Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дэррил Фрэнсис Занук (5 сентября 1902 - 22 декабря 1979) был американским кинопродюсером и руководителем студии ; Ранее он писал рассказы для фильмов, начавшихся в эпоху немого кино . Он играл важную роль в голливудской студийной системе как один из самых долгих выживших (по продолжительности его карьеры соперничал только Адольф Цукор ). [1] За время своего пребывания в должности он получил три премии Оскар как продюсер за лучший фильм , но был ответственен за многие другие.

Ранняя жизнь [ править ]

Занук родился в Ваху, штат Небраска , в семье Сары Луизы (урожденной Торпин), которая позже вышла замуж за Чарльза Нортона [2] и Фрэнка Занука, который владел и управлял отелем в Ваху. [3] Занук был частично швейцарского происхождения [3] и вырос в протестанте. [4] В возрасте шести лет Занук и его мать переехали в Лос-Анджелес , где более благоприятный климат мог улучшить ее плохое здоровье. В восемь лет он нашел свою первую работу в кино в качестве статиста , но его неодобрительный отец отозвал его в Небраску. [ необходима цитата ] В 1917 году, несмотря на то, что ему было 15 лет, он обманул вербовщика и вступил в армию Соединенных Штатов.и служил во Франции в Национальной гвардии Небраски во время Первой мировой войны .

По возвращении в США он работал на многих подработках, одновременно ища работу писателем. Он нашел работу по созданию сюжетов для фильмов и продал свой первый рассказ в 1922 году Уильяму Расселу, а второй - Ирвингу Толбергу . Сценарист Фредерика Сагор Маас , редактор сюжетов нью-йоркского офиса Universal Pictures , заявила, что одна из историй, разосланных Зануком киностудиям примерно в это время, была полностью заимствована из работы другого автора. [5]

Затем Занук работал на Mack Sennett и FBO (где он написал сериалы The Telephone Girl и The Leather Pushers ) и поделился этим опытом с Warner Bros. , где он написал рассказы для Рин Тин Тин и под несколькими псевдонимами написал более 40 сценариев из 1924–1929, включая Red Hot Tyres (1925) и Old San Francisco (1927). Он переехал в управление в 1929 году, и стал начальником производства в 1931 г. [ править ]

Руководитель студии [ править ]

Дэррил Ф. Занук на церемонии вручения премии Оскар

В 1933 году Занук покинул Warner Bros. из-за спора о зарплате с главой студии Джеком Л. Уорнером . Несколько дней спустя, он сотрудничал с Джозефом Schenck в форме 20th Century Pictures, Inc. с финансовой помощью от брата Иосифа Николас Шенк и Луис Б. Майер , президент и студия руководитель Лёва, Inc и ее дочерней компанией Metro-Goldwyn-Mayer , а также с Уильямом Гетцем и Раймондом Гриффитом . 20th Century выпустила свой материал через United Artists . За это короткое время (1933–1935) 20th Century стала самой успешной независимой киностудией.своего времени, побив рекорды кассовых сборов с 18 из 19 фильмов, все из которых были прибыльными, в том числе « Клайв из Индии» , «Отверженные» и «Дом Ротшильдов» . После спора с United Artists по поводу владения акциями Шенк и Занук в 1935 году выкупили обанкротившиеся студии Fox и сформировали Twentieth Century-Fox Film Corporation . [6] Занук был вице-президентом по производству этой новой студии и занялся практическим подходом, активно участвуя в написании сценариев, монтаже фильмов и продюсировании.

Вторая мировая война [ править ]

Когда в конце 1941 года США вступили во Вторую мировую войну , он был назначен полковником в армейском корпусе связи , но был разочарован тем, что оказался в студии Astoria в Квинсе, штат Нью-Йорк , и, что еще хуже, служил вместе с избалованными людьми. сын основателя Universal Карла Лэммла-младшего , которого каждое утро на лимузине доставляли на объект из роскошного отеля на Манхэттене .

Потрясенный такой привилегированной cosseting, Занук штурмовали до Вашингтона, округ Колумбия , и в военном ведомстве , требуя рискованную задание от начальника штаба , генерала Джорджа К. Маршалла . Поскольку американские войска еще не воюют где - нибудь, Маршалл Занук отправил в Лондон в качестве главного американского офицера связи в британской армии единицы фильма, где по крайней мере , он будет проходить обучение армии учебные фильмы в то время как под нацистской бомбардировки со стороны гитлеровской Люфтваффе в еще продолжающейся Blitz . [7]Занук с радостью перенес бомбы, отказываясь покидать свою комнату в Claridge's для бомбежек во время ночных налетов и вместо этого устраивая «блиц-вечеринки», потому что из своего гостиничного номера ему открывался великолепный вид на зенитный огонь , не говоря уже о желанной еде PX и выпить, которого давно не хватает на полках в Великобритании . Он даже убедил лорда Маунтбеттена позволить ему совершить секретный прибрежный рейд через Ла-Манш на оккупированную Францию. Дерзкая ночная атака на немецкую радиолокационную станцию ​​увенчалась успехом. Занук, когда-либо шоумен, отправил свою жену в Санта-Монику.пакет с «оккупированным нацистами песком» с надписью «Я только что плавал на вражеском пляже» - разумеется, не разрешалось говорить ей, где он был, не говоря уже о том, что они попали под нацистский огонь и помогли раненые возвращаются на корабль. [8]

Пока Занук находился на дежурстве, 20th Century-Fox, как и другие студии, внесли свой вклад в военные действия, выпуская большое количество своих звезд-мужчин для работы за границей и многих звезд-женщин для туров USO и военных облигаций , создавая при этом патриотические фильмы. под часто спорным надзором молодой Службы военной информации . Джек Л. Уорнер, чья студия находилась по соседству с заводом Lockheed , был назначен полковником армейского авиационного корпуса, даже не покидая студии, не говоря уже о том, чтобы надеть форму. Но не Занук, который умолял военное министерство, как только американские войска были отправлены для действий в Северной Африке., и был вознагражден заданием прикрыть вторжение для Корпуса связи. Режиссер Джон Форд , давний противник Занука, несмотря на то, что Занук вывел Форда « Гроздья гнева» (1940) мимо строгого офиса Hays в производство, снимал фильмы в качестве командующего ВМС США еще до того, как США вступили в войну, и он был в ужасе, обнаружив, что его призвали в африканское подразделение Занука. "Разве я не могу уйти от тебя?" - прорычал он. «Готов поспорить, если я умру и попаду в рай, вы будете ждать меня под табличкой« Продюсер Дэррил Ф. Занук »».

Огорчение Форда переросло в настоящее возмущение, когда Занук через три месяца взял все кадры сражений в Тунисе , большую часть которых снимал Форд, и поспешно собрал их в картину, которая пошла в американские кинотеатры, но имя Форда нигде не появилось. Фильм, выпущенный под названием At The Front с Зануком в качестве продюсера, был плохо принят в Штатах, назван дилетантским, скучным и даже лишенным реализма, что побудило оскорбленного Занука возразить в The New York Times, что он сопротивлялся искушению сцените события для более убедительного фильма. К сожалению, это противоречие привело Занука в подкомитет Сената, возглавляемый сенатором Гарри С. Трумэном., расследуя "мгновенных" полковников, которые появлялись и концентрировались на известных голливудских именах. В отличие от полковника Уорнера, большинство полковников из студийной системы - полковник. Фрэнк Капра , полковник Анатоль Литвак , полковник Хэл Роуч - фактически выполняли свою кинематографическую работу, часто, как Занук, под вражеским огнем. Тем не менее, когда полковник Занук был назван в этом расследовании в 1944 году, обычно воинственный магнат неожиданно и внезапно ушел в отставку и ушел из армии. Биограф Леонард Мослипредполагает, что это произошло из-за непреднамеренной утечки информации, когда Занук упомянул сверхсекретную, совершенно новую, чрезвычайно мощную бомбу размером с «мяч для гольфа» своему коллеге-офицеру из своего голливудского мира. Какой бы ни была причина, несмотря на то, что он опубликовал свой собственный рассказ о своих приключениях во время войны от первого лица ( критику The New York Times Босли Кроутеру эта книга действительно понравилась больше, чем фильм), он ушел в отставку. [9]

Заведующий студией 1944–1956 гг. [ Править ]

Занук вернулся в 20th Century-Fox в 1944 году другим человеком. [10] Он избегал студии и вместо этого читал книги дома, в окружении своей растущей семьи, и смотрел все фильмы, которые он пропустил за границей, в своей частной комнате для просмотра. Он не возвращался, чтобы взять бразды правления, пока Уильям Гетц , человек, которого Занук оставил ответственным, когда ушел на войну, не ушел на работу в Universal .

Срок пребывания Занука в 1940-х и 50-х годах находил отклик в его мудрости. Сначала он лично спас громоздкую версию «Песни Бернадетт» (1943), переработав законченный фильм в неожиданный хит, который сделал звездой новичку Дженнифер Джонс , получившую «Оскар». Он уступил страстному желанию актера Отто Премингера снять скромный триллер под названием « Лаура» (1944), в котором Клифтон Уэбб сыграл номинированную на «Оскар» роль наставника Джина Тирни с завораживающей музыкой Дэвида Раксина .

Ведущий театральный режиссер Элиа Казан тщательно подготовился к созданию своего первого фильма «Дерево растет в Бруклине» (1945), основанного на популярном романе. У него все получилось так хорошо, что он выбрал Казань для постановки первого студийного фильма об антисемитизме , «Соглашение джентльмена» (1947), где Грегори Пек играет нееврейского репортера, жизнь которого рушится из-за непримиримого антисемитизма, исходящего от друзей и семьи, когда он притворяется евреем для разоблачение. После того, как Казань одержал победу в бродвейском хите Теннесси Уильямса « Трамвай« Желание » , он вернул Казань, чтобы снять фильм« Пинки » (1949), еще один фильм опредрассудки , на этот раз расовые.

Убийственный театральный мир стареющей актрисы Бетт Дэвис в фильме « Все о Еве» (1950) получил «Оскар»; тревожные вопросы командира эскадрильи бомбардировщиков Грегори Пека в « Двенадцати часах» (1949) бросили вызов патриотизму военного времени . Оба показали способность Занука создавать кассовые хиты с помощью блестящих фильмов с неуклонным анализом сложных, иерархических миров. Занук продолжал заниматься социальными проблемами, которые другие студии не затрагивали, но он сталкивался с идеалистическими проектами. Уилсона (1944), дорогая картина, которая не имела успеха в прокате, и попытка снять фильм по One World, мемуары политика Венделла Уилки о его поездке по разрушенной войной Европе , проекту, который был прерван еще до начала съемок.

CinemaScope [ править ]

Когда телевидение начало разрушать аудиторию Голливуда в начале 1950-х годов, широкоэкранные презентации считались потенциальным решением. Телевизор 1950 года дублировал почти квадратную форму 35-мм формата, в котором снимались все фильмы, и это не было случайностью. Стандартизация размеров фильмов означала, что во всех кинотеатрах можно было смотреть все фильмы. Даже проектирование киноформатов, то есть любая попытка вырваться из 35-миллиметрового формата, находилось под контролем Hays Office, которое ограничивало любые эксперименты с широкоэкранными экранами до 10 крупнейших городов Америки. Это сильно ограничивало будущее любого широкоэкранного формата.

Занук был одним из первых сторонников широкоэкранного проецирования. Одна из первых вещей, которые Занук сделал, когда вернулся в Fox в 1944 году, - возобновил исследования 50-мм пленки, отложенной в начале 1930-х годов в качестве меры по сокращению затрат (печать пленки большего размера в проекторе означала более высокое разрешение). . Впечатленный просмотром в Cinerama , широкоэкранном процессе с тремя проекторами , представленным в 1952 году, который обещал охватить зрителя круговым изображением, Занук написал эссе, превознося достоинства широкоформатного экрана, рассматривая новые форматы как «совместную» форму отдыха. , а не просто пассивное развлечение, такое как телевидение. [11]Однако Cinerama была громоздкой и использовала одновременно три проектора, что потенциально было очень дорогостоящим вложением. Fox, как и любая другая студия, отвергла Cinerama, когда им предложили инвестировать в новый инновационный процесс. Оглядываясь назад, это выглядело как ошибка, но ничего нельзя было сделать. Cinerama больше не продавалась.

Занук призвал студию придерживаться того же принципа, но найти более осуществимый подход. Он одобрил масштабные инвестиции в систему, которая будет называться CinemaScope - 10 миллионов долларов только за первый год. Актуальность проблемы возросла, когда агрессивный магнат и акционер Чарльз Грин начал угрожать поглощением через доверенного лица, утверждая, что нынешняя администрация Fox тратит деньги акционеров. Он попытался вступить в сговор с Зануком с целью свергнуть проживающего в Нью-Йорке президента Fox с 1942 года, греко-американца Спироса Скураса . Занук отказался; вместо этого он и Скурас решили сделать ставку на CinemaScope, чтобы спасти свою работу и, возможно, свою студию.

Скурас сделал смелое заявление в феврале; У Fox не только появился новый, гораздо более экономичный и эффективный широкоэкранный процесс, но и все фильмы Fox будут выпускаться в CinemaScope - формате, который еще предстоит усовершенствовать. Библейский эпос «Одеяние» (1953) станет его первым выпущенным художественным фильмом. Скурас теперь начал наблюдать за несколько ошеломленными учеными-исследователями Фокса, базировавшимися на Восточном побережье и привыкшими к голливудским руководителям, которые считали исследования и разработки пустой тратой денег. Затем Скурас прилетел в Париж, чтобы встретиться с французским изобретателем Анри Кретьеном , который создал новый объектив, который вполне мог подойти.

Хотя акции Fox сразу же пошли вверх, Грин счел это еще более убедительным признаком лидерства Занука и Скураса и начал готовить свою доверенную борьбу к майскому собранию акционеров. Это означало, что процесс CinemaScope должен был быть публично продемонстрирован отраслевым студиям, владельцам кинотеатров, производителям, акционерам и прессе - к середине марта, чтобы дать им достаточно времени, чтобы произвести впечатление на своих акционеров своим новым продуктом и таким образом получить доверенность. Борьба.

Разработав новый объектив Кретьена, инженеры Fox объединили его воедино - широкоформатное изображение, подобное Cinerama, проецируемое с помощью всего одного проектора, а не трех. Занук проводил презентации CinemaScope для прессы в городах по всей стране в течение апреля, когда он и Скурас собирали силы для борьбы за прокси. «Восторженный отклик тех, кто присутствовал на этих показах, и хвалебные отзывы о CinemaScope в отраслевой прессе, - пишет Джон Белтон в своей книге Widescreen (1992), - несомненно, сыграли важную роль в поражении Грина» на встрече 5 мая. Потребность CinemaScope в более широком экране была связана с анаморфотным объективом.прикрепленный к камере, которая сжимала изображение во время съемки, и другой объектив проектора, который обращал процесс вспять, расширяя изображение во время просмотра.

Осуществить это было непросто. Режиссеры, операторы и художники-постановщики не знали, что делать со всем этим пространством. Занук призвал их распределить действие по экрану, чтобы в полной мере воспользоваться новыми пропорциями. Придерживаясь своего полностью широкоэкранного формата, Fox пришлось отказаться от нескольких проектов, которые были сочтены неподходящими для CinemaScope. Одним из них был фильм Элии Казана « На набережной» (1954), который Занук не мог представить как цветной и широкоэкранный. (Казань перенесла проект в Колумбию , которая до сих пор оставалась в стороне от широкоэкранных дебатов.) На публичных демонстрациях той весной уже были отрывки из глянцевых звездных пакетов «Мантии» и « Как выйти замуж за миллионера» (также 1953 г.).Мэрилин Монро и Лорен Бэколл .

Что касается других студий, MGM немедленно отказалась от собственных попыток и обратилась к CinemaScope, а United Artists и Walt Disney Productions объявили, что будут снимать фильмы в том же широкоэкранном режиме, но другие студии колебались, и некоторые объявили о своих собственных конкурирующих системах: VistaVision от Paramount. , который окажется достойным соперником, и WarnerScope от Warner Bros., исчезнувшая в одночасье. 3 ноября 1953 года, премьера «Роба» познакомила Warner Bros. и Columbia, хотя в плане Warner был полный набор трехмерных функций.на 1954 год. Занук начал идти на компромиссы и в конце концов капитулировал. Кинотеатры меньшего размера арендовали обычные версии фильмов студии; стерео, без которого они могли бы жить совсем. Todd-AO вышел в 1955 году, и после того, как его разработчик Майк Тодд умер в 1958 году, Занук вложил средства в процесс самых эксклюзивных роуд-шоу Fox . Хотя картины продолжали сниматься в CinemaScope до 1967 года, по иронии судьбы его отнесли к обычным выпускам Fox.

Тем не менее, Битва экранов, похоже, оставила Занука эмоционально истощенным. Он завязал роман с молодой польской женщиной, которая на самом деле была гостьей его жены, изменив ее имя на Белла Дарви . Когда он снял Дарви в «Египтянке» (1954), она была настолько посредственной, а сценарий настолько неудовлетворительным, что звезда Марлон Брандо ушел из картины после первого прочтения. Он согласился дать Фоксу еще две фотографии, а не вернуться. Ее невнятный акцент помог утопить не только тяжелый фильм, но и его давний брак, да и жизнь на самой студии.

Стать независимым [ править ]

В 1956 году Занук ушел из студии и оставил свою жену Вирджинию Фокс , чтобы переехать в Европу и сосредоточиться на независимом продюсировании с щедрым контрактом с Fox, который давал ему право режиссуры и кастинга в любых проектах, финансируемых Fox. В конце концов, в его отсутствие Фокс начал разваливаться из-за огромного бюджета Клеопатры (1963), весь набор которой, созданный в Pinewood Studios, пришлось выбросить еще до начала съемок.

Тем временем Занук взял в руки здоровенную книгу Корнелиуса Райана под названием «Самый длинный день» , которая обещала осуществить его мечту - снять окончательный фильм « День Д» . Полет обратно в Штаты, он должен был убедить совет Фокс, шатаясь под еще незаконченный Клеопатра " $ 15000000 стоимости s, чтобы финансировать то , что он был уверен , будет кассовым хитом, как , впрочем , это было, несмотря на скептиков , которые включали его сын Ричард. Он негодовал от наложенного на него потолка в 8 миллионов долларов, зная, что ему придется залезть в собственный карман, чтобы закончить фильм, как он вскоре и сделал.

К звездному составу, состоящему только из мужчин, он добавил неизвестную французскую красавицу Ирину Демик в качестве бойца Сопротивления . Она стала его любовницей после кастинга на единственную женскую роль в фильме. За ней последуют Женевьева Жиль и французская певица Жюльетт Греко . [12] Греко, у которой фактически была своя карьера звукозаписи, опубликовала во французской прессе мемуары «целуй и рассказывай», которые Зануку удалось скрыть.

Вероятно, по таким причинам, хотя он оставался в Европе на несколько лет, Занук не разводился ни со своей женой Вирджинией, ни с ней. Она терпеливо оставалась в Санта-Монике, заброшенной, но эффективной « линии Мажино », вопреки утверждениям ее соперников. Позже это привело к дорогостоящим последствиям.

Вернуться к Фоксу [ править ]

Опасаясь, что расточительность студии потопит его заветный «Самый длинный день» (1962), когда он готовился к выпуску, Занук вернулся к контролю над Fox. Он сменил Спироса Скураса на посту президента, который не смог контролировать опасный перерасход средств на еще незаконченную Клеопатру и был вынужден отложить последний автомобиль Мэрилин Монро , Something's Got to Give, после того, как начались основные фотосъемки, с потерей 2 миллионов долларов. . Занук немедленно назначил своего сына Ричарда Д. Занука руководителем производства.

Ричард быстро продемонстрировал собственное чутье на подбор свежих, новых хитов, чему помог его продюсер, которому доверял Дэвид Браун . Он вытащил из безвестности наименее успешное бродвейское шоу Роджерса и Хаммерштейна и превратил его в весьма успешное «Звуки музыки» (1965), посвященное научно-фантастическому хиту « Планета обезьян» (1968), спустил на волю независимого режиссера Роберта Альтмана для создания своего антивоенного фильма. комедия MASH (1970) и нанял малоизвестного Фрэнсиса Копполы, чтобы он написал Паттона (1970) для проекта Джорджа Скотта .

Однако следующий звездный фильм Занука-старшего о Второй мировой войне Тора! Тора! Тора! (1970) с самого начала страдали от производственных проблем. Во-первых, режиссер Дэвид Лин отказался от пересказа Перл-Харбора , и его в спешке заменил Ричард Флейшер ; штормы разрушили дорогие здания, остановив производство на время их восстановления; затем японский со-режиссер Акира Куросава , рассерженный критикой его ранних съемок, либо действительно, либо симулировал нервный срыв перед актерским составом и съемочной группой, и его пришлось госпитализировать, и производство снова было остановлено.

Когда, наконец, закончился безжалостно аутентичный фильм, он не смог замаскировать свой мрачный характер как хронику поражения Америки, последнее, что критики и зрители хотели пересмотреть в разгар войны во Вьетнаме в Азии .

По мере того, как шло бурное десятилетие, Ричард также начал давать сбои с щедрыми костюмированными мюзиклами, которые дорого обошлись: Рекс Харрисон в роли человека, который мог разговаривать с животными в Докторе Дулиттле (1967), Джули Эндрюс в историческом фильме Звезда! (1968) и Барбра Стрейзанд в Hello Dolly (1969).

Отклонить [ править ]

К концу десятилетия Занук-старший тратил миллионы на дорогие автомобили в Европе для своей новой подруги Женевьев Жиль . Ей едва исполнилось 20 лет, и у нее был собственный контракт на продюсирование и роль в фильмах Занука. Ее первая актерская работа Hello-Goodbye (1970) умерла сразу после выхода. Студия потеряла 4 миллиона долларов.

В своей парижской квартире Жиль брала интервью у режиссеров для своего следующего сценария, который она написала сама. Занук никогда не бывал в студии, даже в Америке редко. Казалось, у него нет ничего, кроме новых проектов для Жиля. Тихо, наблюдая за уровнем долга, проценты по которому они вряд ли могли позволить себе выплатить, нервные члены совета директоров продвинули Ричарда на пост президента и назначили его отца председателем , или, точнее, выгнали пожилого мужчину наверх, как это начал воспринимать Занук. Когда подошло время продления контракта Жиля, Ричард впервые имел право его отменить, и он это сделал. Все было готово для схватки Эдиповых масштабов.

В конце 1970 года Занук спешно собрал доску за день до Нового года. Занук осудил некомпетентность своего сына перед всем советом директоров и немедленно уволил его. Ричард, ошеломленный и униженный, вылетел обратно в Лос-Анджелес на Новый год; в его офисе дежурил студийный охранник; его секретарю оставалось сказать ему, что он должен покинуть стоянку до 18:00.

Занук остался председателем и назначил своих подчиненных вместо своего сына на посту президента; Возмущенная Вирджиния Занук бросилась на сторону сына со своими 100 000 акций. Виновные подношения акций от неверного мужа сделали ее одним из основных акционеров Fox. Она передала их группе недовольных акционеров, которые устроили восстание на ежегодном весеннем собрании в мае того же года. Занука выгнали из студии, которую он основал и которой так долго командовал. Он был последним падшим голливудским магнатом .

Ричард пошел работать в Warner Brothers и простил своего отца. Они говорили по телефону. Вирджиния опустила ногу, и Жиль ушел. После того, как на полу было столько крови, Дэррил Занук вернулся в лоно своей первоначальной семьи. Когда его здоровье подорвалось, и он перенес инсульт, Занук вернулся в Калифорнию и переехал в Вирджинию. Они снова жили вместе и отметили 50-летие свадьбы. Ричард переехал в Universal Pictures со своим партнером-продюсером Дэвидом Брауном. Они подарили 26-летнему Стивену Спилбергу его первую картину; их вторым фильмом был The Sting . Дэррил предсказал, что он выиграет Оскар, и это произошло.

Смерть [ править ]

Могила Дэррила Занака на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж

Давний курильщик сигар , [13] он умер от пневмонии в 1979 году в возрасте 77 лет. [14] [15] Он похоронен на кладбище Westwood Village Memorial Park , недалеко от его жены, Вирджинии Фокс в Вествуде, Лос-Анджелес, Калифорния. .

Наследие [ править ]

Его преследует его роль в создании расистского фильма « Ветчина и яйца на фронте» (1927), [ неопределенный ] Занук начал решать серьезные проблемы, открывая новые горизонты, продюсируя некоторые из самых важных и неоднозначных фильмов Голливуда [ необходима цитата ] . Задолго до того, как это было модно, [ по мнению кого? ] Занук затронул такие вопросы, как расизм ( Пинки ), антисемитизм ( Джентльменское соглашение ), бедность ( Гроздья гнева , Табачная дорога ), несправедливое объединение в профсоюзы и разрушение окружающей среды.( Как зеленой была моя долина ) и институционализированное жестокое обращение с психически больными ( Змеиная яма ) [ необходима ссылка ] . После выхода «Змеиной ямы» (1949) 13 штатов изменили свои законы. [ необходима цитата ] За свой вклад в киноиндустрию Занук получил три награды Ирвинга Г. Тальберга от Академии кинематографических искусств и наук (включая первую в истории); после третьей победы Занука правила были изменены, чтобы ограничить одну премию Тальберга одним человеком. 20th Century Fox, студию, которую он основал и успешно руководил на протяжении многих лет. [неоднозначно ]показывает фильмы в своем театре Дэррила Ф. Занука.

8 февраля 1960 года Занук получил звезду на Аллее славы в Голливуде за вклад в кинопромышленности, в 6336 Голливудском бульваре . [16] [17]

Награды Академии [ править ]

Фильмография [ править ]

Продюсировал Занук [ править ]

Автор Занук [ править ]

Занук в документальных фильмах; выступления на телевидении [ править ]

  • Не 2013 Не говори Да Пока я договорить (документальные фильмы)
  • 2013 Не говори Нет , пока я договорить: История Ричард Д. Занук (документальный)
  • Голливудское вторжение ( 2011) Hollywood Invasion (документальный)
  • Making the Boys ( 2011 ) ... Документальный фильм
  • Моголы и кинозвезды: История Голливуда (ТВ, 2010) Moguls & Movie Stars: A History of Hollywood ...
    • Fade Out, Fade In, в титрах не указан
    • Атака малых экранов: 1950–1960 гг.
  • Ближайшие достопримечательности, 2009 год : трейлер к фильму История (документальный)
  • 2009 1939: Величайший год Голливуда (документальный фильм)
  • Дэррил Ф. Занук: Сбывшаяся мечта (ТВ, 2006) Darryl F. Zanuck: A Dream Fulfilled ...
  • Filmmakers vs. Tycoons ( 2005) (документальный)
  • Американские мастера (ТВ, 2003) American Masters ...
    • Нет без греха
  • Предыстория (телевизионный документальный фильм)
    • Джентльменское соглашение (2001)
    • Самый длинный день (2000)
  • История против Голливуда (документальный фильм)
    • Самый длинный день: Приветствие мужеству (2001)
  • Клеопатра: Фильм, изменивший Голливуд ( 2001 )
  • Великие книги (телефильм)
    • Гроздья гнева (1999)
  • Биография (телевизионный документальный фильм)
    • Анна и король: настоящая история Анны Леоновенс (1999)
    • Соня Хени: Огонь на льду (1997)
  • 20th Century-Fox: The First 50 Years ( 1997 ) ... документальный фильм
  • Роджерс и Хаммерштейн: Звуки фильмов (ТВ, 1996) Rodgers & Hammerstein: The Sound of Movies ...
  • 1995 Первые 100 лет: праздник американских фильмов (документальный фильм)
  • Дэррил Ф. Занук: кинорежиссер XX века (ТВ, 1995 )
  • The Casting Couch (документальный фильм, 1995) The Casting Couch ...
  • 1975 20th Century Fox представляет ... Дань Дэррилу Ф. Зануку (телевизионный документальный фильм)
  • Шоу Дэвида Фроста (ТВ)
    • Эпизод # 3.211 (1971)
    • Эпизод # 2.203 (1970)
  • Повторение дня Д ( 1968) D-Day Revisited ... документальный фильм
  • Какая у меня линия? (ТЕЛЕВИДЕНИЕ )
    • Эпизод 16 сентября 1962 - Таинственный гость
    • Эпизод 5 октября 1958 - Таинственный гость
  • Cinépanorama (телевизионный документальный фильм)
    • Эпизод 11 (июнь 1960)
  • Маленький мир (сериал)
    • Эпизод # 1.22 (1959) ... Сам
  • Шоу Эда Салливана (сериал)
    • Эпизод # 11.39 (1958)
  • 1954 Парад CinemaScope
  • Снимки экрана: Великие артисты Голливуда ( 1953 ) ... короткометражка
  • Снимки экрана: Великий шоумен ( 1950) Screen Snapshots: The Great Showman ... короткометражка
  • Hollywood Park ( 1946 ) ... короткометражка
  • Show-Business at War ( 1943 ) ... документальный фильм
  • На фронте ( 1943) At the Front (документальный)
  • На фронте в Северной Африке с армией США ( 1943 ) ... документальный фильм
  • 2012 "Smash" - Дублер (телешоу)

Ссылки [ править ]

  1. New York Times, 11 июня 1976, Альбин Кребс, «Адольф Цукор мертв в 103 года».
  2. ^ familysearch.org
  3. ^ a b "Государственные школы Ваху" . www.WahooSchools.org . Проверено 31 августа 2017 года .
  4. ^ Gussow, Мел (1 сентября 2002). "ФИЛЬМ; Дэррил Ф. Занук, боевик, герой студийной эпохи" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 1 мая 2010 года .
  5. ^ Маас, Фредерика Сагор (1999). Шокирующая мисс Пилигрим: писатель раннего Голливуда . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. С. 44–45. ISBN 0-8131-2122-1.
  6. ^ Илиас Chrissochoidis (ред.), Спирос П. Скурас, Мемуары (1893-1953) (Stanford, 2013), 104.
  7. Мосли, Леонард (1984) Занук: Взлет и падение последнего магната Голливуда , стр. 199–200.
  8. ^ Мосли, стр. 201
  9. ^ Мозли "Занук", стр. 199-209
  10. ^ Мосли, стр. 209
  11. «Отдых и развлечения» Дэррила Занака, Hollywood Reporter, октябрь 1953 г., цитируется в «Widescreen Cinema» Джона Белтона , Harvard Press, 1992, стр. 77
  12. ^ Джон Мюррей (2008). Шарлотта Мосли (ред.). В слезах поспешности: письма между Деборой Девоншир и Патриком Ли-Фермором .
  13. ^ Hift, Фред (1 сентября 1994). «Самый длинный день» . Cigar Aficionado . Проверено 6 декабря 2011 года .
  14. ^ 24 декабря 1979 г. Дэррил-е-Занук-цветистый-фильм-продюсер анкерного знал, в-использование-of.html
  15. Арнольд, Гэри (24 декабря 1979 г.). «Продюсер фильма Дэррил Ф. Занук умер в возрасте 77 лет» . Получено 31 августа 2017 г. - через WashingtonPost.com.
  16. ^ «Дэррил Ф. Занук | Голливудская аллея славы» . www.WalkOfFame.com . Проверено 20 июля, 2016 .
  17. ^ "Дэррил Занук" . LATimes.com . Проверено 20 июля, 2016 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бельмер, Руди, изд. (1993). Записка от Дэррила Ф. Занука: Золотые годы в Twentieth Century-Fox . Роща. ISBN 0-8021-1540-3.
  • Chrissochoidis, Илиас (редактор) (2013). Клеопатра Файлы : Отдельные документы из Спирос П. Скураса Архива . Дивный мир. ISBN 978-0-61582-919-7 . 
  • Chrissochoidis, Илиас (ред.). CinemaScope: Избранные документы из архива Спироса П. Скураса . Brave World, 2013. ISBN 978-0-61589-880-3 . 
  • Кастен, Фокс Джорджа Ф. Двадцатого века: Дэррил Ф. Занук и культура Голливуда . Основные книги (ноябрь 1997 г.) ISBN 046507619X 
  • Данн, Джон Грегори. Студия . Фаррар, Штраус и Жиру (январь 1969) ISBN 0374271127 
  • Мосли, Леонард (1984). Занук: Взлет и падение последнего магната Голливуда . Маленький, Браун. ISBN 0-316-58538-6.
  • Фарбер, Стивен. Голливудские династии , Putnam Group (июль 1984) ISBN 0887150004 
  • Харрис, Марлис Дж . Занаки Голливуда: Темное наследие американской династии , Корона (июнь 1989 г.) ISBN 0517570203 
  • Текри младший, Томас. (23 декабря 1979 г.). «Дэррил Ф. Занук, последний из кинематографистов, умер в возрасте 77 лет». Los Angeles Times , стр. 1.

Внешние ссылки [ править ]

  • Дэррил Ф. Занук из IMDb 
  • "Зануки: Королевская семья" .от CBS News Sunday Morning , 10 июля 2005 г.