Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Конфликт в повествовании принимает разные формы. «Человек против человека», изображенный здесь в битве между королем Артуром и Мордредом , особенно часто встречается в традиционной литературе, сказках и мифах . [1]

В работах описательной , конфликт является вызовом главных героев нужно решить для достижения своих целей .

Традиционно конфликт является основным литературным элементом из рассказа или драматической структуры , что создает проблемы в истории, добавляя неопределенность относительно того , будет ли достигнута цель. Повествование не ограничивается одним конфликтом. Хотя конфликты не всегда могут разрешиться в повествовании, разрешение конфликта создает завершение или завершение , которые могут произойти, а могут и не произойти в конце рассказа.

Основная природа [ править ]

Под конфликтом в литературе понимаются различные побуждения персонажей или задействованных сил. Конфликт может быть внутренним или внешним - то есть он может возникать в сознании персонажа или между персонажем и внешними силами (или точкой (точками) зрения). Конфликт наиболее заметен между двумя или более персонажами, обычно между главным героем и антагонистом / врагом / злодеем , но может происходить во многих различных формах. Персонаж может так же легко оказаться в конфликте с природной силой, такой как животное, или погодным явлением, например ураганом. Литературная цель конфликта - создать напряжение в рассказе, заинтересовать читателей, оставив их неуверенными, какой из персонажей или сил возьмет верх.[2]

В одной истории может быть несколько точек конфликта, поскольку персонажи могут иметь более одного желания или могут бороться против более чем одной противоборствующей силы. [3] Когда конфликт разрешен и читатель обнаруживает, какая сила или персонаж добиваются успеха, это создает ощущение завершения. [4] Конфликты могут разрешиться в любой момент истории, особенно если существует более одного конфликта, но истории не всегда разрешают каждый конфликт. Если история заканчивается без разрешения основного конфликта (конфликтов), считается, что у нее «открытый» финал. [5] Открытые концовки, которые могут побудить читателя рассмотреть конфликт более лично, могут не удовлетворить их, но очевидное разрешение конфликта также может оставить читателей разочарованными в истории. [5] [6]

Классификация [ править ]

Основные типы конфликтов в художественной литературе обычно классифицируются как «человек против человека», «человек против природы» и «человек против себя». [7] [8] Хотя эти три типа конфликтов часто упоминаются, они не являются общепринятыми. Айн Рэнд , например, утверждала, что «человек против природы» - это не конфликт, потому что природа не имеет свободы воли и, следовательно, не может делать никакого выбора. [9] Иногда описывается четвертый основной конфликт: «человек против общества». [10] [11] Некоторые из других упомянутых типов конфликтов включают «человек против машины» ( Терминатор , Дивный новый мир ), «человек против судьбы» ( Бойня № 5 ),«человек против сверхъестественного» (Сияние ) и «Человек против Бога» ( Песнь на Лейбовица ). [12] [13]

Человек против человека [ править ]

Конфликт «человек против человека» включает в себя истории, в которых персонажи противостоят друг другу. [8] [10] Это внешний конфликт. Конфликт может быть прямым противодействием, как в перестрелке или ограблении, или более тонким конфликтом между желаниями двух или более персонажей, как в романе или семейном эпосе. Этот тип конфликта очень часто встречается в традиционной литературе, сказках и мифах. [1] Одним из примеров конфликта «человек против человека» является борьба в отношениях между главным героем и отчимом-антагонистом в «Жизни этого мальчика» . [14] Другие примеры включают борьбу Дороти с Злой Ведьмой Запада в Чудном Волшебнике из страны Оз.и противостояние Тома Сойера с индейцем Джо в «Приключениях Тома Сойера» . [1]

Человек против природы [ править ]

Конфликт «человек против природы» - это внешняя борьба, в которой персонаж противостоит животному или силе природы , такой как шторм, торнадо или снег. [8] [10] Конфликт «человек против природы» занимает центральное место в романе Эрнеста Хемингуэя « Старик и море» , где главный герой сражается с марлином . [15] Это также распространено в приключенческих рассказах, в том числе в Робинзоне Крузо . [1] « Человек против дикой природы» не только получил свое название от этого конфликта, но и является отличным примером, показывающим Беара Гриллса и его попытки сдержать природу.

Человек против себя [ править ]

В конфликте «человек против себя» борьба носит внутренний характер. [8] [10] Персонаж должен преодолеть свою собственную природу или сделать выбор между двумя или более путями - добром и злом; логика и эмоции. Серьезным примером «человека против самого себя» является роман Хьюберта Селби-младшего « Реквием по мечте » 1978 года , в котором рассказывается о зависимости . [16] В романе Чака Паланика « Бойцовский клуб » , опубликованном в 1994 году, а также в его экранизации 1999 года неназванный главный герой борется против самого себя в том, что, как выяснилось, является случаем диссоциативного расстройства личности . [17] Дневник Бриджит Джонс также фокусируется на внутреннем конфликте, поскольку главный герой имеет дело с собственными неврозами и неуверенностью в себе. [16]

Человек против общества [ править ]

Иногда описывается четвертый основной конфликт: «человек против общества». [10] Там, где человек выступает против созданного человеком института (такого как рабство или запугивание), конфликт «человек против человека» может переходить в «человек против общества». [12] В таких историях персонажи вынуждены делать моральный выбор или разочарованы социальными правилами в достижении своих собственных целей. [1] «Рассказ служанки» , «Человек в высоком замке» и « 451 градус по Фаренгейту» являются примерами конфликтов «человек против общества». [12] Так Паутина Шарлотты , в которой свинья Wilbur борется за выживание против общества , которое поднимает свиней в пищу. [1]

История [ править ]

Как и другие литературные термины, они постепенно стали описывать общие повествовательные структуры. Конфликт был впервые описан в древнегреческой литературе как агон , или центральное сражение трагедии. [3] Согласно Аристотелю , чтобы удержать интерес, у героя должен быть единственный конфликт. Агон, или акт конфликта, вовлекает главного героя («первый боец») и антагониста (более современный термин), что соответствует герою и злодею. Результат поединка нельзя предсказать заранее, и, по мнению более поздних критиков, таких как Плутарх , борьба героя должна быть облагораживающей .

Даже в современной недраматической литературе критики отмечают, что агон является центральной единицей сюжета . Чем легче главному герою одержать победу, тем меньше ценность драмы. Как во внутреннем, так и во внешнем конфликте антагонист должен действовать против главного героя и сначала должен казаться, что он превосходит его или ее. Например, в William Фолкнер «s Медведь , природа может быть антагонистом. Несмотря на то, что это абстракция, природные существа и декорации противостоят главному герою и сопротивляются ему. В той же истории сомнения мальчика в себе создают внутренний конфликт , и они, кажется, подавляют его.

Точно так же, когда входят богоподобные персонажи (например, Супермен ), соответственно должны быть созданы великие злодеи или изобретены естественные слабости, чтобы повествование было драматичным. В качестве альтернативы могут быть разработаны сценарии, в которых божественные силы персонажа ограничиваются каким-то кодом или их соответствующим антагонистом.

См. Также [ править ]

  • Тема (рассказ)
  • Deus Ex Machina
  • Проблема зла
  • Мизотеизм
  • Мифы (Аристотель)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Николаева, Мария (12 мая 2005 г.). Эстетические подходы к детской литературе: введение . Scarecrow Press. п. 100. ISBN 978-0-8108-5426-0.
  2. ^ Робертс, Эдгар В .; Генри Э. Джейкобс (1986). Литература: введение в чтение и письмо . Прентис-Холл. С.  103 . ISBN 013537572X.
  3. ^ Б Abbott, Х. Портер (7 апреля 2008). Кембриджское введение в повествование . Издательство Кембриджского университета. п. 55. ISBN 978-0-521-71515-7.
  4. Перейти ↑ Abbott (2008), 55-56.
  5. ^ а б Тоскан, Ричард. «Открытые концовки» . Семинары по написанию игр 2.0 . Университет Содружества Вирджинии . Проверено 26 февраля 2013 года .
  6. ^ Emms, Стивен (10 февраля 2010). «Некоторые выводы о концовках» . Хранитель . Проверено 26 февраля 2013 года .
  7. ↑ Симпсон, Джудит (1 августа 2001 г.). Основы художественной литературы . iUniverse. п. 46. ISBN 978-0-595-19791-0.
  8. ^ а б в г Элизабет Ирвин Росс (1993). Напишите сейчас . Barnes & Noble Publishing. п. 108. ISBN 978-0-7607-4178-8.
  9. ↑ Рэнд, Айн (1 января 2000 г.). Художественная литература: Руководство для писателей и читателей . Пингвин. п. 27. ISBN 978-0-452-28154-7.
  10. ^ a b c d e Лэмб, Нэнси (17 ноября 2008 г.). Искусство и ремесло рассказывания историй: полное руководство по классическим техникам письма . F + W Media, Inc., стр. 80–81. ISBN 978-1-59963-444-9.
  11. ^ Stoodt, Барбара (1996). Детская литература . Macmillan Education AU. С. 33–. ISBN 978-0-7329-4012-6.
  12. ^ a b c Моррелл, Джессика Пейдж (20 августа 2009 г.). Спасибо, но это не для нас: (своего рода) сочувственное руководство, объясняющее, почему ваше письмо отклоняется . Пингвин. стр.  99 -101. ISBN 978-1-58542-721-5. Проверено 18 сентября 2012 года .
  13. ^ Колдуэлл, Стейси; Кэтрин Литтлтон (март 2011 г.). The Crucible: Учебное пособие и рабочая тетрадь для студентов (расширенная электронная книга) . BMI Образовательные услуги. п. 24. ISBN 978-1-60933-893-0. Проверено 18 сентября 2012 года .
  14. ↑ Баллон, Рэйчел (21 января 2011 г.). Вдыхая жизнь в персонажей . Дайджест писателей. п. 131. ISBN. 978-1-59963-342-8.
  15. ^ Баллон (2011), стр. 135.
  16. ^ a b Баллон (2011), стр. 133.
  17. ^ Паллотта, Frank (20 мая 2014). «У « Бойцовского клуба »есть кучка скрытых улик, которые раскрывают главный поворот фильма». Business Insider.

Внешние ссылки [ править ]

  • Литературный словарь терминов онлайн. [1]
  • «Основные» сюжеты в литературе. Информация о наиболее распространенных разделах основных участков от организации Интернет-публичная библиотека. [2]