Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В изобразительном искусстве , теории цвета является органом практического руководства для цветового смешения и визуальных эффектов сочетания конкретных цветов. Существуют также определения (или категории) цветов на основе цветового круга : основной цвет , вторичный цвет и третичный цвет . Хотя принципы теории цвета впервые появились в трудах Леоне Баттиста Альберти (ок. 1435 г.) и записных книжках Леонардо да Винчи (ок. 1490 г.), традиция «теории цвета» зародилась в 18 веке, первоначально в рамках партийных споров по поводу Теория цвета Исаака Ньютона ( Opticks, 1704) и природа основных цветов . Оттуда он развился как независимая художественная традиция с поверхностной ссылкой на колориметрию и науку о зрении . [ необходима цитата ]

Цели теории цвета варьируются от изобразительного искусства эпохи Возрождения до современной коммерческой рекламы. Цвета влияют на наше настроение и восприятие .

Теория цвета не нова, но ее можно увидеть и в старых традициях. Цвет неоднократно упоминался в древней Библии, и каждый цвет имеет свое определение и интерпретацию. [ необходима цитата ]

Цвет можно классифицировать по

  1. Тепло и холодно
  2. Отступление и продвижение
  3. Положительный и отрицательный
  4. Вычитающие и аддитивные [ ссылка ]

Цветовые абстракции [ править ]

Классификация пигментных цветов

Основы теории цвета до 20-го века были построены вокруг «чистых» или идеальных цветов, характеризующихся различными сенсорными переживаниями, а не атрибутами физического мира. Это привело к ряду неточностей в традиционных принципах теории цвета, которые не всегда исправляются в современных формулировках. [ необходима цитата ]

Другой проблемой была тенденция описывать цветовые эффекты целостно или категорично, например, как контраст между «желтым» и «синим», задуманными как общие цвета, когда большинство цветовых эффектов обусловлено контрастами трех относительных атрибутов, которые определяют все цвета:

  1. Значение (светлый против темного или белый против черного),
  2. Цветность [насыщенность, чистота, сила, интенсивность] (интенсивный или тусклый) и
  3. Оттенок (например, название цветовой группы: красный, желтый, зеленый, голубой, синий, пурпурный).

Визуальное воздействие «желтых» и «синих» оттенков в визуальном дизайне зависит от относительной легкости и насыщенности оттенков.

Эти заблуждения частично исторические и возникли из-за научной неопределенности в отношении восприятия цвета, которая не была разрешена до конца 19-го века, когда художественные представления уже укоренились. Они также возникают из попытки описать высоко контекстное и гибкое поведение цветового восприятия в терминах абстрактных цветовых ощущений, которые могут быть эквивалентно генерированы любыми визуальными средствами.

Многие исторические «теоретики цвета» предполагали, что три «чистых» основных цвета могут смешивать все возможные цвета , и любое несоответствие конкретных красок или чернил этим идеальным характеристикам происходит из-за примесей или несовершенства красителей. В действительности, только воображаемые «основные цвета», используемые в колориметрии, могут «смешивать» или количественно определять все видимые (возможные для восприятия) цвета; но для этого эти воображаемые основные цвета определяются как лежащие вне диапазона видимых цветов; т.е. их нельзя увидеть. Любые три настоящих «основных» цвета света, краски или чернил могут смешивать только ограниченный диапазон цветов, называемый гаммой , которая всегда меньше (содержит меньше цветов), чем полный диапазон цветов, который может воспринимать человек.

Историческая справка [ править ]

Изначально теория цвета была сформулирована в терминах трех «основных» или «примитивных» цветов - красного, желтого и синего ( RYB ), поскольку считалось, что эти цвета способны смешивать все другие цвета. [ необходима цитата ]

Цветовой круг Гете из его Теории цвета 1810 г.

Основные цвета RYB стали основой теорий цветового зрения 18-го века , [ цитата необходима ] как фундаментальных сенсорных качеств, которые смешиваются при восприятии всех физических цветов и, наоборот, в физической смеси пигментов или красителей. Эти теории были усилены исследованиями 18-го века множества чисто психологических цветовых эффектов, в частности контраста между «дополнительными» или противоположными оттенками, которые производятся цветными остаточными изображениями, и контрастирующими тенями в цветном свете. Эти идеи и многие личные наблюдения за цветом были обобщены в двух основополагающих документах теории цвета: Теория цвета (1810 г.) немецкого поэта Иоганна Вольфганга фон Гете иЗакон одновременного цветового контраста (1839) французского химика-промышленника Мишеля Эжена Шевреля . Чарльз Хейтер опубликовал «Новый практический трактат о трех примитивных цветах, принимаемых как совершенная система элементарной информации» (Лондон, 1826 г.), в котором описал, как все цвета могут быть получены всего из трех.

Страница из «Нового практического трактата о трех примитивных цветах, предположенных как совершенная система элементарной информации » Чарльза Хейтера

Впоследствии немецкие и английские ученые установили в конце 19 века, что цветовое восприятие лучше всего описывать с помощью другого набора основных цветов - красного, зеленого и сине-фиолетового ( RGB ) - смоделированных посредством аддитивной смеси трех монохроматических источников света. Последующие исследования закрепили эти основные цвета в различных ответах на свет трех типов цветовых рецепторов или колбочек в сетчатке ( трихроматия ). На этой основе количественное описание цветовой смеси или колориметрии, разработанное в начале 20-го века, наряду с рядом все более сложных моделей цветового пространства и цветового восприятия, таких как процесс оппонента теория.

За тот же период промышленная химия радикально расширила цветовую гамму светостойких синтетических пигментов, что позволило значительно улучшить насыщенность цветовых смесей красителей, красок и чернил. Он также создал красители и химические процессы, необходимые для цветной фотографии. В результате трехцветная печать стала эстетически и экономически возможной в средствах массовой информации, а теория цвета художников была адаптирована к основным цветам, наиболее эффективным в чернилах или фотографических красителях: голубому , пурпурному и желтому (CMY). (При печати темные цвета дополняются черными чернилами, известными как CMYKсистема; как в печати, так и в фотографии белый цвет определяется цветом бумаги.) Эти основные цвета CMY согласовывались с основными цветами RGB и субтрактивным смешиванием цветов с добавлением смешивания цветов, определяя основные цвета CMY как вещества, поглощающие только один из цветов. Основные цвета сетчатки: голубой поглощает только красный (-R + G + B), пурпурный только зеленый (+ R-G + B) и желтый только сине-фиолетовый (+ R + G-B). Важно добавить, что CMYK, или процессная, цветная печать предназначена как экономичный способ получения широкого диапазона цветов для печати, но при этом не удается воспроизвести определенные цвета, особенно оранжевый, и немного не удается воспроизвести пурпурный. Более широкий диапазон цветов могут быть получены с добавлением других цветов в процессе печати, например, в Pantone «SСистема печатных красок Hexachrome (шесть цветов) и другие.

Цветовая система Манселла представлена ​​как трехмерное твердое тело, показывающее все три цветовых атрибута: легкость , насыщенность и оттенок .

По большей части художественная теория цвета 19 века либо отставала от научного понимания, либо была дополнена научными книгами, написанными для широкой публики, в частности, Modern Chromatics (1879) американским физиком Огденом Рудом и ранними атласами цветов, разработанными Альбертом Манселлом ( Книга цветов Манселла , 1915, см. Цветовую систему Манселла ) и Вильгельма Оствальда (Атлас цветов, 1919). Основные успехи были сделаны в начале 20-го века художниками, которые преподавали или были связаны с немецким Баухаусом , в частности Василием Кандинским , Йоханнесом Иттеном , Фабером Бирреном и Йозефом Альберсом., чьи труды смешивают предположения с эмпирическим или демонстрационным исследованием принципов цветового дизайна.

Традиционная теория цвета [ править ]

Дополнительные цвета [ править ]

«Хроматическая диаграмма» Шевреля 1855 года, основанная на цветовой модели RYB , показывающая дополнительные цвета и другие взаимосвязи.

Для смешивания цветного света цветовое колесо Исаака Ньютона часто используется для описания дополнительных цветов, то есть цветов, которые нейтрализуют оттенки друг друга для создания ахроматической (белой, серой или черной) смеси света. Ньютон выдвинул гипотезу о том, что цвета, точно противоположные друг другу на круге оттенков, уравновешивают оттенок друг друга; более подробно эта концепция была продемонстрирована в XIX веке. [ необходима цитата ]

Ключевым предположением в круге оттенков Ньютона было то, что «огненные» или максимально насыщенные оттенки расположены на внешней окружности круга, а ахроматический белый - в центре. Затем по прямой между ними предсказывалась насыщенность смеси двух спектральных оттенков; смесь трех цветов предсказывалась «центром тяжести» или центроидом трех точек треугольника и так далее.

Первичные, вторичные и третичные цвета цветовой модели RYB

Согласно традиционной теории цвета, основанной на вычитании основных цветов и цветовой модели RYB , желтый, смешанный с фиолетовым, оранжевый, смешанный с синим, или красный, смешанный с зеленым, дает эквивалентный серый цвет и являются дополнительными цветами художника. Эти контрасты составляют основу закона цветового контраста Шеврёля : цвета, которые появляются вместе, будут изменены, как если бы они были смешаны с дополнительным цветом другого цвета. Кусок желтой ткани, размещенный на синем фоне, будет иметь оранжевый оттенок, потому что оранжевый является дополнительным цветом к синему.

Однако, когда дополнительные цвета выбираются на основе определения смеси света, они не совпадают с основными цветами художников. Это несоответствие становится важным, когда теория цвета применяется ко всем средствам массовой информации. Цифровое управление цветом использует круг оттенков, определенный в соответствии с аддитивными основными цветами ( цветовая модель RGB ), поскольку цвета на мониторе компьютера представляют собой аддитивные смеси света, а не субтрактивные смеси красок.

Одна из причин, по которой основные цвета художника вообще работают, заключается в том, что используемые несовершенные пигменты имеют наклонные кривые поглощения и меняют цвет с концентрацией. Пигмент, который имеет чистый красный цвет при высоких концентрациях, может вести себя больше как пурпурный при низких концентрациях. Это позволяет сделать пурпурный цвет, который иначе был бы невозможен. Точно так же синий, который является ультрамарином при высоких концентрациях, кажется голубым при низких концентрациях, что позволяет использовать его для смешивания зеленого. Пигменты хромового красного цвета могут выглядеть оранжевыми, а затем желтыми по мере снижения концентрации. Можно даже смешать очень низкие концентрации упомянутого синего и красного хрома для получения зеленоватого цвета. Это намного лучше работает с масляными красками, чем с акварельными красками и красками.

Старые первичные цвета зависят от наклонных кривых поглощения и утечки пигментов, в то время как новые, научно выведенные, зависят исключительно от контроля количества поглощения в определенных частях спектра.

Еще одна причина, по которой ранние художники не использовали правильные основные цвета, заключается в том, что они не были доступны в качестве стойких пигментов. Для их производства потребовались современные химические методы.

Теплые и холодные цвета [ править ]

Различие между «теплыми» и «холодными» цветами было важно, по крайней мере, с конца 18 века. [1] Разница (как прослеживается этимологиями в Оксфордском словаре английского языка ), кажется, связана с наблюдаемым контрастом в ландшафтном освещении между «теплыми» цветами, связанными с дневным светом или закатом, и «холодными» цветами, связанными с серым или серым. пасмурный день. Часто говорят, что теплые цвета представляют собой оттенки от красного до желтого, включая коричневые и загорелые; Холодные цвета - это оттенки от сине-зеленого до сине-фиолетового, включая большинство серых. Существуют исторические разногласия по поводу цветов, которые закрепляют полярность, но источники 19-го века помещают максимальный контраст между красно-оранжевым и зеленовато-синим.

Теория цвета описала перцептивные и психологические эффекты этого контраста. Говорят, что теплые цвета усиливаются или кажутся более активными в картине, в то время как холодные цвета имеют тенденцию отступать; Говорят, что теплые цвета, используемые в дизайне интерьера или моде, возбуждают или стимулируют зрителя, а холодные цвета успокаивают и расслабляют. [ необходима цитата ] Большинство из этих эффектов, насколько они реальны, могут быть отнесены к более высокой насыщенности и более светлой ценности теплых пигментов по сравнению с холодными пигментами; коричневый - это темный ненасыщенный теплый цвет, который мало кто считает визуально активным или психологически возбуждающим.

Традиционная ассоциация теплого / холодного цвета противоположна цветовой температуре теоретически излучающего черного тела ; самые горячие звезды излучают синий (холодный) свет, а самые холодные излучают красный (теплый) свет.

Самые горячие излучающие тела (например, звезды) имеют «холодный» цвет, в то время как менее горячие тела излучают «теплый» цвет (изображение в шкале Кельвина )

Этот контраст также проявляется в психологических ассоциациях цветов с эффектом Доплера, наблюдаемом в астрономических объектах. Традиционные психологические ассоциации, где теплые цвета связаны с движущимися объектами, а холодные цвета с удаляющимися объектами, прямо противоположны тем, которые наблюдаются в астрофизике , где звезды или галактики, движущиеся к нашей точке обзора на Земле, смещены в синий цвет (продвигаются), а звезды или галактики удаляются от Земли. имеют красное смещение (отступая).

Доплеровское красное смещение для отступления и синее смещение для продвижения

Ахроматические цвета [ править ]

Любой цвет, в котором отсутствует сильная хроматическая составляющая, называется ненасыщенным , ахроматическим , почти нейтральным или нейтральным . К нейтральным относятся коричневые, коричневые, пастельные и темные цвета. Почти нейтральные могут быть любого оттенка и легкости. Чистые ахроматические или нейтральные цвета включают черный, белый и все оттенки серого.

Почти нейтральные цвета получаются путем смешивания чистых цветов с белым, черным или серым или путем смешивания двух дополнительных цветов. В теории цвета нейтральные цвета легко модифицируются соседними более насыщенными цветами, и кажется, что они приобретают оттенок, дополняющий насыщенный цвет; например, рядом с ярко-красным диваном серая стена будет отчетливо зеленоватой.

Давно известно, что черный и белый «хорошо» сочетаются практически с любыми другими цветами; черный уменьшает кажущуюся насыщенность или яркость сопряженных с ним цветов, а белый демонстрирует все оттенки с одинаковым эффектом. [ необходима цитата ]

Оттенки и тени [ править ]

При смешивании цветного света (аддитивные цветовые модели) ахроматическая смесь спектрально сбалансированного красного, зеленого и синего (RGB) всегда белого цвета, а не серого или черного. Когда мы смешиваем красители, такие как пигменты в смесях красок, получается цвет, который всегда темнее и ниже по цветности или насыщенности, чем исходные цвета. Это перемещает смешанный цвет к нейтральному цвету - серому или почти черному. Свет можно сделать ярче или тусклее, регулируя его яркость или уровень энергии; в живописи светлота регулируется путем смешения с белым, черным или дополнением цвета.

Некоторые художники обычно затемняют цвет краски, добавляя черную краску, создавая цвета, называемые оттенками, или осветляют цвет, добавляя белый, создавая цвета, называемые оттенками.. Однако это не всегда лучший способ для репрезентативной живописи, поскольку, к сожалению, цвета также меняют оттенок. Например, затемнение цвета путем добавления черного может привести к смещению таких цветов, как желтый, красный и оранжевый, в сторону зеленоватой или синеватой части спектра. Осветление цвета путем добавления белого может вызвать сдвиг в сторону синего при смешивании с красными и апельсиновыми. Другая практика при затемнении цвета - использовать противоположный или дополнительный цвет (например, пурпурно-красный добавлен к желтовато-зеленому), чтобы нейтрализовать его без изменения оттенка, и затемнить его, если дополнительный цвет темнее исходного. цвет. При осветлении цвета это изменение оттенка можно исправить добавлением небольшого количества соседнего цвета, чтобы вернуть оттенок смеси в соответствие с родительским цветом (например,

Разделить основные цвета [ править ]

В живописи и других изобразительных искусствах двухмерные цветовые круги или трехмерные цветные твердые тела используются в качестве инструментов, чтобы научить новичков основным отношениям между цветами. Организация цветов в конкретной цветовой модели зависит от цели этой модели: некоторые модели показывают отношения, основанные на восприятии цвета человеком , тогда как другие основаны на свойствах смешивания цветов определенного носителя, такого как компьютерный дисплей или набор красок.

Эта система до сих пор популярна среди современных художников, [ править ] , как это в основном упрощенная версия геометрического правила Ньютона , что цвета ближе друг к другу по окружности цветового тона будут производить более яркие смеси. Однако, имея ряд доступных современных красок, многие художники просто добавляют больше красок в свою палитру по разным практическим причинам. Например, они могут добавить алую, пурпурную и / или зеленую краску, чтобы расширить смешиваемую гамму ; и они включают один или несколько темных цветов (особенно «земляных» цветов, таких как желтая охра или жженая сиена) просто потому, что их удобно предварительно смешать. [ необходима цитата ] Обычно принтеры дополняют палитру CMYK точечными (специфические для торговой марки) цвета чернил.

Цветовая гармония [ править ]

Было высказано предположение, что «цвета, рассматриваемые вместе для создания приятной эмоциональной реакции, считаются гармоничными». [2]Однако цветовая гармония - сложное понятие, потому что человеческие реакции на цвет являются как аффективными, так и когнитивными, включая эмоциональную реакцию и суждение. Следовательно, наша реакция на цвет и понятие цветовой гармонии подвержено влиянию ряда различных факторов. Эти факторы включают индивидуальные различия (такие как возраст, пол, личные предпочтения, аффективное состояние и т. Д.), А также культурные, субкультурные и социальные различия, которые вызывают обусловленность и усвоенные реакции на цвет. Кроме того, контекст всегда влияет на реакцию на цвет и понятие цветовой гармонии, и на это понятие также влияют временные факторы (например, изменение тенденций) и факторы восприятия (например, одновременный контраст), которые могут влиять на реакцию человека на цвет.

где цветовая гармония является функцией ( f ) взаимодействия между цветом / цветами (столбцы 1, 2, 3,…, n ) и факторами, которые влияют на положительную эстетическую реакцию на цвет: индивидуальные различия ( ID ), такие как возраст, пол, личность и аффективное состояние; культурный опыт ( CE ), преобладающий контекст ( CX ), который включает обстановку и окружающее освещение; вмешивающиеся эффекты восприятия ( P ) и эффекты времени ( T ) с точки зрения преобладающих социальных тенденций. [3]

Георг Кристоф Лихтенберг. Геттинген, 1775 г., лист III.

Кроме того, учитывая, что люди могут воспринимать более 2,8 миллионов различных цветов [4] , было высказано предположение, что количество возможных цветовых комбинаций практически бесконечно, что подразумевает, что формулы прогнозирующей цветовой гармонии в корне неверны. [5] Несмотря на это, многие теоретики цвета разработали формулы, принципы или рекомендации для сочетания цветов с целью предсказать или указать положительный эстетический отклик или «цветовую гармонию».

Модели цветового круга часто использовались в качестве основы для принципов или рекомендаций по сочетанию цветов и для определения отношений между цветами. Некоторые теоретики и художники полагают, что сопоставление дополнительных цветов создаст сильный контраст, ощущение визуального напряжения, а также «цветовую гармонию»; в то время как другие считают, что сопоставление аналогичных цветов вызовет положительный эстетический отклик. Рекомендации по сочетанию цветов (или формулы) предполагают, что цвета рядом друг с другом на модели цветового круга (аналогичные цвета) имеют тенденцию создавать однотонный или монохромный цвет, и некоторые теоретики также называют это «простыми гармониями». [6]

Кроме того, разделенные дополнительные цветовые схемы обычно изображают модифицированную дополнительную пару, при этом вместо выбора «истинного» второго цвета выбирается диапазон аналогичных оттенков вокруг него, т. Е. Разделенные дополнения красного являются сине-зеленым и желто-зеленым. . Триадная цветовая схема принимает любые три цвета, приблизительно равноотстоящие от модели цветового круга. Фейснер и Манке относятся к числу авторов, которые более подробно излагают рекомендации по сочетанию цветов. [7] [8]

Игнац Шиффермюллер, Versuch eines Farbensystems (Вена, 1772 г.), таблица I.

Формулы и принципы сочетания цветов могут дать некоторые рекомендации, но имеют ограниченное практическое применение. Это связано с влиянием контекстных, перцептивных и временных факторов, которые будут влиять на восприятие цвета / цветов в любой данной ситуации, обстановке или контексте. Такие формулы и принципы могут быть полезны в моде, дизайне интерьеров и графическом дизайне, но многое зависит от вкусов, образа жизни и культурных норм зрителя или потребителя.

Еще с древнегреческих философов многие теоретики изобрели цветовые ассоциации и связали определенные коннотативные значения с определенными цветами. [ необходима цитата ] Однако коннотативные цветовые ассоциации и цветовая символика, как правило, связаны с культурой и могут также различаться в зависимости от контекста и обстоятельств. Например, красный цвет имеет множество различных коннотативных и символических значений от возбуждающего, возбуждающего, чувственного, романтического и женского; символу удачи; а также действует как сигнал об опасности. Такие цветовые ассоциации, как правило, усваиваются и не обязательно сохраняются независимо от индивидуальных и культурных различий или контекстных, временных или перцептивных факторов. [9]Важно отметить, что хотя цветовая символика и цветовые ассоциации существуют, их существование не обеспечивает доказательной поддержки психологии цвета или утверждений о том, что цвет обладает терапевтическими свойствами. [10]


Монохроматический [ править ]

Монохромная формула выбирает только один цвет (или оттенок). Вариации цвета создаются путем изменения значения и насыщенности цвета. Поскольку используется только один оттенок, цвет и его вариации гарантированно работают.

Текущий статус [ править ]

Теория цвета не сложилось четкое объяснение того , каким образом конкретные средства массовой информации влияют на цвет внешний вид: цвета всегда были определены в реферате, и есть ли цвета были краски или краски , масла или акварели , прозрачные пленки или отражающие отпечатки , компьютерные дисплеи или кинотеатры , было не считается особо актуальным. [11] Йозеф Альберс исследовал влияние относительного контраста и насыщенности цвета на иллюзию прозрачности, но это исключение из правил. [12]

См. Также [ править ]

  • Добавочный цвет
  • Чарльз Альберт Кили
  • Цветовое поле
  • Управление цветом
  • Смешивание цветов
  • Психология цвета
  • Цветовая схема
  • Цветовой круг
  • Цвет заряда
  • Дополнительные цвета
  • Цветовое пространство HSV
  • О зрении и цветах
  • Блеск краски
  • Квантовая хромодинамика
  • Субтрактивный цвет
  • Оттенки и оттенки

Ссылки [ править ]

  1. ^ "цветовая температура" . отпечаток руки. 2009-04-19 . Проверено 9 июня 2011 .
  2. ^ Burchett, KE (2002). «Гармония цвета». Исследование и применение цвета , 27 (1), стр. 28–31.
  3. Перейти ↑ O'Connor, Z. (2010). «Возвращение к цветовой гармонии». Исследование и применение цвета , 35 (4), стр. 267–273.
  4. ^ Указатель, MR & Attridge, GG (1998). «Количество различимых цветов». Исследование и применение цвета , 23 (1), стр. 52–54.
  5. ^ Hard, A. & Сивик, L. (2001). «Теория сочетания цветов - описательная модель, относящаяся к системе цветового порядка NCS». Исследование и применение цвета , 26 (1), стр. 4–28.
  6. ^ Гарау, Аугусто (1993). Цветовые гармонии . Пресса Чикагского университета. п. 7 . ISBN 0226281965.
  7. ^ Feisner, EA (2000). Цвет: как использовать цвет в искусстве и дизайне . Лондон: Лоуренс Кинг.
  8. ^ Mahnke, F. (1996). Цвет, окружающая среда и реакция человека . Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья.
  9. ^ Bellantoni, Patti (2005). Если это фиолетовый, кто-то умрет . Elsevier , Focal Press . ISBN 0-240-80688-3.
  10. Перейти ↑ O'Connor, Z. (2010). «Психология цвета и цветотерапия: будьте осторожны». Исследование и применение цвета
  11. ^ «Пигменты сквозь века - Возрождение и барокко (1400-1600)» . www.webexhibits.org .
  12. ^ Альберс, Йозеф (2006). Взаимодействие цвета. Пересмотренное и дополненное издание . Издательство Йельского университета . ISBN 0-300-11595-4.

Внешние ссылки [ править ]

  • Учебное пособие по теории цвета от Worqx
  • Handprint.com: Color - всеобъемлющий сайт о восприятии цвета, психологии цвета, теории цвета и смешивании цветов.
  • Цвет Различия
  • Теория цвета в ландшафтном дизайне
  • The Dimensions of Color - теория цвета для художников, использующих цифровые / традиционные медиа.
  • Самая большая в мире база данных названий цветов Color Thesaurus
  • Интерактивная Flash-демонстрация CS 178 Стэнфордского университета, знакомящая с теорией трехцветного цвета.
  • Приложение, которое генерирует гармоничные цветовые палитры из фотографий на основе теории цвета
  • Теория цвета применительно к внутренней отделке
  • Применение теории цвета к цифровым медиа и визуализации - книга от CRC Press