Процесс коллодия ранний фотографический процесс. Процесс коллодия , в основном синонимичный «процессу влажной коллодиевой пластины», требует, чтобы фотографический материал был покрыт, сенсибилизирован, экспонирован и проявлен в течение примерно пятнадцати минут, что требует портативной фотолаборатории для использования в полевых условиях. Коллодий обычно используется во влажном виде, но может применяться и в сухом виде за счет значительного увеличения времени воздействия. Последнее сделало сухую форму непригодной для обычной портретной работы большинства профессиональных фотографов 19 века. Поэтому использование сухой формы в основном ограничивалось пейзажной фотографией.и другие специальные приложения, где можно было выдержать длительное время в течение нескольких минут. [1]
История
Процесс коллодия был изобретен в 1851 году Фредериком Скоттом Арчером и теоретизирован годом ранее Гюставом Ле Греем . В последующие десятилетия многие фотографы и экспериментаторы усовершенствовали или изменили этот процесс. К концу 1860-х годов он почти полностью заменил первый заявленный фотографический процесс - дагерротип .
В течение 1880-х годов процесс коллодия был в значительной степени заменен пластинами из сухого желатина - стеклянными пластинами с фотографической эмульсией галогенидов серебра, суспендированных в желатине. Сухая желатиновая эмульсия была не только более удобной, но и более чувствительной, что значительно сокращало время воздействия.
Один процесс коллодия, тинтайп , ограниченно использовался для повседневной портретной съемки некоторыми странствующими фотографами и фотографами в парках развлечений еще в 1930-х годах, а процесс коллодия с мокрой пластиной все еще использовался в полиграфической промышленности в 1960-х годах для работы с линиями и тоном ( в основном печатные материалы с использованием черного шрифта на белом фоне), поскольку в больших объемах это было намного дешевле, чем желатиновая пленка. [ необходима цитата ]
21-го века
Процесс мокрого пластинчатого коллодия пережил возрождение в качестве исторической техники в двадцать первом веке. [2] Есть несколько практикующих амбротипистов и тинтипистов, которые регулярно создают и создают изображения, например, на инсценировках гражданской войны и фестивалях искусств . Фотографы изобразительного искусства используют этот процесс и его созданную вручную индивидуальность для выставок в галереях и для личной работы. Есть несколько производителей оборудования для воспроизведения, и многие художники работают с коллодием по всему миру. Этому процессу обучают на семинарах по всему миру, и несколько учебных пособий и руководств уже напечатаны. Среди современных художников-коллодиев Салли Манн , Бен Коши , [3] Борут Петерлин , Джон Коффер, Джони Стернбах , [4] Дэвид Эмитт Адамс, Марк Остерман, Франция, Скалли Остерман, Джек Дабагиан, Линдси Росс, Мег Тернер, [5] ] и Поль д'Орлеанский / Сьюзан Маклафлин [6] [7] Джеймс Уокер и Лютер Герлах. Есть еще много других, которые внесли свой вклад в продвижение этого процесса в современную эпоху.
Преимущества
В процессе коллодия на прозрачной подложке (стекле) получалось негативное изображение. Это было усовершенствованием процесса калотипирования , открытого Генри Фоксом Талботом , который полагался на бумажные негативы, и дагерротипа , который давал уникальное положительное изображение и не мог быть воспроизведен. Таким образом, процесс коллодии объединил желательные качества процесса калотипа (позволяющий фотографу сделать теоретически неограниченное количество отпечатков с одного негатива) и дагерротипа (создавая резкость и ясность, которые не могли быть достигнуты с бумажными негативами). Коллодионная печать обычно выполнялась на белковой бумаге .
Поскольку коллодий является липкой и прозрачной средой и может быть пропитан раствором нитрата серебра во влажном состоянии, он идеально подходит для покрытия устойчивых поверхностей, таких как стекло или металл, для фотографии. Когда металлическая пластина покрывается коллодием, заряжается нитратом серебра, экспонируется и проявляется, она дает прямое позитивное изображение, хотя и «в обратном направлении» на пластине. При нанесении покрытия на стекло изображение становится негативом и может быть легко воспроизведено на фотобумаге. Это было огромным преимуществом перед дагерротипом, который нельзя было воспроизвести напрямую. Влажная пластина / коллодий также является относительно недорогим процессом по сравнению с предшествующим процессом и не требует полировального оборудования или чрезвычайно токсичных дымовых ящиков, необходимых для дагерротипа. При использовании стекла в качестве носителя стоимость изображения была намного меньше, чем у специальных посеребренных медных пластин, и более прочной, чем у бумажных негативов. Процесс также был очень быстрым для того времени: для экспонирования изображения при дневном свете требовалось всего несколько секунд, а не 30 секунд или более для других форм фотографии, доступных в середине 1800-х годов.
Недостатки
Процесс мокрого коллодия имел серьезный недостаток. Весь процесс, от нанесения покрытия до проявления, должен был быть выполнен до высыхания пластины. Это дало фотографу не более 10-15 минут на то, чтобы завершить все. Это делало его неудобным для использования в полевых условиях, так как требовалась переносная фотолаборатория. На пластину капал раствор нитрата серебра, вызывая пятна и потенциально взрывоопасное накопление остатков нитрата в камере и держателях пластин.
Ванна с нитратом серебра также была источником проблем. Постепенно он насыщался спиртом, эфиром, йодистыми и бромидными солями, пылью и различными органическими веществами. Это потеряло бы эффективность, из-за чего пластины загадочным образом перестали воспроизводить изображение.
Как и все предыдущие фотографические процессы, процесс влажного коллодия был чувствителен только к синему и ультрафиолетовому свету. Теплые цвета кажутся темными, холодные - равномерно светлыми. Небо с облаками довольно сложно визуализировать, поскольку спектр белых облаков содержит примерно столько же синего, сколько и небо. Лимоны и помидоры выглядят блестящими черными, а бело-голубая скатерть кажется простой белой. Натурщицы викторианской эпохи, которые на коллодиевых фотографиях выглядят так, как будто они в трауре, могли быть одеты в ярко-желтое или розовое. [8]
Использовать
Несмотря на свои недостатки, коллодий для влажных пластин стал чрезвычайно популярным. Его использовали для портретной, пейзажной, архитектурной и художественной фотографии. [ необходима цитата ] Самые большие негативы из коллодиевого стекла, произведенные в девятнадцатом веке, были сделаны в Сиднее, Австралия, в 1875 году. Они были сделаны профессиональным фотографом Чарльзом Бейлиссом с помощью богатого фотографа-любителя Бернхарда Отто Холтерманна, который также финансировал проект. [9]
Бейлисс и Холтерманн изготовили четыре известных стеклянных негатива, все из которых были сняты со специальной камеры Холтерманна в башне его особняка в Северном Сиднее. [10] Два из них были размером 160 x 96,5 см (5,1 фута x 3,08 фута) и составляли панораму Сиднейской гавани от Гарден-Айленда до Миллерс-Пойнт. Два других были 136 х 95 см (4,4 х 3,1 фута) и принадлежали Харбор и Гарден Айленд и Лонгнос-Пойнт. Три из четырех сейчас принадлежат Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса . [11]
Процесс мокрой пластины используется рядом художников и экспериментаторов, которые предпочитают его эстетические качества качествам более современного процесса желатинового серебра. [ необходима цитата ] Всемирный день мокрых пластин проводится ежегодно в мае для современных практиков. [12]
Найдите сухой коллодий
Крайнее неудобство экспонирования влажного коллодия в полевых условиях привело ко множеству попыток разработать процесс сухого коллодия, который можно было бы обнажить и проявить через некоторое время после нанесения покрытия. Было испробовано большое количество методов, но ни один из них так и не оказался действительно практичным и последовательным в работе. Известные ученые, такие как Джозеф Сайдботэм , Ричард Кеннет , майор Рассел и Фредерик Чарльз Лютер Враттен, пытались, но так и не добились хороших результатов. [ необходима цитата ]
Обычно методы включают покрытие или смешивание коллодия с веществом, которое предотвращает его быстрое высыхание. Пока коллодий оставался хотя бы частично влажным, он сохранял некоторую чувствительность. Обычные процессы включали такие химические вещества, как глицерин , нитрат магния , дубильная кислота и белок . Другие были связаны с более неожиданными веществами, такими как чай, кофе, мед, пиво и, казалось бы, бесконечными их комбинациями. [ необходима цитата ]
Многие методы в какой-то степени работали; они позволяли пластине экспонироваться через несколько часов или даже дней после нанесения покрытия. У всех них был главный недостаток - они работали очень медленно. Изображение может потребовать от трех до десяти раз большей экспозиции на сухой пластине, чем на влажной. [ необходима цитата ]
Коллодиевая эмульсия
В 1864 г. У. Б. Болтон и Б. Дж. Сэйс опубликовали идею процесса, который произвел революцию в фотографии. Они предположили, что чувствительные соли серебра образуются в жидком коллодии, а не осаждаются на месте на поверхности пластины. Затем можно было изготовить светочувствительную пластину, просто пропустив эту эмульсию по поверхности стеклянной пластины; ванна с нитратом серебра не требовалась.
Эта идея вскоре была реализована. Сначала была разработана эмульсия для печати с использованием хлорида серебра. Эти эмульсии были медленными, и их нельзя было проявить, поэтому они в основном использовались для позитивной печати. Вскоре были получены эмульсии йодида и бромида серебра. Они оказались значительно быстрее, и изображение можно было извлечь в процессе разработки.
Эмульсии также обладали тем преимуществом, что их можно было мыть . В процессе влажного коллодия нитрат серебра реагировал с галогенидной солью; йодид калия, например. Это привело к двойной реакции замещения. Ионы серебра и йода в растворе прореагировали, образуя йодид серебра на пленке коллодия. Однако в то же время из ионов калия в иодиде и нитрат-ионов в серебре также образуется нитрат калия. Эту соль нельзя было удалить мокрым способом. Однако в процессе эмульсии он может быть вымыт после образования эмульсии.
Скорость эмульсионного процесса ничем не примечательна. Он был не таким быстрым, как обычный мокрый процесс, но и далеко не таким медленным, как процесс сухого формования. Его главным преимуществом было то, что каждая пластина вела себя одинаково. Несоответствия в обычном процессе были редкими.
Пример приготовления коллодиевой эмульсии
Ниже приведен пример приготовления коллодиевой эмульсии конца 19 века. Язык был адаптирован, чтобы стать более современным, а единицы измерения преобразованы в метрические.
- 4,9 г пироксилина растворяют в 81,3 мл спирта , 148 мл эфира .
- 13 граммов бромида цинка растворяют в 29,6 мл спирта. Добавляют четыре-пять капель азотной кислоты . Это добавляется к половине коллодия, сделанного выше.
- 21,4 грамма нитрата серебра растворяют в 7,4 мл воды. Добавляют 29,6 мл спирта. Затем его выливают в другую половину коллодия; brominized коллодиевая заглядывал, медленно, при перемешивании.
- В результате получается эмульсия бромистого серебра . Оставляют созревать от 10 до 20 часов, пока не приобретет кремообразную консистенцию. Затем его можно использовать или постирать, как описано ниже.
- Для мытья эмульсия выливается в посуду и растворители выпариваются до тех пор, пока коллодий не станет студенистым. Затем его промывают водой, а затем спиртом. После промывки его снова растворяют в смеси эфира и спирта, и затем он готов к использованию.
- Эмульсии, созданные таким образом, можно было использовать во влажном состоянии, но они часто наносились на пластину и сохранялись аналогично сухому процессу.
- Пластины эмульсии коллодия были разработаны в щелочном проявителе, что мало чем отличается от тех, которые широко используются сегодня. Ниже приводится пример формулы.
- Часть A: пирогалловая кислота 96 г, спирт 1 унция.
- Компонент B: бромид калия 12 г, дистиллированная вода 30 мл
- Компонент C: карбонат аммония 80 г воды 30 мл
При необходимости смешайте 0,37 мл A, 2,72 мл B и 10,9 мл C. Вылейте смесь по пластине до проявления. Если используется сухая пластина, сначала смойте консервант в проточной воде. [ необходима цитата ]
Смотрите также
- Альбуминная печать
- Амбротип
- Август Семмендингер
- Калотип
- Коллодий
- Дагерротип
- Камера с мокрым покрытием Excelsior
- Tintype
Рекомендации
- ^ Таулер, Джон (1864). Серебряный солнечный луч . Нью-Йорк: Джозеф Х. Лэдд. ISBN 0-87100-005-9. Проверено 14 сентября 2018 года .
- ^ Brummm Magazine , Выпуск № 2, 2016
- ^ " Бен Каучи ", Фонд искусств (Новая Зеландия). Проверено 13 февраля 2019.
- ^ Surf Сайт Tin Тип, 2015, Damiani Editore, Милан
- ^ «Процесс / Заявление художника» . Мэг Тернер . Проверено 29 августа 2019 года .
- ^ «МотоТинтайп | ГЛАВНАЯ» . mototintype.com . Проверено 29 августа 2019 года .
- Перейти ↑ The Alchemists, 1903 Magazine , Issue 1, 2016
- ^ Художественная фотография (07.07.2010). «Коллодиевая фотография: автопортрет в цианиде» . Telegraph.co.uk . Проверено 14 марта 2013 .
- ^ ФОТОГРАФИИ Холтермена . (1875, 9 ноября). Evening News (Сидней, Новый Южный Уэльс: 1869-1931), стр. 2. Проверено 4 ноября 2018 г.
- ↑ В настоящее время особняк является частью Сиднейской гимназии англиканской церкви (обычно известной как школа Шор или Шор).
- ^ БЕРНАРД ОТТО ХОЛТЕРМАН . (1875, 11 декабря). Illustrated Sydney News и New South Wales Agricist and Grazier (NSW: 1872–1881), стр. 3
- ^ «Домой - Всемирный день коллодия мокрых пластин» . Всемирный день коллодия для влажных пластин . Проверено 23 марта 2016 .
- Дэви, ДДТ (1870), Секреты темной камеры: быть фотографическими формулами , Лэдд , получено 27 августа 2015 г.
Внешние ссылки
- СМОТРЕТЬ: Дом Джорджа Истмана «Коллодийный процесс - фотографические процессы»
- Музей Гетти: процесс мокрого коллодия
- Пошаговая фотография мокрой пластины
- Коллодий: Паспорт безопасности материала
- Технический паспорт соединения W
- Всемирный день влажных тарелок
- Начало работы с влажной коллодиевой фотографией
- Старый процесс фотографии: влажная пластина коллодия
