 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( июнь 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Комедия в золотой век мексиканского кино - это мексиканский фильм, который был популярен во время «Эль Порфириато», который представляет собой правление Порфирио Диаса в качестве диктатора в Мексике.
История [ править ]
Фильм стал популярным и хорошо известным в Мексике во время «Эль Порфириато», который представляет правление Порфирио Диаса как диктатора в Мексике. 6 августа 1896 года начали выходить первые фильмы, получившие название «Перспективы». Другими словами, просмотры. В то время католическая церковь и пресса были категорически против «перспектив» из-за изображаемого насилия и женщин. Они протестовали против них. Еще одним важным аспектом была проекция мексиканской революции.публике через фильм. Для многих это был способ понять, что происходит в политическом плане. Многие согласны с тем, что мексиканская революция была не репрессией для киноиндустрии, а скорее мотиватором в том, как она изображала каждую битву и борьбу. С положительной энергией, которую получала киноиндустрия Мексики, она начала развиваться в " El Cine Sonoro"."что переводится как звуковое кино. Это была эпоха, когда звук был добавлен в немое кино. К сожалению, он не был таким успешным, как многие режиссеры и режиссеры. Многие не смогли правильно синхронизировать звук с картина. Хотя до некоторой степени она могла быть неудачной, приятно, что она помогла произвести революцию в кино в Латинской Америке. Киноиндустрия Мексики достигает своего пика после "El Cine Sonoro" в так называемом "Золотом веке". Многие фильмы участники считают это одной из самых успешных эпох в истории мексиканского кинематографа. Многие узнают фильмы этой эпохи, когда видят черное и белое. Также важно отметить, что в фильмах также освещались социальные проблемы. Некоторые из самых влиятельных режиссеров и актеры Эмилио Фернандес ,Рауль Де Анда , Роберто Б. Червенна , Кантинфлас , Витола , Тин Тан и др. В центре внимания этой статьи будут некоторые из самых прибыльных комедийных актеров того времени: Кантинфлас, Тин Тан, Клавильясо и другие.
[1] Кино Мексики Золотой век мексиканского кино
Развитие комедии в мексиканском кино [ править ]
Немое кино [ править ]
Первые фильмы, представленные в Мексике, стали возможны благодаря агентам братьев Люмьер (первых режиссеров в истории кино) и прогрессистам режима Порфирио. Среди этих прогрессивистов были богатые бизнесмены, у которых было видение современной Мексики, и поэтому они купили фильмы, фотоаппаратуру и аксессуары для производства для пионеров в столичных регионах Мексики . Пионерами, которые выделялись своим кинопроизводством, были Сальвадор Тоскано , Энрике Росас и Карлос Монгранд. Их движущиеся изображения включали семейные мероприятия Порфириоса, фестивали, а также другие произведения, в том числе аргументальные. Учитывая, что Пате(известный в то время кинопроизводство) не строил никаких студий в Мексике, как в других странах, и бизнесмены воспользовались этим, чтобы запустить производство на национальном уровне. В начале 1900- х годов кинематография широко использовалась в Мехико, а к 1910 году «мэрская часть производства, показа и распространения фильмов была в руках Мексики (King 1990). Немой фильмы в целом были популяризированы специально для комедии. легендарных актеров, таких как Чарли Чаплини братья Маркс в Соединенных Штатах. Фактически, Чаплин стал основным звеном комедии в кино, и он смог не только воплотить комедию в жизнь в кино, но и повысить осведомленность о социальных проблемах, таких как бедность. Легкая улица (1917) и Малыш (1921) - примеры, которые изображают социальные проблемы насилия, а также бедности в комедийных фильмах. Точно так же легендарные мексиканские комики, такие как Cantinflas , использовали тот же подход во время Cine de Oro.. Когда дело доходит до количества фильмов по сравнению с другими странами, немых фильмов было снято мало фильмов и, следовательно, меньше их было сохранено, но некоторые из самых известных включают El autómovil gris (Серый автомобиль) (1919), а также а также «Тепеяк» (1917), фильм о Хуане Диего и появлении Богородицы Гваделупской . Среди других классических произведений - « Эль трен фантазма» ( Поезд-призрак) (1927) и Эль-пуньо де Иерро (Железный кулак) (1927) (Урбанора, 2010).
Список мексиканских фильмов до 1920 г.
Комедия в немом кино [ править ]
Комедии в мексиканских немых фильмах были немного реже, чем в Соединенных Штатах, и некоторые из причин могли быть вызваны как давлением церкви, так и режимом Порфириато . Однако они действительно существовали, такие как Эль-Росарио де Амозок и Дон Хуан Тенорио в постановке Энрике Росаса, а также Аль-старший Бермудес но ле густан лосагентес и Эль-старший Дюран киере ирса де Юерга в постановке Сальвадора Тоскано в 1909 году. Важно добавить, что 22 марта 1982 года в архиве фильмов Мексики, расположенном в кинотеатре Cinetica Nacional в Мехико, вспыхнул нитратный пожар. который «уничтожил 6 506 фильмов, а также 3 300 мексиканских полнометражных фильмов и короткометражных фильмов (значительную часть истории мексиканского кино)» (Slide 1992).
Список мексиканских фильмов до 1920 г.
Золотая эра мексиканского кино (1930-1950-е годы) [ править ]
В 1930-х годах создатели фильмов начали расширять свои представления о кино / кинематографии, и так родилась « Эпока де Оро ». Эпока Де Оро хорошо известна в Латинской Америке как одна из доминирующих эпох в истории кино. Многие черно-белые фильмы, такие как « Вамонос конь Панчо Вилья » (1935) и «Алла на ранчо Гранде» (1936), преуспели в прокате и мгновенно стали классикой. Многие актеры процветали и начали свою карьеру в это время, в том числе: Родольфо Акоста , Антонио Агилар , Педро Инфанте , Лупе Велес , Мария Феликс , Глория Марин.. Самое главное, что комедия стала играть большую роль в «El Cine De Oro». Классические фильмы, такие как " El Circo " (1942), " Escuela Para Suegras"."(1958) вылился в свет многих комедийных актеров. Многие известные комедийные актеры, такие как Кантинфлас и Тин Тан (Герман Вальдес), навсегда оказали влияние на комедию в эпоху" Сине де Оро ". Эти два актера были известны как два ведущих человека в мире кино. комедия. Действие многих комедийных фильмов происходит в кварталах, где проживает средний класс, а также в кварталах для представителей низшего класса, также известных как "Барриос". Они придают определенную привлекательность социальным ситуациям, транслируют их на публику и помогают всем разобраться в проблемах между классами. "El Cine De Oro" также состоял из других жанров, таких как романтика, драма, боевик, комедия и т. Д. Важность el cine заключается в том, что это было время, когда киноиндустрия Мексики доминировала в других странах, и многие великие актеры и режиссеры родились из этого.
Золотой век мексиканского кино [2] [3] Tin tan Cinema of Mexico
Золотая эра кино была временем бума в киноиндустрии Мексики, и она знаменует расцвет не только мексиканской романтики и мелодрамы, но и комедии. Педро Инфанте , Хорхе Негрете , Мария Феликс и Луис Агилар , и это лишь некоторые из них, были иконами, которые появлялись во многих популярных фильмах, и в большинстве их фильмов присутствовали следы комедии либо их персонажей, либо второстепенных актеров и актрис для комического облегчения. ; однако их основной упор делался на жанры мелодрамы и романса. В то время как кинематографисты работали над созданием фильмов, которые понравятся «широким слоям общества», включая « городской средний класс»,наряду с растущим потребителем из рабочего класса "они также конкурировали с" техническими преимуществами Голливуда "(Pilcher 2010). Мексиканская киноиндустрия стремилась не только получить как можно больше прибыли в своей стране, но и конкурировать в зарубежный рынок, который привел к созданию «фольклорных стереотипов, таких как поющие чаррос и китайские побланы из фильма Allá en el Rancho Grande», который был одним из главных хитов той эпохи (Pilcher 2010). Тем не менее, эти фильмы в целом работали на установить национальную идентичность для народа Мексики .
Cantinflas Cantinfleando [ править ]
Прорыв в мексиканской комедии произошел с Марио Морено , более известным как Кантинфлас . Морено предложил тип фильма, который отличался от этих коммерческих фильмов, и «побег» в «новую форму городской комедии» (Pilcher, 2010). Тем не менее, важно отметить, что фольклорные изображения стали выгодной формулой для создания фильмов, поскольку они не только привлекали иностранную аудиторию, но и подчеркивали национальную гордость и самобытность. Также отмечается прибыльная программа альтернативного стиля, который стал известен как El Cine de Cantinflas (Galero 2009), создав почти собственный жанр с торговой маркой cantinfleo (также известный как cantinfleando) (термин, который был узаконен как термин, обозначающий акт быстрой речи). Можно с уверенностью сказать, что Cantinflas для Мексики - это то же самое, что Чарли Чаплин для Соединенных Штатов.
Кантинфлас начал свою карьеру в уличном театре, прежде чем попал в киноиндустрию. Фактически, были некоторые разногласия, и некоторые утверждали, что Морено использовал скетчи, персонажей, костюмы и пародии менее успешных исполнителей карпа в театре для своих фильмов (Pilcher 2010). Подражал ли он персонажам актеров карпа в театре или использовал их, это еще предстоит интерпретировать, однако то, что он действительно сделал, - это широко привнес этот стиль комедии в киноиндустрию и проложил путь для актеров комедийного жанра в Мексике. . В своих ранних фильмах Кантинфлас изображал персонажа, который представлял более бедных и простых людей Мексики. Его можно увидеть в таких фильмах, как Ahí está el detalle.(Там Деталь) (1940) одет «в свисающие штаны, поддерживаемые веревкой, и небольшую шляпу вместо широкого сомбреро, чтобы плечи оставались свободными для переноски грузов» (Pilcher 2012). Этот комедийный фильм стал хитом во всей Латинской Америке, но Голливуд более неохотно использовал персонажа Пеладо (характеристика, включающая в себя сексуально вызывающий язык, браваду и остроумие) из Cantinflas (Pilcher 357). Тем не менее, он стал известен, что позволило ему исследовать другие стили, сохранив при этом свою подпись кантинфлеандо во всех своих фильмах. Удачными фильмами, поддерживающими образ пеладо, были Эль Болеро де Ракель (1957), Эль Экстра (1962) и Эль Сеньор Фотографо.(1953), все в цвете, и это лишь некоторые из них. Фильмы, которые отклонялись от изображения пеладо и экспериментировали с разными характеристиками, включают Эль Проф (Учитель) (1971), Эль Падресито (Священник (1964), Эль Сеньор Доктор (Доктор) (1965) и Эль Анальфабето (Неграмотный). Похоже, Морено не мог поколебать свой театральный путь, потому что он известен тем, что расстраивает как продюсеров, так и актеров, а также актрис тем, как он иногда импровизировал на съемочной площадке (Pilcher 2010).
Тин Тан Пачуко [ править ]
Херман Вальдес или « Тин Тан » также известен как пачуко из- за его многочисленных ролей, изображающих именно этот образ модного , современного и даже трансграничного мужчины. Фактически, его критиковали за то, что он придерживался стереотипа пачуко, в то время как другие аплодировали современности его комедии. Образ пачуко изображается Карлосом Монсиваисом , как объяснил Хавьер Дуран , «как важнейшая культурная ось, на основе которой исследуются вопросы, связанные с мексиканской идентичностью и национальностью» (Durán 41). В Зут костюм бунты и жестокое обращение, а также дискриминация в сторону латиноамериканцев со стороны Департамента полиции Лос - Анджелесаоставили пятно, и это одна из причин, почему изображение стало таким знаковым. Более того, пачуко «постоянно переводит культурные, лингвистические и экономические реалии» как в Соединенных Штатах, так и в Мексике и, следовательно, представляет собой « трансграничный субъект » (Durán 42). Во многих фильмах Тин Тана он использует костюм зут, поскольку он становится врожденным для его персонажа, таких как Эль Рей Дель Баррио (Король района) Эль Хиджо Десобедиенте (Непослушный ребенок) и Музыка, Поэта и Локо (Музыкант, Поэт и Сумасшедший). По словам Дюрана, Тин Тан не был большим юмористом, когда дело доходило до устной речи, но он знал, как изображать и подражать с близостью, а также с карикатурой.. Его персонаж пачуко всегда изображался как «вспыхивающий» хаос и неуважение к властям, а также к формальностям (Durán 43). С популярностью его фильмов был разработан термин pachuquismo (43). Однако это длилось недолго, и это привело к появлению постпачукистских персонажей в фильмах Тин Тана, которые включают пеладу с акцентом на городского крестьянина (Durán 45). Фильмы, которые склоняются к постпачукисте, - это El Mariachi Desconocido и Fuerte Audaz Y Valiente.(аналогично вестерну). И Cantinflas, и Tin Tan использовали кроссдрессинг, чтобы изображать комедию в своих фильмах. В рамках редкого сотрудничества в фильме «Viaje a la Luna» (1957) приняли участие популярные комики того времени, в том числе Тин Тан, Вирута и Капулина, а также запоминающаяся актриса второго плана Витола и актер Чабело (который также работал с Кантинфласом в « Эль Экстра» ).
Clavillazo "No me vuelvan hacer eso" [ править ]
Антонио Эспино-и-Мора , также известный как Клавильясо , является одним из ведущих комедийных деятелей золотого века, и он известен тем, что прославил фразу «No me vuelvan hacer eso» («Больше никогда не делай этого»). Он родился в Пуэбле, Мексика, 13 августа 1910 года. Его комедийная карьера началась в 1943 году, когда он переехал жить в Мехико . Одним из его первых выступлений была роль в "El Teatro De Carpa", который можно перевести как американская версия братьев Ринглинг, но в театральном контексте. Целью "Teatro De Carpa" было движение, гастроли по разным городам и выступления. С любовью, которую он получил на шоу, он решил позже открыть собственное гастрольное шоу под названием "Teziutlán" в честь своего родного города в Мексике.Первый ведущий Эспино приземлился в фильме 1950 года под названием "Монте Де Пьедад ". После этого его будущие роли были главным образом исполнителем главной роли, что помогло ему стать известным во всей Латинской Америке. Одна из мексиканских телеканалов ( TV Azteca ) вручила ему дань уважения к его 100-летнему юбилею. Clavillazo, аналогичный к Тину Тану, известен своими карикатурными выражениями лица и своей физической комедией. Обычно он изображал роли бедняка, спасенного своим остроумием и пораженного удачей. В 1963 году в фильме под названием Los Fantasmas Burlones были показаны Тин Тан, Клавиллазо. и Resortes .
Двойные действия [ править ]
Вирута ( Марко Антонио Кампос ) и Капулина ( Гаспар Энайне Перес ) дебютировали во многих фильмах, в которых они пели, танцевали и работали как одна команда. Вирута был «умным», а Капулина - «глупым обманщиком». Некоторые из их фильмов включают « Долор де Пагар ла Рента» и « Эль Пелигро де ла Муэрте» . Другие популярные двойные действия включают Los Polivoces. Los Polivoces славятся своим двойным действием, множеством персонажей, включая Чано и Чона (удар стереотипа о «ленивых мексиканцах», которые сидят с сомбреро и зарапе и снимают одни из самых современных фильмов для Золотого века мексиканского кино.. Некоторые из их более поздних фильмов включают Ahi Madre и Entre Pobretones y Ricachones .
Ссылки [ править ]
1. Джеффри Пилчер (2000): El Signo de la Mugre: Cantinflas, Cross-Dressing и создание мексиканской массовой аудитории, Journal of Latin American Cultural Studies: Travesia, 9: 3, 333-348 [4]
2.Галера, Клаудиа Джульета и Луис Алехандро Нитрихуаль Вальдебенито. «Cantinflas: Entre Risas Y Sombras - Dialnet». Cantinflas: Entre Risas Y Sombras - Dialnet. ANAGRAMAS - UNIVERSIDAD DE MEDELLIN, nd Web. 3 июня 2013 г. [5]
3. Дуран, Хавьер. «Нация и перевод:« Пачуко »в мексиканской поп-культуре:« Олово Тан »Хермана Вальдеса». Журнал Ассоциации современного языка Среднего Запада. Ассоциация современного языка Среднего Запада, Vol. 35, № 2, Перевод в разных культурах (осень 2002 г.), стр. 41-49 https://www.jstor.org/stable/1315165
4. Король, Джон. Эль-Каррете Магико: Una Historia Del Cine Latinoamericano. Первое изд. Колумбия: Tercer Mundo Editores, 1994. Печать. https://www.scribd.com/doc/16023663/King-John-El-carrete-magico-Una-historia-del-cine-latinoamericano
5.Урбанора. «Три мексиканских молчания». Биоскоп. Np, 20 ноября 2010 г. Web. 3 июня 2013 г. [6]
6. Мертиано, Эдгар. "Cine Mudo Mexicano: Nuestra Herencia Silente". Justa Lectura Y Conversacin RSS. Np, 22 февраля 2012 г. Web. 3 июня 2013 г. [7]
7.Слайд, Энтони. «Нитраты не ждут: история сохранения пленки в Соединенных Штатах». Google Книги. McFarland and Company, Inc., 1992. Интернет. 3 июня 2013 г. [8]
8. «Кино Мексики». Википедия. Фонд Викимедиа, 29 мая 2013 г. Интернет. 3 июня 2013. Кино Мексики.
9. «Золотой век мексиканского кино». Википедия. Фонд Викимедиа, 6 марта 2013 г. Интернет. 3 июня 2013. Золотой век мексиканского кино.
10. «История кино в Мексике». Np, nd Web. 6 июня 2013 г. [9]
11. Миккинли, Майк. «Введение в мексиканское кино». Np, nd Web. 1 июня 2013 г. [10] [ постоянная мертвая ссылка ]
