Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Демография и культура Гонконга
Демография
Культура
Другие темы о Гонконге
Кантопоп
Традиционный китайский粵語 流行 音樂
Упрощенный китайский粤语 流行 音乐
Транскрипции
Стандартный мандарин
Ханю ПиньиньYuèyǔ liúxíng yīnyuè
Юэ: кантонский диалект
Йельский романизацияYuht yúh làuh hàhng yām ngohk
JyutpingДжют 6 ию 5 лау 4 ханг 4 джем 1 нгок 6

Кантопоп (сокращение от « кантонской поп-музыки») или HK-pop (сокращение от «гонконгская поп-музыка») - это жанр популярной музыки, написанной на стандартном китайском языке и исполняемой на кантонском диалекте . [1] Кантопоп также используется для обозначения культурного контекста его производства и потребления. [2] Этот жанр зародился в 1970-х годах и стал ассоциироваться с популярной музыкой Гонконга с середины десятилетия. [1]Затем кантопоп достиг своего пика популярности в 1980-х и 1990-х годах, после чего начал медленно снижаться в 2000-х и испытать небольшое возрождение в 2010-х. Сам термин «Cantopop» был придуман в 1978 году после «Cantorock», термин, впервые использованный в 1974 году. [3] [4] [5] Кантопоп достиг своей высшей славы благодаря фанбазе и концертам, достигшим материкового Китая , Тайваня, Сингапура, Малайзии. , Южная Корея, Япония, особенно с наплывом песен из гонконгских фильмов . [4] [5]

Помимо западной поп-музыки, на кантопоп влияют и другие международные жанры, включая джаз , рок-н-ролл , R&B , диско , электронику и другие. Песни кантопопа почти всегда исполняются на кантонском диалекте . Обладает многонациональной фан-базой в странах Юго-Восточной Азии, таких как Вьетнам, Таиланд, Сингапур, Малайзия и Индонезия, а также в регионах Восточной Азии в Южной Корее, Японии, Тайване и провинциях Гуандун и Гуанси на юго-востоке материкового Китая , Гонконге. , а иногда и Макао , остаются самыми значительными центрами жанра.[6] Примеры некоторых из наиболее значимых фигур в индустрии кантопопа: Паула Цуй , Самуэль Хуэй , Роман Там , Дженни Ценг , Джордж Лам , Алан Там , Лесли Чунг , Дэнни Чан , Анита Муи , Beyond , Джеки Чунг , Энди Лау , Сэнди Лэм , Фэй Вонг , Леон Лай , Аарон Квок , Сэмми Ченг , Келли Чен , Исон Чан , Николас Цзеи Джои Юнг .

История [ править ]

1920-1950-е годы: истоки Шанхая [ править ]

Музыка под влиянием Запада впервые пришла в Китай в 1920-х годах, в частности, через Шанхай. [7] Такие артисты, как Чжоу Сюань (周璇), снимались в фильмах и записывали популярные песни. Чжоу, возможно, был первой китайской поп-звездой .

В 1949 году, когда Китайская Народная Республика была основана Коммунистической партией Китая , одним из первых действий правительства было осуждение поп-музыки (особенно западной поп-музыки) как декадентской музыки. [7] Начиная с 1950-х годов , массовые волны иммигрантов бежали из Шанхая в такие места, как Норт-Пойнт в Гонконге. [8] В результате многие кантопоп-артисты и композиторы первого поколения родом из Шанхая. [7]

1960-е: культурное признание [ править ]

К 1960-м годам кантонская музыка в Гонконге все еще была ограничена в основном традиционной кантонской оперой и комическими исполнениями западной музыки. Тан Ки-чан , Ченг Куан-мин (鄭君 綿) и Там Пинг-ман (譚炳文) были одними из первых артистов, выпустивших кантонские пластинки.

Поколение в то время отдавало предпочтение британскому и американскому экспорту. Западная культура в то время приравнивалась к образованию и изысканности, [9] и Элвис Пресли , Джонни Матис и Божьи коровки были популярны. [7]

И наоборот, те, кто не предпочитал кантонскую музыку, не считались модными или образованными. Cheng Kum-cheung  [ zh ] и Chan Chung-chug (陳 齊 頌) были двумя популярными кантонскими певцами, которые специально ориентировались на молодое поколение. Конни Чан По-чу обычно считается 657-м кумиром подростков в Гонконге , в основном из-за ее долгой карьеры. Жозефина Сяо - еще одна художница той эпохи.

1970-е: Начало Золотого Века (Расцвет телевидения и современной индустрии) [ править ]

Местные группы имитировали британские и американские группы. Два типа местной кантонской музыки появился на рынке почти одновременно в 1973 году: один типа обналичить в популярности TVB «s серии драмы , основанную на более традиционных лирических стилях. Другой был более западный стиль музыки, в основном из Polydor Hong Kong (寶麗 多 唱片). Известные певцы той эпохи включают Лизу Ван и Паулу Цуй . В то же время телевидение быстро становилось предметом домашнего обихода, предлагая публике бесплатные развлечения. Например, Роковая ирония (啼笑 因緣) и Игры, в которые играют игроки (鬼馬 雙星) взяли штурмом местную музыкальную сцену, как только они транслировались по радио и телевидению. [10]

Мыльные оперы были необходимы, чтобы заполнить эфирное время телевидения, а популярные кантонские песни стали тематическими песнями на телевидении. [7] Примерно в 1971 году Сандра Лэнг , второстепенная певица, никогда раньше не пела кантопоп, была приглашена спеть первую кантонскую телевизионную музыкальную тему «Брак смеха и слез» (啼笑 因緣). Эта песня была совместной работой авторов песен Ип Сиудака (葉紹德) и легендарного Джозефа Ку . Он был новаторским и возглавил местные хит-парады. [7] Среди других групп, которые получали прибыль от телевизионного продвижения, были « Четыре золотых цветка» .

Некоторые считают Сэма Хуэя самой ранней звездой кантопопа. Он был солистом группы Lotus, сформированной в конце 1960-х, подписавшей контракт с Polydor в 1972 году. Песня, сделавшая его знаменитым, стала заглавной песней Games Gamblers Play (鬼馬 雙星), в которой также играл Хуэй. [11]

Звездой телесюжетов стал Роман Там . Трое из самых известных исполнителей телесериалов - Дженни Ценг , Лиза Ван и Адам Ченг . [7] The Wynners и Джордж Лам также собрали большое количество поклонников своим новым стилем. Самуэль Хуэй продолжал доминировать в чартах и ​​дважды подряд выигрывал награду Centennial Best Sales на первой и второй презентациях золотых дисков IFPI в 1977 и 1978 годах. В 1978 году Polydor стала PolyGram (寶麗 金).

Именно в это время впервые появился термин « кантопоп» . Billboard корреспондент Ганс Эберт, который ранее ввел термин Cantorock в 1974 году, отметил изменение в своем стиле на нечто похожее на англо-американскую мягкую породу , поэтому начал использовать термин Кантопоп вместо этого в 1978 г. [3]

В 1974 году, когда заглавная песня «Роковой иронии» (啼笑 因緣) была очень успешной, TVB были проданы на материк и в другие страны, а «Кантопоп» достигла зарубежной публики благодаря драматическим сериалам. [12]

1980-е: Золотой век кантопопа [ править ]

В течение 1980-х годов Cantopop взлетел до огромных высот благодаря гармоничному взаимодействию артистов, продюсеров и звукозаписывающих компаний. Звезды кантопопа, такие как Джеки Чунг , Энди Лау , Анита Муи , Лесли Чунг , Джордж Лам , Алан Тэм , Салли Йе , Присцилла Чан , Сэнди Лам и Дэнни Чан, быстро стали нарицательными. Индустрия использовала песни Cantopop в телесериалах и фильмах, причем некоторые из самых больших саундтреков были взяты из таких фильмов, как «Лучшее завтра» (英雄 本色). Спонсорам и звукозаписывающим компаниям понравилась идея выгодных контрактов и подписаний на миллион долларов . Есть также японские песни с кантонскими текстами.

Самая успешная китайская певица "Королева мандаринских песен" Тереза ​​Тэн также перешла в Cantopop. Она добилась коммерческого успеха с ее оригинальными кантонскими хитами под лейблом Polygram в начале 1980-х. Дженни Ценг была заметным дополнением из Макао .

В 1980-х пришла вторая волна "групповой лихорадки" (первая волна пришла в 1960-70-е годы, на которую в то время сильно повлияла глобальная битломания. Молодые люди думали, что создание групп - это модно. Возникло много новых групп. в то время, такие как Сэмюэль Hui «s Лотоса , The Wynners , и Тедди Робин и Playboys . Однако полосы появились в этой первой волны были просто скопировать западный музыкальный стиль, в основном , охватывающих британской и американской рокпесни и предпочитают петь на английском, а не на кантонском диалекте). В отличие от первой волны 60-х, «групповая лихорадка» 80-х в то время не демонстрировала очевидной связи с глобальной культурой, но во многом была связана с маркетинговой стратегией местных звукозаписывающих компаний и средств массовой информации. Многие независимые группы и музыкальные группы были подписаны крупными звукозаписывающими компаниями, и это оказало положительное влияние на мир поп-музыки Гонконга, поскольку их работы были в высшей степени оригинальными, с сильной индивидуальностью, и все они были посвящены написанию песен на местном языке. т.е. кантонский диалект. Тематика их произведений отличалась от мейнстрима (в основном это любовные баллады.). Политика и общественная жизнь были популярными темами для творческих групп. «Групповая лихорадка» также внесла разнообразие в музыкальный стиль в основной музыкальный мир Гонконга (который долгое время был почти монополизирован поп-балладой ). Были представлены такие стили, как рок, металл , поп-рок , фолк , нео-романтик , поп и некоторые экспериментальные стили (например, канторок). Среди них Beyond и Tat Ming Pair (達明 一派) оказали наибольшее влияние на музыкальный мир Гонконга. Некоторые известные группы и группы включали: Beyond , Raidas , Tat Ming Pair , Tai Chi.(太極 樂隊), Grasshopper (草 蜢), Little Tigers (小虎隊), Paradox (夢 劇院), Blue Jeans (藍 戰士), Echo , Wind & Cloud (風雲 樂隊), Citybeat (城市 節拍).

Вторая волна «групповой лихорадки» также привела группу любителей новой музыки в основной музыкальный мир Гонконга. Большинство из них были просто подросшим поколением или меломанами западного авангарда , а также любителями евро-американских рок-групп. Это способствовало значительным изменениям в населении и возрастном составе слушателей музыки 70-х годов. Звукозаписывающие компании уделяли все больше внимания покупательной способности этих молодых новых клиентов. Вторая волна «ленточной лихорадки» возникла в середине 80-х годов (около 1984 года) и достигла апогея в 1986–1987 годах. Однако «ленточная лихорадка» долго не может. Вместе со смертью легендарного Вонг Ка Куи , лидера и соучредителя Beyond , в 1993 году,и волна расформирования возникла в начале 90-х (Tat Ming Pair распалась в 1990 году), "групповая лихорадка" постепенно утихла и полностью утихла в начале 1990-х. [13]

Поскольку Cantopop приобрел большое количество последователей в китайских сообществах по всему миру, гениальное использование предпринимателями Гонконга новой тогдашней технологии Laserdisc вызвало еще один взрыв на рынке.

1990-е: Эпоха Четырех Небесных Королей [ править ]

В начале 1990-х звезды Cantopop Алан Тэм , Лесли Чунг , Самуэль Хуэй , Присцилла Чан , автор песен Джозеф Ку и другие либо ушли на пенсию, либо уменьшили свою деятельность. Чан уехала из Гонконга, чтобы продолжить обучение в Сиракузском университете, в то время как остальные покинули Гонконг на фоне неопределенности, связанной с протестами на площади Тяньаньмэнь в 1989 году и надвигающейся передачей Гонконга от Британии под китайское правление в 1997 году.

В течение 1990-х годов «Четыре Небесных Короля» (四大 天王), а именно Джеки Чунг , Энди Лау , Аарон Квок и Леон Лай , доминировали в музыке и освещении в журналах, на телевидении, в рекламе и в кино. [14] [15] Новые таланты, такие как Beyond , Grasshopper , Hacken Lee , Sally Yeh , Vivian Chow , Cass Phang , Kelly Chen , Sammi Cheng и Faye Wong, стали претендентами. Однако из-за договорных споров с PolyGram, Хакен Ли никогда не стал одним из участников, и его заменили Чунг и Лай, которые работали в одной звукозаписывающей компании.

Передача суверенитета создала в отрасли непростую атмосферу. Введение Основного закона и языковых постановлений сделало неизбежным переход на мандаринский диалект . [16]

Близнецы на пике популярности группы

2000-е: Новая эра [ править ]

На рубеже веков кантонский диалект все еще доминировал в китайской поп-музыке . [17] Смерть звезд Лесли Чунг и Аниты Муи в 2003 году потрясла индустрию. Переходный этап также произошел, когда многие артисты, выросшие за границей, такие как Николас Цзе и Коко Ли, получили признание. В результате Cantopop больше не ограничивается Гонконгом, а стал частью более крупного музыкального движения.

В 2005 году Cantopop начал новый подъем. Крупные компании, которые управляли большей частью сегмента Гонконга, включали Gold Typhoon Music Entertainment ( EMI , Gold Label ), Universal Music Group , East Asia Entertainment (東亞 娛樂) и Amusic and Emperor Entertainment Group . Среди самых успешных исполнителей той эпохи - Джуно Мак , Джои Юнг , Близнецы , Исон Чан , Мириам Юнг , Лео Ку , Дженис Видал .

Новая эра увидела взрыв таких групп , как at17 , Солер , Sunboy'z , Hotcha , г - н и Rubberband . Многие артисты, такие как Stephy Tang , Kary Ng , Kenny Kwan и Renee Li  [ zh ], позже стали сольными.

Десятилетие также было названо эрой «народных певцов» (親民 歌星), поскольку большинство исполнителей часто продвигались публично, в отличие от 1990-х годов, когда «громкие» певцы предыдущей эпохи (大牌 歌星) казались недоступными . [18] [ требуется полная ссылка ]

Позднее в этом десятилетии некоторых звезд обрушился ряд скандалов. В 2008 году произошел скандал с фотографиями Эдисона Чена с участием Эдисона Чена и певицы Близнецов Джиллиан Чанг , среди прочих, которые были предметом откровенных фотографий, загруженных в Интернет. Скандал в течение целого месяца занимал первые полосы местной прессы, а также привлек внимание международных СМИ. [19] [20] [21] Скандал запятнал имидж ранее «безупречно чистых» Близнецов и привел к их перерыву в конце июня 2008 года, через четыре месяца после того, как Джиллиан оказалась втянутой в скандал. [22] Среди других событий - уличная драка между Гэри Чоу и Джастином Ло .[23] В 2009 году Джилл Видал и ее парень-певец Келвин Кван были арестованы в Токио 24 февраля 2009 года по обвинению в хранении марихуаны . [24] Кван был освобожден без предъявления обвинений после 32 дней в тюрьме, [25] в то время как Видал позже признал себя виновным в токийском суде в хранении героина и был приговорен к 2 годам тюремного заключения с отсрочкой исполнения приговора на 3 года. [26] [27] [28]

2010-е [ править ]

Уильям Чан

Мандарин стал более важным в результате быстрого культурного и экономического роста в Китае, влияние кантонского диалекта стало уязвимым. Тем не менее, помимо 7 миллионов жителей Гонконга и Макао, этот жанр продолжает пользоваться популярностью среди кантоноязычной аудитории, насчитывающей более 100 миллионов человек на юге Китая, плюс 10 миллионов говорящих на кантонском диаспоре в Канаде, Австралии и других странах. Соединенные Штаты. [29] В 2010 году предложение о том, чтобы телеканал Гуанчжоу расширил свое вещание на китайском языке, вызвал протесты в Гуанчжоу . [30] Хотя власти смягчились, это событие отражает попытки маргинализации кантонского языка и преобладание мандопопа . [31]

Первая крупная награда десятилетие СИГ премии 09 был весьма спорным один с продолжающимся HKRIA налогового дела . Однако, как сообщается, дело было раскрыто в начале 2012 года. В январе 2012 года награда 11 JSG снова вызвала споры, так как одна из самых больших наград, «Запись года», была вручена Раймонду Ламу с его непопулярной песней «Chok». Некоторые из успешных исполнителей той эпохи - Исон Чан , Джои Юнг , Джуно Мак , Джиллиан Чанг , Кей Тсе , Хинс Чунг , Пахо Чау , Ивана Вонг , Sugar Club ,Мэг Лам  [ ж ] , Альфред Хуэй , C AllStar , AGA , Джеймс Нг , Фил Лам  [ ж ] , Кэри Нг , Фиона Сит , Халил Фонг и GEM . [29]

Характеристики [ править ]

Инструменты и установки [ править ]

Ранний кантопоп возник на основе кантонской оперной музыки, смешанной с западной поп-музыкой. Вскоре музыканты отказались от традиционных китайских музыкальных инструментов, таких как скрипка чжэн и эрху, в пользу аранжировок в западном стиле. Песни Cantopop обычно поются одним певцом, иногда в сопровождении группы в сопровождении фортепиано, синтезатора, ударной установки и гитар. Они составлены в форме куплета-припева и, как правило, однотонны . Практически все ранние песни Cantopop имеют нисходящую басовую линию .

Тексты [ править ]

Кантонский диалект чувствителен к высоте тона . Слово имеет другое значение, когда его поют с другой относительной высотой. Сопоставление кантонских текстов с западной музыкой было особенно трудным, потому что западная музыкальная гамма состоит из 12 полутонов. Благодаря работе таких пионеров, как Самуэль Хуэй , Джеймс Вонг (黃 霑) и Джимми Ло Квок Джим (盧 國 沾), у тех, кто следовал за ними, есть больше стандартных фраз для справки.


Классические китайские тексты [ править ]

Первый тип - это поэтические тексты, написанные на литературном или классическом языке Вэньянь (文言). В прошлом Cantopop поддерживал традицию кантонской оперы сочетать музыкальные ноты с тонами языка. Относительно немного песен Cantopop используют по-настоящему разговорные кантонские термины, и меньше песен содержат тексты. Песни, написанные в этом стиле, обычно предназначены для телешоу о древнем Китае . С 1980-х годов все больше певцов отходят от этой традиции, хотя некоторые известные имена, такие как Роман Там, остались верны традиционным техникам.

Современные китайские тексты [ править ]

Второй тип менее формален. Тексты, написанные на разговорном кантонском диалекте, составляют большинство композиций, написанных на современном письменном китайском языке . В телешоу, снятых в современном контексте, будут использоваться песни, написанные с этими текстами. Большинство песен разделяют Преобладающая характеристику, в которой каждое последнее слово из фразы рифмованных .

Ниже приводится пример из песни «Impression» (印象) Самуэля Хуэя . Последнее слово каждой фразы заканчивается на «–oeng».

Китайские оригинальные текстыТексты романизированных на Jyutping
  1. 誰 令 我 當晚 舉止 失常
  2. 難 自禁 望 君 你 能 見諒
  3. 但覺 萬分 緊張 皆因 跟 你 遇上
  4. 誰 令 我 突然 充滿 幻想
  1. seoi4 ling6 ngo5 dong1 maan5 geoi2 zi2 sat1 s oeng4
  2. naan4 zi6 gam1 mong6 gwan1 nei5 nang4 gin3 l oeng6
  3. daan6 gok3 maan6 fan1 gan2 z oeng1 gaai1 jan1 gan1 nei5 jyu6 s oeng5
  4. seoi4 ling6 ngo5 dat6 jin4 cung1 mun5 waan6 s oeng2

Обложки зарубежных сочинений [ править ]

Кантопоп родился в 1970-х годах и стал культурным продуктом благодаря популярности двух популярных тематических песен драмы TVB в начале 1970-х: «Баллада о башне» (鐵塔 凌雲, 1972) и «Брак смеха и слез» (啼笑 因緣, 1974). ). [32] Однако большая часть "хитовых" кантопопов произведена не только на местном уровне, но и в кавер-версиях."хитовых" зарубежных мелодий. С 1970-х годов каверы на "популярные" зарубежные песни в основном из Японии, Кореи, Тайваня и других западных стран стали обычной практикой среди гонконгских звукозаписывающих компаний. В то время постоянно растущая музыкальная индустрия Гонконга признала, что простое использование уже завоевавших популярность хитов станет самым простым способом добиться успеха на рынке. Кавер-версии также широко использовались в качестве решения проблемы нехватки местных хитов из-за отсутствия местных композиторов. Еще одна причина использования кавер-версий - минимизация производственных затрат. Эта практика также осуществляется по коммерческим причинам: пополняют альбомы и повторно используют песни с проверенными записями. [33]

Премия Radio Television Hong Kong (RTHK) Top Ten Chinese Gold Songs Awards, которая является одной из главных музыкальных наград Гонконга с 1979 года, может отразить большую зависимость кантопопской музыки от японских мелодий. В течение 1980-х 139 из 477 песен еженедельного чарта Gold Songs были кавер-версиями, а 52% кавер-версий были каверами на японские песни. Многочисленные легендарные песни суперзвезд кантопопа Алана Тэма, Лесли Чунг и Аниты Муи, например «Craziness» (1983), «Monica» (1984), «Foggy Love» (1984), «For Your Love Only» (1985) ». Evil Girl »(1985),« The Past Love »(1986),« The First Tear »(1986) и« Fired Tango »были кавер-версиями японских хитов,[ необходима проверка ], показывающая, что каверы в определенной степени способствовали успеху суперзвезд. [34]

По определению гибриды по-прежнему считаются кантонскими песнями из-за кантонской лирики, хотя права на заимствование варьируются от страны к стране. Такие песни, как «Завтра звучит как сегодня» (明日 話 今天) Дженни Ценг , «Жизнь в поисках» (一生何求) Дэнни Чана , «Snowing» (飄雪) Присциллы Чан и «Не могу себе позволить» (負擔 不起) Джейд Кван изначально были написаны за пределами Гонконга. Многие критики не одобряют практику освещения иностранной музыки и считают, что ей не хватает оригинальности, и многие альбомы позиционировали себя как "без каверов".

Промышленность [ править ]

Звезды кантопопа [ править ]

Талант необычно вторичен по сравнению с успехом певца кантопопа в Гонконге. Чаще всего имидж продают альбомы, поскольку это одна из характеристик мейнстрима, аналогичным образом отраженная в Соединенных Штатах и ​​Японии. Публичность жизненно важна для карьеры айдола, так как одна новость может создать будущее или разрушить его. Почти все современные звезды кантопопа идут в кинобизнес независимо от своих способностей; однако может произойти и обратное, когда актеры выпускают альбомы и отправляются на концерты, независимо от певческого таланта. Они сразу же выходят на мандаринский рынок, как только становится известным, поэтому настоящих кантопоп-звезд практически не существует. Помимо продаж музыки, их успех также можно оценить по их доходам. Например, по некоторым данным, Самми Ченг заработал46 миллионов гонконгских долларов (около 6 миллионов долларов США ) за счет рекламы и поддержки товаров только за один месяц. [35] Однако многие художники начинают с финансовых трудностей. Например, Юмико Ченг была должна своей компании тысячи долларов. Среди других - Эланн Конг, плачущая на публике, у которой осталось всего 58 гонконгских долларов. [36]

Ярлыки [ править ]

PolyGram , EMI , Sony , Warner и BMG были созданы в Гонконге с 1970-х годов. Местные звукозаписывающие компании, такие как Crown Records (娛樂 唱片), Wing Hang Records (永恆), Manchi Records (文 志) и Capital Artists (華 星 唱片), в прошлом стали успешными местными лейблами. Когда в середине 1980-х годов телевизионные драмы потеряли популярность, рыночная власть вскоре перешла к международным лейблам. Продажи отслеживаются на диаграмме годовых продаж IFPI HK. [37]

Критика [ править ]

Неоригинальность [ править ]

Кантопоп критиковали как вялый и неоригинальный, поскольку большинство звезд, как правило, поют песни на схожие темы с акцентом на « сентиментальные любовные баллады». Cantopop включает в себя множество песен, в которых используются иностранные и традиционные мелодии, к которым были написаны новые кантонские тексты, включая многие песни золотой эры 1980-х годов. Тем не менее, это отражает традиционную практику и ценности китайской музыки, в которой ценятся только тексты и лирики, и многие песни золотой эры 1980-х годов, заимствовавшие иностранные мелодии, стали классикой кантопопа.

В конце 1990-х годов не хватало творческих талантов из-за растущего спроса на китайские песни; в то же время материковый Китай и Тайвань создавали свои собственные местные производства, что составляло серьезную конкуренцию Cantopop. Известный легендарный автор текстов Джеймс Вонг Джам-сум , известный как Вонг Джим, написал диссертацию на эту тему в 2003 году. [38]

Тем не менее, есть еще много инди-музыкантов , среди которых такие, как Beyond (вышедшие из «групповой лихорадки» 1980-х годов) и Tat Ming Pair , чьи песни отражают более темную, менее выраженную сторону общества, добившись массового успеха.

Художники [ править ]

Основные награды [ править ]

НаградаГод началсяИсточник
Презентация золотого диска IFPI1977 г.Гонконг
RTHK Top 10 Gold Songs Awards1978 г.Гонконг
10 лучших наград Jade Solid Gold1983 г.Гонконг
Награды CASH Golden Sail Awards1987 г.Гонконг
Ultimate Songs Awards1988 г.Гонконг
Metro Hit Music Awards1994 г.Гонконг

Запись диаграммы , которая включает в себя все жанры C-поп является Global Chinese Pop Chart .

Кантопопские радиостанции [ править ]

СтанцияМесто расположенияЧастоты и платформа
CRHK Радио 2Гонконг90.3 FM Доступен на My903.com и на другом их канале 88.1 во время не ток-шоу случается.
RTHK Радио 2Гонконг94,8 FM, 95,3 FM, 95,6 FM, 96,0 FM, 96,3 FM, 96,4 FM, 96,9 FM и прямая трансляция через Интернет (канал 2)
Китайское радио Нью-ЙоркаНью-Йорк1480 утра
WNWRФиладельфиякогда он не делает новости и ток-шоу
КЕСТСан-Франциско1450 утра
KMRBЛос-Анджелес14:30 утра
КВТОСан-Франциско1400 утра
CHMBВанкувер13.20
Fairchild RadioВанкувер1470 AM, 96,1 FM
Fairchild RadioТоронто1430 AM, 88.9 FM
Fairchild RadioКалгари94,7 FM
Музыка FM-радио ГуандунГуандун93,9 FM, 99,3 FM и потоковые интернет-медиа
SYN FMМельбурн90.7 FM - Кантопоп-шоу в рамках Asian Pop Night.
2AC澳洲 華人 電台Сидней(фирменные приемники)
2CRСидней Мельбурн(фирменные приемники)

См. Также [ править ]

  • Музыка Гонконга
  • Гонконгская скороговорка
  • Гонконгская английская поп-музыка
  • Гонконгская телевизионная драма
  • C-pop
  • Мандопоп
  • Китайский хип-хоп
  • J-pop
  • K-pop
  • V-pop

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Чу, Ю-вай; Люн, Ева (2013). «Переосмысление популярной музыки Гонконга: каверы, локализация и убывающая гибридность кантопопа». Популярная музыка . 32 (1): 65–78. DOI : 10.1017 / S0261143012000554 .
  2. ^ Ульрих Бек; Натан Снайдер; Райнер Винтер, ред. (2003). Глобальная Америка ?: Культурные последствия глобализации . Издательство Ливерпульского университета. п. 227. ISBN 978-0853239185.
  3. ^ а б Джоанна Чинг-Юн Ли (1992). "Песни кантопопа об эмиграции из Гонконга". Ежегодник традиционной музыки . Международный совет традиционной музыки. 24 : 14–23. DOI : 10.2307 / 768468 . JSTOR 768468 . 
  4. ^ а б Помимо 一代 搖滾 班霸. HKheadline.com (на китайском языке) . Проверено 27 декабря 2010 года .
  5. ^ a b «Популярность Лесли Чунга в Корее» . Tw.twent.chinayes.com. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года .
  6. ^ China Briefing Media. [2004] (2004) Бизнес-справочник по дельте Большой Жемчужной реки. China Briefing Media Ltd. ISBN 988-98673-1-1 
  7. ^ a b c d e f g Бротон, Саймон. Эллингем, Марк. Трилло, Ричард. [2000] (2000) Мировая музыка: грубое руководство. Издательская компания Rough Guides. ISBN 1-85828-636-0 
  8. ^ Уорди, Джейсон (2002). Улицы: исследование острова Гонконг . Гонконг: Издательство Гонконгского университета . ISBN 962-209-563-1.
  9. ^ Уилтшир, Треа. [Впервые опубликовано в 1987 г.] (переиздано и сокращено в 2003 г.). Старый Гонконг - Том первый. Центральный, Гонконг: Text Form Asia books Ltd. ISBN Volume One 962-7283-59-2
  10. ^ 馮 應 謙. (2009). 歌 潮． 汐 韻 - 香港 粤語 流行 曲 的 發展. 香港 次 文化.
  11. ^ Тони Митчелл. «Тиан Чи - Фэй Вонг и английские песни в репертуаре кантопопа и мандапопа» . Местный шум . Архивировано из оригинала 3 августа 2012 года.
  12. ^ 馮 應 謙. (2009). 歌 潮． 汐 韻 - 香港 粤語 流行 曲 的 發展. 香港 次 文化
  13. ^ 馮 禮 慈.尋回 耳朵 —— 香港 粵語 流行 曲 ОЧЕНЬ 簡史 （1950-2002 гг.)., первоначально напечатано в Ming Pao Weekly , 2002.
  14. ^ 四大 天王. Новости Синьхуа . 2 мая 2007 года Архивировано из оригинала 19 июля 2011 года . Проверено 27 декабря 2010 года .
  15. ^ 四大 天王. 163.com . Проверено 27 декабря 2010 года .
  16. ^ «План действий по повышению языковых стандартов в Гонконге» , Постоянный комитет по языковому образованию и исследованиям. Проверено 25 февраля 2007 года.
  17. ^ Дональд, Стефани. Кин, Майкл. Хун, Инь. [2002] (2002). СМИ в Китае: потребление, контент и кризис. Routledge Политика СМИ. ISBN 0-7007-1614-9 . стр.113 
  18. ^ 星星 同學 會эпизод 3
  19. ^ "Секс-скандал со знаменитостями" . CNN. 5 февраля 2008 . Проверено 11 февраля 2008 года .
  20. ^ "Секс-скандал потрясает Гонконг" . MSNBC . 14 февраля 2008. Архивировано из оригинала 15 февраля 2008 года . Проверено 15 февраля 2008 года .
  21. ↑ Уоттс, Джонатан (13 февраля 2008 г.). «Китай прикован украденными секс-фотографиями звезд Гонконга» . Хранитель . Лондон . Проверено 15 февраля 2008 года .
  22. ↑ Клара Мак (5 июля 2008 г.). «Близнецы воссоединятся, - говорит Чой» . Южно-Китайская утренняя почта .
  23. ^ 側 田 曹 格 肉搏 街頭. Orientaldaily.on.cc (на китайском языке). 2 сентября 2009 . Проверено 2 января 2010 года .
  24. ^ Nickkita Lau (4 марта 2009). «Кумиры в токийском рэпе» . Стандарт . Гонконг. Архивировано из оригинального 11 -го марта 2009 года . Проверено 5 марта 2009 года .
  25. ↑ Пэтси Мой, Наркопреступник Вэй Си в токийской тюрьме, когда Кван летит домой. Архивировано 6 октября 2013 года в Wayback Machine , Standard, 30 марта 2009
  26. ^ "Помощь из тюрьмы, поскольку Вэй Си признает хранение героина" . Стандарт . 24 апреля 2009 года Архивировано из оригинала 22 декабря 2015 года.
  27. ^ "Певец из Гонконга возвращается после 2-месячного заключения" . Новости Asia One . 28 апреля 2009 года Архивировано из оригинала 15 октября 2013 года .
  28. ^ 衛 詩 藏 海洛英 被 日本 法院 判 入獄 兩年 緩刑 三年. HK ATV . 24 апреля 2009 года Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года.
  29. ^ a b "Звучит неплохо: кантопоп все еще движется по мелодичному потоку EJINSIGHT - ejinsight.com" . Ejinsight.com . Проверено 22 ноября 2020 года .
  30. ^ Ю-Вай Чу (2013). Затерянные в переходном периоде: культура Гонконга в эпоху Китая . Государственный университет Нью-Йорка Press. С. 147–148. ISBN 978-1438446455.
  31. ^ Ю-Вай Чу (2013). Затерянные в переходном периоде: культура Гонконга в эпоху Китая . Государственный университет Нью-Йорка Press. п. 131. ISBN. 978-1438446455.
  32. ^ Чик, А. (2010). Творческое многоязычие в популярной музыке Гонконга. World Englishes . 29 (4). 508–522
  33. ^ Чу, YW & Leung, Е. (2013). Переосмысление популярной музыки Гонконга: каверы, локализация и убывающая гибридность кантопопа. Популярная музыка , 32, 65–78
  34. ^ Яу, HY (2012). Кавер-версии в Гонконге и Японии: размышления о подлинности музыки. Журнал сравнительного азиатского развития . 11 (2). 320–348
  35. ^ 是 星 就 不愁 沒錢 鄭秀文 一個月 賺 1022 萬. AnhuiNews.com . 1 февраля 2003 года Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Проверено 2 января 2010 года .
  36. ^ 鄭希怡 ： 江若琳 得, 8 不 慘. Yahoo News Гонконг. Архивировано из оригинала на 5 июня 2011 года . Проверено 3 января 2010 года .
  37. ^ График годовых продаж IFPI HK. « IFPIHK. Архивировано 27 декабря 2008 г. в Wayback Machine ». Международная федерация фонографической индустрии. Проверено 7 апреля 2007 года.
  38. ^ Вонг, Джеймс .粵語 流行 曲 的 發展 與 興衰: 香港 流行 音樂 研究 (1949–1997)[ Подъем и упадок кантопопа: исследование популярной музыки Гонконга (1949–1997) ] (PDF) (Диссертация). Университет Гонконга .

Внешние ссылки [ править ]

  • C-Pop Fantasie - Интернет-ресурс для c-pop, содержащий тексты песен, загрузки, видео-шоу и многое другое.
  • Поп спасает Гонконг, в журнале Tofu # 2
  • Гонконгское винтажное поп-радио
  • www.hkmusic.cn: Список песен Cantopop (на китайском языке)
  • www.mysongspage.com, тексты и аккорды песен на кантонском, английском и китайском языках.
  • 香港 50 - 80 年代 粵語 流行 曲 唱片 目錄 Указатель диска
  • Вернись в блог любви
  • 樂園 Список дисков Lee HC
  • 香港 樂壇 25 年 的 發展article
  • [音乐 评论] [粤语 流行 四 十年]