Дуга персонажей

Дуга характера является преобразование или внутреннее путешествие ^[1] из характера на протяжении истории. Если история имеет характерную дугу, персонаж начинается как человек одного типа и постепенно превращается в человека другого типа в ответ на изменение развития сюжета. Поскольку изменение часто является существенным и ведет от одной черты личности к диаметрально противоположной (например, от жадности к доброжелательности), геометрический термин дуга часто используется для описания радикального изменения. В большинстве историй главные персонажи и главные герои - это персонажи, которые, скорее всего, испытают дуги характера ^[2]хотя и меньшие персонажи тоже часто меняются. ^[1] Движущим элементом сюжетов многих историй является то, что главный герой изначально кажется неспособным преодолеть противостоящие силы, возможно, из-за того, что им не хватает навыков, знаний, ресурсов или друзей. Чтобы преодолеть такие препятствия, главный герой должен измениться, возможно, путем изучения новых навыков, чтобы достичь более высокого чувства самосознания или способностей. Главные герои могут достичь такого самосознания, взаимодействуя со своим окружением, прибегая к помощи наставников, изменяя свою точку зрения или каким-либо другим способом.

Драматическая структура повествования [ править ]

На протяжении всей траектории повествования с трехсторонней структурой дуги персонажей часто разворачиваются рядом с дугой повествования следующим образом:

Первый акт [ править ]

Во время первого акта дуга персонажей устанавливается или восстанавливается по крайней мере для одного персонажа, главного героя (главного героя), в пределах экспозиции (ноумента) окружающей среды, включая отношения с другими персонажами. Позже в первом акте происходит динамический экранный инцидент, известный как провоцирующий инцидент , или катализатор, который противостоит главному герою, чьи попытки разобраться с этим инцидентом приводят ко второй, более драматической ситуации, известной как первый поворотный момент. . После первого перелома жизнь главного героя никогда не будет прежней, и возникает драматический вопрос.на это будет дан ответ в кульминации рассказа. Драматический вопрос должен быть сформулирован в терминах призыва к действию главного героя, например, вернет ли X алмаз? Ты получишь девушку? Захватит ли Z убийцу? ^[3]

Второй акт [ править ]

Во время второго акта, также называемого « восходящее действие », дуга персонажа развивается по мере того, как главный герой пытается решить проблему, возникшую в первом поворотном моменте, только для того, чтобы обнаруживать постоянно ухудшающиеся ситуации, которые часто приводят к изучению новых навыков. , открытие способностей и (иногда в конце второго акта, если вообще) повышение самосознания. ^[3]

Третий акт [ править ]

Во время третьего акта, включая кульминацию, « действие падения » и развязку (развязку), дуга повествования завершается, хотя дуга персонажа обычно не завершается. Во время кульминации, поскольку основные напряжения истории доводятся до своей наиболее напряженной точки и дается ответ на драматический вопрос, дуга персонажа достигает места, где персонаж получает новое ощущение того, кем он становится. По мере того, как сюжет и его подсюжеты разрешаются, акцент дуги персонажа смещается с изучения каких-либо новых навыков или открытия спящих способностей на пробуждение более высокого уровня самосознания, что, в свою очередь, меняет то, кем становится персонаж. ^[3]

Примеры [ править ]

В литературе [ править ]

Вот некоторые примеры:

• В « Гамлете» Шекспира одноименный персонаж, когда-то молодой и многообещающий ученый принц, быстро становится меланхоличным бабником после смерти своего отца. В пьесе показано его медленное, но смертельное падение в безумие.
• В Достоевском «s Преступлении и наказании , главный герой Раскольников совершает убийство , которое ведет его на пути искупления , и после интенсивной внутренней борьбы, он понимает , что он должен быть наказан за свои действия, сообщая себя власти.
• « Отверженные» Виктора Гюго включают в себя множество персонажей, которые трансформируются на фоне светских событий. Жан Вальжан начинается как эгоистичный, жестокий преступник и превращается в щедрого и любящего отца Козетты , которая, в свою очередь, превращается из обиженного, одинокого и несколько замкнутого ребенка в красивую и заботливую женщину.
• Главный герой Урсулы Ле Гуин из квартета « Волшебник Земноморья» постепенно превращается из импульсивного и высокомерного юноши в стойкого и мудрого человека, примиряя внутреннюю тьму и все плохие поступки, которые она вызвала.
• Серия книг Джорджа Мартина « Песнь льда и пламени » показывает множество примеров полных дуг персонажей. Дейенерис Таргариен превращается из наивной молодой девушки в королеву и победительницу только для того, чтобы впасть в немилость после злоупотребления властью. Персонаж Джона Сноу проходит через похожую дугу, охватывая потребность управлять и править, и метафорически «убивает мальчика и позволяет человеку родиться», только чтобы быть изгнанным после злоупотребления властью. Другие персонажи, такие как Санса Старк и Хайме Ланнистер, начинаются с ребячества и мелочности, но однажды столкнувшись с жестокостью мира, Хайме вырастает зрелым и мудрым лидером, а Санса - волевой и уравновешенной леди.

В фильме [ править ]

Вот некоторые примеры:

• В Тутси , Дастин Хоффман символ «S начинается как женоненавистнического шовинистом , но, когда он вынужден играть роль женщины, он также испытывает изменения в том , как он рассматривает женщин и становится другой персонаж к концу.
• В « Империи Солнца» Джим начинается как беззаботный мальчик. После того, как японцы захватили Шанхай и он разлучен со своей семьей, он был вынужден пережить травму из-за войны.
• В «Крестном отце» (1972), который считается одним из величайших когда-либо созданных фильмов , Майкл Корлеоне изначально не хочет иметь ничего общего с криминальным бизнесом своего отца, дона Вито Корлеоне . Однако, когда Вито серьезно ранен в перестрелке, Майкл постепенно становится все более вовлеченным в войну возмездия с виновными. Это, фактически , и по иронии судьбы, устанавливает его по пути , чтобы стать Дон из Корлеоне преступного синдиката . Его знаменитое продолжение, «Крестный отец, часть II» (1974), повествует о фактическом падении Майкла с благодати в результате того, что он стал могущественным криминальным авторитетом.
• В « Таксисте» (1976) Трэвис Бикл из несколько обеспокоенного, крайне дезорганизованного ветерана войны во Вьетнаме превращается в навязчивого психотика.
• В « Хороших парнях» (1990) Генри Хилл (которого играет Рэй Лиотта ) превращается из учтивого и изощренного гангстера в параноидального нервного расстройства из-за тяжелой кокаиновой зависимости.
• В заморозке , Эльза начинается фильм , охватывающей ее ледяные силы. После ранения своей сестры Анны она боится своих сил и считает себя монстром. После того, как ее сестра жертвует собой, Эльза, наконец, снова принимает свои силы. Анна начинает фильм как социальная бабочка, готовая броситься в объятия любого мужчины. После того, как Ганс предает ее, Анна узнает, что взгляды иногда обманывают.
• В Thor: Рагнарок , то Hulk начинает рассказ дуги дело с принятием себя , как один человек , а не видеть Брюса Баннера как отдельное юридическое лицо. Это продолжается в Avengers: Infinity War и завершается в Avengers: Endgame .

На телевидении [ править ]

Подобно сюжетной арке , которая часто состоит из множества повествовательных дуг , сюжетная линия не ограничивается рамками одного повествования. Дуга персонажей может распространяться на следующую историю, продолжение или другой эпизод. В эпизодических телесериалах дуга персонажей функционирует как повествовательный крючок, который сценаристы часто используют, чтобы зрители продолжали смотреть.

• В сериале « Отчаянные домохозяйки» на протяжении всего прохождения активно использовались сюжетные арки, причем сюжетные арки (или загадки, как прославился сериал) обычно использовались для продвижения сюжета на заднем плане, поскольку четыре главных героя, Сьюзен Майер , Линетт Скаво , Бри Ван де Камп и Габриэль Солис разобрались со своими слабостями и недостатками глазами своей мертвой подруги и соседки Мэри Элис Янг .
• На протяжении телесериала « Зена: Королева воинов» (первый выход в эфир в США: сентябрь 1995 г. ) Габриель начинает путь от молодой идеалистичной греческой девушки-фермера до воина, и в конце концов она становится преемницей Зены . ^{[ необходима цитата ]} ( 1995-09 )
• Lost фокусируется на дугах персонажей для каждого из выживших в авиакатастрофе. Джек Шепард принимает на себя роль защитника острова, Джеймс «Сойер» Форд превращается из эгоцентричного мошенника в зрелого лидера, Джон Локк открывает свою судьбу на острове.
• «Смоллвиль» (первый выход в эфир в США: октябрь 2001 г.) сосредотачивается на дугах персонажей для каждого из своих главных героев по мере того, как они развиваются в ихличности из комиксов Супермена . Арка Кларка Кента вращалась вокруг постепенного принятия своей судьбы и становления героем. Сериал также отслеживаетпродвижение Лекса Лютора во тьму иподражание Лоис Лэйн ее кузине Хлои, когда она становится закаленной журналисткой. У других персонажей есть ссылка на возможную дугу их персонажей, но никогда явно не определенная и не реализованная на экране, например,восхождение Перри Уайта до редактора Daily Planet ивосхождение Лекса Лютора к ( 2001-10 )Президент США . Помимо отдельных персонажей, есть арки с участием многих персонажей, которые переплетаются, чтобы рассказать о формировании Лиги справедливости . ^{[ необходима цитата ]}
• В Breaking Bad , Уолтер Уайт начинает как учитель химии средней школы борется с тяжелой болезнью, пытаясь поддержать свою семью в финансовом отношении . Его решение стать производителем привыкания незаконных наркотиков начинает нисходящую спираль , в которой его жене, Скайлер Уайт , оставляет его, и его характер дуга от морально ответственного, среднего человека в опасную и опасались сумасшедшим.

См. Также [ править ]

• Закон (драма)
• Характеристика
• Динамичный характер
• Перипетии

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Белл, Джеймс Скотт (2004), напишите великую беллетристику: сюжет и структура , Цинциннати: дайджест писателей , ISBN 1-58297-294-X
• Герке, Джефф (2010), Сюжет против персонажа: сбалансированный подход к написанию большой художественной литературы , Цинциннати: Дайджест писателей , ISBN 978-1-58297-992-2
• Троттье, Дэвид (2010). Библия сценариста: полное руководство по написанию, форматированию и продаже вашего сценария (5-е изд.). Лос-Анджелес: Silman-James Press. ISBN 1935247026.

Внешние ссылки [ править ]