Техника классической гитары

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Техника классической гитары»  -  новости  · газеты  · книги  · научные материалы  · JSTOR ( март 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) Тон или стиль этой статьи могут не отражать энциклопедический тон, используемый в Википедии . См. Рекомендации в руководстве Википедии по написанию лучших статей . ( Январь 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Андрей Остапенко выступает с сольным концертом.

В классической гитаре правая рука разработана таким образом, что она может выдерживать двух-, трех- и четырехголосные гармонии, уделяя при этом особое внимание воспроизведению тона. Указательный (i), средний (m) и безымянный (a) пальцы обычно используются для воспроизведения мелодии, в то время как большой палец (p) сопровождает басовый регистр, добавляя гармонию и создавая текстуру и эффект, сопоставимый с текстурой пианино. Классическая гитара является соло полифонический инструмент, и это трудно освоить.

Технику классической игры на гитаре можно в общих чертах разделить на разделы для правой и левой руки и разные техники. В гитаре такие элементы исполнения, как музыкальная динамика (громкость или мягкость) и тональные / тембральные вариации, в основном определяются рукой, которая физически производит звук. Другими словами, рука, дергающая струны, определяет музыкальное выражение. Исторически эта роль отводилась доминирующей руке, которой для большинства игроков является правая рука. Похожая аргументация стоит за струнными игроками, использующими правую руку для управления луком. В следующей статье роль рук должна быть изменена при рассмотрении левшей .

Вводный обзор техники классической гитары дан в статье Классическая гитара (Раздел: Исполнение).

Поза [ править ]

«Классическая» гитара - это традиционная гитара Испании. Он устроен так, что правая рука падает на заднюю часть звукового отверстия, когда ее кладут на левую ногу. Игрок сидит на передней части стула, а левую ногу поддерживает табурет для ног или другое приспособление. Правый локоть кладут на ящик гитары так, чтобы рука опускалась на струны, пальцы располагаются под углом к ​​струнам. Правая нога складывается под плейер, чтобы освободить место для гитары. А гитара повернута вправо от игрока так, чтобы упираться в ребра с правой стороны от игрока.

Необходимо следить за тем, чтобы гитара была повернута вправо. Гитара имеет тенденцию соскальзывать по левой ноге, сжимая левое плечо и искажая правое запястье (так называемое «искривленное запястье»). При правильном удерживании пальцы играют под углом к ​​струне, а не перпендикулярно. Держать гитару повернутой вправо важно, потому что, когда гитара скользит по левой ноге и левое плечо сжимается, большой палец и пальцы правой руки ударяются друг о друга. Чтобы играть свободно, пальцы должны иметь возможность проходить, не задевая друг друга. Когда гитара остается повернутой вправо, пальцы находятся под углом к ​​струнам, а большой палец играет, не мешая пальцам.

Основные соображения при определении выбранной игровой позиции включают:

• физическая устойчивость инструмента
• обеспечение свободы обеих рук, чтобы они имели свободный доступ к инструменту и могли отвечать всем техническим требованиям без необходимости поддерживать инструмент или держать инструмент в вертикальном положении
• снятие общего мышечного напряжения и физических нагрузок в принятом положении тела.

Техника игры [ править ]

За всю историю гитары существовало множество школ техники, часто связанных с нынешними популярными виртуозами того времени. Например, Мауро Джулиани (1781-1829) связан с игрой на арпеджио, и его композиции во многом основаны на их использовании. Решение Джулиани для достижения независимости между пальцами (сглаживание ограничений или различий между пальцами) в правой руке заключалось в исполнении его 120 этюдов для правой руки . Напротив, Андрес Сеговияутверждал, что игра гамм по два часа в день «исправит неправильное положение рук» (1953), и в течение многих лет это было общепринятой практикой. В обеих школах - одна полностью свободная (практика арпеджио Джулиани), а другая - гребок отдыха (практика шкалы Сеговии) - основой для изучения техники являются часы повторения.

В 1983 году Ричард Прово опубликовал свое первое издание Classic Guitar Technique , в котором изложил принципы гаммы и техники арпеджио, основанные на его изучении анатомии, чтобы заставить «врожденные кинестетические тенденции» («наши ограничения») человеческого тела работать на игрока. Вместо того, чтобы работать с ними, целью является создание «музыкального, артикулированного звука в пределах наших физических ограничений». Второе исправленное издание работы Провоста (подробно описывающее теорию автора) было опубликовано в 1992 году.

Основа этой техники названа Чарльзом Дунканом в своей книге «Искусство классической игры на гитаре» как «осознание снятия напряжения».

Обозначение аппликатуры [ править ]

Традиционные названия пальцев правой руки - pulgar, índice, medio и anular , происходящие от испанского языка. Их обычно называют p, i, m и a, где «p» означает большой палец, а «a» - безымянный палец. (c = мизинец или «чикито»).

Четыре пальца левой руки (которые останавливают струны) обозначены 1 = указательный, 2 = средний, 3 = безымянный, 4 = мизинец Цифра 0 обозначает открытую струну, которая не останавливается пальцем левой руки. . На классической гитаре большой палец левой руки никогда не используется для остановки струн сверху (как это может быть сделано на других гитарах): шея классической гитары слишком широкая, и нормальное положение большого пальца, используемое в технике классической гитары, не позволяет. не сделать это возможным.

Баллы (в отличие от табулатуры ) не указывают систематически, какая строка должна быть выщипана (хотя в большинстве случаев выбор очевиден). Когда требуется указание струны, струны обозначаются от 1 до 6 (от 1 для высокой E, до 6 для низкой E) с номером струны внутри круга.

Лад / положение, в котором первый палец левой руки помещается на гриф, обычно систематически не указывается, но при необходимости (в основном в случае исполнения баррес ) указывается римскими цифрами, соответствующими номеру лада на гайке струны. (у которого нет цифры) в сторону моста .

Техника правой руки [ править ]

Положите правую руку на струны

Если вы посмотрите на пальцы, то заметите, что указательный палец короче среднего. Если провести карандашом по кончикам пальцев, вы увидите диагональную линию. Эта линия - «угол между пальцами и тетивой». Как отмечалось выше в разделе о том, как держать гитару, пальцы падают под углом к ​​струнам, и эта линия, пересекающая кончики указательного и среднего пальцев, представляет собой угол, под которым они касаются струн (палец остается позади).

Чтобы определить положение руки на струнах, задрапируйте запястье, поверните руку к струнам и прикоснитесь пальцем i к струнам. Затем вращайте рукой на гитаре, пока палец m не коснется струн (только эти два пальца i и m, а не безымянный палец, который будет позже), и это будет «угол между пальцами и струной». Таким образом, форма пальцев i & m такая же, они не дотягиваются и не зацепляются. Пальцы расположены по диагонали, а не перпендикулярно струне, большой палец впереди.

Высота запястья над гитарой примерно равна ширине тыльной стороны руки.

Палец на веревочке

Отпустите пальцы и поднесите палец i к струне. Палец качается на шарнире (первом суставе) и идет к тетиве. Палец одновременно приземляется прямо на ноготь и плоть. При приземлении на гвоздь избегается тиканье. Далее гвоздь приземляется сбоку от гвоздя, но не ровно на гвоздь, а под углом к ​​веревке. Затем гвоздь пересекает веревку ровно в одной точке на веревке и на гвозде, избегая звука «протирания» веревки гвоздем. Как только палец оказывается на веревке, приземляясь на гвоздь, палец толкает (не тянет), кончик сустава отпускается, и происходит чистый «щелчок» без тикающих или протирающих звуков.

Двумя основными методами ощипывания являются:

• Удар покоя ( апояндо ), при котором палец, дергающий струну, приземляется на следующую струну; и
• Свободный удар ( тирандо ), при котором палец не касается струны сзади, а, скорее, продолжается до тех пор, пока энергия удара не рассеется.

Строка отдыха полезна для воспроизведения однострочной мелодии. Свободный удар в основном используется при игре арпеджио («ломаный аккорд»). Их часто комбинируют, чтобы получить контрастные голоса между мелодией и гармонией. «Отдых-удар мелодии» - это обычный подход к уравновешиванию голосов.

Важным фактором качества звука является угол наклона пальца при перещипывании струны. Обычно это не под прямым углом к ​​струнам, а обычно там, где вытянутые пальцы слегка указывают влево. Это считается как полезным для тона, так и созданием меньшего шума из-за контакта с ногтем, поскольку струна может скользить по закругленному ногтю, а не зацепляться за него.

Если держать пальцы и руку перпендикулярно струнам, это может вызвать другие трудности. Поскольку струна совмещена с канавкой между кончиком пальца и ногтем: это может вызвать щелкающие звуки или двойные звуки (звук кончика пальца, затем звук ногтя). Удерживая пальцы и руку слева, струна не может попасть в канавку, так как левая сторона гвоздя коснется струны первой.

Один из принципов техники игры правой рукой в ​​игре мелодии - строгое чередование i и m. То есть нельзя использовать палец правой руки дважды подряд (за исключением большого пальца). Иногда используется палец a, если его чередование создает неудобное перекрещивание струны в правой руке. В противном случае по умолчанию используется строгое чередование i и m. Если используется палец, то из-за физических ограничений руки предпочтительнее использовать пальцы, например, или я.

• Масштабная игра: обычно изменение указательного и среднего пальца; однако другие изменения с использованием кольцевого пальца (или даже изменения с помощью большого пальца) также являются обычными.
  Факторами, влияющими на выбор, могут быть скорость гаммы и развитие мелодии более чем на одной струне, т. е. обычно начинается гамма. на одной строке и продолжается на другой.
  Однако во время более медленных движений (особенно контрапунктной музыки) гитаристы не могут строго чередовать пальцы, если это облегчает интерпретацию за счет сохранения тонального сходства. Примером этого может быть, когда указательный палец (или большой палец) используется для воспроизведения одной мелодической линии на 3-й струне, в то время как кольцевой палец может использоваться для мелодии на первой струне. Мелодическая линия может перемещаться по различным струнам, поэтому необходим гибкий подход, экспериментирование и разработка паттернов, соответствующих индивидуальным предпочтениям.

Важно отметить, что не только пальцы участвуют в перещипывании струны, но также следует держать руку в удобном свободном положении и также можно слегка двигать - даже рука должна быть задействована. Например, при игре гамм (обычно чередующимися пальцами, например, указательным, средним, указательным, средним и т. Д.) И перемещении от верхних струн вниз или нижних струн вверх, рука также движется вверх и вниз по порядку. чтобы отрегулировать положение пальцев так, чтобы оно было оптимальным.

Тирандо против Апояндо [ править ]

Тирандо (также известный как свободный ход) - это движение ощипывания таким образом, что после ощипывания палец остается в воздухе - следовательно, он не приземляется на соседнюю струну. Апояндо (также известный как удар покоя) - это ощипывающее движение, совершаемое таким образом, что после того, как желаемая струна была выщипана, кончик пальца опирается на следующую соседнюю струну.

Исторически (для гитар в стиле барокко, вплоть до классического или романтического репертуара Сора и Мерца) использовался свободный удар. Одним из первых классических гитаристов, использовавших удар отдыха, был испанец Джулиан Аркас (1832–1882) ^[1] (и, возможно, он также использовался Хосе Сиеброй ^[2] ), хотя он уже использовался для фламенко. Музыка.

Удар покоя считался основным способом выдергивания струны на протяжении большей части 20-го века. Сегодня некоторые профессиональные классические гитаристы предпочитают свободный удар.

Роберто Ауссель (профессор классической гитары Hochschule für Musik und Tanz Köln ^[3] ) сказал:

• «В частности, апояндо как главный принцип сегодня почти не используется». ^[4]
• (на немецком языке) «Speziell Apoyando als Grundprinzip findet sich heute kaum noch». ^[4]

Оссель также отмечает, что это предпочтение использовать преимущественно свободный ход уже было распространено в Аргентине в 1950-х годах и в других странах Южной Америки. Его учитель Хорхе Мартинес Сарате полностью отказался от гребка отдыха и использовал только свободный гребок, добившись с его помощью исключительного тона. Абель Карлеваро также был ярым сторонником свободного удара. Карлеваро и Сарате выступали за «эффективное использование групп мышц и, как следствие, равновесие энергии и расслабления». ^[4]

Мануэль Барруэко сказал, что он использовал почти исключительно свободный удар в музыке барокко:

• «[...] В музыке барокко я использую, по крайней мере, от 95% до 99% свободных штрихов, поскольку я считаю, что это более стилистически правильно и это лучший способ полностью контролировать динамику и тон в полифонической музыке». ^[5]

Выбор удара, который будет использовать гитарист, мотивирован личным выбором качества звука, динамического контроля и эффективности. Тенденция современных влиятельных исполнителей и учителей классической гитары продвигать ее часто приводит к предпочтению свободного удара и, следовательно, к расхождению с более ранними тенденциями, такими как зависимость середины 20-го века от удара покоя.

Кроме того, экспериментируя с положением рук и углами ногтя, можно достичь удовлетворительного объема при свободном ходе, который сравним с таковым при движении в состоянии покоя: для этого часто требуется использование ногтя с гладкой подстилкой. Опять же, это вопрос предпочтений и вкусов каждого гитариста.

Подготовка [ править ]

«Подготовка» - это размещение пальца на струне так, чтобы плоть, а также часть ногтя касалась струны, прежде чем будет совершено ощипывающее движение, производящее артикулированный звук, характерный для других инструментов.

Перед ощипыванием веревки обычно касаются левой стороной ногтя и пальцем; это позволяет пальцу (и руке) балансировать на струне. Когда производится выщипывание, остается только контакт с гвоздем: кривизна гвоздя (начиная с его левой стороны) позволяет натянуть веревку назад, в то время как веревка скользит к кончику гвоздя, где она высвобождается в одиночное движение, называемое «жест». Если гвоздю позволено «протереть» струну вместо того, чтобы пересекать ее в одном месте, возникает скрежет или очень неразборчивый звук гвоздя, движущегося по струне, который имеет очень неприятный звук, и его следует избегать (если, конечно, , этот тон или эффект желательны).

В практических целях можно использовать препарирование, чтобы подчеркнуть отрывистую ноту: здесь палец помещается на вибрирующую струну, чтобы остановить ее звук, и только после задержки этот палец щипает струну. Обычно используются следующие изменения пальцев: i, m, i, m ; «p, m, p, m» и «i, a, i, a» для более быстрой прогрессии. Последние два используются, потому что они устраняют трение двух соседних пальцев, проходящих в быстрой последовательности (поскольку i и m имеют тенденцию тереться друг о друга у неопытных музыкантов).

Тремоло [ править ]

Тремоло - это быстрое повторение струны: выщипывание одной и той же струны, хотя и не обязательно на одной и той же ноте много раз, быстро и рядом друг с другом (хотя обычно разделено мелодией на большом пальце). В этом случае, хотя «подготовка» сама по себе еще будет, она не будет очевидна и определенно будет отсутствовать, если скорость не будет постепенно увеличиваться.

Обычно используются следующие изменения пальцев:

• «p, m, i» для более медленного, трех нотного тремоло, с большим пальцем, выбирающим мелодию
• «p, a, i» для более быстрых трех нот тремоло, с мелодией в большом пальце
• «p, a, m, i» для четырех нот тремоло, с мелодией в большом пальце.
• «p, i, a, m, i» или «p, m, a, m, i» для пяти нот тремоло, хотя почти исключительно используется во фламенко. «p, c, a, m, i» используется редко, если вообще используется, поскольку мизинец - не очень популярный палец для использования.

Арпеджиация [ править ]

Арпеджиация похожа на технику тремоло, за исключением того, что почти всегда пальцы перебирают отдельные струны. Обычно порядок выщипывания пальцев таков, что он начинается с того, что пальцы опираются на струны следующим образом: большой палец (p) на басовой струне и указательный (i), средний (m), безымянный палец (a) каждый на одной. из трех высоких струн соответственно.

Обычно используются следующие изменения пальцев:

• "п, а, м, я"
• "п, я, м, а"
• "п, а, м, я, м, а"
• "п, я, м, а, м, я"

Однако последние два паттерна интересны, так как если бы их нужно было играть быстро, последние m и an или i нужно играть с немного меньшей подготовкой, так как было бы чрезвычайно трудно переместить пальцы на их правильные струны для второго. обратите внимание и еще есть время для нормальной подготовки.

Примечание: важно понимать, что по мере того, как прогрессии правой руки становятся быстрее, гребки отдыха становятся очень непрактичными и могут нанести ущерб технике. Свободные удары всегда лучше всего подходят для указательного, среднего и третьего пальцев при игре быстрых арпеджио или отрывков тремоло.

Анализ [ править ]

Гитарист индивидуально выбирает, сколько подготовки использовать для каждого удара, в зависимости от личного выбора и эффекта, который должен быть произведен. Большинство гитаристов делают этот выбор интуитивно, изменяя и корректируя удары во время игры.

Различные точки зрения [ править ]

Примечание: в следующем обсуждении представлены моменты, которые могут отличаться от гитариста к гитаристу. В любом случае угол наклона пальцев правой руки (в вытянутом состоянии) к струнам сильно не меняется.

Угол атаки [ править ]

• Медленно: более параллельный угол (пальцы правой руки больше влево)
  . Кисть обычно держится под таким углом, что вытянутые пальцы указывают немного влево (а не перпендикулярно) струнам. Но этот угол можно активно варьировать (хотя и незначительно), что приводит к получению разных тонов, но также имеет некоторые последствия: чем
  больше пальцы указывают налево от струн (чем больше они параллельны струнам), тем длиннее ноготь. находится в контакте со струнами, так как струна скользит по большей части ногтя: этот угол требует подготовки - поместите ноготь (и палец) на струну, а затем проведите его контролируемым образом. Этот угол создает более теплый тон, но поскольку струна скользит по большей части ногтя, это не очень хорошо для быстрого и повторяющегося выщипывания.
• Быстро: более перпендикулярный угол (пальцы правой руки).
  При быстром повторении пикадо вибрирующая струна сразу же снова защипывается гвоздем: в струну подается импульс, чтобы она продолжала движение - нет времени на «подготовку».
  На высоких скоростях нелегко получить сильный чистый звук, если пальцы слишком сильно повернуты влево, поскольку нет времени на «подготовку»: «подготовка» - это установка левой стороны ногтя ( а часто и пальцем) на веревочке.
  Чем быстрее выщипывание, тем большее скольжение по ногтю (более параллельное) задерживает звук.
  Таким образом, для быстрого ощупывания гитарист может держать пальцы правой руки под более перпендикулярным углом к ​​струнам (хотя пальцы могут по-прежнему указывать немного влево) и сильнее ударять по ним кончиком гвоздя.

Вышеупомянутое обсуждение в основном касалось угла как зависимости от скорости ощипывания. Еще важнее зависимость угла от тона. Как обычно, всегда есть своего рода компромисс, и окончательные детали зависят от каждого отдельного гитариста в отдельности, а также от пальцев / ногтей игроков.

• Последствия тренировки нарастания скорости
  При тренировке на медленной скорости положение рук и используемый ход в идеале должны быть такими же, как и при быстром темпе.
  Обычно рука может быть в разных позициях для быстрой и медленной игры. Что еще более важно, можно интуитивно использовать другой удар для более медленной игры (т. Е. Удар с подготовкой), чем для более быстрой игры (удар без подготовки). Это означает, что при повышении точности и равномерности путем отработки ощипывания (например, тремоло) на медленных скоростях положение руки и ход, используемые во время этой медленной практики, должны быть идентичны положению руки и ходу, которые будут использоваться при выполнении ощипывания. разгоняться, набирать скорость.
  Это означает, что практика медленного тремоло (например) требует отработки «гребка без подготовки»! Это может быть сложно, поскольку большинство гитаристов интуитивно выбирают удар с (по крайней мере) небольшой подготовкой во время более медленной игры. Однако в этом отношении может оказаться полезным практический метод игры с короткими скачками скорости между медленными тренировками, напоминая гитаристу о правильном положении руки и ударе (без подготовки).

С другой стороны, тремоло (и т. Д.) Не следует практиковать исключительно с «скоростным ходом», но также и на более медленных скоростях с обычным «ходом с подготовкой»: чтобы помочь гитаристу улучшить внутреннее ощущение расположения инструмента. струны.

Положение запястья / кисти правой руки [ править ]

Позиционирование правой руки дает большую свободу, что влияет на угол, под которым пальцы будут атаковать струну. Гитаристы тратят много времени на поиски собственных индивидуальных позиций (так как их может быть несколько), которые позволяют пальцам / ногтям перебирать струны.

• качество тона (возможно, вариации тона в разных позициях)
• минимум напряжения в пальцах, запястье или предплечье
• здоровое положение (без напряжения)

Положение руки также зависит от руки:

• изменение положения правой руки на гитаре (левее или правее):
  • Это может быть очень полезно при изменении тембра от моста до грифа.
• изменение того, какая часть правой руки опирается на гитару (либо)

Расклад можно менять следующими способами:

• высота (изгиб) запястья, хотя ( обратите внимание, что чем больше запястье согнуто, тем больше нагрузка на него. Это может неформально привести к травмам запястья)
  • сгибание руки влево или вправо от запястья (обычно это считается напряжением, и сегодня многие гитаристы держат руку почти прямо по сравнению с рукой)
• вращение руки (ее можно перекатывать влево или вправо. Часто гитарист может иногда поворачивать руку немного вправо, открывая руку и меняя угол ощипывания; в то время как другие могут обычно использовать открытое положение с рука слегка перекатилась влево)

Гвозди [ править ]

Современная практика обычно использует ногти правой руки в сочетании с подушечкой пальцев, чтобы перебирать струны. В 19 веке многие влиятельные гитаристы, такие как Фернандо Сор , Франсиско Таррега и его ученик Эмилио Пухоль, играли кончиками пальцев, как это было с лютневой техникой. Это было легче сделать с кишечными струнами из-за текстуры поверхности, но стало сложнее с введением нейлоновых струн с гладкой поверхностью. ^{[ необходима цитата ]}

Выщипывание струн обычно включает сначала соприкосновение с мясистой частью кончика пальца, кончиком ногтя, а затем плавное скольжение струны по изгибу ногтя до тех пор, пока струна не освободится от кончика ногтя. Как правило, кончик ногтя должен иметь такую ​​форму, чтобы он не «цеплялся» за веревку, но давал усиливающий тон и четкость артикуляции мякоти.

Поскольку большинство современных игроков следуют практике поворота пальца под углом - можно считать, что левый кончик ногтя (если смотреть сверху ладонью вниз) может иметь форму и сужаться, чтобы облегчить высвобождение струны после защипывания. Это включает в себя опиливание ногтя так, чтобы он имел профиль, в котором изгиб кончика почти плавно соединяется с пальцем слева и увеличивается от пальца вправо. Для тех, кто следит за техникой использования правой стороны пальца (подход, популяризированный гитаристами Ида Прести и Александром Лагоя ), будет применяться противоположное.

Фактическая форма зависит от такой индивидуальной биологии и музыкальных предпочтений, что только опыт и руководство других музыкантов будут рассматриваться как лучшая форма, выбранная учеником.

Бренчание [ править ]

• Rasgueado См. Основную статью Rasgueado . Rasgueado или rasgueo - это испанский термин, обозначающий различные формы игры на струнах фламенко и классической гитары, которые включают использование тыльной стороны ногтей . Чаще всего этот термин относится к последовательному использованию тыльной стороны ногтя , чтобы создать впечатление очень быстрого бренчания. Есть несколько типов расгеадо, в которых используются различные комбинации пальцев и большого пальца, что позволяет создавать различные ритмические акценты и подразделения удара.
• Используйте ладонную часть сустава большого пальца, чтобы слегка переиграть струны, производя мягкий низкий звук.
• Используйте ноготь большого пальца, чтобы произвести яркий звук.
• Используйте ноготь большого пальца, чтобы сыграть от самой нижней струны к самой высокой, затем проведите ногтем большого пальца от самой высокой струны к самой низкой и, наконец, средним пальцем от самой высокой струны к самой низкой. Этот паттерн чаще всего используется в форме троек для такта 4/4 или четыре раза для такта 12/8.
• Простая комбинация обоих пальцев и большого пальца, когда большой палец ударяет по нижним струнам, а пальцы быстро выбирают верхние ноты аккорда от низшей до высшей струны.

Техника левой руки [ править ]

В то время как правая рука отвечает за звук гитары, левая рука выполняет две функции: нажатие на струны (для сокращения их эффективной длины и изменения высоты тона) и артикуляция, т.е. 'pull-off') и вибрато. В нотной записи пальцы левой руки обозначаются как 1, 2, 3 и 4 (начиная с указательного).

Базовое положение левой руки такое же, как и для правой, за исключением перевернутой. В отличие от многих гитаристов со стальными струнами и электрогитар, у которых более узкий гриф и гриф , классические гитаристы не кладут большие пальцы левой руки на верхнюю часть грифа. Вместо этого они помещают их за шею, обычно за второй палец.

Затем большой палец откатывается назад, так что большой палец отрывается «от кости». Кость большого пальца «свисает» с плеча, вырезанного в задней части шеи гитары, и, в конце концов, на большом пальце образуется твердая сухая мозоль, позволяющая левой руке двигаться, не прилипая к гитаре.

Удерживая большой палец за вторым пальцем и играя на передней части третьего пальца, классический гитарист задает форму левой руки.

Игра левой рукой, более или менее параллельной шее, требует некоторого растяжения между пальцами. Существует тенденция, особенно когда начинаешь играть на гитаре, сжимать первый и второй пальцы вместе, чтобы надавить на струну. Например, при игре F на первой струне, первом ладу (часто вторая нота, когда-либо взятая после открытой E, первая струна), есть тенденция положить второй палец поверх первого, чтобы удерживать ноту. Однако, удерживая записку двумя пальцами, 1 и 2, дотянуться пальцами между вторым и третьим пальцами будет труднее всего. Легче всего дотянуться до третьего и четвертого (мизинца) пальцев. Следующее по простоте место между первым и вторым и самое сложное между средними пальцами, между 2 и 3. Следовательно,чтобы положить все пальцы на струны (по одному пальцу на лад), досягаемость должна быть между 1 и 2 и 3 и 4. Следует проявлять осторожность, чтобы разблокировать 1 и 2. Один из способов натренировать руку, чтобы разблокировать 1 & 2 - во время игры поместить карандаш между 1 и 2, а другой конец - за большой палец.

У классических гитаристов другой набор мозолей на кончиках пальцев левой руки, чем у гитаристов на стальных струнах. При игре на стальной струне с гитарой под мышкой и на правом бедре (так называемая «игра от бедра») пальцы левой руки гитариста на стальных струнах играют по диагонали, или «для досягаемости», и кончик пальца приземляется на подушечку пальца, образуя мозоль на подушечке. У классического гитариста другой набор мозолей левой руки, так как рука классического гитариста опускается более параллельно шее и играет на «передней» (ногтевой стороне) кончика пальца. Как правило, в классической игре, если игрок концентрируется на игре на передней части третьего (или безымянного) пальца, остальные пальцы следуют за ним.

Чтобы четко сыграть ноту, кончики пальцев левой руки следует прижать к струне сразу за соответствующим ладом. Если позволить левому плечу расслабиться, то самый верхний палец в аккорде или гамме скользит по ладу и опирается на лад, обеспечивая наилучшее звучание и легкость досягаемости других пальцев. Таким образом, пальцы располагаются ближе всего к ладам.

Часто для игры на нескольких струнах требуется указательный палец, это называется техникой «барре». Гитарист кладет указательный палец на некоторые или все струны на определенном ладу, а оставшиеся три пальца играет на других нотах. Вместо того, чтобы сначала положить барр, легче поставить пальцы и добавить барре в последнюю очередь, в зависимости от того, какие ноты нужны в первую очередь.

При игре нот выше двенадцатого лада, называемого «на корпусе», левое плечо опускается, а большой палец остается позади, на шее (в отличие от техники игры на виолончели, когда большой палец можно положить на верхнюю часть грифа, чтобы помочь остановить Струна).

Можно сыграть одну и ту же ноту на разных струнах, это называется «регистрация» или «регистрация». Например, нота «е», открытая первая струна, может быть воспроизведена или «зарегистрирована» на любой струне.

Гитарист часто выбирает, где «зарегистрировать» ноты на гитаре, исходя из:

• Легкость аппликатуры. Новички изучают открытую первую позицию раньше всего, и им будет удобнее регистрировать ноты на открытых струнах в первой позиции. Продвинутые игроки могут найти решения в более высоких позициях, основываясь на музыкальном выражении или используя сдвиг струны в качестве ориентира.
• Игра «на струне» - сохранение мелодии или музыкальной линии на одной струне для непрерывности тона или выражения.
• Появление нейлоновых струн. Исторически сложилось так, что ранние гитары (до Второй мировой войны) были натянуты на кетгут.а не нейлон, к которому мы привыкли. В более ранних изданиях мелодия часто сохранялась на второй струне, которая, как считалось, имела теплый романтический звук на высоких позициях, что соответствовало стилю того времени. Первая струна имеет меньший диаметр (что имеет тенденцию подчеркивать более высокие частоты гармоник), и сложность изготовления доступных струн подходящего качества вызвала проблемы с плохой интонацией. С появлением нейлоновых струн и усовершенствованием производства струн позиционная игра (игра в блочном стиле) стала более технически возможной, поскольку были решены проблемы с интонацией и качеством звука. Использование материалов, альтернативных нейлону, при производстве струн и нововведений в дизайне современных гитар по-прежнему привлекают внимание к этой проблеме.
• Из соображений контрапункта: позволять голосу на одной струне вибрировать на протяжении всей ее продолжительности при воспроизведении подвижного голоса на другой струне.

Оскорбления [ править ]

Личинки, трели и другие орнаменты часто играются полностью левой рукой. Например; в простом случае восходящего полутонового сглаживания ( Hammer-on ) нота, остановленная первым пальцем левой руки на пятом ладу, сначала воспроизводится обычным образом, затем, без дальнейших действий правой руки, вторым пальцем левой руки помещается прямо на шестом ладу той же струны, используя ее импульс, чтобы поднять тон все еще звенящей струны на полутон. Нисходящее оскорбление ( Отрыв) - это просто противоположность вышесказанному, невнятность начинается на более высокой ноте, и обычно палец, нажимающий на более высокую ноту, активно дергает струну, когда она поднимается, заставляя струну вибрировать от лада, на который нажимает нижний палец. Нижний палец обычно находится в нужном положении и нажимается до начала процедуры. Существуют три специфических нисходящих оскорбления: (1) активный палец поднимается прямо вверх и от струны, (2) активный палец упирается в соседнюю струну сразу после нее, и (3) гибрид этих двух, в котором палец ударяется о соседнюю струну. струна перед отрывом.

Если эти процедуры повторить несколько раз, результат известен как трель. Поскольку нота перебирается многократно, трель можно продолжать бесконечно. Иногда верхняя нота такой трели воспроизводится чередующимися пальцами: 2-1-3-1- и т. Д.

Вибрато [ править ]

Классическая гитара вибрато выполняется качалки кончик левого пальца руки (ы) назад и вперед в горизонтальном направлении в пределах одной и той же ладупространство (т. е. вдоль оси струны, а не поперек нее, как для вертикального «изгиба» в рок- или блюзовой музыке), производя тонкое изменение высоты тона, как более резкое, так и более плоское, чем начальная нота, без заметного изменения основного тонального фокуса примечание, которое играет. Скорость вибрато часто оказывает большое влияние на восприятие ноты, при этом более быстрые вибрато обычно добавляют напряжение и стресс, в то время как более медленные вибрато создают более лирический звук. Самый медленный из вибрато можно использовать для имитации смычкового инструмента, «растущего» ноту после ее первоначального звучания. Несмотря на то, что этот эффект относится к громкости смычковых инструментов, изменение высоты звука, которое следует той же структуре изменения громкости во многих ситуациях, может иметь тот же эффект для слушателей.Когда требуется вибрато на первом или втором ладу, иногда полезно протолкнуть струну поперек ее оси, поскольку это дает более заметный звук вибрато. Этот второй метод будет изменять высоту звука только за счет повышения ее резкости, чем начальная нота, но это наиболее распространенный метод вибрато, используемый гитаристами на стальных струнах и электрогитарах, которым не хватает точных тональных качеств нейлоновых струн.

Гармоники [ править ]

Естественные гармоники можно сыграть, прикоснувшись пальцем левой руки к определенным точкам на открытой струне, не нажимая на нее, а затем сыграя ноту правой рукой. Позиции левой и правой руки важны. Левая рука должна располагаться в узловой точке.точка вдоль струны. Узловые точки находятся на целых делениях длины строки. Самый простой пример - когда палец левой руки делит струну пополам и помещается на двенадцатом ладу. Играемая нота на октаву выше открытой струны. Если струна разделена на три части (палец левой руки около седьмого лада), играемая нота находится на одну октаву и на одну пятую выше открытой струны. Игрок должен быть осторожен, чтобы не дернуть струну в другом узле (ближе к мосту), иначе гармоника не будет звучать. Это можно легко продемонстрировать, положив палец левой руки на пятый лад и попытавшись сыграть ноту, дернув правой рукой за струну на двенадцатом ладу - нота не будет воспроизведена. В идеале правая рука должна тянуть за тетиву в пучности.

Искусственные гармоники воспроизводятся, останавливая струну, как обычно, левой рукой, а затем помещая (не нажимая) указательный палец правой руки на струну в узловой позиции (обычно на 5, 7, 9 или 12 ладов выше пальца левой руки. ) и потянув за струну безымянным или большим пальцем правой руки.

Левая позиция [ править ]

В левой руке каждый палец отвечает ровно за один лад. Для каждой позиции руки из четырех ладов левая рука неподвижна, а ее пальцы двигаются. Следовательно, три позиции рук (ладов 1-4, 5-8 и 9-12) покрывают октаву 12 ладов каждой струны. ^[6]

Как и другие классические струнные инструменты, в игре на классической гитаре и в нотной записи используются формальные позиции левой руки. «N-я позиция» означает, что рука расположена так, что первый палец находится на n-м ладу.

Исследования [ править ]

Есть много упражнений, которые можно использовать для развития техники правой и левой руки на классической гитаре .

• Лео Брауэр
  • Простые этюды - Тома 1–4
• Маттео Каркасси
  • 25 этюдов Opus 60
• Мауро Джулиани
  • Etudes Instructives Faciles Et Agreables , Opus 100
  • Xviii Lecons Progressives , Opus 51 (18 прогрессивных уроков)
  • Studio Per La Chitarra , Opus 1 (Этюд на гитаре)
  • Studi Dilettevoli , Opus 98 (занимательные занятия)
  • Esercizio Per La Chitarra , Opus 48 (Обучение игре на гитаре) 24 этюда
  • Primi Lezioni Progressive , Opus 139 (Первые уроки прогрессивной музыки)
  • 120 исследований по развитию правой руки
• Фернандо Сор
  • 12 этюдов , Opus 6
  • Душевные этюды , Opus 29
  • Vingt Quatre Leçons , Opus 31
  • Vingt Quatre Exercises , Opus 35
  • Вступление в этюд гитары , Opus 60
  • 20 этюдов для гитары (сборник Андреса Сеговиа )
• Эитор Вилла-Лобос
  • Душевные этюды (1929)

См. Также [ править ]

• Педагогика классической гитары

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Denyer, Ральф (1992). "Играть на гитаре". Справочник по гитаре . Роберт Фрипп (предисловие); Специальные участники Исаак Гиллори и Аластер М. Кроуфорд (полностью переработанное и обновленное издание). Лондон и Сидней: Pan Books. С. 65–160. ISBN 0-330-32750-X.

Внешние ссылки [ править ]

• Полный метод для гитары Отто Федера, опубликованный Дитсоном, 1858 г.
• Сайт Humane Guitarist, посвященный технике и здоровью классического гитариста.
• Музыканты и травмы
• Урок Брэда Конроя по арпеджио для правой руки
• Основные элементы техники классической гитары
• CREATIVE GUITAR - веб-сайт и блог ресурсов по классической гитаре.
• Устранение неполадок левой рукой , Питер Кун Фрари, профессор музыки • Гавайский университет, Подветренная сторона.
• The Classical Guitar Express Бесплатная рассылка Тома Присло о занятиях на классической гитаре
• «Повторение инсульта в покое и свободного хода» Рикардо Иснаолы, в PDF или HTML
• Как играть на классической гитаре Советы гитаристов для гитаристов