также ревновала к ней, была рада падению своей сестры. [42]

Менее известный, чем ее роман с Роденом, характер ее отношений с Клодом Дебюсси также был объектом многих спекуляций. Стивен Барр сообщает, что Дебюсси преследовал ее: неизвестно, стали ли они когда-нибудь любовниками. [43] Они оба восхищались Дега и Хокусаем и разделяли интерес к темам детства и смерти. [44] Когда Клодель разорвала отношения, Дебюсси написал: «Я оплакиваю исчезновение Мечты об этой Мечте». Дебюсси восхищался ею как великим художником и до самой смерти хранил копию «Вальса» в своей студии. К тридцати годам романтическая жизнь Клоделя закончилась. [45] [46]

Предполагаемая болезнь и заключение [ править ]

После 1905 года Клодель оказался психически больным . Она разрушила многие из своих статуй, исчезла на долгое время, проявляла признаки паранойи, и ей поставили диагноз шизофрения . [47] Она обвинила Родена в краже ее идей и в организации заговора с целью ее убийства. [48]

После свадьбы брата в 1906 году и его возвращения в Китай она жила уединенно в своей мастерской. [47] [48]

Поль Клодель, шестнадцать лет, автор Камиллы Клодель, смоделированный в 1884 году и отлитый в 1893 году, Musée des Augustins , Тулуза

Отец Клодель одобрил ее выбор карьеры, и он пытался помочь и поддержать ее материально. Но когда он умер 2 марта 1913 года, Клодель не был проинформирован о его смерти. Вместо этого, восемь дней спустя, 10 марта 1913 года, по просьбе ее младшего брата Поля она была помещена в психиатрическую больницу Вилль-Эврар в Нейи-сюр-Марн .

В анкете говорилось, что она была "добровольно" взята на вооружение, хотя ее госпитализация подписали только врач и ее брат. Есть записи, свидетельствующие о том, что, хотя у нее были психические всплески, [ необходимо пояснение ], она была ясна, работая над своим искусством. Врачи пытались убедить Поля и их мать, что Клодель не нужно находиться в учреждении, но они все равно держали ее там. [49] По словам Сесиль Бертран, куратора Музея Камиллы Клодель , судить о ситуации было нелегко, потому что современные эксперты, изучавшие ее записи, говорят, что она действительно больна. [8]

В 1914 году, чтобы обезопасить себя от наступающих немецких войск, пациентов из Вилле-Эврара сначала перевели в Ангиен . 7 сентября 1914 года Клодель вместе с другими женщинами перевели в приют Мондеверг в Монфаве , в шести километрах от Авиньона . Свидетельство о допуске к Мондевергу было подписано 22 сентября 1914 г .; в нем сообщалось, что она страдала «бредом систематического преследования, в основном основанном на ложных интерпретациях и воображении». [50]

Какое-то время пресса обвиняла ее семью в том, что она работала гениальным скульптором. Ее мать запретила ей получать почту от кого-либо, кроме брата. Персонал больницы регулярно предлагал ее семье выпустить Клодель, но ее мать каждый раз категорически отказывалась. [49] 1 июня 1920 года врач д-р Брюне отправила письмо с советом ее матери попытаться реинтегрировать дочь в семейное окружение. Из этого ничего не вышло.

Поль Клодель в 1927 году

Поль Клодель навещал свою замкнутую старшую сестру семь раз за 30 лет - в 1913, 1920, 1925, 1927, 1933, 1936 и 1943 годах. Он всегда обращался к ней в прошедшем времени. Их сестра Луиза навещала ее только один раз в 1929 году. Ее мать, умершая в июне 1929 года, никогда не навещала Клоделя. [51]

В 1929 году скульптор и бывшая подруга Клоделя Джесси Липскомб посетила ее и впоследствии заявила, что «это неправда», что Клодель сумасшедший. Друг Родена, Матиас Морхардт, настаивал, что Пол был «простаком», который «заткнул» свою гениальную сестру. [52]

Камилла Клодель умерла 19 октября 1943 года, прожив 30 лет в приюте в Монфаве (известном тогда как Асиль де Мондеверг, ныне современная психиатрическая больница Госпитальер де Монфаве). Ее брат Поль был проинформирован о неизлечимой болезни своей сестры в сентябре и с некоторыми трудностями пересек оккупированную Францию, чтобы увидеться с ней, хотя не присутствовал при ее смерти или похоронах. [53] Ее сестра не поехала в Монфаве.

Клодель была похоронена на кладбище Монфаве, и в конце концов ее останки были захоронены в братской могиле в приюте. [49] [50] Из книги 2002 года, Камилла Клодель, Жизнь: «Через десять лет после ее смерти кости Камиллы были перенесены в братскую могилу, где они были смешаны с костями самых обездоленных. Навсегда прилепившись к земле, она так долго пыталась сбежать, Камилла никогда, никогда не возвращалась в ее возлюбленный Вильнев. Трудно простить пренебрежение Полом к ​​могиле своей сестры ... в то время как Поль решил не обременять могилу своей сестры, он, напротив, приложил большие усилия, чтобы выбрать свое собственное место последнего упокоения, назвав точное место - в Бранге, под деревом, рядом с внуком - и цитируя точные слова, которые должны быть написаны на камне. Сегодня его поклонники отдают дань уважения его памяти на его благородной могиле; но Камиллы не осталось и следа. В Вильневе, простая мемориальная доска напоминает любопытному посетителю, что здесь когда-то жила Камилла Клодель,но ее останки все еще где-то в изгнании, всего в нескольких шагах от того места, где она была изолирована в течение тридцати лет ".[54]

Музей Камиллы Клодель [ править ]

Musée Клодель
Основная статья: Музей Камиллы Клодель

Музей Камиллы Клодель был открыт в марте 2017 года как французский национальный музей, посвященный творчеству Клоделя. Он расположен в ее подростковом родном городе Ножан-сюр-Сен . [55] В Музее Камиллы Клодель выставлена ​​примерно половина из 90 сохранившихся работ Клоделя. [56] [57]

В 2003 году было объявлено о планах превратить семейный дом Клоделей в Ножан-сюр-Сен в музей, и музей вел переговоры с семьей Клодель о покупке работ Камиллы. В их числе 70 работ, в том числе бюст Родена. [58]

Наследие [ править ]

Клодель Персей и Горгона (1905)

Хотя она уничтожила большую часть своих работ, сохранилось около 90 статуй, эскизов и рисунков. Сначала ее подвергали цензуре, поскольку она изображала сексуальность в своих работах. Ее ответ был символическим, интеллектуальным стилем, в отличие от «экспрессивного» подхода, обычно приписываемого женщинам-художникам. [59]

Некоторые авторы утверждают, что Хенрик Ибсен основал свою последнюю пьесу « Когда мы мертвые пробуждаемся» 1899 года на отношениях Родена и Клоделя. [60] [61] [62] [63]

В 1951 году Поль Клодель организовал выставку в Музее Родена , где по-прежнему выставляются ее скульптуры. В 1984 году была организована большая выставка ее работ. В 2005 году большая выставка произведений Родена и Клоделя была выставлена ​​в Квебеке (Канада) и Детройте, штат Мичиган , в США. В 2008 году Музей Роден организовал ретроспективную выставку, на которой было представлено более 80 ее работ.

Публикация нескольких биографий в 1980-х годах вызвала всплеск интереса к ее творчеству.

Камилла Клодель (1988) была инсценировкой ее жизни, основанной в основном на исторических записях. Режиссер Бруно Нюттен , сопродюсер Изабель Аджани в главной роли Клодель и Жерар Депардье в роли Родена. В1989году фильм был номинирован на две премии Оскар. Другой фильм, « Камилла Клодель 1915» , режиссер Бруно Дюмон, с Жюльет Бинош вглавной роли вроли Клоделя. Премьера состоялась на 63-м Берлинском международном кинофестивале в 2013 году. В фильме 2017 года Роден играет Клодель в роли Изи Хигелин .

Оперный монолог для сопрано и оркестра композитора Джереми Бека « Смерть маленькой девочки с голубями» (1998) основан на жизни и письмах Камиллы Клодель. Эта композиция была записана Раянн Дюпюи, сопрано, с Симфоническим оркестром Словацкого радио. [64] Композиция Бека была описана как «глубоко привлекательная и трогательная письменная работа ... [демонстрирующая] властную мелодичную уверенность, плавную эмоциональную команду и покоряющую нежность». [65]

Сиэтлский драматург С.П. Мисковски « Вальс» (2000) представляет собой хорошо исследованный взгляд на жизнь Клоделя. [66] [67]

Мюзикл композитора Фрэнка Уайлдхорна и автора текстов Нэн Найтон Камилла Клодель был спродюсирован Goodpeed Musicals в Театре Нормы Террис в Честере, Коннектикут, в 2003 году. [68]

В 2005 году Sotheby's продал второе издание La Valse (1905, Blot, номер 21) за 932 500 долларов. [69] На парижском аукционе 2009 года картина Клоделя Le Dieu Envolé (1894/1998, литейный завод Вальсуани, подпись и номер 6/8) получила высокую оценку в 180 000 долларов [70], в то время как сопоставимая скульптура Родена L'éternelle Idole (1889 г.) / 1930, Рудье, подпись) оценили в 75000 долларов. [71]

В 2011 году в Санкт-Петербурге состоялась мировая премьера нового балета Бориса Эйфмана « Роден» . Балет посвящен жизни и творчеству скульптора Огюста Родена и его ученицы, возлюбленной и музой Камиллы Клодель. [72]

В 2012 году состоялась мировая премьера спектакля « Камилла Клодель» . Написанная, исполненная и поставленная Гаэлем Ле Корнеком, премьера пьесы состоялась на фестивале Pleasance Courtyard в Эдинбурге. Пьеса рассматривает отношения мастера и музы с точки зрения Камиллы на разных этапах ее жизни. [73]

В 2014 году Театр танца Колумбуса и струнный квартет Carpe Diem исполнили премьеру « Клоделя» на музыку Корин Фудзивара , оригинальные стихи Кэтлин Кирк и хореографию Тима Вича . [74]

В 2019 году, чтобы отметить 155-ю годовщину со дня рождения Клодель, Google выпустил дудл Google в ее честь. [75]

См. Также [ править ]

  • Камилла Клодель , биографический художественный фильм 1988 года с Изабель Аджани (Камилла) и Жераром Депардье (Роден), Франция, номинирован на две премии Оскар.
  • Камилла Клодель , мюзикл 2003 г.
  • Камилла Клодель 1915 , 2013 Французский биографический фильм, написанный и поставленный Бруно Дюмоном , с Жюльет Бинош вглавной роли вроли Камиллы Клодель.
  • Роден , фильм 2017 года,Клодель играет Изя Хигелин .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Флемминг, Ларэйн Э. (1 января 2016 г.). Чтение ради результатов . Cengage Learning, 1 января 2016 г., стр. 721. ISBN 9781305500525.
  2. ^ a b Монтегю, Эшли (1999). Естественное превосходство женщин . Роуман Альтамира. п. 217. ISBN. 9780761989820.
  3. ^ a b c Макги, Селия (17 декабря 1989 г.). «ФИЛЬМ; Камилла Клодель: Возрождение страсти» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Дата обращения 17 апреля 2020 . 
  4. ^ "Камилла Клодель | artnet" . www.artnet.com . Дата обращения 17 апреля 2020 .
  5. ^ "Торс крадущейся женщины (Музей Гетти)" . Дж. Пол Гетти в Лос-Анджелесе . Проверено 24 апреля 2020 года .
  6. ^ Редакторы Phaidon (2019). Великие художницы . Phaidon Press. п. 101. ISBN 978-0714878775.
  7. ↑ Кастро, Данило (8 декабря 2019 г.). «Камилла Клодель: 5 фактов, которые вам нужно знать» . Heavy.com . Дата обращения 17 апреля 2020 .
  8. ^ a b c d Кеннеди, Маев (25 марта 2017 г.). «Музей спасает скульптора Камиллу Клодель от десятилетий безвестности» . Хранитель . Дата обращения 3 апреля 2019 .
  9. ^ a b c d e "Биография, жизнь и цитаты Камиллы Клодель" . Художественная история . Дата обращения 1 декабря 2019 .
  10. ^ Хеллер, Нэнси (2000). Женщины-художницы: работы из Национального музея женщин в искусстве . Rizzoli Intntl. п. 64. ISBN 0-8478-2290-7. ... одна из немногих художественных академий во Франции, открытых для студенток.
  11. ^ Christiane., Weidemann (2008). 50 женщин-художников, которых вы должны знать . Ларасс, Петра., Клир, Мелани, 1970–. Мюнхен: Престель. ISBN 9783791339566. OCLC  195744889 .
  12. ^ Сью Баклоу. "Камилла Клодель и литейная певца: связь Родена во Фроме" . Проверено 8 декабря 2019 .
  13. ^ "Камилла Клодель Ревеле" . Exporevue.com . Проверено 8 декабря 2019 .
  14. ^ Ранко, Марк А .; Прицкер, Стивен Р. (20 мая 2011 г.). Энциклопедия творчества . Академическая пресса. п. 763. ISBN 9780123750389.
  15. ^ Махон, Элизабет Керри (2011). Воспоминания о наших потерянных руках: поиск женской духовности и творчества . Пингвин. С. 37–38. ISBN 9781101478813.
  16. ^ Шмоль ген. Эйзенверт, Дж. Адольф (1994). Огюст Роден и Камилла Клодель . Prestel. п. 109 . ISBN 9783791313825.
  17. ^ Ширин, Марк (25 апреля 2017). «Скульптор Камилла Клодель наконец получает свой музей» . Гипераллергический . Дата обращения 17 апреля 2020 .
  18. ^ Махон, Элизабет К. Скандальные женщины: Жизни и любовь самых известных женщин в истории . Нью-Йорк: Penguin Group, 2011. Печать.
  19. ^ Акбар, Арифа (2012). «Как трагический любовник Родена повлиял на историю скульптуры» . Independent.co.uk .
  20. ^ "Камилла Клодель, une icône au destin tragique" . Connaissance des Arts (на французском языке). 2 июля 2020 . Проверено 29 сентября 2020 .
  21. ^ Elsen 2003 , стр. 308.
  22. Перейти ↑ Vollmer 2007 , p. 249.
  23. ^ Роден, Огюст; Крон, Райнер; Зальцманн, Зигфрид (1997). Роден: Эрос и творчество . Prestel. п. 41. ISBN 9783791318097.
  24. ^ Айрал Параграф 2002 , стр. 146.
  25. ^ Souter, Джанет (2011). Камилла Клодель . Parkstone International. С. 82–83. ISBN 9781781607008.
  26. ^ a b Caranfa 1999 , стр. 104-105.
  27. ^ Gindhart, Maria P. (осень 2017). "Обзор выставки" Музей Камиллы Клодель " " . Искусство девятнадцатого века во всем мире . Мировое искусство девятнадцатого века 16, вып. 2 (осень 2017 г.) . Дата обращения 5 апреля 2019 .
  28. ^ Различные масштабы, разные способы пластичности и гендерной репрезентации трех фигур, составляющих эту важную группу, позволяют создать более универсальную тематическую и метафорическую стилистику, связанную с возрастом существования, детством, зрелостью и перспективой трансцендентное (против Анжелы Райан, «Камилла Клодель: Художник как героический ритор». Обзор исследований ирландских женщин, том 8: Внесение изменений: женщины и творчество. (декабрь 2002 г.): 13–28).
  29. ^ "Музей Метрополитена" .
  30. ^ Caranfa 1999 , стр. 27-28.
  31. Перейти ↑ Vollmer 2007 , pp. 75–76.
  32. Перейти ↑ Axelrod, Mark (2004). Путешествие Борхеса, Гараж Хемингуэя: Тайные истории . Университет Алабамы Press. п. 129. ISBN 9781573661140.
  33. ^ Майзел, Эрик; Грегори, Дэнни; Хельмут, Клодин (5 октября 2005 г.). Писательский Париж . Дайджест писателей. п. 81. ISBN 9781582973593.
  34. ^ Уокер, Джон Альберт (2010). Искусство и художники на экране . Джон Альберт Уокер. п. 124. ISBN 9780954570255.
  35. ^ А. Рунко, Марк; Р. Прицкер, Стивен (2011). Энциклопедия творчества . Академическая пресса. ISBN 9780123750389.
  36. ^ Зохреванди, Элахех; Аллахьяри, Эффат; Джаякумар, Кирти; Тарасона, Кэтрин Васкес; Кумар, Анчал; Рид, Элси; Мохсени, Фатемех; Баразанде, Хади; Агуас, Лилин; Хьюитт, Уиллоу; Бриньети, Паола. DeltaWomen Январский выпуск 2012 г. - Женщины против мира . Lulu.com. п. 4. ISBN 9781471055973.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  37. ^ Чилверс, Ян; Глэйвс-Смит, Джон (2009). Словарь современного искусства . Издательство Оксфордского университета. п. 140. ISBN 9780199239658.
  38. ^ Эльзен, Альберт Э .; Хаас, Вальтер А. (13 марта 2003 г.). Искусство Родена: Коллекция Родена Айрис и Центр визуальных искусств Б. Джеральда Кантора в Стэнфордском университете: Коллекция Родена Айрис и Центр изобразительных искусств Б. Джеральда Кантора в Стэнфордском университете . Oxford University Press, США. п. 306 . ISBN 9780198030614. Клодель Роден ревность.
  39. Перейти ↑ Stories, Wander (2016). Путеводитель по Парижу Топ 5: Путеводитель и тур, как с лучшим местным гидом . WanderStories. ISBN 9789949577132.
  40. Перейти ↑ Flemming 2016 , p. 721.
  41. ↑ Мэтьюз, Патриция Таунли (1999). Страстное недовольство: творчество, гендер и искусство французского символизма . Издательство Чикагского университета. С. 83–84. ISBN 9780226510187.
  42. ^ Кавалер-Адлер, Susan (2013). Творческая мистика: от безумия красных туфель к любви и творчеству . Рутледж. ISBN 9781317795681.
  43. ^ Барр, Стивен Энтони; Университет Западной Вирджинии (2007 г.). «Удовольствие - это закон»: Pelleas Et Melisande как решительный отход Дебюсси от вагнеризма - Исследовательский проект DMA . п. 106. ISBN 9780549439837.
  44. ^ Локспайзер, Эдвард (1978). Дебюсси: Том 1, 1862–1902: Его жизнь и разум . CUP Архив. п. 183. ISBN. 9780521293419.
  45. ^ Seroff, Виктор Иванович (1970). Дебюсси; музыкант из Франции . Книги для библиотек Press. п. 152. ISBN. 9780836980325.
  46. ^ Ширсе Леонард, Линда (1994). Встреча с сумасшедшей: внутренний вызов женскому духу . Bantam Books. п. 124. ISBN 9780553373189.
  47. ^ a b Бастос, Отон (2006). «Камилла Клодель: отвращение к природе. Искусство безумия или безумие искусства?» . Jornal Brasileiro de Psiquiatria . 55 (3): 250–253. DOI : 10.1590 / S0047-20852006000300012 .
  48. ^ a b Батлер, Рут (1996). Роден: Образ гения . Издательство Йельского университета. п. 282. ISBN 0300064985 . 
  49. ^ a b c Керри Махон, Элизабет (2011). Скандальные женщины: жизни и любви самых известных женщин в истории . Нью-Йорк: Penguin Group. п. 279. ISBN 9780399536458.
  50. ^ Б Айрал Параграф 2002 , стр. 210.
  51. ^ Айрал Параграф 2002 , стр. 217, 222, 225, 242, 245, 250, 235.
  52. ^ Boucher Tehan, Arline (2010). «3». Врата ада: Страсти Родена в камне . ISBN 9781453548288. Старый друг Родена и сторонник Камиллы, Матиас Морхардт, был потрясен ее тяжелым положением и заявил: «Поль Клодель - простак. Когда у кого-то есть сестра-гений, его не бросают. Но он всегда считал себя гениальным ».
  53. ^ Айрал Параграф 2002 , стр. 251.
  54. ^ Айрал Параграф 2002 , стр. 253.
  55. ^ "Музей Камиллы Клодель -" . www.museecamilleclaudel.fr .
  56. ^ Alberge, Dalya (25 февраля 2017). «В тени Родена, но его возлюбленная, наконец, завоевывает признание» . Хранитель . Лондон . Дата обращения 2 марта 2017 .
  57. ^ С, Maïlys (29 декабря 2016). "Musée Camille Claudel: ouverture en mars 2017 à Nogent-sur-Seine" . Sortira Paris . Проверено 23 января 2017 года .
  58. ↑ Вебстер, Пол (23 марта 2003 г.). «Наконец-то слава потерянной музе Родена» . Хранитель . Лондон . Дата обращения 3 марта 2017 .
  59. ↑ Клодин Митчелл, «Интеллектуальность и сексуальность: Камилла Клодель, скульптура Fin de Siecle», История искусств 12 №4 (1989): 419–447.
  60. ^ Шмоль ген. Эйзенверт, Дж. Адольф (1994). Огюст Роден и Камилла Клодель . Prestel. ISBN 978-3-7913-1382-5.
  61. ^ Бремель, Альберт (1996). Противоречивые персонажи: интерпретация современного театра . Издательство Северо-Западного университета. С. 282–283. ISBN 978-0-8101-1441-8.
  62. Перейти ↑ Binding, Paul (2006). С виноградными листьями в волосах: роль художника в пьесах Ибсена . Норвик Пресс. ISBN 978-1-870041-67-6.
  63. ^ Темплтон, Джоан (2001). Женщины Ибсена . Издательство Кембриджского университета. п. 369. ISBN 978-0-521-00136-6.
  64. ^ "Innova Recordings: Джереми Бек - Волна" . Проверено 3 октября 2012 года .
  65. ^ «Джереми Бек - Волна» . MusicWeb International.com. Декабрь 2004 . Проверено 3 октября 2012 года .
  66. ^ Wiecking, Стив. «Расширяющаяся Вселенная» . Незнакомец . Дата обращения 1 августа 2017 .
  67. ^ Берсон, Миша (10 февраля 2000). «Развлечения и искусство | Хорошая игра помогает держать« Вальс »в ногу со временем | Газета Сиэтл Таймс» . community.seattletimes.nwsource.com . Дата обращения 1 августа 2017 .
  68. ^ «Уайлдхорн и Камилла Клодель Найтона, мюзикл, заканчивается 7 сентября в Гудспиде» . Playbill.com. 7 сентября 2003 года Архивировано из оригинала 14 января 2009 года . Проверено 18 июня 2012 года .
  69. ^ "Камилла Клодель - La Valse" . Проверено 8 декабря 2019 .
  70. ^ "Камилла Клодель - Le Dieu Envolé" . Проверено 8 декабря 2019 .
  71. ^ "Огюст Роден - L'éternelle Idole" . Проверено 8 декабря 2019 .
  72. ^ "Роден" . www.eifmanballet.ru . Проверено 2 апреля 2016 года .
  73. ^ Акбар, Арифа. «Интервью с Гаэлем Ле Корнеком и доктором Поллоком» The Independent , Лондон, 11 августа 2012 г., получено 23 декабря 2013 г.
  74. ^ "Обзор: Клодель Театра танца Колумбуса живо воссоздает" мечту " скульптора " . www.dispatch.com . Проверено 8 декабря 2019 .
  75. ^ "155 лет со дня рождения Камиллы Клодель" . www.google.com . Проверено 8 декабря 2019 .

Ссылки [ править ]

  • Айрал-Клаус, Одиллия (2002). Камилла Клодель: жизнь . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, издательство. ISBN 9780810940772. OCLC  47756244 .
  • Каранфа, Анджело (1999). Камилла Клодель: скульптура внутреннего одиночества . Льюисбург Лондон: Пресса ассоциированного университета Бакнеллского университета. ISBN 9780838753910. OCLC  39380244 .
  • Ленорман-Ромен, Антуанетта и др. Камилла Клодель и Роден: судьбоносная встреча . Нью-Йорк: Gingko Press, 2005.
  • Митчелл, Клодин. «Интеллектуальность и сексуальность: Камилла Клодель, скульптура Fin de Siecle», История искусств 12 № 4 (1989): 419–447.
  • Ривьер, Анна и Бруно Годишон. Камилла Клодель: Резюме каталога . Париж: Адам Биро, 2001.
  • Фоллмер, Ульрике (2007). Просмотр фильмов и чтение феминистского богословия: диалог . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 9780230606852. OCLC  247474486 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Миллер, Джоан Вита (1986). Роден: Коллекция Б. Джеральда Кантора . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. ISBN 978-0-87099-443-2. (который содержит материал о Клоделе)
  • Ван Влит, Мари-Жозеф (2000). Камилла Клодель: социокультурное исследование (Диссертация / под ред.). Сиракузы, штат Нью-Йорк: Сиракузский университет.
  • Уилсон, Сюзанна. «Гендер, гений и двойной переплет художника: письма Камиллы Клодель, 1880–1910». Обзор современного языка 112.2 (2017): 362-380. онлайн

Внешние ссылки [ править ]

  • "Музей Камиллы Клодель" .
  • Обзор выставки Клоделя 2008 года в музее Родена, Париж
  • Камилла Клодель и Роден: судьбоносная встреча в Детройтском институте искусств 2005
  • Страницы Клоделя, включая биографию и хронологию, на rodin-web.org
  • Камилла Клодель на artcyclopedia.com
  • Камилла Клодель, О мечтах и ​​кошмарах
  • Клодель « Возраст зрелости» , Бен Поллитт в Smarthistory
  • (на каталонском языке) « Художник и подружка: дом Камиллы Клодель » (аудио, 1 час 50 минут). l'Arxiu de la Paraula . Атенеу Барселонес, 2014.
  • Камилла Клодель в американских публичных коллекциях на сайте Французской переписи скульптуры.