Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Клиффорд Одетс
Клиффорд-Одетс-1938.jpg
Клиффорд Одетс в 1938 году
Родившийся( 1906-07-18 )18 июля 1906 г.
Филадельфия , Пенсильвания, США
Умер14 августа 1963 г. (1963-08-14)(57 лет)
Лос-Анджелес , Калифорния, США
Место отдыхаМемориальный парк Forest Lawn, Глендейл
НациональностьАмериканец
Род занятийДраматург, сценарист, режиссер
Активные годы1925–1963
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1937; отд.  1940)

Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1943 дел.  1952)
Дети2

Клиффорд Одетс (18 июля 1906 - 14 августа 1963) [1] был американским драматургом, сценаристом и режиссером. В середине 1930-х годов он был широко известен как потенциальный преемник лауреата Нобелевской премии драматурга Юджина О'Нила , поскольку О'Нил начал уходить от коммерческого давления Бродвея и усиления критики. [2] С января 1935 года социально значимые драмы Одца были чрезвычайно влиятельными, особенно до конца Великой депрессии . Его работы вдохновили следующие несколько поколений драматургов, включая Артура Миллера , Пэдди Чаевски , Нила Саймона и Дэвида Мэмета . После постановки его пьесы«Ночное столкновение» в сезоне 1941–1942 годов Одетс сосредоточил свои усилия в первую очередь на кинопроектах, оставаясь в Голливуде на следующие семь лет. Он вернулся в Нью-Йорк в 1948 году на пять с половиной лет, за это время поставил еще три бродвейских пьесы, только одна из которых имела успех. Его известность в конечном итоге затмила Миллер, Теннесси Уильямс , а в начале и середине 1950-х - Уильям Инге .

Ранняя жизнь [ править ]

Одец родился в Филадельфии в семье Луи Дж. Одетса (урожденный Лейб Городецкий) и Перл Гейзингер, русских и румынских еврейских иммигрантов, и вырос в Филадельфии и Бронксе, штат Нью-Йорк. [3] Он бросил школу через два года, чтобы стать актером и писателем.

Карьера [ править ]

Театр [ править ]

Одец занимался актерским мастерством с большой страстью и изобретательностью. В возрасте 19 лет он начал заниматься самостоятельно, назвав себя «чтецом-вездеходом». Под этим прозвищем он участвовал в конкурсах талантов и получил заказы на радио-ораторское искусство. [4] Он появился в нескольких пьесах Театра поэта Гарри Кемпа в Нижнем Ист-Сайде. [5] Одетс был одним из первых настоящих диск-жокеев Америки примерно в это время на радиостанции WBNY и других на Манхэттене, где он играл пластинки и импровизировал. Он также выступал в качестве драматического критика, что позволяло ему бесплатно посещать бродвейские шоу и шоу в центре города. [6] В этом качестве он увидел бродвейскую постановку 1926 года по пьесе Шона О'Кейси « Юнона и Paycock» .[7] Работа О'Кейси оказала сильное влияние на Одетса как драматурга.

В начале 1920-х Одец провел четыре лета в качестве советника по драматургии в еврейских лагерях в Катскиллс и Поконос. Он много гастролировал с акционерными компаниями, в частности с популярной компанией Mae Desmond Company в Филадельфии, сыграв самые разные характерные роли в их театре в Честере, штат Пенсильвания. Его первый бродвейский прорыв произошел в 1929 году, когда он сыграл две небольшие роли и был дублером молодого Спенсера Трейси в фильме « Конфликт » Уоррена Ф. Лоуренса. [8] Одец получил свою первую работу в престижной Театральной Гильдии осенью 1929 года в качестве статиста. Он играл небольшие роли в ряде постановок Театральной Гильдии в период с 1929 по 1931 год. Именно в Гильдии он подружился с директором по кастингу Шерил Кроуфорд.. Кроуфорд предложил Гарольду Клерману , в то время читавшему пьесы в Гильдии, пригласить Одетса на встречу, чтобы обсудить с Ли Страсбергом новые театральные концепции, которые они разрабатывали . [9] Хотя первоначально Одетс был сбит с толку концепцией актерского мастерства как искусства, он, тем не менее, был загипнотизирован выступлениями Клурмана и стал последним актером, выбранным для первых летних репетиций Группового театра в июне 1931 года в Брукфилд-центре в Коннектикуте, став одним из основателей. компании. [10] [11]

Театра Группа оказалась одна из самых влиятельных компаний в истории американской сцене. Они первыми основали свою работу на новой для США актерской технике, разработанной российским актером и режиссером Константином Станиславским . В дальнейшем он был развит директором группового театра Ли Страсбергом и стал известен как «Метод или метод действия» .

С самого начала Одец был отнесен к небольшим ролям и дублерам своих коллег по Группе. Он ведущий актер изучено недостаточно Luther Adler производства Группы в Джон Говард Лоусон «s История успеха в течение сезона 1932/33. К большому разочарованию Одца, Адлер никогда не пропускал представления, но он приобрел много знаний о драматургии, стоя за кулисами и слушая пьесу. Одетс приписал Лоусону понимание потенциальной театральной силы разговорного языка. [12] Со временем и по настоянию Клермана он начал пробовать свои силы в написании пьес.

Самыми ранними пьесами Одца были автобиографическая пьеса « 910 Eden Street» и пьеса о его герое Бетховене с рабочим названием «Победа». Клерман отверг обоих как несовершеннолетних, но призвал друга продолжать писать, направляя его в знакомую среду. В конце 1932 года Одец начал писать пьесу о еврейской семье из среднего класса в Бронксе, первоначально названную « Я получил блюз» . Он усердно работал над этой пьесой, делясь черновиками с Клерманом и обещая роли своим коллегам-актерам - часто одни и те же роли. Находясь в Green Mansions, их летней репетиционной площадке 1933 года в Уорренсбурге, штат Нью-Йорк, [13] [14] группа исполнила второй акт пьесы, которая вскоре будет переименована в « Пробудитесь и пой!»., для остальных жителей лагеря. Аудитория была полна энтузиазма [15], но руководство Группы, в частности Ли Страсберг, на тот момент все еще выступало против ее выпуска. [16] [17]

До своего дебюта в качестве драматурга Одетс продолжал тренироваться как актер с Группой в их различных штаб-квартирах на летних репетициях в сельской местности Коннектикута и на севере штата Нью-Йорк. Помимо Брукфилд-центра и Зеленых особняков, эти места проведения включали Дуврскую печь в округе Датчесс (1932 г.) [18] [19] и большой дом в деревне Кэтскилл в Элленвилле (1934 г.). [20] [21] Группа провела лето 1936 года [22] [23] в загородном клубе Pine Brook Country Club в округе Фэрфилд, штат Коннектикут. [24] Их последний летний ретрит был в Лейк-Гроув, в Смиттауне, Нью-Йорк, в 1939 году. [25] [26]Групповое обучение Одца под руководством Страсберга имело важное значение для его развития как драматурга. В конце своей жизни он заявил в интервью, что «на меня как на драматурга больше всего повлияла актерская труппа Group Theater, и то, что я был ее членом ... И вы можете видеть, как актерская техника Group Theater проникает прямо в пьесы». [27]

Одец стал первым драматургом, получившим образование по методу, поставив свою первую пьесу « В ожидании Левши» 6 января 1935 года в бывшем Гражданском репертуарном театре на Четырнадцатой улице в Нью-Йорке. Поводом стал бенефис для журнала New Theater Magazine . [28] Как и Лоусон, член Коммунистической партии, Одетс к тому времени находился под влиянием марксизма, и его пьесы становились все более политическими. В ожидании Левшибыл вдохновлен забастовкой такси в Нью-Йорке 1934 года и написан в формате шоу менестрелей. Одноактная пьеса состоит из взаимосвязанных сцен, изображающих социальные и экономические дилеммы работников различных сфер. В центре внимания - собрание профсоюзов таксистов и виньетки из тяжелой и угнетенной жизни рабочих. Молодой интерн-медик становится жертвой антисемитизма; работа лаборанта оказывается под угрозой, если он отказывается выполнять приказ о слежке за коллегой; супружеские пары терпят неудачу в браке и разрываются из-за безнадежности экономических условий, вызванных депрессией. Кульминацией стал вызывающий призыв к профсоюзу таксистов к забастовке, который поднял всю публику на премьере. Спектакль не требует сцены авансцены и поэтому может быть исполнен в любом актерском пространстве.включая залы заседаний профсоюзов и на ул.Ожидание неожиданно бешеного успеха Lefty принесло Odets международную известность, хотя из-за ее сильных профсоюзных настроений она была запрещена во многих городах Соединенных Штатов. Его поставили ряд левых театров в Великобритании, Австралии и других англоязычных странах, и он был широко переведен.

Пробудись и пой! " В ожидании левши" , наконец поставленный Групповым театром в феврале 1935 года, считается шедевром Одета. Его называют «самой ранней типичной еврейской пьесой за пределами идишского театра». [29] В пьесе рассказывается о семье Бергеров, которые изо всех сил пытаются сохранить некоторую респектабельность и чувство собственного достоинства в районе Лонгвуд в Бронксе, борясь с тревогой, вызванной экономическим коллапсом. Выбор Одетса в начале пьесы в средствах массовой информации , его стиль диалога, явный уклон в сторону рабочего класса и тот факт, что это была первая пьеса на Бродвее, полностью посвященная еврейской семье, отличают « Пробудитесь и пой!». из других полнометражных пьес, выпущенных на Бродвее в это время.

Одец стал фирменным драматургом группы, дебютировав в « В ожидании левши» и « Пробудитесь и пой!». и его репутация неразрывно связана с Групповым театром.

Фото Карла Ван Фехтена , 1937 год.

Два одноактных акта 1935 года « В ожидании левши» и антинацистская « До дня моей смерти», а также ряд других произведений различных драматургов, поставленных Групповым театром, представляют собой резкую критику спекулянтов и эксплуататорских экономических систем во время Великой депрессии . Некоторые критики отвергли их как левых пропагандистов . Однако чаще всего « Ожидание левши» считается культовым в агитпропе.Жанр и произведение широко переводятся и антологизируются и продолжают оставаться популярными. Одец утверждал, что все его пьесы посвящены человеческому духу, стойкому перед лицом любого противника, независимо от того, изображены ли персонажи борющимися с капиталистической системой или нет. Очень успешный « Золотой мальчик» (1937) изображает молодого человека, разрывающегося между художественным и материальным удовлетворением. По иронии судьбы, это был самый большой коммерческий успех Группового театра. Начиная с « Золотого мальчика» , работа Одетса больше фокусировалась на динамике межличностных отношений, на которую влияют моральные дилеммы отдельных персонажей. В 1938 году группа представила ракету на Луну., психологическая игра, в которой исследуется неспособность людей реализовать свой творческий потенциал. Левые критики упрекали Одца в том, что он отказался от его ранее открытой политической позиции, и пьеса имела лишь скромный успех. Драматург Джордж С. Кауфман спросил: «Одец, где твое жало?» [30] Тем не менее, « Ракета на Луну» привлекла достаточно внимания, чтобы поместить Одетса на обложку Time в декабре 1938 года. [31]

За «Ракетой на Луну» последовали « Ночная музыка» (1940) и « Столкновение ночью» (1941), ни одна из которых не имела успеха. За исключением экранизации пьесы Константина Симонова « Русский народ» в сезоне 1942–1943 годов, Одец не ставил другой бродвейской постановки до 1949 года. «Большой нож» - это аллегория о разрушительном влиянии славы и денег на характер художника. ; это также косвенно намекает на политику периода ранней холодной войны. Резкая критика в пьесе голливудских нравов была интерпретирована как неблагодарность со стороны Одетса, который к этому времени заработал значительные деньги на написании фильмов. Он длился всего три месяца и потерял деньги в кассе.

Пьеса Одца 1950 года «Деревенская девушка» посвящена влиянию злоупотребления алкоголем на творчество и супружеские отношения. Фильм имел успех у критиков и кассовых сборов, а позже был адаптирован для фильма с Бингом Кросби и Грейс Келли в главных ролях. Оба актера были номинированы на премию Оскар за свои выступления. Келли получила награду за лучшую женскую роль за свою работу в фильме, а сценарист Джордж Ситон получил Оскар за свою экранизацию. Последняя пьеса Одетса была поставлена ​​на Бродвее в 1954 году . Цветущий персик был выбран жюри Пулитцеровской премии в 1955 году, но под давлением Джозефа Пулитцера-младшего приз вместо этого получил Теннесси Уильямс за « Кошку на раскаленной крыше». , который жюри сочло самым слабым из пяти номинантов, вошедших в шорт-лист. [32]

Голливуд [ править ]

Немедленный успех ранних пьес Одца привлек внимание голливудских продюсеров. Он впервые поехал в Голливуд в начале 1936 года [33], чтобы писать как для экрана, так и для сцены. С этого момента он проведет большую часть своей жизни в Голливуде. Его первоначальное намерение состояло в том, чтобы заработать деньги, чтобы помочь субсидировать постановку группового театра его пьесы «Потерянный рай» в конце 1935 года [34], по поводу которой критики разделились, и помочь ему выполнить свои собственные финансовые обязательства. [35] Его первый сценарий был произведен Paramount и направлен Льюисом Майлстоуном . В главных ролях Гэри Купер и Мадлен Кэрролл , Генерал умер на рассвете(1936) получил несколько положительных отзывов, хотя Франк Ньюджент из New York Times повторил колкость Кауфмана в названии своей статьи. [ требуется разъяснение ]

Как и большинство сценаристов того времени, Одец работал в рамках студийной системы до появления независимого производства в 1950-х годах. Таким образом, Одец часто писал черновики таких фильмов, как « Голубая рапсодия» и « Это прекрасная жизнь» , которые передавались другому сценаристу или команде для дальнейшей разработки. Одец отказался от упоминания многих фильмов, над которыми он работал. Однако он полностью признал себя сценаристом и режиссером фильма « Только одно сердце» (1944), адаптированного по роману Ричарда Ллевеллина и спродюсированного RKO. В фильме снимались Кэри Грант , Этель Бэрримор (получившая Оскар за лучшую женскую роль второго плана), Барри Фицджеральд.и Джейн Вятт .

Одетс написал сценарий 1957 года к фильму « Сладкий запах успеха» , основанный на новелле и первом черновике Эрнеста Лемана и спродюсированный независимой компанией Hecht-Hill-Lancaster. Этот фильм-нуар с Бертом Ланкастером и Тони Кертисом в главных ролях изображает изнанку газетного мира. Персонаж Дж. Дж. Хансекера, которого сыграл Ланкастер, был признан Американским институтом кино 35-м самым подлым злодеем за 100 лет кино. [36] Одец снял еще один фильм, для которого он также написал сценарий «История на первой странице» (1959).

По четырем пьесам Одца - « Золотой мальчик» , « Битва ночью» , «Большой нож» и «Деревенская девушка» - экранизированы фильмы, хотя Одец не писал сценарии.

Стиль [ править ]

Драматический стиль Одца отличается своеобразной поэтической, метафорической уличной болтовней. Артур Миллер заметил, что в первых пьесах Одетса «впервые в Америке сам язык ... сделал драматурга уникальным». [37] Использование Одетсом местных городских речевых моделей отражает влияние Шона О'Кейси , другого социалистического драматурга с пролетарскими проблемами. Другими отличительными чертами стиля Одца являются его гуманистическая точка зрения и его способ втянуть аудиторию прямо в конфликт с небольшим представлением или без него. Часто характер важнее сюжета, что отражает влияние Антона Чехова . [38]

Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности [ править ]

Дом Комитет по антиамериканской деятельности (HCUA, чаще всего , HUAC) начал свое голливудское расследование в октябре 1947 года Комитет Палаты расследует возможные подрывные коммунистические влияния в Голливуде и неизбежно вызвал в суде Одетс в апреле 1952 г. Он первый свидетельствовал в исполнительной сессии, а 19 и 20 мая он снова дал показания, на этот раз на публичных слушаниях.

Он принадлежал к Коммунистической партии менее года, между 1934 и 1935 годами [39], но продолжал спонсировать многие левые, прогрессивные группы, некоторые из которых подозревались в коммунистических фронтах. Он сотрудничал с Комитетом в той мере, в какой отвечал на их вопросы и повторял имена членов Коммунистической партии, которых ранее цитировал его друг и бывший коллега по Группе Элиа Казан . Перед окончательными показаниями Казани в апреле 1952 года они договорились назвать друг друга. [40] Одец тем самым избежал явного внесения в черный список.хотя Комитет не поблагодарил его за его показания, что, как правило, истолковывается как свидетельство их недовольства. Ему также становилось все труднее получать задания на съемку фильма. Негативная реакция на его показания смутила его, поскольку он не считал себя отзывчивым свидетелем. Частичную стенограмму показаний Одетса можно найти в книге Эрика Бентли « Тридцать лет измены» . [41]

Одца всю оставшуюся жизнь мучила общественная реакция на его показания. В своей автобиографии Казан вспоминает случаи, когда Одец подвергался нападкам на улицах Нью-Йорка и пренебрежительно относился к голливудским ресторанам после его появления в HUAC. [42] Его продуктивность заметно снизилась после события; он закончил только одну пьесу, и, хотя он консультировал других режиссеров, таких как его друг Николас Рэй и время от времени его нанимали в качестве сценариста, ему удалось создать только один собственный сценарий, а также переписать сценарий Эрнеста Лемана « Сладкий запах жизни». Успех производственной группы Hecht-Hill-Lancaster.

Спустя годы [ править ]

В начале 1960-х Одетс подписал контракт на написание четырех из 13 телепрограмм для « Шоу Ричарда Буна» , новой драматической антологии NBC, созданной на основе плана телевизионного репертуарного театра. Он также выступал в роли супервайзера сценария. [43] Два законченных сценария Одца были показаны посмертно: «Большой Митч» (10 декабря 1963 г.) и «Человек-мафия» (7 января 1964 г.). [44] Одец также работал над либретто для спроектированной музыкальной версии Golden Boy . Он умер до того, как проект был реализован. Драматург Уильям Гибсон, бывший ученик Одца, когда он преподавал в Актерской студии, завершил книгу по пьесе.

Хотя многие некрологи сетовали на его работу в Голливуде и считали его человеком, не выполнившим своего обещания, режиссер Элия Казан понимал это иначе. «Трагедия нашего времени в театре - это трагедия Клиффорда Одетса», - начал Казан, прежде чем защищать своего покойного друга от обвинений в неудаче, появившихся в его некрологах. «Его план, - сказал он, - состоял в том, чтобы ... вернуться в Нью-Йорк и поставить [несколько новых] пьес. Это будут, как он заверил меня, лучшие пьесы в его жизни ... Клифф не был». выстрелил.' ... Ум и талант были живы в этом человеке ». [12]

Личная жизнь [ править ]

Луиза Райнер и Клиффорд Одетс в январе 1937 года, незадолго до свадьбы

Одец женился на актрисе Луизе Райнер в январе 1937 года, всего за несколько месяцев до того, как она выиграла свою первую из двух наград Оскар за лучшую женскую роль . [45] Они развелись в мае 1940 года. [46] Он женился на актрисе Бетт Грейсон в 1943 году, и у пары было двое детей: Нора, 1945 года рождения, и Уолт Уитмен, [47] родился в 1947 году. Одетс и Грейсон развелись в 1951 году. . [48] Нора Одетс умер в Лонг - Бич, Лонг - Айленд в 2008 году; Уолт Одетс стал клиническим психологом, писателем и фотографом, проживающим в Беркли, штат Калифорния.

У Одец также были отношения с актрисами Фрэнсис Фармер , Ким Стэнли и Фэй Рэй . [49] [50]

Смерть [ править ]

Одетс долгое время страдал от желудочно-кишечного расстройства и 23 июля 1963 года был госпитализирован в больницу «Сидарс оф Ливан» в Лос-Анджелесе для лечения язвы желудка. Во время операции врачи обнаружили у него метастатический рак желудка. [51] Его навещали такие друзья театра и кино, как Марлон Брандо , Ли Страсберг и Паула Страсберг , Жан Ренуар и его жена Дидо, Элиа Казан , Гарольд Клурман , Ширли Маклейн и Дэнни Кэй . [52] Ренуар посвятил главу своей автобиографии своей близкой дружбе с Одец. [53]14 августа 1963 года Одец умер от рака желудка в больнице «Сидарс оф Ливан» в возрасте 57 лет. [54]

Прах Одетса был захоронен в Мемориальном парке Форест-Лоун, Глендейл, Глендейл, Калифорния.

Наследие [ править ]

Одец считается одним из важнейших драматургов американского театра. По словам Артура Миллера, «спектакля Одетса ждали, как горячих новостей из прессы, как будто через него мы узнаем, что думать о себе и своих перспективах». [55] Мэриан Селдес писала, что « Пэдди Чаевски , который чувствовал конкуренцию с Одетсом, сказал интервьюеру:« Нет писателя моего поколения, особенно нью-йоркского писателя, который не обязан своим дыханием - всем своим отношением к театр - Одцу. » [56]

«Золотой мальчик» был снят по фильму 1939 года и стал основой для одноименного мюзикла 1964 года . «Цветущий персик» стал основой для бродвейского мюзикла 1970 года « Два на два» , в котором снялся Дэнни Кэй . Сценарий Одетса к «Сладкому запаху успеха» лег в основу одноименного мюзикла 2002 года с Джоном Литгоу в главной роли .

Линкольн-центр отпраздновал столетие со дня рождения Одец постановкой 2006 года « Пробудитесь и пой!». , режиссер Бартлетт Шер. В том году он выиграл премию «Тони» за лучшее возрождение пьесы и вызвал постоянное возрождение интереса к творчеству Одетса. Другой столетний спектакль « Ракета на Луну» режиссера Дэниела Фиша был спродюсирован Театром Лонг-Уорф. Американский репертуарный театр в Кембридже, штат Массачусетс, в 2010 году поставил « Потерянный рай» , также режиссер Дэниел Фиш. «Золотой мальчик» был спродюсирован Линкольн-центром под руководством Бартлетта Шера. Он открылся 5 декабря 2012 года для восторженных отзывов, впоследствии получив 8 номинаций на премию Тони. [57] Джон Ларзаявил: «В этом выдающемся, почти симфоническом спектакле Шер и Линкольн-центр сделали великое дело: окончательно и навсегда поместили Одца в тот пантеон, к которому он принадлежит». [58]

Ранние, более левые пьесы Одета, такие как « В ожидании левого» , « Пробудитесь и пой!» И «Потерянный рай», пережили многочисленные возрождения после экономического краха 2008 года. Весной 2013 года в театре American Airlines в Нью-Йорке The Roundabout Theatre Company представила первое возрождение пьесы Одетса 1949 года «Большой нож» , где Дуг Хьюз поставил Бобби Каннавале в главной роли Чарли Кастла. [59] Роль была создана бывшим коллегой Одетса по Группе, Джоном Гарфилдом . [60]Национальная азиатско-американская театральная труппа (NAATCO) поставила высоко оцененный спектакль « Пробудитесь и пой!». в сентябре 2013 года с азиатским составом. Представленный ограниченным тиражом в небольшом театральном зале в центре Нью-Йорка, в районе Сохо, аншлаг для домов с аншлагами. По словам обозревателя New York Times Аниты Гейтс, «постановка легко подчеркивает, что этническая принадлежность выходит за рамки человечности напуганных, несовершенных людей, сталкивающихся с неприятной реальностью». [61] НААТКО был приглашен Общественным театром для возрождения общеазиатской постановки под их эгидой летом 2015 года.

Фильм Джоэла и Итана Коэнов « Бартон Финк » 1990 года содержит ряд косвенных визуальных и исторических ссылок на внешность, биографию и карьеру Одетса. [62] [63] Второстепенный персонаж в фильме 1982 года « Закусочная» произносит только строки из сценария Одетса для « Сладкого запаха успеха» . Персонажа Одетс сыграл Джеффри ДеМанн в фильме « Фрэнсис» и Джон Херд в биографии 1983 года « Будет ли утро»? Обе о Фрэнсис Фармер .

Имя Одца упоминается в эпизоде ​​телесериала « Студия 60» на Сансет Стрип , «The Wrap Party». Подсюжет эпизода касался Голливудской десятки .

Одетс был предметом психобиографии психоаналитика Маргарет Бренман-Гибсон, жены драматурга Уильяма Гибсона : Клиффорд Одетс - американский драматург - Годы с 1906 по 1940 год . Это был один из компонентов зонтичного проекта, предпринятого Бренман-Гибсон в области творчества. Биография задумывалась как трехтомный труд, второй и третий тома должны охватывать последние 23 года жизни Одца. Бренман-Гибсон умерла в 2004 году, оставив проект незавершенным. Полная биография Одетса находится в разработке при сотрудничестве с Odets Estate и будет опубликована Random House Doubleday Knopf.

Помимо работы Бренман-Гибсон, опубликованы шесть критических биографий следующих авторов: Р. Бэрд Шуман (1962); [64] Эдвард Мюррей (1968); [65] Майкл Мендельсон (1969); [66] Джеральд Уилс (1971); [67] Гарольд Кантор (1978); [68] и Кристофер Дж. Херр (2003). [69]

Клиффорд Одетс был назван членом Зала славы американского театра . [70]

Этап [ править ]

Актер [ править ]

  • Полночь (1930)
  • 1931– (1931)
  • Большая ночь (1933)
  • Все приезжают в Москву (1933)
  • Люди в белом (1933)
  • Парень с золотым орлом (1934)
  • В ожидании Левши (1935)

Писатель [ править ]

  • В ожидании Левши (1935)
  • Пробудись и пой! (1935)
  • До того дня, когда я умру (1935)
  • Потерянный рай (1935)
  • Я не могу спать (1935, монолог)
  • Сара Бернар (1936, радиоспектакль)
  • Молчаливый партнер (1936, не спродюсирован)
  • Золотой мальчик (1937)
  • Ракета на Луну (1938)
  • Ночная музыка (1940)
  • Столкновение ночью (1941)
  • Русский народ (1942, адаптация)
  • Большой нож (1949)
  • Золотой мальчик (1950)
  • Деревенская девушка (1950)
  • Цветущий персик (1954)

Директор [ править ]

  • Деревенская девушка (1950, оригинальная бродвейская постановка)
  • Золотой мальчик (1952, возрождение)
  • Цветущий персик (1954, оригинальная бродвейская постановка)

Фильмография [ править ]

Писатель [ править ]

  • Генерал умер на рассвете (1936)
  • Только одинокое сердце (1944)
  • Юмореска (1946, адаптация сценария с Закари Голдом) [71]
  • Печально известный (1946, диалоги: любовные сцены; в титрах не указан)
  • Крайний срок на рассвете (1946)
  • Сладкий запах успеха (1957)
  • История на первой странице (1959)
  • Дикие в деревне (1961)

Директор [ править ]

  • Только одинокое сердце (1944)
  • История на первой странице (1959)

Актер [ править ]

  • Генерал умер на рассвете (1936) - второстепенная роль (титры)
  • Сладкий запах успеха (1957) - Человек вне театра (титры) (последняя роль в кино)

Библиография [ править ]

  • Введение в современное библиотечное издание книги Николая Гоголя « Мертвые души» (1936 г.)

См. Также [ править ]

  • Список еврейских американских драматургов

Ссылки [ править ]

  1. ^ Исторические газеты ProQuest, The New York Times (1851–2006). "Некролог". 15, 15 августа 1963 г .: 27.
  2. ^ Справочник читателя по современной американской драме . Сиракузы, штат Нью-Йорк: серия справочников для читателей. 2002. с. 97. ISBN 978-0815629399.
  3. ↑ Джон Лар, «Борьба Клиффорда Одетса». , The New Yorker , 17 апреля 2006 г.
  4. ^ Бренман-Гибсон, Маргарет. Клиффорд Одетс, американский драматург: 1906–1940 годы. Нью-Йорк: Атенеум, 1982, стр. 83
  5. ^ Brenman-Gibson 1982, стр. 84
  6. ^ Brenman-Gibson 1982, стр. 89, 90
  7. ^ Brenman-Gibson 1982, стр. 92
  8. ^ Weales, Джеральд. Одец, драматург . Лондон: Метуэн, 1971, стр. 24
  9. ^ Brenman-Gibson 1982, стр. 165
  10. ^ Clurman, Гарольд. Горячие годы . Нью-Йорк: Хилл и Ван, 1945. изд. 1968, стр.36.
  11. ^ Смит, Венди. Драма из реальной жизни: Групповой театр и Америка, 1931–1940 . Нью-Йорк: Grove Weidenfeld, 1990. стр.32.
  12. ^ a b "Сцена слева: борьба Клиффорда Одетса" . Житель Нью-Йорка . Проверено 14 декабря 2014 .
  13. ^ Brenman-Gibson 1982, стр. 264
  14. ^ Смит, стр. 139
  15. ^ Clurman, стр. 119
  16. ^ Одетс: американский драматург Маргарет Brenman-Gibson 1982
  17. ^ Clurman, стр. 123
  18. ^ Бренман-Гибсон, стр. 216
  19. ^ Смит, стр. 84
  20. ^ Brenman-Gibson 1982, стр. 287
  21. ^ Смит, стр. 180
  22. ^ Clurman, стр. 172
  23. ^ Смит, стр. 264-65
  24. Перейти ↑ Images of America, Trumbull Historical Society, 1997, p. 123
  25. ^ Brenman-Gibson, 1982, стр. 564
  26. ^ Смит, стр. 364
  27. ^ Мендельсон, Майкл. Клиффорд Одетс: гуманный драматург . Деланд, Флорида: Эверетт / Эдвардс, 1969, стр. 9
  28. ^ Clurman, стр. 138
  29. ^ Шифф, Эллен (1982). От стереотипа к метафоре: Еврей в современной драме . Олбани: SUNY Press. п. 33.
  30. ^ Холл, Дональд, изд. (1981). Оксфордская книга американских литературных анекдотов . Нью-Йорк: Оксфорд. п. 304.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  31. ^ Бренман-Гибсон, стр. 539
  32. ^ Фишер, Хайнц-Дитрих и Эрика Дж. Фишер. Архив Пулитцеровской премии: история и антология отмеченных наградами материалов в области журналистики, литературы и искусства München: KG Saur, 2008. ISBN 3-598-30170-7 ISBN 978-3-598-30170-4 с. 246   
  33. ^ Бренман-Гибсон, стр. 397
  34. ^ Clurman, стр. 162
  35. ^ Brenman-Gibson, стр. 393, 397
  36. ^ Американский институт кино (2003-06-04). «100 ЛЕТ AFI ... 100 ГЕРОЕВ И ЗЛОЕГО» . Afi.com . Проверено 7 ноября 2012 .
  37. ^ Миллер, Артур. Timebends . Пингвин, 1995, стр. 229
  38. ^ Мендельсон, Майкл, стр. 34
  39. ^ Brenman-Gibson, стр. 296, 302
  40. ↑ Казань, Элиа, Жизнь . Нью-Йорк: Doubleday, 1988, стр. 462–63.
  41. ^ Тридцать лет измены: выдержки из слушаний в комитете Палаты представителей по антиамериканской деятельности 1938–1968. Нью-Йорк: Thunder's Mouth Press / Nation Books, 2002, стр. 498–533.
  42. ^ Казань, стр. 134-35
  43. ^ Weales, стр. 184
  44. ^ Weales, стр. 185
  45. ^ "Венские звезды драматурга венчания" . Читающий орел . 9 января 1937 г. с. 3 . Проверено 13 апреля 2013 года .
  46. ^ "Луиза Райнер награждена разводом от Одец". Хартфорд Курант . 15 мая 1940 г. с. 8.
  47. ^ LCTreview.com Архивировано 15 октября 2007 г. на Wayback Machine
  48. ^ Бренман-Гибсон, стр. 617
  49. ^ Рэй, Фэй, с другой стороны: история жизни. 1-е изд. Нью-Йорк: Св. Мартина, 1989, стр. 194–196; 204–213
  50. ^ Одец, Клиффорд. Время пришло: журнал Клиффорда Одетса за 1940 год. Нью-Йорк: Grove Press, 1988. pp. 28, 204 et al.
  51. ^ «КЛИФФОРД ОДЕЦ, ПЛЕЙРАЙТ, УМЕР». Нью-Йорк Таймс . 16 августа 1963 г. с. 27.
  52. ^ Brenman-Gibson, стр. 8-11
  53. ^ Ренуар, Жан. Моя жизнь и мои фильмы . Нью-Йорк: Атенеум, 1974.
  54. ^ Cantor, Halold (2000). Клиффорд Одетс: драматург-поэт (2-е изд.). Scarecrow Press. п. 169. ISBN. 0-8108-3732-3.
  55. ^ Миллер, Артур, стр. 232
  56. ^ Селдес, Марион. Пылкий драматург Америки. Обзор театра Линкольн-центра , весна 2006 г., стр. 26 год
  57. ^ Тичут, Терри (6 декабря 2012). «Американский мастер возвращается на Бродвей» . The Wall Street Journal .
  58. ^ Лар, Джон. "Sucker Punch: Клиффорд Одетс и Дэвид Мамет о победителях и проигравших". The New Yorker , 17 декабря 2012 г., стр. 86–7.
  59. ^ "Театральная компания Roundabout - шоу и события" . Roundabouttheatre.org. 2012-06-19 . Проверено 7 ноября 2012 .
  60. ^ Одец, Клиффорд. Большой нож . Нью-Йорк: Служба игры драматургов, ISBN 0-8222-0115-1 , ISBN 978-0-8222-0115-1  
  61. ↑ Гейтс, Анита (30 августа 2013 г.). «Пробудись и пой!» Одца. Семья жива в Трайбека » . Нью-Йорк Таймс .
  62. ^ «Клиффорд Одетс в Голливуде» .
  63. ↑ Орр, Кристофер (11 сентября 2014 г.). «30 лет Коэнов: Бартон Финк» . Атлантика .
  64. ^ Шуман, Р. Бэрд. Клиффорд Одетс . Авторы Туэйна из Соединенных Штатов. Эд. Боуман, Сильвия. Нью-Йорк: Туэйн, 1962 г.
  65. ^ Мюррей, Эдвард. Клиффорд Одетс: Тридцатые годы и после . Нью-Йорк: Фредерик Ангар, 1968 г.
  66. ^ Мендельсон, Майкл Дж. Клиффорд Одетс: гуманный драматург . 1-е изд. Делано, Флорида: Эверетт / Эдвардс, 1969
  67. ^ Weales, Джеральд. Клиффорд Одетс, драматург . Американские авторы Пегас. Эд. Людвиг, профессор Ричард М. Нью-Йорк: Bobbs-Merrill, 1971
  68. ^ Кантор, Гарольд. «Клиффорд Одетс: драматург-поэт». Диссертация: канд. Дисс. Государственный университет Нью-Йорка в Бингемтоне, 1975 г.
  69. ^ Герр, Кристофер Дж. Клиффорд Одетс и Американский политический театр . Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Praeger, 2003 г.
  70. ^ "Театральные члены Зала славы" .
  71. ^ "Юмореска (1946)" - через www.imdb.com.

Внешние ссылки [ править ]

Архивные коллекции [ править ]

  • Путеводитель по театральным материалам Клиффорда Одца. Специальные коллекции и архивы, Библиотеки Калифорнийского университета в Ирвине, Ирвин, Калифорния.
  • В поисках помощи по бумагам Клиффорда Одетса в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.
  • Документы Клиффорда Одетса, 1926–1963 годы, хранящиеся в Театральном отделении Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства
  • Клиффорд Одетс в онлайн-архиве Калифорнии

Другое [ править ]

  • Клиффорд Одетс в базе данных Internet Broadway
  • Клиффорд Одетс на IMDb
  • Проекты Almedia: Пробудись и пой! Клиффорд Одетс