Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с дэт-металом или дэт-н-роллом .
Рок смерти
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1980-х, Лос-Анджелес , Калифорния, США.
Производные формыТемное кабаре

Дэт-рок (или дез- рок ) - это поджанр рок-музыки, включающий в себя элементы ужасов и готическое театральное искусство. Он возник из панк-рока на западном побережье США в начале 1980-х годов и перекликается с жанрами готик-рок и хоррор-панк . [1] [2] Известные исполнители дэт-рока включают Christian Death , Kommunity FK , 45 Grave , Zombina and the Skeletones и Super Heroines . [1]

Характеристики [ править ]

Песни в жанре дэт-рок обычно включают в себя драйвовую, повторяющуюся ритм-секцию; барабаны и бас-гитара закладывают фундамент в4
4размер, в то время как гитары играют простые аккорды или управляемые эффектами соло, чтобы создать атмосферу. Тексты песен могут быть разными, но обычно они интроспективны и сюрреалистичны и затрагивают темные темы изоляции , мрака , разочарования, утраты, жизни, смерти и т. Д .; как и стиль, варьирующийся от резкого и мрачного до оптимистичного, мелодичного и насмешливого. Лирика дэт-рока и другие музыкальные стилистические элементы часто включают темы манерных ужастиков и научно-фантастических фильмов, что, в свою очередь, приводит к тому, что некоторые группы перенимают элементы рокабилли . [3] Несмотря на похожее название, дэт-рок не имеет никакого отношения к дэт-металу., который является поджанром хэви-метала . [4]

История [ править ]

Этимология [ править ]

Термин «дэт-рок» впервые был использован в 1950-х годах для описания тематически связанного жанра рок-н-ролла , который начался в 1958 году с « Бесконечного сна » Джоди Рейнольдса [5] и закончился в 1964 году с « Дж. Фрэнка Уилсона ». Последний поцелуй ». [6] Термин также применялся к Шангри-Лас « Вождь стаи ». [5] Эти песни о мертвых подростках были известны своим болезненным, но романтичным взглядом на смерть, разговорным словом и звуковыми эффектами. [7] В 1974 году термин «дэт-рок» был использован Джином Гриером для описания того же явления в рок-музыке.[8]

Позднее этот термин снова появился, чтобы описать звучание различных панк-групп Западного побережья. [9] Скорее всего, это произошло из одного из трех источников: Розз Уильямс , один из основателей Christian Death , чтобы описать звучание своей группы; музыкальная пресса, повторно использующая термин 1950-х годов для описания зарождающегося поджанра панка; и / или фильм Ника Зедда 1979 года « Они едят подонки» , в котором фигурирует вымышленная каннибалистическая «дэт-рок» панк-группа под названием «Сьюзи Гниль и психические недостатки». [10]

Истоки [ править ]

Самые ранние влияния на некоторые дэт-рок группы, такие как 45 Grave, например, можно проследить до хоррор-новинок рок-н-ролла конца 1950-х - начала 1960-х, таких как Бобби «Борис» Пикетт и Захерли с « Monster Mash ». ; [11] Кричащий Джей Хокинс с песней « Я наложил на тебя заклятие »; Кричащий лорд Сатч и дикари с «Убийством на кладбище»; [12], а также Дон Хинсон и ригормортик с «Негазированной полиненасыщенной кровью со вкусом рибофлавина». [13] В этих песнях использовались звуковые эффекты, чтобы создать жуткую атмосферу,имел дело с табуированными темами (такими как каннибализм) в юмористической, часто манерной манере.

Это ужасное влияние на рок-музыку продолжалось и в 1970-е годы с участием театральных хард-рокеров Элиса Купера и Kiss , которые, по мнению Розза Уильямса, оказали влияние на детство. [14] 45 Grave также перепели " School's Out " Купера .

Другие рок-группы, которые повлияли на многих исполнителей раннего дэт-рока, включают Дэвида Боуи , [15] Игги Поп и The Stooges , [16] The Cramps , [14] Т. Рекс , [17] New York Dolls , [16] The Damned , [ 14] и Баухаус . [14]

Фильмы ужасов также оказали непосредственное влияние на исполнителей дэт-рока. [14] По словам певицы 45 Grave Дины Рак , итальянские фильмы ужасов оказали большое влияние на визуальный стиль 45 Grave. Фильмы о зомби оказали влияние на многих исполнителей дэт-рока, особенно на фильм Джорджа А. Ромеро « Ночь живых мертвецов» (1968) и его сиквелы. В « Возвращении живых мертвецов» Джона Руссо (1985) представлена Линнеа Куигли и саундтрек групп, связанных с панком и дэт-роком, в том числе 45 Grave, The Cramps, The Flesh Eaters , TSOL и Damned. [18]

Телешоу на тему ужасов, такие как «Семейка Аддамс» , «Мюнстеры» , «Сумеречная зона» и « Темные тени» , также оказали некоторое визуальное влияние, как и жутко одетые ведущие фильмов ужасов на телевидении, такие как « Вампира» в Лос-Анджелесе, Джон Захерли в Филадельфии и Нью-Йорк, Эльвира в Лос-Анджелесе (затем в национальном масштабе ) и Гуларди в Кливленде.

Фильм-нуар, сюрреализм, кабаре и различная религиозная иконография (особенно католицизм и вуду ) также послужили источником лирического и визуального вдохновения для исполнителей дэт-рока. [3]

Появление [ править ]

Дэт-рок впервые появился в Соединенных Штатах в начале 1980-х [2] [19] [20] как более мрачное ответвление уже существовавшего панк-рока и зарождающейся хардкорной музыкальной сцены Лос-Анджелеса. [21] Самая активная и наиболее задокументированная сцена дэт-рока была в Лос-Анджелесе , например, вокруг Anti-Club, [14] который сосредоточился на таких действиях, как The Flesh Eaters, 45 Grave, Christian Death, Super Heroines, Pompeii 99 , [22] Kommunity FK, [12] Церковь вуду, Ex-VoTo, Burning Image , Radio Werewolf и Screams for Tina . [3]Другие группы включали TSOL из Лонг-Бич, Калифорния , [23] [12] Theater of Ice из Фаллона, Невада , [12] и Mighty Sphincter из Феникса, Аризона . [12]

Эти ранние дэт-рок-группы Западного побережья взяли уже существующую основу панк-рока и добавили мрачные, но игривые темы, заимствованные из фильмов ужасов, нуар, сюрреализм, религиозные образы и т. Д. [14] Несколько групп смешали хардкор-панк с готикой. звук, в первую очередь TSOL [24] и Burning Image.

Эти ранние постпанк-дэт-рок-группы не сразу были идентифицированы как часть нового поджанра панка; они просто считались более мрачным оттенком панка и еще не считались частью отдельного музыкального движения. [2] В то время эти группы играли на тех же площадках, что и панк, хардкор и новые волны . Похожая ситуация возникла примерно в 1978–1979 годах в Нью-Йорке , хотя и в гораздо меньшем масштабе, когда влиятельные панк-рок-группы, такие как Cramps и Misfits , а также The Mad (возглавляемый будущим художником по эффектам фильмов ужасов Screaming Mad George) включили обширные темы ужасов в свои тексты, визуальные эффекты и сценическое шоу, хотя они не использовали термин «смертельный рок», чтобы описать себя.

Взаимодействие [ править ]

До того, как дэт-рок превратился в явно более темный поджанр панк-рока в Соединенных Штатах, другие поджанры панка и пост-панка развивались независимо в Великобритании. [25] [26]

К 1980 году волна пост-панк-групп, таких как Joy Division , Siouxsie and the Banshees , Bauhaus и The Cure, отказалась от интенсивности панк-музыки в пользу более сложного стиля, характеризующегося угрюмыми гитарами и темными гудящими узорами бас-гитары в сочетании с романтические и болезненные темы. Этот стиль рока получил название «готик-рок» или «позитивный панк». [27] Вторая волна групп объединилась несколько лет спустя, во главе с такими группами, как Sex Gang Children и Southern Death Cult , [27] вместе с Brigandage, Blood and Roses и Ritual.. Многие из этих групп отличались племенной игрой на барабанах, высоким вокалом, скрипучей гитарой и бас-гитарой в качестве мелодичного ведущего инструмента [28], а визуальный облик сочетал в себе гламур с боевой раскраской под влиянием коренных американцев и остроконечными стрижками.

В 1982 году сцена назревала в лондонском готик-рок- клубе Batcave . Первоначально задумана как место встречи , специализирующийся на глэм - рок и новой волны музыкальных актов, две основные группы , которые дебютировали и часто исполняемых в Batcave, Specimen и Alien Sex Fiend , [29] разработали свои собственные различные звуки под сильным влиянием ужаса в британской поп - культуры , что выгодно отличает их от остальных британских глэм- и постпанк-сцен. В 1983 году Gun Club гастролировали по Европе, как и Christian Death в 1984 году, что привело к перекрестному обмену между европейской готик-рок-сценой и американской дэт-рок-сценой. [30][26] К 1984 году калифорнийская дэт-рок-группа Kommunity FK гастролировала с британской готик-рок-группой Sex Gang Children (а в следующем году - с Alien Sex Fiend), что продолжило тенденцию смешения американских и британских движений. [4]

Под влиянием британской сцены, а не Калифорнии, дэт-рок-группы начали формироваться в других частях Соединенных Штатов, таких как Samhain (1983) в Лоди, штат Нью-Джерси ; Holy Cow (1984) в Бостоне, Массачусетс (и позже в Провиденсе, Род-Айленд ); Горгулья Сокс (1985) в Детройте, Мичиган ; и «Тень страха» (1985) в Кливленде, штат Огайо . Плодородная сцена Нью-Йорка включала Пугало (1983), Сетку (1983), Chop Shop (1984), 451 градус по Фаренгейту (1984), The Naked and the Dead (1985), Brain Eaters (1986), Детский зоопарк (1986). ), Чума (1987) и Охрана (1987).

Непримиримые разногласия [ править ]

Середина 80-х ознаменовала собой вторую волну готик-рока, когда звук начал отходить от своих панк- и пост-панк-корней в сторону более серьезного, ориентированного на рок подхода. Баухаус распался, Уильямс покинул Christian Death, а Sisters of Mercy стали доминирующим и самым влиятельным готическим коллективом. Термин «готик-рок» стал предпочтительнее «дэт-рока» (ранее они использовались как синонимы), изменение, которое Уильямс приписал влиянию «Сестер милосердия». В результате термин «дэт-рок» использовался редко, за исключением ретроспективной ссылки на лос-анджелесские группы 45 Grave и Christian Death.

Середина 1990-х ознаменовала собой третью волну готик-рока, когда музыка отошла от оригинального панк- и пост-панк-саунда за счет включения многих элементов индустриальной музыкальной сцены того времени (которая сама отошла от экспериментального шума к музыке). звук, более ориентированный на танцевальный рок) и более повторяющиеся и электронные звуки EBM . Некоторые клубы даже полностью упали смерти рок и первое поколение готик - рок с их Setlists на призыв к перекрестной толпе. Эти изменения оттолкнули многих на готической сцене, которые предпочитали более живое, панк-звучание дэт-рока, и заставили их искать свои более ранние корни дэт-рока.

Возрождение [ править ]

Спустя почти 20 лет после того, как дэт-рок и гот впервые появились на музыкальных сценах южной Калифорнии и Лондона, возрождение дэт-рока началось в южной Калифорнии. В течение 1998 года в Лонг-Бич, штат Калифорния , владельцы местного бара Que Sera попросили Джереми Мезу, Дэйва Скотта и Дженн Скотт устроить однодневную готическую вечеринку на Хэллоуин в стиле «старой школы». После успеха разовой вечеринки мероприятие быстро превратилось в обычный дэт-рок-клуб под названием Release the Bats (названный в честь культовой песни Birthday Party) и центр в Калифорнии для возрождающегося движения дэт-рока.

Движение возрождения дэт-рока было похоже на оригинальную сцену дэт-рока в Лос-Анджелесе и движение Batcave в Лондоне, но более объединенное в США, Великобритании и Европе через различные лейблы. Помимо клубов, сцена возрождения была сосредоточена на концертах, специальных мероприятиях, вечеринках и просмотрах фильмов ужасов. Интернет сыграл важную роль в возрождении дэт-рока. Возникли сайты и онлайн-сообщества, посвященные обсуждению дэт-рока, групп и мод, а также фильмов ужасов.

С точки зрения отличий от оригинальной сцены, произошел переход к более пост-панковскому звучанию в результате влияния европейских групп 1980-х годов. Кроме того, аполитичное влияние сайкобилли препятствовало политическим дебатам с потенциалом фрагментировать сцену (однако некоторые известные дэт-рок группы, такие как Rudimentary Peni , изначально были анархо-панк- группами, и между двумя сценами существовал некоторый небольшой переход). Мертвый фестиваль падения , похожий на Psychobilly - х Hootenanny, дали полосе с меньшими основаниями вентилятора возможности играть прежде , чем большие толпы.

Более поздняя тенденция к "lo-fi goth" музыке на инди-сцене частично возникла из возрождения дэт-рока, примером которого является Grave Babies, которую некоторые называют пятой волной готической музыки.

Артисты и группы [ править ]

Only Theater of Pain , дебютный альбом Christian Death 1982 года, считается первым американским готическим альбомом [31], и его нельзя легко классифицировать как более мрачный оттенок панка, хоррор-панка или готик-рока. В результате Уильямс, покойный вокалист группы (также известный как Shadow Project и Premature Ejaculation ), считался одним из самых влиятельных исполнителей на готической и дэт-рок сцене. Среди других влиятельных дэт-рокеров мужского пола были Патрик Мата из Kommunity FK и Ларри Рейнуотер из Ex-VoTo.

Дину Рак называли «королевой детрока», «богиней детрока» и «верховной жрицей детрока» за ее роль вокалистки 45 Grave в то время, когда ведущие вокалистки все еще считались чем-то вроде редкость. Среди других влиятельных дэт-рокеров - Ева О и Тина Винтер из Voodoo Church.

Многие артисты в Соединенных Штатах выпустили EP и LP до 1982 года, которые теперь будут считаться дэт-роком, такие как Theater of Ice и Mighty Sphincter. Британские группы также внесли большой вклад в звучание дэт-рока, внося сильное влияние постпанка, включая Joy Division, Bauhaus, Siouxsie and the Banshees. Другие группы со всего мира внесли свой уникальный вклад в дэт-рок, в том числе Xmal Deutschland в Германии, Virgin Prunes из Ирландии и Birthday Party в Австралии.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Gitane Demone: 20 лет смерти , опубликовано в Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Готика! , Schwarzkopf Verlag, Германия 1999, ISBN  3-89602-332-2 , стр. 42
  2. ^ a b c Bag, Элис : Интервью с Диной Рак из 45 Grave , Женщины в Лос-Анджелесе, панк, ноябрь 2004 г.
    «Первые бродяги дэт-рока произошли в начале 80-х, прежде чем нас стали называть другими нашими коллегами - готическим движением. не были готами. Дэт-рокеры откололись от панк / хардкор-сцены, которая происходила в то время. Мы играли панк-рок, но мы любили Хэллоуин, и мы выглядели как вампиры. Так родилась фраза Death Rock ».
  3. ^ a b c Stylus Staff: Англия исчезает. Путеводитель по готике журнала Stylus , 7 августа 2006 г.
  4. ^ a b Шеппард, Оливер: Интервью Kommunity FK , журнал CVLT Nation, 6 января 2014 г.
  5. ^ a b Ларкин, Колин: Энциклопедия Virgin музыки пятидесятых , Virgin Books, 1-е издание, 1998 г., ISBN 0-753-50268-2 , стр. 353 
    «В 1958 году группа отправилась в Лос-Анджелес, где они подписали контракт с новым лейблом Demon. Лейбл не использовал Storms, но записал Рейнольдса при поддержке ряда профессиональных сессионных музыкантов на его сингле 1958 года« Endless Sleep »(кавер-версия). в Великобритании Марти Уайлд), песня, которую Рейнольдс написал с Джорджем Брауном (зачисляется под псевдонимом Delores Nance). Песня достигла 5-го места и стала одним из первых хитов так называемого "дэт-рока" 50-х и 60-е (другие в этой категории включали «Скажи Лауре, что я люблю ее», «Терри», «Ангел-подросток» и «Лидер стаи»). Рейнольдс снова попал в чарты с «Fire Of Love» (также в 1958 году), но ни одна из его последующих записей для Demon, Smash или других лейблов не попала в чарты ».
  6. ↑ Милетич, Лео: Rock Me с постоянным вращением , журнал Reason, март 1987 г.
  7. ^ Бернардс, Нил; Модл, Том: СМИ: противоположные точки зрения , Greenhaven Press 1988, ISBN 0-899-08425-7 , стр. 130«В начале 60-х была своего рода тенденция в« дэт-роке », воплощенная в болезненных подростковых песнях, таких как« Deadman's Curve »и« Last Kiss ». Но перед дэт-роком вышло «Мрачное воскресенье». По словам Дэвида Юена «Все годы американской популярной музыки», песня «продвигалась издателями как« песня о самоубийстве » », потому что она, как считалось, поощряла суицидальные наклонности измученных и преследуемых в начале тридцатых годов. " 
  8. ↑ Grier, Gene: The Conceptual Approach to Rock Music , Manual, Charter Publications, 1-е издание, Valley Forge, Пенсильвания, 1974, стр. 6
    "В классе обсудите историю развития горных пород. A. Используйте диапроектор, чтобы представить этот или другие подходящие материалы. ПРИМЕЧАНИЕ. Не все типы горных пород перечислены в таблице. Учащиеся могут назвать те, которые вы, возможно, захотите включают, например, Death Rock, Surf Rock и т. д. Используйте свое усмотрение B. Чтобы действительно дать студенту хорошее представление об историческом развитии Rock, он должен быть знаком с развитием европейского и африканского влияния. "
  9. ^ Килпатрик, Нэнси. Готическая Библия: Сборник для тёмных . Нью-Йорк: Гриффин Св. Мартина, 2004, ISBN 0-312-30696-2 , стр. 89. 
  10. Перейти ↑ Hawkins, Joan Defining Cult Movies , pp 227-228. Издательство Манчестерского университета (2003). ISBN 0-7190-6631-X , 9780719066313. [1] 
  11. ^ Оганесян, Лиз: цапли на спорыньи в The Echo , LA Weekly, март 2015 года
  12. ^ a b c d e Шеппард, Оливер: Детрок: Краткая история, Часть I , журнал Souciant, 16 апреля 2012 г.
  13. ^ Грин, Джеймс: Эта музыка оставляет пятна. Полная история неудачников , Scarecrow Press 2013, ISBN 1-589-79892-9 , стр. 33 
  14. ^ a b c d e f g Расен, Эдвард: Есть ли жизнь после смерти рока? , Spin , май 1985 г., стр. 75
  15. ^ Gitane Demone: 20 лет в смерти , опубликованной в Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Готика! , Schwarzkopf Verlag, Германия 1999, ISBN 3-89602-332-2 , стр. 45 
  16. ^ a b Финкель, Маркус: Умирающие звезды. Розз Уильямс , Soulsaver 2012, ISBN 3-942-89305-3 , стр. 22 
  17. ^ Крис Грейвс: Розз Уильямс. Биография , RozzNet.com, 2009 г.
  18. ^ IMDB: Возвращение живых мертвецов, саундтрек
  19. ^ Шеппард, Оливер: Интервью с Kommunity FK , журнал CVLT Nation, 6 января 2014 года
    «Голубая искра OV основав свою собственную группув которой я мог бы выразить себякак я желал начал в 1978 годуно она не расцветет в плодоношение до 1979-80 когда ко мне присоединились еще 2 музыканта-единомышленника ».
  20. ^ Шеппард, Оливер: Deathrock: Краткая история, часть I , Souciant журнал, 16 апреля 2012
    «Как уже упоминалось ранее, узком смысле„Deathrock“относится к определенному стилю музыкисделанные в Южной Калифорнии в начале 1980х годов.»
  21. ^ Изабелла ван Элферен, Джеффри Эндрю Вайншток: Готическая музыка: от звука к субкультуре . Исследования Рутледжа в популярной музыке, 2015, ISBN 0-415-72004-4 стр. 45 
  22. ^ Robbins, Ira А .: Пресс для брюк Record Guide , Collier Books, 1991, ISBN 0-020-36361-3 , стр. 128 
  23. ^ Коган, Брайан: Энциклопедия панк-музыки и культуры , Гринвуд 2006, ISBN 0-313-33340-8 , стр. 232 
  24. ^ AllMusic.com
  25. ^ Шмидт, Аксель; Нойман-Браун, Клаус: Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz. , Висбаден: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004, ISBN 3-531-14353-0 , стр. 262. 
  26. ^ a b Грин, Джеймс: Эта музыка оставляет пятна. Полная история неудачников , Scarecrow Press 2013, ISBN 1-589-79892-9 , стр. 32 «Группы из Лос-Анджелеса, такие как TSOL, 45 Grave, The Flesh Eaters, Kommunity FK и Christian Death, сосредоточились на мрачном, противоречивом и эхо-музыкальном предложении, которое очень похоже на зарубежных готических владельцев, таких как Bauhaus и Joy Division». 
  27. ^ а б Томпсон, Дэйв; Борхардт, Кирстен: Schattenwelt. Helden und Legenden des Gothic Rock , Hannibal Verlag, 2004, ISBN 3-85445-236-5 , стр. 13-14 
  28. Перейти ↑ Reynolds, Simon: Rip It Up and Start Again: Postpunk 1978–1984 , Faber and Faber 2005, ISBN 0-571-21569-6 , p. 423 
  29. ^ Томпсон, Дэйв; Борхардт, Кирстен: Schattenwelt. Helden und Legenden des Gothic Rock , Hannibal Verlag, 2004, ISBN 3-85445-236-5 , стр. 182−189 
  30. ^ Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon , Schwarzkopf Verlag, 2003, ISBN 3-89602-522-8 , стр. 144 
  31. ^ AllMusic.com

Внешние ссылки [ править ]

  • "Детрок: Краткая история, часть I" ( журнал Souciant , 2012)
  • "Краткая история детрока, часть 2" ( журнал Souciant , 2012)