Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Комический тайминг возникает из шутки исполнителя: они взаимодействуют с аудиторией - интонация , ритм , темп и пауза - чтобы направлять смех аудитории, который затем направляет комедийное повествование . [1] [2] [3] Скорость подачи шутки может иметь сильное влияние на ее комедийный эффект, даже изменяя ее смысл; то же самое можно сказать и о более физической комедии, такой как фарс . [4] Комический тайминг также имеет решающее значение для редактирования комедийного видео, чтобы максимизировать эффект шутки, например, с помощью потрясающей версии .

Биения пауза принимается для целей комиксов времени, часто , чтобы позволить время аудитории , чтобы распознать шутку и реагирует, или , чтобы усилить приостановку перед поставкой ожидаемого удара линии . Паузы - иногда называемые «драматическими паузами» [5] - в этом контексте могут использоваться для распознавания подтекста или даже бессознательного содержания, то есть того, о чем на самом деле думает говорящий. Паузу также можно использовать для увеличения направления движения. Во время выступления спикера аудитория естественным образом «заполняет пробелы», завершая ожидаемый конец мысли. Пауза позволяет этому случиться до того, как комик представит другой результат, тем самым удивив слушателя и (надеюсь) вызвав смех.

История [ править ]

Впервые использование комического тайминга можно наблюдать в комических пьесах древних греков. В частности, Аристофан указывал на короткие паузы в своих произведениях, таких как «Облака» , чтобы вызвать смех в разворачивающихся событиях. [6] Уильям Шекспир , наряду с комическими драматургами до него, также использовал комическое время во многих своих пьесах. Например, стратегические междометия Клеопатры во время речи Марка Антония в Акте 1 Сцена 2 « Антония и Клеопатры» переносят серьезную сцену в комическую. [7] Джордж Бернард Шоу особенно продолжал использовать комический тайминг до конца 19 века. В его пьесе 1894 годаК примеру, « Оружие и мужчина» , Шоу вызывает смех ближе к концу второго акта из-за расчетливых извержений самообладания Никола. [8]

В то время как использование комического тайминга продолжало процветать на сцене, к середине 20-го века комическое время стало неотъемлемой частью комедийных фильмов , телевидения и стендап-комедии . В фильмах комики, такие как Чарли Чаплин , Лорел и Харди и Бастер Китон, доводили свои комедийные представления до совершенства благодаря точному выбору времени в таких фильмах, как One AM , The Lucky Dog и The Playhouse соответственно. [9] [10] [11] На телевидении Люсиль Болл особенно использовала комический тайминг в своем шоу « Я люблю Люси» . Например, в серии "Люси снимается в телевизионной рекламе "Болл разыгрывает рекламу внутри фальшивого телевизора, но разрушает иллюзию тем, что комично отсчитывает время прорыва четвертой стены телевизора. [12] В стойке - рутина Джорджа Карлина " Семь слов, которые вы не можете сказать ". Say On Television "вызывает смех из-за разницы во времени между доставкой первых 6 слов и седьмого. Кроме того, в рутине Роуэна Аткинсона " Никто не звонил Джонс "использовалось медленное комическое время в его списке имен студентов, чтобы выявить несколько двусмысленных слов. .

В то время как приведенная выше история освещает конкретных писателей и исполнителей, все работники комедии, от Виктора Борге до Саши Барона Коэна и не только, использовали комическое время, чтобы передать свой юмор наиболее эффективно.

Беременная пауза [ править ]

Беременная пауза (как в классическом определении «много возможностей») - это техника комического тайминга, используемая для акцентирования комедийного элемента, которая использует комические паузы в конце фразы для создания неопределенности . Его часто используют в конце комично неловкого заявления или в тишине после, казалось бы, нешуточной фразы, чтобы создать камбэк. Усовершенствованная Джеком Бенни, который представил определенный язык тела и фразу в своих беременных паузах [13], беременная пауза стала основным продуктом стендап-комедии .

См. Также [ править ]

  • Юмористический аппарат
  • L'esprit de l'escalier
  • Сроки (лингвистика)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Смит, Дэниел Р. (2018). « Часть I: Аналитика [:] Профессионализация стендап -комедии [:] Джон Гордилло [:] IV. Опыт ». Комедия и критика: стендап-комедия и профессиональный смех . Bristol Shorts Research. Великобритания: Издательство Бристольского университета. п. 73. ISBN 978-1-5292-0015-7. Драматургия Гордилло построена вокруг формы, а не содержания: время и ритм движутся к эмоциональной эскалации, которая стремится к катарсису, но именно смех направляет повествование. В этом смысле повествование - это исчезающий посредник (Jameson, 1973): эмоциональная напряженность снижается в материале, но как только этот материал вызывает смех, он становится повествовательно пустым.
  2. ^ Дэвис, Эндрю (2014) [2011]. Комедия в мешковатых штанах: бурлеск и устная традиция . Пэлгрейв Исследования в истории театра и перформанса. Пэлгрейв Макмиллан. С. 11, 70–71. ISBN 978-1-137-37872-9. Письменное слово неэффективно для передачи таких вещей, как интонация, темп, ритм - все элементы, которые входят в то, что в общих чертах называется комедийным таймингом ... Подача столь же важна, если не более важна, в успехе шутки. В значительной степени это связано с тем, что слово «тайминг» стало применяться ко всем аспектам рассказывания анекдотов, которые не имеют прямого отношения к самому тексту анекдота, включая такие элементы, как темп, ритм, интонация и другие. аспекты вокальной подачи ... По сути, тайминг - это просто "ожидание смеха", пауза, достаточная для того, чтобы смех начал утихать, прежде чем перейти к следующей шутке или постановке ... во многом связано с включением аудитории в это общение ... Время часто используется, чтобы говорить о доставке.
  3. ^ Дин, Грег (2000). Шаг за шагом к стендап-комедии . Портсмут, Нью-Хэмпшир: Хайнеманн. п. 126. ISBN 0-325-00179-0. Комедиант не имеет времени; комик спонтанно создает время, основанное на том, как на него или на нее влияет аудитория ... это творческий акт, который происходит в настоящем
  4. ^ Capture Your Flag ( 19 октября 2011 г.), Мэтт Руби о том, как улучшить синхронизацию комиксов , получено 19 марта 2017 г.
  5. ^ Пикеринг, Люси. «Хронометраж в исполнении анекдотов» (PDF) . Тамук .
  6. ^ Тимоти, Лонг (сентябрь 1976 г.). «Понимание комического действия у Аристофана». Классический мир . Издательство Университета Джона Хопкинса. 70 (1): 1–8. DOI : 10.2307 / 4348563 . JSTOR 4348563 . 
  7. ^ Хилл, Джеймс (весна 1986). « » Что, являются ли они дети? «Шекспира Трагическая Женщины и мальчик Актеры». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг . Университет Райса. 26 (2): 235–258. DOI : 10.2307 / 450506 . JSTOR 450506 . 
  8. ^ Dukore, Bernard (2002). «Самый способный человек Болгарии». Шоу: Ежегодник исследований Бернарда Шоу . 22 : 67–82. DOI : 10,1353 / shaw.2002.0006 . S2CID 171024682 . 
  9. ^ Камин, Дэн (2011). Комедия Чарли Чаплина: Артистизм в движении . Scarecrow Press. п. 42. ISBN 978-0810877801.
  10. ^ Блисс, Майкл (2017). Комические катастрофы Лорел и Харди: смех и тьма в художественных фильмах и короткометражных фильмах . Издательство Роуман и Литтлфилд. п. 66. ISBN 9781538101537.
  11. ^ Кнопф, Роберт (1999). Театр и кино Бастера Китона . Издательство Принстонского университета. п. 63. ISBN 978-0691004426.
  12. ^ Landay, Lori (лето 1999). "Миллионы" Любят Люси ": Коммодификация и феномен Люси". Журнал NWSA . 11 (2): 25–47. DOI : 10.1353 / nwsa.1999.0013 . S2CID 144394351 . 
  13. ^ "Ну! Джек вернулся: дань HBO помнит покойного комика" . Лос-Анджелес Таймс . 1992-10-04 . Проверено 29 сентября 2018 года .