Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Консерватор бережно обращается с книгой. Протоколы превентивной консервации защищают продолжительность жизни культурных ценностей, позволяя безопасно их просматривать.

Уход за коллекциями , который иногда называют превентивной консервацией , включает любые действия, предпринимаемые для предотвращения или отсрочки ухудшения культурного наследия . Основная цель - выявить и снизить потенциальные опасности для наследия с помощью тщательного контроля над их окружением. Профессии, на которые больше всего влияет уход за коллекциями, включают реставраторов-реставраторов , хранителей , менеджеров по коллекциям и регистраторов .

Определение [ править ]

Культурное наследие ежедневно сталкивается с угрозами из самых разных источников: воров, вандалов и вредителей; загрязнению, влажности и температуре; стихийным бедствиям и физическим силам; ко всем видам света. [1] Последствия, проистекающие из этих проблем, можно лечить и иногда обращать вспять с помощью интервенционной консервации после того, как повреждение произошло. Однако многие из упомянутых выше источников опасности поддаются контролю, а другие, по крайней мере, предсказуемы. Забота о коллекциях стремится уменьшить возникновение повреждений и ухудшения состояния за счет исследований и внедрения процедур, которые повышают безопасность объектов и коллекций культурного наследия. Области, вызывающие особую озабоченность в отношении источников ущерба, включают: условия окружающей среды,обслуживание коллекций , комплексная борьба с вредителями в музеях , реагирование на чрезвычайные ситуации и управление коллекциями . [2]

Условия окружающей среды [ править ]

Условия окружающей среды можно легко контролировать в большинстве ситуаций внутри помещений. К ним относятся температура , относительная влажность , уровень освещенности в помещении для сбора в любой день и загрязняющие вещества . [3] Некоторая гибкость естественным образом заложена в большинстве коллекций, когда речь идет об изменениях температуры и влажности, которые они могут выдерживать, что позволяет некоторым условиям изменяться в зависимости от внешней среды в том или ином месте.

Два типа света потенциально могут разрушить культурное наследие: ультрафиолетовый (УФ) свет и визуальный свет (свет, который может восприниматься человеческим глазом). Хотя на них можно воздействовать одновременно, удалив источники света, уменьшив общую интенсивность или увеличив расстояние между источником света и объектом, лучшая профилактическая практика рассматривает эти типы света отдельно из-за их различий.

Загрязняющие вещества могут иметь множество форм, включая естественные химические разложения определенных соединений, твердые загрязнители и случайное заражение человека. Защита коллекций от загрязняющих веществ может быть такой же простой, как создание барьеров для предотвращения злоупотреблений, или столь же сложной, как принятие превентивных мер для защиты объекта от его собственного химического разложения.

Психрометры - один из предпочтительных инструментов для измерения температуры и относительной влажности в помещении.

Температура [ править ]

Любая ситуация с хранением или демонстрацией должна учитывать температуру, при которой можно оптимизировать постоянство сбора, и должны существовать системы, которые должны соответствовать этому стандарту, в идеале в сочетании с эффективным использованием энергии и средств. Разные материалы по-разному реагируют на температуру. Например, керамика уязвима для прямого нагрева на механическом уровне, но многие органические материалы подвергаются большему риску фазового перехода, если температура становится слишком низкой. [4] Повсеместно применяется одно практическое правило: скорость химических реакций зависит от температуры таким образом, что более высокие температуры уменьшают энергию активации.и ускоряют процессы химического разложения. [5]

Также необходимо учитывать уровень комфорта человека. Складские помещения часто обходятся немного более низкими температурами, чем демонстрационные, поскольку к ним не так часто обращаются, и наиболее вероятно, что те, кто все же войдет в пространство, будут подготовлены к условиям. Однако в галереях зрители должны чувствовать себя достаточно комфортно с температурой, чтобы проводить там время, иначе коллекция просто не будет просмотрена и потеряет свое предназначение для демонстрации. [4]

Относительная влажность [ править ]

В последние десятилетия стало понятно, что даже хрупкие органические материалы обладают некоторой эластичностью в их реакции на колебания относительной влажности (RH), позволяя материалам при необходимости набухать или сжиматься. Это явление, естественно, обратимо в диапазоне относительной влажности 50% - 15%. [4] Разрушающие химические и механические процессы, такие как гидролиз при высокой относительной влажности и охрупчивание и сшивание при низкой относительной влажности, могут быть сведены к минимуму в пределах аналогичного диапазона для общей музейной коллекции. [5]

Влага оказывает сильное воздействие почти на все материалы культурного наследия, исключение составляют керамика и стекло в большинстве случаев. Металлы подвергаются риску коррозии при увеличении относительной влажности, риск, который усиливается поверхностными загрязнениями и подчеркивает необходимость надлежащего корпуса. [4] Кроме того, рост плесени гораздо более вероятен при повышении влажности, что не только может вызвать аллергические реакции у зрителей, но также ослабляет пораженные скопления и привлекает других вредителей. [6] В отличие от этого требования для сухих условий, если атмосфера недостаточно влажная, деревянные предметы могут треснуть или деформироваться, а многие органические материалы могут охрупчиваться при относительной влажности ниже 40%.[4]

Хотя незначительные и легкие колебания относительной влажности могут быть приемлемыми для большинства коллекций, быстрые или резкие изменения могут быть вредными. Анистропные материалы, такие как дерево и слоновая кость , особенно чувствительны к изменениям влажности, и проблемы с относительной влажностью усугубляются, когда они прикрепляются к неорганическим материалам, таким как металл. Металл действует как сдерживающий фактор, препятствуя способности органических материалов расширяться и сжиматься по мере необходимости. Таким образом, объекты культурного наследия, состоящие из высокочувствительных материалов или комбинации органических и неорганических материалов, в идеале должны находиться в тщательно контролируемом климате и защищены от атмосферных воздействий с помощью их демонстрационных или складских помещений. [5]

Видимый свет [ править ]

Визуальный свет, измеряемый в люксах или фут-канделах (fc), не может быть устранен, так как он необходим как для детального просмотра коллекций, так и для безопасного перемещения при наличии коллекций. К сожалению, это означает, что вредные эффекты окисления, которые делает возможным визуальный свет, также нельзя устранить, а просто уменьшить до количества, необходимого для выполнения поставленной задачи. [4]

Эффекты визуального света начали изучаться художниками и производителями цветов еще в 18 веке, но только в середине 20 века химические повреждения, вызванные различными световыми ситуациями, стали предметом глубоких исследований. В последние десятилетия кумулятивная природа деградации света стала лучше пониматься природоохранной наукой . Всесторонние исследования начали подчеркивать долгосрочные эффекты и допускать краткосрочные изменения уровней освещенности в зависимости от конкретной ситуации: стандартный просмотр, просмотр пожилыми людьми , комплексное исследование или лечение и наблюдение с низким контрастом.Детали все могут иметь разные требования. Практический компромисс между защитой культурного наследия и предоставлением артефактам возможности выполнять свое визуальное назначение означает, что существует некоторый физический риск. [7]

Даже при такой гибкости световое взаимодействие должно быть ограничено моментами, когда объект находится на виду или изучается, и уровень освещения следует выбирать соответственно. Согласно методам регистрации музеев, 5-е издание, рекомендуемые уровни освещенности для определенных типов объектов следующие:

«Традиционный рекомендуемый уровень освещенности для чувствительных материалов, включая ткани, ботанические и зоологические образцы, пигментированные предметы, работы на бумаге и органические материалы, такие как перья, меха и кожи, - не более 50 люкс или 5 фут-канделей. Умеренно чувствительные материалы , такие как масло и акрил на борту и композитные неорганические предметы, должны подвергаться воздействию света не более 150 люкс или 15 фут-фк. Традиционные уровни, рекомендуемые для наименее светочувствительных материалов, таких как камень, керамика, металлы и стекла, не более 300 люкс или 30 фут. " [3]

Поскольку световые эффекты кумулятивны, любое ограничение экспозиции - по времени или по интенсивности - предотвращает деградацию материала. Период интенсивного или длительного воздействия света следует уравновешивать периодами слабого воздействия. [8]

Ультрафиолет [ править ]

УФ - это форма электромагнитного излучения с более высокой энергией, чем видимый свет. Это не способствует точному просмотру коллекций и в идеале полностью исключается; в противном случае материалы могут быть ослаблены любым количеством способов, от пожелтения до разрушения. Органические материалы, особенно текстиль и бумага , особенно уязвимы для разложения под воздействием УФ-излучения. [8] Прямой солнечный свет имеет наибольший потенциал для повреждения ультрафиолетом, но некоторые типы искусственных лампочек также могут выделять эти вредные лучи.

Различные типы фильтров были разработаны для борьбы с взаимодействием УФ-излучения с отображаемыми артефактами, и многие из них могут использоваться в сочетании друг с другом для достижения оптимальных настроек для конкретной коллекции. Среди первых использовались тяжелые шторы ; простое решение, применимое только в том случае, если учреждение может предоставить сотрудникам возможность открывать и закрывать шторы в нужное время в зависимости от доступа зрителей. [9] Многие фильтрующие устройства используют материалы, поглощающие ультрафиолетовое излучение, такие как акриловые пленки или окрашенные стены, но при этом сами материалы разлагаются, и фильтры необходимо заменять. Лучшее решение - интерференционные фильтры, который можно настроить в соответствии с настройками предполагаемого использования, чтобы отражать свет под таким углом, что он нейтрализует вредные входящие длины волн. Если в качестве подходящей формы фильтрации выбран интерференционный фильтр, УФ-излучение устраняется полностью и эффективно. [10]

Загрязняющие вещества [ править ]

Загрязняющие вещества в коллекции могут представлять угрозу не только для объектов в коллекции, но и для тех людей, которые вступают с ними в контакт. Следовательно, необходимо обеспечить, чтобы все объекты, внесенные в коллекцию, были тщательно задокументированы и исследованы, чтобы предотвратить случайное загрязнение, а также создать условия хранения, такие как упомянутые выше, чтобы уменьшить вероятность будущего развития загрязнения. Потенциальные загрязнители могут принимать форму газов, жидкостей или твердых веществ и, следовательно, могут загрязнять объекты и лиц, ухаживающих за ними, в результате доставки по воздуху или физического контакта. Коллекции, затронутые загрязнителями, будут демонстрировать признаки дезинтеграции, обесцвечивания или коррозии, причем наиболее восприимчивыми являются пористые материалы. [3]

Двуокись серы (SO2), двуокись азота (NO2) и озон (O3) являются одними из наиболее распространенных типов газообразных загрязнителей, обнаруживаемых в коллекциях, и могут приводить к катализированию вредных химических реакций. Химические реакции, вызываемые этими газами, могут привести к разрушению неорганических и органических материалов или потускнению металлических предметов. Другие объекты содержат внутренние элементы, которые со временем могут начать разрушаться, вызывая опасное состояние, известное как выделение газа . [3]Хранение строительных материалов и основные домашние хозяйства в зоне сбора также могут быть источником газообразных загрязнителей. Опасные пары, выделяемые сильными чистящими средствами, такими как отбеливатель или аммиак, могут переходить к объектам, вызывая порчу, а строительные материалы, такие как клеи, краски и герметики, могут выделять газ, вызывая дополнительные повреждения. [11]

Твердые загрязнители, включая пыльцу, пыль, волокна и сажу, могут прилипать к объектам после попадания в зоны сбора через плохо обслуживаемые системы вентиляции. Люди, проходящие через зону сбора, также могут иметь частицы, внедренные на их одежду или тела, которые могут вытесняться, превращаясь в переносимые по воздуху загрязнители. Работы по строительству или техническому обслуживанию - еще одна частая причина загрязнения твердыми частицами. Твердые частицы, прилипшие к предметам сбора, могут вызвать загрязнение или появление пятен, требующих механического удаления и консервации. [3] Эти загрязняющие вещества можно минимизировать с помощью высококачественной системы отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха.системы, регулярно заменяемые фильтры для вентиляционных отверстий и осторожное размещение предметов вдали от зон повышенного риска, таких как специальные места для курения, строительные площадки и зоны с интенсивным движением, такие как подъезды. [11]

Взаимодействие человека с предметами создает угрозу случайного заражения. Влага и масла с кожи человека могут вызывать окрашивание органических материалов и коррозию металлов. Этот риск может быть уменьшен с помощью внедренных протоколов обращения, таких как мытье рук и использование защитных перчаток для минимизации прямого контакта. Объекты также могут быть заключены в защитный кожух, чтобы еще больше уменьшить непосредственное обращение с ними, когда это возможно. Надлежащие методы хранения, такие как использование нейтральной ткани или необработанного хлопка, упакованного в полиэтиленовую пленку или бескислотный гофрированный картон, могут использоваться для индивидуальной упаковки частей, чтобы предотвратить случайное загрязнение предметов между обращением и демонстрацией. Витрины для хранения и демонстрации следует тщательно проверять на предмет риска выделения газов,и соблюдение процедур хранения, подобных описанным выше, снизит риск повреждения объектов загрязняющими веществами.[3]

Обработка объектов [ править ]

Каждый раз при обращении с предметом существует опасность его повреждения. Хотя высокие стандарты общего содержания и упаковки помогают исключить непосредственное обращение и снизить вероятность повреждения из-за контакта, некоторые рутинные действия, такие как каталогизация и ведение домашнего хозяйства, часто требуют работы с коллекционными предметами. Чтобы предотвратить случайное повреждение, важно установить правила обращения, которым должны следовать все люди, которые могут соприкасаться с коллекцией. [12]

Перед тем, как дотронуться до объекта, люди должны вымыть руки и определить наиболее подходящие процедуры обращения с ними в зависимости от обрабатываемой среды. Металл, бумага, текстиль и другие пористые материалы требуют использования хлопчатобумажных перчаток, чтобы предотвратить потускнение, окрашивание кожи человека жиром или иное повреждение объекта. Со стеклом, глазурованной керамикой и другими потенциально скользкими поверхностями следует обращаться с латексными или виниловыми перчатками во избежание скольжения. Перед тем, как брать в руки объект, также важно (1) обратить внимание на любые структурные слабости, чтобы избежать прямого давления на эти области, (2) любая одежда или аксессуары, которые могут поцарапать или зацепиться за объект, должны быть (3) следует учитывать вес объекта, чтобы можно было запросить дополнительную помощь при обращении с более тяжелыми объектами.[13]

Важно изучить типы материалов, которые будут использоваться при работе с коллекцией. Если собираемые предметы должны быть перемещены, использование платформ, тележек, тележек или подъемников поддонов может быть оправдано, причем эти объекты перед использованием дублируются конструктивно. Контейнеры или опорные лотки иногда используются для небольших предметов, а подкладки, такие как прокладки из полиэтиленовой пены, стеганые подушки для мебели и бескислотная ткань, обычно используются в качестве дополнительного слоя защиты. При необходимости сотрудники могут также надевать лабораторные халаты, защитные очки, респираторы или респираторы. [12]

Дисплей и складское помещение [ править ]

Oddy-тесты проходят ускоренное старение в небольших герметичных банках, которые помещают в духовку с температурой 60 градусов Цельсия на четыре недели.

Помимо продуманного конструктивного дизайна , одним из основных компонентов корпуса дисплея и хранилища является правильный выбор материалов и сотрудничество с производителем креплений в создании подходящих креплений для дисплея и хранения. Материалы, которые окружают объект, не должны отрицательно влиять на материалы, из которых состоит объект, особенно для долгосрочных решений. Эксперименты с использованием тестов Oddy - это качественный способ определить, подвергаются ли определенные материалы вредным химическим реакциям в присутствии друг друга. [14]

Условия окружающей среды, как объяснялось выше, также имеют решающее значение при принятии решения о жилье.

Упаковка и транспортировка [ править ]

Архивный тюбик для свертывания китайского свитка на хранение.

Надлежащие методы упаковки и материалы - лучший способ обеспечить безопасность объекта во время транспортировки, и, как и почти каждый аспект превентивной консервации, они должны определяться в зависимости от конкретных объектов. Идеальный транспортный контейнер не только обеспечивает защиту от ударов, вибрации и неправильного обращения, но также помогает изолировать внутренний климат от колебаний атмосферных условий и защищать от вредителей. Крепления для упаковки, защитная упаковка и амортизация, упаковочные материалы, размер и слои ящиков, а также средства транспортировки - все это переменные, которые оператор должен использовать в эффективной стратегии безопасной перевозки. [15]

Успешные ходы прошлого предполагают, что отгрузка объектов начинается с полной инвентаризации и проверки состояния объектов перед их перемещением. Если переходу подлежит большое количество объектов, рекомендуется сначала отправить небольшую репрезентативную группу, чтобы выявить любые улучшения, которые могут быть сделаны для большей части объектов. Все объекты должны быть оценены, чтобы определить, нуждаются ли они в стабилизации перед отправкой; возможно, что некоторым вообще не стоит путешествовать из-за их состояния. [16] Часто для поездок требуется несколько транспортных средств.и переходы от одной судоходной компании к другой; поэтому необходимо провести расследование, чтобы определить наименее надежную часть поездки, и детали упаковки должны вращаться вокруг этого. [15]

Многие отделы коллекционирования способствуют успешному перемещению объектов. Консерваторы, регистраторы, менеджеры по коллекциям, фотографы и кураторы должны быть вовлечены и способствовать четкому планированию и обмену информацией на протяжении всего процесса. [16] Также обычно участвуют несколько учреждений. Место назначения груза должно быть оценено так, чтобы объекты могли быть должным образом подготовлены к переходам, включая соображения по акклиматизации и распаковке. [17]

Диссоциация [ править ]

Диссоциация рассматривается Канадским институтом охраны природы как десятый фактор ухудшения состояния. Диссоциация - это результат человеческой ошибки в системе. [18]

Комплексная борьба с вредителями [ править ]

Серебрянка - частая проблема музейных коллекций. Они питаются сахарами и крахмалом, такими как клей , гипс , бумага, фотографии , хлопок , лен и шелк .
Основная статья: Музейный комплекс борьбы с вредителями

Вредители представляют серьезную угрозу культурному наследию. Независимо от того, питаются ли они композиционными материалами или ищут убежища в коллекции, они могут причинить ущерб, активно разбирая или потребляя предметы, окрашивая или пачкая их, ослабляя конструкции или просто привлекая других вредных существ. Вредителей, которые часто собираются, можно разделить на четыре основные категории: кормушки для продуктов и тканей, питающиеся сухими органическими материалами; дереворазрушающие насекомые; питатели общего назначения, которые могут повредить различные типы материалов; а также неприятности и опасность для здоровья, которые могут быть не столь вредными для коллекций, но в остальном считаются нежелательными или опасными для здоровья человека. [19] Обычно встречающиеся вредители из этих категорий включают насекомых ,микроорганизмов и грызунов , но в некоторых местах птиц , летучих мышей , ящериц и моллюсков также следует рассматривать как угрозу. [6]

Подход к предотвращению заражения вредителями несколько изменился в используемой методологии. Если раньше фумиганты и пестициды применялись непосредственно в каждой коллекции, то теперь они более пассивны и менее токсичны.предпочтение отдается средствам борьбы с вредителями. Эти новые методы, получившие название интегрированной борьбы с вредителями (IPM), могут быть столь же эффективными при тщательном и тщательном планировании. Разные материалы объектов чувствительны к разным заражениям, поэтому требуется глубокое понимание материала об артефактах, которые необходимо защитить, и о вредителях, обитающих в этой области. Следует оценить риски, связанные со зданием коллекции, конструктивными и декоративными материалами, а также с деятельностью персонала, и затем разработать программу, которая снижает эти риски. [6]

Основная цель IPM - предотвратить заражение вредителями посредством тщательного планирования. Самый простой способ предотвратить проникновение вредителей в опасные зоны - не загромождать пространство и поддерживать санитарные условия . Кроме того, по возможности следует заделать отверстия или трещины в конструкции здания, а разрушающиеся участки следует отремонтировать или тщательно контролировать на предмет нарушений. Все предметы, внесенные в коллекцию, должны быть изолированы на время, пока не будет подтверждено, что вредители не путешествовали с этим предметом. Следует проводить регулярные проверки на наличие признаков заражения, и они должны быть хорошо задокументированы, чтобы отслеживать любые изменения в проблемных областях и эффективность существующей системы. [6]Тщательный мониторинг условий окружающей среды в здании, например, описанных выше, также может быть осуществлен для предотвращения проникновения вредителей на объект или предотвращения их размножения, если они получат доступ. [20]

Если заражение все-таки происходит, при ответных мерах необходимо учитывать безопасность культурного материала. Отдельные объекты могут быть помещены в карантин путем упаковки в мешки для сдерживания или предотвращения заражения. Эффективные методы лечения включают фумигацию, замораживание или пестициды; Стоимость может быть основным решающим фактором в зависимости от заражения и учреждения. [6]

Меры предосторожности и ответные меры [ править ]

Основная статья: Экстренное реагирование (музей)

Каждый тип стихийных бедствий - от пожаров до наводнений и землетрясений до гражданских беспорядков - попадает в категорию чрезвычайных ситуаций, когда речь идет о культурном наследии. Конечно, их нельзя контролировать; тем не менее, их можно в определенной степени предсказать, исходя из местоположения учреждения, занимающегося сбором, и можно контролировать готовность учреждения к экстремальным ситуациям. Часто, если происходит катастрофа, коллекции не могут быть возвращены в их прежнее состояние, и большое количество объектов одновременно сталкивается с этим риском, что делает разработку эффективного управления рискамиплан необходим. Хорошо продуманные крепления для дисплеев и корпус для хранения, регулируемое пространство для хранения и отработанные процедуры учений способствуют эффективному снижению рисков, связанных с чрезвычайными ситуациями. Из-за междисциплинарной поддержки, необходимой для таких усилий, дополнительное преимущество состоит в том, что отдельные отделы лучше понимают роли друг друга и то, как они пересекаются. [21]

Управление коллекциями [ править ]

Основная статья: Управление коллекциями (музей)

Управление объектом культурного наследия служит для определения сотрудников, ответственных за уход и поддержание коллекции, а также для разработки надлежащих руководящих принципов техники управления. Управление записями должно происходить, когда объект попадает в коллекцию, когда он перемещается или отправляется, во время регулярных инвентаризаций коллекции и во время любой консервационной обработки в соответствии с установленными стандартами политики управления коллекцией . [22] Управление записями об объекте культурного наследия часто осуществляется в форме фотографической документации.в сочетании с письменными отчетами, предназначенными для визуального ознакомления будущих специалистов с указанием исходного состояния и любых последующих состояний состояния. Эти записи иногда оцифровываются и хранятся в компьютерных базах данных с использованием программного обеспечения каталогизации коллекций . Один из аспектов управления записями, предназначенный специально для хранения этих оцифрованных записей и документирования цифровых коллекционных материалов, известен как цифровое сохранение . Этот метод используется для переформатирования или дублирования исходного объекта, чтобы сохранить часть цифрового материала как можно дольше. Сочетая стратегическое планирование с природоохранными мероприятиями, цифровое сохранение направлено на поддержание постоянного доступа к цифровым объектам, которые в противном случае устарели бы.[23]

Посредством надлежащего управления записями можно определить успех или неудачу обращения с объектами и размещения, и ценные уроки могут быть использованы для будущих решений. Самое главное, что если с объектом что-то случится, будь то стихийное бедствие или природный распад, запись о его присутствии и назначении все равно останется. [24]

См. Также [ править ]

  • Википедия: Уход за коллекциями WikiProject
  • http://www.aucklandmuseum.com/your-museum/about-us/blog/2017/cleaning,-but-not-as-you-know-it
  • http://www.aucklandmuseum.com/discover/stories/lifting-the-lid-on-50-year-old-tins
  • http://www.aucklandmuseum.com/discover/stories/blog/2018/message-in-a-bottle

Ссылки [ править ]

  1. ^ «10 агентов ухудшения» . Канадский институт охраны природы . Проверено 18 сентября 2011 года .
  2. ^ "Определения AIC терминологии сохранения". Информационный бюллетень WAAC . CoOL: Conservation OnLine. 18 (2). Май 1996 г.
  3. ^ a b c d e f Бак, Ребекка А .; Гилмор, Джин Оллман (2010). «5G: Профилактика». Методы музейной регистрации (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев. С. 287–292. ISBN 978-0-8389-1122-8.
  4. ^ a b c d e f Эрхард, Дэвид; Чарльз С. Тумоса; Марион Ф. Мекленбург (2007). «Применение науки к вопросу музейного климата». Музейный микроклимат . Национальный музей Дании: 11–18.
  5. ^ a b c Мекленбург, Марион Ф .; Чарльз С. Тумоса (апрель 1999 г.). «Влияние температуры и относительной влажности на механическую и химическую стабильность коллекций». Журнал ASHRAE : 69–74.
  6. ^ a b c d e Стрэнг, Том и Рика Кигава. «Борьба с вредителями культурных ценностей» (PDF) . Канадский институт охраны природы . Проверено 29 января 2019 года .
  7. ^ Druzik, Джеймс; Бент Эшодж (2007). «Освещение для музеев: прошлое и будущее». Музейный микроклимат . Национальный музей Дании: 51–56.
  8. ^ a b Михальский, Стефан (1997). «Световое решение». Препринты CCI . Канадский институт охраны природы.
  9. ^ Мартин, Грэм; Борис Крендель; Ник Умни (январь 1993 г.). «Профилактическая консервация на практике» . Журнал сохранения . Музей Виктории и Альберта (6) . Проверено 18 сентября 2011 года .
  10. ^ Lavédrine, Бертран, Жан-Поль Гандольфо, и Сибилла Моно (2003). Руководство по превентивной сохранности коллекций фотографий . Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти.
  11. ^ a b Историческая комиссия Техаса . «Основные принципы сохранения исторических артефактов» . Проверено 27 октября 2012 года .
  12. ^ a b Служба национальных парков (1999). «Глава 6: Обработка, упаковка и отгрузка» (PDF) . Справочник музея, часть I: Коллекции музея . Проверено 2 ноября 2012 года .
  13. ^ Отделение Министерства культуры, наследия и библиотек Онтарио. «Музейные записки № 6: Работа с музейными предметами» (PDF) . Проверено 2 ноября 2012 года . CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  14. ^ Бамбергер, Джозеф А .; Эллен Г. Хоу; Джордж Уиллер (1999). «Вариант процедуры непонятного теста для оценки материалов, используемых в шкафах для хранения и демонстрации». Исследования в области сохранения . Международный институт сохранения исторических и художественных произведений. 44 (2): 86–90. DOI : 10.1179 / sic.1999.44.2.86 . JSTOR 1506720 . 
  15. ^ а б Маркон, Пол. «Шесть шагов к безопасной транспортировке» . Канадский институт охраны природы . Проверено 18 сентября 2011 года .
  16. ^ a b Каплан, Эмили; Лесли Уильямсон; Рэйчел Перкинс Аренстайн; Анжела Иварра МакГрю; Марк Фейтл (2005). «Интеграция превентивного сохранения в проект перемещения коллекций и переселения в Национальный музей американских индейцев» . Журнал Американского института охраны природы . 44 (3): 217–232. DOI : 10.1179 / 019713605806082293 . Проверено 17 сентября 2011 года .
  17. ^ Ричард, Мервин, Мэрион Ф. Мекленбург и Росс М. Меррилл (1997). Справочник «Искусство в пути» . Вашингтон: Национальная художественная галерея.
  18. ^ Waller и Катон, Роберт и Paysley (21 июля 2016). «Агент деградации: диссоциация» . Правительство Канады . Канадский институт охраны природы. Архивировано из оригинального 19 сентября 2016 года . Проверено 16 сентября 2016 года .
  19. ^ Бак, Ребекка А .; Гилмор, Джин Оллман (2010). «6F: Комплексная борьба с вредителями». Методы музейной регистрации (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев. С. 369–380. ISBN 978-0-8389-1122-8.
  20. ^ Интегрированная рабочая группа по борьбе с вредителями. «Профилактика» . Архивировано из оригинального 25 октября 2012 года . Проверено 2 ноября 2012 года .
  21. ^ Левин, Джеффри (1992). «Готовность к чрезвычайным ситуациям и реагирование» . Перспективы сохранения, информационный бюллетень GCI (7.1) . Проверено 18 сентября 2011 года .
  22. ^ Бак, Ребекка А .; Гилмор, Джин Оллман (2010). «2A: Политика управления коллекциями». Методы музейной регистрации (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, Американская ассоциация музеев. п. 24. ISBN 978-0-8389-1122-8.
  23. ^ Коалиция цифрового сохранения (2012). «Введение - определения и понятия» . Архивировано из оригинала на 1 апреля 2012 года . Проверено 26 октября 2012 года .
  24. ^ Служба национальных парков (2012). «Глава 8: Консервационная обработка» (PDF) . Справочник музея, часть I: Коллекции музея . Проверено 2 ноября 2012 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кестлер, Роберт Дж. И др., Редакторы (2003). Искусство, биология и сохранение: биоразрушение произведений искусства. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 978-1588391070.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Аппельбаум, Б. Сохранять, защищать и защищать - Практическое руководство по хранению коллекций, Нью-Йорк 2018.

Внешние ссылки [ править ]

  • Канадская сеть информации о наследии (30 сентября 2011 г.). «Краткое содержание« Сохранение в цифровом виде - лучшие практики для музеев » » . Архивировано из оригинального 20 ноября 2013 года . Проверено 26 октября 2012 года .
  • Министерство внутренних дел США (13 февраля 2006 г.). «Часто задаваемые вопросы о зараженных музейных коллекциях» (PDF) . Проверено 27 октября 2012 года .
  • Американский музей естественной истории (2005 г.). «Музей SOS» . Проверено 2 ноября 2012 года .