Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В художественной литературе , характер (иногда известный как вымышленный персонаж ) является человек или другое существо в описательной (например, роман , игры , телесериалов , кино или видеоигры ). [1] [2] [3] Персонаж может быть полностью вымышленным или основанным на реальном человеке, и в этом случае можно провести различие между «вымышленным» и «реальным» персонажем. [2] Произошедшее от древнегреческого слова χαρακτήρ, английское слово восходит к эпохе Реставрации , [4]хотя он стал широко использоваться после его появления у Тома Джонса в 1749 году. [5] [6] Отсюда возникло чувство «роли, которую играет актер ». [6] (До этого развития термин dramatis personae , натурализованный в английском языке от латыни и означающий «маски драмы», заключал в себе понятие персонажей с буквального аспекта масок .) Характер, особенно когда он разыгрывается актером в Театр или кино подразумевают «иллюзию человеческого бытия». [7] В литературе персонажи проводят читателей по своим рассказам, помогая им понимать сюжеты и обдумывать темы. [8]С конца 18 века фраза «в характере» использовалась для описания эффективного подражания актеру. [6] С 19 века искусство создания персонажей, практикуемое актерами или писателями, называется характеристикой . [6]

Персонаж, выступающий как представитель определенного класса или группы людей, известен как тип. [9] Типы включают как стандартные персонажи, так и более индивидуализированные . [9] Персонажи в « Гедде Габлер» (1891) Генрика Ибсена и « Мисс Джули» Августа Стриндберга (1888), например, представляют определенные позиции в социальных отношениях класса и пола , так что конфликты между персонажами выявить идеологические конфликты. [10]

Изучение персонажа требует анализа его отношений со всеми другими персонажами произведения. [11] Индивидуальный статус персонажа определяется через сеть оппозиций (проаиретических, прагматических , лингвистических , проксемических ), которые он формирует с другими персонажами. [12] Отношения между персонажами и действием истории меняются исторически, часто имитируя сдвиги в обществе и его представлениях о человеческой индивидуальности , самоопределении и социальном порядке . [13]

Создание [ править ]

В художественной литературе авторы создают динамических персонажей, используя различные методы. Иногда персонажи вызываются воображением; в других случаях они создаются путем усиления черты характера реального человека в новом вымышленном творении. [1] [2]

Реальные люди, частично или полностью [ править ]

Литературовед Патрик Грант сопоставляет персонажей из «Властелина колец» с юнгианскими архетипами. [14]

Автор или создатель, основывающий персонажа на реальном человеке, может использовать человека, которого он знает, историческую фигуру, нынешнюю фигуру, с которой они не встречались, или самих себя, причем последний может быть либо суррогатом автора, либо примером самопознания. вставка . Использование известного человека, легко идентифицируемого с определенными чертами характера, в качестве основы для главного персонажа - особенность аллегорических произведений, таких как «Ферма животных» , где советские революционеры изображаются в виде свиней. Другие авторы, особенно в исторической фантастике , используют реальных людей и создают вымышленные истории, вращающиеся вокруг их жизней, как в «Парижской жене», которая вращается вокруг Эрнеста Хемингуэя .

Архетипы и стандартные персонажи [ править ]

Автор может создать персонаж , используя основные символов архетипов , которые являются общими для многих культурных традиций: фигура отца , мать фигуру , герой , и так далее. Некоторые писатели используют архетипы, представленные Карлом Юнгом, как основу для черт характера. [15] Обычно, когда используется архетип из какой-либо системы (такой как система Юнга), элементы истории также соответствуют ожиданиям системы с точки зрения сюжетной линии .

Автор также может создать вымышленного персонажа, используя стандартные стандартные символы , которые обычно являются плоскими. Они, как правило, используются для второстепенных или второстепенных персонажей. Однако некоторые известные авторы использовали стандартные персонажи в качестве отправной точки для создания детализированных персонажей, таких как использование Шекспиром хвастливого солдата в качестве основы для Фальстафа .

Типы [ править ]

Круглый против плоского [ править ]

В своей книге аспекты романа , Э. М. Форстера определены два основных типа героев, их качества, функции и значение для развития романа: плоских персонажей и круглых персонажей. [16] Плоские персонажи двумерны в том смысле, что они относительно несложны. Напротив, круглые персонажи - это сложные фигуры с множеством различных характеристик, которые подвергаются развитию, иногда достаточно, чтобы удивить читателя. [17]

С психологической точки зрения, круглые или сложные персонажи могут рассматриваться как имеющие пять измерений личности в рамках модели личности Большой пятерки . [18]

Стандартные символы обычно одномерные и тонкие. Мэри Сью - персонажи, которые обычно появляются в фанфике , практически лишенные недостатков [19] и поэтому считаются плоскими персонажами.

Другой тип плоского персонажа - это «идущий», термин, используемый Сеймуром Чатманом для персонажей, которые не полностью очерчены и индивидуализированы; скорее они являются частью фона или сеттинга повествования. [20]

Динамические и статические [ править ]

Динамические персонажи - это те, которые меняются по ходу истории, в то время как статические персонажи остаются неизменными на протяжении всей истории . Примером популярного динамичного персонажа в литературе является Эбенезер Скрудж , главный герой « Рождественской песни» . В начале рассказа он горький скряга, но к концу повествования он превращается в доброго, щедрого человека.

Обычные, повторяющиеся и гостевые персонажи [ править ]

На телевидении обычный, главный или постоянный персонаж - это персонаж, который появляется во всех или в большинстве эпизодов, или в значительной цепочке эпизодов сериала. [21] Обычные персонажи могут быть как основными, так и второстепенными.

Повторяющихся символов или поддержки характера часто и часто появляется время от времени во время бега серии. [22] Повторяющиеся персонажи часто играют главные роли более чем в одном эпизоде, иногда в центре внимания.

Гость или второстепенный персонаж - это тот, кто играет только в нескольких эпизодах или сценах. В отличие от обычных персонажей, гостевые персонажи не нуждаются в тщательном включении в сюжетную линию со всеми ее разветвлениями: они создают фрагмент драмы, а затем исчезают без последствий для повествовательной структуры, в отличие от основных персонажей, для которых необходимо проследить любой значительный конфликт. в течение значительного времени, что часто рассматривается как неоправданная трата ресурсов. [23] Также может быть постоянный или повторяющийся гость. [24] Иногда гость или второстепенный персонаж может неожиданно завоевать популярность и превратиться в обычного или главного; [25] это известно как характер прорыва . [26] [27]

Классический анализ [ править ]

Дополнительная информация: Поэтика (Аристотель)

В самом раннем из сохранившихся произведений драматической теории , « Поэтика» (ок. 335 г. до н. Э.), Классический греческий философ Аристотель делает вывод, что персонаж ( этос ) - это одна из шести качественных частей афинской трагедии и один из трех объектов, которые она представляет (1450a12). [28] Он понимает характер не для обозначения вымышленного человека, а для обозначения качества человека, действующего в рассказе и реагирующего на его ситуации (1450a5). [29] Он определяет характер как «то, что открывает решение любого рода» (1450b8). [29]Следовательно, возможны истории, которые не содержат «персонажей» в аристотелевском смысле этого слова, поскольку характер обязательно подразумевает прояснение этических предрасположенностей тех, кто выполняет действие. [30] Если в речах говорящий «ничего не решает или вообще ничего не избегает», то эти речи «не имеют характера» (1450b9-11). [31] Аристотель утверждает примат сюжета ( мифа ) над характером ( этосом ). [32] Он пишет:

Но наиболее важным из них является структура инцидентов. Ибо (i) трагедия - это изображение не людей, а действий и жизни. Счастье и несчастье заключаются в действии, а конец [жизни] - это своего рода действие, а не качество; люди одного сорта по характеру, но счастливы или наоборот по своим действиям. Таким образом, [актеры] действуют не для того, чтобы представлять персонажей, но они включают персонажей ради своих действий »(1450a15-23). [33]

Аристотель предполагает, что произведения различались в первую очередь в соответствии с природой человека, создавшего их: «более великие люди представляли прекрасные действия, то есть действия прекрасных людей», создавая «гимны и хвалебные стихи», в то время как «простые люди представляли те из низших "путем" составления инвектив "(1448b20–1449a5). [34] На этом основании возникло различие между личностями, изображенными в трагедии и в комедии: трагедия, наряду с эпической поэзией , является «изображением серьезных людей» (1449b9-10), а комедия - «изображением людей, которые скорее низшие »(1449a32—33). [35]

В coislinianus трактата (которые могут или не может быть Аристотелем), древнегреческая комедия определяются как с участием трех типов персонажа: шут ( bômolochus ), то насмешник ( Eiron ), а самозванец или хвастун ( alazôn ). [36] Все три занимают центральное место в « старой комедии » Аристофана . [37]

К тому времени, когда два столетия спустя римский комический драматург Плавт написал свои пьесы, использование персонажей для определения драматических жанров было хорошо установлено. [38] Его « Амфитрион» начинается с пролога, в котором Меркьюри утверждает, что, поскольку в пьесе есть короли и боги, она не может быть комедией и должна быть трагикомедией . [39]

См. Также [ править ]

  • Рекламный персонаж
  • Антагонист
  • Сломанный характер
  • Персонаж-актер
  • Анимация персонажей
  • Дуга персонажей
  • Блог персонажей
  • Комедия персонажей
  • Характерный танец
  • Недостаток характера
  • Характеристика
  • Часть персонажа
  • Эскиз персонажа
  • Составной персонаж
  • Костюмированный персонаж
  • Декларация
  • Фокусирующий персонаж
  • Кляп персонаж
  • Общий персонаж (художественная литература)
  • Призрачный персонаж
  • Мэри Сью
  • Неигровой персонаж
  • Из характера
  • Персона
  • Персонаж игрока
  • Главный герой
  • Повторяющийся персонаж
  • Секретный персонаж (видеоигры)
  • Стандартный характер
  • Второстепенный персонаж
  • Симпатичный персонаж
  • Невидимый персонаж
  • Виртуальный актер

Примечания [ править ]

  1. ^ a b Мэтью Фриман (2016). Историзация трансмедийного повествования: трансмедийные сюжетные миры начала двадцатого века . Рутледж . С. 31–34. ISBN 978-1315439501. Проверено 19 января 2017 года .
  2. ^ a b c Мария ДиБаттиста (2011). Герои романа: Генеалогия . Джон Вили и сыновья . С. 14–20. ISBN 978-1444351552. Проверено 19 января 2017 года .
  3. ^ Baldick (2001, 37) и Чайлдс и Фаулер (2006, 23). См. Также «персонаж, 10b» в Trumble and Stevenson (2003, 381): «Человек, изображенный в романе, драме и т. Д.; Роль, которую играет актер».
  4. ^ OED "характер" смысл 17.a цитируя, среди прочего ,предисловие Драйдена 1679 года к Троилу и Крессиде : "Главный герой или Герой в трагедии ... должен быть благоразумным, чтобы быть таким человеком, который имеет в себе гораздо больше. добродетели, чем порока ... Если бы Креонт был главным героем Эдипа ... "
  5. ↑ Астон и Савона (1991, 34), цитата:

    [...] впервые используется в английском языке для обозначения «личности в романе или пьесе» в 1749 году ( The Shorter Oxford English Dictionary , sv).

  6. ^ a b c d Харрисон (1998, 51-2) цитата:

    Его использование в качестве «суммы качеств, составляющих человека» - это разработка mC17. Современное литературное и театральное чувство «индивидуума, созданного в вымышленном произведении» не подтверждается в OED до mC18: «Какие бы персонажи ... не были персонифицированы в шутку ... теперь отброшены» (1749, Филдинг, Том Джонс ).

  7. ^ Pavis (1998, 47).
  8. ^ Розер, Нэнси; Мириам Мартинес; Чарльз Фуркен; Кэтлин Макдоннольд. «Персонажи как проводники смысла». Учитель чтения . 6 (6): 548–559.
  9. ^ а б Болдик (2001, 265).
  10. Перейти ↑ Aston and Savona (1991, 35).
  11. ↑ Астон и Савона (1991, 41).
  12. ^ Элам (2002, 133).
  13. ^ Чайлдс и Фаулер (2006, 23).
  14. ^ Грант, Патрик (1973). «Толкин: архетип и слово» . Поперечные течения (зима 1973): 365–380.
  15. ^ Хауке, Кристофер; Алистер, Ян (2001). Юнг и фильм . Психология Press. ISBN 978-1-58391-132-7.
  16. ^ Хоффман, Майкл Дж; Патрик Д. Мерфи (1996). Основы теории художественной литературы (2-е изд.). Duke University Press, 1996. стр. 36. ISBN 978-0-8223-1823-1.
  17. ^ Форстер, EM (1927). Аспекты романа .
  18. ↑ Пеликан, Кира-Энн (2020). Наука письма персонажей: использование психологии для создания убедительных вымышленных персонажей . Bloomsbury Academic. ISBN 978-1-5013-5722-0.
  19. ^ Люси Беннетт, Пол Бут (2016). Просмотр фанатов: представление фанатов в СМИ и массовой культуре . Блумсбери Паблишинг США. п. 160. ISBN 978-1501318474. Проверено 19 января 2017 года .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  20. ^ Сеймур Чатман, История и дискурс: структура повествования в художественной литературе и кино (Итака, Нью-Йорк: издательство Корнельского университета, 1978), 139.
  21. ^ Рабочая тетрадь сценариста: творческий подход к телевизионным сценариям с. 40
  22. ^ Эпштейн, Алекс (2006). Крафтовый сценарий для телевидения: мышление внутри коробки . Macmillan Publishers . С.  27–28 . ISBN 0-8050-8028-7.
  23. ↑ Грег М. Смит, Красивое телевидение: Искусство и аргументы Элли МакБила , стр. 147
  24. ^ Смит, стр. 151
  25. ^ Дэвид Кюкофф, Vault Руководство по телевидению Дать Карьера , стр. 62
  26. ^ Weschler, Raymond (2000). «Человек на Луне» . Руководства по фильмам для изучающих английский язык .
  27. ^ Миллер, Рон (2005). «Они действительно были отличной группой счастливых людей» . TheColumnists.com. Архивировано из оригинала 16 июля 2011 года . Проверено 11 июля 2009 года . Первоначально персонаж Артура «Фонзи» ​​Фонзарелли должен был быть персонажем, бросившим учебу в комическом стиле, помещенным для комического контраста с Ричи и его приятелями. Это был высокий долговязый парень, но когда Генри Винклер поразил всех своим чтением, они решили сократить Фонзи до размеров Генри. В конце концов, Винклер сформировал персонажа вокруг себя, и все, включая Рона Ховарда, поняли, что это будет «прорывным» персонажем сериала.
  28. ^ Янко (1987, 8). Аристотель определяет шесть качественных элементов трагедии как «сюжет, характер, дикцию, рассуждение, спектакль и песню» (1450a10); три объекта - сюжет ( миф ), характер ( этос ) и рассуждение ( дианоя ).
  29. ^ а б Янко (1987, 9, 84).
  30. ↑ Аристотель пишет: «Опять же, без действия трагедия не может существовать, но без характеров она может быть. Трагедиям самых недавних [поэтов] недостает характера, и в целом таких поэтов много» (1450a24-25); см. Янко (1987, 9, 86).
  31. ↑ Янко (1987, 9).
  32. ↑ Астон и Савона (1991, 34) и Янко (1987, 8).
  33. ^ Янко (1987, 8).
  34. ^ Янко (1987, 5). Это различие, утверждает Аристотель, проистекает из двух естественных и общих для всех людей причин - удовольствия, получаемого при переживании репрезентаций, и того, как мы учимся посредством подражания (1448b4-19); см. Янко (1987, 4–5).
  35. ↑ Янко (1987, 6-7). Аристотель указывает, что комедия представляет не все виды уродства и порока, а только то, что является смехотворным (1449a32–1449a37).
  36. ^ Карлсон (1993, 23) и Янко (1987, 45, 170).
  37. ↑ Янко (1987, 170).
  38. ^ Карлсон (1993, 22).
  39. ^ Amphritruo , строка 59.

Ссылки [ править ]

  • Астон, Элейн и Джордж Савона. 1991. Театр как знаковая система: семиотика текста и перформанса . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-04932-6 . 
  • Болдик, Крис. 2001. Краткий Оксфордский словарь литературных терминов. 2-е изд. Оксфорд: Оксфорд UP. ISBN 0-19-280118-X . 
  • Берк, Кеннет. 1945. Грамматика мотивов . Калифорнийское издание. Беркли: Калифорнийский университет, 1969. ISBN 0-520-01544-4 . 
  • Карлсон, Марвин. 1993. Теории театра: исторический и критический обзор от греков до наших дней. Развернутое изд. Итака и Лондон: издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-8154-3 . 
  • Чайлдс, Питер и Роджер Фаулер. 2006. Словарь литературных терминов Рутледж. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-34017-9 . 
  • Эко, Умберто. 2009. Об онтологии вымышленных персонажей: семиотический подход. Исследования систем знаков 37 (1/2): 82–98.
  • Элам, Кейр. 2002. Семиотика театра и драмы . 2-е издание. Новые Акценты Сер. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-28018-4 . Первоначально опубликовано в 1980 году. 
  • Геринг, Розмари, изд. 1994. Словарь литературных персонажей Ларусса. Эдинбург и Нью-Йорк: Ларусс. ISBN 0-7523-0001-6 . 
  • Харрисон, Мартин. 1998. Язык театра . Лондон: Рутледж. ISBN 0-87830-087-2 . 
  • Ходжсон, Терри. 1988. Бэтсфордский словарь драмы. Лондон: Бэтсфорд. ISBN 0-7134-4694-3 . 
  • Янко, Ричард, пер. 1987. Поэтика с Tractatus Coislinianus, Реконструкция поэтики II и отрывки из поэтов. По Аристотелю . Кембридж: Хакетт. ISBN 0-87220-033-7 . 
  • Макговерн, Уна, изд. 2004. Словарь литературных персонажей. Эдинбург: Палаты. ISBN 0-550-10127-6 . 
  • Павис, Патрис. 1998. Словарь театра: термины, понятия, анализ. Пер. Кристин Шанц. Торонто и Буффало: U of Toronto P. ISBN 0-8020-8163-0 . 
  • Прингл, Дэвид. 1987. Воображаемые люди: Кто есть кто из современных вымышленных персонажей. Лондон: Графтон. ISBN 0-246-12968-9 . 
  • Райнер, Алиса. 1994. Действовать, делать, выполнять: драма и феноменология действия. Театр: Теория / Текст / Спектакль Сер. Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. ISBN 0-472-10537-X . 
  • Трамбл, Уильям Р. и Ангус Стивенсон, изд. 2002. Краткий Оксфордский словарь английского языка по историческим принципам. 5-е изд. Оксфорд: Оксфорд UP. ISBN 0-19-860575-7 .. 
  • Пейсли Ливингстон; Андреа Саучелли (2011). «Философские взгляды на вымышленных персонажей» . Новая история литературы . С. 337–60.