Придворный живописец был художником , который нарисовал для членов королевской или княжеской семьи, иногда на фиксированную зарплату и на эксклюзивной основе , где художник не должен был взять на себя другую работу. Чаще всего были художники, но придворный художник мог быть и придворным скульптором . В Западной Европе эта роль начала проявляться в середине 13 века. [1] В эпоху Возрождения портреты, в основном семейные, составляли все более значительную часть их заказов, и в период раннего Нового времени один человек мог быть назначен исключительно для создания портретов, а другой - для других работ, таких как украшение новых здания.
Особенно в позднем средневековье им часто давали должность камердинера . [2] Обычно им давали зарплату и официальное звание, а часто и пожизненную пенсию, хотя условия сильно варьировались. Но часто художнику платили только гонорар и дополнительно платили за работы, которые он или, реже, она создавала для монарха. Для художника, суд назначение имел преимущество освобождения их от ограничения местных гильдий живописцев , [3] , хотя в средние века и в эпоху Возрождения , они также часто приходилось тратить большое количество времени на выполнение отделочных работ во дворце, и создание временных сооружений для придворных развлечений и выставок. Некоторым артистам нравитсяЯн ван Эйк или Диего Веласкес использовались при дворе в других должностях, в качестве дипломатов, функционеров или администраторов.
В Англии роль Сержанта Пейнтера была назначена для более приземленных декоративных работ, оставляя «Королевскому художнику» (и королеве) возможность рисовать в основном портреты. От Стюартов до королевы Виктории эта работа была обычным назначением в суде под названием « Главный художник по обычным делам» , и обычно ее выполнял специалист по портретам. Иногда делались параллельные и менее официальные назначения, такие как Фрэнсис Буржуа королевским пейзажистом или Художник-цветок в ординарном , который работал на королеву. Премьер peintre du Roi(«Первый художник короля») был главным французским назначением с 1603 по 1791 год, не всегда занятым. Это никоим образом не ограничивалось портретами художников, но, в отличие от других дворов, владелец всегда был французским уроженцем.
Придворные скульпторы обычно назначались, когда существовала большая строительная программа, которая требовала скульптуры, или в периоды, такие как десятилетия около 1500 года и период барокко , когда портретная скульптура была особенно востребована. В некоторых немецких дворах 18-го века большая часть работы придворного скульптора заключалась в создании фигурок и других изделий для фарфоровой фабрики принца . Головки для монет также могут быть созданы придворным скульптором. Обычной английской роли придворного скульптора не было, хотя Гринлинга Гиббонса называли «Королевским резчиком» Карла II . Есть исключения, в частности Джамболонья , которому Медичи никогда не разрешали покидать Флоренцию, опасаясьГабсбурги его схватят. Для самых известных художников эпохи Возрождения попадания в ловушку одного двора можно было избежать, как Тициан старался сделать, оставаясь в Венеции.
Придворные портреты [ править ]
Монархи Средневековья и Возрождения обычно встречались друг с другом очень редко, если вообще встречались, несмотря на плотную сеть родственных связей, связывающих их вместе. Принцессы, вышедшие замуж за границей, часто никогда больше не видели свою близкую семью, а королевские дети обычно воспитывались вдали от двора и могли не видеть своих родителей в течение значительного промежутка времени. Портреты - это не только символы величия, но и все, что члены семьи видели друг в друге в течение многих лет, и их часто с нетерпением ждали и внимательно изучали. В частности, портреты королевских детей, распространяемые в семье, могут подвергаться тщательному изучению и использоваться для диагностики проблем со здоровьем. [4] Часто обменивались портретами обеих сторон заключаемого брака, и, похоже, мужчины часто играли важную роль в выборе жены; К даме предпочитали прислать своего художника, хотя мужчин чаще рисовал художник из дома. Один из таких портретов Карлоса, принца Астурийского (1545–1568) был отправлен в Вену , где рассматривался вопрос о женитьбе, с сопроводительным письмом австрийского посла в Мадриде, в котором отмечены аспекты его внешности, которые художник замалчивал. Брак так и не состоялся. Такие портреты, по-видимому, на самом деле были одним из самых ранних применений придворных портретов, с примерами из 15-го века, такими как Генрих VI в Англии.отправив «Ганса живописца» нарисовать дочерей Иоанна IV, графа Арманьяка, еще в 1442 году. [5]
С середины 16 века, по мере роста обмена королевскими портретами, работы художников крупнейших дворов Европы были замечены по всей Европе, что дало им прекрасные возможности для рекламы своего стиля. Стилистическая преемственность в испанском дворе была особенно заметна, начиная с Тициана , который нарисовал Карла V и Филиппа II, но не смог заставить переехать в Испанию. Антонис Мор из Нидерландов работал на Габсбургов в течение нескольких лет и разработал стиль, который в лучшем случае сочетал в себе большую часть величия и психологической проницательности портретов Тициана с более строгим и формальным представлением, которым восхищались в Испании, и вниманием нидерландцев к ним. деталь и отделка. Он не мог долго продержаться в Испании, но тренировал Алонсо Санчеса Коэльо., который был придворным художником Филиппа в течение 28 лет, до своей смерти в 1588 году. Он, в свою очередь, обучал Хуана Пантоха де ла Круза , своего преемника, пока тот не умер в 1608 году. Его ученик, малоизвестный Родриго де Вилландрандо, затем до своей смерти исполнял эту роль в 1622 год, когда 23-летний Диего Веласкес был вызван в Мадрид и вскоре нанят для двора, оставаясь с ним до своей смерти в 1660 году. Его портреты во многом повторяют его предшественников.
К 17 веку официальные портреты имели согласованную модель, периодически обновляющуюся, которую все чаще копировали в больших количествах, часто полностью в мастерской придворного художника. Дипломатический обмен портретами нового монарха стал стандартной вежливостью, и домашняя знать могла получить их или могла купить их у художника. К 20 веку должность придворного художника была в значительной степени устаревшей, даже там, где сохранились королевские дворы. Множество модных портретистов получали заказы от королевской семьи, будь то для их собственных или других заказов.
Азия и исламский мир [ править ]
В исламских культурах , особенно между 14 и 17 веками, аналогичные механизмы действовали для миниатюристов и художников в других средствах массовой информации. В персидской миниатюре шах и другие правители обычно содержали «придворную мастерскую» или « ателье » каллиграфов, миниатюристов, переплетчиков и других ремесел, которыми обычно руководил королевский библиотекарь. В большей степени, чем на Западе, суды были важными покровителями крупномасштабных комиссий, и политические изменения или изменения личных вкусов могли оказать значительное влияние на развитие стиля. Имя, под которым обычно известен Риза Аббаси , включает почетный титул «Аббаси», который ему и другим дал персидский шах Аббас I.чтобы связать их со своим покровителем. Абд ас-Самад , персидский художник, переехавший в Империю Великих Моголов , получил ряд значительных административных должностей, как и его сын-художник. Двор оставался центром покровительства живописи в княжеских дворах Индии «до Моголов», мусульманских или индуистских ; Художник 18-го века Найнсух - яркий тому пример.
В Китае придворные художники, как правило, работали в совершенно другом стиле и рисовали разные предметы по сравнению с художниками- литераторами (которые были более уважаемыми), которые в основном писали пейзажи монохромной тушью , хотя в обоих направлениях было перекрытие. Придворным стилем обычно был так называемый гунби («дотошный»), ярко раскрашенный, довольно реалистичный и использующий точные мазки кистью. Типичные предметы включали относительно небольшое количество портретов императорской семьи, просмотр которых в основном ограничивался самой семьей, животными, птицами и цветами, а также изображениями императорских церемоний и достижений. Но пейзажи были написаны, некоторые с видами на сельские императорские дома в центре.
Дизайнеры для других медиа [ править ]
Во многие периоды правители владели или контролировали королевские мастерские или фабрики, производящие высококачественные гобелены , фарфор или керамику, шелк и другие предметы. Это было особенно характерно для Китая и Византийской империи . Часто над эскизами этих изделий работали придворные художники и скульпторы; например, лучшие ковры Персии, Османской Турции и Индии Великих Моголов очень точно отражают развитие стиля, обнаруженного в других средствах массовой информации, таких как Османское освещение , и обычно предполагается, что рисунки были отправлены ткачам из двора. Тот же процесс лучше всего описан во Франции 17-го века, где придворный художник Шарль Лебренбыл директором королевской мануфактуры гобеленов, производившей в то время не только гобелены, но и оформлял королевские заказы на частной ковровой фабрике Savonnerie. Ле Брун доминировал и в значительной степени создал стиль, характерный для дворцов Людовика XIV , который тогда имел огромное влияние во Франции и по всей Европе.
Художники-женщины [ править ]
Некоторым женщинам-художникам удалось получить судебные поручения, но лишь немногие получили высшие должности. Некоторые, например Софонисба Ангуиссола , одна из самых успешных, служили именно королеве, а не королю, и были назначены фрейлиной . Элизабет Валуа , третья королева Филиппа II в Испании , была увлеченным художником-любителем, и с точки зрения придворного протокола считалось более легким иметь для нее наставницу-женщину. Ангиссола, выходец из итальянской семьи мелкой аристократии, был завербован для приезда в Мадрид сразу после свадьбы четырнадцатилетней королевы. [6] Наряду с непринужденным портретным стилем, который она ранее разработала, она выучила формальный испанский придворный стиль и использовалась для портретов мужчин королевской семьи. Сейчас существует некоторая путаница между ее работами и работами главного придворного художника Алонсо Санчеса Коэльо , одна из дочерей которого также стала художником и помощницей своего отца.
Ведущей женщиной среди художников тюдоровского двора была Левина Терлинк , которой с 1546 года до своей смерти в 1576 году давали годовой оклад в размере 40 фунтов стерлингов, поэтому она служила четырем монархам, создавая в основном портретные миниатюры . Другие придворные художницы- женщины, также все портретисты, включали фламандскую художницу эпохи Возрождения Катарину ван Хемессен (1528 - после 1565) Марии Венгерской , брата Карла V и его губернатора Нидерландов Аделаид Лабиль-Гьярд (1749–1803) во Франции. , Мари Элленридер (1791–1863) Великой герцогине Софи Баденской (также продающей свои работы королеве Виктории ) иКатарина Треу (1743-1811) - Карлу Теодору, курфюрсту Баварии . [7]
Художница- цветочница Рахель Рюйш (1664–1750) получила в 1708 году должность при дворе у курфюрста Палатина Иоганна Вильгельма, но на условиях, которые позволяли ей оставаться в Амстердаме, только периодически приезжая в Дюссельдорф для доставки картин. Анжелика Кауфман в 1782 году отклонила предложение двора Неаполя , чтобы сохранить свою свободу. [8]
Неполный список придворных художников (Аризона) [ править ]
Художник | Национальность | Суд |
---|---|---|
Мигель Антониу ду Амарал | португальский | Иосиф I Португалии Мария I Португалии Иосиф, принц Бразилии |
Якопо Амигони | Итальянский | Фердинанд VI Испании |
Фридрих фон Амерлинг | Австрийский | Франц Иосиф I Австрии |
Фердинанд Бауэр | Австрийский | Принц Лихтенштейна |
Ву Бин | Китайский | Династия Мин |
Бишандас | Индийский | Джахангир |
Фрэнсис Буржуа | английский | Георг III Соединенного Королевства |
Аньоло ди Козимо | Итальянский | Медичи |
Джованни Мария делле Пиан | Итальянский | Элизабет Фарнезе |
Клод Деру | Французский | Карл V, герцог Лотарингии |
Жан-Батист Дебре | Французский | Иоанн VI Португалии Педро IV и I Португалии и Бразилии |
Жак д'Агар | Французский | Кристиан V из Дании |
Доссо Досси | Итальянский | Альфонсо I Феррарский Эрколе II д'Эсте |
Ганс Дюрер | Немецкий | Сигизмунд I Польши |
Энтони ван Дейк | Фламандский | Карл I Англии |
Дэвид Клёкер Эренстраль | Шведский | Карл XI Швеции |
Ян ван Эйк | Фламандский | Филипп Добрый |
Доменико Фетти | Итальянский | Семья Гонзага |
Жан Фуке | Французский | Людовик XI Франции |
Нуну Гонсалвеш | португальский | Афонсу V Португальский Жанна, принцесса Португалии |
Франсиско Гойя | испанский | Карл III Испании Карл IV Испании Фердинанд VII Испании |
Карл Хааг | Англо-немецкий | Королева Виктория, герцог Саксен-Кобург и Гота |
Джордж Хейтер | английский | Королева Виктория |
Ганс Гольбейн Младший | Немецкий | Генрих VIII Англии |
Hyewon | Корейский | Династия Чосон |
Йенс Джуэль | Датский | Кристиан VII из Дании |
Кристован де Мораиш | португальский | Иоанн III Португалии Жоао Мануэль, принц Португалии Себастьян I Португалии |
Абдулчелил Левни | турецкий | Мустафа II Ахмед III |
Луи-Мишель ван Лоо | Французский | Филипп V Испании |
Виейра Лузитано | португальский | Иосиф I Португалии Мария I Португалии |
Андреа Мантенья | Итальянский | Мантуя |
Тоса Мицуоки | Японский | Эдо |
Уэмура Шоэн | Японский | Император Сёва |
Бернард ван Орлей | Фламандский | Маргарита Австрийская Мария Австрийская, королева Венгрии |
Франческо Райболини | Итальянский | Мантуя |
Питер Пауль Рубенс | Фламандский | Винченцо I Гонзага Филипп IV Испании |
Рэйчел Рюйш | нидерландский язык | Иоганн Вильгельм, курфюрст Палатин |
Люсьен де Сен-Март | Французский | Николай II России |
Алонсо Санчес Коэльо | Испанский португальский | Иоанн III Португалии Жоао Мануэль, принц Португалии Филипп II Испании Себастьян I Португалии |
Луи де Сильвестр | Французский | Король Польши Август II Август III Польши |
Домингуш Секейра | португальский | Иоанн VI Португалии |
Питер Снайерс | Фламандский | Кардинал-инфант Фердинанд эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии |
Дирк Ступ | нидерландский язык | Иоанн IV Португалии Екатерина Браганса Карл II Англии |
Тициан | Итальянский | Карл V, император Священной Римской империи Филипп II Испании |
Джузеппе Трони | Итальянский | Мария I Португалия Иоанн VI Португалия |
Диего Веласкес | испанский | Филипп IV Испании |
Ян Корнелис Вермейен | нидерландский язык | Маргарита Австрийская |
Чжан Цзэдуань | Китайский | Северная династия Сун |
Софонисба Ангиссола | Итальянский | Филипп II Испании |
Маттиас Грюневальд | Немецкий | Уриэль фон Гемминген , архиепископ Майнца |
Санула Художник | Империя Великих Моголов | Джахангир |
Примечания [ править ]
- ^ Словарь, 37
- ^ Словарь, 37
- ^ Словарь, 37
- ^ Кэмбелл, 196-197
- ^ Кэмбелл, 197-198
- ^ Словарь, 40
- ^ Словарь, 37-42
- ^ Словарь, 41-42
Ссылки [ править ]
- Кэмпбелл, Лорн , Портреты эпохи Возрождения, Европейская портретная живопись 14, 15 и 16 веков , 1990, Йельский университет, ISBN 0300046758
- «Словарь»: Словарь женщин-художников: Вводные обзоры; Художники, искусственный интеллект , редакторы Делиа Гэйз, Майя Михайлович, Леанда Шримптон, "придворные художники", Google books
- Майкл Леви , Картина при дворе , Weidenfeld & Nicolson, Лондон, 1971
- Тревор-Ропер, Хью ; Принцы и художники, покровительство и идеология при дворе четырех Габсбургов 1517–1633 , Темза и Гудзон, Лондон, 1976, ISBN 0500232326
Дальнейшее чтение [ править ]
- Кэмпбелл, Джон и Уэлч, Эвелин С., Художники при дворе: создание изображений и идентичность, 1300-1550 , 2004, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер , ISBN 0914660233 , 9780914660231
- Варнке, Мартин , придворный художник: о происхождении современного художника , 1993, Cambridge University Press, ISBN 0521363756 , 9780521363754