Характеристика или характеристика - это изображение людей (или других существ или существ) в повествовательных и драматических произведениях . Термин « развитие характера» иногда используется как синоним . Это представление может включать в себя прямые методы, такие как приписывание качеств в описании или комментариях, и косвенные (или «драматические») методы, предлагающие читателям сделать вывод о качествах по действиям , диалогам или внешнему виду персонажей . Такой персонаж называется персонажем . [1] Персонаж - это литературный элемент . [2]
История
Термин « характеристика» был введен в 19 веке. [3] Аристотель продвигал примат сюжета над персонажами, то есть сюжетно-ориентированное повествование, утверждая в своей « Поэтике», что трагедия «представляет собой изображение не людей, а действия и жизни». Эта точка зрения изменилась в XIX веке, когда первенство персонажа, то есть повествование, движимое персонажами, было подтверждено сначала реалистическим романом , а затем, во все большей степени, влиятельным развитием психологии .
Прямые и косвенные
Автор может передать информацию о персонаже двумя способами :
- Прямая или явная характеристика
- Автор буквально рассказывает зрителям, что из себя представляет персонаж. Это может быть сделано через рассказчика , другого персонажа или самого персонажа.
- Косвенная или неявная характеристика
- Аудитория должна сделать вывод о том, на что похож персонаж, по его мыслям, действиям, речи (выбор слов, манера говорить), внешнему виду, манерам и взаимодействию с другими персонажами, включая реакцию других персонажей на этого конкретного человека.
В драме
Персонажи театра, телевидения и кино отличаются от персонажей романов тем, что актер может интерпретировать описание и диалог писателя по-своему, чтобы добавить персонажу новые слои и глубину. Это видно, когда критики сравнивают, например, «Леди Макбет» или «Хитклифы» разных актеров. Еще одно важное отличие драмы состоит в том, что невозможно «проникнуть в голову персонажа», как это возможно в романе, а это означает, что этот метод представления персонажей недоступен. Еще одна причина состоит в том, что в драме персонажа обычно можно увидеть и услышать, и его не нужно описывать.
В мифологии
Мифологические персонажи были изображены как шаблонные и являются частью классификации , состоящей из нескольких различных, ограниченных архетипов, которые являются типом компонента. Множественные компоненты, такие как архетипы и другие элементы истории, вместе образуют тип конфигурации, который приводит к полностью реализованному мифу. Эти конфигурации можно смешивать и подбирать вместе, чтобы сформировать новые типы конфигураций, и люди никогда не уставали использовать эти конфигурации в своих мифологиях. Это идея, которая использует калейдоскопическую модель повествования для мифологии. Другая точка зрения утверждает, что люди, читая или слыша мифологию, не разделяют ее на различные части, что, когда люди вместе физически рассказывают истории, используя ограниченные компоненты в конфигурации, и что люди и их культуры действительно меняются, и, таким образом, это приводит к новым развитие историй, в том числе персонажей. [4]
Мифологические персонажи имеют влияние, которое распространяется на недавние литературные произведения. Поэт Платон Оюнский во многом черпает из местной мифологии своей родины, якутского региона в России и народа Сахка. В нескольких своих рассказах он изображает главного героя, который следует историческим примерам героизма, но вылепляет главного героя, используя советские примеры героизма, даже используя реальные фигуры, такие как Сталин, Ленин и т. Д., В новом типе мифологии. Эти фигуры часто играют главную роль в трагических историях, полных жертвоприношений. [5] Примером этого является его персонаж Тыгын, который в своих поисках мира определяет, что единственный способ существования мира - это использовать военную силу для принуждения. [6] Использование мифологии используется в Шекспировском «Гамлете» как средство, чтобы сопоставить персонажей и отразить их роль в истории, например, использование мифа о Ниобе и сестре-близнеце Гертруды. [7]
Архетипы персонажей
Психолог Карл Юнг выделил двенадцать основных «исходных паттернов» человеческой психики. Он считал, что они находятся в коллективном подсознании людей вне культурных и политических границ. Эти двенадцать архетипов часто упоминаются в вымышленных персонажах. «Плоские» персонажи могут считаться таковыми, потому что они придерживаются единого архетипа без отклонений, тогда как «сложные» или «реалистичные» персонажи будут сочетать несколько архетипов, причем одни будут доминировать над другими - как люди в реальной жизни. Двенадцать архетипов Юнга: Невинный, Сирота, Герой, Опекун, Исследователь, Мятежник, Любовник, Создатель, Шут, Мудрец, Волшебник и Правитель. [8]
Голос персонажа
А голос персонажа является его манера речи. [9] У разных персонажей разный словарный запас и разный ритм речи. Например, одни персонажи разговорчивы, другие неразговорчивы. То, как персонаж говорит, может быть мощным способом раскрыть личность персонажа. Теоретически читатель должен уметь определять, какой персонаж говорит, просто по тому, как он или она говорит. [10] Когда был создан голос персонажа, который был богатым и отличительным, писатель может обойтись без многих речевых атрибутов (ключевых слов). [11]
Манера речи персонажа для литературы такая же, как внешность и костюм актера для кино. [12] В художественной литературе то, что говорит персонаж, а также то, как он это говорит, производит сильное впечатление на читателя. [13] У каждого персонажа должен быть свой отличительный голос. [14] Чтобы различать персонажей в художественной литературе, писатель должен показать, что они делают и говорят что-то, но персонаж должен определяться более чем одной темой разговора или акцентом персонажа. У персонажа также будут другие интересы или индивидуальные причуды. [15] Хотя индивидуальный темперамент является самым большим определяющим фактором того, что говорит персонаж, он не единственный. Писатель может сделать диалог персонажей более реалистичным и интересным, учитывая несколько факторов, влияющих на то, как люди говорят: этническая принадлежность, семейное происхождение, регион, пол, образование и обстоятельства. [16] Слова характеризуются своей дикцией, ритмом, сложностью и отношением. [17] Маньеризм и крылатые фразы тоже могут помочь. Также полезно учитывать степень формальности в разговорной речи. Персонажи, которые проводят большую часть своей жизни в более формальной обстановке, часто все время используют более формальный язык, в то время как другие никогда этого не делают. [18] Тон голоса, громкость, скорость подачи, словарный запас, интонация, ударение, высота звука, темы разговора, идиомы, разговорные выражения и фигуры речи: все это выражения того, кем является персонаж внутри. [19] Манера речи персонажа должна расти изнутри. Речь - это то, как его или ее сущностная личность просачивается на всеобщее обозрение; это не совокупность его или ее личности. [20]
Смотрите также
Заметки
- ^ Baldick (2004 , стр. 37)
- ^ Литература (2015 , с. 353)
- ^ Harrison (1998, стр. 51-2)
- ^ Жорж, Роберт (1979). «Калейдоскопическая модель повествования: характеристика и критика». Журнал американского фольклора . 92 (364): 164–171. DOI : 10.2307 / 539386 . JSTOR 539386 .
- ^ Романова, Лидия Николаевна (30.09.2018). «Мифотворчество в поэтической эволюции П.А. Оюнского» . Журнал истории, культуры и искусства . 7 (3): 280–292. DOI : 10,7596 / taksad.v7i3.1729 . ISSN 2147-0626 - через академический поиск завершен.
- ^ Мыреева, Анастасия Никитична (30.09.2018). «Фольклор и эпические традиции в якутских романах двух веков» . Журнал истории, культуры и искусства . 7 (3): 460–468. DOI : 10,7596 / taksad.v7i3.1737 . ISSN 2147-0626 - через академический поиск завершен.
- ^ Макколлум, Кайла (2012). "Зеркала: использование Шекспиром мифологии в Гамлете". Журнал деревянного О симпозиуме . 12 : 114–119. ISSN 1539-5758 - через академический поиск завершен.
- ^ Золотой, Карл. «12 общих архетипов» . SoulCraft . Проверено 29 июня, 2016 .
- ^ Герке (2010 , стр. 70)
- ^ Hamand (2009 , стр. 73-74)
- ^ Герке (2010 , стр. 114)
- ^ Герке (2010 , стр. 70)
- ↑ Кресс (2005 , стр.104)
- ↑ Lamb (2008 , стр. 184–185)
- ^ Герке (2010 , стр. 68)
- ↑ Kress (2005 , стр. 106–108)
- ↑ Кресс (2005 , стр.179)
- ^ Hamand (2009 , стр. 73-74)
- ^ Герке (2010 , стр. 70–71)
- ^ Герке (2010 , стр. 70)
Рекомендации
- Астон, Элейн и Джордж Савона (1991), Театр как знаковая система: семиотика текста и исполнения . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-04932-6 .
- Болдик, Крис (2004), Краткий Оксфордский словарь литературных терминов , Оксфорд: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-860883-7
- Герке, Джефф (2010), Сюжет против персонажа: сбалансированный подход к написанию великой художественной литературы , Цинциннати: Дайджест писателей , ISBN 978-1-58297-992-2
- "Литература". Всемирная книжная энциклопедия . Чикаго: Всемирная книга. 2015. ISBN. 978-0-7166-0115-9.
- Хаманд, Мэгги (2009), " Творческое письмо для чайников" (ред. В Великобритании), Честер: Уайли , ISBN 978-0-470-74291-4
- Харрисон, Мартин (1998), Язык театра . Лондон: Рутледж. ISBN 0-87830-087-2 .
- Кресс, Нэнси (2005), Напишите отличную беллетристику: персонажи, эмоции и точка зрения , Цинциннати: Дайджест писателей , ISBN 1-58297-316-4
- Лэмб, Нэнси (2008), Искусство и ремесло рассказывания историй: Всеобъемлющее руководство по классическим техникам письма , Цинциннати: Дайджест книг писателя , ISBN 978-1-58297-559-7
Внешние ссылки
- Очерк литературных элементов в Wayback Machine (архивный 11 ноября 2007 г.) доктора Мэрилин Х. Штауфер из Университета Южной Флориды
- Лекция о художественной литературе профессора Уотерса из Университета Западного Кентукки , особенно сопровождающая презентация в PowerPoint
- Персонаж и характеристика в Руководстве для писателей UVic (от Университета Виктории )
- Теория драмы
- 15 дней до более сильных персонажей