Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кадр из тестового фильма Эдварда Тернера 1902 года.

Цветная кинопленка относится как к неэкспонированной цветной фотопленке в формате, подходящем для использования в кинокамере , так и к готовой кинопленке , готовой к использованию в проекторе , которая несет цветные изображения.

Первая цветная кинематография была основана на аддитивных цветовых системах, таких как запатентованная Эдвардом Раймондом Тернером в 1899 году и испытанная в 1902 году. [1] Упрощенная аддитивная система была успешно коммерциализирована в 1909 году под названием Kinemacolor . Эти ранние системы использовали черно-белую пленку для фотографирования и проецирования двух или более компонентных изображений через разные цветные фильтры .

В течение 1920 года были введены первые практические субтрактивные цветовые процессы. Они также использовали черно-белую пленку для фотографирования нескольких исходных изображений с цветовой фильтрацией, но конечный продукт представлял собой многоцветную печать, не требующую специального проекционного оборудования. До 1932 года, когда была представлена трехполосная технология Technicolor , коммерческие процессы вычитания использовали только два цветовых компонента и могли воспроизводить только ограниченный диапазон цветов.

В 1935 году был представлен Kodachrome , а в 1936 году - Agfacolor . Они предназначались в первую очередь для любительских домашних фильмов и слайдов . Это были первые пленки типа «интегральная трипак», покрытые тремя слоями разной цветочувствительной эмульсии , что обычно означает обычно используемые слова «цветная пленка». Немногочисленные цветные фотопленки, которые все еще производятся в 2010-х годах, относятся к этому типу. Первые цветные негативы и соответствующие пленки для печати были модифицированными версиями этих пленок. Они были представлены примерно в 1940 году, но стали широко использоваться для производства коммерческих фильмов только в начале 1950-х годов. В США,Eastman Kodak «s Eastmancolor был обычным выбором, но часто ребрендинг с другим торговым названием, например,„WarnerColor“, в студии или процессор фильма.

Позже цветные пленки были стандартизированы для двух различных процессов: химия Eastman Color Negative 2 (негативы фотокамеры, дублирование промежуточных и взаимно негативных материалов) и химия Eastman Color Positive 2 (позитивные отпечатки для прямой проекции), обычно сокращенно ECN-2 и ECP-2. . Продукция Fuji совместима с ECN-2 и ECP-2.

Кинематограф был доминирующей формой кинематографии до 2010-х годов, когда его в значительной степени заменил цифровой кинематограф . [2]

Обзор [ править ]

Первые фильмы были сфотографированы с использованием простой однородной фотоэмульсии, которая давала черно-белое изображение, то есть изображение в оттенках серого, от черного до белого, в соответствии с силой света каждой точки на фотографируемом объекте. . Были запечатлены свет, тень, форма и движение, но не цвет.

При использовании цветной кинопленки также фиксируется информация о цвете света в каждой точке изображения. Это делается путем анализа видимого спектра цвета на несколько областей (обычно три, обычно называемых их доминирующими цветами: красный, зеленый и синий) и записи каждой области отдельно.

Современные цветные пленки делают это с помощью трех слоев цветной фотоэмульсии, нанесенной на одну полосу основы пленки . В ранних процессах использовались цветные фильтры для фотографирования цветовых компонентов как полностью отдельных изображений (например, трехполосный Technicolor ) или соседних фрагментов микроскопических изображений (например, Dufaycolor ) в однослойной черно-белой эмульсии.

Каждая сфотографированная цветовая составляющая, первоначально представляющая собой бесцветную запись яркости в той части спектра, которую она захватила, обрабатывается для получения изображения прозрачного красителя в цвете, дополнительном к цвету записанного света. Наложенные изображения красителя объединяются для синтеза исходных цветов методом субтрактивной окраски . В некоторых ранних цветовых процессах (например, Kinemacolor ) изображения компонентов оставались в черно-белой форме и проецировались через цветные фильтры для синтеза исходных цветов методом аддитивного цвета .

Тонировка и ручная окраска [ править ]

См. Также: Список ранних цветных художественных фильмов

Самые ранние кинотеатры были ортохроматическими и записывали синий и зеленый свет, но не красный. Для записи всех трех спектральных областей потребовалось до некоторой степени сделать пленку панхроматической . Поскольку изначально ортохроматическая пленка препятствовала цветной фотографии, в первых пленках с цветными изображениями для создания искусственного цвета использовались анилиновые красители. Раскрашенные вручную фильмы появились в 1895 году с нарисованным вручную Томасом Эдисоном «Танцем Аннабель» для зрителей кинетоскопа .

Многие первые кинематографисты первых десяти лет создания фильмов в той или иной степени также использовали этот метод. Жорж Мельес предлагал распечатки своих фильмов с ручной росписью за дополнительную плату по сравнению с черно-белыми версиями, включая новаторские визуальные эффекты «Путешествие на Луну» (1902). Различные части фильма были нарисованы кадром за кадром двадцатью одной женщиной в Монтрёе [3] на поточной линии. [4]

Первый коммерчески успешный процесс трафаретной окраски был представлен в 1905 году Сегундо де Хомоном, работающим на Pathé Frères . Pathé Color , переименованная в Pathéchrome в 1929 году, стала одной из самых точных и надежных систем окраски по трафарету. Он включал в себя оригинальную печать пленки с участками, вырезанными пантографом в соответствующих областях до шести цветов [3] с помощью окрашивающей машины с пропитанными красителем бархатными валиками. [5]После того, как был изготовлен трафарет для всей пленки, его помещали в контакт с отпечатком, чтобы он был окрашен, и пропускали на высокой скорости (60 футов в минуту) через машину для окраски (окрашивания). Процесс повторялся для каждого набора трафаретов, соответствующих разному цвету. К 1910 году более 400 женщин работали трафаретами на своей фабрике в Винсенне . Производство Pathéchrome продолжалось до 1930-х годов. [3]

В начале 1910-х годов появилась более распространенная техника, известная как тонирование пленки , процесс, при котором либо эмульсия, либо основа пленки окрашиваются, придавая изображению однородный монохроматический цвет. Этот процесс был популярен в эпоху безмолвия, когда определенные цвета использовались для определенных повествовательных эффектов (красный для сцен с огнем или огнем, синий для ночи и т. Д.). [4]

Дополнительный процесс, называемый тонированием , заменяет частицы серебра в пленке солями металлов или протравленными красителями . Это создает цветовой эффект, при котором темные части изображения заменяются на цвет (например, синий и белый, а не черный и белый). Колеровку и тонировку иногда применяли вместе. [4]

В США гравер из Сент-Луиса Макс Хандшигль и оператор Элвин Вайкофф создали Цветовой процесс Хандшигля , эквивалент процесса трафаретной печати с переносом красителя, впервые использованный в фильме «Женщина Джоан» (1917 г.) под руководством Сесила Б. Демилля и использовавшийся в последовательности спецэффектов для таких фильмов, как «Призрак оперы» (1925). [3]

Компания Eastman Kodak представила свою собственную систему предварительно окрашенных черно-белых пленок под названием Sonochrome в 1929 году. Линия Sonochrome включала пленки, тонированные в семнадцать различных цветов, включая Peachblow, Inferno, Candle Flame, Sunshine, Purple Haze, Firelight, Azure, Nocturne. , Verdante, Aquagreen, [6] Caprice, Fleur de Lis, Rose Doree и Argent нейтральной плотности, которые не позволяли экрану становиться чрезмерно ярким при переключении на черно-белую сцену. [3]

Тонирование и тонирование продолжали использоваться и в эпоху звука. В 1930-х и 1940-х годах некоторые западные пленки обрабатывались раствором для тонирования сепией, чтобы вызвать ощущение старых фотографий того времени. Тонировка использовалась еще в 1951 году в научно-фантастическом фильме Сэма Ньюфилда « Затерянный континент» для зеленых сцен затерянного мира. Альфред Хичкок использовал форму ручной раскраски для оранжево-красного выстрела по аудитории в Spellbound (1945). [3] Сонохром Kodak и аналогичные предварительно тонированные ложи все еще производились до 1970-х годов и обычно использовались для изготовления нестандартных театральных трейлеров и снайперов .

Во второй половине 20-го века Норман Макларен , который был одним из пионеров анимационных фильмов, снял несколько анимационных фильмов, в которых он непосредственно вручную рисовал изображения, а в некоторых случаях и саундтрек на каждом кадре фильма. фильм. Этот подход ранее использовался в первые годы кино, в конце 19 - начале 20 века. Одним из предшественников цветной ручной росписи кадр за кадром были арагонский Сегундо де Чомон и его жена-француженка Жюльен Матье , которые были близкими конкурентами Мели .

Постепенно на смену тонировке пришли естественные цветовые техники.

Физика света и цвета [ править ]

Принципы, на которых основана цветная фотография, были впервые предложены шотландским физиком Джеймсом Клерком Максвеллом в 1855 году и представлены в Королевском обществе в Лондоне в 1861 году. [3] К тому времени было известно, что свет представляет собой спектр волн различной длины, которые являются воспринимаются как разные цвета, поскольку они поглощаются и отражаются естественными объектами. Максвелл обнаружил, что все естественные цвета в этом спектре, воспринимаемые человеческим глазом, могут быть воспроизведены с помощью дополнительных комбинаций трех основных цветов - красного , зеленого и синего - которые при равном смешивании дают белый свет. [3]

Между 1900 и 1935 годами были внедрены десятки естественных цветовых систем, но лишь некоторые из них оказались успешными. [6]

Добавочный цвет [ править ]

Первыми цветовыми системами, появившимися в кино, были аддитивные цветовые системы. Добавочный цвет был практичным, потому что не требовалось специального красителя. Черно-белую пленку можно было обрабатывать и использовать как для съемок, так и для проецирования. Различные аддитивные системы повлекли за собой использование цветных фильтров как в кинокамере, так и в проекторе . Аддитивный цвет добавляет к проецируемому изображению свет основных цветов в различных пропорциях. Из-за ограниченного пространства для записи изображений на пленку, а позднее из-за отсутствия камеры, которая могла бы записывать более двух полос пленки одновременно, большинство ранних систем цветности кинофильмов состояли из двух цветов, часто красного и зеленого или красный и синий. [4]

Новаторская система присадок трехцветной был запатентован в Англии Эдвард Raymond Тернер в 1899. [7] Это используется вращающийся набор красных, зеленых и синих фильтров для фотографирования трех цветовых компонентов одного за другим в течение трех последовательных кадров из панхроматической черный -белая пленка. Готовый фильм проецировали через аналогичные фильтры, чтобы восстановить цвет. В 1902 году Тернер снял тестовые кадры, чтобы продемонстрировать свою систему, но проектирование оказалось проблематичным из-за точной регистрации (совмещения) трех отдельных цветовых элементов, необходимых для приемлемых результатов. Тернер умер год спустя, так и не успев должным образом спроектировать отснятый материал. В 2012 году кураторы Национального музея СМИв Брэдфорде, Великобритания, оригинальная нитратная пленка нестандартного формата была скопирована на черно-белую 35-миллиметровую пленку, которую затем отсканировали в цифровой видеоформат с помощью телесина . Наконец, цифровая обработка изображения использовалась для выравнивания и объединения каждой группы из трех кадров в одно цветное изображение. [8] В результате эти фильмы 1902 года стали доступны для просмотра в полном цвете. [9]

Воспроизвести медиа
Посещение моря , первый фильм в Kinemacolor
Воспроизвести медиа
С нашим королем и королевой через Индию , извлеките

Практический цвет в кинобизнесе начался с Kinemacolor , впервые продемонстрированного в 1906 году. [5] Это была двухцветная система, созданная в Англии Джорджем Альбертом Смитом и продвинутая пионером кино Чарльзом Урбаном «Чарльз Урбан Трейдинг Компани» в 1908 году. Он был использован для серии фильмов, включая документальный фильм « С нашим королем и королевой через Индию» , изображающий Дели Дурбар (также известный как Дурбар в Дели., 1912), который был снят в декабре 1911 года. Процесс Kinemacolor состоял из чередующихся кадров специально сенсибилизированной черно-белой пленки, экспонированной со скоростью 32 кадра в секунду через вращающийся фильтр с чередующимися красными и зелеными областями. Печатная пленка проецировалась через аналогичные чередующиеся красный и зеленый фильтры с одинаковой скоростью. Воспринимаемый диапазон цветов возник в результате смешения отдельных чередующихся красных и зеленых изображений постоянным зрением зрителя. [4] [10]

Уильям Фризе-Грин изобрел другую аддитивную цветовую систему под названием Biocolour, которую разработал его сын Клод Фризе-Грин после смерти Уильяма в 1921 году. Уильям подал в суд на Джорджа Альберта Смита, утверждая, что процесс Kinemacolor нарушает патенты его Bioschemes, Ltd .; в результате патент Смита был аннулирован в 1914 году. [3] У Kinemacolor и Biocolour были проблемы с «окантовкой» или «ореолом» изображения из-за того, что отдельные красные и зеленые изображения не полностью совпадали. [3]

По своей природе эти аддитивные системы были очень расточительны по свету. Поглощение задействованными цветными фильтрами означало, что только незначительная часть проекционного света действительно достигала экрана, в результате чего изображение было более тусклым, чем типичное черно-белое изображение. Чем больше экран, тем тусклее изображение. По этой и другим индивидуальным причинам использование аддитивных процессов для театральных кинофильмов было почти полностью прекращено к началу 1940-х годов, хотя аддитивные цветовые методы используются во всех широко используемых сегодня цветных видео и компьютерных системах отображения. [4]

Вычитающий цвет [ править ]

Первый практический субтрактивный цветовой процесс был представлен компанией Kodak как «Kodachrome», название было переработано двадцать лет спустя для совсем другого и гораздо более известного продукта. Сфотографированные с фильтром красные и сине-зеленые записи были напечатаны на лицевой и обратной стороне одной полосы черно-белой дублированной пленки . После проявления полученные серебряные изображения были обесцвечены и заменены цветными красителями, красными с одной стороны и голубыми с другой. Пары наложенных друг на друга изображений красителей воспроизводили полезный, но ограниченный диапазон цветов. Первым повествовательным фильмом Kodak о процессе был короткий сюжет под названием « О 1000 долларов».(1916). Хотя их дублированная пленка послужила основой для нескольких коммерциализированных процессов двухцветной печати, методы создания изображения и цветного тонирования, составляющие собственный процесс Kodak, использовались мало.

Первый по- настоящему успешный субтрактивный процесс цвета был Уильям ван Дорен Келли Призмой , [11] ранний процесс цвета , который был впервые представлен в Американском музее естественной истории в Нью - Йорке 8 февраля 1917. [12] [13] Призма началась 1916 в качестве аддитивной системы, аналогичной Kinemacolor.

Однако после 1917 года Келли заново изобрел этот процесс как субтрактивный, сняв несколько лет короткометражных фильмов и рассказов о путешествиях, таких как « Везде с Призмой» (1919) и «Цветное посещение Призмы» в Каталине (1919), прежде чем выпустить такие фильмы, как документальный фильм « Бали Неизвестный». (1921), Славное приключение (1922) и Венера Южных морей (1924). Рекламный короткометражный фильм Prizma, снятый для Del Monte Foods под названием Sunshine Gatherers (1921), доступен на DVD в Treasures 5 The West 1898–1938 Национальным фондом сохранения фильмов.

Изобретение Prizma привело к серии аналогичных печатных цветных процессов. В этой цветной системе наложенных пленок использовались две полосы пленки, проходящие через камеру: одна для записи красного цвета, а другая для записи сине-зеленого света. Когда черно-белые негативы печатаются на дублированной пленке, цветные изображения затем окрашиваются в красный и синий цвета, эффективно создавая субтрактивную цветную печать.

Леон Форрест Дуглас (1869–1940), основатель Victor Records , разработал систему, которую он назвал Naturalcolor, и впервые продемонстрировал короткий пробный фильм, снятый в процессе 15 мая 1917 года в своем доме в Сан-Рафаэле, Калифорния . Единственный известный художественный фильм, который, как известно, был снят в этом процессе, « Рыбная ловля купидона» (1918) с Рут Роланд в главной роли и с эпизодическими появлениями Мэри Пикфорд и Дугласа Фэрбенкса - был снят в районе озера Лагунитас округа Марин, Калифорния . [14]

После экспериментов с аддитивными системами (включая камеру с двумя апертурами , одна с красным фильтром, одна с зеленым фильтром) с 1915 по 1921 год д-р Герберт Калмус , д-р Дэниел Комсток и механик У. Бертон Уэскотт разработали субтрактивный цвет. система для Technicolor . Система использовала светоделитель в специально модифицированной камере, чтобы направить красный и зеленый свет на соседние кадры одной полосы черно-белой пленки. С этого негатива использовалась пропускная печать для печати кадров каждого цвета подряд на пленке с половиной нормальной базовой толщины. Два отпечатка были химически тонированы до примерно дополнительных оттенков красного и зеленого [5]затем склеиваются вместе, спина к спине, в единую полосу пленки. Первым фильмом, в котором использовался этот процесс, был фильм «Плата за море» ( 1922 ) с Анной Мэй Вонг в главной роли . Возможно, самым амбициозным фильмом по его использованию был «Черный пират» ( 1926 ), в главной роли и продюсером которого выступил Дуглас Фэрбенкс .

Позже этот процесс был усовершенствован за счет включения впитывания красителя , что позволило переносить красители из обеих цветовых матриц в один отпечаток, избегая нескольких проблем, которые стали очевидными с цементированными отпечатками, и позволяя создавать несколько отпечатков из одной пары. матриц. [4]

Ранняя система Technicolor использовалась в течение нескольких лет, но это был очень дорогостоящий процесс: съемка стоила в три раза больше, чем черно-белая фотография, а затраты на печать были не дешевле. К 1932 году крупные студии почти отказались от цветной фотографии в целом, пока Technicolor не разработала новую технологию для записи всех трех основных цветов. С помощью специального дихроичного светоделителя, оснащенного двумя 45-градусными призмами в форме куба, свет от линзы отклонялся призмами и разделялся на два пути, чтобы экспонировать каждый из трех черно-белых негативов (по одному на каждый запишите плотности для красного, зеленого и синего). [15]

Затем три негатива были напечатаны на желатиновых матрицах, которые также полностью обесцвечивали изображение, вымывая серебро и оставляя только желатиновую запись изображения. Отпечаток приемника, состоящий из черно-белого негатива с плотностью 50% для зеленой полосы записи, включая звуковую дорожку, был нанесен и обработан протравой на основе красителя для облегчения процесса впитывания (этот «черный» слой был снята с производства в начале 1940-х годов). Матрицы для каждой полоски были покрыты дополнительным красителем (желтым, голубым или пурпурным), а затем каждая из них последовательно приводилась в контакт под высоким давлением с приемником, который впитывал и удерживал красители, которые в совокупности давали более широкий спектр цветов, чем предыдущие технологии. [16]Первым анимационным фильмом с трехцветной (также называемой трехполосной) системой был « Цветы и деревья» Уолта Диснея ( 1932 ), первым короткометражным игровым фильмом «Кукарача» ( 1934 ) и первым полнометражным фильмом стала Бекки Шарп. ( 1935 ). [5]

Gasparcolor , трехцветная система с одной полосой, была разработана в 1933 году венгерским химиком доктором Белой Гаспар. [17]

Настоящий толчок к созданию цветных пленок и почти немедленный переход от черно-белого производства к почти полностью цветной пленке были вызваны преобладанием телевидения в начале 1950-х годов. В 1947 году только 12 процентов американских фильмов были сделаны в цвете. К 1954 году это число выросло до более чем 50 процентов. [3] Росту количества цветных пленок также способствовал распад почти монополии Technicolor на средства массовой информации.

В 1947 году Министерство юстиции США подало антимонопольный иск против Technicolor за монополизацию цветной кинематографии (хотя конкурирующие процессы, такие как Cinecolor и Trucolor, были широко распространены ). В 1950 году федеральный суд обязал Technicolor выделить несколько своих трехполосных камер для использования независимыми студиями и кинематографистами. Хотя это, безусловно, повлияло на Technicolor, его настоящей гибелью стало изобретение Eastmancolor в том же году. [3]

Цветная монопакетная пленка [ править ]

Полоса не проявленного цветного негатива 35 мм.

В области кино, многослойная цветная пленка, обычно называемая цельным трипаком в более широком контексте, давно известна менее назойливым термином « монопак» . В течение многих лет Monopack (с заглавной буквы) был патентованным продуктом Technicolor Corp, тогда как monopack (без заглавной буквы) в общем относился к любому из нескольких продуктов с однополосной цветной пленкой, включая различные продукты Eastman Kodak. Оказалось, что Technicolor не предпринимала попыток зарегистрировать Monopack в качестве товарного знака в Бюро патентов и товарных знаков США., хотя он утверждал этот термин, как если бы это был зарегистрированный товарный знак, и имел силу юридического соглашения между ним и Eastman Kodak, подтверждающим это утверждение. Это также был продукт из эксклюзивных источников, так как Eastman Kodak было юридически запрещено продавать любые цветные кинопленки шириной более 16 мм, в частности 35 мм, до истечения так называемого «Соглашения о монопаках» в 1950 году. Это несмотря на Факты о том, что Technicolor никогда не имела возможности производить сенсибилизированные кинопленки любого типа, а также однополосные цветные пленки на основе так называемого «патента Troland» (который, по утверждению Technicolor, распространяется на все монопакетные пленки в целом, и который Eastman Kodak решили не участвовать в конкурсе, так как Technicolor был тогда одним из его крупнейших клиентов, если не самым крупным). После 1950 г.Компания Eastman Kodak могла свободно производить и продавать цветные пленки любого типа, в частности, в том числе однопакетные цветные кинопленки 65/70 мм, 35 ​​мм, 16 мм и 8 мм. «Соглашение о монопаках» не повлияло на цветные фотопленки.

Цветные пленки Monopack основаны на субтрактивной цветовой системе, которая фильтрует цвета от белого света с помощью наложенных изображений голубого, пурпурного и желтого цветов. Эти изображения создаются из записей количества красного, зеленого и синего света, присутствующего в каждой точке изображения, сформированного объективом камеры. Субтрактивный основной цвет (голубой, пурпурный, желтый) - это то, что остается, когда один из дополнительных основных цветов (красный, зеленый, синий) был удален из спектра. Цветные монопакеты Eastman Kodak включают три отдельных слоя эмульсии, чувствительной к цвету, на одной полосе пленки. Каждый слой записал один из дополнительных основных цветов и был обработан для получения изображения красителя в дополнительном вычитающем основном цвете.

Kodachrome был первым коммерчески успешным применением однослойной многослойной пленки, представленной в 1935 году. [18] Для профессиональной киносъемки Kodachrome Commercial с 35 - миллиметровой перфорированной базой был доступен исключительно от Technicolor в качестве так называемого «Technicolor Monopack». " товар. Аналогичным образом, для субпрофессиональной киносъемки Kodachrome Commercial на базе 16 мм был доступен исключительно от Eastman Kodak. В обоих случаях Eastman Kodak был единственным производителем и единственным процессором. В случае 35 мм печать с переносом красителя Technicolor была продуктом «врезки». [19]В случае с 16-миллиметровым корпусом это были материалы для тиражирования и печати Eastman Kodak и связанная с ними химия, а не то же самое, что и «врезной» продукт. В исключительных случаях Technicolor предлагал 16-миллиметровую печать с переносом красителя, но это требовало исключительно расточительного процесса печати на 35-миллиметровой основе, только после этого нужно было повторно перфорировать и повторно разрезать до 16 мм, тем самым отбрасывая чуть более половины конечный продукт.

Поздняя модификация «Соглашения о монопаках», «Соглашения о впитывании», наконец, позволила Technicolor экономично производить 16-миллиметровые отпечатки с переносом красителя в виде так называемых «двухрядных» 35/32-миллиметровых отпечатков (два 16-миллиметровых отпечатка на 35-миллиметровой основе, которая была Первоначально перфорированная по спецификации 16 мм для обеих половин, а позже была повторно разрезана на два отпечатка шириной 16 мм без необходимости повторной перфорации). Эта модификация также способствовала ранним экспериментам Eastman Kodak с его негативно-позитивной монопакетной пленкой, которая в конечном итоге стала Eastmancolor. По сути, «Соглашение о впитывании» отменило часть «Соглашения о монопаках».ограничения на Technicolor (которые не позволяли ему создавать кинопродукцию шириной менее 35 мм) и некоторые связанные ограничения для Eastman Kodak (которые не позволяли компании экспериментировать и разрабатывать монопакеты шириной более 16 мм).

Компания Eastmancolor , представленная в 1950 году [20], была первой экономичной 35-миллиметровой негативно-позитивной технологией Kodak, объединяющей одну полосу в одну полосу пленки. Это в конечном итоге сделало трехполосную цветную фотографию устаревшей, хотя в течение первых нескольких лет Eastmancolor Technicolor продолжала предлагать трехполосную печать в сочетании с печатью с переносом краски (150 наименований, выпущенных в 1953 г., 100 наименований, выпущенных в 1954 г., и 50 наименований. произведен в 1955 году, последнем году для трехполосной фотокамеры). Первым коммерческим художественным фильмом, в котором использовался цвет Eastmancolor, был документальный фильм « Королевское путешествие» , выпущенный в декабре 1951 г. [20] Голливудские студии подождали, пока в 1952 году не появится улучшенная версия негативов Eastmancolor, прежде чем использовать их; Это Cinerama был ранним фильмом, в котором использовались три отдельных и связанных полосы негатива Eastmancolor. Это Cinerama изначально была напечатана на позитиве Eastmancolor, но ее значительный успех в конечном итоге привел к тому, что Technicolor перепечатала ее с использованием переноса красителя.

К 1953 году, особенно с появлением анаморфотного широкоэкранного CinemaScope , Eastmancolor стало маркетинговым императивом, поскольку CinemaScope был несовместим с трехполосной камерой и объективами Technicolor. Действительно, Technicolor Corp стала одним из лучших, если не лучшим, переработчиком негативов Eastmancolor, особенно для так называемых негативов «широкой толщины» (5-перфорация 65 мм, 8- и 6-перфорация 35 мм), но она намного предпочла его собственный процесс 35-миллиметровой печати с переносом красителя для пленок производства Eastmancolor с тиражом более 500 экземпляров, [21]несмотря на значительную «потерю регистра», которая происходила на таких отпечатках, которые были расширены за счет коэффициента горизонтальности CinemaScope 2X и, в меньшей степени, с так называемым «плоским широким экраном» (по разному 1,66: 1 или 1,85: 1, но сферические и не анаморфные). Этот почти фатальный недостаток не был исправлен до 1955 года и привел к тому, что многие элементы, изначально напечатанные Technicolor, были отброшены и перепечатаны DeLuxe Labs.. (Эти функции часто обозначаются как «Color by Technicolor-DeLuxe».) Действительно, некоторые пленки производства Eastmancolor, обозначенные как «Color by Technicolor», на самом деле никогда не печатались с использованием процесса переноса красителя, отчасти из-за ограничений производительности Technicolor. процесс печати с переносом красителя и превосходная производительность конкурента DeLuxe. Невероятно, но у DeLuxe когда-то была лицензия на установку линии печати с переносом красителя типа Technicolor, но когда проблема с "потерей регистра" стала очевидной в функциях Fox CinemaScope, которые были напечатаны Technicolor, после того, как Fox стала производителем, полностью работающим с CinemaScope, DeLuxe Labs, принадлежащая Fox, отказалась от своих планов по переносу красителей и стала и осталась полностью магазином Eastmancolor, каким позже стал Technicolor.

Technicolor продолжал предлагать свой запатентованный процесс печати с переносом красителя для проекционных отпечатков до 1975 года и даже ненадолго возродил его в 1998 году. В качестве архивного формата отпечатки Technicolor являются одним из самых стабильных процессов цветной печати, которые когда-либо создавались, и за отпечатками должным образом ухаживают. по оценкам, сохраняют свой цвет веками. [22] Ожидается, что с появлением пленок для позитивной печати с низким уровнем выцветания (LPP) от Eastmancolor, при правильном хранении (при 45 ° F или 7 ° C и 25% относительной влажности) цветная монопакетная пленка прослужит, без выцветания, сравнительное количество времени. Неправильно хранимая цветная монопакетная пленка до 1983 года может привести к потере 30% изображения всего за 25 лет. [23]

Функциональность [ править ]

Изображение слоев на проявленной цветной 35-миллиметровой негативной пленке. При проявлении красители в чувствительных к синему, зеленому и красному слоям превращают открытые кристаллы галогенида серебра в их дополнительные цвета (желтый, пурпурный и голубой). Пленка состоит из (A) прозрачного защитного покрытия, (B) УФ-фильтра, (C) «быстрого» синего слоя, (D) «медленного» синего слоя, (E) желтого фильтра, препятствующего прохождению всего синего света. на (F) «Быстрый» зеленый слой, (G) «Медленный» зеленый слой, (H) Промежуточный слой (подрезка), (I) «Быстрый» красный слой, (J) «Медленный» красный слой, (K) Очистить триацетатная основа и (L) противоуглеродная (rem-jet) подложка.

Цветная пленка состоит из множества различных слоев, которые вместе создают цветное изображение. Цветные негативные пленки содержат три основных цветных слоя: синюю запись, зеленую запись и красную запись; каждый состоит из двух отдельных слоев, содержащих кристаллы галогенида серебра и красители. Поперечное сечение проявленной цветной негативной пленки показано на рисунке справа. Каждый слой пленки настолько тонкий, что композит всех слоев, в дополнение к триацетатной основе и противоаляционной основе, имеет толщину менее 0,0003 дюйма (8 мкм) [24].

Три цветные записи расположены друг над другом, как показано справа, с УФ-фильтром наверху, чтобы невидимое ультрафиолетовое излучение не могло обнажить кристаллы галогенида серебра, которые естественно чувствительны к УФ-свету. Далее идут быстрые и медленные слои, чувствительные к синему, которые при проявлении образуют скрытое изображение. Когда экспонированный кристалл галогенида серебра проявляется, он соединяется с зерном краски его дополнительного цвета. При этом образуется красочное «облако» (как капля воды на бумажном полотенце), и его рост ограничивается соединителями, выделяющими ингибитор развития (DIR), которые также служат для улучшения резкости обработанного изображения путем ограничения размера. красильных облаков. Облака красителя, образованные в синем слое, на самом деле желтые (противоположный или дополнительный цвет синему). [25] Для каждого цвета есть два слоя; «быстро» и «медленно». Быстрый слой имеет более крупные зерна, которые более чувствительны к свету, чем медленный слой, который имеет более мелкое зерно и менее чувствителен к свету. Кристаллы галогенида серебра по своей природе чувствительны к синему свету, поэтому синие слои находятся наверху пленки, и сразу же за ними следует желтый фильтр, который не позволяет синему свету проходить через зеленый и красный слои и смещать их. кристаллы с дополнительной синей экспозицией. Следом идет пластинка, чувствительная к красному цвету (которая при проявлении образует голубые красители); и внизу - пластинка, чувствительная к зеленому цвету, которая при проявлении образует пурпурный краситель. Каждый цвет разделен слоем желатина, который предотвращает образование серебра на одной пластинке и нежелательное образование красителя на другой. На обратной сторонеОснова пленки представляет собой слой, препятствующий ореолу, который поглощает свет, который в противном случае слабо отражался бы обратно через пленку этой поверхностью и создавал световые ореолы вокруг ярких деталей изображения. В цветной пленке эта основа представляет собой «rem-jet», негелатиновый слой с черным пигментом, который удаляется в процессе проявления. [24]

Eastman Kodak производит пленку в рулонах шириной 54 дюйма (1372 мм). Затем эти рулоны разрезаются на различные размеры (70 мм, 65 мм, 35 ​​мм, 16 мм) по мере необходимости.

Производители цветной пленки для кинофильмов [ править ]

См. Также: Список кинопленок.

Кинопленка, в первую очередь из-за обратной струи, требует обработки, отличной от стандартной триадной цветной пленки C-41 . Необходим процесс ECN-2, на начальном этапе которого используется щелочная ванна для удаления защитного слоя. Есть также незначительные различия в оставшейся части процесса. Если кинематографический негатив пропускается через стандартную ванну проявителя цветной пленки C-41, основа остаточной струи частично растворяется и разрушает целостность проявителя и, возможно, разрушает пленку.

Цветные кинофильмы Kodak [ править ]

В конце 80-х годов прошлого века компания Kodak представила эмульсию T-Grain , технологический прогресс в области формирования и состава зерен галогенида серебра в своих пленках. T-Grain представляет собой табличное зерно галогенида серебра, которое обеспечивает большую общую площадь поверхности, что приводит к большей светочувствительности с относительно небольшим зерном и более однородной формой, что приводит к меньшей общей зернистости пленки. Это сделало пленки более резкими и чувствительными. Технология T-Grain была впервые использована в линейке цветных негативов Kodak EXR. [26] Это было дополнительно усовершенствовано в 1996 году с появлением линейки эмульсий Vision, за которой последовали Vision2 в начале 2000-х и Vision3 в 2007 году.

Цветные кинофильмы Fuji [ править ]

Пленки Fuji также содержат таблитчатые зерна в пленках SUFG (Super Unified Fine Grain). В их случае зерно SUFG не только таблитчатое, но и шестиугольное и имеет одинаковую форму во всех слоях эмульсии. Как и Т-образное зерно, оно имеет большую площадь поверхности в меньшем зерне (примерно треть размера традиционного зерна) при той же светочувствительности. В 2005 году Fuji представила свою смесь Eterna 500T, первую в новой линейке передовых эмульсий с технологией Super Nano-structure Σ Grain Technology.

См. Также [ править ]

  •  Кинопортал
  • 135 фильм
  • 35-мм пленка
  • Cinecolor
  • Цветная фотография
  • Основа фильма
  • Кинопленка
  • Kinemacolor
  • Список систем цветной пленки
  • Список ранних цветных художественных фильмов
  • Список форматов фильмов
  • Список кинопленок
  • Многоцветный
  • Фотопленка в основном о пленке для фотографий
  • Призма
  • Разноцветный

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Мартин Скорсезе о первом в мире открытии цветной пленки" . BBC News . 22 сентября 2012 г.
  2. Рианна Херли, Майкл (2 января 2014 г.). «Студии отказываются от фильмов, борьба малых театров - и есть счастливый конец» . Indiewire . Архивировано из оригинала на 1 февраля 2016 года . Проверено 5 февраля +2016 .
  3. ^ a b c d e f g h i j k l Дэвид А. Кук, История повествовательного фильма (2-е издание, WW Norton & Company, 1990). ISBN 0-393-95553-2 
  4. ^ Б с д е е г Ira Кенигсберга, Полный фильм словарь Meridan PAL Books, 1987) ISBN 0-452-00980-4 
  5. ^ a b c d Эфраим Кац, Энциклопедия фильмов (HarperCollins, 1994) ISBN 0-06-273089-4 
  6. ^ a b Монако, Джеймс (1981) (пересмотренное издание) Как читать фильм Oxford University Press. ISBN 0-19-502806-6 . 
  7. ^ «Обнаружены первые в мире цветные движущиеся картинки» . BBC News . 12 сентября 2012 г.
  8. Перейти ↑ Pritchard, B. (2012). «Проект Ли-Тернера с Национальным музеем СМИ». Проверено 20 апреля 2013 года.
  9. ↑ Сингх, Анита (12 сентября 2012 г.). «Представлен первый в мире цветной фильм» . Телеграф .
  10. ^ (1917) "Kinemacolor" Как создавать и управлять движущимися изображениями Funk & Wagnalls. Предоставлено Музеем широкоэкранного изображения
  11. ^ Слайд, Энтони. (1990) "Prizma Color" Американская киноиндустрия: Исторический словарь Limelight с. 271. ISBN 0-87910-139-3 
  12. ^ Музейные заметки , Американский музейный журнал (1917), т. 17, стр. 150.
  13. ^ Корнуэлл-Клайн, Адриан. (1951) Цветная кинематография Чепмен и Холл пресс.
  14. ^ Gracyk, Тим. Леон Ф. Дуглас: изобретатель и первый вице-президент Виктора (последнее посещение - 26 марта 2007 г.)
  15. ^ Слайд, Энтони. (1990) "Technicolor" Американская киноиндустрия: Исторический словарь Limelight стр. 338–340. ISBN 0-87910-139-3 
  16. ^ Харт, Мартин (2003). « История Техниколора » Widescreenmuseum.com. Проверено 7 июля 2006.
  17. ^ "Gasparcolor: Идеальные оттенки для анимации" . Архив Фишингера.
  18. ↑ Изучение цветного изображения (1996), публикация Eastman Kodak H-188.
  19. ^ Связка обеспечивает качество связанного товара, когда связанное изделие (в данном случае печать с переносом красителя) используется вместе с вязальным товаром (в данном случае - трехполосная или монопаковка), перефразируя галстук. по продажам и ценовой дискриминации , С.Дж. Либовиц, Техасский университет в Далласе.
  20. ^ a b Хронология кинематографических фильмов: 1940–1959. Архивировано 25 июня 2009 г. в Wayback Machine , Kodak.
  21. ^ В какой-то момент Technicolor внедрил двухуровневую структуру ценообразования на печать, одну для печати с переносом красителя, которая поддерживала печать больших объемов, и одну печать Eastmancolor, которая поддерживала печать небольших объемов, - но это было после "привязки" между происхождение и печать были прерваны отказом от создания трехполосной и монопакетной продукции. Для небольших тиражей перенос красителя оставался вариантом, но со значительно более высокой стоимостью.
  22. ^ Вильгельм, Генри; Брауэр, Кэрол (1993). «Чрезвычайно стабильный процесс цветной печати кинофильмов с пропиткой красителем Technicolor». Постоянство и уход за цветными фотографиями (PDF) . Издательская компания "Консервация". С. 345–366. Архивировано из оригинального (PDF) 19 июня 2006 года.
  23. ^ Холбен, Джей (июнь 1999). "Сохранение негативов для следующего поколения", журнал американских кинематографистов, ASC Press. С. 147–152.
  24. ^ a b Kodak Motion Picture Film (H1) (4-е изд.). Компания Eastman Kodak. ISBN 0-87985-477-4 
  25. ^ Холбен, Джей. (Апрель 2000 г.). «Подведение итогов». Часть 1 из 2. Журнал американских кинематографистов ASC Press. стр. 118–130
  26. ^ Пробст, Кристофер. (Май 2000 г.). «Подведение итогов». Часть 2 из 2 журнала американских кинематографистов ASC Press. стр. 110–120

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джон Ванер, Преобразование всей продукции в цветное в Голливуде , Tobey Publishing, 2000.

Внешние ссылки [ править ]

  • Хронология исторических красок фильмов
  • Статья BBC о первом цветном фильме
  • В Американском широкоэкранном музее есть обширный трактат о ранних процессах создания цвета в кино .
  • Список фильмов Призмы на IMDb
  • « Анимация в естественных цветах », движущиеся картинки , 1912 год.