Данте Габриэль Россетти

Данте Габриэль Россетти
Портрет Данте Габриэля Россетти ок. 1871, Джордж Фредерик Уоттс
Родившийся	Габриэль Чарльз Данте Россетти, 12 мая 1828 г., Лондон, Англия. ( 1828-05-12 )
Умер	9 апреля 1882 г. (1882-04-09)(53 года) Бирчингтон-он-Си , Кент, Англия
Род занятий	Поэт, иллюстратор, живописец
Образование	King's College School Королевская академия
Супруг	Элизабет Сиддал Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1860; д.  1862 г.)
Подпись

Габриэль Чарльз Данте Россетти (12 мая 1828 - 9 апреля 1882 г.), как правило , известны как Данте Габриэль Россетти ( / г ə г ɛ т я / ), ^[1] был английский поэт, иллюстратор, художник и переводчик, и член Семья Россетти . Он основал Братство прерафаэлитов в 1848 году вместе с Уильямом Холманом Хантом и Джоном Эвереттом Милле . Позже Россетти стал главным источником вдохновения для второго поколения художников и писателей, на которых повлияло движение, в первую очередь Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса.. Его работы также повлияли на европейских символистов и были основным предшественником эстетического движения .

Искусство Россетти характеризовалось чувственностью и средневековым возрождением. На его раннюю поэзию оказал влияние Джон Китс . Его более поздняя поэзия характеризовалась сложной взаимосвязью мысли и чувства, особенно в его сонетной последовательности «Дом жизни» . Поэзия и образ тесно переплетаются в творчестве Россетти. Он часто писал сонеты к своим картинам, начиная с «Девичества Девы Марии» (1849) и Астарты Сириака (1877), а также создавал искусство для иллюстрации таких стихов, как « Гоблинский рынок » знаменитой поэтессы Кристины Россетти , его сестры.

Личная жизнь Россетти была тесно связана с его работой, особенно с его отношениями с моделями и музами Элизабет Сиддал (на которой он женился), Фанни Корнфорт и Джейн Моррис .

Ранняя жизнь [ править ]

Габриэль Чарльз Данте Россетти, сын эмигрантского итальянского ученого Габриэле Паскуале Джузеппе Россетти и его жены Фрэнсис Мэри Лавинии Полидори , родился в Лондоне 12 мая 1828 года. Семья и друзья звали его Габриэль, но в публикациях он ставил имя Данте первым честь Данте Алигьери . Он был братом поэтессы Кристины Россетти , критика Уильяма Майкла Россетти и писательницы Марии Франчески Россетти . ^[2] Его отец был католиком , по крайней мере, до женитьбы, а мать была англиканкой ; якобы Гавриил был крещен и был практикующимАнгликанский . Джон Уильям Полидори , умерший за семь лет до своего рождения, приходился Россетти дядей по материнской линии. В детстве, Россетти был дом образованны и позже учился колледже короля , ^[3] и часто читал Библию , наряду с произведениями Шекспира , Диккенса , Вальтера Скотта , и лорд Байрон . ^[4]

Молодой Россетти описывается как «выдержанный, красноречивый, страстный и харизматичный» ^[5], но также «пылкий, поэтичный и беспомощный». ^[6] Как и все его братья и сестры, он стремился стать поэтом и посещал школу Королевского колледжа в ее первоначальном месте недалеко от Стрэнда в Лондоне. Он также хотел быть художником, проявив большой интерес к средневековому итальянскому искусству . Он учился в Академии рисования Генри Сасса с 1841 по 1845 год, когда он поступил в античную школу Королевской академии , которую оставил в 1848 году. После ухода из Королевской академии Россетти учился у Форда Мэдокса Брауна., с которой он сохранил близкие отношения на протяжении всей жизни. ^[7]

После выставки картины Уильяма Холмана Ханта « Канун святой Агнесы» Россетти разыскал дружбу с Хант. Картина проиллюстрирована стихотворением Джона Китса . Собственное стихотворение Россетти « Благословенный Дамозель » было имитацией Китса, и он считал, что Хант может разделять его художественные и литературные идеалы. Вместе они разработали философию Братства прерафаэлитов, которое они основали вместе с Джоном Эвереттом Милле .

Целью группы было реформировать английское искусство, отказавшись от того, что они считали механистическим подходом, впервые примененным художниками- маньеристами, пришедшими на смену Рафаэлю и Микеланджело, и формального режима обучения, введенного сэром Джошуа Рейнольдсом . Их подход заключался в том, чтобы вернуться к обилию деталей, ярким цветам и сложным композициям итальянского и фламандского искусства Quattrocento . ^{[8] [9]} Выдающийся критик Джон Раскин писал:

Каждый пейзажный фон прерафаэлитов расписан до последнего штриха, под открытым небом, от самой вещи. Каждая фигура прерафаэлита, как бы ни была изучена ее экспрессия, является истинным портретом какого-то живого человека. ^[10]

Для первого номера журнала братства The Germ , опубликованного в начале 1850 года, Россетти написал стихотворение «Благословенный Дамозель» и рассказ о вымышленном раннем итальянском художнике, вдохновленном видением женщины, которая предлагает ему объединить человеческое начало. и божественное в его искусстве. ^[11] Россетти всегда больше интересовался средневековьем, чем современной стороной движения, работая над переводами Данте и других средневековых итальянских поэтов и принимая стилистические особенности ранних итальянцев.

Карьера [ править ]

Начало [ править ]

Первые крупные картины Россетти, написанные маслом, отображают реалистические качества раннего движения прерафаэлитов. Его девичья девственность Марии (1849) и Ecce Ancilla Domini (1850) изображают Марию девочкой-подростком. Уильям Белл Скотт видел девичества в ходе в студии Ханта и заметил на технике молодого Россетти:

Он писал масляными красками акварельными кистями, тонкими, как акварель, на холсте, который он загрунтовал белым, так что поверхность стала гладкой, как картон, и все оттенки оставались прозрачными. Я сразу понял, что он не был православным мальчиком, а действовал исключительно из эстетических соображений. Смесь гениальности и дилетантизма обоих мужчин на мгновение заставила меня замолчать и возбудила мое любопытство. ^[13]

Уязвленный критикой своей второй крупной картины, Ecce Ancilla Domini , выставленной в 1850 году, и «все более истерической критической реакцией, которая приветствовала прерафаэлитизм» в том году, Россетти обратился к акварели, которую можно было продавать частным образом. Хотя его работы впоследствии получили поддержку Джона Раскина, Россетти редко выставлялся после этого. ^[5]

Данте и средневековье [ править ]

В 1850 году Россетти познакомился с Элизабет Сиддал , важной моделью для художников-прерафаэлитов. В течение следующего десятилетия она стала его музой, его ученицей и его страстью. Они поженились в 1860 году. ^[14] Неполная картина Россетти « Найдено» , начатая в 1853 году и незаконченная после его смерти, была его единственным основным предметом современной жизни. На нем была изображена проститутка, поднятая с улицы деревенским погонщиком, узнавшим свою старую возлюбленную. Однако Россетти все чаще предпочитал символические и мифологические образы реалистическим ^[15].

В течение многих лет, Россетти работал на английские переводы итальянской поэзии в том числе Данте Алигьери «s La Vita Nuova (опубликовано в ранней итальянской Поэтов в 1861 году). Они, а также « Смерть д'Артура » сэра Томаса Мэлори вдохновили его искусство 1850-х годов. Он создал метод рисования акварелью, используя густые пигменты, смешанные с камедью, чтобы получить богатые эффекты, похожие на средневековые иллюминации . Он также разработал новую технику рисования пером и тушью. Его первой опубликованной иллюстрацией была «Девы Эльфен-Мер» (1855) к стихотворению его друга Уильяма Аллингема , и он внес две иллюстрации в издание Эдварда Моксона 1857 года « Альфред, лорд Теннисон».«S Стихи и иллюстрации для работ его сестра Кристина Россетти . ^[16]

Его видение романа Артура и средневекового дизайна также вдохновило Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса . ^[17] Ни Бёрн-Джонс, ни Моррис не знали Россетти, но находились под сильным влиянием его работ и познакомились с ним, наняв его в качестве сотрудника их Oxford and Cambridge Magazine, который Моррис основал в 1856 году для продвижения его идей об искусстве и поэзии. ^{[18] [19]}

В феврале 1857 года Россетти писал Уильяму Беллу Скотту :

Двое молодых людей, проекторы из журналов Oxford и Cambridge Magazine, недавно приехали в город из Оксфорда, и теперь они мои очень близкие друзья. Их зовут Моррис и Джонс. Они превратились в художников, вместо того чтобы заняться какой-либо другой карьерой, к которой обычно ведет университет, и оба являются настоящими гениями. Дизайны Джонса - это чудеса отделки и творческих деталей, которым нет равных, кроме, пожалуй, лучших работ Альберта Дюрера . ^[18]

Тем летом Моррис и Россетти посетили Оксфорд и, обнаружив, что дискуссионный зал Оксфордского союза строится, преследовали заказ, чтобы расписать верхние стены сценами из «Смерти д'Артура» и украсить крышу между открытыми деревянными балками. Семь художников были набраны, среди них Валентин Принсеп и Артур Хьюз , ^[20] , и работа была спешно началась. В Фрески , сделано слишком рано и слишком быстро, начал исчезать сразу , и теперь едва расшифровке. Россетти нанял двух сестер, Бесси и Джейн Берден , в качестве моделей для фресок Оксфордского союза , а Джейн стала женой Морриса в 1859 году ^[21].

Книжное искусство [ править ]

Литература была интегрирована в художественную практику Братства прерафаэлитов с самого начала (в том числе и Россетти), и многие картины содержали прямые литературные ссылки. Например, ранняя работа Джона Эверетта Милле « Изабелла» (1849 г.) изображает эпизод из « Изабеллы» Джона Китса , или Горшок с базиликом (1818 г.). Россетти особенно критически относился к ярким украшениям подарочных книг викторианской эпохи и стремился усовершенствовать переплеты и иллюстрации, чтобы привести их в соответствие с принципами эстетического движения . ^[22] Связки клавиш Россетти были разработаны между 1861 и 1871 годами. ^[23]Он сотрудничал в качестве дизайнера / иллюстратора со своей сестрой, поэтессой Кристиной Россетти , над первым изданием « Гоблинского рынка» (1862 г.) и «Прогресс принца» (1866 г.). Один из самых известных вкладов Россетти на иллюстрации была совместная книга, стихи на Альфреда Теннисона (изд Эдвард Моксон в 1857 году и известный просторечии как «Moxon Теннисона»). Моксон предполагал, что Королевские академики будут иллюстраторами амбициозного проекта, но это видение было быстро нарушено, когда Милле, один из основателей Братства прерафаэлитов, стал участвовать в проекте. ^[24] Милле нанял Уильяма Холмана Ханта.и Россетти для проекта, и участие этих художников изменило всю работу над книгой. Ссылаясь на иллюстрации прерафаэлитов, Лоуренс Хаусман писал: «[...] Иллюстрации прерафаэлитов были личным и интеллектуальным прочтением стихов, к которым они принадлежали, а не просто отголосками строк текста. " ^[25] Визуализация стихов Теннисона прерафаэлитами указала на диапазон возможностей в интерпретации письменных произведений, как и их уникальный подход к визуализации повествования на холсте. ^[24]

Иллюстрации прерафаэлитов не просто относятся к тексту, в котором они появляются; скорее, они являются частью большой художественной программы: книги в целом. Философия Россетти о роли иллюстрации была раскрыта в письме 1855 года поэту Уильяму Аллингему , когда он писал, ссылаясь на свою работу над Moxon Tennyson:

«Я еще не начал даже проектировать для них, но представлю, что попробую« Видение греха » ,« Дворец искусства » и т. Д. - те, где можно аллегорически изображать на своем собственном крючке, не убивая для себя и всех отчетливое представление о поэте. . " ^[26]

Этот отрывок демонстрирует стремление Россетти не только поддержать повествование поэта, но и создать аллегорическую иллюстрацию, которая также функционирует отдельно от текста. В этом отношении иллюстрации прерафаэлитов выходят за рамки изображения эпизода из стихотворения, а действуют как сюжетные картины в тексте. Иллюстрация не подчиняется тексту и наоборот. Тщательное и добросовестное мастерство практикуется во всех аспектах производства, и каждый элемент, хотя и является художественным в отдельности, вносит свой вклад в единый арт-объект (книгу).

Религиозное влияние на произведения [ править ]

Англия начала видеть возрождение религиозных верований и практик , начиная с 1833 года и движется вперед до 1845. ^[27] Оксфорд движение , также известный как Tractarian движение, в последнее время начали толчок к восстановлению христианских традиций , которые были утрачены в церкви. ^[28] Россетти и его семья посещали Крайст-Черч на Олбани-стрит с 1843 года. Его брат, Уильям Майкл Россетти, записал, что службы в церкви начали меняться с начала «движения Высокой англиканской церкви». Преподобный Уильям Додсворт был ответственен за эти изменения, включая добавление католическогопрактика возложения цветов и свечей у алтаря. Россетти и его семья вместе с двумя его коллегами (один из которых основал Братство прерафаэлитов ) также посетили церковь Святого Андрея на Уэллс-стрит, высокую англиканскую церковь. Отмечается, что англо-католическое возрождение очень сильно повлияло на Россетти в конце 1840-х - начале 1850-х годов. Духовные выражения его картины Девичья девственность Марии,законченный в 1849 году, очевидны этого утверждения. Алтарь картины украшен очень похоже на католический алтарь, что доказывает его знакомство с англо-католическим возрождением. Сюжет картины, Пресвятая Дева, - это шитье красной ткани, значительная часть Оксфордского движения, которое подчеркивало вышивание алтарных полотен женщинами. ^[29] Оксфордские реформаторы определили два основных аспекта своего движения: «концом любой религии должно быть общение с Богом» и «что Церковь была учреждена Богом с самой целью достижения этого завершения». ^[30]

С начала образования Братства в 1848 году их произведения искусства включали предметы благородного или религиозного характера. Их цель заключалась в том, чтобы передать послание о «моральной реформе» через стиль своих работ, демонстрируя «истину природе». ^{[31] В} частности, в «Руке и душе» Россетти, написанной в 1849 году, он показывает своего главного героя Кьяро как художника с духовными наклонностями. В тексте дух Кьяро предстает перед ним в виде женщины, которая наставляет его «положить руку твою и душу твою на служение человеку с Богом». ^[32] Архив Россетти определяет этот текст как «способ Россетти констеллировать его приверженность искусству, религиозной преданности и полностью секулярному историзму». ^[33]Точно так же в «Благословенном Дамозеле», написанном между 1847 и 1870 годами, Россетти использует библейский язык, такой как «Из золотого слитка Небес», для описания Дамозеля, смотрящего на Землю с Небес. ^[34] Здесь мы видим связь между телом и душой, смертным и сверхъестественным, общая тема в работах Россетти. В «Аве» (1847) Мария ожидает того дня, когда она встретит своего сына на Небесах, соединяя земное с небесным. Текст подчеркивает сильный элемент англиканского богословия Марии, который описывает тело и душу Марии, которые были вознесены на Небеса. ^[29] Уильям Майкл Россетти, его брат, писал в 1895 году: «Он никогда не утверждался, не исповедовал никакой религиозной веры и не практиковал никаких регулярных религиозных обрядов; но он имел ... достаточно сочувствия к абстрактным идеям и почтенным формам христианства, чтобы иногда посещать англиканца. церковь - очень редко и только по желанию ».

Новое направление [ править ]

Примерно в 1860 году Россетти вернулся к масляной живописи, отказавшись от плотных средневековых композиций 1850-х годов в пользу мощных изображений женщин крупным планом в плоских живописных пространствах, характеризующихся плотным цветом. Эти картины оказали большое влияние на развитие европейского символистского движения. ^[35] В них изображение Россетти женщин стало почти одержимо стилизованным. Он изобразил свою новую возлюбленную Фанни Корнфорт.как воплощение физического эротизма, в то время как Джейн Берден, жена его делового партнера Уильяма Морриса, была очарована как эфирная богиня. "Как и в предыдущих реформах Россетти, новый вид предмета появился в контексте полной реконфигурации практики рисования, от самого базового уровня материалов и техник до самого абстрактного или концептуального уровня значений и идей, которые могут воплотиться в визуальной форме ". ^[35] Эти новые работы были основаны не на средневековье, а на произведениях итальянских художников Высокого Возрождения из Венеции , Тициана и Веронезе . ^{[35] [36]}

В 1861 году Россетти стал одним из основателей фирмы декоративно-прикладного искусства Morris, Marshall, Faulkner & Co. вместе с Моррисом, Бёрн-Джонсом, Фордом Мэдоксом Брауном , Филипом Уэббом, Чарльзом Фолкнером и Питером Полом Маршаллом . ^[19] Россетти предоставил дизайн для витражей и других декоративных предметов.

Жена Россетти, Элизабет, умерла от передозировки лауданума в 1862 году, возможно, в результате самоубийства, вскоре после рождения мертворожденного ребенка. ^{[37] [38]} Россетти впадал в депрессию и после смерти своей возлюбленной Лиззи похоронил вместе с ней большую часть неопубликованных стихов на кладбище Хайгейт , хотя позже он их откопал. Он идеализировал ее образ как Беатриче Данте в ряде картин, таких как Беата Беатрикс . ^[39]

Годы Чейн Уок [ править ]

После смерти жены Россетти арендовал Тюдоровский дом на улице Чейн-Уок , 16, в Челси, где он прожил 20 лет в окружении экстравагантной обстановки и парада экзотических птиц и животных. ^[40] Россетти был очарован вомбатами , просил друзей встретиться с ним в «Логове вомбатов » в лондонском зоопарке в Риджентс-парке и проводил там часы. В сентябре 1869 года он приобрел первого из двух домашних вомбатов, которых назвал «Топ». Его приносили к обеденному столу и позволяли спать в большом центральном предмете во время еды. Увлечение Россетти экзотическими животными продолжалось на протяжении всей его жизни, достигнув кульминации в покупке ламы и тукана., который он надел ковбойской шляпе и научил кататься на ламе вокруг обеденного стола для своего развлечения. ^[41]

Россетти содержала Фанни Корнфорт (которую Уильям Аллингтон деликатно называет «домработницей» Россетти) ^[42] в своем собственном заведении неподалеку в Челси и нарисовала много сладострастных изображений ее между 1863 и 1865 годами ^[43].

В 1865 году он обнаружил рыжеволосую Алексу Уайлдинг , портниху и будущую актрису, которая была помолвлена ​​для него моделью на постоянной основе и сидела за Веронику Веронезе , «Благословенный Дамозель» , «Заклинание моря» и другие картины. ^{[44] [45]} Она сидела за больше его законченных работ, чем любая другая модель, но сравнительно мало известно о ней из-за отсутствия какой-либо романтической связи с Россетти. Он заметил ее однажды вечером на Стрэндев 1865 году и сразу был поражен ее красотой. Она согласилась сесть за него на следующий день, но не приехала. Через несколько недель он снова заметил ее, выскочил из такси, в котором находился, и убедил ее пойти прямо в его студию. Он платил ей еженедельное вознаграждение, чтобы она сидела исключительно за него, опасаясь, что другие художники могут нанять ее. ^[46] У них была прочная связь; Говорят, что после смерти Россетти Уилдинг регулярно ездил возложить венок к его могиле. ^[47]

Джейн Моррис, которую Россетти использовал в качестве модели для фресок Оксфордского союза, которые он написал с Уильямом Моррисом и Эдвардом Бёрн-Джонсом в 1857 году, также сидела для него в эти годы, она «поглощала и одерживала его красками, поэзией и жизнью». . ^[44] Джейн Моррис также сфотографировал Джон Роберт Парсонс , фотографии которого были нарисованы Россетти. В 1869 году Моррис и Россетти арендовали загородный дом Kelmscott Manor в Келмскотте , Оксфордшир, в качестве летнего дома, но это стало для Россетти и Морриса пристанищем для длительной и сложной связи. Они проводили там лето с детьми Морриса, в то время как Моррис ездил в Исландию в 1871 и 1873 годах ^[48].

В течение этих лет друзья, в частности Чарльз Август Хауэлл , уговаривали Россетти эксгумировать его стихи из могилы своей жены, что он и сделал, сопоставив и опубликовав в 1870 году в сборнике « Стихи Д. Г. Россетти» . Они вызвали споры, когда подверглись нападкам как воплощение «плотской школы поэзии» . Их эротизм и чувственность вызывали обиду. В одном стихотворении «Брачный сон» описывается пара, засыпающая после секса. Это была часть сонета Россетти « Дом жизни»., сложный цикл стихов, прослеживающих физическое и духовное развитие интимных отношений. Россетти описал сонет как «памятник мгновения», подразумевая, что он стремился сдержать чувства мимолетного мгновения и задуматься над их значением. Дом Жизни представлял собой серию взаимодействующих памятников этих моментов - сложное целое, созданное из мозаики из тщательно описанных фрагментов. Это было самым значительным литературным достижением Россетти. В сборник вошли некоторые переводы, в том числе его «Баллада о мертвых дамах», перевод 1869 года стихотворения Франсуа Вийона « Баллада о дамах за время жизни ». (Слово " прошлый год""приписывается Россетти как неологизм, впервые использованный в этом переводе.)

В 1881 году Россетти опубликовал второй том стихов « Баллады и сонеты» , в который вошли оставшиеся сонеты из цикла «Дом жизни» .

Упадок и смерть [ править ]

Жестокая реакция критиков на первый сборник стихов Россетти привела к психическому срыву в июне 1872 года, и хотя он присоединился к Джейн Моррис в Келмскотте в сентябре того же года, он «провел свои дни в тумане хлораля и виски». ^[51] Следующим летом он значительно улучшился, и Алекса Уайлдинг и Джейн сели за него в Келмскотт, где он создал серию задушевных портретов, похожих на сон. ^[51] В 1874 году Моррис реорганизовал свою фирму декоративно-прикладного искусства, вычеркнув Россетти из бизнеса и вежливо выдумав, что оба мужчины проживали с Джейн в Келмскотте.не может поддерживаться. Россетти внезапно покинул Келмскотт в июле 1874 года и больше не вернулся. К концу своей жизни он впал в болезненное состояние, омраченное его пристрастием к хлоралгидрату и увеличивающейся психической нестабильностью. Последние годы жизни он провел в затворничестве в Чейн-Уок.

В пасхальное воскресенье 1882 года он умер в загородном доме друга, куда он отправился в тщетной попытке восстановить свое здоровье, которое было разрушено хлоралом, как и здоровье его жены - лауданумом . Он умер от болезни Брайта , болезни почек, от которой он страдал некоторое время. Несколько лет он был прикован к дому из-за паралича ног, хотя его пристрастие к хлорам, как полагают, было средством облегчения боли от неудачного удаления гидроцеле . Некоторое время он страдал от алкогольного психоза, вызванного чрезмерным количеством виски, которое он использовал, чтобы заглушить горький вкус хлоралгидрата. Он похоронен на кладбище Всех Святых в Бирчингтон-он-Си., Кент, Англия. ^[52]

Сборники и критическая оценка [ править ]

Тейт Британия , Бирмингем , Манчестер , Салфордский музей и художественные галереи и Национальный фонд поместья Уайтвик - все они содержат большие коллекции работ Россетти; Солфорд получил в наследство ряд работ после смерти Л.С. Лоури в 1976 году. Лоури был президентом ньюкаслского «Общества Россетти», основанного в 1966 году. ^[53] Частная коллекция работ Лоури была в основном построена вокруг картин Россетти и эскизы Лиззи Сиддал и Джейн Моррис, а также известные работы, включая Пандору , Прозерпайну и рисунок Энни Миллер .

В интервью Мервину Леви Лоури объяснил свое увлечение женщинами Россетти в связи с его собственной работой: «Мне совсем не нравятся его женщины, но они очаровывают меня, как змея. Вот почему я всегда покупаю Россетти, когда я может. Его женщины действительно ужасны. Это как мой друг, который говорит, что ненавидит мою работу, хотя она его очаровывает ». ^[54] Другом, о котором говорил Лоури, был бизнесмен Монти Блум, которому он также объяснил свою одержимость портретами Россетти: «Они не настоящие женщины. [...] Это сны. [...] Он использовал их для чего-то в его сознании вызвано смертью его жены. Я могу ошибаться в этом, но, что важно, все они произошли после смерти его жены ». ^[54]

Популярность, частое воспроизведение и общедоступность более поздних картин Россетти с изображением женщин привели к этой ассоциации с «болезненной и томной чувственностью». ^[55] Его ранние маломасштабные работы и рисунки менее известны, но именно в них лучше всего видны его оригинальность, техническая изобретательность и значимость в движении от академической традиции. ^[56] Как писал Роджер Фрай в 1916 году, «Россетти больше, чем любой другой художник со времен Блейка, может быть провозглашен предшественником новых идей» в английском искусстве. ^[57]

СМИ [ править ]

Фильм

Россетти сыграл Оливер Рид в телефильме Кена Рассела «Ад Данте» (1967). Братство прерафаэлитов было героем двух драм BBC . В первом, «Школа любви» (1975) Бен Кингсли играет Россетти. Второй - « Отчаянные романтики» , в котором Россетти играет Эйдан Тернер . Это было показано на BBC Two во вторник, 21 июля 2009 г. ^[58]

Телевидение

Доктор Фрейзер Крейн ( Келси Грэммер ) появляется в эпизоде ​​сериала « Ура» в роли Данте Габриэля Россетти в костюме Хэллоуина. Его жена доктор Лилит Стернин-Крейн появляется как сестра Россетти, Кристина. Их сын Фредерик одет как Человек-паук. ^[59]

Художественная литература [ править ]

Габриэль Россетти и другие члены семьи Россетти - персонажи романа Тима Пауэрса «Спрячь меня среди могил», в котором дядя Россетти Джон Полидори и жена Габриэля Лиззи выступают в роли хозяев для вампирских существ, и чье влияние вдохновляет артистов. гений семьи.

Влияние [ править ]

Поэма Россетти «Благословенный Дамозель» послужила источником вдохновения для кантаты Клода Дебюсси « La Damoiselle élue» (1888).

Джон Айрленд (1879–1962) положил на музыку одну из своих Трех песен (1926) , стихотворение Россетти «Одна надежда» из стихотворений (1870).

В 1904 году Ральф Воан Уильямс (1872–1958) создал цикл песен «Дом жизни» из шести стихотворений Россетти. Одна песня в этом цикле, Silent Noon, - одна из самых известных и наиболее часто исполняемых песен Воана Уильямса.

В 1904 году Фиби Анна Тракэр написала «Пробуждение» по мотивам сонета из «Дома жизни» Россетти . ^[60]

Есть основания полагать, что на ряд картин Паулы Модерзон-Беккер (1876–1907) оказал влияние художник-прерафаэлит Данте Россетти. ^[61]

Избранные работы [ править ]

Книги [ править ]

• Ранние итальянские поэты (перевод), 1861; переиздан как Данте и его круг , 1874 г.
• Стихи 1870 года; переработаны и переизданы в виде стихотворений. Новое издание , 1881 г.
• Баллады и сонеты , 1881 г.
• Собрание сочинений Данте Габриэля Россетти , 2 тома, 1886 г. (посмертно)
• Баллады и повествовательные стихи , 1893 г. (посмертно)
• Сонеты и лирические поэмы , 1894 г. (посмертно)
• Произведения Данте Габриэля Россетти , 1911 г. (посмертно) ^[62]
• Стихи и переводы 1850–1870, вместе с прозаическим рассказом «Рука и душа» , Oxford University Press, 1913

Двойные работы [ править ]

«Россетти всю оставшуюся жизнь разделил свое внимание между живописью и поэзией» - Poetry Foundation ^[4]

• Аспекта Медуза (1865 октябрь - 1868)
• Астарта Сириака (для фотографии; январь – февраль 1877 г.; 1875–1877 гг.)
• Беатрис, ее дамозели и любовь (1865?)
• Красавица и птица (1855; 25 июня 1858 г.)
• Блаженный Дамозель (1847–1870; 1871–1881)
• Бокка Бачиата (1859–1860)
• Красота тела (1864–1869; 1866)
• Прелюдия невесты [1848–1870 (примерно)]
• Кассандра (для рисунка; сентябрь 1869; 1860–1861, 1867, 1869)
• Сон Данте в день смерти Беатрис: 9 июня 1290 (1875 [?], 1856)
• Данте Алигьери. «Сестина. О леди Пьетре дельи Скровиньи. (1848 [?], 1861, 1874)
• Данте в Вероне [1848–1850; 1852 (примерно)]
• Сон наяву (для картины; 1878–1880, сентябрь 1880)
• Смерть вомбата (6 ноября 1869 г.)
• Иден Бауэр [1863–1864 (примерно) или 1869 (примерно)]
• Любовница Фацио (1863; 1873)
• Фиамметта [для изображения; 1878 (около) 1878]
• «Найдено» (к картинке; 1854; 1881 февраль)
• Франческа да Римини. Данте (1855; 1862 сентябрь)
• Гвидо Кавальканти. «Баллата. В диалоге он раскрывает свою растущую любовь к Мандетте ». (1861)
• Рука и душа (1849)
• Лампа героя (1875)
• Вступительный сонет («Сонет - памятник мгновения»; 1880)
• Жанна д'Арк [1879 (незаконченный), 1863, 1882]
• Ла Белла Мано (к картине; 1875)
• Ла Пиа. Данте (1868–1880)
• Лиза Эд Эльвиро (1843)
• Приветствие любви (1850, 1861, 1864)
• Девичие годы Марии [для картины; 1848 (сонет I), 1849 (сонет II)]
• Мария Магдалина у дверей Симона фарисея (для рисунка; 1853–1859; 1869)
• Wooing Майкла Скотта (для рисунка; 1853, 1869–1871, 1875–1876)
• Мнемозина (1880)
• Старое и Новое искусство [группа из 3-х стихотворений; 1849 (текст); 1857 (изображение, около)]
• Об Уильяме Моррисе (сентябрь 1871 г.)
• Пандора (для картины; 1869; 1868–1871)
• Пародия на «Дядю Неда» (1852)
• Разлученная любовь! [1869 сентябрь - 1869 ноябрь (около)]
• Пасха в Святом Семействе (для рисунка; 1849–1856; 1869 сентябрь)
• Perlascura. Двенадцать монет для одной королевы (1878)
• Портрет (1869)
• Прозерпина (1872; 1871–1882)
• Вопрос (для дизайна; 1875, 1882)
• «Ретро меня, Сатхана!» (1847, 1848)
• Возвращение Тибулла в Делию (1853–1855, 1867 гг.)
• Морское заклинание (для картины; 1870, 1877)
• Семя Давида (для иллюстрации; 1864)
• Тишина. Для дизайна (1870, 1877)
• Сестра Хелен [1851–1852; 1870 (примерно)]
• Соррентино (1843)
• Красота души (1866; 1864–1870)
• Святая Агнесса Покровская (1850; 1860)
• Город Троя (1863–1864; 1869–1870)
• Венера Вертикордия (для рисунка; 16 января 1868 г .; 1863–1869 гг.)
• Уильям и Мари. Баллада (1841) ^[63]

Картины [ править ]

• Ecce Ancilla Domini (1850), Тейт Британия , Лондон

• Мелодия семи башен (1857), акварель, Тейт Британия

• Елена Троянская , 1863, Кунстхалле Гамбург , Гамбург, Германия

• Как сэр Галахад. Сэра Борса и сэра Персиваля кормили Sanc Grael; Но сестра сэра Персиваля умерла по дороге (1864), акварель, Тейт Британия, Лондон

• Возлюбленные (1865-1866) (модели: Мари Форд, Эллен Смит, Фанни Итон , Кеоми)

• Найдено (1865–1869, незаконченный), Художественный музей Делавэра.

• Благословенный Дамозель (1871–1878; модель: Алекса Уайлдинг )

• Леди Лилит (1867), Метрополитен-музей (модель: Фанни Корнфорт )

• Леди Лилит (1868 г.), Художественный музей Делавэра (Фанни Корнфорт, перекрашенная в Келсмкотт 1872–73 с лицом Алексы Уайлдинг) ^[64]

• Беата Беатрикс (1864–1870), Тейт Британия (модель: Элизабет Сиддал )

• Джейн Моррис (Голубое шелковое платье) (1868), поместье Келмскоттов

• Пиа де Толомей (1868–1880), Музей искусств Спенсера , Канзасский университет , Лоуренс (модель: Джейн Моррис)

• Прозерпина (1874; модель: Джейн Моррис) Тейт Британия, Лондон

• Римская вдова (1874: модель: Алекса Уайлдинг), Museo de Arte de Ponce , Понсе, Пуэрто-Рико

• Видение Фьямметты (1878), одна из последних картин Россетти, теперь находится в коллекции Эндрю Ллойда Уэббера (модель: Мари Спартали Стиллман )

Рисунки [ править ]

• La Belle Dame sans Merci (1848), перо и сепия с карандашом

• Рисунок Элизабет Сиддал за чтением (1854 г.)

• Гамлет и Офелия (1858), рисунок пером и тушью

• Рисунок Энни Миллер (1860)

• Портрет Мари Спартали Стилман (1869)

• Рисунок Фанни Корнфорт, графит на бумаге (1869)

• Розовый лист ( Портрет Джейн Моррис ; 1870), графит на плетеной бумаге

• Ligeia Siren (1873), цветной мел

Иллюстрации гравюры на дереве [ править ]

• Девы Эльфен-Мере , первая опубликованная ксилография Россетти (1855 г.)

• Король Артур и плачущие королевы , одна из двух иллюстраций Россетти к иллюстрированному изданию Эдварда Моксона стихов Теннисона (1857 г.)

• «Золотая голова» работы «Золотая голова» , иллюстрация к « Рынку гоблинов» Кристины Россетти и другим стихотворениям (1862 г.)

Декоративное искусство [ править ]

• Сэр Тристрам и Белль Исуд пьют зелье , витраж Морриса, Маршалла, Фолкнера и компании , дизайн Россетти (1862–1863 гг.)

Карикатуры и эскизы [ править ]

• Смерть вомбата (1869)

• Уильям Моррис читает Джейн Моррис, пока она набирает воду в Бад-Эмсе (1869)

• Миссис Моррис и вомбат (1869)

См. Также [ править ]

• Английское искусство
• Список картин Данте Габриэля Россетти
• Россетти и его круг , книга Макса Бирбома , 1922 год
• Генеалогическое древо Россетти – Полидори
• Джеймс Сметхам

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Эш, Рассел (1995), Данте Габриэль Россетти . Лондон: Павильон Книги ISBN 978-1-85793-412-0 ; Нью-Йорк: ISBN Абрамса 978-1-85793-950-7 .  
• Даути, Освальд (1949), Викторианский романтик: Данте Габриэль Россетти . Лондон: Фредерик Мюллер.
• Дрю, Роджер (2006), Секрет потока: символизм Данте Габриэля Россетти . Кембридж: Lutterworth Press, ISBN 978-0-7188-3057-1 . 
• Фредеман, Уильям Э. (1971). Прелюдия к последнему десятилетию: Данте Габриэль Россетти летом 1872 года . Манчестер [англ.]: Библиотека Джона Рилэндса.
• Фредеман, Уильям Э. (редактор) (2002–08), Переписка Данте Габриэля Россетти . 7 томов. Кембридж: Брюэр.
• Хилтон, Тимоти (1970). Прерафаэлиты . Лондон: Темза и Гудзон, Нью-Йорк: HN Abrams. ISBN 0810904241 . 
• Лукас, Флорида (2013), Данте Габриэль Россетти - антология (стихи и переводы, с введением). ISBN издательства Кембриджского университета 9781107639799 [1] 
• Марш, Янв (1996). Прерафаэлиты: их жизнь в письмах и дневниках . Лондон: Коллинз и Браун.
• МакГанн, Дж. Дж. (2000). Данте Габриэль Россетти и игра, которую нужно проиграть . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
• Парри, Линда (1996), изд., Уильям Моррис . Нью-Йорк: Абрамс, ISBN 0-8109-4282-8 . 
• Педрик, Г. (1964). Жизнь с Россетти: или, Павлины не допускаются . Лондон: Макдональд. ISBN
• Роу, Дина: Россетти в стране чудес. Викторианская семейная история . Лондон: Haus Publishing, 2011.
• Россетти, Д. Г. Дом жизни
• Россетти, Д. Г. и Дж. Марш (2000). Собрание сочинений Данте Габриэля Россетти . Чикаго: Новые книги Амстердама.
• Россетти, Д.Г., и В.В. Россетти , изд. (1911), Работы Данте Габриэля Россетти . Эллис, Лондон. ( полный текст )
• Шарп, Фрэнк К. и Ян Марш (2012), Сборник писем Джейн Моррис , Boydell & Brewer, Лондон.
• Саймонс, Дж. (2008). Вомбат Россетти: прерафаэлиты и австралийские животные в викторианском Лондоне . Лондон: Издательство Мидлсексского университета.
• Treuherz, Джулиан, Prettejohn, Элизабет и Беккер, Эдвин (2003). Данте Габриэль Россетти . Лондон: Темза и Гудзон, ISBN 0-500-09316-4 . 
• Тодд, Памела (2001). Прерафаэлиты дома , Нью-Йорк: публикации Watson-Giptill, ISBN 0-8230-4285-5 . 

Внешние ссылки [ править ]

• Работы Данте Габриэля Россетти в Project Gutenberg
• Работы Данте Габриэля Россетти или о нем в Internet Archive
• Работы Данте Габриэля Россетти в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Архивные материалы в библиотеке университета Лидса
• 47 Картины или после Данте Габриэля Россетти на Art UK сайте
• Картины Россетти .
• «Ранние итальянские поэты от Чулло д'Алькамо до Данте Алигьери» . Архив Россетти . Архивировано 30 октября 2005 года.
• "Бирмингемские музеи и художественные галереи" . preraphaelites.org.org . Архивировано 13 июля 2009 года.
• « » Голубой Бауэр «Данте Габриэль Россетти» . worldsbestpaintings.net . Архивировано 29 ноября 2018 года.
• «Сайт о жене Россетти Элизабет Сиддал» . Архивировано из оригинала 25 марта 2004 года . Проверено 16 июля 2019 .
• Коллекция Данте Габриэля Россетти . Общее собрание, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.
• Стихи Данте Габриэля Россетти в английской поэзии