Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Curate .

В центре картины Эмиль Теодор (хранитель музея Дворца изящных искусств в Лилле (музей) с 1912 по 1937 год), здесь во время реконструкции галереи, посвященной испанским и итальянским картинам, через два года после окончания Первой мировой войны. Мировая война

Куратор (от латинского : Кура , что означает «заботиться») [1] является менеджером или надзирателем. Традиционно куратор или хранитель учреждения культурного наследия (например, галереи , музея , библиотеки или архива ) является специалистом по содержанию, отвечающим за коллекции учреждения и вовлеченным в интерпретацию материалов наследия, включая исторические артефакты.

Традиционные заботы куратора обязательно связаны с материальными объектами того или иного рода - произведениями искусства, коллекционированием, историческими предметами или научными коллекциями. В последнее время стали появляться новые виды кураторов: кураторы объектов цифровых данных и биокураторы .

Объем курирования [ править ]

В небольших организациях куратор может нести исключительную ответственность за приобретение и даже за обслуживание коллекций . Куратор принимает решения относительно того, какие объекты выбрать, наблюдает за их потенциалом и документацией, проводит исследования на основе коллекции и ее истории, обеспечивает надлежащую упаковку произведений искусства для транспортировки и делится результатами исследований с общественностью и сообществом посредством выставок и публикаций. В очень маленьких музеях, основанных на волонтерах, таких как музеи местных исторических обществ, куратор может быть единственным оплачиваемым сотрудником.

В более крупных организациях основная функция куратора - это функция предметного специалиста, ожидающего, что он или она будет проводить оригинальные исследования объектов и направлять организацию в их сборе. В таких учреждениях может быть несколько кураторов, каждый из которых закреплен за определенной областью коллекционирования (например, хранитель античного искусства, хранитель гравюр и рисунков и т. Д.) И часто работает под руководством главного хранителя. В таких организациях за физическим уходом за коллекцией могут наблюдать менеджеры музейных коллекций или хранители музеев, а документация и административные вопросы (такие как персонал, страхование и ссуды) решаются регистратором музея.

В Соединенном Королевстве термин «куратор» также применяется к государственным служащим, которые следят за качеством контрактных археологических работ в соответствии с Руководством 16 политики планирования: Археология и планирование (PPG 16) и управляют культурными ресурсами региона. В музейной обстановке куратора в Соединенном Королевстве также можно назвать «хранителем».

В Шотландии термин «куратор» также используется для обозначения опекуна ребенка, известного как куратор ad litem . [ необходима цитата ]

В США кураторы выполняют многогранные задачи, зависящие от конкретного учреждения и его миссии. Но в последние годы [ когда? ] роль куратора развивалась вместе с изменением роли музеев. По мере того как музеи США становятся все более оцифрованными, кураторы начинают строить повествования как в материальном, так и в цифровом мире. Историк Элейн Гуриан призвала к созданию музеев, в которых «посетители могли бы с комфортом искать ответы на свои вопросы, независимо от важности, придаваемой этим вопросам другими». [2] Это изменит роль куратора с учителя на «фасилитатора и помощника». [3] В этом смысле роль куратора в Соединенных Штатах ненадежна, поскольку цифровые и интерактивные выставки часто позволяют представителям публики стать собственными кураторами и выбирать свою собственную информацию. Таким образом, граждане получают возможность изучать конкретный предмет, который их интересует, вместо того, чтобы тратить время на прослушивание информации, которую они не хотят изучать.

Совсем недавно [ когда? ] авансы [ какие? ] в новых технологиях привели к дальнейшему расширению роли куратора. Это было в центре внимания крупных художественных учреждений по всему миру и стало объектом академических исследований и исследований. [ Править ] biocurator является профессиональным ученым , который является куратором, собирает, аннотирования, и проверяет информацию, распространяемую биологических и модельных ОРГАНИЗМА баз данных.

В современном искусстве титул «куратор» обозначает человека, который отбирает и часто интерпретирует произведения искусства. Помимо отбора работ, куратор часто отвечает за написание этикеток, эссе для каталогов и другой контент, поддерживающий выставки. Такими кураторами могут быть постоянные сотрудники, «приглашенные кураторы» из аффилированной организации или университета или «кураторы-фрилансеры», работающие на консультационной основе. В конце ХХ века большое количество художников, организующих выставки. Художник-куратор имеет давние традиции влияния, в частности сэра Джошуа Рейнольдса (1723-1792), инаугурационного президента Королевской академии художеств в Лондоне, основанной в 1768 году.

В некоторых культурных организациях США термин «куратор» может обозначать главу любого подразделения. Это привело к появлению таких титулов, как «Куратор образования» и «Куратор выставок». Термин «литературный куратор» использовался для описания людей, которые работают в области поэзии, таких как бывший поэтический руководитель 92-й улицы Y Карл Кирчвей . [4] Эта тенденция все чаще отражается в Соединенном Королевстве в таких учреждениях, как Ikon, Бирмингем, Великобритания и Балтика, Гейтсхед, Великобритания.

В Австралии и Новой Зеландии этот термин также применяется к человеку, который готовит спортивную площадку к использованию (особенно площадку для игры в крикет ). [5] Эта работа эквивалентна работе садовода в некоторых других странах по крикету.

Во Франции термин куратор переводится как консерватор . Есть два типа кураторов: хранители наследия ( conservateurs du patrimoine ) с пятью специальностями (археология, архивы, музеи, исторические памятники, музеи естествознания) и хранители библиотек ( conservateurs des bibliothèques ). Эти кураторы отбираются на конкурсных экзаменах и посещают INP (Institut National du Patrimoine). [6] [ нужен лучший источник ] "conservateurs du patrimoine" - государственные служащие или работают на государственной службе; использование титула частными работниками невозможно. [ необходима цитата ]

Образование и обучение [ править ]

Кураторы имеют высокую академическую степень по своему предмету, обычно доктор философии или степень магистра по таким предметам, как история, искусство, история искусства , археология , антропология или классические произведения . [7] [8] [9] Также ожидается, что кураторы внесут свой вклад в свою академическую область, например, выступая с публичными выступлениями, публикуя статьи или выступая на специализированных научных конференциях. [7] Важно, чтобы кураторы были осведомлены о текущем рынке взыскания в своей области знаний, а также о текущих этических правилах и законах, которые могут повлиять на сбор данных в их организации. [10] [11]

Повышенная сложность многих музеев и культурных организаций привела к появлению профессиональных программ в таких областях, как общественная история, общественные гуманитарные науки , музейные исследования , управление искусством и кураторская / кураторская практика. [12] В 1992 году Королевский художественный колледж учредил магистерский курс, финансируемый Королевским художественным колледжем и Советом по делам искусств Великобритании , первым в Великобритании, специализирующимся на кураторстве с особым упором на современное искусство . Курс в настоящее время финансируется Советом по делам искусств Англии., а в 2001 году название курса было изменено на «Кураторство современного искусства», чтобы более точно отразить содержание и основную направленность программы. [13] Точно так же ряд институтов современного искусства запустил кураторские учебные курсы в качестве альтернативы традиционным академическим программам. École du Magasin, основанная в 1987 году, представляет собой программу обучения кураторов в художественном центре Le Magasin в Гренобле, Франция. Точно так же Музей американского искусства Уитни в рамках своей независимой учебной программы проводит кураторскую программу в качестве одного из трех своих учебных направлений, а центр искусств де Аппель принимает кураторскую программу с 1994 года. Другие учреждения, которые проводят программы по курированию, включают Норвичский университет искусств; Институт искусств Курто ; Кингстонский университет ; Ювелиры, Лондонский университет ; Биркбек, Лондонский университет ; Колледж искусств Челси ; Лондонский университет искусств ; Калифорнийский колледж искусств ; Университет Южной Калифорнии ; Бард Колледж ; Школа визуальных искусств ; Еколь дю Лувр ; Национальный институт ей Patrimoine (Национальный институт культурного наследия); Реннский университет 2 - Верхняя Бретань ; Университет OCAD ; и Мельбурнский университет. (См. → Внешние ссылки для получения дополнительной информации о курсах.)

Курирование сообщества [ править ]

Курирование сообщества - также известное как совместное курирование или публичное курирование [14] - это движение в музеях США, общественных гуманитарных организациях и в сфере биокументации, направленное на вовлечение членов сообщества в различные кураторские процессы, включая разработку выставок и программирование. Члены сообщества, участвующие в кураторстве, скорее всего, не обучены как музейные специалисты, но заинтересованы в результатах кураторских проектов. [15] Курирование сообщества является ответом на модель обучения «передачи информации» 19 века, в которой музеи являются источниками экспертных знаний, а посетители - получателями этих знаний. [16]Курирование со стороны сообщества стремится не отказываться от экспертных знаний, а расширять определения знаний, чтобы «включать более широкие области опыта», которые посетители приносят в музеи. [17]

Практика кураторства в сообществе разнообразна. Музей Wing Luke проводит работу с общественностью в начале выставочных проектов и созывает общественные консультативные комитеты на различных этапах кураторского процесса. [18] Историческое Общество Бруклина принял экспонат предложение от членов сообщества и обучил их кураторских навыки сотворяли экспонаты. [19] Такие усилия, чтобы позволить сообществам участвовать в курировании, могут потребовать « большего, а не меньшего опыта от сотрудников музея». [20]

Технология и общество [ править ]

Подобно тому, как куратор музея может приобретать актуальные предметы или куратор искусства может выбирать или интерпретировать произведение искусства, внедрение технологий и влияние социальных сетей на все аспекты жизни общества привели к появлению кураторов технологий.

Кураторы технологий - это люди, которые способны распутать науку и логику конкретной технологии и применить ее к реальным ситуациям и обществу, будь то для социальных изменений, коммерческой выгоды или других целей. На первой конференции по проводной связи в Великобритании была испытательная лаборатория, где независимый куратор выбрал технологию, которая продемонстрировала радикальные технологические достижения и их влияние на общество, например, возможность проектировать и «печатать» физические объекты с помощью 3D-принтеров (например, полностью работающую скрипку). или способность моделировать и представлять точные интерактивные медицинские и молекулярные модели в стереоскопическом 3D. [21]

MLOVE, [22] [23] Confestival, начатый в 2010 году, ознаменовал нарушение восприятия того, чем должна быть техническая конференция, с использованием радикально более интерактивного формата, в котором использовались различные влияния за пределами традиционного мира технологий, в том числе религия, микробанкинг для развивающихся стран и интерактивные художественные инсталляции / семинары, такие как Future Cube [24] и гигантская интерактивная видеопроекция. [25]

См. Также [ править ]

  • Биодокументация
  • Курирование контента
  • Кураторская платформа
  • Цифровое курирование

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Chisholm, Hugh, ed. (1911). «Куратор»  . Encyclopdia Britannica . 7 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 636.
  2. ^ Клаф, Уэйн (2013). Лучшее из обоих миров: музеи, библиотеки и достижения в эпоху цифровых технологий (PDF) . Смитсоновский институт . п. 30.
  3. ^ Клаф, Уэйн (2013). Лучшее из обоих миров: библиотеки и архивы музеев в цифровом мире (PDF) . Смитсоновский институт. п. 30.
  4. ↑ Аликс Фридман (13 июня 2000 г.). «ПОЭЗИЯ ЦЕНТР ДИРЕКТОР Карл Кирчвей ВЫХОДИТ УЛИЦА Y девяносто второй» . Улица Y девяносто второй . Проверено 15 октября 2010 года . 92nd Street Y объявляет об уходе Карла Кирчвея, давнего директора Поэтического центра 92nd Street Y Unterberg. Г-н Кирчвей станет директором по творческому письму и старшим преподавателем искусств в Bryn Mawr College со следующей осени. Центр поэзии - это программа Центра искусств Y Tisch на 92-й улице, подразделения Y's, представляющего искусство.[ постоянная мертвая ссылка ]
  5. ^ "Кордон - Блоги Крикета - ESPN Cricinfo" . Cricinfo . Архивировано из оригинала 4 декабря 2010 года.
  6. ^ fr: Institut national du patrimoine (Франция)
  7. ^ a b Карли Чиновет, Как мне стать куратором музея? 22 декабря 2006 г., Times Online
  8. ^ Valarie Кинкейд, день в жизни: куратор. Архивировано 24 августа 2012 года вамериканском альянсе музеев Wayback Machine.
  9. ^ Стефани А. Харпер, Как стать хранителем музея. 6 июля 2009 г., Edubook
  10. ^ Кодекс этики кураторов. Архивировано 17 мая 2017 года, на Wayback Machine 2009, Комитет кураторов Американского альянса музеев.
  11. ^ Борьба с незаконной торговлей: принципы должной осмотрительности для музеев, библиотек и архивов при сборе и заимствовании культурных материалов. Архивировано 27 сентября 2010 г., в Wayback Machine, октябрь 2005 г., Министерство культуры, СМИ и спорта.
  12. ^ Ниру Ратнам, черт возьми . 9 марта 2003 г., The Observer
  13. ^ Кураторство современного искусства. Королевский колледж искусств
  14. ^ Моррисси, Крис; Сатвич, Том (2011). «Публичное кураторство: от тенденции к исследовательской практике» Билла Адэра, Бенджамина Филена и Лоры Колоски, ред., Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями . Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. С. 71–72. ISBN 978-0-9834803-0-3.
  15. ^ Маклин, Кэтлин (2011). "Чьи вопросы, чьи разговоры?" в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред. Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями . Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. С. 71–72. ISBN 978-0-9834803-0-3.
  16. ^ Маклин, Кэтлин (2011). "Чьи вопросы, чьи разговоры?" в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред. Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями . Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. п. 70. ISBN 978-0-9834803-0-3.
  17. ^ Маклин, Кэтлин (2011). "Чьи вопросы, чьи разговоры?" в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред. Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями . Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. п. 71. ISBN 978-0-9834803-0-3.
  18. ^ Chinn, Кэсси (22 июня 2012). «Толкни меня, потяни» . Центр искусств и наследия Пью .
  19. ^ Шварц, Дебора (2011). «Сообщество как куратор: пример Бруклинского исторического общества» в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред., Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями . Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. С. 113–114. ISBN 978-0-9834803-0-3.
  20. ^ Filene, Бенджамин (2011). «Слушать внимательно: может ли StoryCorps научить музеи, как завоевывать сердца новой аудитории?» в Билле Адэре, Бенджамине Филене и Лоре Колоски, ред. Letting Go? Разделение исторической власти в мире, созданном пользователями . Филадельфия: Центр искусств и наследия Пью. п. 189. ISBN. 978-0-9834803-0-3.
  21. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 14 января 2012 года . Проверено 30 мая 2012 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  22. ^ "MLOVE" . mlove.com .
  23. ^ «MLOVE Confestival разрушает представление о том, чем должна быть техническая конференция: вдохновляющая, новаторская и заставляющая задуматься» . PRWeb . 8 июля 2010 г.
  24. ^ "Внутри будущего куба в MLOVE" . YouTube . Проверено 27 июня 2010 года .
  25. ^ "Projektil MLOVE Lighting Show" . YouTube . Проверено 27 июня 2010 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Беркоу, Г. (1997) Введение в музейную работу, 3-е издание. Ланхэм, Мэриленд: Altamira Press. ISBN 978-0-7619-8926-4 
  • Фергюсон, Б., Гринбург, Р. и Нэрн, С. (1996) Размышляя о выставках ISBN 0-415-11590-6 . 
  • Глейзер, Дж. И А. Зенету. (1996) Музеи: место для работы. Рутледж. ISBN 978-0-415-12724-0 
  • Лорд, Г. и Б. Лорд. (1997) Руководство по музейному менеджменту. Ланхэм, Мэриленд: Altamira Press. ISBN 0-7591-0249-X 
  • Куони, Карин. (2001) Words of Wisdom: Vade Mecum куратора по современному искусству. Нью-Йорк: Международная организация независимых кураторов (ICI) . ISBN 0-916365-60-3 
  • Маринкола, П. (2002) Кураторство сейчас: творческая практика / ISBN общественной ответственности 0-9708346-0-8 
  • Обрист, Х. (2008) Краткая история кураторства ISBN 3-905829-55-X . 
  • Рагг, Дж. И Сегдвик, М. (2007) Проблемы кураторства. Интеллект. ISBN 978-1-84150-162-8 
  • Рихтер Д. и Дрэббл Б. (2007) Curating Critique. Револьвер. ISBN 978-3-86588-451-0 
  • Сполдинг, Ф. (1998) Тейт: История. Тейт Паблишинг . ISBN 1-85437-231-9 . 
  • Салливан, Л. и Чайлдс, С. (2003) ISBN по курированию археологических коллекций 0-7591-0024-1 . 
  • Тея, К. (2009) О курировании: интервью с десятью международными кураторами ISBN 1-935202-00-6 . 
  • Грэм Б. и Кук С. (2010) Переосмысление курирования. Кембридж: MIT Press. ISBN 0-262-01388-6 
  • Винблад М.-Л. Приключения археолога. Воспоминания куратора музея, AKAKIA Publications, Лондон 2020, ISBN 978-1-912935-29-1 

Внешние ссылки [ править ]

  • «Повесьте все», статья о современном кураторстве и повышении степени кураторства , газета Observer, воскресенье, 9 марта 2003 г.
  • Статья Career Curating о кураторстве современного дизайна , газета Guardian, суббота, 14 июля 2001 г.
  • Curating.info
  • CRUMB - Кураторский ресурс для Upstart Media Bliss
  • Программа международных кураторов / Антверпен
  • «Эксгибиционисты» - ориентированное на детей интерактивное руководство по организации выставки.
  • Подготовка сотрудников Тейт к присуждению премии Тернера 2008 г. (блог) , Тейт, Великобритания
  • UMsystem.edu - Совет кураторов Университета Миссури
  • Интервью с Агустином Перес-Рубио, нынешним директором и бывшим главным куратором MUSAC
  • Центр кураторских исследований при выпускной программе Бард-колледжа
  • Курс магистратуры | Нориджский университет искусств
  • Critical Curatorial Cybermedia - Магистерская программа на основе исследований, Женевский университет искусства и дизайна, Женева, Швейцария
  • Куратор современного искусства MA | Королевский колледж искусств
  • Кураторская программа де Аппель, Центр искусств де Аппель, Амстердам, Нидерланды
  • Программа обучения кураторов École du Magasin, Le MAGASIN, Гренобль, Франция
  • Выставочный дизайн и менеджмент, Департамент имидж-науки, Дунайский университет, Кремс, Австрия [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Магистр кураторской практики, Калифорнийский колледж искусств, Сан-Франциско, Калифорния, США
  • Кураторство на степень магистра, Мельбурнский университет, Мельбурн, Австралия
  • Магистр искусств и кураторские практики в общественной сфере, Школа изящных искусств USC Roski, Лос-Анджелес, Калифорния
  • Магистр кураторских исследований - Теория - История - Критика, Франкфурт, Германия
  • Программа независимого обучения Уитни
  • Критика и кураторская практика (MFA) —Аспирантура — OCAD U