Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Коробка с символом "Весна" (春), период Цяньлун , династия Цин . Нанкинский музей
Чанфан Сковорода (прямоугольный поднос) с узором «меч-навершие», черный с красными слоями, средний мин, ок. 1450–1550

Резной лак или Qidiao ( китайский :漆雕) является отличительной китайской формой украшенного лакированным . Хотя лак использовался в Китае не менее 3000 лет [1], техника вырезания из него очень толстых покрытий, по-видимому, была разработана в 12 веке нашей эры. На его производство уходит очень много времени, и он всегда был предметом роскоши, в основном ограниченным Китаем [2], хотя и имитирующим японский лак в несколько других стилях. Процесс изготовления называется Дяоци (雕漆, резной лак).

Хотя большинство сохранившихся примеров относится к династиям Мин и Цин , основные типы предметов для резьбы были начаты при династии Сун , и развитие как этих предметов, так и техники резьбы было по существу закончено ранним Мином. Эти типы были абстрактными гури или узором меча-навершие, фигурами в пейзаже, птицами и растениями. К ним можно добавить несколько дизайнов с религиозными символами, животными, благоприятными персонажами (справа) и имперскими драконами. [3]

Пан Тооюань (овальный поднос) с людьми на фоне пейзажа, ширина 24,5 см, юань

Предметы, выполненные в этой технике, представляют собой широкий спектр небольших типов, но в основном это практичные сосуды или контейнеры, такие как коробки, тарелки и подносы. Изготовлены ширмы и предметы китайской мебели . Резной лак редко сочетается с росписью лаком и другими лакированными техниками. [4]

История [ править ]

Позже китайские авторы датируют введение резного лака к династии Тан (618-906), и многие современные авторы указывают на несколько поздних частей Тан доспехов , найденных на Шелковом пути по Аурел Штейна и теперь в Британском музее . Это красный и черный лак на шкуре верблюда , но лак очень тонкий, «менее одного миллиметра в толщину», и эффект совсем другой, с простыми абстрактными формами на ровном поле и почти без впечатления рельефа . [5]

Династия Сун и основные типы сюжетов [ править ]

Листовое блюдо или поднос в технике тикси с гури или « Узором меча-навершие», здесь используется красный цвет с тремя тонкими слоями черного. Полированный верхний слой красного цвета контрастирует с более тусклым нижним слоем. Ранний Мин.

Стиль резьбы по густому лаку, который использовался позже, впервые можно увидеть в « Южной песне» (1127–1279), после развития техники изготовления очень густого лака. [6] Есть некоторые свидетельства из литературных источников, что он существовал в конце Тан. [7] Вначале стиль декора был известен как гури (屈 屈) от японского слова, обозначающего кольцо-навершие меча, где те же мотивы использовались в металле, и часто называется «узор меча-навершие» на английском языке. В этом стиле используется семейство повторяющихся фигур с двумя ветвями прокрутки, вырезанных с закругленным профилем на поверхности, но ниже V-образного сечения слоев лака разных цветов (черного, красного и желтого, а затем и зеленого), что дает эффект «под мрамор» от контрастных цветов; эта техника называется tìxī (剔 犀) на китайском языке. Этот стиль продолжал использоваться до династии Мин , особенно на небольших коробках и банках с крышками, хотя после Песни часто использовался только красный цвет, а мотивы часто были вырезаны с более широкими плоскими пространствами на нижнем уровне, которые нужно было выставить. [8]

Большая часть резного лака Сун, чтобы выжить, относится к стилю и технике гури и тикси , [9] но в этот период также наблюдалось развитие изобразительного стиля и начало двух других основных направлений иконографии, которые должны были доминировать в остальной части история резного лака, хотя сохранившиеся образцы из Песни редки. Оба относятся к китайскому искусству в других средствах массовой информации и используют существующий словарь китайского орнамента для границ. Первый тип сюжета - это сцены с людьми в пейзаже, заимствованные, главным образом, из китайской живописи и книжных иллюстраций на дереве; такие сцены только позже можно было найти в китайской керамике.. Обстановка быстро стала довольно стандартизированной, с несколькими фигурами рядом с одним или несколькими зданиями, в саду, возможно, у воды или дороги (английский шинуазри « Узор ивы » - как раз такая сцена). Разработанное соглашение, согласно которому области неба, воды и земли (пол или земля), оставленные в основном пустыми на картинах, заполняются незаметными узорами, полученными из текстиля, известными как « парчовые фоны», а также « фоны подгузников »; эта конвенция сохранилась до наших дней. Стандартные группы узоров для каждого типа соблюдаются в работе из императорских мастерских, но могут быть смешаны в работе из коммерческих мастерских. Точная форма используемых шаблонов может иметь значение при датировании,[10]но в целом «Небесный подгузник на заднем плане состоял из петляющих облаков, подгузники, изображающие воду, были вырезаны в виде ромбовидных кривых для волн, а земля и тротуар имели подгузники с геометрическими цветами». [11]

Другой основной тип объекта - птицы на фоне листвы, заполняющей всю вырезанную область, или просто цветы и листва, обработанные таким же образом. Драконы и фениксы также рассматривались в этом стиле, и они стали очень заметными в имперских работах Мин (см. Ниже). Дизайн этого типа, известный как «две птицы», был особенно успешным с эстетической точки зрения и часто использовался; в более поздних примерах птицами часто являются фэнхуан или китайский феникс. Стиль продолжал развиваться, пока не достиг своего лучшего периода в ранней династии Мин, и продолжал производиться. Подобное украшение растений позже обычно использовалось для заполнения границ и других пространств вокруг других предметов, таких как края и ножки мебели. [12] Этот стиль связан с широкой традицией китайского орнамента, уходящей корнями в китайскую древность, в каменных рельефах, изделиях из металла и других материалах, включая керамику. [13]

Лак был среди предметов роскоши, которые император часто дарил в качестве дипломатических или политических подарков или вспомогательным дворам князей императорского дома. Японские коллекции, часто собираемые в храмах, содержат большую долю сохранившихся ранних китайских резных лаковых изделий. [14] Храм Энгаку-дзи в Камакуре имеет особенно важную группу предметов, некоторые из которых, как считается, были привезены в Японию его основателем, монахом-беженцем, спасшимся от падения династии Сун монголами в 1279 году. [15]

Гури модели и Тикси техника [ править ]

  • Бэй (Чашка) с узором « гури» в виде меча и навершия, в тикси , с серебряной внутренней частью . Песня или Юань. Прямые стороны до бороздок и несколько тонких слоев красного цвета.

  • Кастрюля (блюдо) с узором «меч-навершие», юань. Коричневый с красными слоями

  • Туочжань (подставка для чашек ) в виде цветка лотоса с узором «меч-навершие», ранняя эпоха Мин. Очень округлая резьба и несколько черных слоев.

  • Слоистая сковорода (блюдо) с узором «меч-навершие», деталь подноса и слои разных цветов можно увидеть выше.

Юань [ править ]

Блюдо с розами, династия Юань, диаметр 16 см.

В династии Юань развитие стилей Сун продолжалось, особенно примерно с 1320 года, после некоторого перерыва (как и в других искусствах). [16] У фигурок с изображением меча-навершия более закругленные вершины к гребням и более узкие низы. [17] Художественное качество резьбы, возможно, никогда не было выше, во всех основных направлениях иконографии: узор с мечом и навершием, птицы, цветы и листва, а также фигуры в пейзажах. В многолюдных, «пышных и сложных» рисунках с птицами и растениями формы перекрываются и изгибаются более скульптурно, что позволяет немного более толстый лак. [18]

К концу Юаня репутация отдельных мастеров дошла до нас, хотя подписано мало произведений, и даже их нельзя с уверенностью отнести к художнику, поскольку подписи могут быть ненастоящими. Ян Мао и Чжан Чэн были самыми известными мастерами, оба из Цзясина в южной провинции Чжэцзян . [19]

Дизайн птиц и растений [ править ]

  • Коробка с камелиями, песня

  • Поднос с двумя птицами на фоне сливы и цветов шириной 19 см, поздняя песня, XIII век ( вид косо ). Отсутствие наложения форм, заметные относительно широкие полосы фона.

  • Йинни Хэ (Коробка с печатной пастой ) со стеблями личи, ширина 7,5 см, средний мин, 1450–1500. Узоры из парчи используются как для фона, так и для фруктов.

  • Он (Коробка) с парой фазанов в пионах, поздний мин, шириной 19 см. Тонкие верхние слои красного поверх черного создают эффектный контраст.

Мин [ править ]

Поднос эпохи Мин Ванли с "фронтальным" драконом на фоне облаков, с цветочной каймой. Красный поверх довольно потускневшего желто- коричневого лака

Дипломатические подарки китайского правительства японскому правительству в период раннего династии Мин особенно хорошо задокументированы на японской стороне, в то время, когда сёгунат Асикага пережил период улучшения отношений с Китаем. В 1403 году партия предметов роскоши, включая китайские шелка и лакированную китайскую мебель , состояла из 58 резных красных лаковых изделий различных форм. Списки с описаниями и размерами, которые позволяют идентифицировать некоторые сохранившиеся предметы, также сохранились от 1406, 1407, 1433 и 1434 годов. Они подтверждают, что резной красный лак уже был «предпочтительным типом лака для придворного использования» к этому моменту. [20]

Наиболее раннее производство лака происходило в более подходящем жарком и влажном климате юга [21], но с раннего периода династии Мин лучшая работа часто производилась в официальных мастерских в Пекине, а лучшая работа ранней эпохи Мин - это «технически ... ... как можно более близкое к совершенству ". [22] «Фабрика фруктовых садов » была основана около 1416 года в хутуне Линцзин в Пекине , недалеко от Запретного города . В нем работали привозные рабочие с юга, мастера из Цзясина в провинции Чжэцзян и другие рабочие из Юньнани и Сычуани . [23] В рамках системы внутреннего налогообложения или дани около 5000 рабочих с юга должны были работать в императорских мастерских в течение четырех лет. [24] Необработанный лак также был импортирован с юга, поскольку китайское лаковое дерево не будет расти так далеко на севере, как Пекин. Но фабрика Orchard закрылась в 1436 году, всего после 20 лет работы. [25] Производство императорских изделий, кажется, прекратилось между 1436 и 1522 годами, после очередного монгольского вторжения, после которого производство лака восстанавливалось дольше, чем фарфора Цзиндэчжэнь . [26]

Таблица Мин в Музее Виктории и Альберта , 1425–1436 гг.

В период династии Мин дракон стал ключевым имперским символом, очень часто появляясь на лаке из имперских мастерских для использования при дворе или передавался императором. [27] Первоначально голова дракона была видна в традиционном профиле, но в середине 15 века был представлен «фронтальный» дракон, который смотрел на зрителя анфас, и вскоре стал нормой в лаковом покрытии, как и в других средствах массовой информации. . [28]

По крайней мере, при династии Мин резной лак использовался на всех видимых поверхностях предметов мебели, что было устрашающе дорогим предложением. Одним из самых известных произведений искусства является стол размером с письменный стол с тремя ящиками в Музее Виктории и Альберта в Лондоне, верхняя часть которого имеет типичный имперский дизайн Мин с центральным драконом и фениксом, символизирующими императора и императрицу соответственно. Столешница размером 119,5 см на 84,5 см была произведена между 1425 и 1436 годами на «Фабрике фруктовых садов» и является единственным предметом такого размера, уцелевшим от их производства, лучшего периода мастерства династии Мин. Как и во многих других частях, фон рельефа изначально был желтым, который контрастировал с красным верхних слоев, но теперь потускнел до темного цвета. [29] Черные площадки под красными резными слоями также были обычным явлением с этого периода, но в некоторых случаях то, что сейчас кажется черным, могло первоначально быть зеленым. [30] Менее распространенный тип, часто очень высокого качества, имеет черные верхние слои на красном фоне. [31]

Примерно с 1400 года узоры «парча-земля», которые уже использовались для полов и неба в сценах с фигурами в пейзаже, также использовались для изображения растительных узоров как на заднем плане, так и на листьях или плодах самих растений », - любопытно разработка". Более логично, они также использовались для фона нерепрезентативных дизайнов, таких как символы китайского письма. [32]

Хотя он иногда использовался и раньше, [33] полихромный резной лак в различных техниках тикси был заметен только в период между императором Цзяцзин и императором Ванли (1521–1620). Это включало вырезание разных частей изображения, чтобы показать слой другого цвета, таким образом создавая цветное изображение. [34]

Ландшафтный и фигурный дизайн [ править ]

  • Дворец Чанъэ , богини луны, в черном поверх красного, 1490-е гг.

  • Пан (блюдо) с детьми, играющими в саду, популярная тема. Мин, Юнлэ

  • Цин «Ящик с фруктами» с типичной жанровой сценой

  • Он (Коробка) с пожилой женщиной и мальчиком, ухаживающим за бамбуком в саду. Цин, Цяньлун. Обратите внимание на три вида парчовой земли.

Цин [ править ]

Деталь табакерки 18-го века с изображением детей за игрой и тремя типами подгузников на фоне земли, воды и неба. Верхние слои изнашиваются.

Другой императорский завод был основан рядом с Запретным городом в 1680 годе под династией Цин по Канси императору и до сих пор производит под Цяньлуном (1736-95), [35] «один из самых блудных транжир в истории Китая» и большой любитель резного лака. Ссылаясь на традиционные жалобы, насчитывающей к династии Хань , [36] о стоимости в императорском бюджет «обычного» лакированный, он был вырезанным Ming куска в императорской коллекции с гравировкой начала надписи «Лаковая является причиной десять чиновникам жаловаться; а вдруг он еще и резной? ». [37]

Пара ваз, поздняя династия Цин . Коллекция Адилнора, Швеция.

К периоду Цин репертуар предметов для резного лака был в основном завершен, но в правление Цяньлуна было добавлено несколько произведений, изображающих иностранцев, в основном выходцев из Центральной Азии, несущих дань уважения через пейзажи. [38] Комбинированные техники других техник иногда включали резьбу, но чаще слегка приподнятые участки создавались путем нанесения наполнителей на основную поверхность перед нанесением лака. [39]

После смерти императора Цяньлуна качество и количество имперской продукции резко упали и никогда больше не достигли прежних стандартов. [40]

Производственный процесс [ править ]

Он (коробка) с ученым и служителями в саду, ранний мин. Примерно на полпути можно увидеть «горизонт», поскольку фоновый узор подгузника меняется с воды на небо.
Поднос "Две птицы", черный лак, юань (1260–1368)

Лак , сок из лакового дерева лаком дерева , которое произрастает в Китай, смешивают с окрасками, с обычным цветом должны быть красными от киновари , на сегодняшний день наиболее распространенные, черном из углерода (вероятно , китайские чернил и сажи ), [41] и желтый или желтовато- коричневый цвет от orpiment , [42] который склонен переходить в темный цвет и часто теперь едва заметен. Похоже, что в раннем династии Мин произошел переход от использования красного с натуральной минеральной киновари к синтетической киновари . [43] Через некоторое время окраска красного изменилась с прежнего коричневато-красного оттенка на «ярко-алый» по причинам, которые остаются неясными. [44] Химический состав других распространенных пигментов, известных китайцам в то время, по-видимому, сделал их непригодными для использования в лаках. [45]

Основание обычно из дерева, хотя могут использоваться и другие материалы. Часто основание более плоских кусков состоит из двух кусков дерева, склеенных друг на друга, причем их волокна расположены под прямым углом друг к другу. Это помогает готовой детали выдерживать нагрузки с разных сторон. Тем не менее, на ранних изделиях часто наблюдаются деформации и трещины. [46] Перед нанесением лака дерево часто покрывали наклеенной грубой тканью из рами или конопли . [47]

Основание покрывается последовательностью слоев или слоев лака, каждому из которых необходимо дать высохнуть и медленно затвердеть при теплой температуре от 70 до 80 ° F (от 21 до 27 ° C) с высокой влажностью (от 75% до 85 ° C). %) перед нанесением следующего. [48] Время высыхания каждого слоя составляет недели, [49] «несколько дней», [50] 48 часов, [51] или день. [52] Было отмечено, что «существует большое разнообразие в литературе… о количестве задействованных слоев. Оценки… варьируются от нескольких до более 300». [53] Часто утверждают, что количество слоев на изделиях самого высокого качества достигает нескольких сотен, [54]хотя также было сказано, что микроскопическое исследование предметов не поддерживает такие большие числа [55].

Затем лак обрабатывается ножами и другими металлическими инструментами. Обычно общие большие области композиции сначала вырезались до нужного уровня, затем основные формы, затем детали и, наконец, узоры на заднем плане. Наконец, вся необходимая полировка сделана; лучшие изделия также шлифовали после того, как каждый слой был твердым. В современных работах часто используется ряд сокращений, в том числе начиная с рельефной резьбы большей части рисунка на основной древесине, что значительно снижает глубину фактического необходимого лака (это также было сделано в японской технике камакура-бори с тех пор, как 15 век [56] ). Добавки также добавляют в больших количествах в лак, литьевую смолу или другие материалы, используемые вместо них. [57]

В настоящее время менее 20 мастеров дяоци все еще могут выполнять это ремесло. [58] Из-за того, что он находится под угрозой исчезновения, он был внесен в список китайского нематериального культурного наследия . [59]

Использует [ редактировать ]

Лакированная посуда описывается как «мало чем отличается от современного пластика в том, что она легкая, прочная и чистая». [60] В качестве посуды широко использовались и другие виды лакового покрытия, но резной лак в живописном стиле не подходит для этого, с замысловатыми утопленными углами, которые трудно очистить от остатков влажной пищи. Частично по этой причине широкие плоские формы, которые в других средах, например, керамике, называются посудой, имеют тенденцию быть более плоскими и в лаковых покрытиях их называют «подносами». Тем не менее есть свидетельства того, что резной лак использовался для сервировки еды. Картины династии Мин, изображающие придворные сцены, изображают еду для «императорских пикников», которую придворные евнухи несут в круглых коробках с крышками, покрытых резным лаком, распространенной формы, достигающей почти 40 см в поперечнике. [61] Их внутренняя часть почти всегда покрыта простым лаком, что значительно снижает проблему содержания их в чистоте, а сама пища могла быть завернута или помещена в керамические контейнеры. Yongle царствование блюдо или поднос 35 см шириной, вероятно , сделал на Орчард заводе и в настоящее время в Британском музее , имеет редкую надпись , указывающую на использование произведения, как заявляет его свойство «Отдела императорского двора из сластей и Деликатесы ". [62]

Лак чаще использовался для подставок для чашек (или подставок для чаш), своего рода блюдца со встроенной приподнятой полой трубкой в ​​центре для удерживания чашки [63], чем настоящие чашки, но иногда их внешняя поверхность покрыта резным лаком. , особенно в стиле гури , при этом лак в интерьере гладкий. Как и в случае с другими материалами, предметы, используемые для подачи и употребления чая, вина и других напитков, во многом пересекаются.

Предметы для письменного стола ученого, в том числе ручки-кисточки с соответствующими крышками [64], часто делались из резного лака, как и предметы мужского и женского туалетов. В «Студии трех раритетов», кабинете императора Цяньлуна в его главных пекинских апартаментах, был тщательно продуманный набор для письма из резного лака и других материалов, в том числе некоторые из визуальных приемов, которые ему нравились, например, «книга» из лака и слоновой кости. на самом деле был ящиком, содержащим его словарь рифм . [65] Многие круглые коробки меньшего размера описываются в литературе как « коробки для благовоний », а тип прямоугольной коробки позднего Мин с закругленными углами, по-видимому, в основном или первоначально использовался для церемониальной презентации документов или подарков.[66]

Крейг Клунас предполагает, что, глядя на живописные сцены, мы должны осознавать возможные связи в сценах, которые могут показаться общими жанровыми, с конкретными важными жизненными событиями, поскольку такие предметы использовались и повторно использовались элитой для ношения, а сами они были подарками в таких случаях. как брак, рождение ребенка, день рождения, сдача императорских экзаменов, переезд, продвижение по службе и выход на пенсию. Могут быть предусмотрены конкретные эпизоды из истории известных литераторов или литературы; в картинах такие предметы, скорее всего, будут прояснены надписями, но не на лаке. [67] В дополнение к презентационным предметам, коробки со всеми типами лака использовались в элитном обществе в качестве контейнеров для отправки подарков с едой, где получатель должен был, полюбовавшись контейнером, отправить его обратно с другим подарком. [68]

  • Би ( Кисточка для письма ) и колпачок с Карпом и Драконом, Средний Мин

  • Коробка четырехъярусная , 15 век

  • Жуйи (скипетр должности) с оленями, журавлями и летучей мышью (нафоне свастики ), Цин

  • Стол и стулья, Цин

Заметки [ править ]

  1. ^ Роща
  2. ^ Роща; Киноварь
  3. ^ Роща
  4. ^ Ватт и Форд, 3
  5. ↑ Watt and Ford, 6–7 (цитируется 7); База данных коллекции Британского музея , см. «Комментарии куратора»; Куваяма, 13–14; Роусон, 175; Роща, "Тан"
  6. ^ Ватт и Форд, 7; Роусон, 175
  7. ^ Kuwayama, 13-14
  8. ↑ Watt and Ford, 26–27, 46–61, 60 об использовании зеленого цвета; Роусон, 178; Роща, "Песня"; Куваяма, 13–17 о Песне
  9. ↑ Уотт и Форд, 29
  10. ^ Ватт и Форд, 29, 105; Гарнер (1966), повсюду
  11. ^ Роща, "Мин"
  12. ↑ Watt and Ford, 30, 32–33, 86, примеры 62–113; Роусон, 178
  13. ↑ См .: Роусон, Джессика , Китайский орнамент: лотос и дракон , 1984, Публикации Британского музея, ISBN  0714114316 , по предмету в целом, особенно в главе 3 о животных, и стр. 99–107.
  14. ↑ Ватт и Форд, 8–10, 27
  15. ↑ Ватт и Форд, 27, 74, 76
  16. ↑ Ватт и Форд, 28 лет
  17. ↑ Ватт и Форд, 49–50.
  18. ^ Ватт и Форд, 28 (цитируется); Grove
  19. ↑ Ватт и Форд, 28, 54–55, 68–69; Гроув увереннее
  20. ^ Clunas и Харрисон-зал, 267; Уотт и Форд, 30–31 (цитируется 30)
  21. ^ Роща, "Цин и после (с 1644 г.)"; Карта в Ватта и Форда, 5
  22. ↑ Ватт и Форд, 86
  23. ^ Clunas и Харрисон-зал, 101
  24. ^ Clunas и Харрисон-зал, 107
  25. ^ Clunas и Харрисон-зал, 101
  26. ↑ Ватт и Форд, 32 года.
  27. ↑ Ватт и Форд, 31–32
  28. ↑ Ватт и Форд, 104
  29. ^ Clunas и Харрисон-зал, 107; Ватт и Форд, 86; «Сводка» и «Дополнительная информация» на странице V&A в таблице (используйте вкладки); см. Garner (1966), 184–185 на желтом фоне.
  30. ↑ Ватт и Форд, 92 года.
  31. ↑ Ватт и Форд, 81–82.
  32. ↑ Ватт и Форд, 105
  33. ^ "Киноварное полихромное резное лаковое блюдо, династия Юань, 14 век, Китай" , A&J Speelman
  34. ↑ Ватт и Форд, 34, 95
  35. ↑ Осборн 525
  36. ↑ Ватт и Форд, 18 лет
  37. ↑ Ватт и Форд, 9
  38. ↑ Christie's , см. «Очерки лота: РЕДКАЯ ПАРА БОЛЬШИХ РЕЗНЫХ ЧЕТЫРЕХЦВЕТНЫХ ЛАКОВЫХ КОРОБКОВ И ОБЛОЖЕК», лот 591, распродажа 2269 , «Прекрасная китайская керамика и произведения искусства, включая нефрит, из Музеев изящных искусств Сан-Франциско», 19 марта 2009 г., Нью-Йорк; ОЧЕНЬ РЕДКАЯ ЦВЕТНАЯ РЕЗНАЯ КОРОБКА И КРЫШКА ИЗ ТРЕХЦВЕТНОГО ЛАКА, лот 1667, распродажа 2389 , «Важная китайская керамика и произведения искусства», 27 ноября 2007 г., Гонконг.
  39. ^ Роща
  40. ^ Ватт и Форд, 37; Grove
  41. ^ Burmester, 178
  42. ^ Burmester, 175; «Консервация восточного лака» , журнал V&A Conservation Journal; Киноварь
  43. ^ Burmester, 176–177; Гарнер (1963), 90–92.
  44. ↑ Гарнер (1963), 93–96
  45. ^ Burmester, 178; Гарнер (1963), 90
  46. ↑ Ватт и Форд, 62–63, 70
  47. ↑ Гарнер (1963), 87, 96–97
  48. ^ Ватт и Форд, 7
  49. ^ Rawson, 175 («каждый слой высыхает и полностью затвердевает в течение нескольких недель»)
  50. ↑ Гарнер (1963), 88
  51. ^ Ватт и Форд, 7
  52. ^ Clunas и Харрисон-зал, 101 ( "до двадцати четырех часов"); Grove
  53. ^ Burmester, 176
  54. ^ Ватт и Форд, 7; Rawson, 176 («Китайский лак обычно состоит из сотен слоев»); Гроув («Резная лаковая посуда раннего династии Мин состояла из более чем 100 слоев чрезвычайно тонкого лака, иногда менее 0,05 мм толщиной.); Клунас и Харрисон-Холл, 101 (« некоторые предметы дворца имеют до ста слоев ») , повторяется 107, особенно со ссылкой на таблицу V&A; Гарнер (1963), 88 («может превышать сто»)
  55. ^ Уэбб, 43 книги Google ; см. Garner (1963), 92–96 об исследовании слоев под микроскопом.
  56. ^ Ватт и Форд, 179 (Япония)
  57. ^ Уэбб, 43; Клунас и Харрисон-Холл, 101
  58. ^ Сегодня, вероятно, менее 20 человек все еще живут с навыком резьбы по лаку. Наверное, менее 4 человек действительно смогут передать этот навык следующему поколению. (到 今天 ， 仍以 雕漆 工艺 ​​谋生 的 艺人 大概 不会 超过 20 人 ， 真正 能把 这 门 的 大概 不会 超过 三四 人) Чжун, Хэйан (2008-01-28). «盛世 漆 艺» [ Лаковое искусство в эпоху расцвета]. Неделя жизни (三联 生活 周刊) (на китайском языке). Пекин: Совместная издательская компания SDX (三联 书书) . Дата обращения 25 мая 2017 .
  59. ^ 雕漆 技艺 № 400 VIII – 50. Уведомление о публикации списка нематериального культурного наследия Китая первого уровня , Правительство Китая, 20 мая 2006 г., Дата обращения 25 мая 2017 г.
  60. ^ Clunas и Харрисон-зал, 101
  61. ^ Clunas и Харрисон-зал, 101; Ватт и Форд, 149
  62. ^ Clunas и Харрисон-зал, 102
  63. ↑ Ватт и Форд, 86; Роусон, 176; Клунас и Харрисон-Холл, 267
  64. ↑ Ватт и Форд, 46–47, 89
  65. ^ Равски и Роусон, 303, 449
  66. ↑ Ватт и Форд, 102
  67. ^ Clunas 2, 57-69
  68. ^ Керр, 158

Ссылки [ править ]

  • Бурместер А., «Технические исследования китайского лака», в NS Brommelle, Perry Smith (eds), Urushi: Proceedings of the Urushi Study Group, 10–27 июня 1985 г., Токио , 1988 г., Getty Publications, ISBN 0892360968 , 9780892360963 , полностью онлайн 
  • "Киноварь": Киноварь: Китайское искусство резного лака , Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 2009 (выставка)
  • Clunas, Craig , Pictures and Visuality in Early Modern China , 1997, Reaktion Books, ISBN 1861890087 , 9781861890085, книги Google 
  • Клунас, Крейг и Харрисон-Холл, Джессика, Мин: 50 лет, которые изменили Китай , 2014, British Museum Press, ISBN 9780714124841 
  • Гарнер, Гарри (1963), "Технические исследования восточного лака", Исследования по сохранению , том. 8, вып. 3. 1963. С. 84–98. JSTOR
  • Гарнер, Гарри (1966), «Фон подгузников на китайском резном лаке», Ars Orientalis , vol. 6. 1966. С. 165–189. JSTOR
  • "Grove" Oxford Art Online , "China, X, Lacquer" (Розмари Скотт и др.), Требуется подписка
  • Керр, Роуз , изд., Китайское искусство и дизайн: Галерея китайского искусства Т.Т. Цуй , 1991, Музей Виктории и Альберта , ISBN 1851770178 
  • Kuwayama, Джордж, "Китайский Гурий Лакокрасочная" в NS Brommelle, Перри Смит (ред), Urushi: Материалы Urushi Study Group, июнь 10-27, 1985, Токио , 1988, Гетти Publications, ISBN 0892360968 , 9780892360963, полностью онлайн 
  • Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства , 1975, OUP, ISBN 0198661134 
  • Равски, Эвелин С., Роусон, Джессика , Китай: Три императора 1662–1795 , 2005, Королевская академия художеств , ISBN 1903973708 
  • Роусон, Джессика (ред.). Книга китайского искусства Британского музея , 2007 (2-е изд.), British Museum Press, ISBN 9780714124469 
  • Ватт, Джеймс CY, Форд, Барбара Бреннан, Восточноазиатский лак: Коллекция Флоренции и Герберта Ирвинга , 1991, Метрополитен-музей (Нью-Йорк), ISBN 0870996223 , 9780870996221, полностью онлайн 
  • Уэбб, Марианна, Лак: Технология и сохранение: Всеобъемлющее руководство по технологии и сохранению азиатских и европейских лаков , 2000, Баттерворт-Хайнеманн, ISBN 0750644125 , 9780750644129 

Дальнейшее чтение [ править ]

(Для более полной библиографии см. Grove или Watt and Ford)

  • Клиффорд, Дерек, китайский резной лак , 1993
  • Гарнер, Гарри , Китайский лак , 1979, Фабер и Фабер
  • Краль, Регина, Морган, Брайан, От инноваций к соответствию: китайский лак с 13-го по 16-е века , 1989, Блюитт, Лондон

Внешние ссылки [ править ]

  • Роскошь китайского лака , азиатское искусство Литтлтона и Хеннесси, 48 стр. PDF